書籍中的文字版式設(shè)計(jì)-書籍版式設(shè)計(jì)

[書籍中的文字版式設(shè)計(jì)]書籍版式設(shè)計(jì)書籍裝幀中文字版式設(shè)計(jì)的主要功能是在讀者與書籍之間構(gòu)建信息傳達(dá)的視覺橋梁，然而，在當(dāng)今書籍裝幀的某些設(shè)計(jì)作品中，文字的版式設(shè)計(jì)沒有得到應(yīng)有的重視。假如作品中忽視文字元素的設(shè)計(jì)，字形本身不具美感，同時(shí)文字編排零亂，缺乏正確的視覺挨次，使書籍難以產(chǎn)生良好的視覺傳達(dá)效果，也不利于讀者對書籍進(jìn)行有效的閱讀。

優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)不但有利于閱讀，而且版面的藝術(shù)處理與書籍的內(nèi)涵有機(jī)地結(jié)合，可增加書籍的美感。對于書的熟悉需要有肯定的深度，這是良好設(shè)計(jì)的開端。專業(yè)的版式設(shè)計(jì)應(yīng)具有音樂般的韻律，給讀者以閱讀便利與視覺享受。千書一面的版式設(shè)計(jì)，呆板、平凡，使人讀起來乏味，打不起精神，易于疲乏，神游書外。

文字元素

書籍離不開文字，而字體、字形、筆畫、間距等為文字的基本元素。

字體的設(shè)計(jì)、選用是排版設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。不同字體會給讀者帶來不同的感情顏色，了解不同字體所帶來的感情特性，對版面設(shè)計(jì)表現(xiàn)書籍的內(nèi)容無疑是不行缺少的語匯。中文常用的字體主要有宋體、仿宋體、黑體、楷書四種。在標(biāo)題上為了達(dá)到醒目的效果，又消失了粗黑體、綜藝體、琥珀體、粗圓體、細(xì)圓體以及手繪創(chuàng)意美術(shù)字等，在排版設(shè)計(jì)中，選擇兩到三種字體為最佳視覺結(jié)果，否則，會產(chǎn)生零亂而缺乏整體的效果。在選用的這三種字體中，可考慮加粗、變細(xì)、拉長、壓扁或調(diào)整行距的方式來變化字體大小，使之能產(chǎn)生豐富多彩的視覺效果。而兒童類讀物具有學(xué)問性、趣味性的特點(diǎn)，故此類書籍設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式追求生動、活潑，采納變化形式多樣而富好玩味的字體，如ＰＯＰ體、手寫體等，比較符合兒童的視覺感受。

字號是表示字體大小的術(shù)語，各種不同字號的文字在版面中進(jìn)行編排能營造出良好的視覺效果。例如將首字放大起著引導(dǎo)、強(qiáng)調(diào)、活潑版面和成為視覺焦點(diǎn)的作用。

字距與行距比例的把握是設(shè)計(jì)師對版面的心理感受，也是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)品位的直接體現(xiàn)。但對于一些特別的版面來說，字距與行距的加寬或縮緊，更能體現(xiàn)主題的內(nèi)涵?，F(xiàn)代國際上流行將文字分開排列的方式，感覺疏朗清爽、現(xiàn)代感強(qiáng)。因此，字距與行距的大小不是肯定的，應(yīng)依據(jù)實(shí)際狀況而定。

在版式設(shè)計(jì)中，不管字體怎樣樂觀參加內(nèi)容表現(xiàn)，一旦阻礙了閱讀流暢性，就超越了裝幀藝術(shù)的基礎(chǔ)原則。

文字版式設(shè)計(jì)的空間編排構(gòu)成

文字的編排形式多種多樣，我們一般可以理解為以下幾種：文字左右齊整編排、文字左齊編排、文字右齊編排或文字居中編排。這幾種形式的文字既可做橫排也可做豎排。

現(xiàn)代書籍的版式設(shè)計(jì)已從單向性轉(zhuǎn)向多向性，書籍的功能也由此發(fā)生革命性的轉(zhuǎn)化：由單向性學(xué)問傳遞的平面結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)闄M向、縱向、多方位的漫反射式的多元傳播結(jié)構(gòu)。讀者可從書中獲得超越書本的學(xué)問容量值，感受到書中的點(diǎn)、線、面構(gòu)成的才智之網(wǎng)。

點(diǎn)、線、面與空間的編排構(gòu)成。版式設(shè)計(jì)是書籍內(nèi)容的外在形式，它的形式要素同樣也是點(diǎn)、線、面。不過，在版式設(shè)計(jì)中，點(diǎn)、線、面不是抽象的，而是詳細(xì)的。

書籍中各種不同字體和字號的鉛字或照排字，包括各種小的圖形，都可以在版式設(shè)計(jì)中作為“點(diǎn)”來看待。由于字號不同，還可以將其視作大點(diǎn)或小點(diǎn)。在版面中的點(diǎn)，由于大小、形態(tài)、位置的不同，所產(chǎn)生的視覺效果和心理作用也不同。

點(diǎn)移動的軌跡為線。線在編排構(gòu)成中的形態(tài)很簡單，有形態(tài)明確的實(shí)線、虛線，也有空間的視覺流淌線。書籍中不同字體字號的鉛字或照排字連起來就是一條線。字號不同可以連成粗線和細(xì)線；字體不同可以連成深線和淺線；各種不同的圖形還可以連成各種不同粗細(xì)和深淺的線。各種裝飾用線、直線、曲線、花線，都是版式設(shè)計(jì)中可以運(yùn)用的線。

各種線并排起來就可以組成面，比如各種書頁上一行行的鉛字排起來，就可以構(gòu)成“面”。字體、字號的不同，面的變化也會有深淺之別。字行的多少及字行的長短又可以組成較大或較小的面。各種插圖和裝飾圖，在版式設(shè)計(jì)中也應(yīng)將其作為各種大小和深淺不同的“面”來看待。

面在版面中的概念，可理解為點(diǎn)的放大、點(diǎn)的密集或線的重復(fù)。另外，線的分割產(chǎn)生各種比例的空間，同時(shí)也形成各種比例關(guān)系的面。面在版面中具有平衡、豐富空間層次、烘托及深化主題的作用。

三維空間的編排構(gòu)成。在生活中的三維空間是立體空間，看得見、摸得著、能深化，如當(dāng)我們走進(jìn)房間的感覺，而在平面編排中的三維空間，是在二維空間的平面上建立近、中、遠(yuǎn)立體的空間關(guān)系。看得見而摸不著，是假象空間。這種假象，是通過借助多方面的空間關(guān)系來表現(xiàn)的，即是比例、動靜、圖像肌理等空間因素。

在版式設(shè)計(jì)的各種版面中，均可視為黑白灰的三色空間層次。黑白為對比極色，最單純、劇烈、醒目，最能保持遠(yuǎn)近距離視覺傳達(dá)效果；灰色能概括一切中間色，且嚴(yán)厲而協(xié)調(diào)。三色的近中遠(yuǎn)空間位置，依版面詳細(xì)的明暗調(diào)關(guān)系而定。

在比例、位置關(guān)系的空間層次方面，面積大小的比例，產(chǎn)生近、中、遠(yuǎn)的空間層次。在編排中，可將主體形象或標(biāo)題文字放大，次要形象縮小，來建立良好的主次、強(qiáng)弱的空間關(guān)系，以增加版面的節(jié)奏感和明快度。前后疊壓的位置關(guān)系可構(gòu)成空間層次。將圖像或文字作前后疊壓排列，產(chǎn)生強(qiáng)節(jié)奏的三度層次空間，并做疏密、輕重、緩急的位置編排，所產(chǎn)生的空間層次富于彈性，同時(shí)也產(chǎn)生緊急或舒緩的心理感受。

空白是版式設(shè)計(jì)中一個(gè)重要的空間觀念?？瞻资且环N語言，中國傳統(tǒng)繪畫中強(qiáng)調(diào)以白當(dāng)黑，無畫處有畫，指出空靈中蘊(yùn)涵無限想象空間，此時(shí)無聲勝有聲。版面設(shè)計(jì)中掌控空白量的多少特別重要。片面地強(qiáng)調(diào)版面空間的利用率，將文字和圖片等排得很滿，忽視了哪些版面需要留些空白，使人感到透不過氣來，審美愉悅也就無從談起了。

另外在版式設(shè)計(jì)中要留意動靜結(jié)合。動使版面布滿活力，獲得更高的注目度；靜使版面冷靜、含蓄，具有穩(wěn)定的因素。兩者在版面的組織上，以動為前，靜為后，彼此以動靜的對比關(guān)系來建立空間感。

文字版式設(shè)計(jì)與創(chuàng)新思維。設(shè)計(jì)構(gòu)思與靈感是設(shè)計(jì)者思維水準(zhǔn)的體現(xiàn)，也是評價(jià)一件裝幀設(shè)計(jì)作品的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。隨著時(shí)代的進(jìn)展，現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)已呈現(xiàn)圖文互動的趨勢，先進(jìn)的印刷技術(shù)加大了版面文字設(shè)計(jì)的可能性，文字的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化、藝術(shù)化的趨勢，這就對設(shè)計(jì)者提出了更高的要求。在立足書籍的內(nèi)容特性、品質(zhì)定位、滿意讀者的視覺需求等前提下，重在打破傳統(tǒng)思維設(shè)計(jì)的束縛。因此，設(shè)計(jì)師頭腦中記憶貯存的學(xué)問是產(chǎn)生靈感的基礎(chǔ)，創(chuàng)意重在“表達(dá)”二字，書籍要讓人理解設(shè)計(jì)師所傳達(dá)的“信息”，與設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意息息相關(guān)。

有風(fēng)格的編排設(shè)計(jì)是平面設(shè)計(jì)中的最高境界。個(gè)人風(fēng)格代表了設(shè)計(jì)者的共性。通常一個(gè)極富共性的設(shè)計(jì)理念始終貫穿于設(shè)計(jì)者的諸多設(shè)計(jì)作品中，這種共性以獨(dú)特的方式外化為肯定的視覺形象，表現(xiàn)在他的各種作品中，形成了設(shè)計(jì)家自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，如中國設(shè)計(jì)家呂敬人以特有的設(shè)計(jì)理念和實(shí)踐構(gòu)成了書裝界獨(dú)樹一幟的“呂氏風(fēng)格”。呂敬人認(rèn)為只有植根于本土文化土壤，利用本土文化資源，并吸取西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識與方法，才能構(gòu)建出中國現(xiàn)代書籍形態(tài)設(shè)計(jì)的理念與實(shí)踐體系，而這既是中國書籍設(shè)計(jì)的必由之路，也是它的盼望所在。

伴隨著計(jì)算機(jī)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的廣泛運(yùn)用，設(shè)計(jì)師的作品可通過計(jì)算機(jī)表達(dá)多種感覺形式，可以使設(shè)計(jì)師在很短的時(shí)間內(nèi)處理大量的文字和圖形信息，有時(shí)會消失意想不到的效果，進(jìn)而不斷激發(fā)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈感，拓展思路，開拓版式設(shè)計(jì)的新領(lǐng)域。

文字是版式設(shè)計(jì)中的重要構(gòu)成部分，書籍不但要達(dá)到精神溝通的目的，更需要在兩者精神認(rèn)同的基礎(chǔ)上引導(dǎo)，制造新的視覺理念。文字版式設(shè)計(jì)應(yīng)具有一個(gè)總的設(shè)計(jì)基調(diào)，除了