外國文學(1)離線作業(yè)(選)2

第一章古代文學名詞解釋:1.“古典時期”答：“古典時期”——古希臘文學的一個階段,是指公元前8—5世紀,也就是歐洲奴隸制全盛時期,其間主要成就是抒情詩、希臘戲劇和文藝理論。抒情詩的主要內容歌詠愛情和美酒,或贊美神、運動會上的優(yōu)勝者和政治領袖。薩福是古希臘著名的女詩人,柏拉圖稱她為“第十位文藝女神”。古希臘悲劇的主題多為人與命運的沖突,埃斯庫羅斯、索福克勒斯和歐里庇得斯是古希臘著名的三大悲劇詩人。古希臘喜劇大半是政治諷刺劇和社會諷刺劇,著名的喜劇作家是阿里斯托芬。這一時期最重要的文藝理論家是柏拉圖和亞里士多德。2.《詩學》答：《詩學》——古希臘哲學家亞里士多德的重要著作,里面闡述了作者的文藝觀?！对妼W》首先闡述了文藝和生活的關系。他發(fā)揚了古希臘傳統(tǒng)的“模仿說”,認為現(xiàn)實世界是文藝的藍本,文藝是對現(xiàn)實世界的模仿。其次,他提出詩的真實不同于歷史的真實,藝術的真實不同于生活的真實；詩是虛構,在虛構中揭示事物的必然性而拋棄偶然性,所以詩或藝術的真實可以高于生活的真實。此外,他還提出文藝的社會功能是陶冶情感。他在論悲劇時,強調動作的整一,并指出悲劇的時間不應無限制地延續(xù)?？偟恼f來,亞里士多德的文藝觀點是符合現(xiàn)實主義的。他的《詩學》為西方的文藝理論奠定了基礎。3.新喜劇答：新喜劇——古希臘文學“希臘化時期”出現(xiàn)的戲劇形式。它不談政治,通過愛情故事和家庭關系來反映當時的社會風俗,強調情節(jié)的曲折和風俗的雅致,劇中出現(xiàn)了一些新的人物類型,如食客、兵士、藝妓和家奴等。最著名的新喜劇作家是米南德。4.黃金時代答：黃金時代——古羅馬文學的一個階段,是指公元前1—公元1世紀,也就是共和國末期和奧古斯都統(tǒng)治時期。這一時期羅馬文學達到了最高峰,主要成就是詩歌和散文（演講）。杰出的代表是三大詩人：維吉爾、賀拉斯和奧維德。其中,維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀》模仿了荷馬史詩,但其風格嚴肅而哀婉,音韻嚴謹,語言簡練,在藝術上具有獨特的成就,是歐洲文學史上第一部文人史詩。5.《荷馬史詩》答：《荷馬史詩》——相傳是公元前九至八世紀由一個名叫荷馬的盲詩人根據(jù)在小亞細亞流傳的史詩短歌綜合編成的,包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》,是歐洲文學史中最早的重要作品。史詩反映了古希臘氏族公社向奴隸制過渡時期的歷史社會生活,歌頌了古希臘人民理想的英雄,如阿喀琉斯、赫克托耳、奧德修等。史詩還表現(xiàn)出古希臘人熱愛現(xiàn)世生活、肯定人的力量的以人為本的思想。史詩在藝術上的成就也很高,出現(xiàn)了現(xiàn)實主義和浪漫主義這兩種最基本的創(chuàng)作方法的因素,史詩的結構巧妙完整。荷馬史詩在素材、思想內容、藝術方面對后世歐洲產(chǎn)生了重大影響。6.希臘悲劇答：希臘悲劇——古希臘戲劇的一種,是在雅典奴隸主民主制度形成時產(chǎn)生的,起源于“酒神頌”,逐漸擴大到神話和英雄傳說的范圍。希臘悲劇的主題是人和命運的沖突。代表作家有埃斯庫羅斯（《被縛的普羅米修斯》）、索?？死账梗ā抖淼移炙雇酢罚┖蜌W里庇得斯（《美狄亞》）。希臘悲劇雖多取材于希臘神話,但它密切地反映當時的現(xiàn)實,具有強烈的傾向性和深刻的思想性。第二章中世紀文學名詞解釋:1.騎士文學答：騎士文學——騎士文學是中世紀歐洲特有的一種文學現(xiàn)象。它是騎士制度的產(chǎn)物,是世俗封建主文學的主要成就,法國的騎士文學最興盛。騎士文學的主要內容是寫騎士的冒險故事、騎士與貴婦人之間的愛情故事。騎士文學的主要體裁有騎士抒情詩（《破曉歌》）和騎士敘事詩（《特里斯丹和伊瑟》）。騎士文學表現(xiàn)出反禁欲主義、反封建婚姻禮教、肯定現(xiàn)實生活的積極因素。在藝術方面,騎士抒情詩注意心理描寫,詩律新穎多樣,對文藝復興時期的抒情詩的發(fā)展有一定影響。騎士敘事詩注意人物刻劃、心理描寫以及結構形式,具備了近代長篇小說的規(guī)模,對后來歐洲長篇小說的發(fā)展有一定影響。2.城市文學答：城市文學——中世紀西歐城市的出現(xiàn)導致了城市文學的產(chǎn)生。城市文學是在民間創(chuàng)作的基礎上發(fā)展起來的,它直接取材于現(xiàn)實生活,具有強烈的現(xiàn)實性。它的主要表現(xiàn)手法是諷刺,主要形式是韻文故事、諷刺敘事詩、寓言詩、笑劇。法國為最發(fā)達,代表作品有《列那狐傳奇》等。3.《羅蘭之歌》答：《羅蘭之歌》——《羅蘭之歌》是中世紀法國的英雄史詩的代表作,愛國主義和英雄主義是這部史詩的基本主題,羅蘭的形象體現(xiàn)了這一主題。他忠君愛國,當敵人重兵襲擊他的后衛(wèi)部隊時,為了“可愛的法蘭西,為了忠于查理大帝,他不惜流盡最后一滴血”。史詩反映了人民要求法蘭西統(tǒng)一,建立一個封建等級制的君主專制王國的愿望。第三章文藝復興時期文學名詞解釋:1.文藝復興答：文藝復興——文藝復興是14－17世紀初歐洲許多國家中發(fā)生的一場資產(chǎn)階級反封建、反宗教的思想文化運動。這個時期,古希臘羅馬文化重新受到重視,因而有“文藝復興”之名。但是“文藝復興”不是古代文化簡單的復興,而是標志了資產(chǎn)階級文化的萌芽,反映了新興資產(chǎn)階級的要求。文藝復興運動最重要的成就是世界的發(fā)現(xiàn)、人的發(fā)現(xiàn)。2.人文主義答：人文主義——人文主義就是文藝復興時期形成的資產(chǎn)階級思想體系,也是文藝復興運動的指導思想。這個名詞起源于十五世紀興辦的“人文學科”。它的思想核心是“人性”。人文主義主張以人為本、反對神權；解放個性、反對禁欲主義；提倡理性、反對蒙昧主義；宣揚仁愛、平等,反對封建等級制度。3.七星詩社答：七星詩社——法國文學文藝復興時期的文學團體,由七人組成。主要貢獻在于對法國民族語言的統(tǒng)一和民族詩歌的建立上。杜·貝雷起草的《保衛(wèi)和發(fā)揚法蘭西語言》是他們的宣言書,龍沙是七星詩社的最杰出的詩人,也是法國近代第一位抒情詩人,代表作為《致埃萊娜十四行詩》。4.《巨人傳》答：《巨人傳》――法國文藝復興時期代表作家拉伯雷的重要作品,共五部的長篇小說。小說歌頌了新興資產(chǎn)階級“巨人”般的力量,卡岡都亞、龐大固埃、若望修士和巴汝奇等幾個主要人物形象體現(xiàn)了作者的巨人思想。作品還對法國的黑暗現(xiàn)實進行了大膽而深刻的揭露,表達了作者人文主義的理想,“暢飲知識,暢飲真理,暢飲愛情！”《巨人傳》在藝術上的重要特色在于吸取和發(fā)展了民間文學創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。5.流浪漢小說答：流浪漢小說——流浪漢小說是十六世紀中葉的西班牙產(chǎn)生的一種新型小說。這類小說一般采用自傳體的形式,以主人公的流浪為線索,反映廣闊的社會生活。人物性格比較突出,主人公的生活經(jīng)歷和廣闊的社會環(huán)境描寫交織在一起,已初具近代小說的規(guī)模,具有一定的現(xiàn)實主義成分。它對以后歐洲小說的發(fā)展,特別是長篇小說的人物描寫和結構方法,有過深遠的影響。西班牙最早、最有代表性的一部流浪漢小說是無名氏創(chuàng)作的《小癩子》6.“大學才子派”答：“大學才子派”——“大學才子派”指文藝復興時期英國的一批受過大學教育、具有人文主義思想和較高的藝術素養(yǎng)的青年劇作家。他們的戲劇創(chuàng)作和演出活動為莎士比亞的創(chuàng)作奠定了基礎。主要成員有約翰·李利、托馬斯·基德、羅伯特·格林和克里斯托弗·馬洛,其中以馬洛的成就最大,《浮士德博士的悲劇》是其杰作。7、“十四行詩”答:“十四行詩”——是一種格律比較嚴謹?shù)脑婓w,Somet音譯“商籟體”,它起源于文藝復興初期,為意大利詩人彼特拉克首創(chuàng),十六世紀傳入英國,曾盛行一時。英國十四行詩有多種變體,大致可分為三類:彼特拉克體（又稱意大利體）,十四行詩按四、四、三、三編排,押韻方式為“ABBA.ABBA.CDE、CDE”或“ABBA.ABBA.CDC.CDC”；斯賓塞體,每節(jié)九行,前八行十個音節(jié),第九行十二個音節(jié),按ababbcbcc押韻；莎士比亞體,按四、四、四、二編排,每行十個音節(jié),為五音步抑揚格,按ababcdcdefefgg押韻,最后兩行往往帶有警句性質,總結全詩。8、福斯塔夫式的背景答:福斯塔夫式的背景——福斯塔夫是莎士比亞歷史劇《亨利四世》中的喜劇形象。他是一個封建制度崩潰時期的破落騎士,有著怯懦、吹牛、邪惡,但不乏機智幽默的特征。劇本以福斯塔夫其人其事為中心,構成了一個廣闊的“五光十色的平民社會”,即恩格斯所說的“福斯塔夫式的背景”。從福斯塔夫身上,莎士比亞不僅揭露了貴族階級腐朽沒落的道德面貌,同時也展現(xiàn)了資產(chǎn)階級興起時期的社會圖畫。第四章十七世紀文學名詞解釋:1.巴羅克文學答：巴羅克文學——巴洛克特指17世紀流行于歐洲的一種過分雕琢的華麗的建筑風格,后影響到音樂、文學等領域。“巴洛克”baroque一詞來自葡萄牙語,原為“奇崛”的意思,用來形容一種不規(guī)則的珍珠。巴洛克文學在意大利的代表是馬里諾,西班牙的代表是貢戈拉和卡爾德隆。巴洛克文學在內容上多寫有神秘色彩的生、死、哀怨等。藝術上刻意雕琢,追求怪異,表現(xiàn)出華麗纖巧的風格。因此,人們又把它稱為夸飾主義。2.古典主義答：古典主義——古典主義是十七世紀歐洲最主要的文藝思潮,最先出現(xiàn)于法國,隨后影響到歐洲其它各國,它延續(xù)了200多年之久。古典主義文學在創(chuàng)作實踐和理論上都以古希臘、羅馬為典范,因而有“古典主義”的名稱。其特征是,政治上擁護王權,思想上崇尚理性,藝術上模仿古代,重視格律。古典主義的悲劇作家主要有高乃依（《熙德》）和讓·拉辛（《安德洛瑪刻》）,古典主義喜劇大師是莫里哀,代表作是《偽君子》。3.“三一律”答：“三一律”——所謂“三一律”,即要求戲劇的情節(jié)、時間、地點三者的嚴格統(tǒng)一。一出戲的情節(jié)只能服從同一個主題,劇情發(fā)生在同一地點,時間在一天之內完成。古典主義者聲稱“三一律”來源于亞里士多德的《詩學》。其實,亞里士多德只提到過動作或情節(jié)要一致,并未講到時間、地點的統(tǒng)一問題。4.《失樂園》答：《失樂園》——十七世紀英國最主要的詩人彌爾頓的代表作。長詩約一萬行,分十二卷,取材于《圣經(jīng)》。故事分為兩條線索,一條線索是亞當、夏娃犯禁令,偷嘗禁果而被逐出伊甸園的故事；另一條線索是撒旦反抗天神的故事。長詩通篇貫穿了詩人高昂的革命激情和對英國資產(chǎn)階級革命的反思。《失樂園》的藝術特色在于雄渾宏偉的風格。

第五章十八世紀文學名詞解釋:1.啟蒙運動答：啟蒙運動——啟蒙運動是十八世紀具有全歐性的思想文化運動,是文藝復興反封建、反教會斗爭的繼續(xù)和發(fā)展。在啟蒙運動中,啟蒙學家以先進的觀點教育民眾,宣傳資產(chǎn)階級思想,為1789年法國資產(chǎn)階級革命準備了思想條件,因而有“啟蒙”之名。2.哲理小說答：哲理小說——哲理小說是法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說,它以強烈的政論性、哲理性和邏輯性而著稱,非常適合于體現(xiàn)時代精神。作家在作品中,不注重人物性格的刻畫,不要求對具體環(huán)境和生活細節(jié)作真實的描繪,而是用書信體、對話錄、游記等形式,直接表達作家關于政治、哲學、宗教、法律等問題的啟蒙觀點。如孟德斯鳩的《波斯人的信札》,伏爾泰的《老實人》、狄德羅的《拉摩的侄兒》等。3.正劇答：正劇——正劇又稱市民悲劇或嚴肅戲劇,由法國狄德羅、博馬舍和德國萊辛創(chuàng)立。這種戲劇主張打破悲劇和喜劇體裁的嚴格界限,表現(xiàn)市民和普通人的日常生活,以第三等級的普通人為戲劇的主人公,放棄古典主義戲劇傳統(tǒng)的韻文,改用散文。如狄德羅的《私生子》、博馬舍的《費加羅的婚姻》等。4.感傷主義文學答：感傷主義文學——十八世紀后半期,歐洲產(chǎn)生了感傷主義文學流派,其發(fā)源地是英國。感傷主義代表作家是勞倫斯·斯泰恩,感傷主義因他的小說《感傷旅行》而得名。感傷主義的特點是面向感情,以感情為生活的最高原則。感傷主義在哥爾斯密斯的小說《威克菲爾牧師傳》以及“墓園詩派”的詩歌中得到了充分的表現(xiàn)。感傷主義文學對德國、俄國等都產(chǎn)生影響,對十九世紀浪漫主義有直接的影響。5.“百科全書派”答：“百科全書派”——“百科全書派”指法國的啟蒙思想家?！鞍倏迫珪伞币颉栋倏迫珪返某霭娑妹?。法國大多數(shù)啟蒙作家和文化名流都參加了編寫工作。狄德羅、伏爾泰、盧梭都曾為百科全書撰寫了條目。狄德羅擔任主編?！栋倏迫珪返娜Q是《百科全書,科學、藝術和工藝詳解詞典》,共三十七卷,編撰歷時二十年,它是知識寶庫,也是宣傳啟蒙思想的有力武器。

6.狂飆突進運動答：狂飆突進運動——十八世紀七十年代,德國發(fā)生了一場聲勢浩大的全國性的文學運動,即狂飆突進運動。這是由當時作家克令格爾的同名劇本而得名的。狂飆突進運動是德國啟蒙運動的繼續(xù)和發(fā)展。這一派作家的特點：一是強調文學的民族性；二是崇尚感情,要求自由和個性解放；三是擁護盧梭“返回自然”的口號?？耧j突進運動時期產(chǎn)生過許多詩人和作家。赫爾德爾被稱為狂飆突進運動綱領的制訂者。青年歌德和席勒是最杰出的作家,代表作品是代表作品是席勒的《強盜》和《陰謀與愛情》、歌德的《少年維特之煩惱》等。7、“古典”主義答:“古典”主義——18世紀末至19世紀初,德國文學達到頂峰。德國古典主義在政治上反對法國大革命的激進,主張通過審美教育來陶冶性情,培養(yǎng)完整和諧的個性。他們在古希臘藝術中看到了一種純樸、寧靜、和諧的美的理想,因此,他們強調向古典文藝學習。在藝術上主張以古希臘藝術為典范,把“高貴的單純、寧靜的偉大”視為最高理想,追求莊嚴肅穆、完整和諧,代表人物是歌德和席勒。第六章十九世紀浪漫主義文學名詞解釋:1.“耶拿派”答：“耶拿派”——德國最早出現(xiàn)的浪漫主義文學流派。主要成員有施萊格爾兄弟、諾瓦利斯、蒂克等。他們以耶拿為活動中心,故稱“耶拿派”。施萊格爾兄弟是該流派的理論家,在其創(chuàng)辦的《雅典娜神殿》中首次提出浪漫主義這個名稱,并系統(tǒng)闡述了其浪漫主義的文學主張,強調文學創(chuàng)作自由,提倡個性解放,追求宗教的神秘感和象征感。2.“海德堡派”答：“海德堡派”——1805年以后,又有一批新的浪漫主義作家和學者先后聚集在海德堡,創(chuàng)辦刊物,形成“海德堡派”。中心人物是阿爾尼姆和布侖塔諾等,他們著重搜集和整理德國民間文學。阿爾尼姆和布侖塔諾合編的《兒童的神奇號角》,以及格林兄弟編纂《兒童與家庭童話》,都是對德國民族文學的重要貢獻。3.《抒情歌謠集·序》答：《抒情歌謠集·序》——《抒情歌謠集》是英國“湖畔派”詩人華茲華斯和柯勒律治于1789年共同出版的詩集。1800年再版時,華茲華斯寫了序言,在序言中認為“所有的好詩都是強烈情感的自然流露”,序言動搖了英國古典主義詩學的統(tǒng)治,成為浪漫主義的宣言書。4.“湖畔派”答：“湖畔派”——英國第一代浪漫主義詩人,主要有華茲華斯、柯勒律治和騷塞。

“湖畔派”詩人厭惡資本主義城市文明,隱居在英國西北部的湖區(qū)從事詩歌創(chuàng)作,因此被稱為“湖畔派”。他們致力于描寫遠離現(xiàn)實斗爭的題材,謳歌宗法式的農村生活和自然風景,詛咒城市文明。代表作為華茲華斯和柯勒律治合作的《抒情歌謠集》,華茲華斯為該詩集再版時寫的序言,被稱為英國浪漫主義的宣言書。5.超驗主義答：超驗主義——超驗主義是一場思想解放運動,先表現(xiàn)為宗教、哲學思想中的改革,后擴展到文學領域。超驗主義者為了摒棄加爾文教派“以神為中心”的思想,吸取康德先驗論和歐洲浪漫主義理論家的思想材料,提出人憑直覺認識真理,因而在一定范圍內人就是上帝。由于超驗主義強調主觀能動性,為熱情奔放、抒發(fā)個性的浪漫主義文學提供了思想基礎。超驗主義思想運動在文學史上也有“美國的文藝復興”之稱。

6.“美丑對照原則”答：“美丑對照原則”――雨果在《<克倫威爾>序言》中提出著名的“美丑對照原則”。其要點是：自然中的萬物并非都屈從人的意志而都是崇高優(yōu)美的,它們處于一種復合的狀態(tài)中,“丑就在美的旁邊,畸形靠近著優(yōu)美,粗俗藏在崇高的背后,惡與善并存,黑暗與光明相共?！币虼?藝術無權把兩者割裂開來,應該同時加以表現(xiàn),通過強烈的美丑對照,采取藝術的夸張手法,達到對美的肯定。雨果的美丑對照原則是對古典主義的否定,《<克倫威爾>序言》成為浪漫主義的重要宣言。7、“《歐那尼》之戰(zhàn)”答:“《歐那尼》之戰(zhàn)”——1830年雨果創(chuàng)作了劇本《歐那尼》。劇本寫的是十六世紀西班牙一個貴族出身的強盜歐那尼反抗國王的故事。這個劇本從內容到形式都可以看出作者與古典主義戲劇分庭抗禮的意圖。它打破了古典主義悲喜劇之間不可逾越的界限,是雨果對照原則的一次典型的實踐和運用。它的上演引起了浪漫主義與古典主義的激烈論爭,最后浪漫主義戰(zhàn)勝了古典主義。文學史上稱這次論戰(zhàn)為“歐那尼之戰(zhàn)”。8、“自由體”詩答:“自由詩體”——惠特曼創(chuàng)造了后來被稱為“自由體”的詩歌形式。這種被人們比做“波濤滾滾”的自由體,大量采用重疊句、平行句和夸張的形象語言,具有豐富的表現(xiàn)力和雄辯的說服力。這種“自由體”對二十世紀歐美以及我國五四以來的新詩也起過影響。

第七章十九世紀現(xiàn)實主義文學名詞解釋:1.現(xiàn)實主義答:現(xiàn)實主義——十九世紀歐、美文學的主潮是現(xiàn)實主義。它是資本主義制度確立和鞏固時期的產(chǎn)物。其基本特征是廣闊地真實地反映社會生活,著力暴露社會的黑暗、批判現(xiàn)實的罪惡；再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。2.自然主義答：自然主義——十九世紀后期法國著名作家左拉倡導,其理論要點：一是真實性,主張實錄而非運用典型化原則描寫現(xiàn)實生活；二是客觀性,主張作家應當超越道德和政治,對社會采取純客觀的態(tài)度；三是科學性,注重人的生理遺傳,用生理學、遺傳學的觀點去解釋人的思想行動。3.“威塞克斯小說”答：“威塞克斯小說”——即哈代的“性格和環(huán)境小說”。這類小說都是以他的故鄉(xiāng)多塞特郡,即小說中的威塞克斯地區(qū)為背景的,所以又統(tǒng)稱為“威塞克斯小說”。這些作品反映了資產(chǎn)階級經(jīng)濟入侵農村后小農破產(chǎn)的悲慘命運,深刻揭露了使人窒息的資產(chǎn)階級道德和法律的虛偽性。主要作品有《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋市長》、《德伯家的苔絲》等。

4.《德伯家的苔絲》答：《德伯家的苔絲》――英國十九世紀后期批判現(xiàn)實主義的重要作家哈代的代表作。小說通過農村姑娘苔絲的悲慘遭遇,描寫了十九世紀資本主義侵入農村后,農村小農經(jīng)濟紛紛破產(chǎn),農民生活日益貧困的痛苦過程。作品還對資