文博考研-古代彩繪知識點

古代彩繪

彩繪的歷史演變

一、中國彩繪的歷史演變

1、新石器時代的仰韶文化中的彩陶：

（1）陶面上繪有許多魚形意象紋樣，還有集體舞蹈，人面魚紋或幾何連續(xù)紋樣等，與人

們的生活息息相關(guān)。

（2）造型上基本上以比較規(guī)則且簡潔的幾何圖形出現(xiàn)，連續(xù)排列，或適合器物造型。

（3）色彩上極為簡潔鮮明，基本上以黑、土紅、淡黃等構(gòu)成。

（4）我國彩繪的先河一一簡潔即是美。

2、殷商青銅器：

（1）方正魁偉的造型、深沉厚重的色調(diào)給人一種冷峻猙獰的面目，透射出一種寒氣逼人的

威嚴(yán)。

（2）是方與圓的結(jié)合、繁與簡的對比、簡潔穩(wěn)重的影象外形與內(nèi)部繁密緊張的紋樣肌理的

結(jié)合。

3、戰(zhàn)國時期的漆器：

（1）精美造型、線條靈動、透露著風(fēng)動的韻味。

（2）色彩以黑、紅色的暖色調(diào)為主色調(diào)，紋樣是似火如煙的造型一一仿佛是戰(zhàn)國時代烽火

硝煙的縮影，紋樣排列精密，多變的韻律仿佛奏響了血與火的樂章。

4、漢畫像石、畫像磚：

（1）構(gòu)圖均衡多變、造型房源曲折、黑白虛實呼應(yīng)。

（2）生動的反映了當(dāng)時的生活狀態(tài)、狩獵、收獲、采摘、捕魚等。

5、魏晉的敦煌壁畫

（1）飛天造型一一飄逸生動，瀟灑高雅。

（2）造型舒展清秀，尤其重視氣脈的連貫，線條如行云流水，邊角造型亦十分講究，使方

圓線角對比呼應(yīng)，巧妙搭配。

（3）色彩上巧妙地將朱砂、石青與黑搭配在一起。

兩晉南北朝時期的彩塑造像：

（山東青州出土）佛教造像采用線刻、浮雕、透雕、平雕等多種技法，輔以貼金、彩繪等裝

飾藝術(shù)，技術(shù)精湛，是這一時期佛教造像藝術(shù)區(qū)域風(fēng)格的代表。

6、唐代工筆重彩人物畫：

（1）以形傳神、形神兼?zhèn)?/p>

（2）人物造型豐滿雍容、色彩典雅渾厚、構(gòu)圖疏落均衡，肌理效果細(xì)膩勻凈.

7、元永樂宮壁畫

（1）骨法用筆、隨類附彩。

（2）人物眾多，層次井然，完整不亂，人物的前后關(guān)系不是靠色調(diào)的虛實強弱來表現(xiàn)，而

是靠透視的近大遠(yuǎn)小法。

8、清代民間木版年畫：

（1）熱情、圓滿、豐富、祥和。

天津的楊柳青、江蘇的桃花塢、山東的濰坊、四川的綿竹。

一、古建彩繪紋樣的概念

建筑物的彩繪是一種形象藝術(shù)，它在建筑物的裝飾上占有重要的地位和獨特的功能。它

具有形象生動、內(nèi)容豐富的可觀性、實用性，蘊含著內(nèi)在的和形式的感染力。它不僅能

夠通過油漆色彩起到保護(hù)作用，使其免遭雨淋日曬受潮，延長建筑物的壽命，同時還可

以勾取物象，狀物抒情，撥人心弦，撩人欲醉，給人以藝術(shù)的感染力。正如我國著名學(xué)

者王國維先生所書“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！?/p>

二、古建彩繪紋樣的重要意義

彩繪作為我國古建裝飾藝術(shù)中一種具有重要位置的表現(xiàn)形式源遠(yuǎn)流長，應(yīng)該說，自從人

類有了木結(jié)構(gòu)建筑，就有了彩繪這項專門的技術(shù)。中國古代建筑彩繪紋樣圖案是我國豐

富的歷史文化遺產(chǎn)之一。彩繪保護(hù)與傳承，是對地域性民族文化的傳承，是對古建筑所

蘊含的歷史文化信息的保護(hù)。最初的彩繪表現(xiàn)形式簡單，主要是為了起到保護(hù)建筑物的

木質(zhì)構(gòu)件不受風(fēng)雨和蟲害的侵蝕，以延長它的使用壽命，同時也對建筑物起到一定裝飾

美化作用。隨著社會物質(zhì)和精神文明的進(jìn)步，建筑工藝、材料和裝飾技術(shù)也得以迅速發(fā)

展，豐富多彩瑰麗堂皇的彩繪藝術(shù)便成為中國古建的重要標(biāo)志之一。

三、古建彩繪紋樣的不同時期發(fā)展及特點

唐代彩繪：是我國彩繪藝術(shù)發(fā)展的一個重要階段。

【七朱八白】

唐代朱白彩畫的一個重要特點，便是闌額上間斷的白色長條，北宋《營造法式》中稱之

為“七朱八白

傳統(tǒng)建筑史觀點認(rèn)為，七朱八白源自唐代建筑的“重楣”（即雙重闌額）結(jié)構(gòu)：闌額是

柱上用于承接、連接柱頭的水平構(gòu)件。南北朝末以來，闌額（楣）由柱上降到柱頂兩側(cè)，

并分上下2層，中間連以若干短柱，《明堂規(guī)制詔》中稱之為“重楣”。重楣的連系支撐

作用遠(yuǎn)比用一層闌額要大，對維持柱列穩(wěn)定有更大作用。大約中晚唐時，由于鋪作層發(fā)

展得更為完善，逐漸簡化為單層闌額，但依然用刷出“七朱八白”彩畫，模仿重楣之形。

【盛唐：大紅大綠的紅綠彩畫】

隨著斗拱構(gòu)件的完備復(fù)雜化，建筑裝飾也逐漸增添更多的色彩，大約初唐以來，形成了

一種以赤白為主，青綠為輔的彩畫樣式

五代彩畫，顯然己經(jīng)有了更大更自由的發(fā)展，從五代各陵墓中的影作磚雕木構(gòu)彩畫上便

可見一斑，各種團(tuán)花卷草層出不窮，布局隨意。

敦煌的幾座晚唐至北宋初的木窟檐，可以算是唐代建筑彩畫的一個華麗而完備的尾聲，

即保留了闌額七朱八白，柱楣楊棋身刷朱，斗刷綠，墻頭刷白、燕尾等基本做法，還增

添了各種束蓮、團(tuán)花、忍冬卷草彩畫及緣道，還在白壁畫上做佛像、天王、飛天壁畫，

幾乎是唐代彩畫集大成者。

宋代彩繪：在操作技法上，以線條輪廓和圖像造型為主，以退暈技法為輔，以青綠為主

色，以紅黃為陪襯，風(fēng)格清淡雅致。由于宋代禁止民間私設(shè)金爐熔金，所以彩繪紅很少

用金飾，這也成為宋代彩繪的一大特色。

宋式建筑比唐代建筑規(guī)模大，出現(xiàn)了復(fù)雜的樓臺建筑，在裝修和裝飾方面增加了新的色

彩，運用了琉璃瓦、精致的雕刻和各種形式的彩畫，增強了建筑的藝術(shù)裝飾效果。

宋代的建筑彩畫具有較高的藝術(shù)水平，運筆用墨更加講究，筆法流暢飄逸，線條剛勁有

力，圖案紋樣多姿多彩，在操作技法上也比前代有了進(jìn)一步的發(fā)展。

宋代彩畫的特點是以線條輪廓和圖案造型為主。宋代彩畫較前代更加格式化，增加了疊

暈方法，使彩畫風(fēng)格發(fā)生了新的變化，改變了唐代彩畫運用單色調(diào)的格局，創(chuàng)造出了一

種清雅淡泊的風(fēng)格。

宋代建筑彩繪的六種形式

1、五彩遍裝

2、輾玉裝

3、青綠迭暈棱間裝

4、解綠裝

5、丹粉刷飾

6、雜間裝

具體參見百度貼吧：古建筑吧

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宋式彩繪的花紋

主要有：華文、瑣文、云文、飛仙、飛禽、走獸等幾種

華文：海石榴華、寶相華、蓮荷華、圖科寶照、圈頭合子、瑪瑙地、魚鱗旗角等九品。

瑣文：分為六品

玄文：二品

飛仙：二品

飛禽：三品

走獸：四品

山西開化寺

寺院中最有價值的建筑是宋代所建的大雄寶殿。這座殿宇面闊3間，進(jìn)深也是3間，單檐歇

山式的殿頂。整座殿宇呈方形，結(jié)構(gòu)沉穩(wěn)，配上高大的殿頂，顯示出雄渾的氣勢。前后檐明

間開門，前檐次間是很大的破子板窗，檐柱上刻著施主姓名和年月的題記，提供了建筑的確

切年代，清楚地證明了這座建筑的文物價值。殿宇的梁架結(jié)構(gòu)、斗拱等全部都是宋代規(guī)制。

殿內(nèi)梁架、斗拱上的彩繪圖案非常精美，與宋代《營造法式》中彩繪圖案式樣完全一致，可

以說是宋代建筑彩繪的最佳實例，同時又是我國古代建筑中保存最為完整的宋代彩繪圖案。

明清建筑彩畫

（1）類型劃分

（2）和璽彩畫

（3）旋子彩畫

（4）蘇式彩畫

（5）兩種彩畫現(xiàn)象分析

和璽彩畫

釋義：

是清殿式彩畫中等級最高的一種，主要用于宮殿，壇廟，陵寢。是在旋子彩畫基礎(chǔ)上演化而

來，繼承彩畫“三段式”構(gòu)圖。明中期以前尚無此種彩畫，出現(xiàn)和成型明末清初之際。

等級：三等級

構(gòu)圖格式：三段式構(gòu)圖

按細(xì)部主體紋飾不同，可分為以下幾種級：

龍和璽：用于皇帝登基、理政、居住的殿宇，重要壇廟。（一等）

龍鳳和璽：用于帝后寢宮及祭天壇廟（二等）

龍鳳楊心西蕃蓮靈芝藻頭和璽：用于帝后寢宮及祭天壇廟（二等）

鳳和璽：用于皇后寢宮及祭祀、神壇的主要廟宇（二等）

龍草和璽：用于皇后的重要宮門及主軸線上的配殿、寺廟殿堂（三等）

梵文龍和璽：用于藏傳佛教廟宇的主要建筑（三等）

箍頭、藻頭、楊心

藻頭用“圭線”、“岔口線”與精心相隔，用“圭線”、“圭線光”與箍頭相隔。

箍頭由“盒子”和兩側(cè)的箍頭線組成。

和璽彩畫的細(xì)部特征：

細(xì)部主體紋飾為象征皇權(quán)的龍鳳紋，其次還是西蕃蓮紋、吉祥草紋和梵紋（用于廟宇）。更

多以龍為裝飾母體，定型為行龍、坐龍、升龍、降龍4種。

楊心一行龍，箍頭盒子一坐龍，藻頭一升龍或降龍。

旋子彩畫

釋義：清殿式彩畫中等級次于和璽的一種彩畫，應(yīng)用廣泛。多用于宮殿、壇廟、陵寢的次要

建筑和寺廟等族群中的主次建筑。所謂旋子，即“旋花”，是由多層旋轉(zhuǎn)的動感很強的花瓣

組成的一種團(tuán)花紋飾。元代即運用，明代成熟規(guī)范，清進(jìn)一步得到充實的發(fā)展。

等級：八等級

構(gòu)圖格式：三段式構(gòu)圖

旋子彩畫的細(xì)部特征：

（后面單節(jié)細(xì)講）

旋子彩畫的等級

等級次于和璽彩畫

旋子彩畫可分為8個等級：

渾金旋子彩畫

金琢墨石碾玉旋子彩畫

煙琢墨石碾玉旋子彩畫

金線大點金旋子彩畫

墨線大點金旋子彩畫

墨線小點金旋子彩畫

雅伍墨旋子彩畫

雄黃玉旋子彩畫

旋子彩畫的構(gòu)圖格式

箍頭、盒子、藻頭、楊心

藻頭紋飾不論等級高低必須使用旋子，其余部分則可視等級高低而加以變化

箍頭為正方形，設(shè)箍頭線，其內(nèi)用盒子，上繪圖案

旋子可分為8種：勾絲咬、喜相逢、一整二破、一整二破加一路、一整二破加金道冠、一

整二破加二路、一整二破加勾絲咬、一整二破加喜相逢

楊心為大額楮的1/3,其內(nèi)紋飾從高到低的層次為：龍紋一龍鳳紋一鳳紋一錦紋一夔龍紋

一卷草紋一花卉，最低等級則只畫一黑杠壓心，稱為“一統(tǒng)天下”

蘇式彩畫

釋義：裝飾園林建筑的一種彩畫

歷史沿革：源于江南蘇州一帶，傳至北方，進(jìn)入宮殿成為官式彩畫的一個重要品種。

構(gòu)圖格式：榜心、包袱、箍頭、藻頭

分期：清代蘇式彩畫大體分為兩個階段：

早中期官式蘇式彩畫

晚期蘇式彩畫

蘇式彩畫構(gòu)圖格式

楊心的形式

狹長楊心一一用于內(nèi)檐梁架

包袱楊心一一把檐楝、檐墊板、檐楊連成一體

包袱邊緣用煙云

箍頭用萬字紋或回紋將檐楝、檐墊板、檐楊連成一體

藻頭中畫卡子：

綠底畫軟卡子一一楝

藍(lán)底畫硬卡子一一精

紅底畫軟卡子一一墊板

彩畫現(xiàn)象分析

(1)殿式彩畫與蘇式彩畫的不同

畫題不同

殿式彩畫：程式化象征畫題

蘇式彩畫：寫實的畫題

殿式尊重構(gòu)件的結(jié)構(gòu)邏輯，蘇式彩畫突破結(jié)構(gòu)的邏輯

殿式嚴(yán)格運用平面圖案，蘇式彩畫熱衷于立體圖案和退暈

(2)殿式彩畫與蘇式彩畫不同的原因

殿式為莊重的場所，富麗堂皇，要求細(xì)部端莊、凝重

蘇式為住宅較多，輕松、活潑、歡快，要求細(xì)部多變、風(fēng)趣、豐美

創(chuàng)作方式：殿式彩畫重理而蘇式偏情

殿式重客觀邏輯，蘇式較多地加入主觀意愿

建筑創(chuàng)作中的“二律背反”現(xiàn)象：殿式和蘇式在不同場所均有存在的合理性

旋子彩畫的地位

旋子彩畫俗稱“學(xué)子”、“娛蚣圈”，等級僅次于和璽彩畫，其最大特點是在藻頭內(nèi)使用了帶

卷渦紋的花瓣，即所謂旋子。

旋子彩畫構(gòu)圖演變

旋子彩畫在每個構(gòu)件上的畫面均劃分為楊心、藻頭和箍頭三段。這種構(gòu)圖方式早在五代時虎

丘云巖寺塔的闌額彩畫中就已存在。宋《營造法式》彩畫作制度中“角葉”的做法更進(jìn)一步

促成了明清彩畫三段式構(gòu)圖的產(chǎn)生。

明代旋子彩畫受宋代影響較為直接，構(gòu)圖和旋花紋樣來源于宋代角葉如意頭做法。明代旋花

具有對稱的整體造型，花心由蓮瓣、如意、石榴等吉祥圖案構(gòu)成。構(gòu)圖自由，變化豐富，用

金量小貼金只限于花心（旋眼），其余部分多用碾玉裝的疊暈方法做成，色調(diào)明快大方。防

心中只用青綠顏色疊暈，不繪任何圖案；藻頭內(nèi)的圖案根據(jù)梁楊高度和藻頭寬窄而調(diào)整；箍

頭一般較窄，盒子內(nèi)花紋豐富。

明代旋子彩畫四大特點

（1）在梁楊的中心（精心）部位一般不繪制圖案，大多采用青綠疊暈的空防心。

（2）梁楊的兩端藻頭之旋花心面積大，形狀突出，富于變化，表現(xiàn)了花朵盛開的壯麗姿

態(tài)。

（3）旋花瓣的層次較多，每只花瓣大多帶有翻卷折疊的小包瓣，表現(xiàn)了強烈的藝術(shù)性與

真實感。這種花瓣的外形近似于鳳的翅膀，所以畫作工匠俗稱“鳳翅瓣”。

（4）所有各部圖案，包括箍頭、藻頭及楊心等部位一律認(rèn)色加暈，使每組圖案都能明快

的顯示出深淺白黑四個色級。

清代旋子彩畫花紋和色彩的使用趨于統(tǒng)一，圖案更為抽象化，規(guī)格化，形成一弧形切線為基

本線條組成的有規(guī)律的幾何圖形。楊心占整個構(gòu)件的三分之一長，楊心頭改作圓弧狀，精心

多繪有各種圖案：龍錦榜心（繪龍錦）；花錦楊心（繪錦紋花卉）；一字榜心（青綠底色僅繪

一道墨線）；空榜心（只刷青綠色）。藻頭中心繪出花心（旋眼），旋眼環(huán)以旋狀花瓣二至三

層，由外向內(nèi)依次稱為頭路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本單位為“一整二破”（即一個整

團(tuán)旋花，兩個半團(tuán)旋花），視梁材構(gòu)件的長短寬窄組合，又有勾絲咬、一整二破加一路、加

兩路、加勾絲咬、加喜相逢等多種形式。岔口線和皮條線由明代的連貫曲線改為斜直線條。

旋子彩畫的構(gòu)圖布局

構(gòu)圖：將梁楊的大小額榜橫向分為三段，中為楊心，兩側(cè)為箍頭和藻頭。

曲線：用行曲線分成整齊的格子，畫皮條圭線、岔口線。

（1）藻頭內(nèi)一律畫旋子（旋花）；

旋花:為在藻頭內(nèi)使用漩渦狀花瓣組成的幾何圖形的花朵，規(guī)則性較強，稱之為旋子即旋花，

清畫匠稱學(xué)子，似娛蚣圈。

旋眼：旋子的中心。旋子按其間空處的大小，和所加路數(shù)的多少，有各種的名稱。各層的花

瓣由外到內(nèi)分別為“一路瓣（最外層）、二路瓣”旋眼。

菱角地：旋子花瓣之間的三角空地叫“菱角地”。

寶劍頭：一朵旋花兩端的三角地叫“寶劍頭”。

桅花：旋子靠箍頭部分的圖案叫‘'桅花"。

（2）三停線為《》行

“岔口線”：即《形線；

上下楊岔口線要青、綠調(diào)換。

旋子彩畫的圖案做法

（1）楊心

大小額楊：其規(guī)格同和璽彩畫，如大額榜畫龍，則小額楊畫錦，上下可調(diào)換。明、次、稍、

盡間依次調(diào)換。并規(guī)定青地畫龍，綠地畫錦。

（2）藻頭

藻頭可按長短規(guī)律性排列。分為勾絲咬、喜相逢、一整兩破、一整兩破加一路、加金道冠、

加兩路和兩整兩破、數(shù)整數(shù)破等。在極短的構(gòu)件上可畫四分之一旋子或桅花。

（3）箍頭

軟盒子：兩箍頭之間畫一個圓形額邊框叫“軟盒子”。

死盒子：軟盒子的四角叫“死盒子”。

破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，這種做法叫“整青破綠”。

（4）平板楊、椽頭、柱頭與槍頭

平板材：一般畫降幕云桅花、切小池子半拉瓢。（小池子：小池子內(nèi)畫花草夔龍和切各種花

紋）

微頭：除雅伍墨為黑桅花、黑虎眼外，其余均為金桅花、金虎眼。

古建彩繪工藝技術(shù)

顏料與材料

1、顏料的分類

按照傳統(tǒng)工藝的特點：（1）礦物顏料（2）植物顏料

按照色系區(qū)分：白色、紅色、黃色、藍(lán)色、綠色、黑色

鈦白粉銀朱磺群青巴黎綠炭黑

鉛白章丹銘黃石青砂綠

立德氧化鐵紅藤黃曾藍(lán)石綠

粉輕粉丹砂花青

紫鉀

赭石

胭脂

彩繪顏料質(zhì)量的檢驗

（1）攪拌靜置法

適用：白色、巴黎綠、章丹、群青等

不適用于：炭黑銀朱及植物顏料

（2）火烤法

（3）目測、手捻

其他材料

包括調(diào)配彩畫顏料所用的各種性能的膠以及磯、大白粉、光油、紙張等。

顏料的配制方法

一、膠液的配制

(1)熬骨膠

(2)配乳膠

(3)化桃膠

對瀝粉用膠'水比（質(zhì)量比）

季節(jié)膠水

春秋14~6

夏13~5

冬15~7

1）顏料在膠干后，用手擦拭，決不掉色，但遠(yuǎn)不僅此一項；

2）第一層顏色涂上后，再涂上第二層顏色，無滲渾現(xiàn)象；

3）各層顏料重疊，不會發(fā)生起皮翹裂現(xiàn)象；

4）用毛筆渲染，糾粉上層的色不會把底色“翻起

1、大色的配制

彩畫所用大色均用原單一顏料加膠調(diào)配。但因大色的性能不同，所以調(diào)配方法也各異。彩畫

在施工前首先調(diào)各種大色，其他色如二色，暈色，小色可用大色相互配對。調(diào)配彩畫顏料的

方法取決于顏料的相對密度，一般相對密度大的顏料為中國粉、章丹、洋綠、紅土子、群青

（佛青）等色，相對密度小的顏料主要指炭黑煙子、銀朱兩色，但有些相對密度較大的顏料

也因顏料性能不同，在調(diào)用時可先進(jìn)行某些處理。

2、暈色及小色的配制

暈色比大色淺若干層次，當(dāng)然要與白色有明顯的差別，暈色都是用己調(diào)好的大色加已調(diào)好的

白配制，暈色包括三青、三綠、硝紅、粉紫、淺香色等。

顏料調(diào)配注意事項

一、部分顏料的有毒性，注意防護(hù)；

二、熬制的骨膠分次運用；

三、上下層顏料用膠量（底大上?。?/p>

瀝粉畫

瀝粉畫是以凸出的線條為作畫媒介，潤色時是色與色之間的界限。瀝粉畫材料需要特殊配制。

作畫時，根據(jù)構(gòu)圖要求使瀝粉材料從工具口中瀝出在畫布或畫板上。瀝粉線條的粗細(xì)均勻全

是手上功夫。雖然瀝粉畫創(chuàng)作過程是腦與力相結(jié)合的過程，但瀝粉材料的稀稠適宜也是作畫

成功與否的關(guān)鍵。

瀝粉畫板面的制作技法

第一步：

現(xiàn)代瀝粉畫板面的制作，多用五合板或三合板在背面釘骨架（或用木工板也可）。注意板面

平整，四角處于一個平面，背面用木條不宜太粗，要干透，不用未干木材。

第二步：

在板面上均勻地涂上一層白乳膠，把事先準(zhǔn)備好的白色粗棉布鋪在板面上（白色粗棉布比板

面每邊寬5厘米），拉平，用手或排刷壓、掃平，四邊卷邊固定，平放陰干，便可起草繪制。

一般只做瀝粉畫板面，宜多制作幾塊，待瀝粉畫板面干透期間，便可以設(shè)計草圖。

瀝粉畫的方法步驟

1、在已干的幅面上，可用鉛筆或炭筆直接畫草圖；

（如果是比較精細(xì)的表現(xiàn)畫面，也可以先繪制草圖，再拷貝到幅面上）

2、用水粉、丙烯、油畫顏料或其她顏料繪制畫面?？芍谱骷±恚挤ǘ喾N多樣。

3、用白乳膠與立德粉調(diào)和成漿狀，罐入特制的瀝粉筆內(nèi)（瀝粉筆有大小、形狀之分，可以

自制）。用手?jǐn)D壓，均勻用力，沿著畫面的輪廓線瀝線，（也可用筆瀝線）

4、瀝完輪廓后，用毛筆調(diào)金、銀粉，描畫線條，完成后畫面干凈、華麗。（金、銀粉可用

銅、鋁粉代替，與白乳膠或清漆調(diào)和使用）。

一、古建彩繪保護(hù)和修復(fù)的原則

(1)保護(hù)歷史真實性和展示藝術(shù)美感相結(jié)合的原則

(2)最少干預(yù)原則

(3)可再處理原則

(4)安全耐久性原則

(5)補全的可辨識性及協(xié)調(diào)性原則

(6)建立修復(fù)檔案的原則

二、彩繪的保護(hù)修復(fù)

一個完整的古建彩繪保護(hù)過程，可分為三個階段：

1、保護(hù)修復(fù)前

2、保護(hù)修復(fù)過程

3、保護(hù)修復(fù)后

保護(hù)準(zhǔn)備

r(1)建筑測繪、分析

彩繪記錄T(2)彩繪拓描、攝影

J(3)彩繪現(xiàn)狀整理

建筑測繪

對傳統(tǒng)的建筑彩繪進(jìn)行調(diào)研記錄，最好是具備其載體建筑測繪圖紙。建立建筑構(gòu)件與彩繪的

對應(yīng)關(guān)系，有利于彩繪的后續(xù)研究及保護(hù)。一般而言，古建筑測繪分為兩種基本類型：精密

測繪和法式測繪。精密測繪對精度的要求非常高，測量時需要搭腳手架，構(gòu)件無論大小都要

逐一測量，花費的人力、物力、時間自然比較多，實際工作中使用很少。法式測繪是為建立

科學(xué)記錄檔案所進(jìn)行的測繪。這種測繪較簡單易行，可借助輔助測量工具如卷尺、卡尺、激

光測距儀等等而不需搭架就可以進(jìn)行，所需的人力、物力、時間都相對精密測繪少得多，在

實際工作中使用最多。例如同時對一根柱子直徑進(jìn)行測量，精確測繪至少要在上、中、下三

個部位各去一個位置測量，而法式測繪大都認(rèn)為柱子上下大小一致，只會做一次測量。這兩

種測繪方法的流程是:首先，手繪以下建筑圖紙建筑群的總平面圖，單體建筑的各層平面圖、

立面圖、剖面圖，屋頂?shù)母?、仰視圖，大樣圖；然后核對無誤后進(jìn)行測繪，將測繪數(shù)據(jù)記錄

于手繪圖紙上；最后，利用CAD等軟件將成果數(shù)字化。近幾年，三維激光掃描儀開始運用

于古建筑測繪當(dāng)中，其優(yōu)點是速度快、信息豐富、準(zhǔn)確性高、有益于保護(hù)被測物體、數(shù)據(jù)價

值高等。據(jù)悉，最近的故宮大修采用了這種儀器，清華大學(xué)大學(xué)也是用了這種儀器對唐代佛

光寺大殿進(jìn)行了測繪，儀器測繪比手工測繪更加精確，可以肯定這將是今后測繪的主要方式。

彩繪現(xiàn)狀整理

完成了建筑測繪，彩繪拓描、攝影后，就可以建立彩繪初步的現(xiàn)狀檔案了。毋庸置疑，建立

完備、詳細(xì)的彩繪檔案，無論是對于彩繪保護(hù)還是研究都是大有禪益的。

彩繪評估

評估是文物保護(hù)程序中必不可少且重要的步驟之一。在《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》中對評估

的內(nèi)容和作用作了如下的說明：評估是所有保護(hù)工作的主要依據(jù)。評估的主要內(nèi)容是現(xiàn)存文

物古跡的價值、現(xiàn)在保存的狀態(tài)和現(xiàn)有的管理條件。價值評估的對象應(yīng)以現(xiàn)存的實物遺存為

主，歷史考證應(yīng)緊密結(jié)合現(xiàn)存實物。評估必須經(jīng)過嚴(yán)密的研究過程，從研究成果中總結(jié)評估

結(jié)論。其中。文物價值評估，是指對文物的根本價值一一歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值一一進(jìn)行評

佶。具體對彩繪而言，其歷史價值是；建筑彩繪體現(xiàn)了某一時期的物質(zhì)生產(chǎn)、生活方式、思

想觀念、風(fēng)俗習(xí)慣和社會風(fēng)尚。例如徽州住宅建筑廳堂天花彩繪，多在淡雅的底圖上繪制具

有文人山水畫韻味的圖案，鮮明地反映了徽商“賈而好儒”的特點；彩繪的藝術(shù)價值是：彩

繪是建筑裝飾的一種，具有獨特的形制，講究構(gòu)圖的勾稱、色彩搭配的和諧、圖案的豐富與

符號、象征作用。以清代官式彩繪之一的旋子彩繪為例，粱榜的旋子彩繪構(gòu)圖是按“三段式”

原則，即中間方心和兩邊的找頭各占1/3,找頭旋子的圖案可以根據(jù)構(gòu)件的長短有一整二

破等多種形式，方心圖案非常豐富并且體現(xiàn)著建筑的等級，旋子彩繪以青綠二色為主，色彩

的搭配要求相間原則，不僅一個構(gòu)件在色彩上需要青綠間隔，構(gòu)件與構(gòu)件之間也要如此，除

此之外，旋子彩繪還通過用金的多寡區(qū)分出不同的等級：彩繪的科學(xué)價值：運用現(xiàn)代科技可

以分析出當(dāng)時彩繪所使用的材料及制作技術(shù)等，這可以幫助我們了解當(dāng)時的科學(xué)技術(shù)水平，

特別是在傳統(tǒng)工藝和傳統(tǒng)匠人難覓的狀況下，實物是幫助我們認(rèn)知的最可靠手段及媒介。

彩繪的顏材料及載體分析

彩繪保護(hù)要求采用“傳統(tǒng)工藝”，包括原有的材料及程序。但是，在很多地區(qū)傳統(tǒng)建筑彩繪

的工藝已經(jīng)失傳，即使仍在使用中，也會因為時代的變遷而或多或少發(fā)生了變化。從保護(hù)的

角度出發(fā)，每一個彩繪保護(hù)個案，都需要對彩繪顏材料及載體進(jìn)行分析，這樣才能運用真正

的“原材料”進(jìn)行修復(fù)，同時也可以研制出有針對性的修復(fù)材料。彩繪蓮本上都是由三個基

本部分組成的，建筑的支撐結(jié)構(gòu)、地仗層（又叫基礎(chǔ)層、灰泥層、泥層）和顏料層（或稱畫面層）。

有的彩繪沒有地仗層。地仗層厚薄不一地仗層材料為豬血（血料）、磚灰、熟桐油（灰油）、麻

纖維等。各地的古建彩繪地仗層所用的原材料有一定的差異。因為摻有棉花、麻刀、碎麥稻

等植物纖維作為蓮，膠、鞏、蛋青等作為凝固物，地仗層就形成了類似現(xiàn)在石膏板的狀態(tài),

容從建筑上成塊剝離并且不損壞彩繪。古建彩繪按是否有地仗層可以分為兩類，有地仗層

和無地仗層。古建筑彩繪的地仗層是明清時期才出現(xiàn)的一項建筑新工藝，元代以前多無地仗

層。明代在木材上直接繪畫也是通常的做法，不僅在南方有，而且在北方也有。古代文獻(xiàn)中

提到無地仗層彩繪工藝是在木材表層光滑平整的前提下，用水膠、油或漆調(diào)成繪畫顏料直接

涂在木構(gòu)上，無基層處理，最多只用油灰（由石灰、白面、桐油拌制）來填補縫隙。

⑴顏材料分析

顏料主要是礦物質(zhì)原料?，如朱砂、群青（藍(lán)色）、墨綠（綠色）、土黃（土粉）、鐵紅（土赭色）等。

從礦物質(zhì)原料提煉來，然后用水膠、牛皮膠、魚膘膠等加上各色色粉調(diào)配而成。早期也有用

桐油拌色粉做顏料直接繪制?，F(xiàn)在則用礦物質(zhì)加丙稀調(diào)色。目前，顏材料的分析方法有很多，

常規(guī)的文物顏料分析方法有主要用XRD、一IR、X射線突光、偏光顯微，掃描電鏡電子

探針微區(qū)分析、微量化學(xué)分析、X光電子能譜、原子吸收光譜等。從對文物的損傷情況來說，

文物顏料分析方法可分為兩類：一是微損檢測，即需要在文物本體上采集少量的樣品；另一

種是無損采樣，即無需采樣，不會對文物造成任何傷害。兩種方法優(yōu)劣不言自明，但實際上，

后者尚處于發(fā)展階段，還沒有在材料鑒定中廣泛普及。目前在實際的工作中，微損檢測方法

還是使用較為廣泛的。在微損取樣時，有兩點要求：一是在采樣前，必須完成彩繪形式及病

害現(xiàn)狀調(diào)研，在此基礎(chǔ)上對彩繪進(jìn)行深入地分析，確定色彩種類；二是采樣點應(yīng)該選擇比較

偏、不完整的角落；總之，采樣時應(yīng)該盡量保護(hù)彩繪的現(xiàn)狀，減少對彩繪的破壞。一般采取

的彩繪樣品中，礦物質(zhì)顏料、植物顏料、色膠等顏材料是混合在一起的，沒有辦法用一次性

檢測出來。不同性質(zhì)的顏材料需要不同的分析儀器及分析手段。

A.礦物質(zhì)顏料的分析方法

EDS分析法：這種分析方法的優(yōu)點是取樣少，只需少量的粉末即可，對文物破壞力度很微弱，

要分析的是金屬元素，小分子量的元素分析不出來，不能確定物質(zhì)的化學(xué)式。

X射線衍射法："X射線衍射法是一種研究晶體結(jié)構(gòu)的分析方法，而不是直接研究試樣內(nèi)含有

元素的種類及含量的方法?！骈g距d一般為物質(zhì)的特有參數(shù)，對一個物質(zhì)若能測定數(shù)

個d及與其相對應(yīng)的衍射線的相對強度，則能對物質(zhì)進(jìn)行鑒定?！薄斑@種分析方式較為準(zhǔn)確，

能夠分析出化合物的結(jié)構(gòu)進(jìn)而得出化合物的化學(xué)式，但取樣量較大。

X射線焚光法:X射線焚光分析法用于物質(zhì)成分分析，檢出限一般可達(dá)10-5710-6克/克(/g),

對許多元素可測到10—7?10-99/g,用質(zhì)子激發(fā)時，檢出可達(dá)10-129/g；強度測量的再現(xiàn)

性好；便于進(jìn)行無損分析；分析速度快；應(yīng)用范圍廣，分析范圍包括原子序數(shù)z>3的所有元

素。除用于物質(zhì)成分分析外，還可用于原子的基本性質(zhì)如氧化數(shù)、離子電荷、電負(fù)性和化學(xué)

鍵等的研究?！蹦壳坝斜銛y式的X射線突光分析儀，可以做到無損采樣分析。光導(dǎo)纖維反射

光普法：這是一種無損檢測的分析方法，基本原理是“光通過光纖維傳至一端，通過檢測端

點附近待測物的光吸收、反射或發(fā)光等光學(xué)性質(zhì)或強弱的變化來實現(xiàn)對待測物質(zhì)的定量分

析?！睂Σ世L文物顏料成分的鑒定程序是：首先，先用光導(dǎo)纖維測定常用的中國彩繪顏料純

度為10096時的標(biāo)準(zhǔn)反射光譜，然后，測定實物顏料的反射光譜，將此比照標(biāo)準(zhǔn)反射光譜分

析即得出顏料的具體成分。

B.有機顏料的分析方法

紅外光譜分析法：“利用紅外光譜對物質(zhì)分子進(jìn)行的分析和鑒定。將一束不同波長的紅外射

線照射到物質(zhì)的分子上，某些特定波長的紅外射線被吸收，形成這一分子的紅外吸收光譜。

每種分子都有由其組成和結(jié)構(gòu)決定的獨有的紅外吸收光譜，據(jù)此可以對分子進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析和

鑒定?！薄凹t外光譜分析可用于研究分子的結(jié)構(gòu)和化學(xué)鍵，也可以作為表征和鑒別化學(xué)物種

的方法。紅外光譜具有高度特征性，可以采用與標(biāo)準(zhǔn)化合物的紅外光譜對比的方法來做分析

鑒定?！没瘜W(xué)鍵的特征波數(shù)來鑒別化合物的類型，并可用于定量測定。”總的來說，

有機顏料自身化學(xué)性質(zhì)不穩(wěn)定，容易發(fā)生變化，所以在分析時就比較困難。目前有機顏料的

分析，定量很難，定性分析也有一定的誤差。

C.色膠分析方法

顏料層是由顏料和膠結(jié)材料調(diào)制而成，在這里膠結(jié)材料是顏料色彩長期保留的固定劑，它對

色彩的穩(wěn)定起著決定性的作用。膠結(jié)材料的老化是彩繪老化變質(zhì)的一個重要因素，因此，弄

清楚彩繪的膠結(jié)材料及老化狀況對研究彩繪病害的機理和選擇修復(fù)材料都有重要的參考作

用。中國古代使用的膠結(jié)材料主要是一些天然有機化合物，比如雞蛋、動物膠(骨、皮、乳

汁、血液)及植物膠等。因此，彩繪文物顏料層中存在一些蛋白類物質(zhì)。測量方法敘述如下。

a.光譜法

陳廣德等在Britton—Robinson緩沖溶液中、以澳甲^綠(BCG)為蛋白質(zhì)染色劑，利用分光光

度法測定了敦煌壁畫藍(lán)色、綠色、白色、紅色和黑色顏料的膠結(jié)材料中蛋白質(zhì)的含量。利用

蛋白質(zhì)和銘黑T結(jié)合所產(chǎn)生的共振散射光譜，實現(xiàn)了對敦煌壁畫中膠料蛋白質(zhì)含量的測定。

由于地仗中通常存在大量桐油，使溶液油度增大而產(chǎn)生光散射干擾測定，所以光譜法不適宜

油飾彩畫地仗中蛋白質(zhì)的測定。

b.氣一質(zhì)聯(lián)用法(GC?MS)

氣一質(zhì)聯(lián)用法是目前膠結(jié)材料分析最常用的方法。雖然國內(nèi)在這方面的報道比較少，但近年

來國外的研究呈劇增趨勢。Rampazzi利用氣一質(zhì)聯(lián)用技術(shù)檢測到意大利新石器時代壁畫中

顏料的膠料是雞蛋，Bonaduce首次報道了幾件秦始呈兵馬俑彩繪的膠結(jié)材料是雞蛋，但推

測還應(yīng)當(dāng)存在著其它非蛋白物質(zhì)。氣一質(zhì)聯(lián)用法鑒定出歐洲壁畫、雕塑、油畫表面彩繪層使

用了雞蛋、酪蛋白、牛奶、亞麻子油等膠結(jié)材料。

C.液相色譜法和氨基酸分析法

在敦煌壁畫研究中，運用“高效液相色譜儀”，鑒定膠結(jié)材料是否為動物骨膠是進(jìn)行氨基酸

含量的分析，如果樣品中氨基酸含量較高則是動物骨膠，如欲知道是具體是哪種動物膠，則

需再對照己有的生物骨膠性質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行鑒定；鑒定膠結(jié)材料是否為植物膠是進(jìn)行糖類的分析,

如果樣品中糖類含量較高則是植物膠。

D.地仗層材料分析方法

目前還沒進(jìn)行建筑彩繪地仗層材料科學(xué)分析，還有就是，北方如北京、山西等地。彩繪多有

地仗，但工藝還在，因此化學(xué)分析看似顯得有些多余，而南方彩繪多為無地仗彩繪，也就談

不上地仗層材料的分析。盡管如此，南方也有些彩繪是在地仗層上繪制的，北方彩繪的傳統(tǒng)

工藝雖然存在，但是工藝總是會有些變化，因此，還是建議在具體的工程中要進(jìn)行個別分析。

敦煌壁畫作了地仗層材料的分析，通過分析，可以知道地仗材料中的纖維材料、沙含量及土

含量，同樣的分析方法也可以用于彩繪地仗層材料的分析，有利于彩繪材料配比工藝的規(guī)范

化和科學(xué)化研究，對一些傳統(tǒng)彩繪工藝已經(jīng)失傳的地區(qū)，這種分析尤顯重要。地仗層中常見

材料有血料、磚灰、灰油、纖麻等，細(xì)灰原料中的血料具有整齊排布的網(wǎng)狀骨架結(jié)構(gòu)，在與

灰油和磚灰混合時，二者嵌入血料網(wǎng)狀的孔道中，說明血料起到支撐整個灰層的作用；灰油

成膜性能好，對物料的包裹性使得灰層更加致密，使木構(gòu)建與外界更好的隔絕，起到防水防

腐效果，使承載著歷史信息的古建筑得以長久保存。

（2）木材分析

木材是傳統(tǒng)建筑彩繪的主要載體。附著其上的彩繪與木材構(gòu)件可以說是“休戚相關(guān)”。一些

彩繪的病害就是因為木材病害引起的，因此，欲對彩繪進(jìn)行徹底、全面的保護(hù)，就必須了解

并分析其載體物質(zhì)的狀態(tài)、性質(zhì)。木材是一種生物材料，在使用過程中，受物理、生物、化

學(xué)各種因素的影響，產(chǎn)生各種變化，對附著其上的彩繪產(chǎn)生直接影響。物理上，繪制彩繪的

構(gòu)件，經(jīng)過長年累月或拉或壓的作用，出現(xiàn)各種裂縫，彩繪也隨之遭到破壞；生物上，因為

“構(gòu)成木材的主要物質(zhì)是纖維素和半纖維素（共占7096）及木素（占25%），其余5%為各種鹽類、

可溶性糖、酷和蔽類等木材的這些特征，使得木材成為菌、蟲類的良好繁殖場所，導(dǎo)致

結(jié)果就是對彩繪各種程度的破壞，例如木腐菌會使木材產(chǎn)生深色斑塊，褐則會使木材發(fā)生方

塊行硬裂，白蟻會在木材表面形成無數(shù)的小孔。化學(xué)上，各類酸、堿、鹽溶液和氣體會對木

材產(chǎn)生損害，當(dāng)然也會直接損壞彩繪。更嚴(yán)重的是，這些破壞會影響建筑的安全，以致需要

更換構(gòu)件，這樣。附著其上的彩繪也就隨之消失了。

木材橫切面，薄壁細(xì)胞分布、早晚材分布

徑切面，交叉場紋孔式杉木型、射線細(xì)胞水平壁、軸向薄壁細(xì)胞

弦切面，軸向薄壁細(xì)胞、木射線

環(huán)境質(zhì)量分析

影響建筑彩繪的環(huán)境包括兩個層次;一是自然環(huán)境，又可分為建筑彩繪所在地的氣象環(huán)境及

彩繪的建筑環(huán)境;二是人文環(huán)境，尤指目前大量涌入的游人。目前，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，汽車

尾氣、工廠的廢氣以及旅游的大量人流引入，都改變了以前彩繪的環(huán)境，加劇了彩繪的破壞。

建筑彩繪所在地的氣象環(huán)境包括的內(nèi)容有:氣溫、空氣相對濕度、降水量等。對建筑彩繪所

在地的氣象環(huán)境的控制，這一點在傳統(tǒng)建筑彩繪保護(hù)中是很難達(dá)到的。因此，更現(xiàn)實的辦法

是針對大氣環(huán)境的特征，研制出相對應(yīng)的保護(hù)材料，作為彩繪的封護(hù)劑，將彩繪與惡劣的環(huán)

境隔絕來。建筑的空間處理或者說小氣候?qū)Σ世L影響也很大。

彩繪病害肌理分析

A.物理原因

大氣中干濕度和溫度經(jīng)常隨著季節(jié)的變化而變化，這對顏料的載體木質(zhì)會產(chǎn)生收縮形變的壓

力，即使有比較小的形變，對其表面覆蓋的彩繪都可能是致命的，木頭的形變是造成彩繪龜

裂、起甲脫落的重要原因。太陽光的福射經(jīng)常造成彩繪顏料的失色。

B.化學(xué)原因

酸性氣體和水對彩繪無機顏料造成的危害是比較大的。彩繪顏色脫落、暗淡甚至局部變色等

現(xiàn)象主要就是無機顏料在水存在的氛圍下，與空氣中的酸性氣體發(fā)生了化學(xué)反應(yīng)所致。有機

顏料在自然條件下，由于紫外光、氧氣、酸性氣體、鹽分等因素的影響，常常會由于碳碳鍵

的斷裂而發(fā)生老化現(xiàn)象。老化以后，隨之出現(xiàn)變黃、脆弱、龜裂、起皮等現(xiàn)象，最后嚴(yán)重危

及彩繪安全。

C.生物原因

微生物可以釋放形形色色的微生物酶和酸性排泄物，這些物質(zhì)可以和無機顏料中的主要成分

發(fā)生化學(xué)和生物反應(yīng)，造成顏料物質(zhì)的生物化學(xué)分解。同時，微生物還會排泄各種酸性物質(zhì)，

加速老化分解有機顏料和顏料粘結(jié)膠質(zhì)。微生物甚至可以將常溫下比較穩(wěn)定的黑色顏料中的

碳與空氣中的氧催化，形成二氧化碳。中國古建筑屋頂?shù)姆浪阅懿惶茫菝鏄?gòu)件受潮較

為頻繁，再加上陰暗的環(huán)境，成了各類微生物滋生的溫床。因此，微生物對顏料所造成的危

害也是相當(dāng)可觀的。另外，由于橫梁上端積灰比較嚴(yán)重，各種霉菌和真菌滋生，彩繪腐燭褪

色相當(dāng)嚴(yán)重。

保護(hù)材料及保護(hù)方法的篩選實驗

保護(hù)材料與保護(hù)方法的蹄選實驗包括實驗室試驗和現(xiàn)場小規(guī)模試驗兩個階段。建筑彩繪保護(hù)

的實驗室試驗的主要工作是:針對彩繪病害，選擇適合的保護(hù)材料。例如除霉斑的材料、地

仗層和顏料層的加固劑、整體的封護(hù)劑等等，并且還要對這些選擇的材料進(jìn)行老化試驗和抵

抗外力環(huán)境的試驗?，F(xiàn)場小規(guī)模試驗可以進(jìn)一步檢驗試驗室試驗所選擇的保護(hù)材料和工藝。

通常情況下，試驗室模擬試驗與現(xiàn)場試驗需要經(jīng)過多次的反復(fù)，雖然實驗室模擬試驗可以減

少對文物的損壞，但是畢竟沒有辦法完全再現(xiàn)文物復(fù)雜的實際狀況，所以要進(jìn)行現(xiàn)場小規(guī)模

的實物試驗。只有在現(xiàn)場小規(guī)模試驗結(jié)果證明是可行之后，才可以大規(guī)模的運用到實際彩繪

保護(hù)中去。

古建彩畫的保護(hù)材料研究

古建筑彩畫的保護(hù)材料多樣，有傳統(tǒng)的，有現(xiàn)代的；需針對不同的病害狀況，制定相應(yīng)的防

治對策，為彩畫保護(hù)實踐提供科學(xué)的理論基礎(chǔ)。該研究的主要方法和思路：

（1）仿制古代彩畫，制備模擬彩畫板。根據(jù)江蘇彩畫的材料和工藝特點，初步選擇杉木

作基材，在杉木上制備地仗層，地仗材料采用滑石粉配制。地仗層繪制彩畫，彩畫

顏料選用無機礦物顏料。

（2）加固材料加固：選擇B72,水性環(huán)氧和新型有機氟材料、新型改性環(huán)氧復(fù)合材料、

新型改性聚氨酯復(fù)合材料等進(jìn)行加固。

（3）對加固的材料的基本性能、加固性能、老化性能等進(jìn)行檢測對比。確定最佳加固材

料。

（4）封護(hù)材料：選擇B72、新型有機氟材料等進(jìn)行表面封護(hù)。

（5）對封護(hù)材料基本性能、封護(hù)性能、老化性能等進(jìn)行檢測對比，確定最佳封護(hù)材料

（6）各種風(fēng)化彩畫板的制作。室內(nèi)分別制作粉化、起甲、鼓泡等風(fēng)化試樣。

（7）對粉化、起甲、鼓泡等風(fēng)化試樣采取不同的加固方法。

（8）試驗加固一封護(hù)一修復(fù)的工藝及可逆性（恢復(fù)原狀）試驗。

古代彩畫文物的顏料大多為礦物顏料，外界水分和有害物質(zhì)如酸性氣體，塵埃，生物等極易

進(jìn)入，顏料經(jīng)過長期風(fēng)化，水浸，文物表層呈現(xiàn)起皮脫落，酥松，吸水性強的特點以及整體

變形，強度下降的特點。因此，選擇加固材料重點應(yīng)放在材料孔隙封護(hù)性能和防水性能，另

外還需有良好的耐候性能。根據(jù)穩(wěn)固我保護(hù)原則和對保護(hù)材料的要求，在查閱大量有關(guān)室內(nèi)

研究，保護(hù)工程實例的資料，及進(jìn)行市場調(diào)研的基礎(chǔ)上，擬選擇B72、水性環(huán)氧和新型有機

氟材料，新型改性水性氨硅環(huán)氧、新型改性水性聚氨酯等進(jìn)行室內(nèi)試驗。為便于比較，加固

試驗中各種材料濃度均為5%,封護(hù)試驗中各種材料濃度分別為3%和5%,溶劑分別有水和

1:1丙酮-乙酸丁酯混合溶劑兩種，即水溶性的材料采用水；而非水溶性的材料材料采用1:1

丙酮-乙酸丁酯混合溶劑。

材料編號主要成分

B（空白）（不處理）

3%B72聚丙烯酸酯

5%B72聚丙烯酸酯

3%F氟橡膠

5%F氟橡膠

5%E水性環(huán)氧樹脂

5%SKN改性水性聚氨酯

5%FH改性水性氟硅環(huán)氧

封護(hù)操作：彩畫進(jìn)行編號，自然干燥，測定相關(guān)性能后在表面刷涂保護(hù)材料，試塊的加固采

用刷涂的方法。刷涂法，即用軟毛刷將加固材料涂刷到試塊表面，涂刷操作要均勻，特別是

邊角一定要涂刷到位，涂刷共分2-3次完成，直至把整體涂抹均勻。

（1）干燥時間測定：按GB/T1728-1979《漆膜，膩子膜干燥時間測定法》進(jìn)行

（2）硬度測定：按GB/T1730-1993《漆膜硬度測定法擺桿阻尼試驗》進(jìn)行

（3）柔韌性測定：按GB/T1731-1993《漆膜柔韌性測定法》進(jìn)行

（4）耐沖力測定：按GB/T1732-1993《漆膜耐沖擊測定法》進(jìn)行

（5）附著力測定：GB/T1720-89《漆膜附著力測定法》進(jìn)行

（6）顏色（色差）測定

用肉眼觀察封護(hù)前后試塊的外觀，按照GB/T3181-1995《漆膜顏色標(biāo)準(zhǔn)》用ADCI-60

全自動測色色差計測定顏色值，每樣做6塊，結(jié)果取平均值。

(7)無

(8)無

(9)無

(10)耐光老化測定

耐光老化試驗在自制紫外老互相內(nèi)進(jìn)行，紫外燈功率100W,燈管距離試樣20cm,連續(xù)照

射一定時間，測量顏色，光澤度和接觸角變化情況，每組做1塊。由于紫外燈及試塊都相對

固定，為了光照均勻，需要每天輪換試塊。

(11)耐水性測定

將彩畫板烘干，冷卻后稱重，放入自來水中浸泡48小時;觀察和記錄現(xiàn)象，然后烘干冷卻

后稱重，計算重量損失，測量色差和光澤度。每組做一塊。

(12)耐酸性測定

將彩畫板烘干稱重后放入0.05mol/L的/5。4溶液中浸泡4