2021年座談會(huì)發(fā)言順序

精編word文檔下載可編輯PAGEPAGE1尹舒拉謝謝大家光臨。剛才開幕式的場(chǎng)面非常感人，為一位一輩子默默耕耘、甘于清貧的老先生，有這么一個(gè)熱烈的場(chǎng)面我非常感動(dòng)。楊建新廳長(zhǎng)在開幕式上說(shuō)，昨天呂祖善省長(zhǎng)專門看望了王德惠先生和預(yù)展。對(duì)此我的解讀是通過看望王德惠先生這么一個(gè)舉措，表示浙江省委和政府對(duì)老一輩藝術(shù)家的關(guān)懷。這些作品中看到的是一個(gè)大寫的愛楊參軍(中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系主任)王先生在61年以前，在當(dāng)時(shí)國(guó)立藝專繪畫系西畫科學(xué)習(xí)，因此我把王先生看成是我的老學(xué)長(zhǎng)。其實(shí)王先生的畫作我在幾天之前已經(jīng)非常認(rèn)真地拜讀過，看到這些畫作，我的內(nèi)心充滿著敬意，首先我感到王先生的畫面有著一種純?nèi)坏乃囆g(shù)感染力，這些作品中看到的是一個(gè)大的愛心。畫畫的人都知道，僅僅靠我們的熱情，靠我們的努力是不足以讓我們堅(jiān)持一生手握畫筆，耕筆不輟的。王先生在8多歲高齡依然勤奮地拿著畫筆，這說(shuō)明他的內(nèi)心充滿著對(duì)生活和對(duì)繪畫真摯的愛，而這樣一種愛彌漫在畫面之中的是脫離了人間煙火功利的那樣一個(gè)俗氣，脫離了繪畫之外那些強(qiáng)加于繪畫的毫無(wú)疑義的東西。第二點(diǎn)，我覺得王先生的畫里面由于他比較特殊的學(xué)緣關(guān)系，他學(xué)過油畫，后來(lái)又在國(guó)畫系學(xué)過國(guó)畫，因此我們?cè)谕跸壬挠彤嬛锌吹搅擞捎谒麑?duì)國(guó)畫的深入研究，使他在造型上避免了西畫里面具體的形對(duì)于畫面的約束，因此我們看到他的繪畫彰顯的是寫意之中的色彩和油彩的光華。同時(shí)，我們也在王老的國(guó)畫里面看到了由于他對(duì)西方文化的熱愛和吸收，使他避免了國(guó)畫傳統(tǒng)中那些可以束縛他的框架和教條，使他的國(guó)畫也生發(fā)出一種別樣的趣味。所以，我深深地為我們王老先生的藝術(shù)追求所感動(dòng)，我也深深地為王老先生富有魅力的藝術(shù)感染力所折服。王德惠先生是內(nèi)心很純凈的一個(gè)人高天民(潘天壽紀(jì)念館副館長(zhǎng))王德惠先生是非常樸實(shí)、內(nèi)心很純凈的一個(gè)人。看到包括油畫水墨兩部分作品，我感到震驚。真是畫如其人，王先生的畫和他這個(gè)人一樣，已經(jīng)到了一定高度，是比較自由的一種狀態(tài)，很放松，沒有一定要有什么風(fēng)格，一定表現(xiàn)什么東西，具有內(nèi)在綜合性表現(xiàn)愿望。這樣一種狀態(tài)，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，就是達(dá)到了一種自由的狀態(tài)，無(wú)忌無(wú)絆的狀態(tài)，透過這種狀態(tài)，可以理解他的人生經(jīng)歷以及對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。王先生先從油畫，當(dāng)兵回來(lái)以后再到國(guó)畫系，有幸受到了潘天壽先生的教育。他的畫，特別是他的水墨，表現(xiàn)的是寫意性的東西，但是非常厚重，而且他的人物小品畫的非常好。他不是玩筆墨，是一種純粹的寫意方式，而他這種寫意的方式就跟他的油畫有很大關(guān)聯(lián)，有油畫的印記。觀王先生的畫，使我們感覺到油畫和中國(guó)畫是相互印證的。他的油畫是典型的國(guó)立藝專美學(xué)正脈傳統(tǒng)，林風(fēng)眠、吳大羽、關(guān)良這樣一個(gè)體系傳承下來(lái)，這是浙江油畫傳統(tǒng)中非常重要的部分。王先生在傳承浙江油畫文脈的同時(shí)加上他的經(jīng)歷和他的性格，以及當(dāng)今社會(huì)的一種精神狀態(tài)，才有了這些作品。自由自在地畫畫王德惠大家百忙當(dāng)中來(lái)到這里參加這么一個(gè)會(huì)議，我非常感謝。因?yàn)橛写蠹覍?duì)我的幫忙，才使我堅(jiān)持畫畫。我畫畫不是一定要達(dá)到什么目的，一定要賣多少錢，也沒有這個(gè)想法，也沒有什么追求的，只要平平淡淡地生活，自由自在地畫畫。看他的作品會(huì)使你感覺很年輕孔仲起(中國(guó)美院教授)王德惠是我的老學(xué)長(zhǎng)，我們是跟同一位教授學(xué)習(xí)，所以印象非常深。我們學(xué)校里有黃賓虹、潘天壽兩位先生。黃賓虹繪畫體現(xiàn)了中國(guó)繪畫的核心思想和文化傳統(tǒng)精神，潘天壽繪畫體現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫和時(shí)代的關(guān)系。王德惠是一位中外古今匯通的學(xué)長(zhǎng)，他晚年的繪畫作品，使我感到了很大的震撼。應(yīng)該說(shuō)，看他的作品會(huì)使你感覺很年輕，藝術(shù)的青春感染了我們，惠風(fēng)和暢，發(fā)自內(nèi)心。尤其他畫畫從不追名逐利的，值得我好好學(xué)習(xí)的。他的畫熱情、直率，熱氣騰騰劉江(西泠印社副社長(zhǎng))王德惠是我的同班同學(xué)，我是二年級(jí)插班的，他是班長(zhǎng)，人品很高。他畫畫的時(shí)候很認(rèn)真，當(dāng)時(shí)不是很突出。這次展覽，我刮目相看。他的畫熱情、直率，畫面上熱氣騰騰，非常有生命力，個(gè)性鮮明。“藝品高人品必高”這句話在他的畫里得到了很好的驗(yàn)證。王德惠的畫視覺沖擊力很強(qiáng)，中國(guó)畫、油畫兩體在他的畫里得到融合。他的油畫味道很濃但有中國(guó)的味道，他的國(guó)畫筆墨又大氣蓬勃，也有西洋畫的味道。中西結(jié)合具有強(qiáng)烈的個(gè)性，就是王德惠的個(gè)性。天地人成就了一個(gè)天才，就是王德惠。他的油畫極有個(gè)性，又有民族感和時(shí)代感，和別的畫家都不一樣，既是王德惠自己的面貌，而且又很具有時(shí)代性，這樣的畫，過去沒有見過。三點(diǎn)感想何善豪(浙大人文學(xué)院副教授)我講三點(diǎn)第一、我作為后輩，對(duì)他藝術(shù)的執(zhí)著表示非常的敬意。第二、大家都講到王先生這個(gè)畫非常大氣蓬勃，這里面可能和天臺(tái)人的個(gè)性有關(guān)系，因?yàn)樘炫_(tái)山的云氣在王先生的畫里面得到很好的體現(xiàn)。第三、從我自己專業(yè)的角度看的時(shí)候，我覺得王先生的畫很好體現(xiàn)了中西美學(xué)上的結(jié)合，因?yàn)橹袊?guó)美學(xué)講究的是寫意，西洋美學(xué)講究的是分析，王先生通過他的筆墨和色彩把這兩個(gè)很好地結(jié)合在了一起。他是無(wú)法無(wú)天的汪誠(chéng)一(中國(guó)美院教授)看了這個(gè)展覽，覺得有很多學(xué)術(shù)問題需要探討，我們一起開始學(xué)的油畫，和現(xiàn)在他畫的風(fēng)格相差十萬(wàn)八千里，我們是寫實(shí)的，有一整套辦法來(lái)達(dá)到寫實(shí)的目的，最后畫出來(lái)的作品，與老師教的、觀眾想的相同，最后大家都習(xí)慣了這套畫法。王德惠不這樣，我不是說(shuō)他的畫前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，他二度進(jìn)校學(xué)的是中國(guó)畫，油畫是七八十歲以后才學(xué)的。王德惠的畫我有震撼，他不是像我們有一個(gè)系統(tǒng)的東西，他是無(wú)法無(wú)天的?？梢钥闯鏊幸粋€(gè)很明確的目標(biāo)追求，想畫出他自己想要達(dá)到的目標(biāo)，他不顧一切，不要方法，是從有法到無(wú)法。他那么自由，而我們就有很多方法步驟，要跳出步驟和框框很難。很多人要變法，變法太難了，為什么很難，就是因?yàn)樗幸粋€(gè)框框，所以畫一輩子可能就這個(gè)樣子，自己個(gè)性發(fā)揮不出。王德惠的畫，是個(gè)性的解放，非常的自由。他在畫面上所表現(xiàn)的東西，比如說(shuō)色彩，你們可能會(huì)認(rèn)為他造形不好，其實(shí)不是，他是舍棄了這些對(duì)于他來(lái)說(shuō)并不重要的東西，他要的是很概括的形和構(gòu)成，不追求細(xì)節(jié)，但是他觀念很清楚，我就是要表現(xiàn)我想表現(xiàn)的色彩。他的油畫色彩已經(jīng)達(dá)到一定的境界。他的風(fēng)格不屬于印象派，可以使我們聯(lián)想起從梵高的造型，這里面有很多學(xué)術(shù)問題可以研究。我覺得有很多畫家很著名，王德惠和他們相比名氣相差太遠(yuǎn)了，但是他們的作品不一定有王德惠作品這么好。宋賢珍(浙江畫院一級(jí)美術(shù)師)王德惠的畫給我感觸很深，他的油畫完全表現(xiàn)了自己心里想要表達(dá)的東西，這是畫家最需要做到的一點(diǎn)，對(duì)我的學(xué)習(xí)啟發(fā)很大。他的畫老當(dāng)益壯范達(dá)明(浙江美評(píng)會(huì)副會(huì)長(zhǎng))可以說(shuō)8月份是屬于王德惠的。XX年前，他在中國(guó)美院舉辦過畫展，當(dāng)時(shí)他從歐洲回來(lái)，徐永祥先生主持了畫展，大家看了他的油畫，非常觸目驚心。他說(shuō)，畫家對(duì)于如何對(duì)待現(xiàn)實(shí)生活的體會(huì)，如何表達(dá)內(nèi)心的想法，這很重要，西方繪畫是這樣，中國(guó)繪畫也是這樣。王德惠的心是年輕的，很純的，真不愧用老當(dāng)益壯這個(gè)詞。他畫中的女性題材很有特色，從性格的角度來(lái)體現(xiàn)就是你陽(yáng)剛氣壯，其實(shí)性別這是你繪畫中一個(gè)很重要的話題。雖然快近9高齡，但是對(duì)外部世界，特別是性別世界這方面的認(rèn)識(shí)不但沒有減弱，而且還非常的強(qiáng)烈。包括女性和貓?jiān)谝黄穑w現(xiàn)女性之美。畫家內(nèi)心的激-情，是很寶貴的，盡管作為一個(gè)人很平和，與世無(wú)爭(zhēng)，但是表現(xiàn)內(nèi)心的感受很強(qiáng)烈。他的一些芭蕾舞的題材是非常精彩，主要是通過色彩方面的表達(dá)，他的色彩可以和音樂赤橙黃綠青藍(lán)紫的感覺相媲美。他的目的性很明確，就是表達(dá)自己內(nèi)心的強(qiáng)烈感受。一般是這樣認(rèn)為，往往初級(jí)是自發(fā)的，然后自覺認(rèn)識(shí)一種規(guī)律，但是他已經(jīng)到更高一層，從自發(fā)到自覺再進(jìn)入無(wú)法，這種無(wú)法并不是沒有法，是一種自覺到的下意識(shí)，所以這種感性的自覺非常強(qiáng)烈。他對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，以及他的作品里所表現(xiàn)出那種大世界的高度，令人震撼。浙江美術(shù)館，能夠選擇王德惠，是獨(dú)具慧眼的。推出王德惠先生，豐富了藏品的厚度，把浙江美術(shù)館的學(xué)術(shù)層次提到了高度。這種厚度和高度不是狹隘的，而是走向多元化的最好證明。尹舒拉這里要補(bǔ)充一下，浙江美術(shù)館花了幾年時(shí)間，跟蹤王德惠先生，浙江文化廳領(lǐng)導(dǎo)，每年在春節(jié)都會(huì)專程看望王德惠先生。王德惠先生的案例不是偶然的，是水到渠成的。浙江省文化廳、臺(tái)州市人民政府共同主辦王德惠畫展，表明人文態(tài)度和學(xué)術(shù)上的一種價(jià)值取向。他是中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)精神一個(gè)成功的個(gè)案蔣躍(《美術(shù)報(bào)》副社長(zhǎng)、中國(guó)美院教授)今天看王德惠先生的畫展，讓我吃驚。第一，他應(yīng)該是8多高齡，但是他的畫很年輕。第二，他是學(xué)中國(guó)畫出生，恰恰他最高的藝術(shù)成就在色彩。還有一個(gè)展廳的彩墨畫，作品散發(fā)出來(lái)的色彩上的修養(yǎng)，以及呈現(xiàn)在色彩上繪畫的氣息，那種自如的、得意忘形的繪畫的成就，讓我驚嘆。從這兩個(gè)吃驚出發(fā)，我想到中國(guó)美術(shù)學(xué)院的這所藝術(shù)家搖籃，在這樣的學(xué)術(shù)背景之下，才有了他今天的這種成就。這和中國(guó)美術(shù)院校所提倡的學(xué)術(shù)精神分不開，是在這樣大背景下，涌現(xiàn)出王德惠這樣的個(gè)案。他是屬于寫意性的，盡管當(dāng)前繪畫的流派錯(cuò)綜復(fù)雜，風(fēng)格多種多樣，但是我們只要給它梳理一下，不妨我們可以看到，一類是寫實(shí)性的，一類是抽象性，一類是介于他們中間屬于寫意性的。我覺得可以把王德惠先生的油畫或者是彩墨畫作品，歸納到寫意性這一類的。它恰恰恰是提取到了中國(guó)民族文化的很多精髓，他到達(dá)了一個(gè)比較自如的地步，舍棄了很多和繪畫本身無(wú)關(guān)的東西。他畫得很天真，很輕松，很自如，這恰恰是藝術(shù)本原所要追求的最核心的部分。他的畫是一種撇開了很多學(xué)院束縛，把自己的心表現(xiàn)出來(lái)了。他的色彩是有修養(yǎng)的，尤其很多小品。我歸納一下我自己的思想觀點(diǎn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院大的學(xué)術(shù)背景之下，王德惠先生是一個(gè)代表成功的個(gè)案。他的作品有個(gè)性面貌而且非常獨(dú)特金一德(中國(guó)美院教授)王德惠先生的作品有個(gè)性有面貌而且非常獨(dú)特，所以是具有很肯定的藝術(shù)價(jià)值。王德惠作品被浙江美術(shù)館永久表現(xiàn)了浙江省文化廳、浙江美術(shù)館對(duì)真正藝術(shù)家的重視，對(duì)真正的藝術(shù)的尊重。王德惠先生的油畫和國(guó)畫，以及他在畫畫時(shí)內(nèi)心的想法，還屬于林風(fēng)眠的傳統(tǒng)和潘天壽的傳統(tǒng)。這樣的藝術(shù)生命力，這樣有激-情的作品，給我印象深刻，很值得我學(xué)習(xí)。我也是夢(mèng)寐以求和渴望自由，希望能夠進(jìn)入一種自由的狀態(tài)?，F(xiàn)在黨和政府的文藝政策是很寬松的，藝術(shù)家現(xiàn)在的不自由來(lái)自自身的框框和教育的框框。王德惠是心態(tài)自由，畫畫也自由，表現(xiàn)上充分地自由，這一個(gè)狀態(tài)是很可貴的。畫畫的人，能夠有這樣一種狀態(tài)，真是無(wú)法無(wú)天。想怎么畫就怎么畫，但一般人做不到，王德惠先生現(xiàn)在就進(jìn)入這樣一種境界。他已經(jīng)將油畫中國(guó)化民族化了曹工化(美術(shù)理論家)王德惠的畫讓我感動(dòng)。一是他的自由境界和他的人品。其實(shí)自由每個(gè)人都可以做到，關(guān)鍵是你愿不愿意放棄你覺得比自由更重要的事，比如說(shuō)“名、利”。我們看到王德惠先生的繪畫，想到中西融合，想到他的自由境界。從二十世紀(jì)初到現(xiàn)在，林風(fēng)眠、徐悲鴻、吳大羽、沙耆、吳作人、吳冠中，都是從油畫再到中國(guó)畫。他們都發(fā)現(xiàn)油畫所表現(xiàn)本土化的力量不夠，再轉(zhuǎn)入中國(guó)畫。相反，王先生是從中國(guó)畫進(jìn)入油畫。大家知道當(dāng)民族文化進(jìn)入繪畫的形式再進(jìn)入油畫是有規(guī)律的。而王德惠先生從事中國(guó)畫再進(jìn)入油畫是不一樣的，他已經(jīng)是在中國(guó)畫的姿態(tài)里面進(jìn)入油畫。老前輩在畫油畫的時(shí)候，僅僅是把民族元素加進(jìn)去，比如一些民族的符號(hào)畫加到油畫里面去，這個(gè)是不成功的。為什么，因?yàn)樗麄儍H僅是在圖像上，沒有中國(guó)繪畫的精神上進(jìn)入，現(xiàn)在王德惠先生是在中國(guó)畫的姿態(tài)，中國(guó)畫的理念，從形式上進(jìn)入，這一點(diǎn)上王德惠已經(jīng)將油畫中國(guó)化民族化了。因?yàn)槲覀冇迷u(píng)價(jià)我們民族畫的核心理念去評(píng)價(jià)油畫，而且這種油畫比較有概念的，這才是油畫民族化的核心。我們?cè)谒蟹Q贊王德惠先生都是中國(guó)畫開始，而且大家都認(rèn)為最高的是油畫，就是他油畫的內(nèi)核已經(jīng)是民族化了。王德惠先生不是承擔(dān)歷史使命，他就是照自己內(nèi)心畫，這就是中國(guó)畫的核心，我行我素。甚至他認(rèn)為油畫民族化和我也沒有關(guān)系，他為什么會(huì)進(jìn)入油畫不是帶著使命感去的，是從事這么多年中國(guó)畫的經(jīng)歷，一直到76歲，他進(jìn)入了油畫。我估計(jì)王德惠在中國(guó)畫里，已經(jīng)表達(dá)不出來(lái)自己要表達(dá)的東西，所以在巴黎、在歐洲、在世界上尋找。王德惠覺得在中國(guó)畫的平臺(tái)上，已經(jīng)看到表達(dá)的瓶頸，也就是說(shuō)當(dāng)下中國(guó)畫已經(jīng)裝不下王德惠的心，他的心比他所表達(dá)的繪畫更大，于是他進(jìn)入了油畫，在不自由和自由當(dāng)中找到自己的自由，于是就有了今天我們所看到王德惠先生。他還有藝術(shù)之外讓我們想不到的東西張所照(浙江美評(píng)會(huì)副會(huì)長(zhǎng))王德惠他的畫展，前后我參加過三次，第一次XX年前是在中國(guó)美院陳列館，第二次西湖美術(shù)館，這是第三次三個(gè)畫展串聯(lián)起來(lái)看，始終如一的是他對(duì)藝術(shù)發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)。大家都談到他的寫意精神，其實(shí)今天在座老師都發(fā)表了很多高見，我就不多說(shuō)了。今天參加開幕式來(lái)那么多人，這些人中，粗略統(tǒng)計(jì)是四部分一部分是來(lái)自王德惠的老家臺(tái)州;一部分是來(lái)自溫州，那是他工作過的地方;有一部分是中國(guó)美院老校友;還有更大的一部分是浙江省工藝美術(shù)界的。大家都敬重王老師的敬業(yè)精神，我去過溫州他的家，那是非常簡(jiǎn)樸非常小，家里一大幫人，他還堅(jiān)持畫畫。到杭州浙江工藝品公司分他一個(gè)房間，家里幾乎沒有任何東西。他畫的成就，他最富有的就是他有這么多作品。我們今天總結(jié)王老師，總結(jié)的不光是他的藝術(shù)，還有藝術(shù)之外很多讓我們想不到的東西。他沒有功利性徐君萱(中國(guó)美院教授)我覺得這個(gè)展覽的品味非常高，可以說(shuō)是浙江美術(shù)館思想上非常解放。之所以講品味高，他藝術(shù)非常純粹，沒有功利性。以前批判所謂為藝術(shù)而藝術(shù)，我覺得王德惠表現(xiàn)的方法也好，思想出發(fā)點(diǎn)也好，實(shí)際上忠誠(chéng)藝術(shù)，所以才能夠顯得這些展品這些作品當(dāng)中精神意向是很高的。不僅是品味上，而是從整個(gè)藝術(shù)質(zhì)量上也是非常高超的，他在學(xué)問方面，是繼承了中西近代優(yōu)秀的藝術(shù)，中國(guó)美院文脈在他的藝術(shù)當(dāng)中也是很明顯。從林風(fēng)眠、吳大羽、潘天壽、至于包括沙耆，特別要說(shuō)明的，在我們學(xué)校里面王流秋老先生對(duì)他的影響也是比較多的。所以從王德惠畫面當(dāng)中可以看到，他有很高學(xué)術(shù)的表現(xiàn)，從他的國(guó)畫和油畫來(lái)看都非常自由。我覺得應(yīng)該很好地向他學(xué)習(xí)，主要還是感情的投入，放手能夠把自己所表現(xiàn)的對(duì)象，所感悟的東西表現(xiàn)出來(lái)。活到老學(xué)到老的精神白仁海(中國(guó)美院教授)感人最深的就是他活到老學(xué)到老難能可貴的精神。我覺得他在藝術(shù)上，從林風(fēng)眠的精神一直到現(xiàn)代、后現(xiàn)代表現(xiàn)的這一條線都可以看得很清楚，同時(shí)又把中國(guó)傳統(tǒng)的精神融會(huì)貫通在里面。這一點(diǎn)融匯的精神，在他作品得到了最好的體現(xiàn)。這個(gè)展覽，對(duì)我教育很大，我應(yīng)該向王德惠老先生學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他的為人，學(xué)習(xí)他從有法到無(wú)法的藝術(shù)境界，學(xué)習(xí)他的創(chuàng)作精神和態(tài)度。感謝美術(shù)館給我們提供這么好學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。(以下為書面發(fā)言)他的畫很年輕蔣文兵(著名畫家)“人老未必一定書老，故人書俱老非適用一切人”。這是我在一篇文章中讀到的一段警句，十分適用于對(duì)王德惠老師畫作的評(píng)議。有些人年紀(jì)老，畫也確實(shí)老了;有些人年紀(jì)輕輕，畫已老去;而某些人年齡在他們身上已失去界限和意義，他們的畫永遠(yuǎn)充滿著青春激-情!本真、本能，視藝術(shù)勞動(dòng)是畫家生命的全部。德惠老師的畫以及他的整個(gè)人生，不由得使我聯(lián)想起我老家一位農(nóng)民親戚，他從年輕開始，一直沒有離開過田地，九十多歲了仍然每天總是荷鋤進(jìn)出，春播秋收，已成為他人生的全部?jī)?nèi)容?！嘈艢v史一定會(huì)珍視一個(gè)默默、誠(chéng)實(shí)的藝術(shù)農(nóng)夫——王德惠。進(jìn)入一種激-情的，全生命投入狀態(tài)吳山明(杭州市美協(xié)主席)德惠兄為人誠(chéng)懇而內(nèi)斂，是我記憶眾多美院的學(xué)兄學(xué)弟們中最為可信、質(zhì)樸者之一，平時(shí)不喜言談，但心中諸事都明白。我在很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期內(nèi)感到畫如其人，很厚實(shí)，落筆大氣。直到多年前德惠兄游巴黎回來(lái)，搞了個(gè)油畫展，徐永祥老師讓我去看看。并說(shuō)王德惠油畫作品很有意思，尤其對(duì)色彩很敏感，而且很特別。可惜我匆匆去了北京，回來(lái)時(shí)畫展已閉幕。在事后聽到對(duì)他的許多贊揚(yáng)之聲。這次總算看到了德惠兄的油畫之全貌，而且是在開幕之前夕先睹為快、觀畫后細(xì)細(xì)品味，仍然想不出德惠兄之靈感來(lái)自何處，尤其那些在畫面上閃爍的既西方又東方的色彩，那些既熟悉又陌生的題材，似乎借鑒了那些西方印象派大師之東西，但總的感覺又是很不一樣，明顯是作者直接感悟自生活，但畫面顯現(xiàn)的卻是一種主觀性的心靈的律動(dòng)。尹舒拉、王少求夫婦是德惠兄最寂寞時(shí)的最忠誠(chéng)知音，德惠兄?jǐn)?shù)年住入他家潛心作畫，畫出了許多精彩之作。王少求說(shuō)他作畫時(shí)會(huì)忘記一切生活上的要求，完全進(jìn)入一種激-情的，全生命投入狀態(tài)。我想，這正是德惠兄的藝術(shù)在晚年能保持那么鮮活之原因所在。他的畫受到瑞典人民的歡迎郭培建(中國(guó)美院前外辦主任)XX年7月，瑞典古城卡爾馬大區(qū)市政府發(fā)展部主任克樂先生(mr.kyrredahl)專程到杭州，與我商談從中國(guó)遴選藝術(shù)家參加來(lái)年卡爾馬藝術(shù)博覽會(huì)。瑞典方面全權(quán)委托我負(fù)責(zé)中國(guó)藝術(shù)家的挑選，參加的中國(guó)藝術(shù)家只有5個(gè)名額，且必須具備5個(gè)條件富有創(chuàng)新意識(shí)，擁有原創(chuàng)成果，頗有中國(guó)特色，具有藝術(shù)造詣，負(fù)有業(yè)內(nèi)聲望。我當(dāng)時(shí)的第一個(gè)反應(yīng)并立刻確定的第一位藝術(shù)家人選就是歷來(lái)為我所尊重的王德惠先生。今天回過頭來(lái)審視瑞典方面提出的條件，頗覺有趣。一是獨(dú)特，二是苛刻，三是體現(xiàn)了瑞典國(guó)家和民族崇尚創(chuàng)新創(chuàng)造的思想意識(shí)。在我看來(lái)，王德惠先生的藝術(shù)風(fēng)格和杰出成就恰恰吻合了這個(gè)原則，更符合把中國(guó)優(yōu)秀文化和杰出藝術(shù)家融入國(guó)際交流舞臺(tái)的初衷。在瑞典逗留的2個(gè)月經(jīng)歷證明了恭請(qǐng)王德惠先生的參加是一種明智的選擇。博覽會(huì)的開幕式上，卡爾馬市市長(zhǎng)和市政府首席執(zhí)行官居然撇開其他高朋和嘉賓，直奔中國(guó)展區(qū)王德惠先生的畫作前駐足觀看。兩位市政府的領(lǐng)導(dǎo)人被王德恵先生的飄逸的書法、洗練的國(guó)畫和風(fēng)格獨(dú)特的油畫作品所折射出的魅力所迷戀。他們真誠(chéng)地說(shuō)，他們從來(lái)沒有遇見過這么好的中國(guó)藝術(shù)家，也從來(lái)沒有看見過如此迷人如此獨(dú)特的中國(guó)藝術(shù)作品。他們由衷地尊稱王德惠先生為“中國(guó)的畢加索”。蜂擁而至的媒體記者紛紛搶拍了這一轟動(dòng)場(chǎng)景，也成為當(dāng)天所有媒體的頭版新聞。最大魅力在于傳神陳麗能(浙江經(jīng)濟(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院院長(zhǎng))我認(rèn)為德惠先生畫作最大魅力在于傳神，特別是其人物畫，下筆果斷，雖不計(jì)工拙，但“無(wú)意于佳乃佳”，體現(xiàn)了老一輩畫家豐厚的功底。德惠先生的繪畫不著意于具象，但也不玩弄抽象，這種“似與不似”介于寫實(shí)和朦朧的中間態(tài)正是其繪畫個(gè)性美所在。此外，其畫作還具有系統(tǒng)性觀的特點(diǎn)，即一幅畫雖不足以顯現(xiàn)畫家藝術(shù)特質(zhì)，但走完展廳，那種熱烈的氛圍和充滿原創(chuàng)力的氣場(chǎng)卻令人印象至深，流連忘返，而這也是其人其畫耐人回味之處。留守藝林，不汲名利潘軍(浙江經(jīng)濟(jì)學(xué)