5《雷雨》（節(jié)選）導學案（含答案） 統(tǒng)編版高中語文必修下冊

5《雷雨》（節(jié)選）導學案（含答案）統(tǒng)編版高中語文必修下冊《雷雨》（節(jié)選）

(學科素養(yǎng)目標)

從戲劇結(jié)構(gòu)技巧、戲劇人物、戲劇語言、戲劇沖突搭建支架，深耕劇本；

2.小組合作，創(chuàng)作臺本，完成深度對話；

3.探討悲劇美學價值；

(課前預(yù)習導學)

1.[文學常識]

作者簡介：曹禺(1910～1996)，原名萬家寶，中國現(xiàn)代劇作家。1933年大學即將畢業(yè)時，寫出震驚文壇的處女作《雷雨》，以后又陸續(xù)寫出了《日出》《北京人》《原野》等劇本。新中國成立后，創(chuàng)作了《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》等劇本。曾任北京人民藝術(shù)劇院院長、中國文聯(lián)主席等職。

2.文體常識：戲劇

①戲劇的概念

戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。

②戲劇的種類

從表現(xiàn)形式看，戲劇可分為話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、啞劇等；從作品的容量看，可以分為多幕劇和獨幕?。粡念}材反映的時代來看，可以分為歷史劇和現(xiàn)代劇；從情節(jié)主題來看，戲劇又分為悲劇、喜劇和正劇。

③戲劇的要素

包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。戲劇文學有三個特色：一是要適合舞臺表演，二是要有戲劇沖突，三是要有鮮明生動的人物對話。

明確戲劇沖突的概念。戲劇的靈魂是戲劇沖突。沒有沖突就沒有戲劇。戲劇沖突，主要指劇本中所展示的人物之間、人物自身以及人與環(huán)境之間的矛盾沖突，其中主要表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突。

④戲劇的語言

包括臺詞和舞臺說明。戲劇語言有五個特色：一是動作性，二是個性表現(xiàn)力，三是抒情性，四是有潛臺詞，五是動聽上口，淺顯易懂。

(課堂合作探究)

導入：

曹禺先生生前曾很得意《雷雨》能“咬住"觀眾，確實，話劇作為舞臺藝術(shù)，如果不能“咬住”觀眾，也就失去了它的生命。那么，《雷雨》憑什么能“咬住"觀眾，以至于讓這位謙和的戲劇大師都沾沾自喜呢？我們今天就從節(jié)選部分去一探究。

環(huán)節(jié)一：分析“發(fā)現(xiàn)”“突轉(zhuǎn)"的結(jié)構(gòu)技巧

第一個技巧，還引用曹禺先生自己的一句話：“周樸園與魯侍萍見面一場，我用了點技巧?！薄@一“技巧"其實就是“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”，這是一個結(jié)構(gòu)上的藝術(shù)技巧。

（PPT顯示）

“發(fā)現(xiàn)”，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，它可以是主人公對自己身份或者與其他人物關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)，也可以是對一些重要事實或無生命實物的發(fā)現(xiàn)。

“突轉(zhuǎn)”，指劇情向相反方面的突然變化，它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性的一種技法；

在創(chuàng)作實踐中，“發(fā)現(xiàn)”通?？偸桥c“突轉(zhuǎn)"相互聯(lián)用或者同時出現(xiàn)，劇本往往通過“發(fā)現(xiàn)”來造成劇情的激變。

（一）分析周樸園和魯侍萍見面這一場戲中的“發(fā)現(xiàn)"

周魯見面這場戲的“發(fā)現(xiàn)”指什么？

明確：周樸園發(fā)現(xiàn)眼前的老媽子就是梅侍萍。

周樸園是如何一步步逐漸“發(fā)現(xiàn)"的呢？或者說魯侍萍是怎樣一步步將信息發(fā)送給周樸園的？

明確：關(guān)窗動作——無錫口音——竟知道三十年前那樁事——更清楚地知道所有細節(jié)（不賢惠不規(guī)矩不清白，年三十抱著剛生三天的第二個兒子投河死的）——知道侍萍還活著——告知侍萍就在此地——清楚地說出繡花繡字的綢襯衣

在這個“發(fā)現(xiàn)”的過程中，周樸園的心理是怎樣的？請結(jié)合舞臺說明來簡要分析。

明確：①舞臺說明：看她關(guān)好窗門，忽然覺得她很奇怪——沉思——沉吟——苦痛——汗涔涔——抬起頭來——喘出一口氣——驚愕——忽然站起來。

②周樸園經(jīng)歷了懷疑——沉思——痛苦——心虛——懷疑——放心——吃驚——驚恐的心路歷程，一步步的發(fā)現(xiàn)，對他的心理是一次次的撞擊，并產(chǎn)生強烈的震撼，也使讀者的心靈感到強烈的震撼。

小結(jié)：這個“發(fā)現(xiàn)"的過程，其實就是戲份一步步展開的過程，這樣的戲份緊緊地“咬住”了我們，讓我們的心也隨著“發(fā)現(xiàn)"的過程而跟著劇情起起伏伏。

簡析周樸園和魯侍萍見面這一場戲中的“突轉(zhuǎn)”

“發(fā)現(xiàn)"眼前的老媽子就是梅侍萍之后，戲劇情節(jié)發(fā)生了怎樣的大轉(zhuǎn)變？

明確：周樸園翻臉不認人，厲聲責問“你來干什么？”“誰指使你來的？”，然后想給錢了事。

（過渡語）當周樸園“發(fā)現(xiàn)”面前的下人是侍萍后，他的舉動發(fā)生了180°的突轉(zhuǎn)。前面保留侍萍從前頂喜歡的家具，保留侍萍因生萍兒受了病總要關(guān)窗的習慣。后面厲聲責問，想用錢來封住侍萍的嘴，并且決定立刻辭退魯貴和四鳳?！巴晦D(zhuǎn)“為我們展現(xiàn)了人物性格、心理的復(fù)雜性。

面對周樸園得知侍萍還活著的驚疑，按照通常的人情設(shè)想就是：先是互相確認——“是你嗎？真的是你嗎？"然后出現(xiàn)悲喜交加的擁抱這樣動人的場景，最后當然是相互訴說別后內(nèi)心的孤苦和對對方的無盡思念。然而周樸園的反應(yīng)卻出乎我們的意料。周樸園嚴厲地質(zhì)問“你來干什么？”“誰指使你來的？"對侍萍的出現(xiàn)表示拒斥和猜疑。你怎么理解周樸園這一與通常人情相悖離的行為？

明確：出于資本家的敏感，他認為侍萍的出現(xiàn)時機不同尋常。當時他處于內(nèi)外交困（蘩漪“有病”、工人在礦上罷工）的境況。因此他對侍萍的突然出現(xiàn)提高了警惕。死去的侍萍對他沒有威脅，而活著的侍萍已不再是“當初的那個你”，而是附著了太多的現(xiàn)實威脅，這些都威脅到了他的家庭形象、社會形象，威脅到他“最圓滿、最有秩序的家庭”維持。因此拒斥決絕成了他的直接選擇。

周樸園為什么喜歡懷念“逝去"的侍萍？他對侍萍的懷念中到底有幾分真情？

明確：周樸園把對“逝去”侍萍的紀念當做心靈自我崇高的必修課：搬家到北方還保留侍萍“頂喜歡"的家具、記住侍萍的生日——四月十八、升格侍萍——照著正式嫁過周家的人來看待、保留侍萍總要關(guān)窗戶的習慣。這些習慣周樸園都幾十年如一日地保留著，形同宗教儀式。我們很難懷疑周樸園的懷念是假的，只不過這種感情摻雜了太多的心理因素。

總結(jié)：周樸園是一個立體復(fù)雜的人物形象。他的確有冷酷自私的“獸性”一面，但他也有豐富內(nèi)在的“人性"的一面。在他身上，癡情與無情、可悲與可惡是彼此交織的。正如曹禺先生所說：“周樸園是一個人，不能認為資本家就沒人性。為了錢，故意淹死兩千多個小工，這是他的人性；愛他所愛的人，在他生活的圈子李需要感情的溫暖，這也是他的人性。”

面對周樸園的冷漠拒斥和猜疑，魯侍萍是堅強還是軟弱呢？

明確：①堅強。面對周樸園的冷漠拒斥和猜疑，魯侍萍沒有退縮，而是憤怨地控訴了三十年前周家的冷酷，訴說了自己的悲慘遭遇，無形中揭開了周樸園的道德面紗。

②軟弱。面對周樸園的動之以情，魯侍萍安靜下來了。畢竟有過一段美好的感情，并生了兩個兒子。在周確認自己后她大倒苦水，“悶了三十年了"說明她沒有可以宣泄的對象。“三十年我一個人都過了“說明她感情上的孤獨。何況逼“死”自己這事不能全怪周樸園，我們注意到侍萍在控訴時用了“你們"你們老太太”等用語，可見其家庭看重“有錢有門第"是主要原因。周的“紀念”也算對自己有了交待，因此她說：“這些傻話請你也不必說了。"傻話”一詞正是情人間的用語，正能說明侍萍對周樸園的感情。

鑒于自身的教訓，她一心想著要帶四鳳離開此地，不能再使四鳳受到同樣的傷害。同樣出于愛的理由她要見一見周萍，當周顧慮魯見周萍時，魯說：“你以為我會哭哭啼啼地叫他認母親么？我不會那么傻的。我難道不知道這樣的母親只給自己的兒子丟人么？我明白他的地位，他的教育，不容他承認這樣的母親。這些年我也學乖了……"基于愛和責任她沒有主張任何權(quán)利，而是主動選擇離開。這樣說又何嘗不是愛。

在第三幕中，她高聲對大海說：“你要是傷了周家的人，不管是那里的老爺或者少爺，你只要傷害了他們，我是一輩子也不認你的?！币彩菒鄣睦C。侍萍的一系列行為符合其基于“棄婦"和母親身份的情感邏輯以及基于善良的性格邏輯。

（三）小結(jié)“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)"的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)"是戲劇常用的結(jié)構(gòu)藝術(shù)手法，它往往本身就是激烈的矛盾沖突，同時又是凸顯人物性格的關(guān)鍵處。“周樸園認出侍萍之后，態(tài)度發(fā)生這么大的變化，符合邏輯嗎？”、“周樸園對侍萍的懷念中到底有幾分真情？"、“魯侍萍是堅強還是軟弱？”，這都是劇情突轉(zhuǎn)處生發(fā)的疑問，對這些問題進行探討，可以幫助我們深入把握《雷雨》中主要人物的性格特點。所以，以劇情的“發(fā)現(xiàn)"、“突轉(zhuǎn)”作為戲劇欣賞的切入口，就可以抓住關(guān)鍵，讀出問題，更好地走進戲劇。

環(huán)節(jié)二：挖掘人物豐富的潛臺詞，分析“錯位"的戲劇沖突

（過渡語）明白了戲劇的“發(fā)現(xiàn)”這一技巧后，我們繼續(xù)邁出第二步——挖掘人物豐富的潛臺詞，分析“錯位"的戲劇沖突。

（一）挖掘人物豐富的潛臺詞

戲劇中的人物語言常常有“言外之意”，也就是潛臺詞。周光珍的《淺談戲劇語言潛臺詞的賞析》指出，“潛臺詞是指隱藏在臺詞背后的言外之意、弦外之音，是潛藏在臺詞背后的人物的思想、愿望和目的，是臺詞的真實含義。"挖掘人物語言中的潛臺詞能夠幫助我們更準確地把握人物內(nèi)在的心理動機和表達目的，可以透過人物的表層語言更好地看清人物的本質(zhì)，更準確地把握人物形象。

1.在節(jié)選的課文中，魯侍萍來到周公館，與周樸園不期而遇。她立馬認出了周樸園，但周樸園卻暫時被蒙在鼓里。兩個人物一明一暗，一個被動招架，一個主動引導，人物語言值得玩味。請大家細致閱讀“周樸園認出侍萍之前”兩人對話，運用批注法，在課本上畫出魯侍萍主動推動話題進展和情節(jié)發(fā)展的話語，并用“旁批"挖掘人物豐富的潛臺詞。

示例：“哦——老爺沒有事了？”

批注：此時，如果魯侍萍僅僅以“哦"回應(yīng)之后就走出屋子，那么魯、周兩人相遇的情節(jié)就會到此結(jié)束。但是，魯侍萍緊接著跟上一句：“老爺沒有事了？”勾起了周樸園回答的必要，繼而另起了“開窗"的話題，讓情節(jié)順理成章地繼續(xù)推進。

明確：

（1）對了，我不是，我是江蘇的。（挑起新話題，引出兩人曾經(jīng)相愛的地點“江蘇無錫”）

（2）我自小就在無錫長大的。（引出兩人曾經(jīng)相愛的地點“無錫"）

（3）是的，三十多年前呢，那時候我記得我們還沒有用洋火呢。（將話題引到兩人曾經(jīng)相愛的三十多年前）

（4）老爺是那個地方的人？（用疑問句，引出周樸園對過往事情的回憶）

（5）也許記得，不知道老爺說的是哪一件？（用疑問句，引導周樸園說出兩人相愛之事）

（6）說不定，也許記得的。（引導周樸園繼續(xù)問下去，勾起對方的興趣）

（7）如若老爺想打聽的話，無論什么事，無錫那邊我還有認識的人，雖然許久不通音信。托他們打聽點事情總還是可以的。（引導周樸園繼續(xù)問下去）

（8）不敢說。（以退為進）

（9）我倒認識一個年輕的姑娘姓梅的。（引導周樸園繼續(xù)談?wù)摯耸拢?/p>

（10）可是她不是小姐，她也不賢惠，并且聽說是不大規(guī)矩的。（增加對話信息量“不是小如”“不賢惠"不大規(guī)矩”，挑起新話題，讓舊事浮出水面）

（11）她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。（增加對話信息量"她叫侍萍”，挑起新話題，讓舊事繼續(xù)浮出水面）

（12）老爺問這些閑事干什么？（疑問句，引導周樸園繼續(xù)說下去）

（13）哦，——那用不著了。（引出兩人談?wù)摗笆唐歼€活著"事）

（14）這個人現(xiàn)在還活著。（增加對話信息量“侍萍還活著”，挑起新話題）

（15）她現(xiàn)在老了，嫁給一個下等人，又生了個女孩，境況很不好。（挑起新話題，試探周樸園對自己——現(xiàn)在的侍萍的態(tài)度）

（16）我前幾天還見著她！（挑起新話題，維續(xù)試探周樸園對現(xiàn)在的侍萍的態(tài)度）

（17）嗯，就在此地。（給周樸園以肯定的回答，挑起新話題，“逼迫"周樸園表明對現(xiàn)在的侍萍的態(tài)度）

（18）老爺，您想見一見她嗎？（直接詢問周樸園是否還關(guān)注現(xiàn)在的侍萍）

（19）她的命很苦。離開了周家，周家少爺就娶了一位有錢有門第的小姐，她一個單身人，無親無故，帶著一個孩子在外鄉(xiāng)什么事都做。討飯，縫衣服，當老媽，在學校里伺候人。（陳述侍萍當下的處境，試探周樸園對現(xiàn)在的侍萍的態(tài)度）

（20）嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爺想幫一幫她嗎？（挑起新話題，陳述侍萍現(xiàn)在的處境，直接地詢問周樸園是否“想幫一幫”現(xiàn)在的侍萍）

（21）老爺，沒有事了？（望著樸園，眼淚要涌出）老爺，你那件雨衣，我怎么說？（面對周樸園的逃避和拒絕，眼看著談話即將結(jié)束，相認不成，侍萍心有不甘，再次追問，并挑起新話題）

（22）老爺那種綢襯衣不是一共有五件？您要哪一件？（疑問句，挑起私密話題“五件綢襯衣"）

（23）不是有一件，在右袖襟上有個燒破的窟窿，后來用絲線繡成一朵梅花補上的？還有一件——（不斷地挑起新的話題，且這些事都是只有當事人才知道的隱秘，直接揭示自己的身份）

（24）還有一件綢村衣，左袖襟也繡著一朵梅花，旁邊還繡著一個“萍”字。（繼續(xù)揭示只有侍萍和周樸園兩人知道的隱秘，直接表明自己的身份）

2.話語主導權(quán)表現(xiàn)了一個人的交談目的或者情感心理。為什么魯侍萍想一步步引導周樸園認出自己？

明確：其實，從不愿相認到不甘不認的轉(zhuǎn)變中，體現(xiàn)的正是魯侍萍愛恨交織的心理狀態(tài)。她既想讓周樸園有負罪感，又不由自主地流露出自己深埋于心的情感，想要試探三十年后的周樸園對自己的看法和感情。正如曹禺自己所說：“侍萍在周家曾經(jīng)度過一段美好的時光，吃得好，穿得也好，又有愛情。以后是一落千丈，過了三十年的痛苦生活。這種初戀

當然是不會忘懷的。為什么侍萍在周樸園下來以后不馬上走呢？她是想看看，看看她三十年前那么愛的人怎么樣了，看看現(xiàn)在的周樸園對她是什么態(tài)度。"

（二）分析“錯位”的戲劇沖突

魯侍萍想一步步引導周樸園認出自己，相認后，她曾一度暫時被周樸園的感情牌所軟化。但是，當她看到了周樸園態(tài)度的改變和態(tài)度中的虛偽，她毅然撕掉支票，選擇離開周家。

那么周樸園呢？發(fā)現(xiàn)前后，周樸園情感關(guān)注的焦點各是什么？他的外在表現(xiàn)又是怎樣的？

明確：①發(fā)現(xiàn)前，周樸園想打聽梅侍萍是死是活；外在表現(xiàn)：周樸園拐彎抹角，躲躲閃閃；②發(fā)現(xiàn)后，周樸園急切想要解決問題；外在表現(xiàn)：周樸園翻臉無情，軟硬兼施。

小結(jié)“錯位"的戲劇沖突

這場戲中，一個吞吞吐吐，一個遮遮掩掩；一個咄咄逼人目的是趕緊了事，一個雷雨般爆發(fā)是因為“悶”了三十年。兩人之間的矛盾沖突自然是峰回路轉(zhuǎn)，充滿了戲劇性的魅力。這是一種“錯位的戲劇沖突"。因為“錯位”，造成了更強烈的矛盾沖突，就像兩股絞扭在一起的繩子，你往這個方向擰，我往那個方向擰，結(jié)果是越擰越緊。這里，“戲在內(nèi)心"得到了很好的詮釋。

有一句話叫“戲劇不懂得平靜過日子?！本褪钦f戲劇要不斷地掀起浪潮，讓人在跌宕起伏中去感受其獨特的藝術(shù)魅力。正是這種“錯位”，使人物之間的情感、心理充滿了激烈交鋒的張力。這就是戲劇，不同于詩歌、散文、小說的戲劇，它有它自己獨特的魅力。

這是我們向戲劇靠近的第二步。

環(huán)節(jié)三：小組合作，創(chuàng)作臺本

1.剛才我們通過戲劇結(jié)構(gòu)技巧、戲劇人物、戲劇語言、戲劇沖突這四大支架，對《雷雨》劇本有了較為深入的研讀。而要將戲劇真正搬上舞臺，我們還需要將劇本改寫成臺本。那么，什么是臺本呢？我們又該如何修改呢？請同學們參看單元學習任務(wù)中的相關(guān)表述，思考臺本創(chuàng)作需注意什么？

（PPT顯示）

所謂“臺本”，就是經(jīng)過處理，補充適當內(nèi)容后作為演出依據(jù)的劇本，也叫“演出本"。為了獲得更好的演出效果，我們需要特別注意那些意蘊豐富、能充分表現(xiàn)人物性格和內(nèi)心活動的關(guān)鍵臺詞或關(guān)鍵動作，悉心體會戲劇情境和人物性格，揣摩最合適的語氣、語調(diào)，設(shè)計最適宜的表演方式。

明確：

臺本創(chuàng)作需注意：①臺本創(chuàng)作最根本的原則就是“忠于劇本”，創(chuàng)作前需細心揣摩劇本，明確劇情需求；②適于表演。添加人物動作、心理、神態(tài)時，還要考慮演員的性格特征，只有選擇適合表演的細節(jié)才能獲得更好的舞臺效果。

創(chuàng)作“大海挨打"的臺本，對魯侍萍進行再創(chuàng)作。例如，《雷雨》中“你是萍，——憑，——憑什么打我的兒子”、“我是你的——你打的這個人的媽"、“大海，走吧，我們走吧”這三句臺詞，蘊含著強烈又復(fù)雜的情緒，考慮怎樣說才最合適？舞臺布置、服裝設(shè)計、燈光安排等方面應(yīng)該怎么設(shè)計才好？

明確：①第一次抓住重要臺詞“你是萍，——憑，——憑什么打我的兒子”，剖析侍萍當時復(fù)雜的情緒：既有對大海被打的心疼，又有對兄弟之間暴力相向的痛苦，還有對周萍想認又不能認的無奈。因此，在創(chuàng)作臺本時，我們加入了“跑”的動作、“悲傷"的表情，還注意到了語氣的哽咽、關(guān)鍵臺詞后的停頓、人物的著裝等。

②第二次重點加入“痛苦地盯著”等眼神的刻畫、“轉(zhuǎn)身護住"握住”等動作的描寫、破折號處的戛然而止與“媽"字后語調(diào)的拖長等來體現(xiàn)侍萍的情感。

③第三次主要設(shè)計了兩次“走吧”的不同語調(diào)、語速，加入“看一眼周萍后決絕而走"這一關(guān)鍵動作，以此來體現(xiàn)告別周萍的不舍；并增加一聲雷鳴，暗示人物的悲劇命運即將上演；燈光則建議聚焦在侍萍臉上。

（PPT顯示）

“大海挨打”臺本

魯侍萍（大哭起來）哦，這真是一群強盜?。ㄗ咧林芷济媲?，抽咽）你是萍，——憑，——憑什么打我的兒子？著粗布外衣；馬上跑去，表情悲傷，帶著哭腔；既有對大海被打的心疼，又有對兄弟之間暴力相向的痛苦，還有對周萍想認又不能認的無奈；“你是萍"后停頓較長，體現(xiàn)情感的抑制；兩個“憑”，語氣哽咽，表現(xiàn)內(nèi)心的痛苦掙扎。

魯侍萍我是你的——你打的這個人的媽。痛苦地盯著周萍，想認不能認；轉(zhuǎn)身護住大海，握住大海的胳膊；“我是你的"后戛然而止；“媽”字拖長。

魯侍萍（呆呆地看著周萍的臉，忽而又大哭起來）大海，走吧，我們走吧。（抱著大海受傷的頭哭）既有對周萍的不舍，也有對周家人的怨恨；兩次“走吧”，語調(diào)漸高，語速較緩；抱著大海轉(zhuǎn)身，看一眼周萍后決絕而走；侍萍和大海下；音效設(shè)置一聲雷鳴；燈光聚焦在侍萍臉上。

3.觀看《雷雨》（第二幕）（人藝版）表演視頻。

環(huán)節(jié)四：探討悲劇美學價值

曹禺在《〈雷雨〉序》中說：“我是個貧窮的主人，但我請了看戲的賓客升到上帝的座，來憐憫地俯視著這堆在下面蠕動的生物，他們怎么盲目地爭執(zhí)著，泥鰍似的在情感的火炕里打著昏迷的滾，用盡心力來拯救自己，而不知千萬仞的深淵在眼前張著巨大的口。他們巨大的口。他們正如一匹跌在澤沼里的羸馬，愈掙扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。……在《雷雨》里，宇宙正像一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑。”

一般的觀眾是用上帝的全知的眼在居高臨下地觀看演出，觀看戲中人的掙扎和絕望?？囱莩鲂枰斜瘧懬閼训耐度?，但僅有悲憫是不夠的，你得從戲中人的錯謬中總結(jié)教訓，使得自己能在現(xiàn)實人生中規(guī)避類似的錯謬。用感性去體驗，用理性去解讀。

1.結(jié)合課文注釋①《雷雨》故事的梗概，談?wù)剰闹軜銏@和魯侍萍的錯謬中，我們可以總結(jié)哪些教訓，以便可以更好地演繹自己的人生大戲？

明確：①就周樸園而言，金錢和權(quán)力并不能證明一個人有多高貴；利益至上的人生準則往往導致不擇手段的罪惡，精神傷害和靈魂空虛是其衍生品。

②就魯侍萍而言，盲目的感情具有極大的破壞力，其代價是往往要用一生的時間去清償。面對地位與身份懸殊的感情時，多一份理性，多一點考驗，或許可以避免這么多的人生怨苦。

③就周樸園、魯侍萍而言，保守隱私在很多時候可以保護自己的權(quán)益不受侵害，但有時也會傷害別人甚至更大地傷害自身。如果周魯兩人能夠早一點揭開傷疤，就可能對周萍、四鳳形成警示，毀滅性的悲劇或許可以避免。

④就魯侍萍而言，人只有歷經(jīng)苦難（甚至付出巨大的代價），才會意識到自己的真實的困境，改變處事的方式。四鳳沒有意識到這一點，就在重蹈其母的覆轍。

(整理歸納小結(jié))

這節(jié)課你學到了什么？

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(分層作業(yè))

【基礎(chǔ)達標】

閱讀下面文字，完成下面小題。

花園茶會

【英】凱瑟琳·曼斯菲爾德

就算預(yù)先定制，也不會有更完美的天氣來開花園茶會了。溫煦和暖，沒有風，也沒有云，藍天上籠著淡淡的金色的煙靄。天剛黎明，園丁就起來修剪草坪，直到整片草地和種著矢車菊的玫瑰形花壇都似乎在發(fā)光。

房子里所有的門似乎都打開了。輕捷的腳步和這里那里的話音使得房子里充滿了生氣。蘿拉想去花園看看那些人把帳棚搭得怎樣了。但是后門聚了好多人。

“出了什么事？"

“嚇人的事，死了一個人?！?/p>

“死了一個人？在哪兒？怎么死的？什么時候？"

“趕大車的，名叫司考特，今天早上在豪客街的拐角上，他的馬看見臺拖拉機，受驚了，把他甩出車來，后腦勺著地，遭了難了?！备恻c店伙計興致勃勃地說。

蘿拉抓住姐姐的衣袖?！皢探z！"她驚魂未定，“我們怎么樣才能停止這一切呢？”

“停止這一切，蘿拉！"喬絲叫道，很驚訝?！澳阏f什么？”

“不舉行花園茶會了，當然的。死的人幾乎算得上鄰居啊！"

“我現(xiàn)在只想聽聽鋼琴的音對不對，今天下午人家要我唱歌呢?！?/p>

鋼琴的聲音猛地響得激動人心，喬絲憂郁而又莫測高深地唱著：

生活多么令人厭煩

一滴眼淚一聲悲嘆

愛情反復(fù)易變

分手……在頃刻間

雖然鋼琴的聲響哀痛欲絕，她的臉上卻綻開了一個光彩煥發(fā)的微笑。

房間里，薛太太正在試一頂新帽子。

“母親，有一個人出了事，死了。"蘿拉哽咽地說。

“不是在花園里吧？”她的母親打岔道。

“不，不是的。"

“噢，你嚇壞我了。”薛太太嘆了一口氣，如釋重負。

“我們當然不能舉行宴會了，對不對？"她請求著。

“但是，我親愛的孩子，通情達理些吧。我們不過偶然聽到這事罷了。要是有人正常地死去呢，我們還是應(yīng)該舉行宴會的，對不對？”

“母親，那我們豈不是太狠心了嗎？"她問道。

薛太太拿著那頂帽子，蘿拉還來不及阻止，薛太太就把帽子給她戴上了?！斑@頂帽子是你的。簡直就是專給你做的！”

鏡中出現(xiàn)一位嫵媚可愛的姑娘，戴著綴有金色雛菊的黑帽子。蘿拉從來沒有想到自己這么美。她疑惑了，難道母親說的沒錯？現(xiàn)在她希望母親是對的。一會兒她又想到那可憐的車夫。她決定，等宴會過后再來想這件事。這似乎是最好的辦法……

一會兒，客人川流不息地來了。到處可以看見雙雙對對的人在漫步，賞玩花朵，互相問候，走過草坪，握手親吻……他們像是歡樂的小鳥兒，半路上飛到薛家花園來棲息一個下午。

“蘿拉！你看起來真讓人神魂顛倒哩。"哥哥勞利說，“真是一頂花哨帽子！”

然后這完美的下午慢慢地成熟，慢慢地凋謝，慢慢地合上了花瓣。

“今天發(fā)生一件慘事，你們聽說了吧？"薛先生說。

薛太太舉起了手，“是的，幾乎破壞了今天的茶會呢?！?/p>

“確實是可怕的事。"薛先生說，“那漢子就住在下面的小巷子，留下一個妻子和半打小孩?！?/p>

一陣不自然的短暫的沉默。薛太太不安地撫弄著茶杯。她忽然抬起頭來。桌上全是沒動過的三明治、點心、松餅，都要浪費了。她有了一個出色的念頭。

“我們裝個籃子，把這些完全是好好的食物送給那可憐人。不管怎樣，孩子們可以大吃一頓了。你們同意嗎？而且一定會有鄰居去看他，這么多的現(xiàn)成的點心該多好。"她跳起身來。

“可是，母親，你想這是好主意嗎？”

多奇怪，蘿拉想，她似乎又一次和他們?nèi)w不一致了。拿些他們宴會的殘渣剩屑，那可憐人會愿意么？

“當然了！你今天是怎么回事？剛才你還硬要我們同情，而現(xiàn)在——"

“噢，好吧！”蘿拉跑去取籃子了。母親把籃子裝滿了，堆得高高的。

“你自己拿去，寶貝。"母親說。

蘿拉關(guān)上花園門時，暮色正在降臨。過了馬路，小巷子到了。小巷子里煙熏火燎，又黑又暗。粗陋的小房子里發(fā)出低啞的嗡嗡聲。她希望自己穿上外套就好了，她的裙子太耀眼啦！還有那頂炫目的大帽子。

一個小身材的黑衣女人出現(xiàn)在昏暗中。

蘿拉說：“你是司考特太太嗎？”

那女人回答說：“我是她姐姐。請進來，小姐。"

“不，”蘿拉說，“我不要進來。我只是送這籃子，母親叫我——"

在昏暗的過道里，那小女人似乎沒有聽見她的話?！罢堊哌@邊，小姐?！彼靡环N討好的聲調(diào)說。蘿拉只想走開，走得遠遠的，卻又不由自主地跟著她。

一扇開著的門，里面是臥室，死去的人躺在那里。

“你想瞧瞧他，是不是？"女人說著，擦過蘿拉走到床邊。“別害怕——”她的聲音親熱而有點調(diào)侃意味。她親昵地揭下被單，“他瞧著挺是樣兒的。什么也顯不出來。"

蘿拉走上去。一個年輕人正在酣睡，睡得這樣熟，這樣深，他的頭沉沉地陷在枕頭里，眼睛安靜地閉著，這雙閉著的眼睛再也看不見任何東西了，他完全進入另一個世界?；▓@茶會，食物籃子，這些和他有什么關(guān)系呢？他離這一切都太遠了。“一切都好”，那沉睡的面孔仿佛在說，“原該如此，我滿意。"

不過還是不能不哭，而且她不能不對他說話就走出房間。只聽得蘿拉發(fā)出了孩子氣的一聲哭泣。

“原諒我的帽子。”

她急忙找到門，走下門徑，走過黑沉沉的人群。在小巷子拐角處遇上了勞利。

“可怕嗎？"

“不，”蘿拉哭著，“簡直是神奇。不過，勞利——"她停住了，望著哥哥?！叭松遣皇恰彼谄诎叭松遣皇恰?但是人生是什么，她沒法說明白。沒有關(guān)系，他很明白。

“不是么，親愛的？”勞利說。

（馮鐘璞譯，有刪改）

1．下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是（）

A．小說開篇用了大量筆墨來描寫花園的環(huán)境，既表現(xiàn)了薛家對茶會的憧憬，又營造了歡樂的氛圍，為小說奠定了基調(diào)。

B．戴上帽子的蘿拉看到鏡子中的自己竟然這樣好看，她疑惑了，希望母親是對的，并打算暫時放下對可憐車夫之死的關(guān)注，表現(xiàn)了蘿拉在同情車夫與認同母親兩種情感間的矛盾心理。

C．唱歌時喬絲的神情“憂郁而又莫測高深”，本是傷感歌曲，唱完后她卻露出燦爛的微笑，表明她情感豐富，心態(tài)樂觀。

D．司考特太太的姐姐“親熱而有點調(diào)侃意味”的聲音和“親昵地揭下被單"的動作，都體現(xiàn)窮人對待死亡的豁達與灑脫。

2．下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．小說題為“花園茶會”，但對茶會的正面描寫很少，意在將讀者的注意力引向茶會前后人物之間的矛盾沖突。

B．薛太太認為“完全是好好的食物"十分適合送人，蘿拉卻認為這些“殘渣剩屑”讓人難以接受，充分體現(xiàn)虛偽冷酷與誠實善良的鮮明對比。

C．小說在矛盾沖突中深化主題：借蘿拉內(nèi)心的沖突，展示主人公的心路歷程；又用大量筆墨揭示不同人物不同階層之間的矛盾，引發(fā)讀者的深思。

D．蘿拉是連接花園內(nèi)外兩個世界的人物，小說借蘿拉的視角，描述了富有與貧窮光亮與昏暗的兩種截然不同的場景，從而揭示了小說的主題。

3．在司考特家，蘿拉為什么要說“原諒我的帽子"？請結(jié)合文本分析。

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4.潛臺詞是指某一話語的背后所隱藏著的那些沒有直接明白表達出來的意思。小說結(jié)尾處蘿拉與哥哥勞利的對話就有著豐富的潛臺詞，請結(jié)合文本分析。

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參考答案：

1.B2．B

3．①蘿拉因接受了母親的帽子而放棄了自己的立場，沒能阻止茶會的舉行。②蘿拉因戴這頂帽子在茶會上得到他人的稱贊，同樣在他人不幸時享受了快樂。③蘿拉戴著炫目的帽子出現(xiàn)在死者家里，顯得不合時宜，是對死者的不尊重。

4．①蘿拉說的“神奇”，想表達她剛發(fā)現(xiàn)死亡居然成為窮人擺脫痛苦的方式，這是她從未見識過的。②蘿拉發(fā)出“人生是不是"的疑