文學(xué)：20世紀(jì)外國文學(xué)試題預(yù)測

文學(xué)：20世紀(jì)外國文學(xué)試題預(yù)測1、填空題

知識分子的思想與生活構(gòu)成了（）始終關(guān)注的（）。正確答案：索爾·貝婁；重要領(lǐng)域2、問答題

簡述意識流文學(xué)的特征。正確答案：（1）在表現(xiàn)對象方面，“意識流”文學(xué)脫離傳統(tǒng)的現(xiàn)（江南博哥）實主義文學(xué)反映現(xiàn)實生活，描寫真切可信的典型人物形象的規(guī)范，完全面向自我，重在表現(xiàn)人的下意識、潛意識乃至無意識的內(nèi)心世界。（2）“意識流”文學(xué)部不照客觀現(xiàn)實時空順序或事件發(fā)展過程整結(jié)構(gòu)作品，而是根據(jù)意識活動的邏輯、按照意識的流程安排小說的段落篇幅的先后順序，從而使小說的內(nèi)容與形式相交融。（3）“意識流”文學(xué)在創(chuàng)作上大量采用內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、感官印象等手法，擴(kuò)大了文學(xué)的心理描寫領(lǐng)域，并把對人類精神心理活動的文學(xué)表現(xiàn)水平大大提高一步。3、問答題

比較20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)與現(xiàn)實主義文學(xué)的區(qū)別。正確答案：西方現(xiàn)代主義文學(xué)是20世紀(jì)各種以悖逆?zhèn)鹘y(tǒng)文學(xué)為共同特點的文學(xué)流派的總稱。⑴從哲學(xué)思潮、社會思潮看，現(xiàn)代主義文學(xué)具有反理性主義，非理性化特征。反對用理性來認(rèn)識事物，主張靠一種直覺?，F(xiàn)代主義作家熱衷于潛意識、性本能、夢境幻覺、自動寫作，意識流方式展示內(nèi)心心理。⑵從文藝表現(xiàn)的內(nèi)容看，現(xiàn)代主義文學(xué)注重表現(xiàn)人性異化，非人化現(xiàn)象。⑶從作家對現(xiàn)實社會生活的態(tài)度看，傳統(tǒng)與現(xiàn)代主義作家都要反映現(xiàn)實描寫社會，但具體表現(xiàn)不一樣。如傳統(tǒng)的作家，批判人性丑惡、金錢的罪惡?，F(xiàn)代主義作家從個人角度、從局外人身份，對社會作籠統(tǒng)的攻擊，給人以無目標(biāo)，不明確、不具體同時又是對社會的全盤否定。⑷從文學(xué)藝術(shù)觀的角度看：現(xiàn)代主義文學(xué)是以表現(xiàn)論為基礎(chǔ)的，在具體的文學(xué)創(chuàng)作中有兩種傾向：一、是注重表現(xiàn)。二、是主體客體化。而傳統(tǒng)文學(xué)強(qiáng)調(diào)，文學(xué)要再現(xiàn)和模仿生活。⑸現(xiàn)代主義文學(xué)熱衷于藝術(shù)技巧的革新與創(chuàng)造，追求形式主義傾向他們對藝術(shù)形式和技巧進(jìn)行大膽的革新與創(chuàng)造，敢于標(biāo)新立異，表現(xiàn)反傳統(tǒng)特征。現(xiàn)實主義文學(xué)：首先，人道主義和民主主義仍然是作家們的重要思想武器。他們猛烈抨擊不人道的社會現(xiàn)實，批判社會對人的異化，譴責(zé)統(tǒng)治者的殘忍和法西斯主義的暴行，同情受侮辱損害的下層人民，同情無產(chǎn)階段級革命，向往沒有人壓迫人的美好未來。其次，作家們始終堅持真實性這一現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作的基本原則。以現(xiàn)實的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫對象，從人與周圍環(huán)境的關(guān)系中探討人生底蘊，進(jìn)行真實的審美反映。第三、描寫重點的內(nèi)向性和主觀化，藝術(shù)形式上的不拘一格和兼容并蓄。20世紀(jì)的現(xiàn)實主義跟傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的較大差異，就在于突出了人物的主觀感受和精神探索的描寫。第四，人物塑造上強(qiáng)調(diào)性格的多重性，淡化典型性格描寫。理性信念的失落是20世紀(jì)西方文化的一個根本特征。一類是正面人物，他們有對生活目標(biāo)的執(zhí)著追求和高度的社會責(zé)任感，但內(nèi)心世界復(fù)雜。另一類是有缺陷有弱點的普通人，但他們是好人，是實實在在地干了不少被人忽視、被人不屑卻有益于社會的事，世界正是由他們組成的。4、填空題

按照英國作家、文學(xué)理論家()的說法，元小說是“是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說”。正確答案：戴維·洛奇5、填空題

魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)是（）世紀(jì)盛行于拉丁美洲一個重要的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，它的最基本創(chuàng)作原則是“（）”。正確答案：20；變現(xiàn)實為幻想而不失其真實6、問答?以下是《嫉妒》的一段景物描寫。這段景物描寫有什么特點？它是如何表現(xiàn)新小說派的藝術(shù)觀念的？《嫉妒》節(jié)選羅伯一格里那現(xiàn)在，屋頂西南角支柱的陰影部分將露臺的一個同位角一分為二。露臺是一條三面圍繞房子的寬回廊。。。。。。此時，房頂右角的陰影恰好同房子角落的兩個垂直面和露臺組成的線條重合。。。。。。。一出房前的空地，地面的坡度開始增大，這就使主廊（中午時分它正好為房子投下一圈陰影）的一部分高花園至少有兩米。從花園的四周一直到種植園的邊緣，綠色的香蕉林連成一片。正確答案：①特點主要表現(xiàn)在：對景物的描寫力圖做到準(zhǔn)確客觀，不帶主觀性，不帶作者的感情色彩。在技巧上大量運用視覺性強(qiáng)的詞匯，著力描寫事物的形狀、數(shù)目、方位、性質(zhì)、質(zhì)地等等物質(zhì)表層的特征。要舉節(jié)選中的例子詳細(xì)說明，如作者對房屋的構(gòu)造、格局，陽光的陰影，木欄桿，景物等是如何描寫的，用了什么樣的詞匯，這種描寫給讀者造成的印象是什么等等。②表現(xiàn)了新小說派的藝術(shù)觀念：主張文學(xué)應(yīng)該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做的只是精細(xì)、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。7、名詞解釋

心理時間正確答案：指播映時間和敘述時間綜合作用在觀眾心理造成的獨特的時間感，這是主觀的時間形態(tài)。8、問答題

如何理解拉美魔幻現(xiàn)實主義中現(xiàn)實與魔幻的關(guān)系？正確答案：一種看法認(rèn)為，“在魔幻現(xiàn)實主義小說中，作者的根本目的是試圖借助魔幻來表現(xiàn)現(xiàn)實，而不是把魔幻當(dāng)成現(xiàn)實來表現(xiàn)。”另一種看法則把魔幻與現(xiàn)實看成一個整體，把“魔幻”看成拉丁美洲人觀察、體驗以及傳達(dá)世界的固有方式，同時也是拉丁美洲小說家固有的思維與藝術(shù)方式，魔幻與現(xiàn)實在這些小說家的創(chuàng)作中并不是兩個截然不同的層面，而恰恰是一個統(tǒng)一的世界。瑞典文學(xué)院在給馬爾克斯的頒獎詞中也認(rèn)為：把神奇而荒誕的幻想與新聞報道般的寫實原則相結(jié)合是魔幻現(xiàn)實主義小說的主要藝術(shù)特征。這種結(jié)合還不僅僅是把現(xiàn)實魔幻化或者把魔幻現(xiàn)實化，而是最終體現(xiàn)了一種拉丁美洲大陸所特有的觀照現(xiàn)實的思維方式。在拉丁美洲人的眼里，現(xiàn)實與幻想世界不是兩個世界，它們是一個不可分開的整體。9、填空題

“（）”指意識的前意識或（）與無意識層次。正確答案：意識的未形成語言的層次；前意識層次10、填空題

中篇小說（）是薩特的成名作，是一部典型的存在主義小說.它采用（）形式，描寫主人公青年史學(xué)家（）復(fù)雜的心理感受.正確答案：《惡心》；日記體；洛根丁11、名詞解釋

營造幻象正確答案：營造幻象是卡夫小說創(chuàng)作的方法與特點。他的小說在總體上呈現(xiàn)出一個超現(xiàn)實的世界，一個想象的夢幻的世界，一個并不存在的荒誕世界。這個幻象的世界看似不合邏輯但卻并非虛妄，揭示了人類生存更本真的圖景。12、填空題

古巴作家卡彭鐵爾的主要作品有（）、《消失了的足跡》、（）等。正確答案：人間王國；光明世紀(jì)13、單選

“體現(xiàn)在哲學(xué)上，是‘元話語’的失效和中心性、同一性的消失；體現(xiàn)在美學(xué)上則是傳統(tǒng)美學(xué)趣味和深度的消失，走上沒有深度、沒有歷史感的平面，從而導(dǎo)致‘表征紊亂’；體現(xiàn)在文藝上則表現(xiàn)為精神維度的消逝，本能成為一切，……，體現(xiàn)在宗教上，則是關(guān)注焦慮、絕望、自殺一類的課題，以走向‘新宗教’來挽救合法性危機(jī)的根源――信仰危機(jī)。”這是研究者描述一種文化思潮的一段話，這種文化思潮被稱作：（）A．現(xiàn)代主義B．現(xiàn)實主義C．后現(xiàn)代主義D．浪漫主義正確答案：C14、填空題

意識流小說的產(chǎn)生有著深厚的（）和（）基礎(chǔ)。其中法國當(dāng)代哲學(xué)家（）的直覺主義精神和心理時間觀直接構(gòu)成了意識流小說的哲學(xué)背景。奧地利心理學(xué)家（）的分析學(xué)說構(gòu)成了意識流小說的心理學(xué)基礎(chǔ)。正確答案：哲學(xué)；心理學(xué)；亨利·柏格森（或柏格森）；弗洛伊德15、問答題

結(jié)合《變形記》節(jié)選，論述這篇小說如何體現(xiàn)卡夫卡小說的主要特征——總體的荒誕性和細(xì)節(jié)的真實性？正確答案：總體的荒誕性和細(xì)節(jié)的真實性是卡夫卡小說的一種具有代表性的特征。在《變形記》這篇小說中，主人公格里高爾變成甲蟲無疑是具有荒誕色彩，但是卡夫卡通過精細(xì)的描寫卻使這一荒誕的情節(jié)顯得真是可信。這取決于卡夫卡的細(xì)部的寫實原則和藝術(shù)手法。作為表現(xiàn)主義代表作家，卡夫卡所注重的不在于展示外部世界，而注重內(nèi)心心理表現(xiàn)，在《變形記》中表現(xiàn)出虛妄荒誕與細(xì)節(jié)真實相結(jié)合的特色。作品虛實交融，人蟲合—，穿插的故事和場景常常游離于情節(jié)之外，有時記錄瞬間的直覺，有時顯示離奇的夢幻。人在一夜之間變成甲蟲，一方面有人的思想情感，另一方面，又逐漸具有了蟲性。讀來看似荒謬離奇，但在異化社會中，人喪失謀生能力，被社會遺棄，無異于一只甲蟲，則是對社會現(xiàn)實的本質(zhì)揭示。格里高爾一天早晨醒來后發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲，他最初的反應(yīng)尚不是對自己變成甲蟲這一殘酷現(xiàn)實感到驚恐，仿佛變成大甲蟲是個自然不過的事，而是擔(dān)心老板會炒他的魷魚。他像平常一樣，想著他的工作，想去趕車。他形變心不變，蟲形人心，時時還在關(guān)心家人，為自己不能上班賺錢造成家境貧困而內(nèi)疚。這一切使小說充滿了不可思議的荒誕性，情節(jié)虛幻怪異。但對荒誕事件描述的細(xì)節(jié)，人物內(nèi)心心理的表述，卻是現(xiàn)實的，真實可信的。家人從希望他好起來到完全失望；從小心翼翼地照顧到殘忍無情地置他于死地，這一切都通過格里高爾的感受與心理活動，描繪了一幅現(xiàn)實的家庭生活圖景。細(xì)細(xì)品位，便覺真實無比。卡夫卡將荒誕不經(jīng)的事件安置在極為平常的家庭生活之中，同時又以極為真實自然的日常生活內(nèi)容去進(jìn)一步展示荒誕不經(jīng)事件的全過程?！蹲冃斡洝穼懙氖侨嗽诂F(xiàn)代社會中的異化。社會現(xiàn)實是一個使人異化的存在，格里高爾為了生存而整日奔波，卻無法在生活中找到歸宿感。社會甚至家庭、人倫都使他感到陌生，最終使他成為異己的存在物，被社會與家庭拋棄。這就是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照?？ǚ蚩ㄒ砸粋€小說家的卓越而超凡的想象力為人類的境況做出了一種寓言式的呈示?，F(xiàn)代人面臨的正是自我的喪失和變異，即使在自己最親近的親人中間也找不到同情、理解和關(guān)愛，人與他的處境已經(jīng)格格不入，人成為他所不是的東西，同時卻對自己這種異化無能為力。而這一切，都反映了現(xiàn)代社會的某種本質(zhì)特征?！蹲冃斡洝芬虼艘矤顚懥巳说哪撤N可能性。格里高爾變成大甲蟲就是卡夫卡對人的可能的一種懸想。在現(xiàn)實中人當(dāng)然是不會變成甲蟲的，但是，變成大甲蟲卻是人的存在的某種終極可能性的象征。它是我們?nèi)巳硕加锌赡苊鎸Φ淖罱K的可能性。在這個意義上說，卡夫卡寫的是人的生存現(xiàn)狀。因而，當(dāng)格里高爾本人和他的家人發(fā)現(xiàn)格里高爾變成大甲蟲的時候，都絲毫沒有懷疑這一變形在邏輯上的荒誕，而是都把它當(dāng)成一種自然而然的事實接受下來?？ǚ蚩ǖ膶懛ㄒ餐耆裱藢憣嵉脑瓌t，仿佛他寫的就是他在生活中所親眼目睹的一個真實發(fā)生過的事情。而讀者也完全把格里高爾變成甲蟲作為一個我們自己的生存處境的寫真而接受下來。虛幻荒誕中蘊含著現(xiàn)實真實，現(xiàn)實表現(xiàn)中充滿了夢魘荒謬。兩者有機(jī)結(jié)合成一個整體，體現(xiàn)了“卡夫卡”式的主要藝術(shù)特色。16、問答題

“黑色幽默”的藝術(shù)手法有哪些？正確答案：⑴特殊的幽默風(fēng)格。“黑色幽默”和傳統(tǒng)的文學(xué)中的幽默不同。具體表現(xiàn)為使悲劇的內(nèi)容采取了喜劇的處理手法痛苦和不幸也成了開玩笑的對象，即以喜劇的形式表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容。⑵“反英雄”式的人物。這些反英雄形象懷疑和否定一切傳統(tǒng)價值，但又有一定的追求。如《第二十二條軍規(guī)》中的尤索林。⑶“反小說”的敘事結(jié)構(gòu)法。一改以往的敘事法，采用暗示，烘托，對比，比喻，象征等手法，給人一種撲朔迷離之感。⑷特殊的題材。如在科技領(lǐng)域發(fā)掘題材，或選擇意義不明的，搖擺不定的來寫。17、填空題

卡夫卡的中短篇小說（）主要有（）、（）、（）等。正確答案：集；觀察；變形記；饑餓藝術(shù)家18、不定項選擇

表現(xiàn)主義戲劇的代表作家：（）A、卡夫卡B、尤金?奧尼爾C、勃洛克D、弗吉尼亞?伍爾夫正確答案：B19、填空題

“默然無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識?！蓖ǔ１环Q作“()”。正確答案：內(nèi)心獨白20、問答題

在《尤利西斯》中，喬伊斯設(shè)置了一個和《奧德塞》相對應(yīng)的結(jié)構(gòu)，對于這一問題，評論界有兩種主要觀點，簡述這兩種主要觀點的相同之處和不同之處。正確答案：（1）不同之處：一種觀點認(rèn)為，這表現(xiàn)了喬伊斯的宏大創(chuàng)作意圖。對荷馬史詩的借用反映了喬伊斯借助一種神話結(jié)構(gòu)從總體上把握當(dāng)代社會生活的意向。另一種觀點則認(rèn)為，《尤利西斯》所代表的20世紀(jì)現(xiàn)代主義小說在史詩和神話模式中所建構(gòu)的秩序和統(tǒng)一性不過是一種虛構(gòu)的產(chǎn)物。小說中的主人公布盧姆作為一個有些下流的廣告推銷員不能與荷馬史詩中的大英雄相提并論；平庸瑣碎的都柏林的現(xiàn)實生活不能成為一個神話。（2）相同之處：這兩種觀點看似不同，但在對喪失了生命力的無序的現(xiàn)代文明的基本判斷上堪稱一致。21、名詞解釋

消解深度正確答案：傳統(tǒng)的小說是建立在“深度”這個神話的基礎(chǔ)上的，但羅伯-格里耶卻不相信世界有一種深度存在，所謂的深度是人類人為賦予的。他的小說就是一種排斥了所謂深度的“表面小說”，在技巧上則表現(xiàn)為大量運用視覺性極強(qiáng)的詞匯，?慣于不厭地描寫事物的開頭、數(shù)目、性質(zhì)、質(zhì)地等等物質(zhì)表層的特征，而關(guān)注于什么深度和意義。22、單選

體現(xiàn)在哲學(xué)上，是“元話語”的失效和中心性、同一性的消失；體現(xiàn)在美學(xué)上則是傳統(tǒng)美學(xué)趣味和深度的消失，走上沒有深度、沒有歷史感的平面，從而導(dǎo)致“表征紊亂”：體現(xiàn)在文藝上則表現(xiàn)為精神維度的消逝，本能成為一切，??，體現(xiàn)在宗教上，則是關(guān)注焦慮、絕望、自殺一類的課題，以走向“新宗教”來挽救合法性危機(jī)的根源信仰危機(jī)。這是研究者描述一種文化思潮的一段話，這種文化思潮被稱作：（）A.現(xiàn)代主義B.現(xiàn)實主義C.后現(xiàn)代主義D.浪漫主義正確答案：C23、問答題

《百年孤獨》的藝術(shù)特色是什么？正確答案：《百年孤獨》是魔幻現(xiàn)實主義的經(jīng)典作品，作者遵循“變現(xiàn)實為幻想而又不失其真”的創(chuàng)作原則，把觸目驚心的現(xiàn)實和源地神話傳說的幻想結(jié)合起來，使讀者從這種色彩斑斕、風(fēng)格獨特的畫面中，獲得一種“似真非真，似假非假”的藝術(shù)感受。小說藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在兩個方面：⑴現(xiàn)實主義的現(xiàn)代主義相結(jié)合。作家把現(xiàn)實懷神話、傳說、夢幻雜糅在奇譎多變的情節(jié)發(fā)展之中，打破客觀世界與主觀世界、人間與鬼域的界限，置人物于更廣闊的天地中，使人物、事物具有跨時空的更大容量。小說寫出了拉丁美洲與世隔絕、愚昧落后的歷史真實。⑵象征、暗示手法的大量運用。如全村得健忘癥，為了生活，人們不得不在各種物品上貼上標(biāo)簽。這類例子很多，作家這樣寫的目的是暗示大家要牢記容易被人遺忘的歷史。24、問答題

存在主義文學(xué)的主題和主要藝術(shù)特征是什么？正確答案：“自由選擇”的原則是存在主義文學(xué)最重要的觀念，也是存在主義作家們酷愛的主題。這使存在主義文學(xué)有著鮮明的人本主義色彩，探索的是人類以及人的個體在荒誕的世界上的出路和可能性的問題。存在主義作家因此常常把人物放在某種極端化的處境中，讓主人公面臨具有荒誕性的兩難化局面，最終突出他們的決斷和選擇。他們強(qiáng)調(diào)的是人類只有面對極端處境和危急關(guān)頭，生命的潛能和可能性才會得到充分的發(fā)掘，人的意志和尊嚴(yán)才能充分顯現(xiàn)，人類所面臨的真正的生存現(xiàn)狀也才能得到深刻的反思。因此，存在主義小說中的人物往往是身處逆境，遭遇荒誕的形象，他們置身的往往是一些極端化的生存處境?！盎恼Q體驗”是存在主義文學(xué)的一種代表性的體驗和感受，也是存在主義文學(xué)的基本主題。存在主義認(rèn)為，“世界是荒謬的，人生是痛苦的”，薩特還有一句名言：“他人即地獄”。因此，荒謬是人類生存的具有本體性的處境，荒誕性也是文學(xué)作品的思想出發(fā)點。存在主義文學(xué)最顯著的文學(xué)特征是哲理化。存在主義作家往往是哲學(xué)家，存在主義的首要任務(wù)是宣傳存在主義哲學(xué)，作品中的每一個人物都是一位存在主義者，人物性格具有明顯的抽象性和哲理性，某些人物甚至可以說是存在主義理論的傳聲筒。同時，哲理化的特征也是20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)的重要的發(fā)展趨向，反映了20世紀(jì)人類對自身命運和存在狀態(tài)的困惑以及執(zhí)著的探索。25、填空題

20世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)中德國的（）作的《布登勃洛克》，法國作家（）創(chuàng)作的《約翰?克利斯朵夫》，英國作家（）創(chuàng)作的《兒子與情人》，美國作家（）創(chuàng)作的《永別了，武器》，索爾?貝婁的《赫索格》，俄羅斯及前蘇聯(lián)的（）作的《母親》，（）創(chuàng)作的《靜靜的頓河》及帕斯捷爾納克的《日瓦格醫(yī)生》都是當(dāng)時重要的作品。正確答案：托馬斯?曼創(chuàng)；羅曼?羅蘭；勞倫斯；海明威；高爾基創(chuàng)；肖洛霍夫26、名詞解釋

超現(xiàn)實主義正確答案：超現(xiàn)實主義是興起于第一次世界大戰(zhàn)時期的法國，并在兩次世界大戰(zhàn)之間波及歐美其他國家的文藝流派，內(nèi)容涉及繪畫、雕塑、音樂，文學(xué)等方面。超現(xiàn)實主義是瑞士的“達(dá)達(dá)主義”和法國象征主義相結(jié)合的產(chǎn)物。1924年，布勒東發(fā)表《超現(xiàn)實主義宣言》，宣稱在現(xiàn)實世界之外，還有一個更為真實的“無意識”或“潛意識”的世界。超現(xiàn)實主義者強(qiáng)調(diào)詩人要聽從潛意識的召喚，去寫夢境、幻境，去寫事物的巧合。他們提倡通過“自動書寫”，“自發(fā)語言”，去再現(xiàn)夢幻、直覺、事物的巧合。因此他們的作品充滿著出人意料的比喻、缺乏邏輯規(guī)范的語言。代表作家有：阿拉貢、艾呂雅和布勒東等。27、填空題

卡夫卡的代表作《變形記》注重表現(xiàn)的不是（）世界,而是（）世界,體現(xiàn)的是（）與（）相結(jié)合的特色.正確答案：外部；內(nèi)心；虛妄荒誕；細(xì)節(jié)真實28、問答題

什么是內(nèi)心獨白？正確答案：內(nèi)心獨白又分為1）間接內(nèi)心獨白：指在敘事者的敘述過程中突然插入小說人物的內(nèi)心活動，有時這種內(nèi)心獨白活動有著“他想”，“他意識到”一類的提示性引導(dǎo)詞；有時不用“他想”、“他感到”一類的提示詞直接從敘事者的聲音轉(zhuǎn)到人物內(nèi)心的聲音。2）直接內(nèi)心獨白：小說人物作為第一人稱直接傳達(dá)內(nèi)心的活動，讓人物的意識直接展示給讀者，作者不站出來向讀者作指示性的說明。29、填空題

魔幻現(xiàn)實主義的代表作家主要有（）、阿萊霍?卡彭鐵爾、（）、何塞?瑪利亞?阿爾格達(dá)斯、胡安?魯爾福、（）等。正確答案：卡洛斯?富恩特斯；阿斯圖里亞斯；加西亞?馬爾克斯30、問答題

舉例說明《變形記》如何表現(xiàn)出“細(xì)節(jié)描寫的真實性的特征”？正確答案：1）善于營造幻象世界，但又有精細(xì)入微的現(xiàn)實主義、甚至是自然主義的細(xì)節(jié)描寫。卡夫卡的小說充滿了再造現(xiàn)實的幻象，如《變形記》寫的是一個人變成大甲蟲的故事。小說寫老實本分的推銷員格里高爾在一天早晨醒來變成了一只大甲蟲，但他還想著起床、吃飯、上班、出差，可是他做不到。家人敲門、公司里的主任秘書來叫他出差，他因害怕而不敢開門。主任嚇唬他說公司懷疑他貪污，他父親一氣之下叫人砸門，他才艱難地用牙齒將門打開。見到他的丑態(tài)，母親嚇暈、主任逃走、父親將他打回房間。他被革職、家境也每況愈下，在極端痛苦中，格里高爾悄然死去。顯然，人變甲蟲的故事是一種虛擬的幻象的世界，作者通過這種再造的現(xiàn)實，深刻揭露了資本主義社會造成的人的種種壓抑、緊張、恍惚、憤怒、焦躁等情緒，這種情緒日積月累、積少成多，最終發(fā)生變異，由人變成非人。從而揭示了人類生存的本質(zhì)的真實。因此，卡夫卡的小說總體上呈現(xiàn)出的是一個超現(xiàn)實的世界，一個想象的夢幻的世界，一個在現(xiàn)實中并不存在的荒誕的世界，一個具有神秘主義色彩的世界。另一方面，卡夫卡的小說在具體的細(xì)節(jié)描寫上又是極其現(xiàn)實主義甚至是自然主義的，有著非常精細(xì)入微的描寫，小說場景的處理也是極其生活化的。2）具有高超的虛擬現(xiàn)實的本領(lǐng)，他往往借助于荒誕、變形、陌生化、抽象化等藝術(shù)手段來實現(xiàn)。如《變形記》則是一種變形的手法，作品正是通過這樣一些藝術(shù)手段，打破生活的固有形態(tài)，通過對現(xiàn)實的夸張和扭曲來凸現(xiàn)生活以及人的存在的本質(zhì)的真實。31、填空題

意識流小說經(jīng)典作家喬伊斯在（）作品中塑造了三個人物，被稱為“（）”典型形象.正確答案：《尤利西斯》；代表著全人類32、名詞解釋

意識流小說正確答案：意識流小說是20世紀(jì)初興起，20-30年代流行于西方的一種文學(xué)流派。意識流小說的特征是：不注意外部環(huán)境的描寫和人物行動表現(xiàn)和情節(jié)的連貫與完整，而致力于表現(xiàn)人物意識的流動狀態(tài)；打破傳統(tǒng)小說按情節(jié)發(fā)生次序或邏輯聯(lián)系而形成的直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，不受時空或邏輯制約，時空跳躍、多變；多用自由聯(lián)想、內(nèi)心獨白、象征和暗示等表現(xiàn)手法。這些手法已被現(xiàn)代小說廣為采用。普魯斯特是意識流小說的奠基人。代表作家還有：英國的沃爾夫、愛爾蘭的喬伊斯、美國的?？思{等。33、填空題

文學(xué)界一般認(rèn)為具有后現(xiàn)代主義特征的創(chuàng)作起碼在40年代（）的小說中就有表現(xiàn)，到了（）年代形成了后現(xiàn)代主義的高峰，在歐洲有意大利的（）為其最突出的代表，俄羅斯裔美國小說家（）也被看作是后現(xiàn)代主義的代表人物。正確答案：阿根廷小說家博爾赫斯；60；卡爾維諾；納博科夫34、填空題

薩特的存在主義哲學(xué)觀點是“存在”。即“（）”、“（）”、“（）”，“（）”。正確答案：自我；他人就是地獄；世界是荒謬的；人生是痛苦的35、填空題

法國后現(xiàn)代主義理論家（）稱“中性的、非感情化的寫作”為“零度寫作”。正確答案：羅蘭?巴爾特36、單選

“創(chuàng)造了一個獨特的天地，那個由他虛構(gòu)出來的小鎮(zhèn)。從五十年代末，他的小說就把我們引進(jìn)了這個奇特的地方，那里匯聚了不可思議的奇跡和最純粹的現(xiàn)實生活。作者的想象力在馳騁翱翔：荒誕不經(jīng)的傳說、具體的村鎮(zhèn)生活、比擬與影射、細(xì)膩的景物描寫，都像新聞報導(dǎo)一樣準(zhǔn)確地再現(xiàn)出來。這是對哪位作家的諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞？（）A．馬爾克斯B．加繆C．?？思{D．肖洛霍夫正確答案：A37、填空題

意識流小說主要表現(xiàn)手法有（）、（）、（）正確答案：內(nèi)心獨白；自由聯(lián)想；蒙太奇38、填空題

“表現(xiàn)主義”的概念最初是運用在（）中，1901年，法國畫家朱利安?奧古斯特?埃爾維在巴黎（“”）展出了8幅作品，被稱為“表現(xiàn)主義”繪畫。在文學(xué)批評界，表現(xiàn)主義一詞在1911年7月正式出現(xiàn)在（），并在以后的幾年中獲得廣泛的認(rèn)可。正確答案：繪畫；獨立沙龍；德國39、填空題

帕斯捷爾納克最重要的文學(xué)成就是他的長篇小說（）。正確答案：日瓦戈醫(yī)生40、單選

這一反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義流派在繪畫、文學(xué)、音樂、電影等藝術(shù)形式中均有不同的表現(xiàn)。其特征表現(xiàn)為：在思想上不滿社會現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”。在創(chuàng)作上不滿足于對客觀事物的摹寫，要求表現(xiàn)事物的內(nèi)在實質(zhì)；要求突破對人的行為和人所處的環(huán)境的描繪而揭示人的靈魂；要求不再停留在對暫時現(xiàn)象和偶然現(xiàn)象的記敘而展示其永恒的品質(zhì)。在具體表現(xiàn)手法上，強(qiáng)調(diào)主觀想象，強(qiáng)調(diào)對世界的虛擬和變形的夸張與抽象，強(qiáng)調(diào)幻象在文學(xué)想象力中的作用。這一流派是（）。A．現(xiàn)實主義B．表現(xiàn)主義C．意識流D．唯美主義正確答案：B41、問答題

試論“阿A”和“弗蘭克”之間的關(guān)系正確答案：阿A和弗蘭克是新小說派的領(lǐng)袖羅伯——格里耶的代表性作品《嫉妒》中的兩個主要活動人物。它主要寫的是一個丈夫?qū)ψ约旱钠拮影和男鄰居弗蘭克的交往不斷窺視和猜疑的過程。小說既沒有開頭，也沒有高潮和結(jié)尾，換句話說，整部小說并沒有什么故事，甚至沒有什么情節(jié)，貫穿小說始終的是一些一再重復(fù)的日常生活場景。而對于觀察者來說，阿A和男鄰居弗蘭克之間是否有戀情，確實是令這個背后窺視者大傷腦筋的事情。不過，這些猜忌，其實也是我們許多讀者會產(chǎn)生的一些疑惑。也就是說，讀者在閱讀的過程中定然會產(chǎn)生這樣那樣的思考：阿A和弗蘭克之間的關(guān)系到底應(yīng)該怎樣來看待，他們之間是否真的有了曖昧關(guān)系？面對這些疑慮，我竊以為，阿A和弗蘭克之間應(yīng)該是一種純潔的情感，這種情感介于友情與愛情之間，非常類似于我們今天所說的“藍(lán)顏知己”。所以他們的交往以及交往過程中產(chǎn)生的好感應(yīng)是屬于正常的交往范疇的。他們有著共同的愛好和追求，對某一事物的探討總會形成很不錯的認(rèn)同，而這也是他們在一起的主要的交流內(nèi)容。比如說，弗蘭克和阿A聊天時聊起了阿A正在看的一部小說，聊到有同感時作者寫到阿A的眼波，可是我們知道阿A的眼波似有若無，而這樣的眼波不能說明有什么問題，這眼神應(yīng)該只是一個純粹的，不帶任何色彩的對小說看法的交流而已。我們并不能憑這么一個眼神就猜忌性地以為阿A和弗蘭克之間關(guān)系曖昧。在此，我想說的是，我們閱讀作品之后不妨仔細(xì)考慮一下，阿A和弗蘭克之間的活動其實多數(shù)是在阿A的丈夫在場時進(jìn)行的，小說中多次提到的“第三把椅子”“第三套餐具”就是明證。弗蘭克的到來應(yīng)該也是得到了阿A丈夫的同意的。如果說在他的眼皮底下送秋波，阿A丈夫還能允許弗蘭克來嗎？從這個角度而言，他們之間的交流是正常的人與人之間的交往，不含色彩。至于他們沒有回來，小說沒有明確交待，但是我們誰也沒有根據(jù)來斷定他們之間就一定有什么見不得的人的事情。反而從一再重復(fù)的日常生活場景當(dāng)中，從兩個人交談的內(nèi)容當(dāng)中，我們能清晰地看到阿A和弗蘭克的交流并沒有什么曖昧的內(nèi)容。而阿A的丈夫——故事的敘事者，我們知道，是一個被嫉妒的心理瘋狂折磨的有強(qiáng)烈主觀情感的人?！凹刀省币辉~在法語中還有“百葉窗”的意義，所以說，“百葉窗”后的窺視者的心靈已經(jīng)極度的扭曲了，嫉妒的心理在極度的膨脹。試想想，帶著這樣的“變態(tài)”了的心理來看人，能不帶上“有色眼鏡”嗎？不要說阿A和鄰居弗蘭克之間，就是換作任何一個與阿A接觸過的男性，我想，也必然會處于“嫉妒”的“百葉窗”之后那扭曲的監(jiān)視之下。正如作者所說，小說的使命僅在于寫出“一個更真實的、更直觀的世界”。阿A和弗蘭克之間的關(guān)系也就是這樣一個真實而又直觀的再現(xiàn)，他們之間的關(guān)系是純粹而又美麗的，并不曖昧。42、不定項選擇

卡夫卡揭示人在現(xiàn)代的異化的作品有（）。A、《美國》B、《萬有引力之虹》C、《變形記》D、《饑餓藝術(shù)家》正確答案：A,C,D43、單選

這位作家獲得了1949年度諾貝爾文學(xué)獎，受獎辭稱贊他是（美國）“南方偉大的史詩作家”、“20世紀(jì)小說家中偉大的實驗主義者”。這位作家是（）。A．福克納B．馬爾克斯C．普魯斯特D．加繆正確答案：A44、填空題

（）和（）的結(jié)合構(gòu)成了新小說派作家克洛德?西蒙獨特的藝術(shù)追求。正確答案：詩；畫45、問答題

簡要敘述小說《嫉妒》的內(nèi)容。正確答案：《嫉妒》呈現(xiàn)在讀者眼前的是房屋、陽臺、臥室、廚房、客廳、柱子的陰影和山谷、山坡、小橋、流水、種植園、香蕉、森林等通?？梢姷木拔?，小說的主要情節(jié)是莊園女主人公阿A與鄰居弗蘭克之間的互訪、用餐、出車、進(jìn)城等平常的活動。仔細(xì)閱讀作品，我們發(fā)現(xiàn)有幾個特點，首先，除了上述事物和景物的描寫極為細(xì)膩、精確之外，其它事物則大多是朦朧、模糊不清的；其次，在小說中，時間概念也是模糊的，除了陽光和陰影暗示時間的流逝之外，時間都是不確定的，如作品中寫到的阿A與弗蘭克進(jìn)城，汽車拋錨一夜未歸的事件是現(xiàn)在是過去還是將來發(fā)生的，讀者并不清楚；再次，作品的敘述人是模糊不清的。觀察故事的發(fā)生、發(fā)展過程的，似乎是阿A的丈夫，但他既在現(xiàn)場卻從未露臉，小說直始至終也沒有披露他的姓名。讀者只是從作品的提示（如第三把椅子、第三個杯子、第三副餐具）和對物對人的描寫中隱隱約約感覺到他的存在。46、填空題

薩特的學(xué)說中最富于影響力的是()的命題和()的理論。正確答案：“存在先于本質(zhì)”；“自由選擇”47、問答題

什么是黑色幽默？黑色幽默的主要藝術(shù)特征是什么？正確答案：“黑色幽默”是一種絕望的幽默在文學(xué)上的反映，它試圖引出人們的笑聲，作為對生活中顯而易見的無意義和荒誕的最大的反響?！昂谏哪毙≌f家集中寫的是社會現(xiàn)實處境的荒謬及其對人的個體存在的擠壓，以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個人（即‘自我’）之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時又令人感到沉重和苦悶?！昂谏哪庇直环Q為‘絞架下的幽默’或‘大難臨頭時的幽默’。其主要藝術(shù)特征表現(xiàn)為：無以復(fù)加的變形與夸張；滑稽諷喻手法的運用；取消傳統(tǒng)小說那種連貫性的敘事格局，使小說碎片化、集錦化；雜糅各種文體等。48、不定項選擇

作為存在主義文學(xué)作品，<<墻>>的主要藝術(shù)特色是（）A、典型化手法的運用B、冷峻真實的心理描寫C、田園牧歌式的情調(diào)D、諷刺和滑稽交織的風(fēng)格正確答案：B49、問答題

存在主義文學(xué)的什么特征？正確答案：作為一個文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的法國，并在戰(zhàn)后成為影響了歐美乃至世界的文學(xué)思潮。存在主義文學(xué)的主要特征有：①存在主義文學(xué)與存在主義哲學(xué)有著極為密切的關(guān)系。法國存在主義在文學(xué)上的主要代表是薩特，加繆，西蒙娜波伏瓦等.他們既是文學(xué)家，也是哲學(xué)家，他們往往把文學(xué)當(dāng)作表達(dá)存在主義哲學(xué)思想的場所.存在主義的文學(xué)主題往往是存在主義哲學(xué)思想的體現(xiàn)。②存在主義文學(xué)的主題主要體現(xiàn)在兩方面：1）描寫對于世界和人生的"荒誕體驗"，這種"荒誕體驗"往往表現(xiàn)為"厭煩"，"惡心"和"焦慮感"。強(qiáng)調(diào)人在荒誕境遇中的"自由選擇"。③存在主義文學(xué)在藝術(shù)上的顯著特征是哲理化。50、填空題

1904年，卡夫卡結(jié)識了他—生中最重要的朋友（）。正確答案：馬克斯?布洛德51、填空題

《一個陌生人的肖像》的作者是（）。正確答案：娜塔麗?薩洛特52、填空題

法國著名后現(xiàn)代主義理論家羅蘭?巴爾特總結(jié)說，羅伯—格里耶放逐意義的維度（）的主要策略有二：一是（）；二是（）。正確答案：取消意義；消解深度；瓦解敘事53、問答題

什么是“零度寫作”？正確答案：所謂“零度寫作”，即中性的、非感情化的寫作。存在主義作家追求一種冷靜得近乎冷漠的敘事來表現(xiàn)世界的荒誕感受，如加繆的《局外人》中主人公默爾索面對母親去世的自述：“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報，說：‘母死。明日葬。專此通知?！@說明不了什么?？赡苁亲蛱焖赖??！痹谶@段敘述中，絲毫不帶任何的感情色彩，人物內(nèi)心的冷漠到了令人窒息的地步。54、填空題

危地馬拉的（）于1967年獲諾貝爾文學(xué)獎，作品<<總統(tǒng)先生>>以藝術(shù)手法表現(xiàn)（）主題。正確答案：阿斯圖里亞斯；反獨裁55、名詞解釋

社會主義現(xiàn)實主義正確答案：社會主義現(xiàn)實主義的小說形式是現(xiàn)實主義傳統(tǒng)在社會主義陣營的一種新變體，社會主義現(xiàn)實主義是蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評的基本方法。它“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時藝術(shù)描寫的真實性的歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上履行和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來。社會主義現(xiàn)實保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)作的主動性，去選擇各種各、風(fēng)格和體裁?！?6、單選

這位作家即是詩人又是小說家。他的這部小說被認(rèn)為是“關(guān)于人類靈魂的純潔和尊貴的小說”，它的問世，被稱為“有類文學(xué)和道德史上最偉大的事件之一”。這部小說是：（）。A．《日瓦戈醫(yī)生》B．《喧嘩與騷動》C．《福爾賽世家》D．《靜靜的頓河》正確答案：A57、問答題

簡述作品《惡心》中的“荒誕體驗”。正確答案：《惡心》是薩特的成名作，它采用日記體敘述，主人公洛根丁回國后為了創(chuàng)作到圖書館工作的經(jīng)歷。有一天他對圖書館中的所見所聞感到惡心，有了無以名狀的恐懼迷惘，覺得人們空虛無聊，孤獨，人與人之間的關(guān)系陌生，世界荒誕無比。小說通過洛根丁的復(fù)雜心理及豐富的感情變化，闡明了世界是荒誕的，人生是痛苦的這一存在主義的論斷。洛根丁對世界的厭惡感，恐懼感，陌生感和孤獨感正是二戰(zhàn)前夕歐洲陰云密布，災(zāi)難將臨的社會形勢的反映?！稅盒摹返膯柺兰俺晒?，標(biāo)志著薩特存在主義哲學(xué)的體系的確立。58、問答?請舉例（或引原文）論述下列《頂呱呱的早餐》節(jié)選體現(xiàn)了“黑色幽默”的哪些特征？頂呱呱的早餐（節(jié)選）（美）庫爾特·馮尼格序“頂呱呱的早餐”是通用面粉有限公司的注冊商標(biāo)，用來推銷該公司出產(chǎn)的一種谷物早餐．把這一名稱用作書名，既不說明本書與通用面粉公司有什么關(guān)系，或本書是因該公司的倡。。。。。。事實上，負(fù)責(zé)創(chuàng)建這個新政府的那些海盜都擁有奴隸。他們把人類當(dāng)作機(jī)器使用，后來奴隸制被消滅了一因為它太使人難為情了一他們和他們的子孫，依舊把普通人當(dāng)作機(jī)器看待。正確答案：《頂刮刮的早餐》中黑色幽默的創(chuàng)作特征主要體現(xiàn)在以下幾方面：1．運用變形與夸張、滑稽諷喻的手法寫入的處境的離奇荒誕、怪異。（例如：寫身體僵硬的梅毒病患者走在“美國的十字路口”等。）小說還借人物之口表達(dá)小說的基本觀念：“我在本書中表示了這樣的疑慮：人類是機(jī)器、是機(jī)器人?！薄拔疫€有意把人類想像成橡皮大試管，里面起著激烈的化學(xué)變化，在我孩提時，我看見不少人甲狀腺腫。??這些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結(jié)著筍瓜?！@種人變成了機(jī)器的思想，反映著作者對后現(xiàn)代社會機(jī)械化和物化發(fā)展態(tài)勢的憂慮，書名所謂“頂刮刮的早餐”則是信手拈來的美國通用面粉公司用來推銷一種谷物早餐的廣告語，小說在此順手牽羊地表達(dá)了對商品化趨勢的冷嘲熱諷。2．用超然的敘述調(diào)子，借著外星球的視角，以一種陌生化的眼光打量地球上的一切，使那些看似天經(jīng)地義的事情一下子呈現(xiàn)出不合理性。例如評論所謂哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸的1492年：“教師告訴孩子們說，這是人類發(fā)現(xiàn)他們的大陸的日期。事實上，在一四九二年，這個大陸上已有千百萬人居住，過著豐富多彩的生活。這一年只是來了強(qiáng)盜，對他們進(jìn)行了欺詐、掠奪和屠殺．”3．取消傳統(tǒng)小說那種連貫性的敘事格局，使小說碎片化、集錦化，雜糅化。例如：關(guān)于人的機(jī)器屬性的哲理思辨、對后現(xiàn)代社會中的商品廣告的援引，穿插在文字之間的諸如卡車、手槍、電燈開關(guān)的大量插圖，關(guān)于自由女神的火炬像一個燃燒著的蛋卷冰淇淋一類的富于解構(gòu)色彩的想像，都以斷片化的形式組合在小說之中。59、填空題

現(xiàn)實主義小說和現(xiàn)代主義小說在20世紀(jì)既是并行不悖的兩條主線，同時也突出地表現(xiàn)出彼此（）和（）的特征。正確答案：滲透；交融60、填空題

在（）世紀(jì)現(xiàn)代主義小說史上，1883年生于布拉格的（）稱一個奠基者。正確答案：20；卡夫卡堪61、單選

1947年，法國女作家娜塔麗·薩洛特出版了一部小說，薩特為這部小說再版作序時對它給予了很高評價，并提出了著名的“反小說”的概念：“當(dāng)代文學(xué)最奇異的特征之一，是到處都出現(xiàn)了生氣勃勃的和徹底否定了以往的，可以稱之為反小說的作品?！薄八且孕≌f本身來否定小說，是在建設(shè)它卻又當(dāng)著我們的面摧毀它，??”這部小說是：（）A．《一個陌生人的肖像》B．《懷疑的時代》C．《天象館》D．《變》正確答案：A62、問答題

為什么說“魔幻現(xiàn)實主義”表現(xiàn)手法上具有“魔幻性”？正確答案：魔幻現(xiàn)實主義小說把幻想和現(xiàn)實，虛構(gòu)和寫實融為一體，成為它的基本創(chuàng)作方法，而且表現(xiàn)手法具有“魔幻性”。首先：這種“魔幻”性根植于拉美這塊神奇的土地，是拉美的印加文化，阿茲臺卡文化等傳統(tǒng)文化觀念的表現(xiàn)。其次：這種“魔幻”性還深受西方現(xiàn)代主義諸多表現(xiàn)手法的影響，如荒誕，象征，意識流等手法的運用。第三：該流派還常用一種“陌生化”技巧。第四：神話化也是常用的一種創(chuàng)作原則。63、填空題

這個希臘神話講了一個人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推石頭上山的故事。法國著名作家（）運用這個神話寫出著名的哲學(xué)隨筆（）。正確答案：加繆；《西西弗的神話》64、問答題

簡述弗洛伊德關(guān)于精神領(lǐng)域的三種形態(tài)及其作用。正確答案：弗洛伊德把人的精神領(lǐng)域劃分為意識、前意識與無意識三種結(jié)構(gòu)形態(tài)，認(rèn)為其中的“無意識”是處于意識最底層的廣大的區(qū)域，它是一片充滿著盲目沖動的黑暗域，深埋著人的本能、欲望與沖突。人的無意識是非理性的，受到理性的壓抑而很難實現(xiàn)，同時無意識也是人的清醒而自覺的理性意識所無法認(rèn)識、也無法控制的。但是，人有做夢的行為，而夢的活動卻是無意識的間接的反映，人在夢中的時候，飽受壓制的欲望和本能便通過變形的象征方式浮現(xiàn)，從而人的夢便成為被壓抑的欲望的一個宣泄的渠道，使人在日常生活中難以滿足的欲望得到補(bǔ)償性與替代性的滿足。65、問答題

什么是“陌生化”技巧？正確答案：陌生化是指把人們熟知的事物以一種陌生的眼光或角度重新加以觀照和傳達(dá)，以重新造成一種新鮮感，重新喚醒人們對這個事物的認(rèn)知和體驗?！澳吧笔嵌韲问街髁x者什克洛夫斯基的著名理論，他認(rèn)為：“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長。66、填空題

1904年，卡夫卡結(jié)識了他一生中最重要的朋友（）。正確答案：馬克斯?布洛德67、名詞解釋

表現(xiàn)主義正確答案：表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初至30年代歐美文學(xué)一個重要的現(xiàn)代主義流派。它首先從繪畫開始，隨后波及音樂、詩歌、戲劇、小說、電影。第一次世界大戰(zhàn)前后，德國成為表現(xiàn)主義的中心，到20年代，影響遍及捷、俄、美和北歐諸國，成為一種風(fēng)靡世界的藝術(shù)流派。表現(xiàn)主義一詞最早出現(xiàn)于1901年，它是當(dāng)時巴黎舉辦的瑪?shù)偎巩嬚股先憷?奧古斯特?埃爾維的一組油畫的總題名1911年，德國評論家瓦爾登在《狂飆》雜志上發(fā)表了一篇繪畫評論，首次運用了“表現(xiàn)主義”這一術(shù)語，并強(qiáng)調(diào)要突破事物的外在表象，表現(xiàn)內(nèi)在世界，用“表現(xiàn)”取代“再現(xiàn)”，從而點明了這一流派最基本的藝術(shù)特征。表現(xiàn)主義有以下特征：抽象化，變形，面具的運用，時空的真幻錯雜，注重聲光效果，象征和荒誕的手法。68、填空題

1985年瑞典皇家學(xué)院把諾貝爾文學(xué)獎授予一位作家，頒獎詞中稱贊說：“這位作家以詩和畫的創(chuàng)造性，深入表現(xiàn)了人類長期置身其中的處境?！边@位作家是()。正確答案：克洛德·西蒙69、問答題

簡述20世紀(jì)西方文學(xué)的基本主題。正確答案：縱觀20世紀(jì)西方文學(xué)的整體構(gòu)成，可以看出，它主要表現(xiàn)了以下一些基本的文學(xué)主題。（1）20世紀(jì)西方文學(xué)表現(xiàn)了對世界荒誕現(xiàn)實的認(rèn)識和對暴力世界的恐懼與厭惡，深刻揭示了西方社會以“荒誕”和“混亂”為特征的歷史文化本質(zhì)，形成了對人所生存的世界境況的獨特理解。（2）強(qiáng)調(diào)人的自我意識，力圖揭示在荒誕的境遇中人的本質(zhì)特征和真實所在，也是20世紀(jì)文學(xué)的基本主題之一。（3）20世紀(jì)的作家在揭示世紀(jì)荒誕和內(nèi)心荒誕狀況的同時，還對這一境遇下的人的精神風(fēng)貌進(jìn)行了探索，從而在人與物對峙的狀況中完成對人的現(xiàn)代理解。（4）搭建各種文化的共同話語空間，尋找新的精神家園，追求既能保證人的個人價值的實現(xiàn)，同時又能實現(xiàn)人類普世價值的理想境界，也成為今天西方文學(xué)的基本主題之一。70、填空題

魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)是20世紀(jì)盛行于（）一個重要的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，它的最基本創(chuàng)作原則是“（）”。正確答案：拉丁美洲；變現(xiàn)實為幻想而不失其真實71、填空題

西方文學(xué)界對“黑色幽默”有各種各樣的解釋：哈利?肖在《文學(xué)名詞辭典》（1973）里說，黑色幽默又叫（），“由于它對當(dāng)代社會常常采取不相容的態(tài)度，因此又叫（）”。有一些評論家又把黑色幽默稱為“絞架下的幽默”或（）。正確答案：黑色喜劇；病態(tài)幽默；大難臨頭時的幽默72、問答題

結(jié)合《喧嘩與騷動》節(jié)選，談?wù)劊?）昆丁的敘述交代了哪些故事情節(jié)？（2）昆丁的敘述如何表現(xiàn)“意識流”的特征？（參照《二十世紀(jì)外國文學(xué)作品選》第71頁注釋）正確答案：（1）在《喧嘩與騷動》節(jié)選中，昆丁的敘述主要交代了以下故事情節(jié)：①“現(xiàn)實時間”里的故事情節(jié)昆丁在宿舍里砸壞了自己的表；昆丁準(zhǔn)備自殺。他把東西裝進(jìn)箱子，以便讓別人以后帶給他的家人；昆丁在宿舍門口碰到了從小教堂回來的施里夫；昆丁到郵局給父親寄信；昆丁到鐘表店修表；昆丁乘電車來到查爾斯河邊；昆丁在浮碼頭看到了同學(xué)吉拉德?布蘭特；昆丁搭上一輛回哈佛的電車；昆丁下車后尋找執(zhí)事，托執(zhí)事把一封信交給施里夫，并給執(zhí)事一張字條，讓他到自己宿舍取東西；昆丁搭上一輛電車離開哈佛，到坎布里奇郊外的阿爾斯頓去；昆丁選定自殺的地點；昆丁向三個釣魚的男孩問到小鎮(zhèn)去的路；昆丁在小鎮(zhèn)上推門走進(jìn)一家面包店。②“心理時間”里的故事情節(jié)妹妹凱蒂結(jié)婚的情景；凱蒂失身那晚昆丁與父親談話；昆丁與同學(xué)斯波特吵架；凱蒂與達(dá)爾頓?艾密司的關(guān)系；昆丁在橋上與達(dá)爾頓?艾密司斗毆；凱蒂結(jié)婚前夕，昆丁與凱蒂在她的臥室里談話；赫伯特?海德與昆丁談話。（2）昆丁的敘述是這樣表現(xiàn)“意識流”的特征：第一，它們仿佛從人物頭腦里涌流而出直接被作者記錄下來，前面不冠以“他想”、“他自忖”之類的引導(dǎo)語。如昆丁敘述中的這樣一段：“只要他高興你跟他說什么他就能用鼻子聞出來。他不用聽也不用講。他能聞出人家給他起的新名字嗎？他能聞出壞運氣嗎？他干嘛去操心運氣好還是壞呢？運氣再也不能讓他命運更壞了。如果對他的命運沒有好處，他們又干嘛給他改名呢？”這一段敘述的是昆丁乘電車前往查爾斯河時又想起1900年給班吉改名那一天的事，前面就沒有冠以“他想”、“他自忖”之類的引導(dǎo)語。第二，它們可以從這一思想活動跳到另一思想活動，不必有邏輯，也不必順時序。如：坐著一動不動，我肚子里因為你而蠕動。①她一下子就站在了門口。班吉。大聲吼叫著。②班吉明我晚年所生的兒子③在吼叫。凱蒂!凱蒂!我打算拔腿跑開。④他哭了起來于是她走過去摸了摸他。別哭了。我不走。別哭了。他真的不哭了。迪爾西。①為昆丁想起幾年前他在老家和一個名叫娜塔麗的少女一起玩耍的情景。②為昆丁又想起他妹妹凱蒂失身那天的情景。③為昆丁想起康普生太太給小兒子換名字時所說的話。④為昆丁想起1898年祖母去世那晚的事。在回大房子時，班吉哭了，凱蒂安慰他。在這一敘述中，敘述者的頭腦里，就是從一個思緒跳到另一個思緒，沒有邏輯關(guān)系，也沒有時序順序。第三，除了正常的思想活動之外，它們也包括潛意識、下意識這一類的意識活動。如：“地獄里，除了她和我，再也沒有別人。如果我們真的干出件非?？膳碌氖戮湍茏屓藗兲又藏玻馐Ｏ挛覀儌z在地獄里。我犯了亂倫罪我說父親啊是我干的不是達(dá)爾頓?艾密司?！边@一段說的是昆丁又想起妹妹與推銷員達(dá)爾頓?艾密司有了茍且關(guān)系后，自己去向父親“承認(rèn)”犯了亂倫罪的情形。這就是昆丁的一種潛意識、下意識。73、單選

這部小說被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的英語文學(xué)著作”，小說寫的是1904年6月16日一天里發(fā)生在三個主人公一一-布盧姆、斯蒂芬、摩莉-一身上的事情。這部小說是：（）A.《追憶似水年華》B.《尤利西斯》C.《幢嘩與騷動》D.《芬尼根的蘇醒》正確答案：B74、問答題

簡述《紅堡的禮物》的思想意義和藝術(shù)特征。正確答案：思想意義：（1）作家在作品中深刻地揭示了當(dāng)代美國知識分子受傷的心理特征和病態(tài)的精神風(fēng)貌。（2）作品提出了如何恢復(fù)人的本性，如何才能不使人變成物的奴隸的問題，并對這一重大問題進(jìn)行了苦苦的探索。藝術(shù)特色：（1）在藝術(shù)上體現(xiàn)了現(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向同現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法的有機(jī)結(jié)合。（2）作者在《紅堡的禮物》中善于采用對比和反襯的手法來刻畫人物。（3）小說善于運用幽默和諷刺的手法，使一部悲劇性的作品帶有戲劇性的風(fēng)格。75、填空題

黑色幽默是美國（）年代出現(xiàn)的一個（）流派。正確答案：20世紀(jì)60年代；小說76、問答題

結(jié)合《頂瓜瓜的早餐》節(jié)選，談?wù)勥@部小說的藝術(shù)特色。正確答案：（1）小說是一部典型的“反小說”作品，沒有故事情節(jié)，也不按照傳統(tǒng)方法描寫人物性格（小說中的人物都像木偶），作者寫小說時信筆所至，諷刺范圍很廣，想到什么就用荒誕的幽默的筆法諷刺什么。小說的基本情節(jié)作者已在第一章中和盤托出，這種別開生面的寫法也說明作品不以故事情節(jié)取勝。這部小說的序與一般的書不同，它本身就是小說的一部分，是真正的作者小庫爾特?馮尼格假想的一個作家——也是小說的敘事者——在談?wù)撆c評價自己正在寫的這本書，如“我自己對這本書是什么看法？我覺得它糟得很”等等。（2）滑稽諷喻?！俄敼喂蔚脑绮汀返臄⑹抡哂幸环N超然的敘述調(diào)子，他借著外星球的視角，以一種陌生化的眼光打量地球上的一切，那些看似天經(jīng)地義的事情都一下子呈現(xiàn)出不合理性。比如小說以這樣的方式評論所謂哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸的1492年：“教師告訴孩子們說，這是人類發(fā)現(xiàn)他們的大陸的日期。事實上，在一四九二年，這個大陸上已有千百萬人居住，過著豐富多彩的生活。這一年只是來了強(qiáng)盜，對他們進(jìn)行了欺詐、掠奪和屠殺。……”再如小說對美國國歌的嘲諷：“下面是它的國歌，真是廢話連篇，就像許多要你嚴(yán)肅對待的東西一樣……宇宙中有無數(shù)億國家，但是德威?胡佛和基爾戈?特勞特所屬的國家是惟一一個國歌里帶著許多莫名其妙的問號的國家?！毙≌f的基本觀念是借助反諷化的敘事者的口說出的：“我在本書中表示了這樣的疑慮：人類是機(jī)器、是機(jī)器人?！薄拔疫€有意把人類想象成橡皮大試管，里面起著激烈的化學(xué)變化，在我孩提時，我看見不少人甲狀腺腫。……這些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結(jié)著筍瓜。”這種人變成了機(jī)器的思想，反映著作者對后現(xiàn)代社會機(jī)械化和物化發(fā)展態(tài)勢的憂慮，是對現(xiàn)代主義諸種流派所關(guān)注的文學(xué)主題的沿承和發(fā)展。書名所謂“頂刮刮的早餐”則是信手拈來的美國通用面粉公司用來推銷一種谷物早餐的廣告語，小說在此順手牽羊地表達(dá)了對商品化趨勢的冷嘲熱諷。（3）碎片化和集錦化。如小說中關(guān)于人的機(jī)器屬性的哲理思辨、對后現(xiàn)代社會中的商品廣告的援引，小說作者自己在作品中親自畫的穿插在文字之間的諸如卡車、手槍、電燈開關(guān)的大量插圖，關(guān)于自由女神的火炬像一個燃燒著的蛋卷冰淇淋一類的富于解構(gòu)色彩的想象，都以片斷化的形式組合在小說之中，形象化地沖擊著讀者的視覺。77、問答題

存在主義文學(xué)的主題什么？正確答案：存在主義文學(xué)的主題主要體現(xiàn)在兩方面：1）描寫對于世界和人生的“荒誕體驗”，這種“荒誕體驗”往往表現(xiàn)為“厭煩”、“惡心”和“焦慮感”。2）強(qiáng)調(diào)人在荒誕境遇中的“自由選擇”。78、填空題

（）是20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)中出現(xiàn)最早的一個文學(xué)流派。表現(xiàn)主義的中心在（）（填國名），并波及歐美眾多國家，20--40年代達(dá)到鼎盛。正確答案：表現(xiàn)主義；德國79、單選

以下哪部作品是約瑟夫?海勒的？（）A．《芬尼根的蘇醒》B．《第二十二條軍規(guī)》C．《萬有引力之虹》D．《兒子與情人》正確答案：B80、多選

表現(xiàn)主義的特征有（）。A.抽象化B.變形C.面具的運用D.時空的真幻錯雜E.象征和荒誕的手法正確答案：A,B,C,D,E81、不定項選擇

意識流作家伍爾芙的作品主要有（）。A、《荒原》B、《墻上的斑點》C、《達(dá)羅衛(wèi)夫人》D、《到燈塔去》正確答案：B,C,D82、單選

以下哪部作品是美國小說家的作品（）A．《窺視者》B．《出了毛病》C．《兒子與情人》D．《家長的沒落》正確答案：B83、填空題

喬伊斯的祖國是（）。正確答案：愛爾蘭84、名詞解釋

自由選擇正確答案：自由選擇所主張?zhí)剿鞯氖穷愐约叭说膫€體在荒誕的世界上的出路和可能性的問題。存在主義作家們常在創(chuàng)作中把人物放置于某種極端化的處境中，讓證人公面臨具有荒誕性的兩難化書面，最終突出他們決斷和選擇。85、填空題

喬伊斯的主要作品有（）、（）和（）正確答案：《尤利西斯》；《芬尼根們的蘇醒》；《都柏林人》86、單選

1947年，法國女作家娜塔麗·薩洛特出版了一部小說，薩特為這部小說再版作序時對它給予了很高評價，并提出了著名的“反小說”的概念：“當(dāng)代文學(xué)最奇異的特征之一，是到處都出現(xiàn)了生氣勃勃的和徹底否定了以往的、可以稱之為反小說的作品?！彼且孕≌f本身來否定小說，是在建設(shè)它卻又當(dāng)著我們的面摧毀它，??”，這部小說是：（）A.《一個陌生人的肖像》B.《懷疑的時代》C.《天象館》D.《變》正確答案：A87、填空題

《追憶似水年華》的作者是（）。正確答案：普魯斯特88、問答題

小說《寒冬夜行人》的實驗性體現(xiàn)在哪些方面?正確答案：①《寒冬夜行人》是一部由十篇小說的開頭組成的長篇小說。十個故事共同的特點和聯(lián)系是，每一個故事都在最吸引你的地方戛然而止。②這十本小說的名字組成了一首詩。③小說運用了少見的第二人稱（“你”）敘事。④在結(jié)構(gòu)上，被稱為“連環(huán)套小說”或者“套盒結(jié)構(gòu)”小說?？柧S諾發(fā)展了從《天方夜譚》和《十日談》就已經(jīng)開始了的世界小說的“套盒敘事”的傳統(tǒng)，并顯示出了一種驚人的創(chuàng)造性。89、問答題

簡述薩特存在主義戲劇的最大特點是什么？正確答案：薩特的存在主義戲劇區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的最大特點，就在于“境遇”二字.它們不是傳統(tǒng)戲劇的原則處理環(huán)境與人物的關(guān)系，而是讓環(huán)境支配人物.給人物提供一定的環(huán)境，讓人物在特定的環(huán)境中選擇自己的行動，造就自己的本質(zhì)，表現(xiàn)自己的性格和命運。就是說，要在戲劇舞臺上展現(xiàn)人物的境遇，以及在特定的境遇中，劇中人所進(jìn)行的“自由選擇”。因此，薩特把自己的戲劇稱為“境遇劇”。如作品《禁閉》《墻》等都是在特定的“境遇”中發(fā)生的。90、填空題

英國大詩人（）曾說：“就作家與其時代的關(guān)系而論，當(dāng)代能與（）、（）和歌德相提并論的第一人是卡夫卡?？ǚ蚩▽ξ覀冎陵P(guān)重要，因為他的困境就是（）的困境?！闭_答案：奧登；但丁；莎士比亞；現(xiàn)代人91、填空題

《變形記》的主人公是（）。正確答案：格里高爾?薩姆沙92、單選

這一流派的小說家在藝術(shù)觀念上極力主張文學(xué)應(yīng)該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做的只是精細(xì)、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。因此，對“物，)66重要性的強(qiáng)調(diào)在這一流派的小說家那里走向了極端。這一流派是：()A．現(xiàn)實主義B．存在主義C．新小說派D．表現(xiàn)主義正確答案：C93、單選

后現(xiàn)代主義寫作的代表作家卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》中曾經(jīng)這種評價這部小說：“許多人稱之為是對本世紀(jì)文化最完備引論的一部書本身是一部長篇小說，??阿爾卑斯山中療養(yǎng)院那狹小而封閉的世界是二十世紀(jì)思想家必定遵循的全部線索的出發(fā)點：今天被討論的全部主題都已經(jīng)在那里預(yù)告過、評論過了。”卡爾維諾指的這部小說是：（）。A．《百年孤獨》B．《靜靜的頓河》C．《魔山》D．《古拉格群島》正確答案：C94、問答?結(jié)合《變形記》節(jié)選，論述：1。格利高爾薩姆沙的生存狀況是怎樣的？2。節(jié)選如何表現(xiàn)卡夫卡創(chuàng)作的主要特征—總體的荒誕性和細(xì)節(jié)描寫的真實性？《變形記》選段卡夫卡一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲??他想曲起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽從他的指揮時，所有別的腿卻莫名其妙地亂動不已?！翱偸谴粼诖采嫌惺裁匆馑寄?。”格里高爾自言自語地說。正確答案：1．格里高爾薩姆沙的生活狀況的主要內(nèi)容包括：他是一個旅行推銷員，工作非常辛苦（"常年累月到處奔波，—再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時而且低劣的飲食"）；這種工作使他不可能有真正的朋友（"萍水相逢的人也總是些泛泛知交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會變成知已朋友"）；他的老板十分嚴(yán)厲，喜歡發(fā)號施令（"我若是跟我的老板也來這一手，準(zhǔn)定當(dāng)場就給開除"，"他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對職工發(fā)號施令"）；雖然非常不愿意干這份工作，但因父母欠老板的債而不得不干（"只要等我攢夠了錢還清父母欠他的債。2.《變形記》寫的是一個現(xiàn)代人異化的悲劇.格里高爾為了生存而整日奔波，卻無法在生活中找到歸宿感.社會甚至家庭，人倫都使他感到陌生，最終使他成為異己的存在物，被社會與家庭拋棄.這就是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照.小說整體的荒誕性主要體現(xiàn)在營造幻象和虛擬現(xiàn)實的結(jié)合上：例如：格里高爾薩姆沙一天早晨醒來后發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲，而他最初的反應(yīng)不是對自己變成甲蟲這一殘酷現(xiàn)實感到驚恐—仿佛變成大甲蟲是個自然不過的事—而是擔(dān)心老板會妙他的魷魚.當(dāng)格里高爾本人和他的家人發(fā)現(xiàn)格里高爾變成大甲蟲的時候，也把它當(dāng)成一種自然而然的事實接受下來。這種人變甲蟲的幻像，以及自然地被接受的對現(xiàn)實的虛擬，構(gòu)成了小說整體的荒誕性。小說在寫法上遵循了寫實的原則，細(xì)節(jié)描寫非常真實.（如寫甲蟲的習(xí)性，主人公變形后的心態(tài)等）.正是真實的細(xì)節(jié)描寫使讀者完全把人變甲蟲作為我們自己生存處境的寫真而接受下來。95、不定項選擇

作為存在主義文學(xué)作品，《墻》的主要藝術(shù)特色是（）A、典型化手法的運用B、冷峻真實的心理描寫C、田園牧歌式的情調(diào)D、諷刺和滑稽交織的風(fēng)格正確答案：B96、問答題

解釋關(guān)于“時間零”的理論。正確答案：卡爾維諾的“時間零”理論可以用一個例子來解釋：一個獵手去森林狩獵，—頭雄獅撲了過來。獵手急忙向獅子射出一箭，雄獅縱身躍起。羽箭在空中飛鳴。這一瞬間，猶如電影中的定格一樣，呈現(xiàn)出一個絕對的時間。卡爾維諾把它稱為時間零。這一瞬間以后，存在著兩種可能性：獅子可能吃掉獵手；也可能被羽箭射中而亡。但那都是發(fā)生于時間零之后的事件，即進(jìn)入了時間一，時間二，時間三。至于獅子躍起與利箭射出以前，那都是發(fā)生于時間零以前，即時間負(fù)一，時間負(fù)二，時間負(fù)三。97、填空題

《橡皮》、《窺視者》是法國作家（）的作品。他所屬的流派是新小說派。正確答案：羅伯-格里耶98、單選

以下哪部小說是法國作家的作品：()A．《喧嘩與騷動》B．《約翰·克利斯朵夫》C．《兒子與情人》D．《布登博洛克一家》正確答案：B99、填空題

表現(xiàn)主義是（）世紀(jì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)中出現(xiàn)最早的一個文學(xué)流派。表現(xiàn)主義的中心在（）（填國名），并波及歐美眾多國家，（）年代達(dá)到鼎盛。正確答案：20；德國；20—40100、填空題

在20世紀(jì)占據(jù)西方文學(xué)主潮地位的是（）。正確答案：現(xiàn)代主義文學(xué)101、問答題

什么是“元小說”？正確答案：“元小說”是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說。傳統(tǒng)小說往往關(guān)心的是人物、事件，是作品所敘述的內(nèi)容；而元小說則更關(guān)心作者本人是怎樣寫這部小說的，小說中往往喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)作品，更喜歡交代作者創(chuàng)作小說的一切相關(guān)過程。小說的敘述往往在談?wù)撜谶M(jìn)行的敘述本身，并使這種對敘述的敘述成為小說整體的一部分。當(dāng)一部小說中充斥著大量這樣的關(guān)于小說本身的敘述的時候，這種敘述就是“元敘述”，而具有元敘述因素的小說則被稱為元小說。102、填空題

卡夫卡的代表作《變形記》注重表現(xiàn)的不是（），而是（），體現(xiàn)的是虛妄荒誕與細(xì)節(jié)真實相結(jié)合的特色。正確答案：外部世界；內(nèi)心世界103、填空題

法國存在主義文學(xué)主要的代表作家有（）、（）、（）。正確答案：薩特；加繆；西蒙娜?波夫瓦104、填空題

美國學(xué)者（）在評論拉美魔幻現(xiàn)實主義的代表作家（）的創(chuàng)作特征時指出：他“一個手法就把現(xiàn)實與幻想純熟地融合起來，由于使用這種手法，他的小說給人的印象是：這是一個純粹虛構(gòu)的世界。在這個世界里，任何事都是可能的，每件事都是真實的?！闭_答案：喬?拉?麥克默里；馬爾克斯105、填空題

英國大詩人（）曾說：“就作家與其時代的關(guān)系而論，當(dāng)代能與（）、（）和（）相提并論的第一人是卡夫卡?？ǚ蚩▽ξ覀冎陵P(guān)重要，因為他的困境就是（）的困境?！闭_答案：奧登；但??；莎士比亞；歌德；現(xiàn)代人106、不定項選擇

“意識流”這一概念最初是心理學(xué)術(shù)語，是由一位美國心理學(xué)家在《心理學(xué)原理》一書中提出來的：“意識就其本身而言并非是許多截成一段一段的碎片?！湕l’或‘系列’之類的字眼都不能恰當(dāng)?shù)孛枋鲆庾R最初呈現(xiàn)出來的樣子。它不是片斷的連接，而是流動的。用‘河’或‘流’這樣的比喻才能最自然地把它描述出來……我們就稱它為思想流、意識流或主觀生活之流吧。”這位美國心理學(xué)家是：（）A、亨利?柏格森B、威廉?詹姆斯C、詹姆斯?喬伊斯D、弗洛伊德正確答案：B107、填空題

伍爾夫的主要作品有（）、（）、（）等。正確答案：達(dá)羅衛(wèi)夫人；到燈塔去；海浪108、填空題

《城堡》的主人公名叫（）。正確答案：K109、不定項選擇

“新小說”20世紀(jì)50年代興起于（）A、德國B、美國C、法國D、英國正確答案：C110、問答題

什么是后現(xiàn)代主義寫作？正確答案：后現(xiàn)代主義寫作是一個異常龐雜的領(lǐng)域：（1）后現(xiàn)代主義小說家把小說當(dāng)作是一個虛構(gòu)的文本世界。他們力圖打破文學(xué)是對生活和現(xiàn)實的真實反映的神話，而直接承認(rèn)小說的本質(zhì)就是對世界的想象性虛構(gòu)，是作家對雜亂無章的創(chuàng)作素材的編織和縫合。（2）他們不僅在創(chuàng)作觀念上強(qiáng)調(diào)小說的虛構(gòu)性，而且往往在寫作過程中往往刻意表明文本的虛構(gòu)屬性，并用各種各樣的敘述手法凸顯小說本身就是—種虛構(gòu)行為。（3）具有先鋒性和實驗性，使小說成為充滿元敘述的元小說。（4）具有文類和文體的雜糅性。111、問答題

概括《第二十二條軍規(guī)》的內(nèi)容，并分析說明該作品如何體現(xiàn)了“黑色幽默”的特點？正確答案：美國作家海勒于1961年創(chuàng)作《第二十二條軍規(guī)》是一部轟動歐美文壇的小說。它以其獨創(chuàng)性成為美國當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典作品。小說寫的是美國一支空軍內(nèi)幕。主人公尤索林要求停止飛行復(fù)員回國的斗爭經(jīng)歷。但空軍大隊指揮官卡斯卡特一次次任意提高執(zhí)行任務(wù)的指標(biāo)，致使飛行員各個得了恐懼癥。尤索林裝瘋，軍規(guī)規(guī)定，瘋子可以停止飛行，但又規(guī)定必須由本人提出申請，而軍規(guī)的附帶的條件：凡是能提出條件的人就證明不是瘋子。所以尤索林只能繼續(xù)飛行。軍規(guī)還規(guī)定飛滿32次的人可以不在執(zhí)行任務(wù)。但軍規(guī)的附帶的條件是停止飛行前不能違反上級命令。尤索林終于明白了軍規(guī)是一個圈套，于是駕機(jī)逃到瑞典。小說至始至終籠罩在軍規(guī)的陰影之中。這軍規(guī)就是軍隊官僚機(jī)構(gòu)。這軍規(guī)象征著一種有組織的混亂以及有理性的荒誕。這部小說在藝術(shù)上典型地體現(xiàn)了“黑色幽默”的特點。首先，小說結(jié)構(gòu)散亂。作者采用的是一種類似戲劇“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)。全書42章，有37章以人物姓名或稱呼為標(biāo)題。每一章又重點寫一個人物，然后以主人公尤索林貫穿起來。從敘述方式上看，全書只是以若干小故事小情節(jié)若斷若續(xù)地進(jìn)行拼貼，而沒有一個貫穿首尾的故事情節(jié)。其次，小說是一出瘋狂的喜劇。這部小說的喜劇色彩非常濃，夸張變形的幽默諷刺死亡的恐懼、對瘋狂世界的絕望態(tài)度，都使人心情沉重。112、填空題

（）突出描寫了頓河哥薩克葛里高利的悲劇命運和他一家人的遭遇。正確答案：《靜靜的頓河》113、填空題

卡夫卡的長篇小說主要有（）、（）、（）。正確答案：美國；審判；城堡114、單選

這部小說被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的英語文學(xué)著作”，小說寫的是1904年6月16日一天里發(fā)生在三個主人公－布盧姆、斯蒂芬、莫莉一身上的事情。這部小說是：（）A．《追憶似水流年》B．《尤利西斯》C．《喧嘩與騷動》D．《芬尼根的蘇醒》正確答案：B115、填空題

卡夫卡的長篇小說主要有（）、（）和（）正確答案：《審判》、《城堡》、《美國》116、不定項選擇

新小說的代表作品有（）A、《風(fēng)》B、《嫉妒》C、《窺視者>D、《橡皮》正確答案：A,B,C,D117、填空題

（）的作者是法國著名小說家，是與（）齊名的存在主義文學(xué)大師。正確答案：《局外人》；薩特118、填空題

“我存在，是我自己在維持我的存在。我的軀體，一旦它開始有了，它就會自行活下去，但是我的思想，是我在維持它、我在展開它?！薄拔掖嬖谥一钪宜枷胨晕掖嬖?，我存在因為我思想?！边@是小說（）中主人公（）著名的內(nèi)心獨白。正確答案：《惡心》；洛根丁119、填空題

20世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)中德國的托馬斯?曼創(chuàng)作的（），法國作家羅曼?羅蘭創(chuàng)作的（），英國作家勞倫斯創(chuàng)作的（），美國作家海明威創(chuàng)作的（），索爾?貝婁的（），俄羅斯及前蘇聯(lián)的高爾基創(chuàng)作的（），肖洛霍夫創(chuàng)作的（）及帕斯捷爾納克的（）都是當(dāng)時重要的作品。正確答案：<<布登勃洛克>>；<<約翰?克利斯朵夫>>；<<兒子與情人>>；《永別了，武器》；<>；<<母親>>；<<靜靜的頓河>>；<<日瓦格醫(yī)生>>120、單選

薩特、加繆、西蒙娜?波伏瓦，這些作家是屬于哪一個流派的？（）A．現(xiàn)實主義B．浪漫主義C．存在主義D．黑色幽默正確答案：C121、填空題

“黑色幽默”作家群中最有影響的是（），他的（）是黑色幽默的代表作，被公認(rèn)為美國當(dāng)代文學(xué)上經(jīng)典性的作品。正確答案：海勒；《第二十二條軍規(guī)》122、問答題

《喧嘩與騷動》中班吉的敘述有什么作用和意義？正確答案：班吉的敘事突出地反映了?？思{對意識流小說技巧的精心營造，白癡的形象也寄托了福克納的刻意追求。首先，班吉的講述呈現(xiàn)了文學(xué)感性的具體性和原初性。整個世界在班吉的眼里，是由一個個具體事物構(gòu)成的，都與日常生活中的事物以及他的感官世界密切相聯(lián)。而這種不加任何修飾的感官世界的具體性和生活場景的原初性都反映了?？思{文學(xué)想象力的原創(chuàng)性。其次，白癡敘事更有助于表現(xiàn)意識流的創(chuàng)作技巧。在意識流的技巧層面，白癡是服從于小說藝術(shù)構(gòu)思的需要的?！盎靵y”是班吉敘述的最突出特征，在他的敘述中，不同時間和空間的場景混沌一片，難以分清，過去與當(dāng)下的事件無從區(qū)別。因此，班吉的敘事突出表現(xiàn)了意識流的特征，一是時空和記憶的場景切換，二是所有的流程都由當(dāng)下的某種感覺和事物觸動。最后，白癡敘事有助于?？思{傳達(dá)小說的深層主題：“人生就是一篇荒唐的故事，由白癡講述，充滿著喧嘩與騷動，卻沒有任何意義?！?23、單選

這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場景是一個第二帝國時期風(fēng)格的客廳，主要人物是三個鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地獄中互相審判和互相折磨，展示出的是一幅委瑣丑惡的人與人之間的關(guān)系圖景。這出戲劇是：()A．《間隔》B．《魔鬼與上帝》C．《蒼蠅》D．《骯臟的手》正確答案：A124、問答題

簡述成長小說的基本特征。正確答案：（1）成長小說主題重點表現(xiàn)青少年時期對人生價值、人生意義的探索。（2）成長的煩惱和主體意識的覺醒，青春期的純潔、單純和社會主流價值觀念形成了巨大的張力和尖銳沖突。（3）目睹成人世界的冷酷與荒誕，主張“自由選擇”，否定權(quán)威與約束。（4）強(qiáng)調(diào)人生經(jīng)驗的獲得在于對社會的深刻觀察、體驗、反思、頓悟、批判。（5）成長小說在藝術(shù)上的特征也十分明顯。第一，“失樂園”的敘事模式。第二，著力描寫成長的敘事維度。125、名詞解釋

潛對話（或叫做人物內(nèi)心狐白中的復(fù)調(diào)模式）正確答案：即只發(fā)生在內(nèi)心中的不具有外在具體形式的對話，它“既可是某一個人物想象中可能發(fā)生的對話，也可以是某一個人物回憶中已經(jīng)發(fā)生過的對話，還可以是人物之間目前在內(nèi)心中所發(fā)生的并未發(fā)而為聲、也不一定形之于色的對話地。126、單選

“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長。”這是下列哪位的著名論斷：（）A.高爾基B.羅伯一格里耶C.什克洛夫斯基D.肖洛霍夫正確答案：C127、填空題

卡夫卡是奧地利小說家，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表人物，被稱為（）世紀(jì)“（）”。正確答案：20；西方現(xiàn)代派文學(xué)之父128、問答題

簡述《追憶似水年華》的思想意義和藝術(shù)特征。正確答案：思想意義：（1）它是一部關(guān)于“心理時間”的小說。（2）《追憶似水年華》還表現(xiàn)了現(xiàn)代西方社會的知識分子對社會、人生、歷史和現(xiàn)實的深沉感悟與矛盾心情，是當(dāng)代一部分人心理狀態(tài)的真實寫照。藝術(shù)特色：（1）該作以主人公意識活動為出發(fā)點，以生活中不為人注意的細(xì)枝末節(jié)為喚醒已逝歲月的契機(jī)，用回憶和印象帶動起主人公奔騰不息的意識流程，從而形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。（2）《追憶似水年華》在敘述方式上大量采用“復(fù)合型敘事”的手法，即對一件事情重復(fù)發(fā)生過若干次的反復(fù)敘述。（3）《追憶似水年華》的語言綺麗多姿，風(fēng)格別致。129、填空題

《我們的祖先》三部曲由（）、（）和（）構(gòu)成。正確答案：《分成兩半的子爵》；《在樹上攀援的男爵》；《不存在的騎士》130、填空題

意識流小說的產(chǎn)生有著深厚的哲學(xué)和心理學(xué)基礎(chǔ)。其中法國現(xiàn)代哲學(xué)家柏格森的（）和（）直接構(gòu)成了意識流小說的哲學(xué)背景。奧地利心理學(xué)家弗洛伊德的（）構(gòu)成了意識流小說的心理學(xué)基礎(chǔ)。正確答案：直覺主義；心理時間觀；精神分析學(xué)說131、問答題

試論述《百年孤獨》的“孤獨”主題。正確答案：《百年孤獨》的作者是加西亞.馬爾克斯，他是當(dāng)代拉丁美洲最著名的作家之一，魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的主要代表。講述了布恩蒂亞創(chuàng)建小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神話色彩的經(jīng)理以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的百年歷史。這部作品是魔幻現(xiàn)實主義技巧的集大成；對神話傳說世界的再現(xiàn)；獨具匠心的小說敘事結(jié)構(gòu)（時間的三個向度：過去、現(xiàn)在與未來）。“百年”指歷史。作者虛構(gòu)的馬孔多是哥倫比亞乃至拉美的縮影。作者描寫的布恩迪亞家族和馬孔多百年歷史，是一個循環(huán)反復(fù)過程。作者用意表明：拉美的百年歷史并沒有擺脫貧困落后和愚昧的困境，循環(huán)意味著停滯，拉美人民面臨歷史使命是尋找新的出路。孤獨的主題：馬爾克斯從整個拉丁美洲的地緣政治學(xué)的立場出發(fā)來思考孤獨的主題。馬孔多是一個封閉的殖民地國家和地域的象征。帝國主義的入侵和掠奪，不僅沒有給他帶來現(xiàn)代文明，反而最終使之走向毀滅。但這種結(jié)局對拉丁美洲大陸的政治生命產(chǎn)生著一種政治警示的作用。對孤獨與死亡的抗?fàn)帢?gòu)成了小說的真正意圖。馬爾克斯在寫拉美歷史時，更注意挖掘和表現(xiàn)拉美人民的精神生活。造成拉美人民的不幸和災(zāi)難，有外來的因素，也有本身存在的內(nèi)部根源，尤其是人們精神上的原因。他把這種精神生活上的普遍存在的問題歸結(jié)為孤獨。132、不定項選擇

意識流小說家喬伊斯重要作品有（）A《喧嘩與騷動》B《我彌留之際》C《達(dá)羅衛(wèi)夫人》D《海浪》正確答案：A,B133、問答題

結(jié)合作品論述《日瓦格醫(yī)生》表現(xiàn)出的精神內(nèi)涵。正確答案：小說《日瓦戈醫(yī)生》的精神內(nèi)涵：人道主義精神以及俄羅斯傳統(tǒng)價值形態(tài)是其中最重要的部分?！度胀吒赆t(yī)生》從人道主義和個體生命的角度反思了俄國十月革命以及其后的社會主義的歷史，它的價值之一也正是小說所表現(xiàn)出的看待歷史和革命的一種復(fù)雜的甚至矛盾的態(tài)度。日瓦戈醫(yī)生的矛盾體現(xiàn)在，他一方面憎惡俄羅斯沙皇時代的政治制度，贊同十月革命的歷史合理性，但是另一方面他卻懷疑革命同時所帶來的暴力和破壞，用日瓦戈醫(yī)生自己的話來說：“我是非常贊成革命的，可是我現(xiàn)在覺得，用暴力是什么也得不到的，應(yīng)該以善為善?！彼男叛鋈允莵碓从诙砹_斯宗教的愛的信條以及托爾斯泰式的人道主義，在歷史觀上則表現(xiàn)出一種懷疑主義的精神。但是在史無前例的以暴易暴的革命時代，這種愛與人道的信仰是軟弱無力的。所謂“愛是孱弱的”，它的價值只是在于它是一種精神力量的象征，代表著人彼此熱愛、憐憫的精神需求，代表著人類對自我完善和升華的精神追求，也代表著對苦難的一種堅忍的承受。正是在這個意義上，帕斯捷爾納克代表了俄羅斯知識分子所固有的一種內(nèi)在的精神：對苦難的堅忍承受，對精神生活的關(guān)注，對靈魂凈化的向往，對人的尊嚴(yán)的捍衛(wèi)，對完美人性的追求。帕斯捷爾納克是俄羅斯內(nèi)在的民族精神在20世紀(jì)上半葉的代表。他的創(chuàng)作深刻表現(xiàn)了一個知識分子雖然飽經(jīng)痛楚、放逐、罪孽、犧牲，卻依然保持著美好的信念與精神的良知的心靈歷程。這種擔(dān)承與良知構(gòu)成了衡量帕斯捷爾納克一生創(chuàng)作的更重要的尺度。這一切塑造了《日瓦戈醫(yī)生》特有的高貴而憂郁的品格。因此，《日瓦戈醫(yī)生》也被認(rèn)為是“關(guān)于人類靈魂的純潔和尊貴的小說”