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2023年度軍隊(duì)文職人員社會(huì)公開(kāi)招考筆試
《美術(shù)》備考真題庫(kù)(含答案)
學(xué)校:班級(jí):姓名:考號(hào):
一、單選題(40題)
1.“搜盡奇峰打草稿”是下列哪位畫(huà)家的名言?()
A.董其昌B.石濤C.弘仁D.八大山人
2.“南董北米”指的是()。
A.董其昌與米芾B.董源與米萬(wàn)鐘C.董源與米芾D.董其昌與米萬(wàn)鐘
3.下列對(duì)于散點(diǎn)透視表述正確的是()。
A.是表現(xiàn)三維空間最簡(jiǎn)單的方法,通常只存在一個(gè)消失點(diǎn)
B.視域范圍在60度角之中
C.是指透視對(duì)象物在水平線上會(huì)存在著兩個(gè)消失點(diǎn)
D.將多個(gè)視點(diǎn)所見(jiàn)的物象,根據(jù)畫(huà)家表現(xiàn)的需要將它們有機(jī)地組成畫(huà)面
4.抽象藝術(shù)的藝術(shù)美表現(xiàn)在()o(1)形式與色彩(2)透視與遠(yuǎn)視(3)
構(gòu)圖與筆觸(4)空間與黑白(5)材料與肌理
A.135B.234C.432D.125
5.羅馬的建筑師維特魯威,寫(xiě)出了系統(tǒng)的建筑學(xué)理論著作《建筑十書(shū)》,
首先提出了具有深遠(yuǎn)影響的建筑三要素,建筑三要素不包括()。
A.實(shí)用B.經(jīng)濟(jì)C.美觀D.堅(jiān)固
6.楊凝式是()的書(shū)法家。
A.宋朝B.隋朝C.五代D.明朝
7.唐代《書(shū)譜》的作者是()0
A.褚遂良B.柳公權(quán)C孫過(guò)庭D.歐陽(yáng)詢
8.漢代書(shū)法家蔡邕書(shū)法著作是()
A.《書(shū)斷》B.《法言》C.《筆論》D.《書(shū)譜》
9.筆觸是指作畫(huà)過(guò)程中,畫(huà)筆在畫(huà)面上留下的痕跡,筆觸的審美效果不
取決于()0
A.畫(huà)筆的特性B.畫(huà)筆的大小、長(zhǎng)短C.用筆的力度和速度D.繪畫(huà)材料
的特性
10.節(jié)奏指的是()。
A.畫(huà)中的色彩表現(xiàn)B.畫(huà)中主體的含義C.作品的質(zhì)量D.畫(huà)面所呈現(xiàn)的
韻律感
11.根據(jù)視覺(jué)負(fù)后像的原理,在一張白紙上放上一個(gè)綠色方塊,讓你凝視
2分鐘后突然移走綠色方塊,你在白紙上能感覺(jué)到呈現(xiàn)出()。
A.黃色B.紅色C.灰色D.藍(lán)色
12.卷軸畫(huà)是一種在紙和絹上畫(huà)成的藝術(shù)作品,歷史相當(dāng)悠久,經(jīng)過(guò)幾千
年來(lái)不斷演變、提高,形成了濃厚民族風(fēng)格和鮮明的時(shí)代特色。我國(guó)現(xiàn)
存最早的卷軸山水畫(huà)是()o
A.《村落圖》B.《游春圖》C.《春雨圖》D.《稷神崇拜圖》
13.《高逸圖》的作者是()。
A.周昉B.韓混C.孫位D.張萱
14.中國(guó)書(shū)法史上被稱為“草圣”的書(shū)法家是()。
A.張旭B.懷素C.蔡襄D?米芾
15.被認(rèn)為具有“靜穆的偉大,崇高的單純”藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家()o
A.籍里柯B.柯羅C.凡高D.安格爾
16.表現(xiàn)三維空間最簡(jiǎn)單的方法,通常只存在一個(gè)消失點(diǎn),并且視域范圍
是在60度角之中的是()。
A.平行透視B.散點(diǎn)透視C.成交透視D.兩點(diǎn)透視
17.《愚公移山》的作者是()。
A.蔣兆和B.林風(fēng)眠C徐悲鴻D.齊白石
18.美術(shù)作品產(chǎn)生的來(lái)源()。
A.結(jié)合實(shí)際生活的表現(xiàn)B.美術(shù)家的臆想和創(chuàng)造C.需要?jiǎng)?chuàng)造性的構(gòu)圖
和獨(dú)特的表現(xiàn)技巧D.源于美的創(chuàng)作熱情
19.在文藝的社會(huì)功能方面,提出“凈化說(shuō)”的是()
A.柏拉圖B.賀拉斯C?亞里士多德D?康德
20.藝術(shù)鑒賞過(guò)程的起點(diǎn)是()。
A.審美期待B.審美創(chuàng)造C.審美體驗(yàn)D.審美共鳴
21.歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于()。
A.意大利B.法國(guó)C.英國(guó)D.德國(guó)
22.原始社會(huì)的仰韶文化陶瓷可分為三個(gè)類型:()、廟底溝類型和馬家
窯類型,他們分別代表了仰韶文化的早、中、晚三期。
A.馬廠類型B.半坡類型C.卡約類型D.半山類型
23.《梅杜薩之筏》是19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家籍里柯運(yùn)用何種手法來(lái)表現(xiàn)的?
()
A.現(xiàn)實(shí)主義B.新古典主義C.浪漫主義D.印象主義
24.《寫(xiě)生珍禽圖》的作者是我國(guó)古代畫(huà)家()。
A.黃公望B.黃筌C.王冕D.趙佶
25.我國(guó)古代畫(huà)家作山水畫(huà),有“咫尺有千里之趣”是指()。
A.曹不興B.顧愷之C.展子虔D.黃公望
26.藝術(shù)家在審美過(guò)程中對(duì)藝術(shù)活動(dòng)及其規(guī)律的認(rèn)識(shí)、領(lǐng)悟與把握,屬于
藝術(shù)創(chuàng)作心理要素中的()
A.審美感知B.審美想象C.審美情感D.審美理解
27.以典雅細(xì)麗為主要特色的年畫(huà)是()。
A.天津楊柳青B.蘇州桃花塢C.山東濰縣楊家埠D.河北武強(qiáng)
28.下面哪幅作品屬于文藝復(fù)興前期的作品?()
A.《草地圣母》B.《維納斯的誕生》C.《戴金盔的男子》D.《教皇
英諾森十世肖像》
29.《伏爾加河上的纖夫》的作者是()。
A?謝洛夫B.康定斯基C.畢加索D?列賓
30.下面都屬于畢加索作品的選項(xiàng)是()。
A.《和平鴿》《格爾尼卡》
B.《丑角家族》《溪山行旅圖》
C.《哭泣的女人》《最后的晚餐》
D.《吉他與啤酒瓶》《小公主》
31.訓(xùn)練模式的構(gòu)成形式是()。
A.輔導(dǎo)一講授一點(diǎn)評(píng)一練習(xí)B.講授一練習(xí)一輔導(dǎo)一點(diǎn)評(píng)C.輔導(dǎo)一練
習(xí)一點(diǎn)一講授D.講授一輔導(dǎo)一練習(xí)一點(diǎn)評(píng)
32.李思訓(xùn)的山水畫(huà)作品格局宏偉、堂皇華麗,確立了“青綠金碧”一派的
風(fēng)格面貌,但傳說(shuō)唯有()是他的真跡。
A.《游春圖》B.《江帆樓閣圖》C.《明皇幸蜀圖》D.《江山霽雪圖》
33.《韓熙載夜宴圖》的作者顧閔中為()。
A.南唐畫(huà)家B.西蜀畫(huà)家C.宋代畫(huà)家D.唐代畫(huà)家
34.20世紀(jì)西方達(dá)達(dá)主義的代表人物是()。
A.波洛克B.巴拉C?杜尚D?布朗庫(kù)西
35.克里特美術(shù)是愛(ài)琴美術(shù)之一,下列選項(xiàng)中不屬于其代表作品的是()o
A.《巴黎女郎》B.《交談的婦女》C.《獅子門(mén)》D.《玩蛇女郎》
36.《海岳名言》是北宋書(shū)畫(huà)家()的書(shū)法理論著作。
A.蔡襄B.蘇軾C.黃庭堅(jiān)D.米芾
37.《大碗島星期日的下午》是哪一位畫(huà)家的作品?()
A.修拉B.梵高C.莫奈D.雷諾阿
38.被稱為“天下第二行書(shū)”的是()。
A.《玄秘塔碑》B.《祭侄文稿》C.《蘭亭序》D.《醉翁亭記》
39.雕像《阿波羅與達(dá)芙妮》是一件表現(xiàn)希臘神話的藝術(shù)作品,它的作者
是意大利哪位著名的雕塑家?()
A.烏東B.呂德C.貝尼尼D.羅丹
40.哥特式藝術(shù)開(kāi)端于(),而后漸漸影響其他藝術(shù)門(mén)類。
A.繪畫(huà)B.鐫刻C.建筑D.音樂(lè)
二、多選題(15題)
41.盧西恩?弗洛伊德的作品有()
A.《流亡者》B.《病室》C.《或許》D.《電梯》
42.同類色的配合可使人感到協(xié)調(diào)柔和、含蓄雅致,但也易于產(chǎn)生過(guò)于單
調(diào)平淡的感覺(jué),在同類色的運(yùn)用中要有意識(shí)地加強(qiáng)色彩之間的()對(duì)比。
A.明度B.冷暖C.厚薄D.純度
43.下列作品屬于中國(guó)古代山水畫(huà)的有()。
A.《游春圖》B.《千里江山圖》C.《富春山居圖》D.《踏歌圖》
44.藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程,通常分為()三個(gè)階段。
A.藝術(shù)體驗(yàn)B.藝術(shù)構(gòu)思C.藝術(shù)表現(xiàn)D.藝術(shù)鑒賞
45.下列關(guān)于“藝術(shù)典型”的敘述,正確的是()o
A.它同社會(huì)生活的本質(zhì)、實(shí)物和人物的普遍性、共性密切相關(guān)
B.必須具備鮮明生動(dòng)的形象、個(gè)性或特殊性
C.要體現(xiàn)美術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性及獨(dú)特的造型
D.要與眾不同,讓人們不容易理解
46.實(shí)用美術(shù)包括()o
A.工藝美術(shù)B.建筑藝術(shù)C.園林美術(shù)D.書(shū)法篆刻
47.印象主義盛行于十九世紀(jì)的六七十年代,其基本特征有()
A.重外光B.重瞬間C重視覺(jué)D.重氣氛
48.美術(shù)鑒賞的基本方式有()。
A.感悟式鑒賞B.形式鑒賞C.社會(huì)學(xué)式鑒賞D.比較式鑒賞
49.屬于秦始皇兵馬俑的特點(diǎn)有()o
A.仿真寫(xiě)實(shí)B.刻畫(huà)入微C.色調(diào)鮮明D.真人大小
50.托爾斯泰說(shuō):“藝術(shù)因?yàn)樯狭麟A級(jí)的無(wú)信仰而使內(nèi)容越趨貧乏,藝術(shù)
越來(lái)越奇特,(),(),越來(lái)越耍噱頭。
A.越來(lái)越粗俗B.越來(lái)越復(fù)雜C.越來(lái)越不易明白D.越來(lái)越淺白
51.在審美關(guān)系中,人之所以為人,主要在于他有()。
A.社會(huì)性B.精神性C.自然性D.歷史性
52.清宮銅版畫(huà)大致有三大類別,包括()。
A.戰(zhàn)爭(zhēng)圖B.軍械圖C.地圖D.建筑圖
53.疊加型的三原色是指下面哪幾種顏色?()
A.紅色B.綠色C.藍(lán)色D.黑色
54.優(yōu)秀的藝術(shù)作品的作用包括()。
A.幫助人們認(rèn)識(shí)生活B.培養(yǎng)人們美好的道德情操C.操控人們的思想
D.教育人們對(duì)生活采取正確的態(tài)度和看法
55.下列作品中是意大利畫(huà)家達(dá)芬奇的作品的是()。
A.《蒙娜麗莎》B.《入睡的維納斯》C.《西斯廷圣母》D.《最后的
晚餐》
三、判斷題(10題)
56.對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重視,就是對(duì)藝術(shù)本身的重視。()
A.正確B.錯(cuò)誤
57.在美術(shù)活動(dòng)中基本上不存在標(biāo)準(zhǔn)答案,在某些活動(dòng)中也不存在“對(duì)”
與“錯(cuò)”,美術(shù)活動(dòng)是一種極富個(gè)性與想象力的創(chuàng)造性活動(dòng)。()
A.正確B.錯(cuò)誤
58.中國(guó)的山水畫(huà)不拘泥于真山真水的描繪,而是追求一種詩(shī)情畫(huà)意。()
A.正確B.錯(cuò)誤
59.從字體來(lái)分,美術(shù)字可以分成宋體、楷體和變體三大類。()
A.正確B.錯(cuò)誤
60.中國(guó)古典園林的“借景”的主要作用,開(kāi)拓空間,豐富園景,是集建筑、
山水、花木、文學(xué)等綜合藝術(shù)。()
A.正確B.錯(cuò)誤
61.青銅是紅銅和錫的合金,其優(yōu)點(diǎn)是:熔點(diǎn)低、硬度高。()
A.正確B.錯(cuò)誤
62.空間是與時(shí)間相對(duì)的一種物質(zhì)存在形式,對(duì)空間的呈現(xiàn)有平面的和立
體的兩種。()
A.正確B.錯(cuò)誤
63.藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作是一種癡,藝術(shù)欣賞著在作品中陶醉癡迷也是一種
癡。()
A.正確B.錯(cuò)誤
64.好的藝術(shù)家,通常就是一個(gè)好的思想家。()
A.正確B.錯(cuò)誤
65.服裝的第一要素是顏色()
A.正確B.錯(cuò)誤
參考答案
1.B石濤是清初畫(huà)壇四僧之一,他認(rèn)為書(shū)畫(huà)作品應(yīng)多采素材,多觀事物,
才能迸發(fā)靈感,創(chuàng)出奇妙之作。因而應(yīng)“搜盡奇峰”。但畫(huà)作亦應(yīng)多磨多
練,于反復(fù)磨煉中不斷摸索,以便將“搜盡奇峰”所產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感和意
境能夠淋漓盡致地展現(xiàn)于作品當(dāng)中。這是在“打草稿”的過(guò)程中逐漸凝練
出的境界。懂得搜奇峰是懂得妙理,多打草圖是能用苦功;妙理、苦功
相結(jié)合,畫(huà)乃大成。
2.D明代書(shū)畫(huà)家米萬(wàn)鐘與董其昌并稱“南董北米”
3.D散點(diǎn)透視就是說(shuō)畫(huà)家表現(xiàn)客觀對(duì)象并不局限于某個(gè)固定視點(diǎn)所見(jiàn)的
物象,而是將多個(gè)視點(diǎn)所見(jiàn)的物象。根據(jù)畫(huà)家表現(xiàn)的需要將它們有機(jī)地
組成畫(huà)面。
4.A抽象藝術(shù)的藝術(shù)美表現(xiàn)有1.形式與色彩;2.構(gòu)圖與筆觸;3.材料與肌
理;4.空間與透視;5.光影與運(yùn)動(dòng)
5.B古羅馬建筑家維特魯威的經(jīng)典名作《建筑十書(shū)》提出了建筑的三個(gè)
標(biāo)準(zhǔn):堅(jiān)固、實(shí)用、美觀,一直影響著后世建筑學(xué)的發(fā)展。
6.C唐昭宗時(shí)進(jìn)士,官秘書(shū)郎,后歷仕后梁、唐、晉、漢、周五代,官
至太子太保,世稱“楊少師”。后周世宗顯德元年(954年),楊凝式去世,
年八十二,追贈(zèng)太子太傅。楊凝式在書(shū)法歷史上歷來(lái)被視為承唐啟宋的
重要人物“宋四家”都深受其影響。代表作品有《韭花帖》、《盧鴻草堂十
志圖跋》、《神仙起居法》。
7.C書(shū)譜卷,紙本,縱26.5公分,橫900.8公分,現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
本卷卷首題:“書(shū)譜卷上。吳郡、孫過(guò)庭撰”,卷尾題:“垂拱三年寫(xiě)記”。
內(nèi)容主要為書(shū)學(xué)體驗(yàn)、書(shū)譜撰寫(xiě)要旨及學(xué)習(xí)書(shū)法的一些基本原則。一般
認(rèn)為本(上)卷為「序」,宋元明時(shí)分為兩卷,入嚴(yán)嵩之手時(shí),裝為一
卷。下卷為「譜」,作者生前未能完成。
8.C蔡邕著作有《大篆贊》、《隸書(shū)勢(shì)》、《筆論》,這是我國(guó)最早的書(shū)法理
論。
9.B筆觸的審美效果主要取決于畫(huà)筆的特性、用筆的力度和速度、繪畫(huà)
材料的特性,與畫(huà)筆的大小、長(zhǎng)短沒(méi)有關(guān)系。
10.D畫(huà)面節(jié)奏指的是同一圖案在一定的變化規(guī)律中,重復(fù)出現(xiàn)所產(chǎn)生的
運(yùn)動(dòng)感和韻律感。
1LB這是視覺(jué)上的一個(gè)補(bǔ)色效應(yīng),紅色與綠色互補(bǔ)、藍(lán)色與橙色互補(bǔ)、
紫色與黃色互補(bǔ)。
12.B隋代展子虔的《游春圖》是今傳最早的山水畫(huà),反映了我國(guó)早期山
水畫(huà)的風(fēng)格與技巧特色,開(kāi)創(chuàng)了青綠山水的端緒。
13.C孫位,初名位,后遇異人,得度世法,改名遇,號(hào)會(huì)稽山人,傳世
作品有《高逸圖》卷,為《竹林七賢圖》殘卷,是晚唐人物畫(huà)開(kāi)五代畫(huà)
法先路之珍品。
14.A張旭以草書(shū)著名,與李白詩(shī)歌、裴曼劍舞合稱為“三絕”。張旭是一
位極4家,他常喝得大醉,就呼叫狂走,然后落筆成書(shū),甚至以頭發(fā)蘸
墨書(shū)寫(xiě),史稱“草圣
15.D安格爾從古典美中提煉出簡(jiǎn)約單純的風(fēng)格,以“靜穆的偉大,單純
的崇高”作為自己的藝術(shù)準(zhǔn)則。
16.A焦點(diǎn)透視分為平行透視、成角透視和傾斜透視,其中最為簡(jiǎn)單的是
平行透視,滅點(diǎn)只有一個(gè),由此也稱為一點(diǎn)透視。
17.C
18.A藝術(shù)作品的內(nèi)容是作品中表現(xiàn)出來(lái)的具體的、生動(dòng)的生活和情感內(nèi)
涵。藝術(shù)源于生活又高于生活,是藝術(shù)家結(jié)合實(shí)際生活的創(chuàng)作表現(xiàn)。
19.C本題考查了藝術(shù)鑒賞的相關(guān)內(nèi)容?!皟艋f(shuō)”是西方著名美學(xué)理論之
一,由古希臘哲學(xué)家亞里士多德提出。亞里士多德認(rèn)為悲劇可以喚起人
們悲憫和畏懼之情,并使這類情感得以凈化,獲得無(wú)害的快感,從而達(dá)
到某種道德教育的目的。
20.A審美期待指審美主體對(duì)藝術(shù)作品滿足主體美審美需求的心理活動(dòng),
是審美主體依照審美原則對(duì)審美客體的形式及效果的期待和希望,來(lái)滿
足自身的審美心理、獲得審美快感的過(guò)程,而審美體驗(yàn)是在審美過(guò)程中
所發(fā)生的的,審美共鳴是指在過(guò)程中所發(fā)生的審美主體與客體的思想感
情契合相通和諧一致的心理現(xiàn)象;審美創(chuàng)造是指鑒賞過(guò)程結(jié)束后藝術(shù)家
所進(jìn)行的,所以藝術(shù)鑒賞過(guò)程的起點(diǎn)為審美期待。
21.A歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于意大利,當(dāng)時(shí)最著名的美術(shù)學(xué)院是波倫
亞學(xué)院。它大約創(chuàng)建于1590年,創(chuàng)始人是著名的畫(huà)家卡拉契兄弟。
22.B黃河中游的仰韶文化包含了半坡類型、廟底溝類型、晚期的分支馬
家窯類型。
23.C《梅杜薩之筏》是籍里柯于1819年創(chuàng)作的油畫(huà)。畫(huà)家以金字塔形
的構(gòu)圖,把事件展開(kāi)在筏上遇難者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象,運(yùn)用了
浪漫主義的手法刻畫(huà)了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀,畫(huà)面
充滿了令人窒息的悲劇氣氛,開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義先河。
24.B《寫(xiě)生珍禽圖》是黃筌傳世的重要作品。畫(huà)家用細(xì)密的線條和濃麗
的色彩描繪了大自然中的眾多生靈,在尺幅不大的絹素上畫(huà)了昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)
雀及龜類共24只,均以細(xì)勁的線條畫(huà)出輪廓,然后賦以色彩。這些動(dòng)
物造型準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn),特征鮮明。
25.C隋朝展子虔的《游春圖》標(biāo)志著中國(guó)山水畫(huà)的逐漸成熟。在此之前,
山水畫(huà)大多是作為人物的背景而出現(xiàn)的,《游春圖》貝廣寫(xiě)江山遠(yuǎn)近之勢(shì)
尤工,故咫尺有千趣?!?/p>
26.D本題考查了藝術(shù)創(chuàng)作心理中的審美理解?!緫?yīng)試指導(dǎo)】審美理解,
即作為主體的人(藝術(shù)家)在審美過(guò)程中對(duì)其與客體世界的關(guān)系、藝術(shù)
活動(dòng)及其規(guī)律的認(rèn)識(shí)、領(lǐng)悟或把握。
27.A楊柳青年畫(huà)題材廣泛,包括神明、生活風(fēng)俗、歷史故事、風(fēng)景花卉
等。在畫(huà)法風(fēng)格上,明顯受到殿版版畫(huà)與西洋宮廷繪畫(huà)的影響,比較追
求繪畫(huà)效果,單色版印刷后,再輔以人工填色開(kāi)臉,線刻精工細(xì)膩,色
彩鮮艷輝煌,以典雅細(xì)麗為主要特色。
28.B《草地圣母》是拉斐爾的作品,屬于文藝復(fù)興的盛期的作品?!洞?/p>
金盔的男子》是荷蘭畫(huà)家倫勃朗的作品,不屬于文藝復(fù)興時(shí)期的作品。
《教皇英諾森十世肖像》是17世紀(jì)西班牙最著名的繪畫(huà)大師委拉斯凱
茲的作品?!毒S納斯的誕生》是波提切利的代表作,創(chuàng)作于1487年。
29.D列賓堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民疾苦,擅
長(zhǎng)各種題材。他的藝術(shù)代表了俄羅斯“巡回畫(huà)派”現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的最高成
就,批判現(xiàn)實(shí)主義的《伏爾加河上的纖夫》是其典型著作。
30.A《和平鴿》《格爾尼卡》《丑角家族》《哭泣的女人》《吉他與啤酒瓶》
均為畢加索創(chuàng)作?!断叫新脠D》的作者是范寬?!蹲詈蟮耐聿汀纷髡呤?/p>
達(dá)?芬奇?!缎」鳌肥莾和捁适录?/p>
31.B訓(xùn)練模式的構(gòu)成形式是:講授一練習(xí)一輔導(dǎo)一點(diǎn)評(píng)。
32.B青綠山水的代表畫(huà)家有李思訓(xùn)I、李昭道父子。李思訓(xùn)傳世作品是《江
帆樓閣圖》。
33.A《韓熙載夜宴圖》是顧閔中根據(jù)南唐統(tǒng)治者的意旨偷偷地到南唐大
臣韓熙載家中窺探真情后,憑著他對(duì)韓熙載夜宴賓客生活場(chǎng)面的觀察分
析和心記畫(huà)成的。
34.C
35.C愛(ài)琴文化也叫“克里特-邁錫尼文化”??死锾匚幕拿佬g(shù)主要集中
在米洛斯宮,這座被稱為“迷宮”龐大又復(fù)雜的宮殿的墻壁上有許多壁畫(huà),
手法與埃及文化有聯(lián)系,主要有《巴黎女郎》、《交談的婦女》、《侍女圖》、
《玩蛇女郎》等。邁錫尼文化則以邁錫尼衛(wèi)城的“獅子之門(mén)”最為著名。
36.D《海岳名言》北宋書(shū)畫(huà)家米芾,作者從結(jié)體、筆法、格調(diào)等方面進(jìn)
行了評(píng)述,并對(duì)碑刻臨習(xí)與民間書(shū)法問(wèn)題進(jìn)行了敘述。
37.A《大碗島星期日的下午》是新印象主義的創(chuàng)始人和主要代表修拉的
作品。
38.B顏真卿的《祭侄文稿》是為祭奠在安祿山叛亂中死去的堂侄而書(shū),
整篇文字真情流露,而所書(shū)文字在激情之下,不計(jì)工拙,無(wú)拘無(wú)束,堪
稱情感與書(shū)法結(jié)合的典范,被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”。
39.C貝尼尼,意大利的雕刻家兼建筑師,是17世紀(jì)最偉大的藝術(shù)大師,
意大利巴洛克美術(shù)的代表人物,代表作有《阿波羅與達(dá)芙妮》《圣德列
薩祭壇》等。
40.C哥特式藝術(shù)是整個(gè)中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn),哥特式藝術(shù)起源于
法國(guó),開(kāi)始于建筑方面,而后才逐漸波及到雕刻和繪畫(huà)。最著是名的哥
特建筑是巴黎圣母院;最能反映哥特藝術(shù)雕刻風(fēng)格的是法國(guó)夏特爾教堂。
41.AB
42.AD同類色的配合可使人感到協(xié)調(diào)柔和、含蓄雅致,但也易于產(chǎn)生過(guò)
于單調(diào)平淡的感覺(jué),因此在同類色的運(yùn)用中要有意識(shí)地加強(qiáng)色彩之間的
明度、純度的對(duì)比。
43.ABCD《游春圖》
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