第10課傳承與創(chuàng)新中國近現代美術（課件）人教版高中美術必修《美術鑒賞》

第10課傳承與創(chuàng)新—— 中國近現代美術應該如何理解中國近現代美術創(chuàng)作與時代變遷的關系

壹

傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新虛谷白鵝戲水圖蒲華牡丹圖作品|屏開金孔雀作者|（清）任伯年《壽桃圖》吳昌碩

1924年

紙本水墨設色畫海

派

四

杰

南

黃

北

齊黃賓虹初名懋質，中國近現代國畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。《山居圖》筆墨秀潤而結構精嚴，嚴實堅厚，給人以厚實蒼茫，諸種意象安排妥貼，重巒幽谷、密林陡壑、隱舍山徑，層次頗多，山石樹木飛動，全以筆勝，也以墨勝，骨法用筆中透出生動神韻，但畫面仍氣脈貫通，清妍秀潤而意趣生動，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬，對于畫面結構的調控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。畫中作者用大塊濃淡有致的墨塊將山川峽谷之勢展現出來，寥寥幾筆線條的勾勒將河流的靈動表現出來，對蝌蚪的描繪更是高度提煉、一撮而就便表現得活靈活現。在構圖上，畫中留有大塊的空白，即天和水的地方不著墨色，這樣的表現使畫面虛實相生，使主體更加突出，更加富有層次，同時畫面也給人一種立體感和真實感，仿佛蛙聲也從遠處傳來，讓人如身臨其境。畫家馮鋼百(布面油畫)李鐵夫李鐵夫《音樂家像》67.5cm×56cm布面油彩1918年李鐵夫(1869—1952)，廣東江門鶴山人，被稱為“中國油畫第一人”被孫中山稱為“東亞油畫巨擘”、被郭沫若稱為“奇人”、被李濟深形容為“將藝術與人生融合成一片”的畫家，一生未娶、遁世絕俗。畫面中，李鐵夫的筆觸沿著馮鋼百頭部的輪廓移動，色彩流動，為肖像注入了看不見的澎湃激情。肖像的身體用長長幾筆勾勒，眼神呈現出一種不穩(wěn)定的情緒，透出某種令人不安的張力。林風眠魚鷹小舟31.7cm×34.8cm1961中國美術館藏泰戈爾(中國畫)徐悲鴻張大千1943年作仙女散花臨摹吉祥天女圖軸張大千1941年

紙本設色靈巖澗一角(紙本設色)116.7厘米X119.7厘米1955年潘天壽中國美術館藏《待細把江山圖畫》傅抱石畫面以俯身高仰的角度展現了華山的雄姿勃發(fā)，物象滿而不綴，空間感極強。近景中緩坡上，林木、房屋、人影隱現，彌漫在山谷的霧氣自然拉開了高高聳立的山峰間的距離，使畫面充滿空靈通透的氣息，觀之仿佛可以聽到山林中的林籟泉韻與空谷傳音?！稑滂掳僦厝肺宓榔俨?，疏密、長短、造型、穿插各不相同，黑中閃亮，如同流水擊石，山澗回罄。樹木分近、中、遠三層，隱于暗色調中，細節(jié)豐富，筆筆不茍，處處精到。起手時從無到有，畫到盡可能豐富。而后以透明墨色統(tǒng)一畫面，李可染稱之為“從有到無”，實際是上使之讓位，使瀑布更亮。陳之佛，繼承五代徐熙、黃筌之傳統(tǒng)，參以寫生技法，風格清新雋逸。上世紀50年代后，作品更呈清新、活潑、繁榮之貌，加之他深厚的圖案基礎，使其花鳥畫賦色、構圖皆與眾不同，帶有濃厚的裝飾風格。那準確而細若游絲的線條和富于變化的漬水、撞色等藝術技巧，

貳反映社會變革的美術馬錫五調解婚姻訴訟(黑白木刻)1943年古元《到前線去》，20cm×27cm，黑白木刻1932年，上海，上海魯迅紀念館藏董希文的油畫《開國大典》，構思宏偉，氣度非凡，表現了新中國重大的歷史事件。在畫中，他吸收敦煌壁畫的用色方法，以對比、調和的色彩表現出富麗堂皇、風和日麗的畫面氣氛。毛澤東在觀賞這幅作品時，盛贊“是大國是中國”。藝術家還深入社會生活進行創(chuàng)作，新中國許多重大的社會變革及建設成就在美術作品中得到了表現，如西藏實行民主改革，廢除封建農奴制度百萬農奴翻身解放，成為國家和社會的主人等?！冻跆S金路》創(chuàng)作于1963年，描繪了藏族同胞穿梭于田間運送糧食的勞動場景：在一望無際的金色田野上，互助組的藏族婦女們牽著滿載糧食的牦牛，邁著矯健的步伐，從青稞地走向打麥場，一派農忙景象。她們的臉上綻放著燦爛的笑容，洋溢著收獲勞動果實的喜悅。

叁多樣化藝術探索《潮》177×196cm1984年《塔吉克新娘》靳尚誼

60×50cm1983年油畫中國美術館藏這幅畫借鑒了照相寫實主義的手法，畫中的父親給人強烈的視覺效果，他枯黑的臉布滿了皺紋，加上干裂的嘴唇，況且破傷的雙手捧著一個舊瓷碗，這些都富含情感力量，能夠看一眼就能起到打動人心的效果，更能夠讓人感受到他的呼吸，能夠感受到他的皮膚在顫抖。羅中立，油畫家。1948年生于重慶，1982年畢業(yè)于四川美院，曾在比利時安特衛(wèi)普美院研修部進修。吳冠中是繪畫“形式美”和“抽象美”的倡導者和實踐者。他認為形式美是可以分析解剖的，主張研究形式美的科學性，“要用它來總結我們的傳統(tǒng)，豐富發(fā)展我們的傳統(tǒng)”。他吸收西方抽象美術的精華，同時又主張“風箏不斷線”，強調作品與生活的情感連線。吳冠中創(chuàng)作的《春雪》是他藝術主張的成功實踐。歌樂山烈士紀念碑作者:江碧波、葉毓山坐落地：重慶歌樂山烈士園時間：1985年《永遠盛開的紫荊花》是1997年中央政府為慶賀香港特別行政區(qū)成立，由中央工藝美術學院常沙娜主持并參與設計的一座贈香港特區(qū)政府的紀念物雕塑作品，位于香港灣仔海邊香港會議展覽中心新翼前的金紫荊廣場。雕塑根據含苞待放的紫荊花的形狀雕刻而成，重70噸，長、寬、高均為6米。它以青銅鑄造，表面貼著意大利金金箔，并用四川紅花崗巖基座承托?；鶊A柱方底，寓意九州方圓，環(huán)襯的長城圖案象征祖國永遠擁抱著香港。底座上刻著“永遠盛開的紫荊花”八個金色的大字，象征著香港永遠繁榮昌盛。張仃先生——當代壁畫運動的杰出帶頭人中國第一個壁畫專業(yè)的創(chuàng)立者哪吒鬧海（壁畫）340×1500厘米1972年10月到1973年初，祝大年與吳冠中、黃永玉、袁運甫為完成北京飯店壁畫《長江萬里圖》創(chuàng)作進行了“長江百日寫生”。后來壁畫創(chuàng)作項目流產，祝大年回到因下放勞動離開3年之久中央工藝美術學院。雕塑藝術家——田世信（1941—）北京人《山音》系列之二銅500x220x240cm2000現為中央美術學院教授、中國藝術研究院中國雕塑院特聘教授，全國城市雕塑建設指導委員會顧問?！独畲筢摷o念像》是雕塑家錢紹武為李大釗故里——河北唐山的大釗公園而作。作