廣電自考《電視文藝節(jié)目創(chuàng)作》考試大綱

北京市高等教育自學(xué)考試課程考試大綱

課程名稱：電視文藝節(jié)目創(chuàng)作課程代碼：011822014年11月版

第一部分課程性質(zhì)與設(shè)置目的要求

一、課程性質(zhì)和特點

本課程是針對廣播電視編導(dǎo)專業(yè)（文藝編導(dǎo)方向）的學(xué)生而設(shè)置的專業(yè)主干課，涉及到

各種電視文藝節(jié)目的創(chuàng)作特點和制作方式，內(nèi)容專業(yè)、系統(tǒng)，并針對成人教育的特點，表述

通俗易懂、深入淺出，特別突出在實際工作中的實用性和指導(dǎo)性，同時兼顧電視文藝理論的

研究和分析,理論與實踐并重是本門課程的特點。

隨著電視技術(shù)的突飛猛進、人們欣賞水平和觀賞需求的逐漸提高，中國電視文藝節(jié)目得

到迅速發(fā)展，各種新型的文藝節(jié)目層出不窮。當人類邁進21世紀的大門時，人類社會也進

入到視覺奇觀和視覺文化相融合的數(shù)字媒體新時代，在這種背景下，新的電視文藝節(jié)目制作

理念和創(chuàng)作方法不斷更新，各種電視創(chuàng)作元素交叉融合，電視文藝節(jié)目的概念、創(chuàng)作方式和

制作手段都發(fā)生了巨大的變化。面對這種狀況，本課程聯(lián)系實際，提出了電視文藝節(jié)目的發(fā)

展趨勢和相應(yīng)的應(yīng)對方法，總結(jié)了新世紀以來新的文藝節(jié)目形態(tài)，并據(jù)此提出在新環(huán)境中進

行電視文藝節(jié)目創(chuàng)作的新的應(yīng)對策略。

二、課程教學(xué)目的和要求

本課程的教學(xué)目的是讓學(xué)生們學(xué)會各種類型的電視文藝節(jié)目的創(chuàng)作方法。具體來說，本

課程要求學(xué)生在了解各門藝術(shù)特點的前提下掌握電視的傳播特性和影像特點，進而理解電視

藝術(shù)的創(chuàng)作方式和理念，并全面掌握各種類型的電視文藝節(jié)目的基本形態(tài)、概念、創(chuàng)作特點

和制作手段等。

第二部分課程內(nèi)容與考核目標

第一章概述

一、學(xué)習(xí)目的和要求

電視節(jié)目包羅萬象，種類繁多。在眾多的電視節(jié)目類型中，電視文藝節(jié)目是以電視手段

制作和播出的、能給人帶來娛樂和審美愉悅的節(jié)目，此類節(jié)目，在國外搬被稱為“娛樂節(jié)

目”。在本部分旨在讓學(xué)生在對電視藝術(shù)的審美特征有一定認識的基礎(chǔ)上，掌握電視文藝節(jié)

目的藝術(shù)特征，了解電視文藝欄目的特征和中國電視文藝欄目的發(fā)展歷程，掌握電視文藝編

導(dǎo)的工作特點和素質(zhì)要求。

二、課程內(nèi)容

電視文藝節(jié)目既包括通過電視媒體播出的各種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，如音樂、舞蹈、繪畫、曲

藝、戲劇和電影等，也包括一些新的、為電視所獨有的藝術(shù)樣式，如綜藝晚會、益智節(jié)目、

真人秀、訪談節(jié)目等。由于伴隨電視而生，這些藝術(shù)樣式不僅具有藝術(shù)的一般特性，也具有

電視媒體的某些特征，這些特征同時也是電視文藝節(jié)目的特殊魅力所在。因此，在對電視文

藝節(jié)目進行分門別類的講解之前，有必要讓學(xué)生了解和掌握電視藝術(shù)的審美特征、電視文藝

節(jié)目的藝術(shù)特征、電視欄目的特征以及電視文藝編導(dǎo)的相關(guān)基礎(chǔ)知識。

第一節(jié)電視藝術(shù)的審美特征

作為一門建立在現(xiàn)代科技基礎(chǔ)上的新藝術(shù)品種，作為當代大眾文化的一種形式，電視藝

術(shù)不但最大限度地滿足著當代觀眾的多重審美需求,而且也在改變著人們傳統(tǒng)的審美態(tài)度和

審美方式，相比傳統(tǒng)藝術(shù)樣式，電視藝術(shù)在審美上具有兩種較為突出的特征。

1.審美的日?；?/p>

審美日?；奶攸c就是，審美活動不再是一種從日常生活中凸顯出來的特殊活動，而是

作為II?；顒拥囊徊糠?，這正是工業(yè)化和技術(shù)化所獨有的審美方式，也是電視藝術(shù)的審美特

征之一。

2.審美的隨意性

人們在欣賞電視藝術(shù)的時候非常隨意，既無需任何心理準備，也極少有儀式化的氣氛。

第二節(jié)電視文藝節(jié)目的藝術(shù)特征

電視文藝節(jié)目既具有電視藝術(shù)的一般特征,也具有不同于其他節(jié)目樣式的獨特的藝術(shù)特

征。

1.綜合性

2.現(xiàn)場性

3.參與性

4.連續(xù)性

第三節(jié)電視文藝欄目

1.電視文藝欄目的特征

電視文藝欄目是電視文藝節(jié)目制作、編排和播出的基本方式，其特點是其連續(xù)性。

2.中國電視文藝欄目的發(fā)展歷程

中國電視文藝欄目的雛形出現(xiàn)在20世紀60年代初。當時的北京電視臺(中央電視臺的

前身)曾開設(shè)過不固定的文藝專欄。1979年的《外國文藝》，是新時期中國電視文藝第一個

具有影響的欄目。

第四節(jié)電視文藝編導(dǎo)

電視文藝編導(dǎo)有時也被稱為“文藝節(jié)目導(dǎo)演”，直接負責(zé)各類文藝欄目、節(jié)H的創(chuàng)作。

作為節(jié)目的主要創(chuàng)作人員，文藝編導(dǎo)不僅要在文藝節(jié)目的構(gòu)思、創(chuàng)作、合成、編輯或轉(zhuǎn)播過

程中負責(zé)各項具體工作，而且要對節(jié)目整體藝術(shù)效果承擔(dān)最直接的責(zé)任。

1.文藝編導(dǎo)的出現(xiàn)

文藝編導(dǎo)的名稱是產(chǎn)生于電視節(jié)目制作實踐的，不同于原來電視節(jié)目生產(chǎn)中的編輯、導(dǎo)

演、導(dǎo)播。

2.文藝編導(dǎo)的工作特點

(1)文藝節(jié)目沒有現(xiàn)成劇本，節(jié)目編導(dǎo)的選題需要自己在現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)，當編導(dǎo)發(fā)

現(xiàn)了有價值的題材后，他要進行先期的采訪和策劃，形成正式節(jié)目選題后向上呈報，然后才

能阻止拍攝和制作。

(2)文藝節(jié)目不僅要進行藝術(shù)創(chuàng)作，很多時候還要承擔(dān)事務(wù)管理的工作和資金管理的

事務(wù)。文藝節(jié)目的長度相對較短，規(guī)模較小，因而人手較少，于是節(jié)目編導(dǎo)只能事無巨細審

美都自己操心，從藝術(shù)構(gòu)思到聯(lián)系拍攝、從采訪對象到挑選節(jié)目、從資金管理到吃喝拉撒，

都是編導(dǎo)的事情。

3.文藝編導(dǎo)的素質(zhì)要求

(1)政治意識。

(2)文藝素質(zhì)。

文藝素質(zhì)包括文化素養(yǎng)和藝術(shù)素質(zhì)兩方面。

(3)電視專業(yè)方面的業(yè)務(wù)能力。

業(yè)務(wù)能力包括文字能力、圖像能力和人際關(guān)系能力。

三、考核知識點

（-）電視藝術(shù)的審美特征。

（二）電視文藝節(jié)目的藝術(shù)特征。

（三）電視文藝欄目的特征及中國電視文藝欄目的發(fā)展歷程。

（四）電視文藝編導(dǎo)的基本素養(yǎng)。

四、考核要求

（-）電視藝術(shù)的審美特征

識記：電視藝術(shù)的概念

領(lǐng)會：電視藝術(shù)與其他藝術(shù)形式在審美特征上的區(qū)別

簡單應(yīng)用：電視藝術(shù)的審美特征

綜合應(yīng)用：隨著時代和技術(shù)的發(fā)展，電視藝術(shù)的審美特征的新變化

（二）電視文藝節(jié)目的藝術(shù)特征

識記：電視文藝節(jié)目的概念

領(lǐng)會：電視文藝節(jié)目的綜合性、現(xiàn)場性、參與性和連續(xù)性

簡單應(yīng)用：電視文藝節(jié)目的藝術(shù)特征在具體節(jié)目中的呈現(xiàn)

綜合應(yīng)用：文藝編導(dǎo)如何利用好電視文藝節(jié)目的四種藝術(shù)特征。

（三）電視文藝欄目的特征及中國電視文藝欄目的發(fā)展歷程

識記：中國電視文藝欄目的發(fā)展歷程

領(lǐng)會：電視文藝欄目的特征

（R）電視文藝編導(dǎo)的基本素養(yǎng)

識記：電視文藝編導(dǎo)的概念界定

領(lǐng)會：電視文藝編導(dǎo)的工作特點和基本素養(yǎng)

簡單應(yīng)用：區(qū)別電視文藝編導(dǎo)與其他電視節(jié)目編導(dǎo)在工作特點和基本素養(yǎng)上的異同

綜合應(yīng)用：不同的聲畫關(guān)系的差別和應(yīng)用

第二章電視文藝節(jié)目的視聽語言特性

一、學(xué)習(xí)目的和要求

視聽語言是影視作品表達思想和情感的基礎(chǔ)和手段,任何一部影視作品都離不開對視聽

語言的應(yīng)用。在本部分學(xué)生要掌握基本的視聽語言語匯及表達特性，而且要聯(lián)系電視文藝節(jié)

目視聽語言的特點進行學(xué)習(xí)，以保證在實踐中能夠恰當運用。

二、課程內(nèi)容

視聽語言的分析是影視作品本體分析研究的重要部分，作品的成功在很大程度上要依賴

作者對視聽語言運用的得當和成熟。所以在研究電視節(jié)目創(chuàng)作之前，很有必要對影視作品的

語言方式——視聽語言進行詳細的介紹。

第一節(jié)視聽語言的發(fā)展基礎(chǔ)

1.電視作為媒體的特性

作為媒體的影視、報紙雜志、廣播和網(wǎng)絡(luò)之間的異同。主要從表現(xiàn)方式、性質(zhì)、受眾接

受和創(chuàng)作特點幾個方面來認識。

2.電影與電視的基本區(qū)別

電影與電視的制作技術(shù)、材料、傳播方式不同，傳播領(lǐng)域和欣賞環(huán)境不同，電影畫面與

電視屏幕的差異導(dǎo)致了其語匯的不同。

3.電視視聽語言的技術(shù)要求

主要講解電視信號的產(chǎn)生和傳送方式；信號的采集和儲存方式以及電視信號的處理。

第二節(jié)畫面語言

1.構(gòu)圖

本節(jié)著重探討構(gòu)圖的基本元素。

(1)定義

“構(gòu)圖”一詞最早來自拉丁語，表示：結(jié)構(gòu)、組成、聯(lián)絡(luò)和聯(lián)系。當它落實到行為上時，

是一個創(chuàng)作過程，但出于不同的創(chuàng)作觀念，可以有多種解釋。

(2)畫面內(nèi)部的造型元素

主要從形、質(zhì)、光、色、速記各方面進行講解。

(3)畫面外部的造型元素

1)景別

本部分講述景別的概念以及使用意義，包括遠景、全景、中景、近景、特寫等。電視文

藝節(jié)目相對來說更多使用兩級鏡頭。

2)拍攝角度

攝像角度包括兩個方面:一方面是攝像機相對于被攝物的機位的高低——視線的縱向角

度，另一方面是攝像機圍繞被攝物移動的角度——視線橫向角度。角度的選擇對電視文藝

節(jié)目創(chuàng)作中的編導(dǎo)的主觀情感表達很有意義。

3）拍攝技巧（鏡頭的運動）

包括推、拉、搖、移及其運動的方式與速度。而相對于其它節(jié)目類型來說，充滿主觀情

感色彩的電視文藝節(jié)目更多運用運動鏡頭。

4）標準、長焦與廣角鏡頭

攝像機的焦距調(diào)節(jié)不象人眼那樣便捷，只能拍攝一定范圍和距離的人和物，于是配有不

同焦距的鏡頭會具有不同的視野范圍，導(dǎo)致不同的畫面透視關(guān)系，于是形成不同的構(gòu)圖效果。

相對來說，電視文藝節(jié)目視覺效果的抒情特性使長焦、廣角鏡頭的使用也較為頻繁。

5）畫面編輯

畫面的編輯有兩類方式：直接的切換，特技的轉(zhuǎn)換。相對于敘事、紀實的節(jié)目，抒情、

時空跨度大的電視文藝節(jié)目會更多采用特技銜接方式。

（4）構(gòu)圖的評價

1）主體是主題的重要載體。要突出主體，以明確主題；畫面的整體性與均衡感。

2）畫面的整體性與均衡感

3）創(chuàng)造動感——電視文藝節(jié)目創(chuàng)作常用的思維方式

2.蒙太奇與長鏡頭

（1）蒙太奇與蒙太奇觀念

在大量的電視文藝節(jié)目中，蒙太奇結(jié)構(gòu)與技巧經(jīng)常支撐了作品的“非寫實”意義，特別

在電視文藝專題片中，蒙太奇是構(gòu)成導(dǎo)演思想性的基礎(chǔ)，而且剪接時不是素材的堆積，而是

要將畫面銜接出思想意義，還可能會跨越時空，于是會較多運用特技技巧進行轉(zhuǎn)換。

（2）長鏡頭與長鏡頭觀念

長鏡頭一旦在非紀實的文藝作品中使用，即成為精心設(shè)計的行動的和高水平拍攝技巧的

展現(xiàn)，同時鏡頭的移動也造成了畫面動感的趣味。

第三節(jié)聲音語言

1.聲音對畫面的意義

豐富了表現(xiàn)的語言；聲音賦與電影以盡可能完善表達現(xiàn)實的手法，使畫面有了立體的空

間縱深感、層次感，所傳達的信息量更多，從而使所反映的世界變得更為親切、自然，也更

有生命力；

當聲音成為創(chuàng)作元素時.，聲音有獨特的意義、獨特的美感，可以制造、表達更豐富的情

感，可與畫面一起創(chuàng)造節(jié)奏。聲音也成為畫面剪接的依據(jù)，經(jīng)常用于“轉(zhuǎn)場”，被稱為聲音

蒙太奇——聲音豐富了蒙太奇語言。

2.影視作品中聲音的類型

第四節(jié)聲畫關(guān)系

聲畫關(guān)系主要有音畫同步和音畫對位兩種。

1.音畫同步

亦稱音畫統(tǒng)一。它有兩層含義：廣義的指聲音和畫面在作品的內(nèi)容、時代特征、民族色

彩、地方風(fēng)俗以及作品的藝術(shù)風(fēng)格等等方面都統(tǒng)一；狹義的指聲音與畫面在情緒、氣氛、內(nèi)

容上完全一致，長度和節(jié)奏都嚴密、精確地配合。

2.音畫對位

是指聲音和畫面在各自獨立的基礎(chǔ)上同時進行，又有機地結(jié)合起來使用。音畫對位還被

細分為音畫并行、音畫對立。

三、考核知識點

(-)影視、報紙雜志、廣播和網(wǎng)絡(luò)之間的異同

(-)畫面內(nèi)外部的造型元素

(三)影視作品中的聲音類型

(四)聲音和畫面的關(guān)系

四、考核要求

(-)影視、報紙雜志、廣播和網(wǎng)絡(luò)之間的異同

識記：四種媒介的不同的表現(xiàn)方式

領(lǐng)會：四種媒介不同的媒介性質(zhì)差異

簡單應(yīng)用：根據(jù)媒介接受受眾的差別，區(qū)別不同媒介傳播形式的差異

綜合應(yīng)用：不同節(jié)目形式和相應(yīng)媒介的關(guān)系。

(-)畫面內(nèi)外部的造型元素

識記：構(gòu)圖的基本含義

畫面內(nèi)外部的各種造型因素

領(lǐng)會：不同形狀、顏色、質(zhì)地、光線等在構(gòu)圖中的意義和作用。

簡單應(yīng)用：標準、長焦與廣角鏡頭的區(qū)別和應(yīng)用

畫面剪輯的各種方式

綜合應(yīng)用：景別和拍攝角度在視聽語言中的運用以及導(dǎo)演的主觀意識如何通過這些手

段加以表達。

（三）影視作品中的聲音類型

識記：影視作品中聲音類型的劃分

領(lǐng)會：不同類型的聲音在影視作品中的作用

（四）聲音和畫面的關(guān)系

識記：三種不同的聲畫關(guān)系

領(lǐng)會：音畫對立的意義和作用

簡單應(yīng)用：聲音轉(zhuǎn)場

綜合應(yīng)用：不同的聲畫關(guān)系的差別和應(yīng)用

第三章電視文藝節(jié)目的制作方式和流程

一、學(xué)習(xí)目的和要求

在掌握基本的視聽語言技巧的基礎(chǔ)上,本章我們主要介紹電視節(jié)目制作一般方式和常規(guī)

流程。要求學(xué)生從宏觀上了解電視節(jié)目制作的?般過程,并進一步了解文藝節(jié)目制作的特點,

這也是電視文藝節(jié)目創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識。

二、課程內(nèi)容

第一節(jié)電視文藝節(jié)目的制作方式

1.ENG方式

主要講解ENG的概念、制作特點和ENG的多機錄制方式及其在文藝節(jié)目中的運用。

ENG方式實際上意味著對節(jié)目內(nèi)容進行分鏡頭的拍攝：把前后節(jié)目順序打亂，按時間、

場景的需要進行分門別類的拍攝。一般的電視劇、電影的單機制都是這個程序——導(dǎo)演先要

把劇本或節(jié)目內(nèi)容寫成分鏡頭本，作為實拍和剪輯的依據(jù)。

視節(jié)目的需要，在一些大而復(fù)雜的場面，可以采取多套ENG系統(tǒng)一起出動的方式進行錄

制。ENG的多機錄制是有多少臺攝像機就有多少個相應(yīng)的錄像版本，剪輯的效果還是要通過

后期制作來完成。

2.EFP方式

主要講解EFP的概念和制作方式及在電視文藝節(jié)目轉(zhuǎn)播節(jié)目中的運用。

EFP方式往往意味著被拍攝的場面較大、事件進程不能打斷或可以不必為錄制打斷，節(jié)

目可以沒有后期制作，而機位架設(shè)是拍攝工作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

3.ESP方式

主要講解ESP的概念和制作特點及在電視文藝節(jié)目中的運用。

演播室方式的最大特點就是不受自然條件和時間限制，如果能有經(jīng)濟實力來建立，演播

室有如電影的攝影棚，可以最高效率地制作節(jié)目。在演播室錄制過程中，同時參與工作的部

門是最全面的，具體大致分為導(dǎo)控室和演播現(xiàn)場兩部分人員。

第二節(jié)電視文藝節(jié)目的制作過程

1.前期

（1）前期創(chuàng)作的核心人員

制片人、編導(dǎo)、作者（作品原創(chuàng)）、電視畫面專家在節(jié)目制作前其中的作用。

（2）前期創(chuàng)作的重點

1）節(jié)目的來源

主要從資金、媒體、社會和觀眾幾個方面進行考察。

2）策劃書的擬定

主要從企劃動機、項目定位、可行性分析、節(jié)目運作進程、資金情況、節(jié)目樣帶文案幾

個方面入手。

3）音樂創(chuàng)作為先導(dǎo)

電視文藝節(jié)目的具體落實往往是從聲音制作開始的,修改至此因為可能需要聲音形象在

前期創(chuàng)作中最先得到確立——作詞、作曲、配器、找好演唱者，并在拍攝之前錄制完成。

4）制定工作日程——倒計時表

2.拍攝期

（1）先期錄音

（2）分鏡頭與排練

（3）舞美與燈光

（4）流程表與聯(lián)排

（5）錄制

編導(dǎo)——架設(shè)機位、錄前會、切換

攝像師——攝像師要與編導(dǎo)建立高度的默契。

燈光師——燈光決定了時空范圍和形象的完整性。

音響師——主要負責(zé)現(xiàn)場還音與現(xiàn)場擴音制造、制作聲音效果、同期聲的錄制。

美術(shù)師——場景造型和人物造型各司其職。

制片部門——主要負責(zé)后勤保障。

演播者——節(jié)目內(nèi)容的核心。

3.后期

后期工作主要包括剪輯、節(jié)目的宣傳與推廣、財務(wù)結(jié)算、創(chuàng)作總結(jié)幾個方面。

三、考核知識點

（-）電視文藝節(jié)目三種制作方式的異同。

（二）電視文藝節(jié)目制作前期、拍攝期主創(chuàng)人員的工作內(nèi)容。

（三）晚會流程表的制作。

（四）后期的工作內(nèi)容。

四、考核要求

（-）電視文藝節(jié)目三種制作方式的異同

識記：三種節(jié)目制作方式

領(lǐng)會：單機與多機錄制的作用和特點，

簡單應(yīng)用：ENG方式的制作特點

EFP方式的制作特點

綜合應(yīng)用：ESP方式的制作特點

演播室內(nèi)各工種的配合

（二）電視文藝節(jié)目制作前期主創(chuàng)人員的工作內(nèi)容

識記：文藝節(jié)目的前期主創(chuàng)人員

策劃書的主要內(nèi)容

領(lǐng)會：美術(shù)設(shè)計師和攝像師在節(jié)目前期中的作用

簡單應(yīng)用：考察節(jié)目的來源與目標

綜合應(yīng)用：策劃書的寫作

（三）拍攝期節(jié)目的工作內(nèi)容

識記：晚會流程表的格式和內(nèi)容

簡單應(yīng)用：晚會流程表的制作

綜合應(yīng)用：節(jié)目的鏡頭劃分

（四）節(jié)目錄制完成后節(jié)目制作者的工作內(nèi)容

識記：制作后期節(jié)目制作者的主要工作內(nèi)容。

領(lǐng)會：創(chuàng)作總結(jié)的作用和意義。

第四章轉(zhuǎn)播節(jié)目

一、學(xué)習(xí)目的和要求

從這一章我們開始學(xué)習(xí)電視文藝節(jié)目的樣式之-----電視文藝轉(zhuǎn)播節(jié)目的創(chuàng)作特點和

創(chuàng)作規(guī)律。轉(zhuǎn)播節(jié)目，是指電視轉(zhuǎn)播的文藝演出，如戲曲演出、音樂會、舞蹈比賽、廣場藝

術(shù)表演等。轉(zhuǎn)播節(jié)目是以演出本身為主體，以電視媒介為傳播手段，在不改變現(xiàn)場演出的前

提下，通過電波將現(xiàn)場的演出實況完整地傳送給觀眾的一種電視文藝節(jié)目樣式。轉(zhuǎn)播節(jié)目是

中國電視文藝早期主要的節(jié)目樣式，也是保留至今的節(jié)目樣式。

二、課程內(nèi)容

第一節(jié)轉(zhuǎn)播節(jié)目的發(fā)展

中國電視從誕生時起，就將轉(zhuǎn)播舞臺上的文藝演出作為自己的節(jié)目。

1958年6月26日，當時的北京電視臺對殘疾軍人演出的文藝節(jié)目表演進行了實況轉(zhuǎn)播;

轉(zhuǎn)播京劇表演藝術(shù)家的演出；

1959年底，北京電視臺的節(jié)目中，轉(zhuǎn)播劇院的演出已占到節(jié)目總數(shù)的30%；

第一次室外文藝演出的實況轉(zhuǎn)播，是1959年10月1日的天安門廣場國慶10周年文藝

晚會，為后來電視臺轉(zhuǎn)播大型文藝演出奠定了基礎(chǔ)；

中國第一代電視文藝導(dǎo)演在創(chuàng)作中積累經(jīng)驗，進行大膽嘗試和創(chuàng)新；

1964年12月31日，第一次用黑白錄像技術(shù)播出文藝演出?！冻枩稀泛汀都t燈記》，

錄播轉(zhuǎn)播方式出現(xiàn)；

1978年后，由于專題文藝節(jié)目、電視綜藝節(jié)目、競賽游戲節(jié)目的大量出現(xiàn)，轉(zhuǎn)播節(jié)目

在電視文藝節(jié)目中的比例逐漸下降，并逐漸取代實況轉(zhuǎn)播節(jié)目在電視文藝節(jié)目中的主體地

位，但實況轉(zhuǎn)播節(jié)目作為電視文藝節(jié)目中不可缺少的?部分，依然有其影響，并發(fā)揮著其他

節(jié)目樣式無法替代的作用。

第二節(jié)轉(zhuǎn)播節(jié)目的特點

轉(zhuǎn)播節(jié)目是以電視屏幕作為呈現(xiàn)方式的、?種藝術(shù)對另一種藝術(shù)的復(fù)現(xiàn)。它是通過電子

圖像和伴音系統(tǒng)對另一種表演藝術(shù)的即時傳達和完美再現(xiàn)。與其所轉(zhuǎn)播的表演藝術(shù)相比，轉(zhuǎn)

播節(jié)目除了保持演出本來的形態(tài)和原來藝術(shù)形式的審美特征外，也具有自己的特點。

1.傳真性

轉(zhuǎn)播節(jié)目的傳真性突破了空間對表演藝術(shù)的制約，使普通人通過電視的實況轉(zhuǎn)播，有機

會看到精美的、高質(zhì)量的演出。

2.同步性

對演出現(xiàn)場進行即時傳播的方式又稱為現(xiàn)場直播。

3.視點的多樣性

景別、機位、角度等的變化，使得觀眾觀看的視點是多元的和動態(tài)的

4.視覺的強制性

轉(zhuǎn)播節(jié)目是必須通過電視編導(dǎo)的處理后才能被觀眾看到的，因此觀眾在視覺上的自由就

受到了限制。

第三節(jié)轉(zhuǎn)播對傳統(tǒng)藝術(shù)的影響

1.對傳播方式的影響

無論是戲劇、音樂、曲藝雜技等，都有屬于自己的傳播方式和傳播空間，如劇院、廣場、

書場或其他演出場所等，當人們需要欣賞藝術(shù)時、他們會去劇場、影劇院等場所。而電視轉(zhuǎn)

播，使這一切發(fā)生了變化。

另一方面，通過電視轉(zhuǎn)播演出，電視傳播的藝術(shù)表演成百上千倍地擴大了觀眾的數(shù)量。

2.對創(chuàng)作的影響

(1)表演的一次性

(2)更注重表演和形象

(3)改變保存手段

第四節(jié)轉(zhuǎn)播方式

轉(zhuǎn)播方式有兩種，直播與錄播。

1.直播

時效性強、真實性強、現(xiàn)場感強，有利于觀眾與演出直接的感情交流。

直播通常用于時效性較強、規(guī)模較大、不可重復(fù)的演出

對于觀眾，現(xiàn)場直播魅力無限，但對于轉(zhuǎn)播者的壓力極大

2.錄播

錄播三種情況：

一是在現(xiàn)場直播的同時進行錄播，事后將錄制的節(jié)H帶經(jīng)過剪輯再行播出，即重播：

二是在演出現(xiàn)場進行錄像，然后對錄像進行后期制作，即實況錄像；

三是在電視臺的演播室或其他特定的演出場合，按照電視的規(guī)律，在充分保證電視對聲

音、燈光、色調(diào)、鏡頭等要求的基礎(chǔ)上，山錄制演出的編導(dǎo)按照表演的內(nèi)容和畫面蒙太奇規(guī)

律，重新設(shè)計分鏡頭，表演者則按照電視錄制的要求而不是舞分表演的要求，在一定時間內(nèi)

反復(fù)表演以供編導(dǎo)挑選，而編導(dǎo)則可以隨時打斷表演，并要求表演者再來一次，在多次記錄

表演的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)最后挑選最佳表演狀態(tài)片段進行組接和加工后播出，叫“專場錄像二

第五節(jié)現(xiàn)場轉(zhuǎn)播的要求

1.轉(zhuǎn)播原則

轉(zhuǎn)播的基本要求是忠實傳達原作的神韻，同時再現(xiàn)演出的最佳屏幕效果。

2.播前準備

無論是直播或是錄播，導(dǎo)播在進行轉(zhuǎn)播前的準備工作時，首先是要熟悉作品。

3.景別運用

在轉(zhuǎn)播中，不同的景別有著各自的意義和作用，景別既是導(dǎo)播觀察演出的方式，也是導(dǎo)

播情感和意圖的體現(xiàn)，因此，選擇鏡頭的景別就是確定導(dǎo)播的視點和態(tài)度。

全、中、近、特的不同運用場合

4.畫面轉(zhuǎn)換

(1)轉(zhuǎn)換依據(jù)：觀眾的觀賞心理和視覺藝術(shù)的規(guī)律

(2)畫面組接方式

注意切換點的選擇、組接方式的選擇以及切換手法的使用。

選擇切換點的三原則。

畫面組接有平穩(wěn)組接和不平穩(wěn)組接二種方式。

畫面切換手法主要有：無技巧轉(zhuǎn)換盒技巧轉(zhuǎn)換。

5.轉(zhuǎn)播中的注意事項

(1)捕捉重要細節(jié)和瞬間神韻

(2)表現(xiàn)運動感

(3)表現(xiàn)現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)

第六節(jié)各類藝術(shù)的轉(zhuǎn)播特點

各種藝術(shù)門類都有自己的特點,在轉(zhuǎn)播時要根據(jù)各種藝術(shù)門類的特點進行景別選擇和畫

面切換。

1.音樂類

音樂作品的轉(zhuǎn)播在景別的運用上器樂以全景和中景為主，聲樂以中近景為主。

2.舞蹈類

舞蹈作品轉(zhuǎn)播在景別的運用上以個人全景、中景和特寫為主。

3.戲劇類節(jié)目

戲劇作品轉(zhuǎn)播的景別選擇除少量全景外，以中景、近景、特點為主。

4.曲藝類節(jié)目

曲藝節(jié)目的特點是人少，場面空，兒乎沒有空間運動，因此在轉(zhuǎn)播時曲藝節(jié)目時一般不

作無謂的鏡頭運動，力求以干凈、簡潔的畫面表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的心理變化。景別一般

中景、近景為主。

5.大型文藝表演

大型文藝表演的轉(zhuǎn)播中除綜合使用各種景別外，尤其應(yīng)當注意把全景作為視覺語言的

“句號”反復(fù)使用，這樣既能展示整個表演現(xiàn)場的歡樂氛圍，又能區(qū)分出明顯的段落和保持

視覺的連續(xù)性。

三、考核知識點

(-)轉(zhuǎn)播節(jié)目的發(fā)展歷程

(-)轉(zhuǎn)播節(jié)目的特點

(三)轉(zhuǎn)播對傳統(tǒng)藝術(shù)的影響

(四)轉(zhuǎn)播方式

(五)現(xiàn)場轉(zhuǎn)播的要求

(六)各類藝術(shù)的轉(zhuǎn)播特點

四、考核要求

(-)轉(zhuǎn)播節(jié)目的發(fā)展歷程

識記：轉(zhuǎn)播節(jié)目的發(fā)展歷程

領(lǐng)會：電視文藝轉(zhuǎn)播節(jié)目的發(fā)展趨勢

(-)轉(zhuǎn)播節(jié)目的特點

識記：轉(zhuǎn)播節(jié)目的特點

領(lǐng)會：電視文藝轉(zhuǎn)播節(jié)目與其所轉(zhuǎn)播的表演藝術(shù)的區(qū)別

（三）轉(zhuǎn)播對傳統(tǒng)藝術(shù)的影響

識記：轉(zhuǎn)播對傳統(tǒng)藝術(shù)的影響

領(lǐng)會：轉(zhuǎn)播對傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作方面的影響極其編導(dǎo)的應(yīng)對策略

（四）轉(zhuǎn)播方式

識記：直播與錄像的區(qū)別

領(lǐng)會：直播的特點

簡單應(yīng)用：直播對文藝編導(dǎo)的要求

（五）現(xiàn)場轉(zhuǎn)播的要求

識記：轉(zhuǎn)播原則

轉(zhuǎn)播中的注意事項

領(lǐng)會：轉(zhuǎn)播前的準備工作

簡單應(yīng)用：電視現(xiàn)場轉(zhuǎn)播時的景別運用技巧

綜合應(yīng)用：電視文藝節(jié)目現(xiàn)場轉(zhuǎn)播過程中畫面組接的方式

（六）各類藝術(shù)的轉(zhuǎn)播特點

識記：音樂類節(jié)目的轉(zhuǎn)播特點

舞蹈類節(jié)目的轉(zhuǎn)播特點

戲劇類節(jié)目的轉(zhuǎn)播特點

曲藝類節(jié)目的轉(zhuǎn)播特點

大型文藝表演的轉(zhuǎn)播特點

綜合應(yīng)用：各類文藝節(jié)目的轉(zhuǎn)播技巧

第五章綜藝節(jié)目的創(chuàng)作

一、學(xué)習(xí)目的和要求

通過本章的學(xué)習(xí)，掌握各種類型綜藝節(jié)目的基本特征和創(chuàng)作要點，著重理解電視綜藝節(jié)

目在節(jié)目內(nèi)容和形式等方面的要求和特點，掌握各種類型的電視綜藝節(jié)H的創(chuàng)作規(guī)律。

二、課程內(nèi)容

第一節(jié)綜藝節(jié)目概述

1.綜藝節(jié)目的概念

綜藝節(jié)目，就是將各種藝術(shù)表演，如音樂、歌舞、戲劇小品、戲曲片段、相聲曲藝、魔

術(shù)雜技武術(shù)等綜合在一起，組合成一臺完整的電視文藝表演節(jié)目。

綜藝節(jié)目是電視文藝節(jié)目中主要的節(jié)目類型之一。

2.綜藝節(jié)目樣式的形成

1936年英國廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮現(xiàn)場直播了一臺歌舞節(jié)目，這可能是世

界上最早的電視綜藝歌舞節(jié)目。

早期有影響的電視綜藝節(jié)目是在二戰(zhàn)后的美國。

1948年6月，美國的全國廣播公司(NBC)和哥倫比亞廣播公司(CBS)相繼推出二個

具有開創(chuàng)意義的綜藝節(jié)目：NBC的《德克薩克明星劇院》和CBS的《小城明星》。

上世紀50年代中期以后，美國出現(xiàn)了大量雜耍類的綜藝節(jié)目，其他西方國家的電視機

構(gòu)也開始大量制作此類節(jié)目，在不到十年的時間里，世界各國電視綜藝節(jié)目迅速發(fā)展，成為

廣受觀眾歡迎的電視節(jié)目樣式。

《周六夜直播》《瘋狂電視》《歡樂周II》《瘋狂幽默》《讓我們開開玩笑吧》

3.中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展

中國最早播出的電視綜藝節(jié)目是1958年5月1日北京電視臺開播第一天播出的《工廠

里來的三個姑娘》、《大躍進的號角》、《小天鵝》、《牧童和村姑》和《春江花月夜》等。

1963年北京電視臺的春節(jié)文藝晚會已長達4個小時，1966年在轉(zhuǎn)播北京市擁政愛民、

擁軍優(yōu)屬聯(lián)歡晚會的同時，也直播了電視臺組織的一場迎春晚會，這些晚會成了后來中央電

視臺春節(jié)文藝晚會的雛形。

上世紀80年代以后，中國的電視綜藝節(jié)目迎來了黃金時代，代表作首先是中央電視臺

的春節(jié)聯(lián)歡晚會。

90年代后，春晚進入平穩(wěn)發(fā)展時期。

2000年后，春晚雖然影響力有所下降，但仍然是當代中國規(guī)模最大、影響最廣、耗資

巨大、制作水平最高的一臺超級電視晚會。

在各種重大的節(jié)慶和國家、民族重大政治歷史紀念活動中，文藝晚會成為慶典中不可缺

少的部分。

除了春晚和大型文藝晚會，中國綜藝節(jié)目在80年代還發(fā)展出另一種具有廣泛影響的形

態(tài)，即欄目化的日常性綜藝節(jié)目。1990年《綜藝大觀》開播。

2000年后，欄目型綜藝節(jié)目熱逐漸退潮，讓位于新興起的真人秀節(jié)目。

第二節(jié)綜藝節(jié)目類型

1.大型慶典性文藝晚會

大型文藝晚會是指為重大事件、重要時刻、各種節(jié)目而舉辦的綜藝晚會。它具有場面的

儀式化、元素的符號化、表演的群眾性特點。

2.欄目型綜藝節(jié)目

欄目型綜藝節(jié)目是指以欄目形式出現(xiàn)的綜藝節(jié)目，一般來說沒有重大的主題訴求，具有

表演的隨意性、現(xiàn)場的歡樂性和演員與觀眾互動性特點。

第三節(jié)大型晚會創(chuàng)作

1.電視晚會的類型

(1)專題晚會

所謂專題晚會，指的是為某些有特殊意義的紀念日或活動專門制作的晚會。

(2)頒獎晚會

頒獎典禮和其他晚會一樣，容易受到特別的關(guān)注，因為它不是欄目化，經(jīng)常播出的節(jié)目，

而是只在特殊時刻存在的稀有節(jié)目。最常見的周期是一年一度。

(3)專場(專業(yè))晚會

顧名思義，這里所說的專場晚會指的是,只有單純一種門類的藝術(shù)形式作為內(nèi)容的晚會,

如歌舞晚會、戲曲晚會、相聲晚會等等。專場晚會具有滿足觀眾的單一需求和堅持專業(yè)化,

兼顧通俗化的特點。

2.電視晚會的創(chuàng)作特征

(1)鮮明的晚會主題

主題是晚會的靈魂，它像?根紅線，將個個節(jié)目串聯(lián)起來，有助于形成嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)框

架和明確的情感投遞，并有助于突出晚會的時代氣息，深化晚會效果。

(2)精彩紛呈的節(jié)目內(nèi)容

有了主題與主題的延伸、邏輯推進為框架，節(jié)目就是構(gòu)成一臺晚會的血肉。總的來說,

每個節(jié)目都應(yīng)追求“新”、“奇”、“趣”的特色，都應(yīng)該能承載?定的信息量，同時又具有

可看性，它們在整個晚會中散發(fā)自身的光彩，其好壞直接決定著晚會的整體質(zhì)量。

(3)精妙的節(jié)目編排

電視綜藝晚會的策劃在主題和節(jié)目的內(nèi)容形式都基本確定之后，就應(yīng)該認真考慮節(jié)目編

排的問題了。節(jié)目編排包括節(jié)目應(yīng)該表達出主題的集中、邏輯推進或轉(zhuǎn)換，其次是如何過渡

銜接并安排高潮。

(4)靚麗的屏幕效果

發(fā)揮鏡頭語言的可能性，給觀眾新穎獨特的視角和強烈的視覺沖擊；發(fā)揮電視特點，突

破時空限制；營造更美的舞臺畫面形象。

(5)明星薈萃的收視效應(yīng)

晚會離不開明星，他們是晚會號召力的重要元素。從策劃的角度來看，電視晚會就是明

星大腕的表現(xiàn)空間，觀眾對這個空間有著特別強烈的需求。

(6)獨特的目標受眾

晚會的節(jié)目選擇還應(yīng)注重目標受眾群的特質(zhì)。總體說來，晚會是大眾消費層次的藝術(shù)樣式，

相對來說綜藝晚會比專題晚會和專業(yè)晚會更具通俗意味。

3.主題的確立與表現(xiàn)

大型文藝晚會的主題是晚會的靈魂，鮮明的主題可以把許多零散的節(jié)目貫穿起來，使每

個節(jié)目處在恰當?shù)奈恢茫拐麄€節(jié)目產(chǎn)生更強烈的藝術(shù)效果。

4.結(jié)構(gòu)的設(shè)計與安排

(1)大型晚會的結(jié)構(gòu)類型：線狀結(jié)構(gòu)、篇章結(jié)構(gòu)和多元結(jié)構(gòu)。

(2)大型晚會的結(jié)構(gòu)安排：開頭、中間、高潮和結(jié)尾。

5.大型晚會的節(jié)目節(jié)奏

大型晚會要求做到統(tǒng)一、完整、合理、有節(jié)奏感。

節(jié)奏還要求節(jié)目與節(jié)目間的安排張弛有序，情緒有起伏，強弱有變化，重要節(jié)目前面有

鋪墊，后面有強化有渲染。

6.央視春節(jié)聯(lián)歡晚會的創(chuàng)作

(1)春節(jié)聯(lián)歡晚會的節(jié)目特性

鮮明的主題、節(jié)目的綜合性、喜劇的風(fēng)格色彩、對“情”與“趣”的追求

(2)春節(jié)聯(lián)歡晚會的整體把握

節(jié)目的安排有間隔、有變化，有高潮。編導(dǎo)先要對每一個節(jié)目做到心中有數(shù)，進行節(jié)目

總體布局時才能把握準確，總體的發(fā)展趨勢應(yīng)該是浪高過一浪，最后推至高潮。

節(jié)目之間銜接緊湊，順乎人情。在文藝晚會節(jié)目的進程中，無論采取什么樣的方式對節(jié)

目進行串聯(lián)，一定要短快、簡潔，而且串聯(lián)是為了觀眾情緒的過渡，要順乎人情。

(3)春節(jié)聯(lián)歡晚會的可看性

所謂“可看性”應(yīng)該具有兩層含義：一層是廣義的，指節(jié)目整體的精彩和趣味性，包括

內(nèi)容、畫面、聲音等綜合效果——聲、光、色具佳。另一層含義是狹義的，相似于“可視性”,

指追求畫面形象視覺效果的豐富、生動、新奇。具體到節(jié)目的創(chuàng)作中，“可看性”的實現(xiàn)要

通過兩方面的努力?！翱煽葱浴钡膭?chuàng)造，根本上取決于編導(dǎo)電視意識水平的高低，具體表現(xiàn)

在：加快進行節(jié)奏，集中節(jié)目精華、局部代替整體，創(chuàng)造屏幕效果、創(chuàng)造“動感”。

第四節(jié)欄目型綜藝節(jié)目的特征與表現(xiàn)

1.節(jié)目特征

（1）節(jié)目類型的多樣

容納許多非“正規(guī)表演節(jié)目”正是欄目型綜藝節(jié)目的特征。

（2）節(jié)目的搞笑色彩強

放松、歡快、更為突出娛樂要求，甚至是強調(diào)“搞笑”，這也正是節(jié)目的魅力所在。

2.節(jié)目的設(shè)計與表現(xiàn)

（1）豐富多變的節(jié)目板塊

設(shè)計出豐富多變的節(jié)目板塊，是欄目型綜藝節(jié)目避免單調(diào)枯燥、強化娛樂效果的重要手

段。

（2）板塊不斷變動和更新

應(yīng)根據(jù)變化的社會情況和觀眾需求，不斷調(diào)整節(jié)目構(gòu)成，不斷尋求新的娛樂點，不斷創(chuàng)

造出新的小板塊出來。

（3）強調(diào)節(jié)目主持人的表演才能

欄目型綜藝節(jié)目中，主持人是不可缺少的，甚至是最重要的。

（4）營造歡快的現(xiàn)場氣氛

欄目型綜藝節(jié)目非常注重營造歡快的現(xiàn)場氣氛，不說教、不沉悶、始終保持強烈的娛樂

色彩是這類節(jié)目的重要特征。

三、考核知識點

（-）綜藝節(jié)目概述。

（二）綜藝節(jié)目類型。

（三）大型晚會創(chuàng)作。

（四）欄目型綜藝節(jié)目的特征與表現(xiàn)。

四、考核要求

（-）綜藝節(jié)目概述

識記：綜藝節(jié)目的概念

綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程

領(lǐng)會：綜藝節(jié)目樣式的形成

簡單應(yīng)用：綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢

（二）綜藝節(jié)目類型

識記：綜藝節(jié)目的類型劃分

領(lǐng)會：大型慶典性文藝晚會的特點

欄目型綜藝節(jié)目的特點

簡單應(yīng)用：大型慶典性文藝晚會與欄目型綜藝節(jié)目的比較

（三）大型晚會創(chuàng)作

識記：電視晚會的類型

領(lǐng)會：電視晚會的創(chuàng)作特征

簡單應(yīng)用：大型晚會的主題與結(jié)構(gòu)

綜合應(yīng)用：大型晚會的節(jié)奏把控

（四）欄目型綜藝節(jié)目的特征與表現(xiàn)

識記：欄目型綜藝節(jié)目的特征

簡單應(yīng)用：欄目型綜藝節(jié)目的設(shè)計與表現(xiàn)形式

第六章益智節(jié)目

一、學(xué)習(xí)目的和要求

益智類節(jié)目在中國方興未艾，在大量的電視娛樂節(jié)目中都有益智類節(jié)目的創(chuàng)作元素。通

過本章的學(xué)習(xí)，學(xué)生要在了解益智類節(jié)目發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上掌握益智類節(jié)目的創(chuàng)作特點和制

作方法，從而達到完成該類節(jié)目創(chuàng)作的目的。

二、課程內(nèi)容

第一節(jié)益智節(jié)目概述

1.益智節(jié)目的概念

2.節(jié)目樣式的形成

3.國外益智節(jié)目的影響

4.中國益智節(jié)目的發(fā)展

5.益智節(jié)目的魅力

首先，益智節(jié)目具有娛樂的要素，即刺激、對抗和懸念等；

其次，大部分的競賽內(nèi)容都是觀眾所熟悉的或略知?些的，借此機會對自己進行測試；

6.益智節(jié)目的價值

從文化發(fā)展的角度看，益智節(jié)目、游戲節(jié)H的出現(xiàn)是必然的；

電視競賽和游戲節(jié)目是競賽游戲活動的電視化和傳播化：

游戲?qū)τ谌说某砷L和生存，對于集體精神和民族文化的維系，都有重要意義。

第二節(jié)益智節(jié)目及延伸類型

1.知識競猜型

2.才藝展示型

3.綜合技能型

4.運氣博彩型

第三節(jié)益智節(jié)目的構(gòu)成元素

1.勝負

勝負是益智節(jié)目的基本特征，也是節(jié)目最新引人的地方。

2.金錢或獎勵

金錢是益智節(jié)目的基本元素之一。雖然有少量益智競賽類節(jié)目沒有獎金或獎品，但絕大

多數(shù)節(jié)目都設(shè)置一定數(shù)額的獎金或不同形式的獎勵，因此，金錢或獎勵是此類節(jié)目的基本元

素。

3.兩性關(guān)系

兩性關(guān)系也是許多益智競賽類節(jié)目的重要元素之一。

4.明星

大眾對明星的關(guān)注使明星成為益智節(jié)目的重要元素之一,許多節(jié)目為了增加節(jié)目的吸引

力，大量邀請演藝界明星和各類社會名人充當競賽選手。

5.喜劇性

主持人也是產(chǎn)生喜劇性的重要因素。

第四節(jié)節(jié)目的整體設(shè)計

益智節(jié)目從20世紀80年代開始到現(xiàn)在，在競賽內(nèi)容上越來越豐富，在競賽形式上越來

越多樣，而競賽節(jié)奏則越來越迅速。

益智節(jié)目的設(shè)計主要是從趣味性、難易度和新鮮感三個方面進行考量。

1.競賽內(nèi)容

益智節(jié)目、游戲節(jié)目的內(nèi)容大致可分為智力、表演、競技三個方面。

2.競賽模式

競賽模式的設(shè)計是節(jié)目整體設(shè)計的關(guān)鍵。

(1)猜題方式

選擇題和問答題

(2)競賽環(huán)節(jié)

一般來說，競賽環(huán)節(jié)的時間長度為10-20分鐘，一小時左右的競賽節(jié)目，通?？梢苑殖?/p>

三到五個競賽環(huán)節(jié)。

競賽環(huán)節(jié)的設(shè)置策略大致有遞進式與非遞進式兩種。

(3)幫助因素

雖然選手過關(guān)主要是憑借自己的實力，但為了使競賽更有趣，一些競賽節(jié)目的設(shè)計者還

設(shè)計了幫助過關(guān)的因素。

(4)淘汰方式

分數(shù)淘汰制；投票淘汰制；抽簽淘汰制

在投票淘汰制中，專家投票制和觀眾投票制是目前中國電視競賽游戲節(jié)目普遍采用的淘

汰方式。

(5)獎金設(shè)置

獎金設(shè)置首先是獎金金額的規(guī)定。節(jié)目究竟設(shè)置多少數(shù)額的獎金才算合適，并沒有一定

之規(guī)，要視不同節(jié)目的性質(zhì)而定。

第五節(jié)節(jié)目的場外運作與現(xiàn)場組織

節(jié)目的場外運作除了營銷宣傳之外，主要是選擇參賽者和組織現(xiàn)場觀眾，即建立方便有

效的報名規(guī)則，挑選合格的參賽者，以保證節(jié)目的正常進行。

1.選擇參賽者

(1)參賽者遴選方式

直接挑選；間接挑選

(2)參賽者類型

個人型、小組型、家庭型和單位型四種

(3)參賽者的選拔原則

注重公平性

2.節(jié)目的現(xiàn)場組織

競賽節(jié)目除了需要有創(chuàng)意的整體設(shè)計和完備的場外運作，還需要對競賽現(xiàn)場的精心組

織，對現(xiàn)場氣氛的調(diào)動和渲染，對節(jié)目錄制各環(huán)節(jié)的準確控制。

(1)堅持節(jié)目的現(xiàn)場性

(2)強化現(xiàn)場觀眾的參與性

節(jié)目的編導(dǎo)應(yīng)當在節(jié)目開始前，將節(jié)目的制作過程、制作要求對現(xiàn)場觀眾交代清楚。

使觀眾成為參賽現(xiàn)場的一部分，而不僅僅是一個旁觀者，這是競賽游戲節(jié)目現(xiàn)場觀眾的

關(guān)鍵。

節(jié)目互動包括與場內(nèi)外觀眾的互動

在益智游戲節(jié)目中，除了主持人與選手之外，一般還要邀請部分觀眾來到現(xiàn)場，一方面

營造現(xiàn)場氣氛，另一方面也讓觀眾有機會參與其中，真正享受旁觀者的快感，而不是只坐在

那里鼓掌，做電視節(jié)目的活道具。

(3)善于制造調(diào)動氣氛

(4)演播室的精心設(shè)計

第六節(jié)娛樂類賽季節(jié)目

1.娛樂類賽季節(jié)目概述

從競賽到賽季

賽季節(jié)目這一概念的提出是針對傳統(tǒng)節(jié)目的播出方式而言的。賽季節(jié)目與常規(guī)欄目相

對，成為不定期播出的II常節(jié)目——依據(jù)競賽的自然規(guī)律和觀眾收看節(jié)目的心理軌跡來確定

賽制和播出時間的長短。

競賽的就是你爭我奪，勝負分明，這是競賽的殘酷之處，同時也正由于這種殘酷，競賽

具有了與眾不同的魅力。

“賽季節(jié)目”的稱謂也是從娛樂節(jié)目明確開始的。

2.娛樂類賽季節(jié)目的類型

目前這類大賽一般是以競賽的專業(yè)方向劃分，有很多可以競賽的內(nèi)容，目前比較有影響

力的有：

(1)電視歌唱大賽

(2)主持人大賽

(3)模特與選美大賽

3.賽季節(jié)目的創(chuàng)作特征

(1)競賽內(nèi)容必須考慮電視手段的表現(xiàn)

電視賽季節(jié)目必須考慮競賽內(nèi)容、規(guī)模和賽制在電視媒體中的表現(xiàn)，并如何用電視手段

來表現(xiàn)。

(2)專業(yè)水準與大眾口味的協(xié)調(diào)

每一個競賽的結(jié)果都要具有一定的水準，但又要符合電視受眾的理解力。太高、精、尖

的內(nèi)容不一定有收視率。

(3)將平民變成明星

賽季節(jié)目一般都具有真人秀節(jié)目的特征，選手的比賽過程也是平民逐漸成為明星的過

程，一個普通人將如何變成明星也是賽季節(jié)目的看點和懸念所在。

(4)評委的可看性

從策劃的角度來看，選手與選手、評委與選手的矛盾是競賽的根本動力，能反映出競賽

的檔次和水平，所以對他們的選擇非常重要。主持人的選擇

(5)觀眾與節(jié)目的互動

對于電視節(jié)目來說，“互動”是當前最流行的一個詞，它似乎成了節(jié)目生存的一個法寶。

而賽季節(jié)目是最容易達到“互動”效果的節(jié)目之、因為它天生具有互動的基礎(chǔ)——競賽、

懸念。

(6)節(jié)目營銷

賽季節(jié)目的營銷方式：廣告、冠名、互動手段等，與賽制、進程緊密結(jié)合。

三、考核知識點

(-)益智節(jié)目概述。

(-)益智節(jié)目及延伸類型。

(三)益智節(jié)目的構(gòu)成元素。

(四)益智節(jié)目的整體設(shè)計。

（五）益智節(jié)目的場外運作與現(xiàn)場組織。

（六）娛樂類賽季節(jié)目的創(chuàng)作規(guī)律。

四、考核要求

（-）益智節(jié)目概述

識記：益智節(jié)目的定義

益智節(jié)目樣式的形成

中國益智節(jié)目的發(fā)展

領(lǐng)會：益智節(jié)目的魅力

益智節(jié)目的價值

簡單應(yīng)用：國外益智競猜類節(jié)目和大陸益智競猜類節(jié)目的差異。

綜合應(yīng)用：國外益智競猜類節(jié)目對大陸益智競猜類節(jié)目的影響。

（二）益智節(jié)目及延伸類型

識記：益智節(jié)目的延伸類型

領(lǐng)會：益智節(jié)目推陳出新的原因及發(fā)展趨勢

簡單應(yīng)用：益智節(jié)目各類型的特點與觀眾的互動方式

綜合應(yīng)用：益智節(jié)目各類型之間的比較

（三）益智節(jié)目的構(gòu)成元素

識記：益智節(jié)目的構(gòu)成元素

領(lǐng)會：各元素在節(jié)目中的作用

綜合應(yīng)用：綜合利用各元素節(jié)目益智節(jié)目

（四）益智節(jié)目的整體設(shè)計

識記：益智節(jié)目整體設(shè)計的各環(huán)節(jié)

領(lǐng)會：益智節(jié)目在整體設(shè)計時的注意事項

簡單應(yīng)用：益智節(jié)目的整體設(shè)計如何體現(xiàn)趣味性、難易度和新鮮感

綜合應(yīng)用：設(shè)計一檔益智節(jié)目

（五）節(jié)目的場外運作與現(xiàn)場組織

識記：選擇參賽者的方式和原則

益智節(jié)目場外運作的內(nèi)容

領(lǐng)會：益智節(jié)目如何調(diào)動觀眾的積極性

簡單應(yīng)用：益智節(jié)目的現(xiàn)場組織技巧

綜合應(yīng)用：益智節(jié)目場外運作與現(xiàn)場組織能力

（六）娛樂類賽季節(jié)目的創(chuàng)作規(guī)律

識記：娛樂類賽季節(jié)目的概念、類型和創(chuàng)作要點

領(lǐng)會：賽季節(jié)目作為一種新的播出方式

電視賽季節(jié)目的造星功能

簡單應(yīng)用：主持人大賽的節(jié)目內(nèi)容

選美比賽的節(jié)目內(nèi)容

綜合應(yīng)用：賽季節(jié)目的賽程設(shè)計

賽季節(jié)目中評委的選擇。

第七章真人秀節(jié)目

一、學(xué)習(xí)目的和要求

“真人秀”節(jié)目在中國的電視界引起了巨大浪潮和持久爭論，而且有將成為近期節(jié)目的

創(chuàng)新點。本章將分析“真人秀”節(jié)目的基本形態(tài)、特征、此類節(jié)目在中國的發(fā)展狀況及建議,

力求使讀者對“真人秀”節(jié)目有一個較為全面的認識，從而了解和掌握“真人秀”節(jié)目的創(chuàng)

作特點和制作過程，最終達到對“真人秀”節(jié)目本質(zhì)的理解和把握。

二、課程內(nèi)容

第一節(jié)“真人秀”節(jié)目概述

L真人秀節(jié)目的發(fā)展

“真人秀”是世界性的電視新浪潮

“真人秀”的概念——“真人秀”節(jié)目是記錄參與者在游戲規(guī)則制約下，在人為設(shè)定

的場景和一個較長的周期內(nèi)完成某?目標或展現(xiàn)其競爭狀態(tài)的過程的電視娛樂節(jié)目。

“真人秀”節(jié)目其實是對常態(tài)生活的一種突破，其對人性的結(jié)石引起了激烈的爭議。

（1）國外真人秀節(jié)目的發(fā)展

真人秀節(jié)目的源流最早可以追溯到20世紀50年代的美國，《一II女王》被認為已經(jīng)初

具真人秀的雛形。

真人秀節(jié)目作為一種獨立的節(jié)目樣式,是1999年9月16日荷蘭電視臺播出的《老大哥》。

（2）中國真人秀節(jié)目的發(fā)展

中國大陸真人秀節(jié)目雛形最早是1996年。廣東電視臺《生存大挑戰(zhàn)》

真人秀節(jié)目在中國真正產(chǎn)生巨大反響的是湖南衛(wèi)視的《超級女聲》。

2.真人秀節(jié)目的基本特征

（1）擬真性

（2）紀實性

（3）戲劇性

3.真人秀的心理基礎(chǔ)

真人秀節(jié)目建立在人們夢想和欲望的基礎(chǔ)上，每個國家、地區(qū)、民族不同，但也有許多

共同的東西，比如對于人生的“夢想”。不管在世界哪個國家，普通人特別是青年人心中都

會有一個明星夢。

第二節(jié)“真人秀”節(jié)目的主要類型

1.按場景劃分

室內(nèi)真人秀與室外真人秀

這種分類表面上以拍攝地點作為區(qū)別的標準,但從策劃的角度上看實質(zhì)上是不同場景提

供了事件的展開前提與條件，甚至決定了節(jié)目的發(fā)展趨勢與脈絡(luò)，決定了實際創(chuàng)作中的必然

環(huán)節(jié)。

2.按競賽內(nèi)容方向劃分

目前較有影響的有：

（1）生存冒險型“真人秀”

生存冒險型“真人秀”節(jié)目以野外冒險、求生為主，將人為制造出的人與環(huán)境的沖突作

為基本的游戲框架，加上此過程中選手之間的人際交往因素構(gòu)成節(jié)目主體。

生存冒險型“真人秀”節(jié)目展現(xiàn)的是人在非II?；h(huán)境中的生存狀態(tài)，自然環(huán)境在節(jié)目

中是重要的組成部分。

（2）才藝展示型“真人秀”

才藝展示型“真人秀”是目前中國最流行的真人秀節(jié)目樣式。

（3）職場競爭型

職場競爭型真人秀是真人秀節(jié)目中非常新穎的類型，參賽者不是才藝表演者，而是一些在職

場、商場拼搏的白領(lǐng)人士。

（4）生活服務(wù)型

生活服務(wù)型真人秀是真人秀節(jié)目中發(fā)展最快的一種類型，節(jié)目內(nèi)容往往是滿足普通人生

活中的某種愿望或解決某種問題而展開的比賽或體驗。通過有針對性的幫助和服務(wù)，生活服

務(wù)真人秀在某種程度上改變了參與者的現(xiàn)實生活。

(5)室內(nèi)體驗型

室內(nèi)體驗型真人秀指在相對封閉的空間里，通過設(shè)置一定的游戲環(huán)節(jié)，讓參賽者在鏡

頭監(jiān)視卜優(yōu)勝劣汰的娛樂節(jié)目。這類節(jié)目在西方通常著力展示現(xiàn)實生活中的性與隱私，以滿

足人們普遍的偷窺欲，節(jié)目中充斥了大量的打情罵俏、挑逗、躲體甚至性愛場面。

(6)戀愛約會型

以男女間相互約會以及挑戰(zhàn)各種情況為特點的節(jié)目。

(7)角色互換型

角色置換型真人秀是指以相互置換對方角色為特點的節(jié)目。

3.按播出方式分

賽季的樣式

欄目的樣式

第三節(jié)真人秀節(jié)目的模式設(shè)計

真人秀節(jié)目的核心是人性的展示。傳統(tǒng)的競賽游戲節(jié)目看重的是競賽的結(jié)果，而真人秀

節(jié)目更關(guān)注的是競賽游戲中的人。因此，一個真人秀節(jié)目的模式設(shè)計，最重要的是要通過節(jié)

目的模式展示人性。

1.設(shè)計獨特的模式

(1)節(jié)目要有核心點

(2)精確的游戲規(guī)則

(3)比較特別的場景

2.選擇合適的參賽者

參與者是節(jié)目真正的主角，要做好真人秀節(jié)目，適當選擇參賽者是節(jié)目制作人的主要工

作之一。

(1)選擇參賽者

在選擇參賽者時，首先是降低門檻，大部分的真人秀節(jié)目，特別是才藝型的節(jié)目，都只

有最簡單的規(guī)定，其目的是吸引最多數(shù)量的參賽者。

在挑選參賽選手時，應(yīng)注意：

1)選手的代表性。

2)給另類選手展示個性的機會。

3)適當掌握選手的性別。

4)適當控制選手的數(shù)量，集中觀眾的注意力。

(2)評委的作用

(3)把權(quán)利交給觀眾

在目前所有類型的電視節(jié)目中，真人秀節(jié)目的觀眾參與程度是最高的。

真人秀節(jié)目在評判環(huán)節(jié)上，傾向于將評判權(quán)更多地交給現(xiàn)場觀眾和收看節(jié)目的場外觀

眾。

第四節(jié)真人秀節(jié)目的制作

1.以人為主體的表現(xiàn)

盡管在許多真人秀節(jié)目中，選手要參加一系列活動和比賽，即''賽事"，但節(jié)目制作者

必須清楚，在真人秀節(jié)目中，事只是載體，真正重要的是事件中的人，人是主體，節(jié)目中必

須突出人。

(1)突出選手的個性

(2)交代選手的背景

2.以情節(jié)為中心的敘事

在許多真人秀節(jié)目中，選手的比賽過程就是整個節(jié)目的情節(jié)框架，但僅僅有框架還不夠,

真人秀節(jié)目要做得好看吸引人，還必須在節(jié)目中強化那些能夠抓住觀眾的、具有煽情及表演

性質(zhì)的娛樂元素，這是節(jié)目制作過程中的要點。

(1)保持并運用好懸念

保持懸念的技巧有拖延、轉(zhuǎn)移和結(jié)果過程化等手段。

(2)注重細節(jié)的感染力

(3)掌控恰當?shù)臄⑹鹿?jié)奏

真人秀節(jié)目中控制節(jié)奏的一般原則：

首先，以情節(jié)性決定敘事節(jié)奏。

其次，以情緒的強烈程度決定節(jié)奏。

再次，以沖突的有無決定節(jié)奏。

最后，以結(jié)周的重要程度決定節(jié)奏。

第五節(jié)真人秀的創(chuàng)作特征

1.節(jié)目內(nèi)容、主題要適應(yīng)國情民情

國情民情特點是做真人秀節(jié)目首要考慮的問題，不然任何想法和創(chuàng)意都是紙上談兵，無

本之木。我國與西方國家社會制度不同，經(jīng)濟發(fā)達程度不同，更重要的是文化背景、價值體

系、生活方式的不同，這些都決定了許多西方國家電視節(jié)目中的內(nèi)容與我國電視內(nèi)容必然有

差異。

2.規(guī)則是創(chuàng)作的關(guān)鍵

要想使規(guī)則能真正揭示人性，就必須制定具有“雙刃劍”效應(yīng)的規(guī)則——損則，使選手

經(jīng)常處在矛盾的選擇中，使他們的言行陷入光明與黑暗、正義與陰謀、勇敢與逃避、真實與

窺視、欲望與道德、理智與情感的沖突中。

3.紀錄的設(shè)計與真實

真人秀節(jié)目的環(huán)節(jié)無疑是策劃人精心設(shè)計的，但其過程卻特別強調(diào)紀錄手法的使用，通

過對人物言行的描寫、捕捉，展現(xiàn)人物個性，從而揭示人物的心理活動。

4.以“人”為本

人是真人秀節(jié)目最核心的因素。國內(nèi)真人秀節(jié)目一個常見的問題是人物形象不夠豐滿立

體，觀眾的記憶度不深。原因是往往將策劃重點放在游戲與情節(jié)上，有的甚至只是展現(xiàn)一些

驚險刺激的游戲項目。當游戲與情節(jié)不足以使人物立起來時，真人秀便有點變味了。場景

5.觀眾的互動和參與

真人秀節(jié)目為了吸引收視率和增加節(jié)目懸念感，會盡力設(shè)計觀眾與節(jié)目的互動，有的節(jié)

目不僅僅讓觀眾投票，還讓觀眾給選手提問題、提供解決辦法、設(shè)計難關(guān)等等。

6.場景設(shè)計和視聽愉悅

不少“真人秀”的效果猶如“大片”。

7.導(dǎo)演工作的特殊性

導(dǎo)演要懂得控制進程、選手……

8.市場化的節(jié)目運作

“真人秀”節(jié)目的運作不同于常規(guī)的電視欄目，它一般是集中制作、集中播出，有較強

的周期性，因此在運作方式上，“真人秀”節(jié)目更接近于電視劇。實際上，國外的確將“真

人秀”節(jié)目當作劇集來運作。

三、考核知識點

(-)真人秀節(jié)目概述。

（-）真人秀節(jié)目的主要類型。

（三）真人秀節(jié)目的模式設(shè)計。

（四）真人秀節(jié)目的制作。

（五）真人秀節(jié)目的創(chuàng)作特征。

四、考核要求

（一）真人秀節(jié)目概述

識記：真人秀的概念

領(lǐng)會：國外真人秀節(jié)目的發(fā)展

國內(nèi)真人秀節(jié)目的發(fā)展

簡單應(yīng)用：真人秀節(jié)目的基本特征

綜合應(yīng)用：真人秀的心理基礎(chǔ)

（二）真人秀節(jié)目的主要類型

識記：真人秀節(jié)目的幾種類型

簡單應(yīng)用：不同類型的比較

綜合應(yīng)用：不同類型真人秀節(jié)目的創(chuàng)作特點

（三）真人秀節(jié)目的模式設(shè)計

識記：真人秀節(jié)目的模式設(shè)計技巧

簡單應(yīng)用：如何選擇合適的參賽者

綜合應(yīng)用：如何通過節(jié)目的模式設(shè)計展示人性

（四）真人秀節(jié)目的制作

識記：真人秀的故事敘事技巧

領(lǐng)會：真人秀如何做到以人為主體

簡單應(yīng)用：真人秀節(jié)目的敘事節(jié)奏控制

綜合應(yīng)用：為了調(diào)動起觀眾的興趣，真人秀節(jié)目節(jié)目在制作上遵循的規(guī)律。

（五）真人秀的創(chuàng)作特征。

識記：真人秀節(jié)目的創(chuàng)作要點

領(lǐng)會：“真實”在真人秀節(jié)目中的作用

簡單應(yīng)用：國情民情對真人秀節(jié)目創(chuàng)作的影響

綜合應(yīng)用：真人秀節(jié)目中矛盾的設(shè)計

真人秀節(jié)目中觀眾的參與

第八章談話節(jié)目

一、學(xué)習(xí)目的和要求

談話節(jié)目成為-利日常節(jié)H最常見的形態(tài)，也在電視文藝節(jié)目中得到廣泛表現(xiàn)。本章要

求學(xué)生掌握談話的節(jié)目類型和創(chuàng)作要點，最終達到學(xué)會制作談話類節(jié)目的目的。

二、課程內(nèi)容

第一節(jié)談話類節(jié)目概述

1.概念

談話節(jié)目，又稱為“脫口秀”，是以談話為主要表現(xiàn)方式的電視節(jié)目，就是談話人，在

演播室里就某一主題在主持人的引導(dǎo)下進行面對面的交談，闡述、討論各自觀點和表現(xiàn)個性,

并把它展示在受眾面前的節(jié)目?！懊摽谛恪币话悴皇孪葴蕚涓寮c腳本，具有脫口而出，現(xiàn)

場即興交談的特點。

談話節(jié)目是當今世界電視節(jié)目中主要形態(tài)之一。

2.中國電視談話節(jié)目的發(fā)展

1993年上海東方電視臺的《東方直播室》，采取直播方式，邀請嘉賓與部分觀眾在演播

室里就某個話題展開討論，是中國電視史上真正的談話節(jié)目。

《實話實說》是第一個真正意義上產(chǎn)生全國影響的、完全符合談話節(jié)目形態(tài)的中國電視

脫口秀節(jié)目。

進入新世紀，電視談話節(jié)目開始擺脫《實話實說》影響，越出社會話題范圍，出現(xiàn)一些

新的節(jié)目類型。《藝術(shù)人生》、《超級訪問》等。

這一時期，港臺電視媒體的談話節(jié)目也通過各種方式相繼進入大陸，如《魯豫有約》、

《鏗鏘三人行》、《一虎一席談》、《名人面對面》、《康熙來了》等。

3.電視談話節(jié)目與中國社會

電視談話節(jié)目在中國能夠發(fā)展得如此迅速，首先是中國社會的發(fā)展使談話節(jié)目在中國的

出現(xiàn)成為可能。

其次是社會轉(zhuǎn)型給人們帶來的各種問題和困惑。

節(jié)目制作的低成本和高收視率也是電視談話節(jié)目蓬勃發(fā)展的一個重要原因。

電視談話節(jié)目的出現(xiàn)也在改變著中國電視的話語方式和制作理念。

第二節(jié)談話節(jié)目類型

電視談話節(jié)目，從節(jié)目內(nèi)容方面，可分為四大類：新聞信息類談話節(jié)目、社會生活類談

話節(jié)目、人際情感類談話節(jié)目和明星娛樂類談話節(jié)目?也可分若干小類，如新聞類、婚配類、

情感類、社會類、財經(jīng)類、民生類、軍事類、文藝類等。從節(jié)目形態(tài)方面，大致可分四類：

敘事型、辯論型、專題討論型、聊天型等。

1.談話節(jié)目的內(nèi)容分類

(1)新聞信息類節(jié)目

新聞信息類談話節(jié)目是就某?新聞話題與現(xiàn)場嘉賓和現(xiàn)場觀眾進行談話討論，以信息為

主的節(jié)目，這類節(jié)目是對新聞節(jié)目的配合，話題覆蓋面廣，信息量大，新聞事件、新聞人物、

社會熱點和公共事務(wù)等都可作為談資。

(2)社會生活類節(jié)目

社會生活類節(jié)目是關(guān)注社會在發(fā)展和進步過程中人們面對各種問題，日常生活中大眾關(guān)

心的社會現(xiàn)象，滿足人們“言說”要求的談話節(jié)目。

(3)人際情感類談話節(jié)目

此類節(jié)目強調(diào)情感問題和人際交往方面的困惑，表現(xiàn)普通人私人的情感生活，如愛情、

友情、親情等，包括家庭內(nèi)部成員之間的關(guān)系、問題和情感，有時甚至是比較特殊的情感問

題。

(4)明星娛樂類談話節(jié)目

明星娛樂類談話節(jié)目是以名人和明星為對象的談話節(jié)目。