第二講 南北文學(xué)的合流與初唐詩(shī)壇(課題筆記)

1/1第二講南北文學(xué)的合流與初唐詩(shī)壇(課題筆記)第二講隋及初唐詩(shī)壇南北文學(xué)的融合與唐詩(shī)范式的建立一、隋代文學(xué)概貌（581618）1、統(tǒng)一國(guó)家的建立與隋代文學(xué)的特點(diǎn)：

270余年分裂結(jié)束，南北重新統(tǒng)一；為南北文學(xué)的大融合作了準(zhǔn)備（南北文學(xué)融而未合）文學(xué)的過渡性，未形成自身特點(diǎn)（隋無(wú)文）2、隋代作家群（1）北朝入隋作家：

盧思道、楊素、薛道衡A楊素詞氣宏拔，風(fēng)韻秀上，亦為一時(shí)盛作情思悲涼，慷慨多氣：

典型北歌風(fēng)格《出塞其二》：

漢虜未和親，憂國(guó)不憂身。

握手河梁上，窮涯北海濱。

據(jù)鞍獨(dú)懷古，慷慨感良臣。

歷覽多舊跡，風(fēng)日慘愁人。

荒塞空千里，孤城絕四鄰。

樹寒偏易古，草衰恒不春。

交河明月夜，陰山苦霧辰。

雁飛南入漢，水流西咽秦。

風(fēng)霜久行役，河朔備艱辛。

薄暮邊聲起，空飛胡騎塵。

B盧思道：

向南朝詩(shī)風(fēng)靠攏名作《從軍行》：

以南朝歌行體表現(xiàn)軍旅題材，風(fēng)格剛健，重心由思婦征夫《棹歌行》、《美女篇》描寫女性體態(tài)服飾，流于輕艷C薛道衡：

南北文風(fēng)交融的代表《出塞》（和楊素）：

絕漠三秋暮，窮陰萬(wàn)里生蒼涼悲愴名作《昔昔鹽》（艷曲之別名）南朝樂府閨怨題材、風(fēng)格委婉秀麗暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥（名句）對(duì)偶工巧，語(yǔ)言形象，以細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫，傳達(dá)出思婦的孤獨(dú)寂寞的心境，富藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)名作《人日思?xì)w》（《作品選》P3）入春才七日，離家已二年。

人歸落雁后，思發(fā)在花前。

語(yǔ)言平易質(zhì)樸、風(fēng)格清淡秀美，合南北文學(xué)之長(zhǎng)劉餗《隋唐嘉話》載：

薛道衡聘陳，為《人日》詩(shī)云：

入春才七日，離家已二年。

南人嗤之曰：

是底言？誰(shuí)謂此虜解作詩(shī)？及云：

人歸落雁后，思發(fā)在花前。

乃喜曰：

名下固無(wú)虛士。

（2）由梁、陳入隋的文人代表：

江總、許善心、虞世基、徐儀、王胄、庾自直等隋煬帝時(shí)代：

明顯偏向重辭藻、聲律之美的南朝文風(fēng)多應(yīng)制之作：

對(duì)仗精工、詞采華美；為文造情缺乏生氣隋煬帝楊廣與同時(shí)代宮廷文人相比，倒是楊廣本人的某些小詩(shī)，風(fēng)格清麗明快、還有可觀之處如：

《無(wú)題》寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。

斜陽(yáng)欲落處，一望黯銷魂。

秦觀名作《滿庭芳》：

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村《春江花月夜》隋煬帝春江平不動(dòng)，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來(lái)。

意境壯美，語(yǔ)言清麗3、隋代散文（駢體衰落，散體未振）隋文帝楊堅(jiān)改革文風(fēng)的嘗試與失敗李諤《上隋高祖革文華書》：

江左齊梁其弊彌甚，貴賤賢遇，唯務(wù)吟詠。

競(jìng)一韻之奇，爭(zhēng)一字之巧。

連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風(fēng)云之狀。

世俗以此相高。

《隋書李諤傳》：

開皇四年，（文帝）普詔天下，公私文翰，并宜實(shí)錄。

其年九月，泗州刺史司馬幼之文表華艷，付所司治罪。

二、初唐詩(shī)壇1、唐太宗與貞觀詩(shī)壇（1）關(guān)隴史臣與南北文風(fēng)融合的共識(shí)《隋書文學(xué)傳論》：

江左宮商發(fā)越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)。

氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其意；理深者便于時(shí)用，文華者宜于詠歌：

此其南北詞人得失之大較也。

若能掇彼清音，簡(jiǎn)茲累句，各去其短，合其兩長(zhǎng)，則文質(zhì)彬彬，盡善盡美矣。

南北文風(fēng)融合初唐中心課題南朝文風(fēng)：

緣情綺靡：

重聲律、辭藻、抒情化，宜于詠歌；流于輕艷北朝文風(fēng)：

真摯、樸厚，壯大陽(yáng)剛之美；形式過于簡(jiǎn)古、質(zhì)樸，理勝其詞理想：

文質(zhì)彬彬、恢弘、剛健、開闊而富于聲律、辭藻、語(yǔ)言之美（2）唐太宗與群臣的創(chuàng)作（宮廷化開端）唐太宗與貞觀詩(shī)風(fēng)新變《飲馬長(zhǎng)城窟行》：

塞外悲風(fēng)切，交河冰已結(jié)。

瀚海百重波，陰山千里雪《經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地》昔年懷壯氣，提戈初仗節(jié)。

移鋒驚電起，轉(zhuǎn)戰(zhàn)長(zhǎng)河決。

營(yíng)碎落星沉，陣卷橫云裂。

浪霞穿水凈，峰霧抱蓮昏。

世途亟流易，人事殊今昔。

長(zhǎng)想眺前蹤，撫躬聊自適。

《采芙蓉》、《詠雪》等，完全南朝風(fēng)調(diào)貞觀詩(shī)人北方文人：

楊師道、李百藥南朝文士：

虞世南、許敬宗等文學(xué)類書的編纂：

《北堂書鈔》、《藝文類聚》等上官儀與上官體《入朝洛堤步月》脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長(zhǎng)洲。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

音響清越、韻度飄揚(yáng)，當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)最高典范今存詩(shī)二十首，大都是奉和應(yīng)詔之作。

貢獻(xiàn)：

體物細(xì)致、情思婉轉(zhuǎn)，推進(jìn)五言詩(shī)體物寫景技巧；總結(jié)對(duì)偶法，促進(jìn)律詩(shī)形式發(fā)展。

《舊唐書上官儀傳》：

工五言，好以綺錯(cuò)婉媚為本。

儀既顯貴，故當(dāng)時(shí)多有效其體者，時(shí)人謂為上官體。

孫女：

上官婉兒。

高宗、武侯時(shí)，朝廷品評(píng)天下詩(shī)文，一時(shí)詞臣多集其門追求形式美：

工偶精對(duì)，聲律、辭藻美創(chuàng)新：

描寫景物的細(xì)膩、精工2、王績(jī)隱士：

真率疏放，有曠懷高致，直追魏晉高風(fēng)詩(shī)風(fēng)平淡自然、樸厚疏野野望東皋薄暮望，徙倚欲何依。

樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。

3、初唐四杰*唐詩(shī)始音指高宗、武后時(shí)期出現(xiàn)在文壇上四位的作家：

王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。

聞一多《唐詩(shī)雜論四杰》：

年少而才高，官小而名大，行為都相當(dāng)浪漫，而遭遇尤為悲慘。

詩(shī)風(fēng)變革的先驅(qū)共同點(diǎn)：

反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣的審美追求題材上：

由宮廷走向市井，從臺(tái)閣移至江山與塞漠，代表了當(dāng)時(shí)文學(xué)革新的方向；風(fēng)格上：

與宮體詩(shī)的綺靡不同，注重真實(shí)情感的抒發(fā)；或開朗豪放、積極進(jìn)取，或悲涼雄放、鋪張揚(yáng)勵(lì)；對(duì)詩(shī)歌形式開拓上：

王、楊：

擅長(zhǎng)五律，初步完成五律定型。

楊炯十四首五律，完全符合黏式律。

（P194注20）盧、駱：

以七言歌行見長(zhǎng)，改造宮體詩(shī)、發(fā)展歌行體。

盧、駱的歌行，是用鋪張揚(yáng)厲的賦法膨脹過了的樂府新曲。

聞一多《唐詩(shī)雜論四杰》盧照鄰（代表體裁：

七古）《長(zhǎng)安古意》自言歌舞長(zhǎng)千載，自謂驕奢凌五公。

節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。

昔時(shí)金階白玉堂，即今唯見青松在。

寂寂廖廖揚(yáng)子居，年年歲歲一床書。

獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來(lái)飛去襲人裾。

托古意抒今情詞彩的華艷富贍，猶有六朝余習(xí)結(jié)尾縱、橫對(duì)比則轉(zhuǎn)清詞，不傷于浮艷駱賓王（長(zhǎng)于七古、律絕亦有佳作）帝京篇》內(nèi)容、結(jié)構(gòu)似《長(zhǎng)安古意》鋪敘長(zhǎng)安的壯觀、豪華，次敘王侯、貴族、游俠、倡家的奢侈，最后轉(zhuǎn)入議論，借古論今，將濃烈感情貫注于對(duì)歷史人生的思索中。

將宮廷詩(shī)人以應(yīng)制詠物為主，時(shí)有頌美之詞的寫作傾向，完全轉(zhuǎn)為獨(dú)抒懷抱。

《在獄詠蟬》（《作品選》P12）西陸蟬聲唱，南冠客思深。

那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。

露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。

無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。

西陸：

指秋天南冠：

囚徒。

用《左傳成公九年》，楚鐘儀戴著南冠被囚于晉國(guó)軍府事。

提問：

此詩(shī)好在哪里？?jī)?yōu)點(diǎn)：

五、六句純用比體，露重、風(fēng)多喻力；飛難進(jìn)比喻政治上的不得意，響易沉喻言論受壓制。

蟬與我融為一體，寄托遙深語(yǔ)多雙關(guān)：

蟬鬢、白頭吟（卓文君典故，詩(shī)人白頭）用典自然、風(fēng)格自然感情真摯充沛，于詠物中寄情寓興七言歌行體特點(diǎn)《教材》P187形成淵源體裁特點(diǎn)初唐四杰的改造與創(chuàng)新：

以賦之筆法鋪敘抒情、夾以議論，句式錯(cuò)落、工麗中見流宕，從宮廷走向市井成為具剛健氣骨的抒情載體。

（在初唐詩(shī)風(fēng)變革中的作用）王勃（長(zhǎng)于五律）《送杜少府之任蜀川》城闕輔三秦，烽煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。

尺幅千里一洗古送別詩(shī)之悲涼凄愴，志趣高遠(yuǎn)、胸懷曠達(dá)楊炯（擅長(zhǎng)五律）名作《從軍行》烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。

寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生。

內(nèi)容、形式上的創(chuàng)新雄渾剛健，慷慨激昂，一掃綺靡之風(fēng)以嚴(yán)整律詩(shī)寫金鼓殺伐之事三聯(lián)皆對(duì)，句中亦對(duì)；格律嚴(yán)整、用語(yǔ)典雅初唐四杰總結(jié)總之，初唐四杰的詩(shī)雖然還沒有完全擺脫六朝詩(shī)風(fēng)的影響，但他們對(duì)詩(shī)歌的內(nèi)容和形式都作了初步的革新，把唐詩(shī)發(fā)展到了一個(gè)新的階段。

王楊盧駱當(dāng)時(shí)體：

講究對(duì)偶聲律、追求辭藻華麗、聲韻流轉(zhuǎn)，有時(shí)不免雕琢繁縟之病。

點(diǎn)鬼簿：

楊炯為文，好以古人姓名連用算博士：

駱賓王好以數(shù)對(duì)，如秦地重關(guān)一百二，漢家離宮三十六。

時(shí)人號(hào)為算博士。

文章四友（杜審言為冠）崔融、李嶠、蘇味道、杜審言唐高宗、武后期活躍于詩(shī)壇，宮廷詩(shī)人多寫分題賦詠和寓直酬唱之類的臺(tái)閣體詩(shī)內(nèi)容、題材無(wú)拓展，詩(shī)律、詩(shī)藝研練上有較大發(fā)展杜審言：

字必簡(jiǎn)，杜甫祖父。

胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》：

初唐無(wú)七言律，五言亦未超然，二體之妙，杜審言實(shí)為首創(chuàng)。

《和晉陵陸丞早春游望》獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。

（感慨）云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠萍。

（驚新）忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

（思鄉(xiāng)）對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，風(fēng)格清新，詩(shī)境明秀，格調(diào)高華初唐五言律，獨(dú)有宦游人第一。

6、沈宋與律詩(shī)的定型（完成）沈佺期：

656年約714，字云卿，上元中進(jìn)士及第，后任考功員外郎，因依附張易之，被流放嶺南，景龍中入修文館為學(xué)士，作文學(xué)侍從。

其詩(shī)多屬應(yīng)制，帶六朝綺靡文風(fēng)，然前期模山范水之作，及流放中感時(shí)傷懷之章，尚有骨力。

與宋之問齊名，世稱沈宋。

宋之問：

約656?～712年，一名少連，字延清。

上元二年(675)進(jìn)士及第，歷洛州參軍、尚方監(jiān)丞、左奉宸內(nèi)供奉。

因諂事張易之兄弟，曾貶瀧州參軍。

又諂事太平公主、安樂公主。

。

睿宗即位，以宋之問嘗附二張及武三思詔流欽州。

唐玄宗即位后，被賜死于徙所。

沈宋史話詩(shī)才甚高，人品均不足道。

《舊唐書宋之問傳》：

則天幸龍門，令從官賦詩(shī)，左史東方虬詩(shī)先成，則天以錦袍賜之。

及之問詩(shī)成，則天稱其詞愈高，奪虬袍以賞之。

《新唐書沈佺期傳》：

當(dāng)張易之得寵時(shí)，之問與閻朝隱、沈佺期、劉允濟(jì)傾心媚附，易之所賦諸篇，盡之問、朝隱所為，至為易之奉溺器。

格律詩(shī)寫作參考書目：

王力《漢語(yǔ)詩(shī)律》（中華書局，2005）張?jiān)犁对?shī)詞格律簡(jiǎn)捷入門》（《中國(guó)文史出版社》，2003）清人湯文璐《詩(shī)韻合璧》（上海書店出版社，2005）宋之問《度大庾嶺》（《作品選》P22）度嶺方辭國(guó)，停軺一望家。

魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。

山雨初含霽，江云欲變霞。

（體物細(xì)微但令有歸日，不敢恨長(zhǎng)沙。

描寫細(xì)膩真切，感情真摯，風(fēng)格平淡自然；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)仗工巧、聲韻諧和。

感動(dòng)人心的悲愴真情。

《渡漢江》宋之問嶺外音書斷，終冬復(fù)歷春。

近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來(lái)人。

好處：

詩(shī)人內(nèi)心感受刻畫十分細(xì)膩、傳神。

自然、千載之下仍感人。

沈佺期《獨(dú)不見》(《作品選》P24）盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。

九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。

白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。

誰(shuí)為含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃。

郭茂倩《樂府詩(shī)集》：

獨(dú)不見，傷思而不得見也。

傳統(tǒng)閨閣題材，遣詞用語(yǔ)未脫盡齊梁浮艷習(xí)氣，然顯得境界廣遠(yuǎn)，氣勢(shì)飛動(dòng)，給人順流直下（《詩(shī)藪內(nèi)編》）之感。

以委婉纏綿的筆調(diào)，描述了女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬(wàn)里之外，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，久不能寐的孤獨(dú)愁苦情狀。

內(nèi)容上雖不脫征人思婦情感，但已是七律成熟定型的標(biāo)志。

韻味接近古體，境界廣遠(yuǎn)。

清代姚鼐推崇其為高振唐音，遠(yuǎn)包古韻的神到之作。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，能將心情意緒與環(huán)境氛圍密切結(jié)合，手法也較靈活。

沈宋與律詩(shī)的定型價(jià)值：

總結(jié)了六朝以來(lái)詩(shī)歌創(chuàng)作聲律方面的經(jīng)驗(yàn)，確立了律詩(shī)的形式。

《新唐書宋之問傳》：

魏建安后迄江左，詩(shī)律屢變。

至沈約、庾信以音韻相婉附，屬對(duì)精密。

及宋之問、沈佺期又加靡麗，回忌聲病，約句準(zhǔn)篇，如錦繡成文，學(xué)者宗之，號(hào)為沈、宋。

王世貞《世苑卮言》云：

五言至沈、宋始可稱律。

《唐故工部員外郎杜君墓系銘并序》：

沈宋之流，研練精切，穩(wěn)順聲勢(shì)，謂之為律詩(shī)。

5、陳子昂與唐詩(shī)風(fēng)骨唐詩(shī)發(fā)展的里程碑式人物。

（659700）字伯玉，四川射洪人。

青少年時(shí)代：

浪漫的豪俠性格、從事政治的熱情《陳氏別傳》：

始以豪家子，馳驅(qū)使氣，至年十七、八未知書，嘗從博徒入鄉(xiāng)學(xué)，慨然立志，因謝絕賓客，專精數(shù)典。

數(shù)年之間，經(jīng)史百家，罔不該覽。

21歲，至京師，用盡心思，以期引起社會(huì)注意。

《唐詩(shī)紀(jì)事》：

子昂初入京，不為人知。

有賣胡琴者，價(jià)百萬(wàn)，豪貴傳視，無(wú)辨者。

子昂突出，謂左右曰：

輦千緡市之。

眾驚問，答曰：

余善樂此者。

曰：

可得聞乎？曰：

明日可集宣揚(yáng)里。

如期偕往，則酒肴畢具，置胡琴于前。

食畢，捧琴語(yǔ)曰：

蜀人陳子昂有文百軸，弛走京轂，碌碌無(wú)為，不為人知，此樂賤工之役，宜其留心！舉而碎之，以其文遍送會(huì)者。

一日之內(nèi)，聲華溢都。

新、舊《唐書》評(píng)價(jià)：

褊躁無(wú)威儀。

憂國(guó)憂民、直言敢諫，屢屢譴責(zé)武后政治（《作品選》p27《感遇》（丁亥歲云暮）隨武攸宜功契丹，上良策而遭降職，憤而辭官回鄉(xiāng)，遭縣令段簡(jiǎn)誣陷，入獄而死。

文學(xué)革新文學(xué)主張文章道弊五百年矣。

漢、魏風(fēng)骨，晉、宋莫傳，然而文獻(xiàn)有可征者。

仆嘗暇時(shí)觀齊、梁間詩(shī)，彩麗競(jìng)繁，而興寄都絕，每以永嘆。

思古人，?？皱藻祁j靡，風(fēng)雅不作明公《詠孤桐篇》，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。

不圖正始之音復(fù)睹于茲，可使建安作者相視而笑。

骨氣端翔：

有風(fēng)骨美，風(fēng)格剛健，有感染力音情頓挫：

語(yǔ)言起伏和諧，感情沉郁頓挫光英朗練：

語(yǔ)言光彩鮮明爽朗文學(xué)復(fù)古理論之得失進(jìn)步與貢獻(xiàn)：

第一次將漢魏風(fēng)骨與風(fēng)雅興寄相聯(lián)系，大力提倡詩(shī)歌恢復(fù)風(fēng)雅、建安傳統(tǒng)形式上：

恢復(fù)《詩(shī)經(jīng)》風(fēng)雅傳統(tǒng)的美刺比興內(nèi)涵、風(fēng)格上：

追蹤建安文學(xué)的寄托濟(jì)世功業(yè)、人生理想，多悲涼慷慨之氣、剛健古樸提出具創(chuàng)新性的詩(shī)美理想：

骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲（聲律風(fēng)骨兼?zhèn)?，盛唐之音的先聲）不足之處?/p>

未處理好藝術(shù)上的復(fù)變關(guān)系葛曉音《論初、盛唐詩(shī)歌革新的基本特征》在批判齊梁詩(shī)彩麗竟繁的同時(shí)，又忽略了藝術(shù)的復(fù)變關(guān)系忽略了齊梁以后詩(shī)歌藝術(shù)的新變。

他在《感遇》中模仿阮籍《詠懷》寓理于喻的比興象征手法，實(shí)際是要求在藝術(shù)上也退回到漢魏時(shí)代去（《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》1985年第2期）皎然《復(fù)古通變體》：

陳子昂復(fù)多而變少不能說是唐代詩(shī)歌發(fā)展的方向（3）文學(xué)創(chuàng)作及作品介紹《陳子昂集》收詩(shī)110首。

著名的有《感遇》38首、《薊丘覽古贈(zèng)盧居士藏用》組詩(shī)和《登幽州臺(tái)歌》。

古體多，近體少，復(fù)多變少陸侃如、馮沅君：

《感遇》以外的詩(shī)，實(shí)未能稱是。

我們細(xì)讀他的全集，實(shí)在找不出多少好詩(shī)。

說也奇怪，比較為我們所愛讀的，倒是幾首近于騷體的雜言詩(shī)。

（《中國(guó)詩(shī)史》，343頁(yè)。

）《感遇》三十八首盧藏用:《過學(xué)堂覽文集序》至于感激頓挫，微顯闡幽，庶幾見變化之聯(lián)，以接乎天人之際者，則感遇之篇存焉。

一，大都是有感于政事而發(fā)，是針對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中重大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題而作的，使詩(shī)歌走上了反映重大社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的道路。

如《感遇》（丁亥歲云暮）、（圣人不利己）。

二，感慨身世，抒發(fā)抑郁不平之氣，呈現(xiàn)出一種昂揚(yáng)壯大的感情基調(diào)與慷慨悲歌的豪俠氣慨。

如《感遇》（蘭若生春夏）、（本為貴公子）。

《感遇》其二蘭若生春夏，芊蔚何青青！幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖。

（比喻、反襯）遲遲白日晚，嫋嫋秋風(fēng)生。

歲華盡搖落，芳意竟何成？（雙關(guān)）宋玉《九辯》：

悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。

楚辭借香草零落、美人遲暮的比興手法，喟嘆自己雖懷美質(zhì)而無(wú)法實(shí)現(xiàn)理想，不得不中道退隱。

前四句：

刻畫蘭若紫莖朱蕤、花簇紛披的秀麗身姿，以群芳失色反襯蘭若的卓然風(fēng)姿。

后四句：

感嘆芳華的零落。

以草木零落、美人遲暮的悒郁情懷，表現(xiàn)自己政治失意、壯志未酬，美好理想未能實(shí)現(xiàn)的苦悶心情。

形式似五律，實(shí)為五古通首全用比興，托物感懷，繼承了阮籍《詠懷》的傳統(tǒng)手法，寄意深遠(yuǎn)。

《唐詩(shī)緒箋》：

詩(shī)欲氣高而不怒，怒則失于風(fēng)流，此詩(shī)氣高而不怒。

（溫柔敦厚傳統(tǒng)）登幽州臺(tái)歌前不見古人，后不見來(lái)者。

念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。

幽州臺(tái)：

又稱燕臺(tái)，史傳為燕昭王為招攬人才所筑的黃金臺(tái)，故址在今北京市大興縣。

寫作背景據(jù)盧藏用《陳氏別傳》，這首詩(shī)是在作《薊丘覽古贈(zèng)盧居士藏用七首并序》后，乃泫然流涕而歌此詩(shī)。

《薊》詩(shī)序云：

丁酉歲，吾北征歷覽燕之舊都，其城池霸業(yè)，跡已蕪沒矣。

乃慨然仰嘆。

憶昔樂生、鄒子，群賢之游盛矣。

（古人）時(shí)隨武攸宜出征契丹，直言進(jìn)諫，竟被降職為軍曹，內(nèi)心懷著巨大的悲憤。

前兩句：

俯仰古今，寫出時(shí)間之綿長(zhǎng)第三句：

登樓眺望，寫出空間遼闊第四句：

在廣闊無(wú)垠的時(shí)空背景中，帶出詩(shī)人孤獨(dú)難言、寂寞悲哀的生命悲歌。

天地?zé)o窮，英雄業(yè)績(jī)將與之共存；而自己人生有限，懷才不遇，空留遺恨。

吊古傷今的生命悲歌藝術(shù)賞析淵源：

《楚辭遠(yuǎn)游》：

唯天地之無(wú)窮兮，哀人生之長(zhǎng)勤。

往者余弗及兮，來(lái)者吾不聞。

表現(xiàn)詩(shī)人忠而見謗、侘傺窮困的悲愁。

長(zhǎng)短參差的楚辭體句法:前不見古人，后不見來(lái)者念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下辭賦體：

體式的古樸、文辭的凝重與情調(diào)的慷慨悲憤、意境的雄渾深遠(yuǎn)相得益彰地位與評(píng)價(jià)盧藏用《右拾遺陳子昂文集序》：

卓立千古，橫制頹波；天下翕然，質(zhì)文一變。

韓愈《薦士》：

國(guó)朝盛文章，子昂始高蹈。

元好問《論詩(shī)絕句三十首》：

論功若準(zhǔn)平吳例，合著黃金鑄子昂。

胡震亨《唐音癸簽》：

其詩(shī)以理勝情，以氣勝辭。

王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：

似誦，似說，似獄詞，似講義，乃不復(fù)是詩(shī)，何有于古？6、張若虛《春江花月夜》【作者介紹】張若虛（約660－約720），揚(yáng)州人。

中宗神龍年間以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、包融、張旭并稱吳中四士。

存詩(shī)極少，僅《全唐詩(shī)》錄存《代答閨夢(mèng)還》、《春江花月夜》兩首。

在詩(shī)風(fēng)上厭惡六朝以來(lái)的空洞艷體，追求自由豪放，富有理想的高遠(yuǎn)意境。

解題《春江花月夜》是樂府舊題，屬《清商曲辭》中的《吳聲歌曲》。

前人所作大都敷衍題目而描寫景色；形式或?yàn)槲逖运木?，或?yàn)槲逖粤?，體制短小，格局拘束。

張若虛此作，內(nèi)容、篇制有較大擴(kuò)展；打破了六朝以來(lái)宮體詩(shī)的空洞庸俗；開拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境和格律；為寫景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)。

參考：

聞一多《唐詩(shī)雜論宮體詩(shī)的自贖》程千帆《張若虛春江花月夜的被理解與被誤解》【古今評(píng)說】《春江花月夜》被譽(yù)為孤篇壓全唐、盛唐第一詩(shī)、孤篇橫絕，竟為大家。

被聞一多先生譽(yù)為詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。

【抒情層次】（一）寫明月照耀下的江水花林的絢麗景觀。

為下面對(duì)景抒情打下基礎(chǔ)。

景物美（二）由寫景轉(zhuǎn)向觀照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系，以明月長(zhǎng)照對(duì)照人生短暫，抒寫心中的感嘆。

哲理美（三）由感嘆人生進(jìn)而抒寫思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對(duì)愛情的向往和對(duì)幸福的憧憬．情感美第一層（開頭八句）春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。

（春、江）江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

（奇異之花）空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

（對(duì)月色的細(xì)微描寫）依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色。

在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。

聞一多第二層（八十六句）江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

（過渡）江畔何人初見月，江月