Premiere視頻剪輯技術(shù) 教案11 剪輯點(diǎn)的選擇

XXXX職業(yè)技術(shù)學(xué)院教案授課日期月日月日月日月日月日月日星期一星期二星期三星期四星期五星期六班級(jí)講授課題（章節(jié)題目）剪輯點(diǎn)的選擇教學(xué)目的與要求認(rèn)識(shí)剪輯點(diǎn)教學(xué)重點(diǎn)剪輯點(diǎn)的尋找教學(xué)難點(diǎn)剪輯點(diǎn)節(jié)奏的把握教學(xué)內(nèi)容要點(diǎn)剪輯點(diǎn)的選擇在影視剪輯中,使兩個(gè)鏡頭相銜接的地方叫作剪輯點(diǎn),換句話說(shuō),就是鏡頭切換的交接點(diǎn)。要想使鏡頭銜接得自然流暢,就必須選擇適當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)。著名電影人奧遜·威爾斯(OrsonWelles)曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)電影剪輯:“重要的是每個(gè)鏡頭持續(xù)多長(zhǎng)時(shí)間和這個(gè)鏡頭后面接的是什么,電影全部的表現(xiàn)力就在于此”。常見(jiàn)的剪輯點(diǎn),如對(duì)話接對(duì)話,即前一個(gè)鏡頭的對(duì)話與畫(huà)面切出,后一個(gè)鏡頭的對(duì)話與畫(huà)面切入。選擇好剪輯點(diǎn)是影視剪輯工作的重要一環(huán),其前提必須是保證能看清所要表達(dá)的人或事物的動(dòng)作行為,并根據(jù)完形心理能夠保證觀眾對(duì)其動(dòng)作行為的完整性的認(rèn)知。目前在影視節(jié)目中常見(jiàn)的剪輯點(diǎn)有:對(duì)話剪輯點(diǎn)、動(dòng)作剪輯點(diǎn)、敘事剪輯點(diǎn)、聲音剪輯點(diǎn).情緒剪輯點(diǎn)、懸念剪輯點(diǎn)。掌握這些剪輯點(diǎn)的知識(shí),對(duì)于我們剪輯基本功的拓展是十分必要的。一、對(duì)話剪輯點(diǎn)我們之所以把對(duì)話剪輯點(diǎn)從聲音剪輯點(diǎn)里面單列出來(lái),而且放到第一位,不僅僅是因?yàn)閷?duì)話剪輯點(diǎn)的選擇除了要注意聲音還要注意畫(huà)面、動(dòng)作等多種因素,說(shuō)明在影視劇里面表現(xiàn)最多的場(chǎng)面就是對(duì)話場(chǎng)面,最多場(chǎng)景系就是人物對(duì)話,對(duì)于對(duì)話的剪輯是實(shí)用剪輯的必備知識(shí),所以我們先從對(duì)話剪輯說(shuō)起,對(duì)話場(chǎng)面的剪輯應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶銐虻闹匾?。在?duì)話中有兩種鏡頭，即動(dòng)作鏡頭與反應(yīng)鏡頭。我們常常過(guò)度關(guān)心動(dòng)作鏡頭,但是在對(duì)話鏡頭中可以得到反應(yīng)鏡頭的信息,常與動(dòng)作上所得到的信息一樣多。這說(shuō)明說(shuō)話的人不一定是觀眾注意力的焦點(diǎn),而聽(tīng)的人卻有可能是觀眾注意的對(duì)象。新知識(shí)新內(nèi)容摘要反應(yīng)鏡頭不一定是人的臉部的近景或者特寫(xiě),也有可能是他手部動(dòng)作的特寫(xiě)或者一些其他部位的小動(dòng)作,或者視覺(jué)的微反應(yīng)等等。對(duì)話有兩種剪輯方法:一種是在對(duì)話中聲音與畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)、同時(shí)切換,稱(chēng)之為人物對(duì)話的平行剪輯,即平剪(也稱(chēng)同位法)。對(duì)話的另一類(lèi)剪輯是人物對(duì)話中聲音與畫(huà)面不同時(shí)切換,而是交錯(cuò)地切出、切入。稱(chēng)之為交錯(cuò)剪輯,即串剪(也稱(chēng)串位法)。對(duì)話場(chǎng)景的分類(lèi)一般分為兩人場(chǎng)景對(duì)話,三人場(chǎng)景對(duì)話,以及多人場(chǎng)景對(duì)話。對(duì)于兩人對(duì)話或者三人對(duì)話來(lái)講鏡頭分切要盡量頻繁,避免給一個(gè)人過(guò)多的鏡頭時(shí)間,讓觀眾產(chǎn)生疲勞感。總之,對(duì)話剪輯的時(shí)候要注意多而短。對(duì)于多人物的場(chǎng)景,要明確人物中心,場(chǎng)景調(diào)度也要靈活,多用移動(dòng)機(jī)位的鏡頭剪輯,鏡頭分切時(shí)間可以比兩人對(duì)話要長(zhǎng)一些。不過(guò)我們發(fā)現(xiàn)多人場(chǎng)景對(duì)話最終還是會(huì)落到事件焦點(diǎn)人物的對(duì)話上,而對(duì)話就是兩個(gè)人，即便有第三個(gè)人、第四個(gè)人參與進(jìn)來(lái),最終還是會(huì)變成兩人的對(duì)話,所以最終還是需要對(duì)話的正反打鏡頭。對(duì)于對(duì)話剪輯點(diǎn)我們可以借鑒前人總結(jié)的以下幾點(diǎn)實(shí)用的技巧。1.兩人的對(duì)話剪輯兩人對(duì)話場(chǎng)面的視覺(jué)表現(xiàn)方式有限,雖然可以通過(guò)服裝、背景、照明等取得一些變化。與關(guān)系線相平行的兩個(gè)最富于表現(xiàn)力的鏡頭位置是靜態(tài)對(duì)話的主鏡頭。首先以一個(gè)鏡頭位置作為這一場(chǎng)景的局部或全部,然后再?gòu)牧硪晃恢眉右灾貜?fù),目的是要方便平行剪輯。一般兩個(gè)人的對(duì)話場(chǎng)面都是不動(dòng)的，如果按照全景——近景的方式來(lái)取景,常常會(huì)感覺(jué)畫(huà)面跳動(dòng)，但如果兩個(gè)景別之間有參照物的區(qū)別或者第二個(gè)鏡頭的拍攝方式有少許的改變時(shí),都可以解決剪輯時(shí)畫(huà)面“跳”的現(xiàn)象。2.電話交談兩個(gè)演員在打電話,這只能單個(gè)地拍攝,然后用交替地剪輯來(lái)表現(xiàn)他們對(duì)話的過(guò)程。但是為了造成正常談話的感覺(jué),兩個(gè)演員應(yīng)該面朝相對(duì)的方向。3.對(duì)話之間的頓歇靜態(tài)的長(zhǎng)對(duì)話在視覺(jué)上難以持久。長(zhǎng)對(duì)話需要若干連續(xù)的高潮。但是這種冗長(zhǎng)的對(duì)話,間以一些小段無(wú)關(guān)緊要的話,寫(xiě)出來(lái)和念出來(lái)都很難令人信服,剪輯起來(lái)也比較困難。首先,使人感到太啰嗦,其次,很難每次都合乎邏輯而自然地從這一部分轉(zhuǎn)到下一部分。解決的辦法是:根本不要這些過(guò)渡性語(yǔ)言,而代之以視覺(jué)上的頓歇。這樣就使對(duì)話只作為一連串的高潮出現(xiàn)在銀幕上。二、動(dòng)作剪輯點(diǎn)動(dòng)作畫(huà)面應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢?有一點(diǎn)需要注意,這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。所謂畫(huà)面的頂點(diǎn),是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn),比如人物手臂完全伸展時(shí),點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí),球體上升即將下落時(shí),收回笑容的瞬間等。影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù),因?yàn)榍懊娴漠?huà)面在人眼中會(huì)形成殘留的影像,所以畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。因此,越是激烈的運(yùn)動(dòng),就越要在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切,這樣才會(huì)在后面的畫(huà)面上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果,給觀眾留下深刻的印象。識(shí)新內(nèi)容摘要1.景別與動(dòng)作剪輯點(diǎn)在視頻剪輯中你會(huì)經(jīng)常遇到人物回頭,低頭，抬頭,轉(zhuǎn)身,彎腰,直身等。只是上下鏡頭留用的長(zhǎng)度不再相同,會(huì)出現(xiàn)一部分用得多,另一部分用得少的情況,由于近景和特寫(xiě)的動(dòng)勢(shì)比較大,遠(yuǎn)景和全景動(dòng)勢(shì)比較小,因此小景別鏡頭留用的時(shí)間少,大景別鏡頭留用的時(shí)間多。例如:你從椅子站起去拿一本書(shū)。鏡頭1:你從椅子上站起(全景或中景)。鏡頭2:走向桌子(中近景)。鏡頭3:在桌旁,你拿起書(shū)(近景或特寫(xiě))。隨著運(yùn)動(dòng)變換視點(diǎn),在描述動(dòng)作的時(shí)候根據(jù)完形心理能夠表達(dá)動(dòng)作準(zhǔn)確信息即可,景別大小決定了時(shí)間的長(zhǎng)短。剪輯點(diǎn)在動(dòng)中剪,對(duì)于轉(zhuǎn)身來(lái)說(shuō)，一般情況的轉(zhuǎn)身是從轉(zhuǎn)一半開(kāi)始剪,例如轉(zhuǎn)身180度則從90度開(kāi)始剪,小景別少留用一部分,大概少用1~2幀,這樣會(huì)比較自然。彎腰也這樣處理,小景別留用時(shí)間少些,大景別留用時(shí)間多些,一般這類(lèi)剪輯會(huì)在同一時(shí)空中,那么遵循流暢性原則,這些景別的運(yùn)用一般讓主體不出畫(huà)面也不入畫(huà)面(始終在畫(huà)內(nèi))。以畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)過(guò)程(包括人物動(dòng)作、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、景物活動(dòng)等)為依據(jù),結(jié)合實(shí)際生活規(guī)律的發(fā)展來(lái)連接鏡頭，目的使內(nèi)容和主體動(dòng)作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢,它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。2.動(dòng)作剪輯點(diǎn)決定了動(dòng)作的連貫把一個(gè)連貫動(dòng)作的兩個(gè)不同片段的膠片組接在一起時(shí),有三條基本規(guī)則必須遵守。這三條基本規(guī)則包括一些匹配工作,可確定如下。(1）位置匹配通過(guò)相似的位置進(jìn)行畫(huà)面的銜接,通常是相同主體或相似主體,位置匹配多用于轉(zhuǎn)場(chǎng)。(2）相似動(dòng)作匹配相似動(dòng)作的匹配,即保證整個(gè)動(dòng)作的完整性,上下的長(zhǎng)、速率、方向要基本保持一致。(3）視線匹配視線匹配,即用眼神作為剪輯點(diǎn)的選擇,來(lái)完成對(duì)話的剪輯處理。動(dòng)作剪輯固然也是為清楚敘事服務(wù),但更注重鏡頭外部動(dòng)作的連貫。動(dòng)作舉例:一個(gè)人坐在桌子旁邊.桌子上有一杯酒,他身子前傾,用右手舉起玻璃杯,把它送到唇邊喝酒。我們假定這個(gè)簡(jiǎn)單的情景動(dòng)作是三個(gè)景別拍下來(lái)的,我們?cè)O(shè)想一下可以進(jìn)行剪接的各種方式。首先,如果是從遠(yuǎn)景剪接到中景,有兩種方式可以選擇。一是,從全景開(kāi)始動(dòng)作,在人的手往下(或上舉)的動(dòng)作中的某一點(diǎn)上剪接到相稱(chēng)的中景;二是,在手抓住杯子的一剎那進(jìn)行剪接,使它上舉的動(dòng)作出現(xiàn)在第二個(gè)鏡頭中。從中景變成特寫(xiě),可選擇人的手往上舉剛?cè)氘?huà)面的時(shí)候做剪輯點(diǎn)。單一場(chǎng)景中的兩個(gè)連續(xù)鏡頭,其動(dòng)作必須銜接連貫。其次,如果是從特寫(xiě)轉(zhuǎn)換到中景,演員開(kāi)始前傾動(dòng)作時(shí),他的表情,也許是往下看了一下杯子,露出他的意圖,觀眾會(huì)期待這個(gè)動(dòng)作的結(jié)果,動(dòng)作也會(huì)因?yàn)樽兂芍芯岸逦梢?jiàn),正好在這一點(diǎn)上進(jìn)行剪接——在表情之后,手剛要?jiǎng)又?。在鏡頭連接的剪輯點(diǎn)選擇上,除了鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)體的動(dòng)作、動(dòng)勢(shì)外,攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式也是重要的判斷依據(jù),運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度、方向、起幅、落幅同樣會(huì)影響到鏡頭連接的視覺(jué)連貫性。正確處理好動(dòng)作剪輯點(diǎn),是鏡頭組合能夠產(chǎn)生如行云流水般自然連貫的視覺(jué)效果的基礎(chǔ)。3.產(chǎn)生旋律感的剪輯點(diǎn)讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例,看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝,忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始拍攝到結(jié)束,這樣觀眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。但是,僅僅讓人看明白無(wú)法體現(xiàn)出影像的美妙之處,旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢?我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1~24個(gè)畫(huà)面,那么就把最前面的3~4個(gè)片斷剪切掉,作為開(kāi)始的剪輯點(diǎn)。這種改變對(duì)于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反,還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。三、敘事剪輯點(diǎn)以觀眾看清畫(huà)面內(nèi)容,或者解說(shuō)詞敘事,或者情節(jié)發(fā)展所需的時(shí)間長(zhǎng)度為依據(jù),這是電視節(jié)目中最基礎(chǔ)的剪接依據(jù)。鏡頭轉(zhuǎn)換不僅是電視敘事表現(xiàn)的需要,也是觀眾觀賞的需要。每一次的鏡頭轉(zhuǎn)換都意味著觀眾注意力的轉(zhuǎn)移。從一個(gè)視覺(jué)形象轉(zhuǎn)移到另一個(gè)視覺(jué)形象上,鏡頭的長(zhǎng)度決定著視覺(jué)形象刺激觀眾注意的強(qiáng)度和觀眾的接受程度,一個(gè)能給大家?guī)?lái)未曾預(yù)料的事實(shí)或更多信息量的鏡頭,相形于人們熟視的鏡頭,顯然會(huì)得到更多的關(guān)注。一般情況下,一個(gè)鏡頭必須有能夠保證讓觀眾看清內(nèi)容的最低限度的時(shí)間長(zhǎng)度,這個(gè)低限長(zhǎng)度是以展示畫(huà)面內(nèi)容為基礎(chǔ)的,同時(shí)要視景別、內(nèi)容、上下情景而定。比如，一個(gè)人身在酒吧或宴會(huì)的場(chǎng)景,給宴會(huì)一個(gè)全景,再給這個(gè)人一個(gè)近景或特寫(xiě)。如果這兩個(gè)鏡頭連接不是為了某種戲劇性的強(qiáng)調(diào),或者為了某種情緒表現(xiàn),鏡頭之間也沒(méi)有明顯的動(dòng)作點(diǎn),僅僅是為了多視點(diǎn)組接來(lái)表現(xiàn)身在酒吧或參加宴會(huì)的內(nèi)容,那么這兩個(gè)鏡頭的剪輯點(diǎn)取決于鏡頭內(nèi)容表述完整的長(zhǎng)度。大多數(shù)影視作品懸念情節(jié)的營(yíng)造,是通過(guò)解說(shuō)詞說(shuō)明或鏡頭組的結(jié)構(gòu)安排來(lái)實(shí)現(xiàn)的。由于較少具有動(dòng)作的連貫因素,人們更注意電視片中表現(xiàn)事物自然進(jìn)程的另外兩個(gè)因素:一是主題的各方面表現(xiàn)，二是該事物中引發(fā)觀眾注意的興趣點(diǎn)和情緒點(diǎn)。四、聲音剪輯點(diǎn)以聲音因素（解說(shuō)詞、對(duì)白、音樂(lè)、音響等)為基礎(chǔ),根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫(huà)有機(jī)關(guān)系來(lái)處理鏡頭的銜接,也就是指上下鏡頭中聲音的連接點(diǎn)。各種聲音都有其本身的規(guī)律性,并且,它與畫(huà)面內(nèi)容有著緊密的聯(lián)系,鏡頭連接并不是單純處理圖像的連貫性,有時(shí)候,如果不能很好地控制聲音剪輯點(diǎn)的位置,即便很簡(jiǎn)單的鏡頭連接,也會(huì)因此顯得失真,比如，采訪人物的語(yǔ)氣連接得過(guò)于緊密，甚至尾音被刪減,則鏡頭連接的真實(shí)感被破壞。一般情況下,聲音的剪輯點(diǎn)大多選擇在完全無(wú)聲處,同時(shí)要考慮到畫(huà)面所表現(xiàn)的情緒、聲音轉(zhuǎn)換節(jié)奏和聲音連貫性和完整感。人說(shuō)話語(yǔ)氣會(huì)影響語(yǔ)言節(jié)奏,有時(shí)候需要語(yǔ)言明快簡(jiǎn)練,有時(shí)候又需要表現(xiàn)語(yǔ)言所傳遞的情緒色彩。音樂(lè)的剪輯點(diǎn)大多選擇在樂(lè)句或樂(lè)段的轉(zhuǎn)換處,隨意截?cái)鄻?lè)音或其他聲音,會(huì)明顯破壞聲音的完整感。這些類(lèi)型剪輯點(diǎn)之間并不是對(duì)立的,并不是取其一必舍其余的,而是相互影響,共同作用的,也就是說(shuō),在判斷上下鏡頭剪輯點(diǎn)位置時(shí),動(dòng)作、聲音、情緒或節(jié)奏等因素都可能同時(shí)起作用,剪輯者要全面考慮,選擇最佳剪輯點(diǎn)。總而言之,畫(huà)面在解說(shuō)、音響、音樂(lè)的密切配合下,才能取得完美的藝術(shù)效果。如果我們孤立地去處理解說(shuō)、音樂(lè)效果,會(huì)脫離影視作品本身,使得影片雜亂無(wú)章。這樣的話,不僅不能反映現(xiàn)實(shí),反而不能造成真實(shí)的感受。在考慮如何使用各種聲音在影片中得到統(tǒng)一的時(shí)候,我們必須認(rèn)識(shí)到:影視作品中盡管可以容納多種聲音,但在同一時(shí)間內(nèi),只能突出一種聲音。因此統(tǒng)一各種聲音,最主要的一點(diǎn)就是要盡可能地不在同一時(shí)間使用各種聲音,設(shè)法使各種聲音在影片中交錯(cuò)開(kāi)來(lái)。在影片中各種聲音,要有目標(biāo)有變化有重點(diǎn)地運(yùn)用,應(yīng)當(dāng)避免聲音運(yùn)用的盲目、單調(diào)和重復(fù)。當(dāng)我們運(yùn)用一種聲音時(shí),必須首先肯定用這種聲音來(lái)表現(xiàn)什么、必須了解這種聲音表現(xiàn)力的范圍;必須考慮聲音的背景;必須消除聲音的蒼白無(wú)力、堆砌和不自然的轉(zhuǎn)換,讓聲音和畫(huà)面密切結(jié)合,發(fā)揮聲畫(huà)結(jié)合的表現(xiàn)力。五、情緒剪輯點(diǎn)情緒剪輯點(diǎn):即以心理活動(dòng)和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù),結(jié)合鏡頭的造型特點(diǎn)來(lái)連接鏡頭,目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。對(duì)于恐怖片的恐怖情緒的營(yíng)造,如何引發(fā)觀眾情緒反應(yīng),一直都是特別重要的技巧,尤為注重情緒剪輯點(diǎn)的選擇。因?yàn)榧糨孅c(diǎn)的選擇,直接決定了觀眾的反應(yīng).而這一切并不是刻意制造恐怖效果能達(dá)到的。剪輯者應(yīng)該十分清楚,鏡頭銜接不僅僅只是為了視覺(jué)的連貫流暢,機(jī)械式的流暢只是剪輯中的次要因素,思想或情緒演變的順暢自然至關(guān)重要,因此,鏡頭剪輯需要從整體的聯(lián)系上來(lái)考慮,在處理鏡頭剪輯點(diǎn)時(shí)除了滿足敘事要求外,有時(shí)還需從情緒變化出發(fā),選擇恰當(dāng)?shù)那榫w剪輯點(diǎn)。按照情緒剪輯的要求,鏡頭剪輯點(diǎn)并不以畫(huà)面上的外部動(dòng)作為依據(jù),一般可能有這幾種情況。1)外部動(dòng)作已經(jīng)結(jié)束或者沒(méi)有外部動(dòng)作，而鏡頭長(zhǎng)度卻需要隨著情緒延伸而延長(zhǎng)，當(dāng)鏡頭長(zhǎng)度不足時(shí),甚至要補(bǔ)入寫(xiě)意性強(qiáng)的空鏡,比如漫漫長(zhǎng)路、碧天白云、古樹(shù)潺流等，以使情緒有伸展空間;2）有外部動(dòng)作的鏡頭組合,但是由于每一個(gè)動(dòng)作鏡頭都較長(zhǎng)，鏡頭組合單調(diào)乏味,節(jié)奏緩慢,這時(shí)，同樣需要考慮總體情緒、簡(jiǎn)短鏡頭，刪減多余部分，使鏡頭連接體現(xiàn)出緊湊、明快的效果;3）相連鏡頭表現(xiàn)的不是同一主體，但是前后鏡頭可依據(jù)內(nèi)部情緒的連貫性組接。六、懸念剪輯點(diǎn)顧名思義,就是在敘事的過(guò)程中,當(dāng)沖突爆發(fā),結(jié)果或者謎團(tuán)馬上揭曉的時(shí)候戛然而止。在影視劇中這種現(xiàn)象往往出現(xiàn)在電視劇一集的末尾,但也有在一集的段落中間設(shè)置的,目的是為了插播廣告或者其他節(jié)目的宣傳片花。這是近年來(lái)一種很常見(jiàn)的現(xiàn)象。每個(gè)衛(wèi)視都會(huì)對(duì)電視劇作品進(jìn)行一定的修改設(shè)置,選擇出符合插播廣告和片花的時(shí)點(diǎn),而這個(gè)時(shí)點(diǎn)還不能失去觀眾,這個(gè)時(shí)點(diǎn)只有懸念剪輯點(diǎn)最為有效和實(shí)用。我們列舉一個(gè)很常規(guī)的例子,對(duì)于美劇《越獄》來(lái)講每周一集,每集到最后