歌劇《賈尼·斯基基》中女高音詠嘆調《我親愛的爸爸》的演唱技巧和人物形象分析

歌劇《賈尼·斯基基》中女高音詠嘆調《我親愛的爸爸》的演唱技巧和人物形象分析藝術市場體制與吳昌碩繪畫風格的形成研究院系：專業(yè)：方向：年級：班別：學號：指導教師姓名：╳╳╳指導教師職稱：╳╳╳論文提交日期：2023年月日論文答辯日期：2023年月日【中文摘要】《我親愛的爸爸》是普契尼的獨幕歌劇《賈尼·斯基基》中的一首詠嘆調，內容是女子勞蕾塔懇求父親答應自己去追求自己的愛情，旋律極為優(yōu)美，深情而動人。本文從歌劇的創(chuàng)作背景，作品的曲式旋律，作品的風格特點，人物的形象塑造，以及演唱的咬字，氣息，情感，技巧等方面進行了分析，旨在探討如何更好地理解和演繹這首經典的歌劇唱段。關鍵詞：歌?。辉亣@調；演唱技巧；人物形象【Abstract】"MyDearDad"isanariafromPuccini'ssingleactopera"JaniSkiki",whichtellsthestoryofawomannamedLaurettapleadingwithherfathertopursueherlove.Themelodyisextremelybeautiful,deepandmoving.Thisarticleanalyzesthebackgroundofoperacreation,themusicalformandmelodyofthework,thestylisticcharacteristicsofthework,theportrayalofthecharacters,aswellasthepronunciation,breath,emotions,andtechniquesusedinsinging.Theaimistoexplorehowtobetterunderstandandinterpretthisclassicoperaaria.Keywords：opera;Aria;Singingskills;Characterimage目錄TOC\o"1-2"\h\u9294一、前言 420212二、歌劇《賈尼·斯基基》的創(chuàng)作背景 48177（一）作品創(chuàng)作背景介紹 47894（二）作者及歷史背景簡介 524196三、《我親愛的爸爸》的作品分析 529844（一）曲式旋律分析 521640（二）作品風格分析 610740（三）人物形象分析 730411四、《我親愛的爸爸》的演唱分析 825121（一）演唱的咬字 816127（二）演唱的氣息 820084（三）演唱的情感 826076（四）演唱的技巧 926235結束語 91930致謝 10一、前言普契尼（GiacomoPuccini，1858-1924）是意大利歌劇史上最杰出的作曲家之一，他的歌劇以其豐富的旋律，細膩的心理刻畫，生動的戲劇情節(jié)，深刻的社會意義而著稱于世。他的歌劇作品包括《波希米亞人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》《西部女郎》等，其中《賈尼·斯基基》是他的最后一部歌劇，也是他的三合一歌劇《三幕劇》的第三幕。《賈尼·斯基基》是一部喜劇歌劇，劇情取材于但丁的《神曲·地獄篇》中的一個故事，講述了一位聰明的冒牌者如何利用偽造遺囑的手段，為自己的女兒贏得了豐厚的嫁妝，同時也揭露了貪婪的親戚們的丑惡嘴臉。歌劇中最著名的唱段就是女高音詠嘆調《我親愛的爸爸》，這是一首充滿了少女情懷的抒情歌曲，也是聲樂學習者經常演唱的歌曲之一。本文將從歌劇《賈尼·斯基基》的創(chuàng)作背景、《我親愛的爸爸》的作品、《我親愛的爸爸》的演唱幾個方面對這首歌曲進行分析。二、歌劇《賈尼·斯基基》的創(chuàng)作背景（一）作品創(chuàng)作背景介紹普契尼在1917年開始創(chuàng)作《三幕劇》，這是一部由三個不同風格和主題的獨幕歌劇組成的作品，分別是《修女安琪莉卡》《喬康達》和《賈尼·斯基基》。普契尼的靈感來源于法國作家莫泊桑的短篇小說集《生活的斜影》，其中《修女安琪莉卡》和《喬康達》都是根據莫泊桑的小說改編的，而《賈尼·斯基基》則是根據但丁的《神曲·地獄篇》中的一個故事改編的。普契尼的目的是要展示人生的不同面貌，從悲劇到喜劇，從悲慘到歡樂，從黑暗到光明?！度粍　返氖籽菔窃?918年12月14日在紐約大都會歌劇院舉行的，由托斯卡尼尼指揮，普契尼本人也出席了首演。首演的反響很好，尤其是《賈尼·斯基基》受到了觀眾的熱烈歡迎，被認為是普契尼的最成功的喜劇歌劇。后來，《三幕劇》的三個部分也經常單獨上演，其中《賈尼·斯基基》的上演次數最多，也是普契尼的最后一部歌劇。（二）作者及歷史背景簡介普契尼出生于意大利盧卡的一個音樂世家，他的祖先都是教堂的樂長或作曲家，他也從小受到音樂的熏陶。他在盧卡音樂學院學習了鋼琴和作曲，后來又在米蘭音樂學院深造，師從波尼，他的第一部歌劇《萊維亞坦》就是在米蘭音樂學院的畢業(yè)考試中完成的。普契尼的歌劇生涯是從1893年的《瑪儂·萊斯科》開始的，這部歌劇使他一舉成名，也奠定了他在意大利歌劇界的地位。普契尼的歌劇風格受到了威爾第和馬斯卡尼的影響，他繼承了威爾第的旋律天賦和戲劇感，也借鑒了馬斯卡尼的現實主義和音樂劇的手法，他的歌劇以其豐富的旋律，細膩的心理刻畫，生動的戲劇情節(jié)，深刻的社會意義而著稱于世。他的歌劇作品涉及了不同的地域和文化，從法國的《波希米亞人》到日本的《蝴蝶夫人》，從美國的《西部女郎》到中國的《圖蘭朵》，他都能夠用音樂表現出不同的風情和氣氛。三、《我親愛的爸爸》的作品分析（一）曲式旋律分析1.曲調特點及結構分析《我親愛的爸爸》是一首由兩個主題組成的三段體詠嘆調，第一個主題是勞蕾塔對父親的懇求，第二個主題是勞蕾塔對愛情的向往。第一個主題由兩個小節(jié)構成，第一個小節(jié)是勞蕾塔唱出“我親愛的爸爸，我愛他，我愛他”，第二個小節(jié)是勞蕾塔唱出“請您讓我嫁給他，我求您，我求您”。第一個主題的旋律以C大調為基礎，但是也有一些半音的變化，表現出勞蕾塔的柔情和哀求。第一個主題的節(jié)奏較為平穩(wěn)，但是有一些裝飾音和顫音，增加了旋律的流暢性和表現力。第一個主題的動態(tài)以弱音為主，但是有一些突出的強音，突顯了勞蕾塔的情感波動。第一個主題的伴奏以弦樂為主，配合木管樂和鋼琴，營造了一種溫柔和親切的氛圍。第二個主題由三個小節(jié)構成，第一個小節(jié)是勞蕾塔唱出“他說他要帶我去遠方，去看那些美麗的地方”，第二個小節(jié)是勞蕾塔唱出“他說他要給我幸福，要給我一切我想要的東西”，第三個小節(jié)是勞蕾塔唱出“他說他要讓我成為他的妻子，要讓我永遠快樂”。第二個主題的旋律以G大調為基礎，但是也有一些升降號的變化，表現出勞蕾塔的夢幻和幻想。第二個主題的節(jié)奏較為活躍，但是有一些延長音和休止符，增加了旋律的張力和韻律。第二個主題的動態(tài)以強音為主，但是有一些逐漸減弱的漸弱符，突顯了勞蕾塔的激情和渴望。第二個主題的伴奏以銅管樂為主，配合打擊樂和豎琴，營造了一種熱烈和華麗的氛圍。·第一個主題和第二個主題之間有一個過渡段，是勞蕾塔唱出“我愛他，我愛他，我愛他”，這是一個重復的旋律，但是每次都有不同的音高和音長，表現出勞蕾塔的堅定和執(zhí)著。過渡段的伴奏以木管樂為主，配合弦樂和鋼琴，營造了一種漸進和轉換的氛圍?！さ谝粋€主題和第二個主題都有一個重復段，是勞蕾塔再次唱出自己的懇求和向往，但是有一些變化，表現出勞蕾塔的加強和升華。重復段的伴奏也有一些變化，增加了一些樂器和音符，營造了一種更加豐富和深刻的氛圍。·第一個主題和第二個主題的重復段之間有一個高潮段，是勞蕾塔唱出“我愛他，我愛他，我愛他，我愛他”，這是一個升高的旋律，達到了高音C，表現出勞蕾塔的極致和狂熱。高潮段的伴奏以全體樂器為主，配合打擊樂和豎琴，營造了一種最強烈和最輝煌的氛圍。最后，歌曲以一個尾聲段結束，是勞蕾塔唱出“我親愛的爸爸，我愛他，我愛他”，這是一個回歸的旋律，回到了C大調，表現出勞蕾塔的平靜和期待。尾聲段的伴奏以弦樂為主，配合木管樂和鋼琴，營造了一種溫和和和諧的氛圍。2.旋律線索追溯《我親愛的爸爸》的旋律線索可以追溯到普契尼的其他歌劇作品中，例如《波希米亞人》中的《你的小手冰冷》和《蝴蝶夫人》中的《我等他》。這些歌曲都是女高音的詠嘆調，都是表達了女主角對愛情的渴望和犧牲，都是以C大調為基礎，都是由兩個主題組成的三段體結構，都是以“我愛他”為重復的旋律，都是以高音C為高潮，都是以“我愛他”為尾聲。這些歌曲都體現了普契尼的旋律天賦和戲劇感，也體現了普契尼對女性心理的敏銳和細膩，也體現了普契尼對愛情的理解和贊美。（二）作品風格分析1.和聲風格與音樂語言《我親愛的爸爸》的和聲風格是典型的晚期浪漫主義風格，以功能和聲為基礎，但是也有一些色彩和聲和變化和聲的運用，表現出音樂的豐富和多樣。普契尼的音樂語言是典型的意大利歌劇語言，以旋律為主導，以歌詞為依據，以戲劇為目的，表現出音樂的流暢和感染。普契尼的音樂語言也受到了法國印象主義和德國表現主義的影響，以色彩為手段，以氣氛為效果，表現出音樂的細膩和深刻。2.對比分析與其他作品的異同點《我親愛的爸爸》的作品風格與普契尼的其他歌劇作品有一些相似和不同的點，例如《波希米亞人》中的《你的小手冰冷》和《蝴蝶夫人》中的《我等他》。這些歌曲都是女高音的詠嘆調，都是表達了女主角對愛情的渴望和犧牲，都是以C大調為基礎，但是也有一些不同的點，例如：《你的小手冰冷》是一首浪漫的愛情歌曲，是男主角羅多爾夫對女主角米咪的愛慕之情的表達，是一首充滿了溫馨和甜蜜的歌曲?！赌愕男∈直洹返男梢訡大調為基礎，但是也有一些降號的變化，表現出羅多爾夫的溫柔和誠懇。《你的小手冰冷》的節(jié)奏較為緩慢，但是有一些加速和減速的變化，表現出羅多爾夫的熱情和動搖?！赌愕男∈直洹返膭討B(tài)以中音為主，但是有一些逐漸增強的漸強符，表現出羅多爾夫的感情的升溫?！赌愕男∈直洹返陌樽嘁韵覙窞橹鳎浜夏竟軜泛弯撉?，營造了一種浪漫和優(yōu)雅的氛圍。《我等他》是一首悲慘的愛情歌曲，是女主角蝴蝶夫人對男主角平克頓的忠貞之情的表達，是一首充滿了悲哀和絕望的歌曲?！段业人返男梢訡大調為基礎，但是也有一些升號的變化，表現出蝴蝶夫人的夢幻和幻滅?！段业人返墓?jié)奏較為快速，但是有一些停頓和延長的變化，表現出蝴蝶夫人的焦急和堅持?！段业人返膭討B(tài)以高音為主，但是有一些逐漸減弱的漸弱符，表現出蝴蝶夫人的感情的消沉?！段业人返陌樽嘁糟~管樂為主，配合打擊樂和豎琴，營造了一種激烈和悲壯的氛圍。這些歌曲的不同點體現了普契尼的風格的多樣性和變化性，也體現了普契尼對不同的愛情故事的不同的處理和表現方式，也體現了普契尼對不同的女性人物的不同的創(chuàng)造和塑造。（三）人物形象分析1.主要人物塑造與情感表達《我親愛的爸爸》的主要人物是勞蕾塔，她是一位年輕美麗的女子，是賈尼·斯基基的女兒，她愛上了一個叫倫佐的年輕人，但是她的父親和親戚們都反對她們的婚事，因為倫佐是一個窮困潦倒的學生，沒有任何財產。勞蕾塔在歌曲中表達了她對父親的懇求，對愛情的向往，對未來的期待，她的情感是純真，熱烈，堅定的，她的形象是可愛，感人，勇敢的。普契尼通過旋律，節(jié)奏，動態(tài)，伴奏等音樂手段，成功地塑造了勞蕾塔的人物形象，也成功地表達了勞蕾塔的情感變化。2.人物關系與故事情節(jié)解讀《我親愛的爸爸》的人物關系是以勞蕾塔和她的父親賈尼·斯基基為主的，他們之間的關系是父女關系，也是對立關系，也是和解關系。勞蕾塔和她的父親都是善良的人，但是他們在愛情問題上有不同的看法，勞蕾塔認為愛情是最重要的，她愿意為了愛情放棄一切，而賈尼·斯基基認為金錢是最重要的，他不愿意讓自己的女兒嫁給一個一無所有的人。他們之間的沖突是歌劇的主要戲劇沖突，也是歌劇的主要戲劇動力。普契尼通過對話，動作，音樂等戲劇手段，成功地展示了他們之間的沖突，也成功地展示了他們之間的和解。歌劇的結局是賈尼·斯基基被他的女兒的真情打動，答應了她和倫佐的婚事，同時也用自己的聰明才智，為他們贏得了一筆巨大的財富，使他們的愛情得到了完美的實現。歌劇的結局是一個喜劇的結局，也是一個幸福的結局，也是一個正義的結局。普契尼通過音樂，舞臺，燈光等戲劇手段，成功地展示了歌劇的結局，也成功地展示了歌劇的主題。歌劇的主題是愛情的力量，愛情的美好，愛情的勝利。四、《我親愛的爸爸》的演唱分析（一）演唱的咬字《我親愛的爸爸》是一首意大利語的歌曲，因此演唱時要注意正確的發(fā)音和咬字。意大利語是一種音節(jié)時長相等的語言，每個音節(jié)都要清晰而均勻地發(fā)出，不能有拖沓或吞音的現象。同時，意大利語的元音有五個，分別是a、e、i、o、u，每個元音都要發(fā)出純正的音色，不能有雜音或變音的情況。意大利語的輔音也有一些特殊的發(fā)音規(guī)則，如c在e和i前發(fā)[?]音，在其他元音前發(fā)[k]音；g在e和i前發(fā)[?]音，在其他元音前發(fā)[g]音；r要發(fā)出清脆的顫音；s在元音之間發(fā)[z]音，在單詞開頭或輔音后發(fā)[s]音；z要發(fā)出[ts]或[?]的雙重音等。演唱時要注意這些發(fā)音的細節(jié)，避免發(fā)生誤讀或模糊的情況。此外，演唱時還要注意歌詞的重音和連讀，一般來說，意大利語的重音在倒數第二個音節(jié)，但有些單詞的重音在倒數第三個或最后一個音節(jié)，這些單詞要特別注意。連讀是指兩個單詞之間的元音或輔音相遇時，發(fā)生的音變現象，如元音之間的連讀，要避免出現滑音，而是要用氣流分隔兩個元音；輔音之間的連讀，要根據不同的輔音組合，采用不同的發(fā)音方法，如相同的輔音要發(fā)一次，不同的輔音要發(fā)兩次，有些輔音要省略或變化等。演唱時要熟練掌握這些連讀的規(guī)則，使歌詞的流暢性和準確性得到保證。（二）演唱的氣息《我親愛的爸爸》是一首高難度的歌曲，要求演唱者有良好的氣息控制和支持能力。這首詠嘆調的音域較廣，從中音到高音都要求有均勻和飽滿的音量，不能有斷裂或減弱的現象。同時，這首詠嘆調的音值也較長，有些音符要持續(xù)幾個小節(jié)，要求演唱者有充足和穩(wěn)定的氣流，不能有顫抖或氣喘的情況。因此，演唱時要注意正確的呼吸方法，利用腹式呼吸，保持腹部的松弛和活動，避免胸部的緊張和抬起。演唱時還要注意合理的氣息分配，根據歌詞的意義和情感，選擇合適的地方進行換氣，盡量避免在不自然或重要的地方換氣，影響歌曲的連貫性和表達力。演唱時還要注意氣息的運用，根據旋律的高低和強弱，調節(jié)氣流的速度和壓力，使聲音的音色和音量得到適當的變化，體現歌曲的層次和細膩。（三）演唱的情感《我親愛的爸爸》是一首充滿了情感的歌曲，要求演唱者有深刻的理解和感受，能夠真誠地表達勞蕾塔的心聲。這首詠嘆調的情感變化很大，從溫柔到激昂，從甜美到哀怨，要求演唱者有靈活的表現力，能夠隨著歌詞和旋律的變化，調整自己的情緒和態(tài)度，使歌曲的氛圍和效果得到突出。演唱時要注意歌詞的含義和重點，根據不同的語氣和語調，給予不同的語言處理，如輕聲、重音、延長、縮短、升降等，使歌詞的語言感和韻律感得到增強。演唱時還要注意歌曲的氣氛和場景，根據不同的情境和對象，給予不同的音樂處理，如漸強、漸弱、頓挫、滑音、顫音等，使歌曲的音樂感和戲劇感得到增強。演唱時還要注意歌曲的主題和內涵，根據勞蕾塔的性格和心理，給予不同的藝術處理，如明亮、暗淡、清澈、渾厚、柔和、剛勁等，使歌曲的藝術感和個性感得到增強。（四）演唱的技巧《我親愛的爸爸》是一首技巧性很高的歌曲，要求演唱者有良好的音準、音色、音量、音域和花腔等方面的能力。這首詠嘆調的音域跨度達到了一個十度，從中音的G到高音的B，要求演唱者有足夠的音域擴展和音區(qū)過渡的技巧，使聲音在不同的音區(qū)之間能夠自然而流暢地轉換，避免出現跳躍或斷裂的現象。演唱時要注意正確的發(fā)聲方法，利用混合聲區(qū)，保持聲帶的松弛和彈性，避免過度的張力和壓力，使聲音的音色和音量得到統一和協調。演唱時還要注意合理的音域分配，根據歌曲的高潮和重點，選擇合適的音域和音高，盡量避免在不必要或不重要的地方使用過高或過低的音域，影響歌曲的效果和表達。這首詠嘆調的音準也要求很高，旋律中有很多的半音和全音的跳躍，要求演唱者有準確的聽力和音感，能夠準確地把握每個音符的音高和音程，避免出現走音或失準的情況。演唱時要注意正確的音樂感覺，利用練耳和練歌的方法，熟悉和掌握歌曲的旋律和節(jié)奏，避免出現拖拉或加快的現象，使歌曲的音樂感和韻律感得到保證。演唱時還要注意合理的音準處理，根據歌曲的風格和情感，選擇合適的音準變化和修飾，如微小的升降、滑音、顫音等，使歌曲的音準和音色得到適當的變化，體現歌曲的層次和細膩。