電影敘事與美學(xué)智慧樹知到期末考試答案章節(jié)答案2024年南開大學(xué)

電影敘事與美學(xué)智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年南開大學(xué)女性主義電影探索了女性如何在電影中被正面或負(fù)面地再現(xiàn)。（）

答案:對(duì)史詩類電影通常用大遠(yuǎn)景來刻畫環(huán)境場(chǎng)景，而心理類電影會(huì)用近景特寫來刻畫人物內(nèi)心。（

）

答案:對(duì)敘事學(xué)是19世紀(jì)80年代興起的跨領(lǐng)域研究方法。

答案:錯(cuò)電影是用現(xiàn)代視聽技術(shù)手段來講故事的一種綜合藝術(shù)形式。

答案:對(duì)電影《我們的田野》中，導(dǎo)演專門拍攝了一組霧的空鏡頭，后來成了電影史上著名的經(jīng)典性鏡頭——“敖德薩的霧”。

答案:錯(cuò)很多電影工作者都是學(xué)美術(shù)出身，比如中國第五代導(dǎo)演的代表人物張藝謀。

答案:對(duì)在電影《燃情歲月》交響樂配樂，運(yùn)用了日本的洞簫來表現(xiàn)電影里的日本的民族文化。

答案:錯(cuò)移鏡頭可以表現(xiàn)強(qiáng)烈的“現(xiàn)場(chǎng)目擊感”。

答案:對(duì)《紅番區(qū)》證明，李小龍塑造的“平民英雄”形象，是一個(gè)針對(duì)全球市場(chǎng)的、成功的制作策略。

答案:錯(cuò)視聽語言就是利用視聽刺激的各種編排，向觀眾傳達(dá)情緒的一種感性語言。

答案:對(duì)李安表現(xiàn)中國人倫理情感特質(zhì)的“家庭三部曲”包括（

）

答案:《飲食男女》;《推手》;《喜宴》屬于電影心理學(xué)概念范疇的有（）

答案:格式塔;鏡像;幻象;認(rèn)同多選題：在《公民凱恩》中，有一段著名的“早餐蒙太奇”，導(dǎo)演用一個(gè)早餐餐桌的空間，以及在這個(gè)空間里發(fā)生的一系列不同時(shí)間的對(duì)話，精煉而深刻地描寫了主人公失敗的婚姻。下面表述正確的是：（）

答案:這一片段主要用正反打鏡頭來表現(xiàn)夫妻之間的互動(dòng)。;在整個(gè)片段中，服裝和道具的變化暗示了時(shí)間的流逝。;這一片段是蒙太奇敘事的經(jīng)典范例。;這一片段也暗示了凱恩在事業(yè)上和人際關(guān)系上的失敗。視知覺整體把握對(duì)象的原則是（

）

答案:簡化;張力好萊塢故事中的康迪德故事類型往往寫一個(gè)純真無邪的樂天派英雄踏上陌生的土地，結(jié)果卻出人意料地大獲全勝，贏得了令人羨慕的財(cái)富、地位、愛情等。以下影片屬于這一類型的有（

）

答案:《印第安那·瓊斯》;《阿甘正傳》;《憨豆先生》;《美麗心靈》20世紀(jì)80、90年代，徐克的武俠片展現(xiàn)出（

）創(chuàng)作特征的演變軌跡。

答案:體現(xiàn)了俠義精神在后現(xiàn)代語境中的重新定位和意義消解。;高度重視武打場(chǎng)面的形式美和視覺沖擊力。;現(xiàn)代科技手段、三維動(dòng)畫和計(jì)算機(jī)技術(shù)的運(yùn)用。;故事向強(qiáng)烈的世俗化、民間大眾化和游戲化演變張徹在武俠片創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的（

）是其作品的兩大支柱，這也是他的武俠片最為人稱頌的浪漫風(fēng)格的來源。

答案:男性陽剛主義;道義觀念聲音（）是將不同的聲音碎片組合起來，在那些聲音之間創(chuàng)造意想不到的聯(lián)系。

答案:蒙太奇電影聲音的（

），在于它可以分為“劇情內(nèi)聲音”和“劇情外聲音”。

答案:空間特性（）適合用來表現(xiàn)人物的夢(mèng)境或者回憶。

答案:慢鏡頭在一場(chǎng)雞尾酒會(huì)的場(chǎng)景中，攝影師會(huì)使用（）來跟隨主人公穿過人群，以此給觀眾創(chuàng)造一種身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感。

答案:推鏡頭（

）適合表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部，其極致是特寫。

答案:近景（

）也叫望遠(yuǎn)鏡頭。

答案:長焦鏡頭原始人扔向太空的骨頭瞬間變成了太空船，這一經(jīng)典的跳接鏡頭出自影片（）。

答案:《2001太空漫游》在電影鏡頭中，如果一個(gè)縱深空間里的前景、中景和后景都能夠清晰對(duì)焦，觀眾就會(huì)感受到一個(gè)很大的景深，能夠立體地感知鏡頭里的三維空間，有著“空間擴(kuò)大”的視覺效果，這種鏡頭叫做（

）。

答案:深焦鏡頭在《俠女》膾炙人口的竹林打斗一場(chǎng)戲中，在幾個(gè)連續(xù)跑動(dòng)鏡頭中開始鋪排張力，緊張感堅(jiān)漸強(qiáng)，配合（

）的音效，快速晃動(dòng)的竹竿造成的影像動(dòng)蕩感，加快節(jié)奏。

答案:京劇鑼鼓點(diǎn)從電影研究來看，從20世紀(jì)70年代開始，西方電影美學(xué)研究轉(zhuǎn)向（

）

答案:觀眾電影歌曲是電影敘述故事、刻畫人物、抒發(fā)情感的重要元素，許多30年代經(jīng)典電影歌曲的膾炙人口，流傳不衰。如許幸之導(dǎo)演，田漢、夏衍編劇的電影《風(fēng)云兒女》，主要講述青年詩人辛白華從耽溺愛情到投身抗戰(zhàn)的故事。其主題曲（）由田漢作詞、聶耳譜曲，后來成為中華人民共和國國歌。

答案:“義勇軍進(jìn)行曲”鏡頭的運(yùn)動(dòng)包括：（

）。

答案:快鏡頭與慢鏡頭;鏡頭的視點(diǎn);“推拉搖移跟”等運(yùn)動(dòng)方式;鏡頭的角度電影中所說的“鏡頭”，其含義不包括（

）。

答案:一個(gè)靜止的畫面使畫面能夠具有虛實(shí)對(duì)比關(guān)系的是（

）。

答案:景深色彩的作用包括（

）。

答案:渲染特定情緒;對(duì)敘事內(nèi)容進(jìn)行區(qū)分;象征主題電影聲音的分類包括（

）。

答案:人聲;音效;音樂電影中聲音和畫面的關(guān)系都有哪些？

答案:聲畫串位;聲畫對(duì)位;聲畫同步電影的構(gòu)圖要遵循哪些原則？

答案:美感原則;服務(wù)于敘事的原則;均衡原則;變化原則電影中看待世界和描繪世界的方式，依國家和文化的不同而不同。從文化和民族性格的角度來討論電影，是一種重要的電影批評(píng)方法。（

）

答案:對(duì)結(jié)構(gòu)性空鏡頭主要起到分隔時(shí)間和轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的作用。

答案:對(duì)電影中的聲音可以分為“劇情聲音”和“非劇情聲音”兩大類，“劇情聲音”來自畫面之內(nèi)，比如一個(gè)人物突然唱起歌來，“非劇情聲音”來自畫面之外，比如一個(gè)接吻鏡頭的浪漫配樂。（）

答案:對(duì)

答案:對(duì)所謂光的方向，指光線由其來源到受光體所走的路線。

答案:對(duì)古典剪輯中太多的切分鏡頭會(huì)造成時(shí)間與空間的零碎感。

答案:對(duì)呂克·貝松的《這個(gè)殺手不太冷》里面，職業(yè)殺手里昂總是隨身攜帶一盆綠色植物，這象征著里昂對(duì)生命的熱愛，和他心中留存的善良正義。

答案:對(duì)在賞析一部電影時(shí)，可以從“作者論”的角度，把導(dǎo)演的思想和藝術(shù)風(fēng)格視為電影創(chuàng)作的核心，也可以從“類型批評(píng)”的角度，把電影所遵循的類型規(guī)范視為電影創(chuàng)作的核心，兩者是非此即彼，不可調(diào)和的關(guān)系。

（

）

答案:錯(cuò)bbc地球系列的紀(jì)錄片有（

）

答案:《地球脈動(dòng)》;《人類星球》;《生命》在“新好萊塢電影”中，一批青年導(dǎo)演崇尚歐洲電影，接受了“作者電影”的理念，用電影講述個(gè)人的、非主流的故事。代表作包括（）

答案:弗朗西斯科波拉《唐人街》（1974）;馬丁斯科塞斯《出租汽車司機(jī)》（1975）;弗朗西斯科波拉《教父》（1972）;羅曼波蘭斯基《竊聽大陰謀》（1974）好萊塢經(jīng)典敘事的要素包括（

）

答案:敘事模式;理想人物;精彩故事;世俗神話李安的影片（

）是以退休名廚朱師博同三個(gè)女兒和女鄰居之間的微妙關(guān)系，巧妙地將弗洛伊德精神分析學(xué)中的“戀父情結(jié)”與東方傳統(tǒng)人倫關(guān)系交錯(cuò)在一起。

答案:《飲食男女》美國導(dǎo)演格里菲斯使用了平行剪輯技巧的代表作是（）

答案:《黨同伐異》

答案:仰視鏡頭閔斯特堡認(rèn)為，電影存在于（

）

答案:觀眾的腦海里

答案:圖二（

）整個(gè)畫面色彩飽和度大，亮度高，給人以強(qiáng)烈的感受。

答案:強(qiáng)烈對(duì)比色調(diào)（

）也叫廣角鏡頭。

答案:短焦鏡頭（

）是鏡頭的中央點(diǎn)到光線聚焦的焦點(diǎn)之間的距離。

答案:焦距所謂“場(chǎng)面調(diào)度”，是指導(dǎo)演對(duì)“畫框內(nèi)的事物進(jìn)行安排”。場(chǎng)面調(diào)度賦予導(dǎo)演控制畫面的可能性。

答案:對(duì)一般來說，短焦鏡頭的焦距小于35mm。

答案:對(duì)近景的極致是特寫。

答案:對(duì)卓別林的喜劇風(fēng)格，是“小人物喜劇”，他努力挖掘小人物身上令人悲喜交加的戲劇性。

答案:對(duì)焦距決定了畫面的透視關(guān)系。

答案:對(duì)史詩類電影通常用大遠(yuǎn)景來刻畫環(huán)境場(chǎng)景，而心理類電影會(huì)用近景特寫來刻畫人物內(nèi)心。（）

答案:對(duì)俄國文學(xué)理論家普洛普的《故事形態(tài)學(xué)》(1928)一書被認(rèn)為是敘事學(xué)的發(fā)軔之作。

答案:對(duì)電影構(gòu)圖要為了美而美。

答案:錯(cuò)（

）是巴贊長鏡頭理論的核心關(guān)鍵詞。

答案:時(shí)空的完整;含義的曖昧;多角度觀察事物蘇聯(lián)“蒙太奇”理論的代表人物有（

）

答案:愛森斯坦;庫里肖夫;普多夫金歐美政治電影的代表作有（

）

答案:《總統(tǒng)班底》;《馬太伊案件》;《對(duì)一個(gè)不受懷疑的公民的調(diào)查》電影敘事學(xué)家弗朗索瓦·若斯特更加明確地把電影聚焦體系分為（

）

答案:視覺聚焦;認(rèn)知聚焦;聽覺聚焦1928年，明星公司把平江不肖生的武俠小說《江湖奇?zhèn)b傳》改編成電影（

），開創(chuàng)了神怪武俠片的風(fēng)潮。

答案:《火燒紅蓮寺》以下不屬于20世紀(jì)90年代采用“泛情化”敘事策略的“主旋律”的電影有（

）

答案:《新龍門客棧》以下（

）不屬于徐克導(dǎo)演的電影作品。

答案:《英雄》50年代的香港“黃飛鴻片集”確立以（

）為中心的父子、師徒的儒家倫常的人物結(jié)構(gòu)模式。

答案:黃飛鴻下列屬于電影主要人物的是（

）。

答案:弗羅多;安迪劇本第一部分的建置要素（

）。

答案:時(shí)間;地點(diǎn);行動(dòng);人物關(guān)于人物的表述正確的是（

）。

答案:人物的動(dòng)作一定圍繞一個(gè)主題;人物的需求也表現(xiàn)為動(dòng)作;人物的動(dòng)作分為有形的和情緒的;人物是動(dòng)作的載體電影劇本的結(jié)構(gòu)包括（

）。

答案:開端;發(fā)展;結(jié)局下列經(jīng)歷了人生態(tài)度轉(zhuǎn)變的人物是（

）。

答案:瑞德;托尼;麥克斯電影的情節(jié)形式包括（

）。

答案:多視角講述情節(jié);菊花鏈情節(jié);平行情節(jié);分支情節(jié)電影的敘事功能通常由（

）來實(shí)現(xiàn)。

答案:情節(jié);人物;鏡頭哪些鏡頭具有敘事功能？

答案:長鏡頭;空鏡頭;主觀鏡頭電影《桂河大橋》里，三個(gè)不同性格的軍官的國籍是（

）。

答案:英國;美國;日本拖延故事節(jié)奏的方法包括：（

）。

答案:麥高芬的使用;增加故事支線;增加情節(jié)反轉(zhuǎn);塑造人物的兩面性電影的人物敘事包括以下哪些原型？

答案:灰姑娘;羅密歐與朱麗葉;俄狄浦斯;阿喀琉斯電影的經(jīng)典情節(jié)包括（

）。

答案:尋找;追逐;復(fù)仇;解密古典電影通常使用“連貫性剪輯”，使得觀眾注意不到兩個(gè)畫面之間明顯的剪接或切換。（

）

答案:對(duì)跟鏡頭是攝影機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的主體，詳盡、突出地表現(xiàn)主體。

答案:對(duì)巴贊支持電影的形式主義技巧，尤其是蒙太奇剪輯。

答案:錯(cuò)觀眾的眼睛認(rèn)同攝影機(jī)，攝影機(jī)從不同角度拍攝人物，代表了觀眾與人物的認(rèn)同程度。（

）

答案:對(duì)故事的核心要素包括（

）

答案:因果關(guān)系;時(shí)間新德國電影運(yùn)動(dòng)的代表性導(dǎo)演有（

）

答案:赫爾佐格;法斯賓德;施隆多夫;文德斯日本導(dǎo)演黑澤明的作品既有日本民族文化特征，又具有西方文化母題和表現(xiàn)風(fēng)格，因此被西方評(píng)論家認(rèn)可和贊賞。他的代表作有（）

答案:《七武士》;《羅生門》;《亂》鏡頭與鏡頭的連接、組合與并置，就是剪輯。剪輯分為（

）

答案:連續(xù)性剪輯;主題性剪輯;古典式剪輯電影審美心理是以（

）為基礎(chǔ)的。

答案:感知（

）使畫面具有虛實(shí)對(duì)比關(guān)系，這是突出主體、制造空間感不可缺少的手段。

答案:景深不屬于聲音的要素的是（）

答案:音樂一部故事片，一般由400到800個(gè)鏡頭組成。

答案:對(duì)觀眾的眼睛認(rèn)同攝影機(jī)，攝影機(jī)從不同角度拍攝人物，代表了觀眾與人物的認(rèn)同程度。（）

答案:對(duì)全景是角色出現(xiàn)全身形象，或者場(chǎng)景全貌的鏡頭。

答案:對(duì)電影聲音包括對(duì)白、音樂或噪音，可以是自然的，也可以是人造的。（）

答案:對(duì)電影的旁白不能起到改編文學(xué)描寫的作用。（）

答案:錯(cuò)電影中的聲音或者靜默能夠暗示情節(jié)或人物情感。（）

答案:對(duì)中國20世紀(jì)30年代左翼電影代表作有（

）

答案:《桃李劫》;《十字街頭》;《馬路天使》李安在執(zhí)導(dǎo)《臥虎藏龍》時(shí)，尤其是竹林大戰(zhàn)的情節(jié)，很明顯地參考了胡金銓最經(jīng)典的武俠電影代表作（

）

答案:《俠女》

答案:圖三使畫面能夠具有虛實(shí)對(duì)比關(guān)系的是（

）

答案:景深（

）的剪輯，通常呈現(xiàn)兩個(gè)面對(duì)面交流的人物。攝影機(jī)鏡頭交替地展現(xiàn)而一個(gè)人，而另一個(gè)人缺席或者只能看見一部分。

答案:正反打鏡頭全知視點(diǎn)又分為第一人稱視點(diǎn)，第三人稱視點(diǎn)和客觀視點(diǎn)。

答案:錯(cuò)俯視鏡頭顯得比較客觀，角色處在和觀眾同等的心理位置上。

答案:錯(cuò)拉鏡頭是指攝影機(jī)正面拍攝對(duì)象，通過向前直線移動(dòng)，使拍攝的景別由大到小，從全景、中景直至特寫。

答案:錯(cuò)電影史上著名的“最后一分鐘營救”段落，是一個(gè)“交叉蒙太奇”剪輯手法的經(jīng)典案例，出自（）

答案:《黨同伐異》從《大醉俠》到《忠烈圖》，胡金銓的六部武俠片，在主題內(nèi)涵、敘事形態(tài)和影像形式等方面體現(xiàn)了（

）的痕跡。

答案:作者電影古典電影通常使用“連貫性剪輯”，使得觀眾注意不到兩個(gè)畫面之間明顯的剪接或切換。（對(duì)）

答案:對(duì)（

）無視時(shí)間和空間的連續(xù)性，而是著重強(qiáng)調(diào)故事主題或抽象意念的聯(lián)絡(luò)。

答案:主題性剪輯場(chǎng)地和布景屬于（）元素。

答案:場(chǎng)面調(diào)度德國著名心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ纷珜懙摹端囆g(shù)與視知覺》一書被公認(rèn)為（

）美學(xué)的代表性著作。

答案:格式塔心理學(xué)景深就是指焦點(diǎn)前后延伸出來的“可接受的清晰區(qū)域”，使畫面具有虛實(shí)對(duì)比關(guān)系。

答案:對(duì)電影聲音的分類包括（

）

答案:人聲;音效;音樂中國“第五代”導(dǎo)演的主要成員是“文革”后新時(shí)期崛起的一批電影導(dǎo)演，大多是恢復(fù)高考后北京電影學(xué)院招收的第一批學(xué)生，其中包括陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯等。以下屬于陳凱歌的代表作有（）

答案:《孩子王》;《黃土地》德西卡的代表作是反映第二次世界大戰(zhàn)的“戰(zhàn)爭三部曲”。

答案:錯(cuò)從2003年起，國產(chǎn)電影開始復(fù)蘇。以（

）為代表的國產(chǎn)大片逐漸走向成熟，中國電影在21世紀(jì)二三十年代或許會(huì)迎來第四次高潮。

答案:《一代宗師》;《集結(jié)號(hào)》;《湄公河行動(dòng)》;《梅蘭芳》電影聲音的忠實(shí)度，并不是指錄音的質(zhì)量，而是聲音是否與觀眾所認(rèn)為的聲源相符合。

答案:對(duì)蔡楚生是中國30年代優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，他的作品（）講述了抗戰(zhàn)期間一個(gè)中國普通家庭所發(fā)生的悲歡離合的故事。

答案:《一江春水向東流》“庫里肖夫?qū)嶒?yàn)”得出，意義是由（

）的鏡頭造成的，意義產(chǎn)生于觀眾對(duì)于鏡頭之間關(guān)系的理解和闡釋。

答案:并列在賞析一部電影時(shí)，可以從“作者論”的角度，把導(dǎo)演的思想和藝術(shù)風(fēng)格視為電影創(chuàng)作的核心，也可以從“類型批評(píng)”的角度，把電影所遵循的類型規(guī)范視為電影創(chuàng)作的核心，兩者是非此即彼，不可調(diào)和的關(guān)系。（）

答案:錯(cuò)在電影里，同期聲指的是聲音在畫面被拍攝的時(shí)候錄制。（）

答案:對(duì)電影中看待世界和描繪世界的方式，依國家和文化的不同而不同。從文化和民族性格的角度來討論電影，是一種重要的電影批評(píng)方法。（）

答案:對(duì)電影中的聲音可以分為“劇情聲音”和“非劇情聲音”兩大類，“劇情聲音”來自畫面之內(nèi)，比如一個(gè)人物突然唱起歌來，“非劇情聲音”來自畫面之外，比如一個(gè)接吻鏡頭的浪漫配樂。（）

答案:對(duì)一般認(rèn)為，從技術(shù)上講，長鏡頭是指較長時(shí)值（30s以上）的鏡頭畫面，單個(gè)鏡頭的長度可達(dá)到10分鐘左右。

答案:對(duì)閔斯特堡正是基于“視覺滯留”的生理特點(diǎn)和格式塔心理學(xué)“完形”認(rèn)同的特點(diǎn)，從觀影感知與心理機(jī)制的關(guān)系出發(fā)，探討了電影影像的運(yùn)動(dòng)感。

答案:對(duì)搖鏡頭能表現(xiàn)角色運(yùn)動(dòng)的方向和軌跡。

答案:對(duì)電影早就被人們稱之為“白日夢(mèng)”，好萊塢則被稱為“夢(mèng)工廠”。

答案:對(duì)電影的旁白不能起到改編文學(xué)描寫的作用。（

）

答案:錯(cuò)蒂姆·波頓導(dǎo)演的電影《剪刀手愛德華》的布景，是一個(gè)帶有魔幻意味的封閉空間。

答案:對(duì)全知視點(diǎn)是指敘述者無所不在，他敘述出影片中任何一個(gè)人物所知或所未知的一切，他是一個(gè)全知全能的上帝。

答案:對(duì)短焦鏡頭視角大，視野寬闊。

答案:對(duì)淡出是一個(gè)畫面由其邊線劃過銀幕取代原先畫面。

答案:錯(cuò)在電影里，同期聲指的是聲音在畫面被拍攝的時(shí)候錄制。（

）

答案:對(duì)閔斯特堡的專著誕生還有一個(gè)心理學(xué)背景，即“格式塔心理學(xué)，又稱完形心理學(xué)”的出現(xiàn)。

答案:對(duì)

答案:對(duì)經(jīng)典好萊塢的習(xí)慣是，每個(gè)鏡頭內(nèi)都有三個(gè)光源:主光、補(bǔ)光及逆光，叫做三點(diǎn)式布光法。

答案:對(duì)敘事學(xué)的理論基礎(chǔ)不包括（

）

答案:精神分析;現(xiàn)代主義意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”的代表導(dǎo)演有（

）

答案:德?西卡;羅伯特?羅西里尼以下屬于20世紀(jì)三四十年代的抗戰(zhàn)電影的有（

）

答案:《保衛(wèi)我們的土地》;《塞上風(fēng)云》;《八百壯士》（

）等影片都貫穿著對(duì)文革“十年浩劫”這段民族噩夢(mèng)的深刻反思。

答案:《楓》;《巴山夜雨》;《淚痕》;《小街》出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代香港“黃飛鴻片集”中，能夠體現(xiàn)濃郁的廣東民間習(xí)俗的敘事元素有（

）

答案:舞龍;演粵劇;舞獅;唱龍舟新德國電影運(yùn)動(dòng)發(fā)源于20世紀(jì)60年代，意味著德國電影擺脫傳統(tǒng)電影和好萊塢電影的影響、走向世界，并成為歐洲電影與世界電影對(duì)話的新一極。其中的代表導(dǎo)演有（）

答案:文德斯;赫爾佐格;施隆多夫;法斯賓德弗朗索瓦·若斯特的“聚焦”概念包括（

）

答案:聽覺聚焦;視覺聚焦;認(rèn)知聚焦（

）是臺(tái)灣導(dǎo)演楊德昌拍攝的關(guān)于青少年道德題材的影片作品。

答案:《牯嶺街少年殺人事件》

答案:圖一在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)中，能夠使觀眾產(chǎn)生現(xiàn)場(chǎng)目擊感的是（

）

答案:移鏡頭夢(mèng)的運(yùn)作中（

）的工作方式，就是要把抽象思想翻譯為具體的視覺形象。

答案:具像化在希區(qū)柯克的電影（）里，他將一個(gè)女人的尖叫聲與火車頭的汽笛聲相聯(lián)系，創(chuàng)造了一種戲劇性的聲音匹配剪輯。

答案:《三十九級(jí)臺(tái)階》《紅番區(qū)》證明成龍作為一種更加人性化的（

），以更加現(xiàn)實(shí)主義的敘事態(tài)度和以退為進(jìn)、剛?cè)岵?jì)的東方智慧贏得了美國觀眾的認(rèn)同和喜愛。

答案:平民英雄形象（）讓某一場(chǎng)景或物體在電影畫面中延續(xù)很長時(shí)間。

答案:慢鏡頭法國導(dǎo)演梅里愛的早期科幻電影（）表達(dá)了對(duì)未來童話般的想象，表達(dá)了人類對(duì)登上月球、探索未知領(lǐng)域的渴望。

答案:《月球旅行記》電影《黃土地》為了達(dá)到完美的全方位的黃色基調(diào)色彩,導(dǎo)演專門挑選（

）季拍攝,排除綠色,突出黃色,使大塊黃土地占據(jù)畫面主面積。

答案:冬季新的鏡頭簡短地刻印在逐漸消失的原有鏡頭上，叫做（）

答案:疊化

答案:中景以下不屬于對(duì)中國女性命運(yùn)的文化反思的電影為（

）

答案:《黑炮事件》美國黑幫片的代表作是（

）

答案:《教父》攝影師常常用（

）濾鏡來暗示燭光。

答案:橙色奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《貧民窟的百萬富翁》是一部印度寶萊塢音樂片的代表作，在表現(xiàn)主人公賈邁爾的回憶時(shí)，影片主要采用了（）的敘事手法。

答案:閃回被稱為中國電影在視聽語言上的第一個(gè)藝術(shù)高峰的作品是（）

答案:《小城之春》推鏡頭把被拍攝主體在畫面中由近至遠(yuǎn)、由局部到整體地展示出來。

答案:錯(cuò)我們騎自行車時(shí)欣賞沿途景致可以很好地用移鏡頭表達(dá)出來。

答案:對(duì)景別，即被拍攝對(duì)象在畫面中呈現(xiàn)的范圍，與拍攝對(duì)象的大小有關(guān)。

答案:錯(cuò)長焦鏡頭的焦距在35到135mm之間。

答案:錯(cuò)長焦鏡頭也叫“望遠(yuǎn)鏡頭”，通常用于T臺(tái)攝影或動(dòng)物特寫。

答案:對(duì)長鏡頭最大特點(diǎn)是橫向空間里不分割物像，縱向空間里運(yùn)用景深，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)又不斷地拓展或提示著畫外空間，時(shí)間是連續(xù)的、不間斷的。

答案:對(duì)短焦鏡頭鏡頭視角小，視野狹窄。

答案:錯(cuò)紅、橙、黃等暖色就構(gòu)成了暖色調(diào)，這種色調(diào)適宜表現(xiàn)恬靜、低沉、淡雅、嚴(yán)肅的內(nèi)容。

答案:錯(cuò)特寫最基本的功能是高度逼近并放大視覺形象，這使它在電影藝術(shù)中具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

答案:對(duì)長焦鏡頭的焦距在135mm以上。

答案:對(duì)電影中的聲音或者靜默能夠暗示情節(jié)或人物情感。（

）

答案:對(duì)電影聲音包括對(duì)白、音樂或噪音，可以是自然的，也可以是人造的。（

）

答案:對(duì)慢鏡頭的主要功能，在于使畫面時(shí)間和動(dòng)作延長，造成影片節(jié)奏的舒緩。

答案:對(duì)《剪刀手愛德華》中巴比倫故事的布景成了電影史上布景花費(fèi)遠(yuǎn)超預(yù)算的壞榜樣。

答案:錯(cuò)服裝與化妝的風(fēng)格可以展示人物的階級(jí)、自我形象以及心理狀態(tài)。

答案:對(duì)在電影中，講故事的情節(jié)長度就是銀幕上放映的時(shí)間長度。

答案:錯(cuò)當(dāng)一場(chǎng)兩人之間的談話以交替的仰角鏡頭和俯角鏡頭拍攝時(shí)，可以表示一個(gè)人的地位高，另一個(gè)人的地位低。（）

答案:對(duì)攝影鏡頭的焦距與視角、視野成正比，焦距越長，視角越寬，視野范圍越大。

答案:錯(cuò)旁白是敘事或故事講解者的聲音，他通常不屬于故事的一部分，并且無法被電影中的人物聽到。（）

答案:對(duì)長鏡頭具有寫實(shí)主義電影美學(xué)特征，紀(jì)實(shí)性是其根本。

答案:對(duì)“十七年”中國電影數(shù)量最多、成績最大的是革命抒情正劇。

答案:對(duì)所謂故事是一連串發(fā)生在某段時(shí)間、某個(gè)地點(diǎn)、具有因果關(guān)系的事件。

答案:對(duì)從大的方面來講，可以將視聽語言分為影像、聲音、剪輯三大部分。

答案:對(duì)在《戰(zhàn)艦波將金》中，宕戰(zhàn)艦叛兵發(fā)炮反擊沙皇部隊(duì)時(shí)，該場(chǎng)景的（

）特寫，象征著判兵們的沉睡、覺醒和起而反抗。

答案:跳躍而起的站石獅像;睡獅;蹲獅日本導(dǎo)演是枝裕和擅長拍攝家庭倫理題材，2018年他的電影作品《小偷家族》獲得了第51屆戛納國際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)。他的其他代表作還有（）

答案:《海街日記》;《如父如子》;《無人知曉》;《步履不停》建國后走上影壇的導(dǎo)演，人稱“第三代”，包括謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉等。其中，謝晉是最引人注目的。他執(zhí)導(dǎo)了36部影片，先后獲得國內(nèi)大獎(jiǎng)23次，國際大獎(jiǎng)10余次。其代表作品有：（）

答案:《牧馬人》;《芙蓉鎮(zhèn)》;《天云山傳奇》;《紅色娘子軍》20世紀(jì)七八十年代，蘇聯(lián)著名導(dǎo)演梁贊諾夫的“愛情三部曲”包括（

）

答案:《命運(yùn)的嘲弄》;《兩個(gè)人的車站》;《辦公室的故事》色彩基調(diào)的作用包括（

）

答案:象征主題;渲染環(huán)境;抒發(fā)感情;表達(dá)心理胡金銓的武俠片中的大空間主要是（

），這些自然環(huán)境空間在他的每部武俠片中都稱為不可或缺的重要敘事元素。

答案:山野;荒灘;樹林;竹林1967年－1976年，新好萊塢電影興起。這一電影潮流與美國的政治局勢(shì)、民主思潮、社會(huì)矛盾息息相關(guān)。其興起的時(shí)代背景包括（）

答案:青年人普遍感到迷茫，叛逆情緒高漲。;1970年，“水門事件”發(fā)生，美國政府失去了信用和民心。;1963年至1973年，美國發(fā)動(dòng)越南戰(zhàn)爭，約36.5萬士兵在戰(zhàn)爭中失去了生命。;美國總統(tǒng)約翰肯尼迪和民權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖馬丁路德金被刺殺。深層集體心理的基本特點(diǎn)有（

）

答案:自發(fā)樸素性;日常生活實(shí)踐性;大眾普適性在作品中體現(xiàn)了日本民族性的現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演有（

）

答案:小津安二郎;黑澤明;溝口健二屬于胡金銓的電影作品是（

）

答案:《俠女》;《忠烈圖》;《大醉俠》;《龍門客?！芬獯罄卢F(xiàn)實(shí)主義是反法西斯抵抗運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，它追求生活的真實(shí)，表現(xiàn)意大利人民飽經(jīng)戰(zhàn)爭的苦難和戰(zhàn)后生活的艱辛，反映底層人民的貧窮、饑餓，揭露社會(huì)的不公。其代表作品有：（）

答案:德西卡《偷自行車的人》;羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》;德桑提斯《羅馬十一時(shí)》;維斯康蒂《大地在波動(dòng)》屬于電影社會(huì)學(xué)著作的有（）

答案:克拉考爾《從卡里加利到希特勒》;貝拉《可見的人》武俠電影是中國電影的特色類型，也是中國電影史上一個(gè)重要的發(fā)展脈絡(luò)。曾經(jīng)拍攝過武俠電影的知名導(dǎo)演有（）

答案:李安;徐克;胡金銓“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”，這句名言出自現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理論家（）

答案:巴贊以下屬于關(guān)注重大政治事件的紀(jì)錄片有（

）

答案:《刺殺肯尼迪》在人們的夢(mèng)中，經(jīng)常有現(xiàn)實(shí)中的幾個(gè)人物形象合成壓縮為一個(gè)人物的形象。這體現(xiàn)了電影（

）的工作方式。

答案:凝縮作用（

）提出的“鏡像理論”解釋了電影觀眾的“視覺迷戀”。

答案:雅克·拉康（

）被稱為“新德國電影運(yùn)動(dòng)的心臟”，是當(dāng)代西歐最有才華、最具獨(dú)特風(fēng)格和獨(dú)創(chuàng)性的導(dǎo)演之一。

答案:法斯賓德當(dāng)電影中的角色在一個(gè)場(chǎng)景中走動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象，這種鏡頭叫做（）

答案:主觀鏡頭和嬰兒的成長要經(jīng)歷“想像界”和“象征界”的兩次認(rèn)同過程一樣，電影觀眾也要經(jīng)歷（

）次認(rèn)同過程。

答案:二電影類型，是根據(jù)電影形式和內(nèi)容的模式對(duì)電影進(jìn)行分類，常見的類型片有西部片、歌舞片、黑色電影、公路電影等。黑色電影以犯罪故事和暗光的使用為特征，以下哪部電影不屬于黑色電影的代表作？（）

答案:《黃金大鏢客》以下張徹電影不屬于“建立功名與自我救贖”的主題的有（

）

答案:《獨(dú)臂刀》羅西里尼的代表作是反映第二次世界大戰(zhàn)的“戰(zhàn)爭三部曲”，其中不包括（

）

答案:《偷自行車的人》表現(xiàn)主義電影是20世紀(jì)20年代在德國出現(xiàn)的電影流派，它把文學(xué)、戲劇和繪畫上的表現(xiàn)主義原則運(yùn)用于電影創(chuàng)作，用荒誕離奇的手法，曲折地反映出第一次世界大戰(zhàn)給德國人民帶來的恐慌，呈現(xiàn)出高度夸張、變形、主觀化的世界。代表作是（）

答案:《卡里加利博士的小屋》約翰福特的電影《關(guān)山飛渡》改編自莫泊桑的短篇小說（

）

答案:《羊脂球》（

）的目的在于加強(qiáng)戲劇性，強(qiáng)調(diào)情感而不是簡單的動(dòng)作連續(xù)。它可以在一個(gè)主鏡頭中不斷插入某個(gè)中景或特寫，從而呈現(xiàn)出特定的心理效果。

答案:古典式剪輯通過（）進(jìn)行場(chǎng)景的構(gòu)圖，正是電影區(qū)別于戲劇之處。

答案:影像中國第四代導(dǎo)演的主體是60年代北京電影學(xué)院的畢業(yè)生，其代表人物有吳貽弓謝飛、鄭洞天、黃蜀芹、張暖忻、滕文驥等。第四代群體有別于前三代的突出特征，即他們是中國導(dǎo)演第一次系統(tǒng)完成電影專業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí)的一代。其中，黃蜀芹的作品（）因其呈現(xiàn)出獨(dú)特的女性主義視角和“戲中戲”藝術(shù)表現(xiàn)形式而獨(dú)樹一幟。

答案:《人鬼情》（

）也叫標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

答案:中焦鏡頭以自然光或人造光源照射角色、物體或者某個(gè)場(chǎng)景的各種方式，叫做（）。

答案:布光美國導(dǎo)演羅伯特弗拉哈迪被稱為“紀(jì)錄片之父”，他的作品（）作為人類學(xué)電影的開山之作，開拓了別具一格的影像風(fēng)格，在用影像紀(jì)錄人類命運(yùn)的方式中達(dá)到了詩性與哲學(xué)的高度。

答案:《北方的納努克》

答案:《大紅燈籠高高掛》光的（

），是指光的明亮強(qiáng)弱度。

答案:質(zhì)感張藝謀導(dǎo)演的電影《活著》中，作為道具符號(hào)和主要配樂出現(xiàn)在影片中的（

），貫穿影片始終，也是理解主旨的鑰匙。

答案:皮影（

）通常場(chǎng)面廣闊，用來表現(xiàn)環(huán)境氣氛、交代故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)等背景信息。

答案:遠(yuǎn)景美國默片時(shí)代被稱為“冷面笑匠”的著名喜劇片導(dǎo)演和演員是（）

答案:巴斯特基頓在現(xiàn)實(shí)生活中，太陽和火能給人以溫暖，所以，紅、橙、黃等暖色就構(gòu)成了（

），這種色調(diào)適宜表現(xiàn)熱情、歡快、激動(dòng)、奔放的內(nèi)容。

答案:暖色調(diào)屬于胡金銓的電影作品是（

）

答