經(jīng)典宋畫小品圖集

花鳥篇山水篇人物篇《出水芙蓉圓》南宋吳炳 02《溪山風(fēng)雨圖》南宋佚名······18《潑墨仙人圖》南宋梁楷······34《榴開見子圖》南宋吳炳 03《溪山客話圖》南宋佚名······19《布袋和尚圖》南宋梁楷······35《梅竹寒禽圖》南宋林椿 04《雪江歸棹圖》南宋佚名······20《松下息寂圖》南宋佚名······36《喜鵲野兔圖》南宋李永 05《漁村歸釣圖》南宋佚名······21《貨郎圖》南宋李嵩······37《歲寒三友圖》南宋趙孟堅 06《松下閑吟圖》南宋佚名······22《胡騎秋獵圖》南宋陳居中···38《枇杷山鳥圖》北宋趙佶 07《盤車圖》南宋朱銳······23《文姬圖》南宋佚名······39《荷蟹圖》南宋佚名 08《梅溪放艇圖》南宋馬遠(yuǎn)······24《槐蔭消夏圖》南宋佚名······40《鵪鶉圖冊》南宋李安忠 09《云峰遠(yuǎn)眺圖》南宋佚名······25《小庭嬰戲圖》南宋佚名······41《繡羽鳴春圖》南宋佚名 10《雪溪放牧圖》南宋佚名······26《騎士獵歸圖》南宋佚名······42《霜桕山鳥圖》南宋佚名 11《溪山水閣圖》南宋李嵩······27《初平牧羊圖》南宋佚名······43《竹雀圖》南宋吳炳 12《松澗山禽圖》南宋佚名······28《雜劇賣眼藥圖》南宋佚名······44《梅竹雙雀圖》南宋佚名 13《秋蘆飛鶩圖》南宋梁楷······29《雜劇打花鼓圖》南宋佚名······45《瓦雀棲枝圖》南宋佚名 14《松蔭觀鹿圖》南宋馬遠(yuǎn)······30《柳蔭高士圖》南宋佚名······46《戲猿圖》南宋夏圭 15《江堤放牧圖》南宋閻次平···31《骷髏幻戲圖》南宋李嵩······47 蘇漢臣···48花鳥篇1《出水芙蓉圓》南宋吳炳●一朵盛開的粉紅色荷花占據(jù)整個畫面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美?！裆彴甑拿枥L技法類似后世的“沒骨”法，不見勾勒之跡，渲染出花瓣既輕盈又腴潤的質(zhì)感。畫家的寫實功力極為扎實，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤和光感都安排得無懈可擊。至于瓣2《榴開見子圖》南宋吳炳●此頁描繪石榴因熟透而果皮迸裂，一只柳鶯聞香而來；石榴桃紅的外皮飽滿圓潤，里頭紫紅色的子鮮嫩欲滴、粒粒分明，用以象征多子多孫之意。3《梅竹寒禽圖》南宋林椿●此圖畫翠竹寒梅，殘雪未消，寒雀剔羽枝頭，栩栩如生。梅枝用蒼勁頓挫的皴筆畫出，竹用勁細(xì)的墨筆雙勾后染色，寒雀用細(xì)毫寫羽毛，梅花用粉暈染而成，意韻清拔雋逸，是南宋小品畫的佳作?！裨摦嫎?gòu)圖簡潔、描繪精細(xì)，延續(xù)著北宋宣和時期寫實的畫風(fēng)。4《喜鵲野兔圖》南宋李永●此作又名《鵲兔圖》，繪雜草中二只兔子活荊棘立了二只黑背白腹喜鵲，呈相反方向張望?！窭钣?，南宋畫家，傳世畫有《桃花三兔圖》5《歲寒三友圖》南宋趙孟堅●本幅在團扇上繪松竹梅數(shù)枝，松針筆筆精審，竹梅婉轉(zhuǎn)多姿，顯示了作者極好的功底。扇面●上海博物館另藏一趙孟堅《歲寒三友圖》6《枇杷山鳥圖》北宋趙佶●圖中枇杷果實累累，枝葉繁盛。一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動。此圖體現(xiàn)崔白清澹之體?！袼位兆谮w佶的花鳥畫以設(shè)色為多，然而此圖純?nèi)径?，格調(diào)高雅，略似沒骨畫效果，別具一種蒼勁細(xì)膩之韻致，體現(xiàn)了趙佶多方面的繪畫才能。7《荷蟹圖》南宋佚名●圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸于水中，一只雌蟹揮螯伏于葉上。潺潺流水中生長、飄浮著紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時已臨秋，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強烈的對比。畫面刻意求真，荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴(yán)謹(jǐn)。●此圖畫面意境生動，題材別出新意，為宋人寫實畫作的典范。8《鵪鶉圖冊》南宋李安忠●此宋人鵪鶉圖頁，無作者款印。圖繪鵪鶉一只，平坡、秋黍等，是水平很高的宋人小品?！袂宕晒⒄阎摇⒐⒓戊窀缸邮詹?，各有鑒藏印記。近代經(jīng)吳湖帆、潘靜淑夫婦收藏，有吳湖帆題簽：“北宋李安忠鵪鶉”。9《繡羽鳴春圖》南宋佚名●圖中畫一只美麗的山鳥，單足立于太湖石上，神情凄楚，啼鳴不止，右爪不安地刨動。細(xì)觀乃知其被一細(xì)繩系于石上，失去自由。作者用心至為深婉。宋歐陽修有句云：“始知鎖向金●太湖石的皴染較為粗疏，與小鳥翎毛之精細(xì)形成對比，主次分明。周圍不設(shè)襯景，更顯鳥之孤獨。禽類本無表情，畫家借鑒人類眼睛的畫法表現(xiàn)其心理，堪稱妙筆?！端晟进B圖》南宋佚名●圖繪烏桕一枝，葉片稀疏，經(jīng)霜之后葉尖微微泛紅。果實滿掛枝頭，表明時值深秋。3只文鳥姿態(tài)各異，棲于枝頭。樹枝用濃墨一筆畫出，以赭色勾描葉脈與細(xì)枝。樹葉、小果采用沒骨畫法。葉之輾轉(zhuǎn)向背、枝之曲折橫斜，描繪得都很細(xì)致。文鳥以中鋒細(xì)筆絲出羽毛，其身體的不同部位分別用白粉、赭石、濃淡墨輕染，細(xì)膩寫實。構(gòu)圖疏朗，動靜結(jié)合，設(shè)色艷而不俗。此為南宋小品畫中精心之作?！吨袢笀D》南宋吳炳●圖中截取老竹的一竿竹枝上端，分為左右兩杈，右側(cè)條枝紛披，向左一枝只有光枝而無竹葉，舉足作扒抓狀，長尾撒開斜下，全身羽毛蓬松，麗增添了一番情趣?！睹分耠p雀圖》南宋佚名●綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝，清麗冷艷。兩只鴝鵒棲于枝頭，翹首顧盼。鳥羽用細(xì)筆勾描，然后以墨或淡彩暈染，近似“沒骨”法。梅花用白粉和淡黃色勾填，層次豐富。竹葉用雙勾法勾勒輪廓，再染以花青、汁綠、赭石等色?！锻呷笚D》南宋佚名從左向右伸出海棠一枝，果實散掛枝頭，樹葉葉、果有些已遭蟲蝕。海棠枝頭棲息著瓦雀5現(xiàn)險情，翹尾開牙，準(zhǔn)備應(yīng)對。此畫面靜中寓●瓦雀翎毛刻畫精細(xì)，高度寫實。海棠取輕勾淡染之法，以表現(xiàn)秋葉缺乏水分的輕、薄質(zhì)感。瓦雀和果、葉以枝條貫穿，若網(wǎng)在綱，有條不紊。細(xì)觀墨筆枝條雖細(xì)，然尚以濃淡墨分出陰《戲猿圖》南宋夏圭●繪空曠河岸邊，雜草叢生，突出的巖石上白臉猿猴就著枝桿蕩起了秋千，畫面活潑可愛?！翊朔钣小跋墓纭迸c“夏林”兩種看法，然夏圭長于山水，未見有禽獸畫類傳世，故此畫作者到底是誰，不好確定。《白梅翠禽圖》南宋佚名物館藏。此畫與故宮博物院收藏宋徽宗繪《梅禽圖》構(gòu)圖、風(fēng)格相似?！窭L折技梅花，枝頭上或白梅綻放，或含苞待放，態(tài)可拘。山水篇《溪山風(fēng)雨圖》南宋佚名●此畫峰巒渾厚，山石皴法頗有北宋大師范寬的遺韻。宋代以范寬皴法作小景山水者并不多見，此畫即為一例。只因范寬之法適合大畫，作小景易顯擁塞，但此畫中遠(yuǎn)景與近景以筆墨的干濕濃淡加以區(qū)分，虛實相生，絲毫不給人擁堵之感。畫中風(fēng)雨交加，坡岸上那個抓不住雨傘的路人更增添了畫面的趣味性，是宋代范寬傳派的一件不可多得的佳作?！断娇驮拡D》南宋佚名●畫面中遠(yuǎn)山高聳，煙云飄渺，近岸松林掩映，在樹石懷抱中，右側(cè)繪有一粗簡茅屋，兩位高士閑坐其間對談，。體現(xiàn)了典型的南宋山水人物畫構(gòu)圖。布局精巧、筆墨謹(jǐn)嚴(yán)，山闊水秀、人物居其間，閑適生活躍然畫面，江河湖山的詩意情調(diào)也正是南宋山水畫的重要風(fēng)格?！堆┙瓪w棹圖》南宋佚名●此圖亦為一幅山水人物小景，畫中近岸與遠(yuǎn)山都被白色覆蓋，點出了雪景時節(jié)，即將靠岸的兩只小船則講述了歸棹這一主題，左側(cè)小茅屋筆觸同樣簡練概括?！稘O村歸釣圖》南宋佚名●圖繪近處三棵攀枝錯節(jié)的樹木植根于巖石之中，藤蘿垂繞，樹木及巖石占據(jù)了半幅畫面；巨石下，河岸邊有兩座緊靠相依的茅屋，前方水中搭起的板橋上，漁翁肩扛魚竿，垂釣而歸。構(gòu)《松下閑吟圖》南宋佚名●圖中繪一高士倚欄而坐，凝神遠(yuǎn)眺，神情悠然；遠(yuǎn)處正有一只仙鶴迎面飛來，松崖旁有一書童侍立于石幾前，石幾之上紙硯鋪陳；近處松崖、竹石掩映成趣，整幅畫面氣象清曠，意境悠遠(yuǎn)。畫面以邊角構(gòu)圖安排在團扇之中，卻無局促之《盤車圖》南宋朱銳●描繪嚴(yán)冬時節(jié)長途跋涉的南渡車隊。人物手法簡練，著墨不多而動態(tài)宛然，山水樹石的畫法屬郭熙一派。朱銳好寫盤車、騾綱題材，且往往描繪的是雪景。此畫融山水、人物、界畫于一體，正體現(xiàn)了朱銳多種繪畫才能?！睹废磐D》南宋馬遠(yuǎn)放艇溪中，回首遙視遠(yuǎn)方，漁夫于船尾曲身奮力劃槳。兩株老梅斜出溪岸，虬曲多姿。山間云霧繚繞，天水一色。大山巍然橫臥，小峰如刀削斧劈，筆立其側(cè)。作者所繪老梅虬曲多姿，以白粉點梅花，用細(xì)筆描水草和波浪，人物衣紋簡勁，工寫結(jié)合。全圖用筆工細(xì)勁挺，構(gòu)圖生動簡潔，設(shè)色淡雅清麗?！对品暹h(yuǎn)眺圖》南宋佚名●此畫以“邊角之景”構(gòu)圖，畫面大量留白以突出主景。近景用小斧劈皴構(gòu)成邊角之山崖，二人在翠竹梅花掩映中遠(yuǎn)眺群峰，一小童隨侍于后。中景用烘染手法逐漸淡化為朦朧的雨霧煙嵐，形成空間過渡，以體現(xiàn)悠遠(yuǎn)的意境。遠(yuǎn)處勒、皴擦、點染兼而有之?！癞嬶L(fēng)近馬遠(yuǎn)一派，但已具有南宋后期簡淡的風(fēng)《雪溪放牧圖》南宋佚名●是圖繪寒空清冷，幾棵老樹叢生于溪畔，坡地聲。雪地中一牧童手握韁繩，弓背用力牽牛，水牛后腿前蹬不愿歸去的情景刻畫得惟妙惟肖。作者用勾勒填彩法畫樹干，用攢筆或雙勾寫榭葉，以淡墨染天空和溪流，以白粉繪皚皚積雪。人物衣紋、草笠用筆簡練而形象逼真，不愧為宋代小景晝之佳作?！断剿w圖》南宋李嵩繚繞，溪前敞榭雖只以粗筆界尺寥寥勾出，但造型準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)清晰。近景徒手意筆寫板橋，頗有野趣。榭中人物憑欄遠(yuǎn)眺，于湖光山色映襯下，畫面清秀明凈而略顯空寂。山石用斧劈粗筆樓閣的代表作品?！端蓾旧角輬D》南宋佚名流而下，水花飛濺。山鵲或凌空飛鳴，或棲止啄食于山澗之中、樹石之上，形象生動。松干用濃墨畫出，松針以花青勾染，竹葉采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾p鉤填色法描繪，而山石則用淡青加墨皴染，使之富有堅硬的質(zhì)感。此圖畫風(fēng)工整細(xì)膩，用筆蒼秀勁健，展現(xiàn)了自然界生機勃勃的景象。《秋蘆飛鶩圖》南宋梁楷●梁楷的畫風(fēng)前后期轉(zhuǎn)變很大。學(xué)術(shù)界對于其轉(zhuǎn)變的過程一直比較感興趣。這件冊頁水波部分所運用的技法及表現(xiàn)出來的繪畫能力，具有其強烈的早期風(fēng)格。與此同時，整個畫面特別是三對小鳥的畫法，已經(jīng)具備了明顯的“減筆”繪畫意識。因此可以推想，梁楷的風(fēng)格之趨向“減筆”，并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了逐漸變化的過程。這也是這件作品特殊的價值所在?！端墒a觀鹿圖》南宋馬遠(yuǎn)●這是一幅描繪士大夫閑適生活情態(tài)而富有詩意的山水小品。圖繪山岡高處松蔭之下，一文士正憑欄眺望，其側(cè)有童仆攜筇侍立，石桌上放置有酒樽之類。山岡下有一條清溪自遠(yuǎn)及近緩緩流淌，溪邊有麋鹿飲水。這里沒有市塵的喧囂，只有松風(fēng)溪水的天籟之音，士大夫文人夢寐以求的理想中的自然界幽情美趣，在馬遠(yuǎn)筆下得到生動的表現(xiàn)?！癖緢D景物集中于右下側(cè)，是典型的“邊角”式章法。松樹虬曲的樹干和拖長的松枝造型，也是馬遠(yuǎn)常用的“拖枝”畫法。畫家還以細(xì)膩而多層次的墨色變化，加強了空間表現(xiàn)。以淡墨染成的剪影般的朦朧樹葉，似在高空隨風(fēng)搖曳，引起觀者無窮的遐想?！督谭拍翀D》南宋閻次平●繪遠(yuǎn)處山色空蒙，山頂墨色較深，近年河岸邊樹木蒼翠，樹邊一牧童騎牛放牧，牛兒仰著頭伸著脖子悠哉悠哉。此畫樹枝畫法有著夏圭的風(fēng)格，與上博藏《江村圖》相似?！豆拍竞輬D》南宋佚名縮脖而眠，老鴰因寒冷而聒噪枝頭，欲棲又飛，氣氛蕭瑟清冷。用筆工整精細(xì)，物態(tài)刻畫生動，構(gòu)圖疏密得當(dāng)。人物篇《潑墨仙人圖》南宋梁楷人，坦胸露腹，步履蹣跚。全作除頭部外形及五官用細(xì)線鉤描外，衣裙均以淋漓的水墨寫之，縱筆揮灑，將仙人爛醉如泥的情態(tài)一表無遺?！恫即蜕袌D》南宋梁楷●圖繪布袋和尚身著深褐色布衣，袒露雙肩，胖墩墩的臉龐，兩眼已瞇成彎月亮，張開大口，宗時期任畫院待詔，善畫山水、佛道、鬼神，個性奇特，所繪人物畫皆表達(dá)自己的處世之道?！端上孪⒓艌D》南宋佚名●繪高坡草地上，半截粗壯的松干、一根伸展的松枝。枝上一只酒葫蘆懸掛著，樹下酒酣后的和尚背倚松根、敞襟露懷，面前雜設(shè)紙筆，似意。衣紋的線條凝重質(zhì)樸，顯示出粗布僧衣的厚實。其畫風(fēng)與梁楷接近?！敦浝蓤D》南宋李嵩●《貨郎圖》繪于1212年，是屬于風(fēng)俗性題材的作品，表現(xiàn)挑滿玩具百貨的貨郎被一群孩童所歡迎，充滿著民間濃厚的生活氣息。一位樸實和氣的農(nóng)村貨郎，擔(dān)上商品充盈，頭上和身上也插掛著各種物件。此畫的畫法比較寫實，生動地表現(xiàn)畫中人物間的情緒和互相關(guān)系?！翊藞D筆致工細(xì)，神情刻畫入微，是傳世宋代風(fēng)俗畫中杰出作品之一。北京故宮與臺北故宮均有《貨郎圖》收藏。此圖右下角有“嘉定壬申李嵩畫”小楷款?！逗T秋獵圖》南宋陳居中●此作又名《觀獵圖》，與大都會博物館所藏《胡騎春獵圖》風(fēng)格相近。畫面上人物剃光頭發(fā)，馬匹打上烙印，皆為胡人的傳統(tǒng)?！段募D》南宋佚名此畫描繪東漢末年文姬歸漢的故事。繪蔡文姬和他的丈夫各自抱著一個孩子，一家人挽轡徐行。其丈夫溫情回望騎在白馬上的妻兒，表現(xiàn)了蔡文姬在匈奴生活中幸福的一面?！痘笔a消夏圖》南宋佚名●繪盛夏庭院中老槐濃蔭下，矮榻之上一高士袒胸露乳恬然入睡，神情灑脫自然。榻旁有屏風(fēng)、桌案、書卷紙硯等物，意境清幽。畫中勾線細(xì)沉靜、肅穆的審美情趣?！駡D中人物刻畫精細(xì)入微，如高士放在腹部十分自然的左手以及微微彎曲的大腳趾等，都體現(xiàn)出畫家精細(xì)入微的觀察力與較高的藝術(shù)表現(xiàn)力。人物和背景均以工細(xì)的墨線勾勒輪廓，再施以淡墨或淡色烘染，行筆飄逸柔美，氣韻清雅圓融。真實地表現(xiàn)了當(dāng)時文人閑適的日常生活狀《小庭嬰戲圖》南宋佚名●是圖繪竹柵欄圍成的庭院中一假山，假山旁幽竹叢生。四個活潑可人的孩童正在嬉鬧，似在爭搶棉花糖之類的食物。地上有凳子、鐃鈸、小球等玩具。孩童的衣服呈半透明狀，隱見肉色于外。畫家對孩童的表情、心態(tài)、服飾等描●此圖用筆精工細(xì)膩，設(shè)色豐富，是南宋早期嬰戲題材畫之佳作?！厄T士獵歸圖》南宋佚名●繪騎手打獵歸來下馬休憩比箭的情景。騎手左表情生動逼真。身后馬匹則背馱獵物，垂著腦袋，一副激烈奔跑后精疲力竭之態(tài)。整幅畫線條細(xì)致流暢，勾畫精細(xì)，暈染有致。騎手頭梳上系各式打獵器物，腳踏黑色長靴，典型的胡服裝束。《初平牧羊圖》南宋佚名。其題材來源中黃初平得道。其題材來源中黃初平得道于東晉葛洪所著《神仙傳》成仙的故事。據(jù)《神仙傳?黃初平》載，黃初平牧羊時遇道士將他引至金華山石室中，四十余年未回家。其兄初起尋之z見初平，問●北宋歷代帝王對道教加以崇奉扶植，其中真宗、徽宗尤以崇道著稱。此圖從一個側(cè)面反映了道教在宋時的興盛。著正在讀書的童子，山腳下有大小不一的山羊《雜劇