《茶館（節(jié)選）》 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

館老舍老舍（1899-1966）作者簡介人民藝術(shù)家作者身份代表作品老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族人，五四運(yùn)動以來新文學(xué)的開拓者之一，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)副主席等職。1951年獲“人民藝術(shù)家”稱號。以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越的成就。一生寫下多部長篇小說，70多部(篇)中短篇小說，30多部劇作，近20部譯著等。其代表作有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有《茶館》《龍須溝》。其他重要作品還有長篇小說《牛天賜傳》《離婚》，中篇小說《我這一輩子》、短篇小說《月牙兒》、話劇《方珍珠》等。作者介紹老舍（1899-1966）作者簡介創(chuàng)作特點(diǎn)作品大多取材于北京胡同里小人物的日常生活。表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國的題旨，具有強(qiáng)烈的民族自尊感和熾熱的愛國主義。從人民群眾的口頭語言中汲取和提煉文學(xué)語言，嫻熟地運(yùn)用“京味”十足的文學(xué)語言。具有大眾化、通俗性、民族色彩濃厚等特點(diǎn)，從形式到內(nèi)容都能夠雅俗共賞。身份話劇是以對話和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。話劇在中國是一種年輕的戲劇樣式，最早出現(xiàn)在辛亥革命前夕，當(dāng)時稱文明戲。五四運(yùn)動后歐洲戲劇開始傳入中國，中國現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時稱“愛美劇”“真新劇”或“白話劇”。1928年由戲劇家洪深提議定名“話劇”。著名的話劇有《雷雨》《日出》《屈原》《茶館》等。話劇文學(xué)常識《茶館》是20世紀(jì)中國戲劇的經(jīng)典之作。作品以老北京裕泰茶館為舞臺，用茶館里各色人物個人生活的變化，來展示清末到民國半個多世紀(jì)中國社會的滄桑變化。作品通過描寫富于北京風(fēng)俗特點(diǎn)的日常生活，展現(xiàn)了市井百態(tài)，寫出了舊時代的社會風(fēng)貌，堪稱當(dāng)代話劇的典范。全劇分三幕，分別截取了舊中國三個時代的橫斷面，描繪了半封建半殖民地的黑暗社會現(xiàn)狀。課文選取的是該劇第一幕，主要通過眾多角色的對話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時代的矛盾，有條不紊，張弛有致。

劇情梗概茶館

茶館三幕劇政治腐敗，社會混亂茶館張貼“莫談國事”第一幕 1898年戊戌變法失敗后軍閥混戰(zhàn)，列強(qiáng)虎視眈眈王掌柜堅持改良，苦苦支撐茶館第二幕

民國時期國民黨和美國兵橫行，政治空前黑暗茶館被霸占，王掌柜被逼上吊第三幕

抗戰(zhàn)勝利情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.農(nóng)民和城市貧民賣兒賣女

人民生活的苦難1.太監(jiān)總管高價買妻2.有錢人家為鴿子打架3.信洋教的惡霸仗勢欺人4.吃朝廷俸祿的旗人游手好閑5.常四爺一句話引來牢獄之災(zāi)

黑暗勢力橫行霸道卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第一幕情節(jié)概括情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.李三的困苦2.3.人民生活的苦難1.巡警攤派索賄2.大兵強(qiáng)取豪奪3.特務(wù)蠻橫敲詐4.地痞流氓的骯臟交易1.勞動人民樸素的愛國感情和反抗意識2.遺老遺少的哀嘆難民的哀告康順子的求工1.常四爺憤世嫉俗參加義和團(tuán)2.松二爺軟弱無力回憶大清國黑暗勢力橫行霸道魚肉百姓卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第二幕情節(jié)概括情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.茶館被人霸占、掌柜懸梁自盡2.名廚師在監(jiān)獄里蒸饅頭3.身懷絕技的藝人無法維持生計4.秦仲義的工廠被搶走5.常四爺生活更加困苦

人民生活更加困苦1.小劉麻子和小唐鐵嘴的勾當(dāng)2.龐四奶奶恐嚇掌柜交出康順子3.小二德子上茶館抓人惡棍的下一代更加猖狂1.康大力、康大媽投奔解放區(qū)

新時代的曙光卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第三幕情節(jié)概括閱讀《茶館》：1.概括本幕出場人物身份。2.概括本幕主要情節(jié)。梳理人物情節(jié)認(rèn)識社會百態(tài)梳理人物情節(jié)認(rèn)識社會百態(tài)階層人物下層勞動人民王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子有閑階級松二爺、常四爺民族資本家秦仲義帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子社會渣滓江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子第一幕人物眾多,按照社會階層給這些人物歸類

從人物身份和命運(yùn)入手，將劇中眾多人物分成兩類，分析他們的對立沖突之處。類別舉例分析戲劇沖突帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗如買妻的龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，隨意抓人的特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，兇惡蠻橫的打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。在“三座大山”壓迫下飽受欺凌的各階層的人們?nèi)缤趵l(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等第一幕里主要有哪些沖突？這些沖突表現(xiàn)了什么樣的現(xiàn)實？(1）二德子和常四爺、松二爺之間的沖突

揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環(huán)境。(2）劉麻子和康六之間的沖突：龐太監(jiān)和康六、康順子父女倆的沖突：秦仲義和王利發(fā)之間的沖突：——揭露了舊社會人吃人的黑暗本質(zhì)“三座大山”走狗VS滿清遺老社會渣滓VS下層勞動人民封建主義走狗VS下層勞動人民民族資產(chǎn)階級VS下層勞動人民分析戲劇沖突讀一讀，析茶館特點(diǎn)閱讀關(guān)于茶館的介紹文字(包括舞臺說明)，說一說這是一個怎樣的茶館?這種大茶館現(xiàn)在已經(jīng)不見了。在幾十年前，每城都起碼有一處。這里賣茶，也賣簡單的點(diǎn)心與菜飯。玩烏的人們，每天在蹓夠了畫眉、黃鳥等之后，要到這里歇歇腿，喝喝茶，并使鳥兒表演歌唱。商議事情的，說媒拉纖的，也到這里來。那年月，時常有打群架的，但是總會有朋友出頭給雙方調(diào)解;三五十口子打手，經(jīng)調(diào)人東說西說，便都喝碗茶，吃碗爛肉面(大茶館特殊的食品，價錢便宜，作起來快當(dāng))，就可以化干戈為玉帛了?？傊@是當(dāng)日非常重要的地方，有事無事都可以來坐半天。在這里，可以聽到最荒唐的新聞，如某處的大蜘蛛怎么成了精，受到雷擊。奇怪的意見也在這里可以聽到，像把海邊上都修上大墻，就足以擋住洋兵上岸。這里還可以聽到某京戲演員新近創(chuàng)造了什么腔兒，和煎熬鴉片煙的最好的方法。這里也可以看到某人新得到的奇珍一個出土的玉扇墜兒，或三彩的鼻煙壺。這真是個重要的地方，簡直可以算作文化交流的所在。屋子非常高大，擺著長桌與方桌，長凳與小凳，都是茶座兒。隔窗可見后院，高搭著涼棚，棚下也有茶座兒。屋里和涼棚下都有掛鳥籠的地方。各處都貼著“莫談國事”的紙條。為何“莫談國事”？“國事”如何？解讀茶館所映射的時代鏡像為何“莫談”？解讀人在時代下的選擇及命運(yùn)品一品，明時代鏡像老舍在創(chuàng)作《茶館》時曾說“我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系”，可見《茶館》中的每個人物身上都有著鮮明的時代烙印。請以品讀人物對話為抓手，聚焦人物的主要矛盾，說一說反映了當(dāng)時怎樣的社會現(xiàn)狀。康六：劉爺!十五歲的大姑娘，就值十兩銀子嗎?劉麻子：賣到窯子去，也許多拿一兩八錢的，可是你又不肯!康六：那是我的親女兒!我能夠…… 劉麻子：有女兒，你可養(yǎng)活不起，這怪誰呢?康六：劉大爺，把女兒給太監(jiān)作老婆，我怎么對得起人呢?劉麻子：賣女兒，無論怎么賣，也對不起女兒!你胡涂!你看，姑娘一過門，吃的是珍饈美味，穿的是綾羅綢緞，這不是造化嗎?怎樣，搖頭不算點(diǎn)頭算，來個干脆的!康六 自古以來，哪有……他就給十兩銀子?農(nóng)民流離失所，生存舉步維艱，鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)已然崩潰。太監(jiān)公然買女娶妻，中間人掙黑心錢，社會畸形，惡勢力橫行。松二爺：(打量了二德子一番)我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧?……二德子：你管我當(dāng)差不當(dāng)差呢!常四爺：要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗!二德子：甭說打洋人不打，我先管教管教你!(要動手)……常四爺：(閃過)你要怎么著?二德子：怎么著?我碰不了洋人，還碰不了你嗎?馬五爺：(并未立起)二德子，你威風(fēng)啊!二德子：(四下掃視，看到馬五爺)喝，馬五爺，您在這兒哪?我可眼拙，沒看見您!(過去請安)馬五爺：有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打?二德子：嘛!您說的對!我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢我候啦!(往后面走去)官府欺凌百姓，畏懼洋人;西方列強(qiáng)勢力強(qiáng)力滲透，清政府淪為“洋人的朝廷”。宋恩子：剛才你說“大清國要完”?常四爺：我，我愛大清國，怕它完了!吳祥子：(對松二爺)你聽見了?他是這么說的嗎? 松二爺：哥兒們，我們天天在這兒喝茶。王掌柜知道:我們都是地道老好人!吳祥子：問你聽見了沒有?松二爺那，有話好說，二位請坐!宋恩子：你不說，連你也鎖了走!他說“大清國要完”，就是跟譚嗣同一黨!松二爺：我，我聽見了，他是說……宋恩子：(對常四爺)社會秩序混亂，惡勢力猖狂，人們沒有言論自由。龐太監(jiān)那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監(jiān)

您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢?、谇刂倭x我那點(diǎn)財產(chǎn)，不值一提！龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新?、矍刂倭x

不能這么說，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來了?、荦嬏O(jiān)說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋！最好放聰明點(diǎn)，不然既沒有命，更發(fā)不了財我還知道你秦仲義講維新，威脅秦仲義。我沒你龐總管威風(fēng)，以退為進(jìn)，反唇相譏?；逝傻脛?，但已根基不穩(wěn)?！皣隆比绾无r(nóng)村破產(chǎn)民不聊生官欺百姓官怕洋人無言論自由保皇派得勢惡勢力橫行辨一辨，析戲劇主旨這樣的時代是黑暗的、畸形的、荒唐的、腐朽的。處在這樣的時代，人該如何選擇呢？有人談國事，有人莫談國事，請聚焦秦二爺、常四爺、王利發(fā)三個人物，說一說他們的時代選擇及命運(yùn)。人物對國事態(tài)度人物形象典型語言秦二爺常四爺王利發(fā)談了一輩子國事掛懷一輩子國事拒談任何國事身為民族資本家，一身豪氣，有遠(yuǎn)見，想實業(yè)救國沒落旗人，一身正氣，痛恨洋人，不滿清政府，不向任何人低頭，對國家未來憂心忡忡作為生意人，一身精明氣，圓滑能干，恪守本分。敏銳捕捉到時代變化，處處謹(jǐn)小慎微，就想著能過上太平安寧的日子把本錢攏在一起，開工廠，那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國！我看那，大清要完多說好話，多請安，討人的喜歡，就不會出大岔子秦二爺常四爺王利發(fā)智勇順凋零與毀滅莫談?wù)勚疅o用談之有難保護(hù)自己國事農(nóng)村破產(chǎn)民不聊生官欺百姓官怕洋人無言論自由?；逝傻脛輴簞萘M行人要生存時代要?dú)缭崴团f時代總結(jié)：

這是人民與舊時代的沖突。正直、善良的人民無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫，劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現(xiàn)了封建帝國末日的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難?？偨Y(jié)：

小茶館影射大社會。這些事件涉及戊戌變法的失敗、清廷對進(jìn)步人士和百姓的鎮(zhèn)壓、國家經(jīng)濟(jì)凋敝，鴉片侵入、洋貨傾銷、實業(yè)救國、民族資本家興起等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。人物形象——裕泰茶館的掌柜（線索人物）王利發(fā)亂世艱難求生的底層商販對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”在動蕩年代經(jīng)營茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時代，善于經(jīng)營茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人人的喜歡。“我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”精明干練膽小自私偶有善意圓滑機(jī)靈善于應(yīng)酬“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！薄x愛國的晚清旗人常四爺晚清遺老中的正義愛國之士當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。憂國憂民愛憎分明，敢作敢當(dāng)硬氣仗義，有正義感看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。——懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人松二爺缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應(yīng)新時代的晚清遺老懶散無能善良卻膽小怯懦愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……”。

從全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個沒有謀生能力的旗人的典型，這個形象寄寓著作者對傳統(tǒng)旗人生活及文化的反思，也折射出那個時代的腐朽。——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家秦仲義在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。胸懷實業(yè)救國理想敢于反抗開玩笑說要收回房子辦實業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運(yùn)，同時也證明辦實業(yè)拯救不了中國滅亡的命運(yùn)。家境殷實，主張維新，實業(yè)救國，居高臨下，自命不凡，缺乏同情心，敢與保守勢力針鋒相對。這一形象揭示了當(dāng)時新興的資產(chǎn)階級張揚(yáng)的個性及其斗爭性。角色社會身份形象特點(diǎn)角色社會身份形象特點(diǎn)馬五爺惡霸仗勢欺人，賣國求榮唐鐵嘴算命的抽大煙，招搖撞騙宋恩子吳祥子特務(wù)為非作歹，欺壓無辜劉麻子保媒拉纖的心狠，貪婪黃胖子地痞頭子欺軟怕硬龐太監(jiān)太監(jiān)作威作福，荒淫變態(tài)二德子打手仗勢欺人，兇狠蠻橫康六父女破產(chǎn)農(nóng)民老實懦弱，貧窮鄉(xiāng)婦母女破產(chǎn)農(nóng)民貧苦無依，走投無路老人小販無依無靠病態(tài)社會的畸形兒，反映了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形。鑒賞戲劇語言①人物語言個性化。

如王利發(fā)語言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個性?！扒佚嫸纷臁钡恼Z言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺詞②精彩的潛臺詞（諷刺幽默）

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個舊時代”的創(chuàng)作目的?！皩?！你完了！”“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。“兒化”語言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。③濃郁的北京方言

《茶館》中人物眾多,每個人臺詞不多而個性各異,人物語言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。

《茶館》第一幕寫的時間是清代末年,人物語言有時代色彩?！恫桊^》中的人物是北京人,人物語言有北京話的特點(diǎn)。鑒賞戲劇語言本劇在語言上有什么特點(diǎn)？一個硬,一個軟,相比之下,個性鮮明。人物的臺詞高度個性化例如常四爺與松二爺個性不同,面對二德子尋釁,他倆的臺詞是這樣的：常四爺

(不肯示弱)你問我哪?花錢喝茶,難道還教誰管著嗎?松二爺

(打量了二德子一番)我說這位爺,您是營里當(dāng)差的吧?來,坐下喝一碗,我們也都是外場人。把握戲劇結(jié)構(gòu)曹禺評價《茶館》第一幕說：“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！蹦阍鯓永斫?/p>