Premiere視頻剪輯技術(shù) 教案11 剪輯點的選擇

XXXX職業(yè)技術(shù)學(xué)院教案授課日期月日月日月日月日月日月日星期一星期二星期三星期四星期五星期六班級講授課題（章節(jié)題目）剪輯點的選擇教學(xué)目的與要求認識剪輯點教學(xué)重點剪輯點的尋找教學(xué)難點剪輯點節(jié)奏的把握教學(xué)內(nèi)容要點剪輯點的選擇在影視剪輯中,使兩個鏡頭相銜接的地方叫作剪輯點,換句話說,就是鏡頭切換的交接點。要想使鏡頭銜接得自然流暢,就必須選擇適當(dāng)?shù)募糨孅c。著名電影人奧遜·威爾斯(OrsonWelles)曾經(jīng)這樣評價電影剪輯:“重要的是每個鏡頭持續(xù)多長時間和這個鏡頭后面接的是什么,電影全部的表現(xiàn)力就在于此”。常見的剪輯點,如對話接對話,即前一個鏡頭的對話與畫面切出,后一個鏡頭的對話與畫面切入。選擇好剪輯點是影視剪輯工作的重要一環(huán),其前提必須是保證能看清所要表達的人或事物的動作行為,并根據(jù)完形心理能夠保證觀眾對其動作行為的完整性的認知。目前在影視節(jié)目中常見的剪輯點有:對話剪輯點、動作剪輯點、敘事剪輯點、聲音剪輯點.情緒剪輯點、懸念剪輯點。掌握這些剪輯點的知識,對于我們剪輯基本功的拓展是十分必要的。一、對話剪輯點我們之所以把對話剪輯點從聲音剪輯點里面單列出來,而且放到第一位,不僅僅是因為對話剪輯點的選擇除了要注意聲音還要注意畫面、動作等多種因素,說明在影視劇里面表現(xiàn)最多的場面就是對話場面,最多場景系就是人物對話,對于對話的剪輯是實用剪輯的必備知識,所以我們先從對話剪輯說起,對話場面的剪輯應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶銐虻闹匾?。在對話中有兩種鏡頭，即動作鏡頭與反應(yīng)鏡頭。我們常常過度關(guān)心動作鏡頭,但是在對話鏡頭中可以得到反應(yīng)鏡頭的信息,常與動作上所得到的信息一樣多。這說明說話的人不一定是觀眾注意力的焦點,而聽的人卻有可能是觀眾注意的對象。新知識新內(nèi)容摘要反應(yīng)鏡頭不一定是人的臉部的近景或者特寫,也有可能是他手部動作的特寫或者一些其他部位的小動作,或者視覺的微反應(yīng)等等。對話有兩種剪輯方法:一種是在對話中聲音與畫面同時出現(xiàn)、同時切換,稱之為人物對話的平行剪輯,即平剪(也稱同位法)。對話的另一類剪輯是人物對話中聲音與畫面不同時切換,而是交錯地切出、切入。稱之為交錯剪輯,即串剪(也稱串位法)。對話場景的分類一般分為兩人場景對話,三人場景對話,以及多人場景對話。對于兩人對話或者三人對話來講鏡頭分切要盡量頻繁,避免給一個人過多的鏡頭時間,讓觀眾產(chǎn)生疲勞感?？傊?對話剪輯的時候要注意多而短。對于多人物的場景,要明確人物中心,場景調(diào)度也要靈活,多用移動機位的鏡頭剪輯,鏡頭分切時間可以比兩人對話要長一些。不過我們發(fā)現(xiàn)多人場景對話最終還是會落到事件焦點人物的對話上,而對話就是兩個人，即便有第三個人、第四個人參與進來,最終還是會變成兩人的對話,所以最終還是需要對話的正反打鏡頭。對于對話剪輯點我們可以借鑒前人總結(jié)的以下幾點實用的技巧。1.兩人的對話剪輯兩人對話場面的視覺表現(xiàn)方式有限,雖然可以通過服裝、背景、照明等取得一些變化。與關(guān)系線相平行的兩個最富于表現(xiàn)力的鏡頭位置是靜態(tài)對話的主鏡頭。首先以一個鏡頭位置作為這一場景的局部或全部,然后再從另一位置加以重復(fù),目的是要方便平行剪輯。一般兩個人的對話場面都是不動的，如果按照全景——近景的方式來取景,常常會感覺畫面跳動，但如果兩個景別之間有參照物的區(qū)別或者第二個鏡頭的拍攝方式有少許的改變時,都可以解決剪輯時畫面“跳”的現(xiàn)象。2.電話交談兩個演員在打電話,這只能單個地拍攝,然后用交替地剪輯來表現(xiàn)他們對話的過程。但是為了造成正常談話的感覺,兩個演員應(yīng)該面朝相對的方向。3.對話之間的頓歇靜態(tài)的長對話在視覺上難以持久。長對話需要若干連續(xù)的高潮。但是這種冗長的對話,間以一些小段無關(guān)緊要的話,寫出來和念出來都很難令人信服,剪輯起來也比較困難。首先,使人感到太啰嗦,其次,很難每次都合乎邏輯而自然地從這一部分轉(zhuǎn)到下一部分。解決的辦法是:根本不要這些過渡性語言,而代之以視覺上的頓歇。這樣就使對話只作為一連串的高潮出現(xiàn)在銀幕上。二、動作剪輯點動作畫面應(yīng)該在哪些地方進行剪切和連接呢?有一點需要注意,這就是畫面的頂點。所謂畫面的頂點,是指畫面是動作、表情的轉(zhuǎn)折點,比如人物手臂完全伸展時,點頭打招呼后低頭動作結(jié)束時,球體上升即將下落時,收回笑容的瞬間等。影像是一連串靜止畫面的連續(xù),因為前面的畫面在人眼中會形成殘留的影像,所以畫面看起來才是動態(tài)的。因此,越是激烈的運動,就越要在畫面的頂點或者在動作開始的前一刻進行剪切,這樣才會在后面的畫面上產(chǎn)生強烈的殘留影像的效果,給觀眾留下深刻的印象。識新內(nèi)容摘要1.景別與動作剪輯點在視頻剪輯中你會經(jīng)常遇到人物回頭,低頭，抬頭,轉(zhuǎn)身,彎腰,直身等。只是上下鏡頭留用的長度不再相同,會出現(xiàn)一部分用得多,另一部分用得少的情況,由于近景和特寫的動勢比較大,遠景和全景動勢比較小,因此小景別鏡頭留用的時間少,大景別鏡頭留用的時間多。例如:你從椅子站起去拿一本書。鏡頭1:你從椅子上站起(全景或中景)。鏡頭2:走向桌子(中近景)。鏡頭3:在桌旁,你拿起書(近景或特寫)。隨著運動變換視點,在描述動作的時候根據(jù)完形心理能夠表達動作準確信息即可,景別大小決定了時間的長短。剪輯點在動中剪,對于轉(zhuǎn)身來說，一般情況的轉(zhuǎn)身是從轉(zhuǎn)一半開始剪,例如轉(zhuǎn)身180度則從90度開始剪,小景別少留用一部分,大概少用1~2幀,這樣會比較自然。彎腰也這樣處理,小景別留用時間少些,大景別留用時間多些,一般這類剪輯會在同一時空中,那么遵循流暢性原則,這些景別的運用一般讓主體不出畫面也不入畫面(始終在畫內(nèi))。以畫面的運動過程(包括人物動作、攝像機運動、景物活動等)為依據(jù),結(jié)合實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的使內(nèi)容和主體動作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢,它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。2.動作剪輯點決定了動作的連貫把一個連貫動作的兩個不同片段的膠片組接在一起時,有三條基本規(guī)則必須遵守。這三條基本規(guī)則包括一些匹配工作,可確定如下。(1）位置匹配通過相似的位置進行畫面的銜接,通常是相同主體或相似主體,位置匹配多用于轉(zhuǎn)場。(2）相似動作匹配相似動作的匹配,即保證整個動作的完整性,上下的長、速率、方向要基本保持一致。(3）視線匹配視線匹配,即用眼神作為剪輯點的選擇,來完成對話的剪輯處理。動作剪輯固然也是為清楚敘事服務(wù),但更注重鏡頭外部動作的連貫。動作舉例:一個人坐在桌子旁邊.桌子上有一杯酒,他身子前傾,用右手舉起玻璃杯,把它送到唇邊喝酒。我們假定這個簡單的情景動作是三個景別拍下來的,我們設(shè)想一下可以進行剪接的各種方式。首先,如果是從遠景剪接到中景,有兩種方式可以選擇。一是,從全景開始動作,在人的手往下(或上舉)的動作中的某一點上剪接到相稱的中景;二是,在手抓住杯子的一剎那進行剪接,使它上舉的動作出現(xiàn)在第二個鏡頭中。從中景變成特寫,可選擇人的手往上舉剛?cè)氘嬅娴臅r候做剪輯點。單一場景中的兩個連續(xù)鏡頭,其動作必須銜接連貫。其次,如果是從特寫轉(zhuǎn)換到中景,演員開始前傾動作時,他的表情,也許是往下看了一下杯子,露出他的意圖,觀眾會期待這個動作的結(jié)果,動作也會因為變成中景而清晰可見,正好在這一點上進行剪接——在表情之后,手剛要動之前。在鏡頭連接的剪輯點選擇上,除了鏡頭內(nèi)部運動體的動作、動勢外,攝像機的運動方式也是重要的判斷依據(jù),運動鏡頭的速度、方向、起幅、落幅同樣會影響到鏡頭連接的視覺連貫性。正確處理好動作剪輯點,是鏡頭組合能夠產(chǎn)生如行云流水般自然連貫的視覺效果的基礎(chǔ)。3.產(chǎn)生旋律感的剪輯點讓我們以翻書的動作為例,看一下尋找剪切點的方法。如果從動作完全停止的狀態(tài)開始拍攝,忠實地將翻書的動作從一開始拍攝到結(jié)束,這樣觀眾一看就能知道是翻書的動作。但是,僅僅讓人看明白無法體現(xiàn)出影像的美妙之處,旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢?我們把最開始的剪切點選擇在翻書動作已經(jīng)開始的狀態(tài)。若把翻書這個動作分解成1~24個畫面,那么就把最前面的3~4個片斷剪切掉,作為開始的剪輯點。這種改變對于理解翻書的動作沒有任何影響。相反,還能表現(xiàn)出動作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運用到其他影像中去。三、敘事剪輯點以觀眾看清畫面內(nèi)容,或者解說詞敘事,或者情節(jié)發(fā)展所需的時間長度為依據(jù),這是電視節(jié)目中最基礎(chǔ)的剪接依據(jù)。鏡頭轉(zhuǎn)換不僅是電視敘事表現(xiàn)的需要,也是觀眾觀賞的需要。每一次的鏡頭轉(zhuǎn)換都意味著觀眾注意力的轉(zhuǎn)移。從一個視覺形象轉(zhuǎn)移到另一個視覺形象上,鏡頭的長度決定著視覺形象刺激觀眾注意的強度和觀眾的接受程度,一個能給大家?guī)砦丛A(yù)料的事實或更多信息量的鏡頭,相形于人們熟視的鏡頭,顯然會得到更多的關(guān)注。一般情況下,一個鏡頭必須有能夠保證讓觀眾看清內(nèi)容的最低限度的時間長度,這個低限長度是以展示畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)的,同時要視景別、內(nèi)容、上下情景而定。比如，一個人身在酒吧或宴會的場景,給宴會一個全景,再給這個人一個近景或特寫。如果這兩個鏡頭連接不是為了某種戲劇性的強調(diào),或者為了某種情緒表現(xiàn),鏡頭之間也沒有明顯的動作點,僅僅是為了多視點組接來表現(xiàn)身在酒吧或參加宴會的內(nèi)容,那么這兩個鏡頭的剪輯點取決于鏡頭內(nèi)容表述完整的長度。大多數(shù)影視作品懸念情節(jié)的營造,是通過解說詞說明或鏡頭組的結(jié)構(gòu)安排來實現(xiàn)的。由于較少具有動作的連貫因素,人們更注意電視片中表現(xiàn)事物自然進程的另外兩個因素:一是主題的各方面表現(xiàn)，二是該事物中引發(fā)觀眾注意的興趣點和情緒點。四、聲音剪輯點以聲音因素（解說詞、對白、音樂、音響等)為基礎(chǔ),根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫有機關(guān)系來處理鏡頭的銜接,也就是指上下鏡頭中聲音的連接點。各種聲音都有其本身的規(guī)律性,并且,它與畫面內(nèi)容有著緊密的聯(lián)系,鏡頭連接并不是單純處理圖像的連貫性,有時候,如果不能很好地控制聲音剪輯點的位置,即便很簡單的鏡頭連接,也會因此顯得失真,比如，采訪人物的語氣連接得過于緊密，甚至尾音被刪減,則鏡頭連接的真實感被破壞。一般情況下,聲音的剪輯點大多選擇在完全無聲處,同時要考慮到畫面所表現(xiàn)的情緒、聲音轉(zhuǎn)換節(jié)奏和聲音連貫性和完整感。人說話語氣會影響語言節(jié)奏,有時候需要語言明快簡練,有時候又需要表現(xiàn)語言所傳遞的情緒色彩。音樂的剪輯點大多選擇在樂句或樂段的轉(zhuǎn)換處,隨意截斷樂音或其他聲音,會明顯破壞聲音的完整感。這些類型剪輯點之間并不是對立的,并不是取其一必舍其余的,而是相互影響,共同作用的,也就是說,在判斷上下鏡頭剪輯點位置時,動作、聲音、情緒或節(jié)奏等因素都可能同時起作用,剪輯者要全面考慮,選擇最佳剪輯點?？偠灾?畫面在解說、音響、音樂的密切配合下,才能取得完美的藝術(shù)效果。如果我們孤立地去處理解說、音樂效果,會脫離影視作品本身,使得影片雜亂無章。這樣的話,不僅不能反映現(xiàn)實,反而不能造成真實的感受。在考慮如何使用各種聲音在影片中得到統(tǒng)一的時候,我們必須認識到:影視作品中盡管可以容納多種聲音,但在同一時間內(nèi),只能突出一種聲音。因此統(tǒng)一各種聲音,最主要的一點就是要盡可能地不在同一時間使用各種聲音,設(shè)法使各種聲音在影片中交錯開來。在影片中各種聲音,要有目標有變化有重點地運用,應(yīng)當(dāng)避免聲音運用的盲目、單調(diào)和重復(fù)。當(dāng)我們運用一種聲音時,必須首先肯定用這種聲音來表現(xiàn)什么、必須了解這種聲音表現(xiàn)力的范圍;必須考慮聲音的背景;必須消除聲音的蒼白無力、堆砌和不自然的轉(zhuǎn)換,讓聲音和畫面密切結(jié)合,發(fā)揮聲畫結(jié)合的表現(xiàn)力。五、情緒剪輯點情緒剪輯點:即以心理活動和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù),結(jié)合鏡頭的造型特點來連接鏡頭,目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。對于恐怖片的恐怖情緒的營造,如何引發(fā)觀眾情緒反應(yīng),一直都是特別重要的技巧,尤為注重情緒剪輯點的選擇。因為剪輯點的選擇,直接決定了觀眾的反應(yīng).而這一切并不是刻意制造恐怖效果能達到的。剪輯者應(yīng)該十分清楚,鏡頭銜接不僅僅只是為了視覺的連貫流暢,機械式的流暢只是剪輯中的次要因素,思想或情緒演變的順暢自然至關(guān)重要,因此,鏡頭剪輯需要從整體的聯(lián)系上來考慮,在處理鏡頭剪輯點時除了滿足敘事要求外,有時還需從情緒變化出發(fā),選擇恰當(dāng)?shù)那榫w剪輯點。按照情緒剪輯的要求,鏡頭剪輯點并不以畫面上的外部動作為依據(jù),一般可能有這幾種情況。1)外部動作已經(jīng)結(jié)束或者沒有外部動作，而鏡頭長度卻需要隨著情緒延伸而延長，當(dāng)鏡頭長度不足時,甚至要補入寫意性強的空鏡,比如漫漫長路、碧天白云、古樹潺流等，以使情緒有伸展空間;2）有外部動作的鏡頭組合,但是由于每一個動作鏡頭都較長，鏡頭組合單調(diào)乏味,節(jié)奏緩慢,這時，同樣需要考慮總體情緒、簡短鏡頭，刪減多余部分，使鏡頭連接體現(xiàn)出緊湊、明快的效果;3）相連鏡頭表現(xiàn)的不是同一主體，但是前后鏡頭可依據(jù)內(nèi)部情緒的連貫性組接。六、懸念剪輯點顧名思義,就是在敘事的過程中,當(dāng)沖突爆發(fā),結(jié)果或者謎團馬上揭曉的時候戛然而止。在影視劇中這種現(xiàn)象往往出現(xiàn)在電視劇一集的末尾,但也有在一集的段落中間設(shè)置的,目的是為了插播廣告或者其他節(jié)目的宣傳片花。這是近年來一種很常見的現(xiàn)象。每個衛(wèi)視都會對電視劇作品進行一定的修改設(shè)置,選擇出符合插播廣告和片花的時點,而這個時點還不能失去觀眾,這個時點只有懸念剪輯點最為有效和實用。我們列舉一個很常規(guī)的例子,對于美劇《越獄》來講每周一集,每集到最后