福田繁雄簡介及作品風(fēng)格解析

日本平面設(shè)計__________作品賞析制作人：周宇一福田繁雄作品傷心二田中一光作品賞析三當(dāng)代包裝設(shè)計賞析

福田繁雄（1932-）是日本當(dāng)代視覺設(shè)計大師，他的設(shè)計理念及其設(shè)計作品所取得的成就，對當(dāng)代平面設(shè)計界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校；1956年（24歲）于東京國家藝術(shù)大學(xué)設(shè)計系畢業(yè)后，福田開始在其創(chuàng)作的作品中顯示出獨特的個性和觀念，并借此開創(chuàng)出多種創(chuàng)作發(fā)展的方向和表現(xiàn)手法，成為當(dāng)時較有名氣的設(shè)計新秀。下面，我就以福田先生的作品為例，做一個簡單的作品分析

福田作品突顯魅力的法寶，是對錯視原理的精到掌握和應(yīng)用。他善于運用圖底關(guān)系、矛盾空間等錯視原理，使其作品大放光彩。正如福田自己所說的："我的作品，無論是平面的、還是立體作品的創(chuàng)作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提來進(jìn)行思考。"因此，他不斷地對視錯覺進(jìn)行探求，將不可能的空間與事物進(jìn)行巧妙的組合達(dá)到視覺上的新知，將合理的與不合理的共同營造出奇異的視覺世界，在看似荒謬的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續(xù)性。以下，筆者將以福田的海報為載體對其創(chuàng)作方式和理念進(jìn)行分析。

福田是將異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計理念，以視覺符號的形式呈現(xiàn)在其海報作品中的先驅(qū)。在福田許多的海報作品中，可以看到他對該設(shè)計原理的巧妙運用。置換是其運用異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計理念的一種表現(xiàn)形式，是指選擇一個常規(guī)、簡潔的圖形為基本形態(tài)，保持其骨骼不變，再根據(jù)創(chuàng)意，置換新的元素，組成新形。這種表現(xiàn)手法，雖然物與形之間結(jié)構(gòu)不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的意義。其要點是借助一個基本形態(tài)，在保持基本形原來主要特征的前提下置換新的元素以完成再創(chuàng)造。下圖是其著名的作品《貝多芬第九交響曲》海報系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對人物的發(fā)部進(jìn)行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內(nèi)涵，同時充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計者豐富的想象力。

又如，福田繁雄《F》海報系列，主畫面為福田名字的首字母"F"，對該字母進(jìn)行變化。該系列又不同于"貝多芬"系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行圖形元素的置換，而是以"F"為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯視原理和手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品

圖底關(guān)系，有時也被稱為正負(fù)形、反轉(zhuǎn)現(xiàn)象或視覺雙關(guān)原理。即"圖"與"底"發(fā)生反轉(zhuǎn)并彼此融合成一個整體，進(jìn)而產(chǎn)生雙重的意象，同時也賦予整個畫面無限擴展的空間感。

例如，在1975年為日本京王百貨設(shè)計的宣傳海報中，福田就開始利用"圖"、"底"間的互生互存的關(guān)系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為"正倒位圖底反轉(zhuǎn)"。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報中有代表性的視覺符號。

他在圖底關(guān)系的運用方面，福田不斷的探索新的表現(xiàn)形式。例如，1984年《UCC咖啡館》海報，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負(fù)紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動態(tài)意味的手法，為"放射狀圖底反轉(zhuǎn)"。

又如1986年福田繁雄作品展海報，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復(fù)的平移式交錯重組，造成圖底交叉匯合的錯視，我們可稱之為影像的"水平交錯式圖底反轉(zhuǎn)"。

矛盾空間通常是利用人們視點的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)。福田對矛盾空間手法的掌握和運用，是其在錯視原理上的又一成就。他運用錯視原理，將二維空間與三維空間產(chǎn)生錯綜復(fù)雜的結(jié)合，使構(gòu)思與表現(xiàn)達(dá)到完美契合，創(chuàng)造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會作者的創(chuàng)作意圖。

如1987年在《福田繁雄招貼展》的招貼設(shè)計中，福田將靜止坐在臺前的人的四個不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比，使整個畫面產(chǎn)生強烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。

又如，1999年福田為日本松屋百貨集團創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒釉O(shè)計的海報（圖9），在同一畫面中呈現(xiàn)兩個視角不同的人形，一個是仰視的角度，一個俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺的悖論，從而帶來視覺趣味。

安靜的設(shè)計田中一光的力量田中一光，1930年出生于奈良市，一個世代以“魚萬”為商號的商業(yè)之家。2002年1月10日晚田中一光因病搶救無效逝世，終年71歲，終身未婚。后人的評價：他開創(chuàng)了一個時代，是他一人的巨臂，讓世界知道日本的現(xiàn)代設(shè)計。田中從兒童時代起就是個戲劇謎，學(xué)生時代也喜歡演戲，這些為他后來設(shè)計戲劇海報奠定了很好的基礎(chǔ)能劇是日本民族戲劇的第一個劇種演員根據(jù)曲目和角色的不同配戴相關(guān)的能面具，并按各自的臉型確定所戴面具的位置。能面的種類多種多樣，分為人、鬼、畜三大類。不同種類的能面，不僅身份性別各異，且有喜樂哀怒之態(tài)，因而戴上能面的演員借助音樂伴奏舞蹈和暗示性的表意動作，就可以充分表達(dá)人物的內(nèi)心世界。

能劇海報是田中全部海報的一部分，既持續(xù)了其一貫的設(shè)計風(fēng)格，又從不同層面表現(xiàn)了能劇的個性特征，有著自身獨特的藝術(shù)特點?，F(xiàn)就從能面形象、方格骨格、虛實關(guān)系和民族色彩等四個方面對田中一光能劇海報的藝術(shù)特征進(jìn)行探析。

能面形象單純簡潔

在我們所見到的田中一光能劇海報作品中，絕大部分都應(yīng)用了能面這一日本傳統(tǒng)形象，并以此作為海報的主體圖形，自然能面也就成了畫面的視覺中心。作品中的能面形象，成為了田中能劇海報中具有代表性的視覺符號。但在其能劇系列海報中，設(shè)計家不是對能面元素的簡單挪用，而是出于設(shè)計意念的考慮對能面形象進(jìn)行了反復(fù)推敲和精心設(shè)計，體現(xiàn)了能面獨有的神韻。

圖1圖2田中所創(chuàng)作的《第十二回產(chǎn)經(jīng)觀世能》(圖1)，他把能劇“卒都婆小町”中所使用的能面作為主體安排在海報的中心位置，產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊力，并且他又對能面進(jìn)行了精到的處理，去除了其中間色調(diào)，能面形象變得更加單純、搶眼。畫面剩下的黑白兩色，給人一種樸實與原始感，暗示著古老歌謠的氣氛。田中的《第二十八回產(chǎn)經(jīng)觀世能》(圖2)海報，能劇“楊貴妃”中所使用的能面形象就設(shè)計的更加簡潔了，其一切瑣碎的過渡完全被去掉，形成了純粹的白底，只剩下紅橙色調(diào)的眼睛、鼻孔和嘴唇簡潔明了地出現(xiàn)在畫面中下部，達(dá)到了高度的單純和精煉?？瞻缀图t色形成的張力，給人一種很強的視覺感受。

田中一光在28歲時創(chuàng)作的《第五回產(chǎn)經(jīng)觀世能》(圖3)就是這種風(fēng)格的代表之作，田中把經(jīng)過抽象簡化后只剩下頭發(fā)、眼睛和嘴唇的黑色能面安排在面積不完全均等且沒有完全對齊的方格骨格構(gòu)成之上，其方格網(wǎng)大概占據(jù)了畫面的五分之四，其余部分是一塊妙不可言的空白，給人一種想象的空間和通透感。作者通過色彩的中介作用把嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窈妥杂傻哪苊孢@一對原本屬于正反兩極的造型天衣無縫地結(jié)合到了一起。

田中在1972年（42歲）設(shè)計的《第十九回產(chǎn)經(jīng)觀世能》(圖4)海報中，畫面主體就是由多個大小相等的方塊構(gòu)成的抽象圖形，這明顯不同于《第五回產(chǎn)經(jīng)觀世能》中以能面和方格共同構(gòu)成的畫面，海報中沒有慣用的能面具，而是排列有序的文字和方塊的完全重合。由于方塊多少的懸殊，海報形成了明顯的上下兩個部分。上半部分只有少數(shù)幾個方塊，下半部分恰恰相反，除了幾個大小不一的空白塊，彩色色塊占據(jù)整個畫面的下半部分，且整個方格形成了黑白灰層次。

虛實關(guān)系巧妙共生

田中一光的能劇系列海報多以實形造型為主，同時也注重虛形的巧妙經(jīng)營，其海報中的虛實兩方面本來就存在于畫面中，只是作者把這種虛實關(guān)系有意識地進(jìn)行了強化，形成強烈的虛實對比，給觀者營造了一個充滿想象空間的世界。所謂虛實就是畫面中再現(xiàn)的圖形與隱現(xiàn)的虛形之間相互依存的關(guān)系。[田中于1980年（50歲）設(shè)計的《第二十七回產(chǎn)經(jīng)觀世能》(圖5)的主體圖形主要由實形構(gòu)成，但也明顯感覺到虛形的存在。畫面的主體圖形——能面為“大原御幸”的“若女”，由于這位“若女”在舞臺上戴著白色的帽子，設(shè)計家把帽子部分去掉，最后形成了不完整的面具即畫面中的三角形，去掉的帽子形成了白色且和海報的白底自然地融合到了一起，賦予整個畫面無限擴展的空間感。

1983年（53歲）創(chuàng)作的《第三十回產(chǎn)經(jīng)觀世能》(圖6)，作者考慮到表現(xiàn)主題的特殊需要，第一次將能面以黑白反轉(zhuǎn)的形式出現(xiàn)，這次能面的頭發(fā)、眼睛、鼻子和嘴唇處理成了白色（虛），臉面也就相應(yīng)地變成了黑色（實），給人一種意料之外的視覺刺激。五官的白色和空白的底面形成了很好的呼應(yīng)關(guān)系。實中有虛，虛中有實，虛實共生，相得益彰。民族色彩熱情飽滿

面對田中一光的能劇系列海報，我們可以明顯感受到整個畫面都沐浴在斑斕的色彩里，海報色彩強調(diào)裝飾性和象征性，具有強烈的日本民族特色。田中的能劇海報色彩，一方面多采用紅綠、黃紫等高純度的互補色，產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力；另一方面又使用分割調(diào)和，以無彩色（黑白）、特殊色（金）去分割各個強對比色相而達(dá)到統(tǒng)一美。田中的《第八回產(chǎn)經(jīng)觀世能》（圖7）海報，畫面中沒有一個能劇人物的形象，但在閱讀豐富多彩的文字時，感受到的卻是華麗的能劇藝術(shù)世界。設(shè)計家把藍(lán)、綠、紅、黃、紫這些強對比的互補色統(tǒng)一在沉重的黑色調(diào)之上，既有沖突，又有協(xié)調(diào)。此時