高中美術(shù)鑒賞試題及答案

高中美術(shù)鑒賞試題及答案

1、在不同的美術(shù)作品中，美術(shù)家運(yùn)用藝術(shù)語言的方式是不同的。具象

藝術(shù)的目的在于真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。像《韓熙載夜宴圖》這樣的具象作

品采用的是線條和隨類敷彩來表現(xiàn)。大部分（D中國）美術(shù)作品，如《簪

花仕女圖》也是如此。但具象藝術(shù)還有其他的表現(xiàn)方法。法國畫家達(dá)

維特的油畫《荷拉斯兄弟宣誓》就是另一番景象。

A希臘B印度C法國D中國

《韓熙載夜宴圖》（局部）

《荷拉斯兄弟宣誓》

2、文藝復(fù)興時(shí)期各類藝術(shù)都得到了前所未有的發(fā)展，繪畫也擺脫了宗

教的桎梏，空前繁榮。意大利文藝復(fù)興盛期涌現(xiàn)出一大批在繪畫藝術(shù)

上卓有建樹的藝術(shù)家，達(dá)?芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、提香等大師

都創(chuàng)造出個(gè)性鮮明、體現(xiàn)（C人文主義）精神的繪畫精品。《草地上的

圣母》是意大利文藝復(fù)興繪畫的杰出代表之一。作者拉斐爾借助宗教

主題表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與理想相結(jié)合的完美女性形象，以頌揚(yáng)人性中的至善、

之美，與中世紀(jì)圣像畫及早期文藝復(fù)興畫家筆下的圣母像截然不同。

A現(xiàn)實(shí)主義B英雄主義C人文主義D理想主義

中世紀(jì)作品《草地上的圣母》

3、在不同的美術(shù)作品中，美術(shù)家運(yùn)用藝術(shù)語言的方式是不同的。（A

具象藝術(shù)）

的目的在于真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。像《韓熙載夜宴圖》這樣的具象作品采

用的是線條和隨類敷彩來表現(xiàn)。大部分中國美術(shù)作品，如《簪花仕女

圖》也是如此。但具象藝術(shù)還有其他的表現(xiàn)方法。法國畫家達(dá)維特的

油畫《荷拉斯兄弟宣誓》就是另一番景象。

A具象藝術(shù)B意象藝術(shù)

C抽象藝術(shù)D現(xiàn)代藝術(shù)

《韓熙載夜宴圖》（局部）

《荷拉斯兄弟宣誓》

4、五代時(shí)的杰作《韓熙載夜宴圖》屬于（B.人物畫）。

A.山水畫B.人物畫C.花鳥畫D.肖像畫

5、“埃及古王國法老的陵墓，因其方錐形與中國漢字'金'字相似，故

稱。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力?！边@是指（B金

字塔）

A法老塔B金字塔C巴別塔D方尖碑

6、“繪畫種類之一，又稱諷刺畫。通過夸張、變形、假定、比喻、象

征等手法，以幽默、風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)效果，諷刺、批評(píng)（或歌頌）

現(xiàn)實(shí)生活中的人和事?！边@是指（A漫畫）

A漫畫B中國畫C版畫D油畫

7、“結(jié)構(gòu)、投影、高光、空間、三大面、五大調(diào)”等術(shù)語是哪種畫的

術(shù)語？（B素描）

A招貼畫B素描C中國畫D版畫

8、“將圖畫與文字刻在木板上，并拓印成小幅版畫，貼于書本封面內(nèi)

頁之處，作為藏書的標(biāo)志，一般認(rèn)為，它是15世紀(jì)德國藏書家發(fā)明的?！?/p>

這是指（A藏書票）

A藏書票B郵票C宣傳冊(cè)D年畫

9、“又稱宣傳畫或廣告畫，要求運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)形式在較短的時(shí)間和

一定的空間距離內(nèi)產(chǎn)生清晰的視覺信息，準(zhǔn)確傳達(dá)特定主題?！边@是指

（B招貼畫）

A漫畫B招貼畫C卡通畫D油畫

10、“在中國有著悠久的歷史。獨(dú)特的刀味與木味使它在中國文化藝術(shù)

史上具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值與地位。”這是指（B木版畫）

A國畫B木版畫C水彩畫D壁畫

11、“西洋畫的一種，以易于油劑（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)

和顏料，在亞麻布、紙板或木板上進(jìn)行創(chuàng)作的尸*^一個(gè)畫種。

作畫時(shí)使用的稀釋劑為松節(jié)油和亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較

強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤?！边@是指(D油畫)

A水彩畫B中國畫C版畫D油畫

12、哪幅作品清代畫家鄭板橋的《叢竹圖》？

13、下列哪件作品是秦始皇陵兵馬俑？()

14、漢代霍去病墓前石雕巧妙利用石材的天

然形貌，不事雕琢，質(zhì)樸雄渾。下列哪件作

品是霍去病墓前石雕？()

15、下面幾種字體中，哪種是隸書(中)

16、下面幾種字體中，哪種是草書()

17、下面幾種字體中，哪種是宋體(中)

18、下面幾種字體中,哪種是黑體(中《霍去病墓前石雕》

19、下面幾種字體中，哪種是行書()

20、篆刻的主要表現(xiàn)形式有：朱文和白文(又稱陽文和陰文)。(A)

A對(duì)B不對(duì)

21、后印象派的代表人物梵?高的作品很有特點(diǎn)，在

下面各作品中，梵?高的作品是哪一幅？

22、印象派的著名作品《日出?印象》是下面幾幅作品中的哪一幅？()

23、1874年，法國批評(píng)家看到印象主義第一次展覽時(shí)，■

十分驚訝，選用了其中-幅作品的名字來稱呼具有類匕*

似風(fēng)格的藝術(shù)作品，這張作品是(B)

A《睡蓮》B《日出?印象》C《倫敦議會(huì)大廈》D《運(yùn)河上的船》

24、最能體現(xiàn)印象主義繪畫

象》的作者是()

A畢沙羅B莫奈C雷諾阿D

德加《日出-印象》

25、下列哪幅作品是"冷抽象"作品？

26、以下哪幅作品是野獸派作品？

"冷抽象"作品《獸派作

品》

27、清初畫家朱聾是明皇室后裔，因國破家亡，常含憤懣之情，故其

作品中魚、鳥體貌怪誕，神情奇特。以下哪一件是朱奇的作品？

朱春的作品《鶴鶉》《開國大典》

28、下面哪幅作品是《開國大典》？

29、《洛神賦圖》是魏晉時(shí)期(C.顧愷之)

的作品，取材于曹植的《洛神賦》，描繪了

A.石濤B.張擇端C.顧愷之D.吳道子

30、以下哪件作品是司母戊大方鼎？

31、以下哪個(gè)建筑是泰姬陵（

32、哪幅作品北宋畫家范寬的《溪山行旅圖》？《司母戊大方鼎》《泰

姬陵》

33、以下作品哪一幅屬于中國畫中的工筆畫？

34、以下作品中哪幅作品屬于中國畫中的大寫意作品？

35、下面哪幅作品是羅中立的作品《父

親》？

36、以下哪幅圖片是敦煌莫高窟的壁畫？

《溪山行旅圖》工筆畫《牡丹》

《敦煌莫高窟的壁畫》《敦煌莫高窟的壁畫》《古埃及壁畫》《古埃及壁

畫》

37、以下哪幅圖片是典型的古埃及壁畫？

38、以下哪件作品是羅丹的《巴爾扎克》？

39、以下作品哪件作品是《長信宮燈》？

《巴爾扎克》《長信

宮燈》

40、顏色中的三原色是紅綠藍(lán)。（B不對(duì)）（正確答案是紅、黃、藍(lán)）

（A對(duì)B不對(duì)

41、中國園林追求自然美，“雖由人造，宛如天開“。（A）

A對(duì)B不對(duì)

42、中國私家園林多表現(xiàn)出園主怡情山水的心

態(tài)，蘇州園林是典型的私家園林，下面哪座不

是私家園林？（D承德避暑山莊）

A拙政園B留園C網(wǎng)師園D承德避暑山莊

43、以下哪個(gè)園林是典型的歐式園林?

44、民間美術(shù)是廣大勞動(dòng)人民為滿足自身精神生活的需要而創(chuàng)作，并

在他們的生活中廣泛應(yīng)用和流傳的美術(shù)作品。（A）

A對(duì)B不對(duì)

45、剪紙的形式主要有單色、套色和染色三種。（A）《歐式園林》一凡

爾賽宮花園

A對(duì)B不對(duì)

46、抽象繪畫沒有具體的形象，所以不能表達(dá)畫家的情感，只是一種

隨意的形式。（B不對(duì)）

A對(duì)B不對(duì)

47、拉斐爾擅長描繪女性形象，他描繪的圣母端莊、恬靜、優(yōu)雅、純

潔。（A）

A對(duì)B不對(duì)

48、《自由引導(dǎo)人民》的作者，法國畫家德拉克洛瓦是浪漫主義代表人

物。

A對(duì)B不對(duì)

49、”以銅為主加錫鉛合金，用蠟或泥模鑄造的器具。主要產(chǎn)于夏商周

三代?！边@是指

（C青銅器）

A彩陶B鐵器C青銅器D泥塑

50、常年生活在農(nóng)村，以農(nóng)民和農(nóng)村生活

為主要題材，被人們譽(yù)為“農(nóng)民畫家”，代

表作品有《拾穗》《牧羊女》的法國畫家是（B米勒）。

A席里柯B米勒C達(dá)維特D夏加爾

51、法國畫家米勒生活在貧富差距加大、階級(jí)矛盾尖銳的時(shí)期。他長

期居住在農(nóng)村，與農(nóng)民一起勞動(dòng)，深知農(nóng)民《拾穗》

的艱辛。其作品多以農(nóng)村生活為題材，畫風(fēng)質(zhì)樸、寫實(shí)。以下哪幅作品

是米勒的作品？

52、美術(shù)語言表達(dá)手段，在西方繪畫中就是明暗、空間、透視、構(gòu)圖、

肌理等，在中國畫中就是筆墨、章法、（A皴法）等。

A、皴法B紙硯C山水D人物

53、中國畫的三大畫科是人物、（D）。

A.速寫、水彩B.風(fēng)俗、歷史C.寫意、水墨D.山水、花鳥

54、齊白石成功地以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)了中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，

故而他的畫能夠直接感動(dòng)人心。他的作品大多屬于寫意畫，且以蝦、

草蟲之類的（B動(dòng)物）畫最為著名。

A花鳥B動(dòng)物C人物D靜物

55、文藝復(fù)興三杰為（A.達(dá)?芬奇、米開朗基羅、拉斐爾）。

A.達(dá)?芬奇、米開朗基羅、拉斐爾B?達(dá)?芬奇、米開朗基羅、羅丹

C.米開朗基羅、梵?高、畢加索D.達(dá)?芬奇、梵?高、羅丹

56、宋代名作《清明上河圖》是（A.張擇端）的作品。作品以長卷形

式生動(dòng)地記錄了中國12世紀(jì)城市生活的面貌。

A.張擇端B.徐渭C.齊白石D.徐悲鴻

57、《蘭亭序》是著名書法家王羲之的作品，號(hào)稱“天下第一行書”。A

對(duì)

A對(duì)B不對(duì)

58、文藝復(fù)興大師米開朗基羅的作品有雕塑（A）、摩西像及西斯廷教

堂的天頂畫等。

A大衛(wèi)B斷臂維納斯C擲鐵餅者D拉奧孔

59、《大衛(wèi)》、《摩西像》、《擲鐵餅者》都是米開朗基羅的作品。（A對(duì)）

A對(duì)B不對(duì)

60、《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》的作者是西班牙的達(dá)利。（A）

A對(duì)B不對(duì)

61、美術(shù)基本語言元素包括點(diǎn)、（A）、面、色，任何美術(shù)種類的任何語

言表達(dá)方式都是在這四個(gè)基本元素的基礎(chǔ)上形成和演化來的。

A線B筆C染D皴

62、關(guān)于西方傳統(tǒng)繪畫的描繪正確的是（A追求明暗和色彩變化）

A追求明暗和色彩變化B多用散點(diǎn)透視C重視筆墨情趣D多以線造型

63、美術(shù)依據(jù)其藝術(shù)門類可劃分為繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計(jì)（工藝）、

攝影、書法（篆刻）等六大類。（A對(duì)）

A對(duì)B不對(duì)

64、（C超現(xiàn)實(shí)主義）作品表現(xiàn)的內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)生活不同，仿佛是夢(mèng)境或

潛意識(shí)。如達(dá)利的《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》就是這類作品。其中描繪的“妖怪”

式的人物令人驚訝。

A波普主義B表現(xiàn)主義C超現(xiàn)實(shí)主義D立體主義

65、帕特農(nóng)神廟是意大利建筑。（B不對(duì)）注：（是

希臘的建筑）

A對(duì)B不對(duì)

66、以下哪個(gè)建筑是泰姬陵（

67、泰姬陵是印度的著名建筑。（A對(duì)）

A對(duì)B不對(duì)

《泰姬陵》

68、畢加索可以將不起眼的廢舊物品變?yōu)樗囆g(shù)品，比如《牛頭》就是

用舊車座和車把構(gòu)成的。（A對(duì)）

A對(duì)B不對(duì)

69、中國四大石窟是云岡石窟、龍門石窟、麥積山石窟和（B莫高窟）。

A響堂寺石窟B莫高窟C林山石窟D千佛巖石窟

70、故宮的宮殿沿南北向的中軸線排列，左右對(duì)稱。（A對(duì)）

A對(duì)B不對(duì)

美術(shù)理論測(cè)試模擬試題

一、填空：

1、簡(jiǎn)單的講，素描就是色畫。

2、中小學(xué)階段專業(yè)生學(xué)習(xí)的素描通常是指用鉛筆繪制而成的—

()素描。

3、中小學(xué)學(xué)習(xí)的美術(shù)知識(shí)中，色彩通常是

由、、三原色構(gòu)成的。

4、素描中的綢子通常是由精細(xì)均勻的排列而成的。

5、自然界中色彩的變化主要隨的變化而發(fā)生變化。

6、一幅素描畫中，每個(gè)物體的體積感一般通過、、

三大面的對(duì)比處理來產(chǎn)生。

7、在色彩繪畫訓(xùn)練中，黃與藍(lán)相調(diào)可產(chǎn)生o

8、在素描訓(xùn)練中，上調(diào)子時(shí)我們一般從最的調(diào)子畫起。

9、畫一組靜物素描，應(yīng)先觀察分析整組靜物各物體之間的

關(guān)系，然后再對(duì)比分析整組靜物的關(guān)系。

10、無論畫素描，還是畫色彩，我們都要先觀察整組靜物所呈現(xiàn)

的，再在畫紙上定出上下左右范圍，然后構(gòu)出各物體的基

本形。

11、常見的畫面具有立體效果，這對(duì)于物體本身是指,

對(duì)于整組物體而言，則是物體與物體之間的J

12、起輪廓時(shí)，畫面上常有多余的線條，一般不要擦去，而應(yīng)通過上

大調(diào)子將其統(tǒng)一在畫面的中。

13、同樣大小的兩個(gè)物體，近處的比遠(yuǎn)處的顯大，這是一種

()現(xiàn)象。

14、老師要求學(xué)生在寫生時(shí)對(duì)整組物體的面貌進(jìn)行對(duì)比觀察，而只能

將每個(gè)物體孤立來看，在美術(shù)上叫O

15、在美術(shù)學(xué)色相環(huán)上相對(duì)的兩種顏色稱_____________________」

16、在物體組合寫練中，一般要求整體觀察主要是因

為O

17、一幅彩的畫面效果太“火”是因?yàn)閛

18、一般來講，人的手掌長度與臉面高度比

較O

19、一般來講，人的身高相當(dāng)于的個(gè)頭高。

20、在寫生練習(xí)中，老師通常讓我們離被畫物體遠(yuǎn)一些，目的

是。

21、在一幅肖像素描中可使畫面?zhèn)魃瘛?/p>

22、在落筆起稿之前我總喜歡伸直胳膊用筆桿量一量面前的物體這

是O

23、美術(shù)屬于造型藝術(shù)，它包括、、、_

四大類。

24、簡(jiǎn)單的講，雕塑分和兩種。

25、常見的畫面具有立體效果，這對(duì)于物體本身是指對(duì)于整

組物體而言，則是物體與物體之間的O

26、同樣大小的兩個(gè)物體，近處的比遠(yuǎn)處的顯大，這是一種—

現(xiàn)象。

27、老師要求學(xué)生在寫生時(shí)，對(duì)整組物體的面貌進(jìn)行對(duì)比觀察，而不

能將每個(gè)物體孤立開來看，在美術(shù)上叫o

28、美術(shù)屬于造形藝術(shù)，它包括、、、.

四大類。

29、常見的畫面具有立體效果，這對(duì)于物體本身是指（）,

對(duì)于整組物體而言則是物體與物體之間的（）o

30、同樣大小的兩個(gè)物體，近處的比遠(yuǎn)處的顯大，這是一種（）

現(xiàn)象。

31、老師要求學(xué)生在寫生時(shí)對(duì)整組物體的面貌進(jìn)行對(duì)比觀察，而不能

將每個(gè)物體孤立開來看，在美術(shù)上叫（）。

32、素描中的調(diào)子通常是由精細(xì)均勻的（）排列而成的。

33、自然界中色彩的變化主要隨（）的變化而發(fā)生變化的。

二、選擇

1、在美術(shù)教學(xué)中取材于生活相關(guān)的物體進(jìn)行繪畫寫生訓(xùn)練稱練

習(xí)。

A、自然靜物寫生

B、石膏幾何型寫生

C、肖像素描寫生

D、石膏像寫生

2、紅色與綠色相比，在色性上紅色屬于o

A、暖色

B、冷色

C、有彩色

D、無彩色

3、被描繪的物體受周圍環(huán)境色彩的反射光影響所呈現(xiàn)的色彩

稱。

A、光源色

B環(huán)境色

B、固有色

D、互補(bǔ)色

4、在物體組合寫生練習(xí)中，老師常常要求整體觀察，這是因?yàn)椋ǎ?/p>

A、整體觀察能對(duì)比黑白灰大關(guān)系并能看準(zhǔn)物體的色彩傾向；

B、老師的教法太傳統(tǒng)；

C、整體觀察能使我們的眼睛盯住某一個(gè)物體觀察的更深入

5、某同學(xué)畫了一張靜物素描，老師說畫面太膩是因?yàn)椋ǎ?/p>

A、畫面太光滑，沒有準(zhǔn)確的形體轉(zhuǎn)折；

B、畫面黑白灰大關(guān)系對(duì)比強(qiáng)烈；

C、調(diào)子豐富而有變化

6、一幅素描的畫面效果太花是因?yàn)椋ǎ?/p>

A、遠(yuǎn)一點(diǎn)看畫面時(shí)，畫面上出現(xiàn)許多小黑點(diǎn)或小白點(diǎn)；

B、畫面的調(diào)子豐富，但太重；

C、畫面黑白灰關(guān)系豐富而對(duì)比強(qiáng)烈；

7、一幅色彩作品，整體看起來宛如秋日的清晨，給人一種涼爽的感覺

這是因?yàn)椋ǎ?/p>

A、暖色調(diào)，可能以紅色為主；

B、冷色調(diào)，可能以藍(lán)色為主；

C、冷色調(diào)，可能以黃色調(diào)為主。

8、在教室里老師在一塊綠色的襯布上放了一個(gè)白色杯子，杯子的暗部

反光傾向于（）

A、淡藍(lán)色

B、淡紫色

C、灰綠色

9、人在陽光下的影子和在月光下的影子相比較，你認(rèn)為（）更

暗一些。

A、在陽光下

B、在月光下

C、同樣暗

10、有一幅靜物素描，物體刻畫的非常精致，但老師卻說畫面效果不

好，原因是（）

A、面面俱到，缺乏整體感

B、刻畫太深入

D、老師的評(píng)價(jià)不準(zhǔn)確

11、觀察老師的眼睛，當(dāng)她半側(cè)身直立時(shí)，發(fā)現(xiàn)眼睛一高一低，在美

術(shù)上講屬（）

12、黃色與綠色相比，在色性上黃色屬于（）

A、暖色

B、冷色

C、有彩色

D、無彩色

13、在美術(shù)教學(xué)色相環(huán)上相對(duì)的兩種顏色稱（）

A、光源色

B、環(huán)境色

C、固有色

D、互補(bǔ)色

14、一張靜物素描，如果畫面太膩是因?yàn)椋ǎ?/p>

A、畫面太光滑，沒有準(zhǔn)確的形體轉(zhuǎn)折；

B、畫面黑白灰大關(guān)系對(duì)比強(qiáng)烈；

C、調(diào)子豐富而有變化

15、一幅色彩的畫面效果太“火”是因?yàn)椋ǎ?/p>

A、畫面用色太均勻;

B、色調(diào)豐富但太重；

C、畫面近中遠(yuǎn)關(guān)系對(duì)比強(qiáng)烈；

D、色彩調(diào)和不夠，“生”色太多。

16、一幅素描作品中，物體的投影部分接近邊緣區(qū)域與物體附近的區(qū)

域比較，物體附近區(qū)域（）

A、重一些；

B、淡一些；

C、同樣暗

17、有一幅靜物素描，物體刻畫的非常精致，但老師卻說畫面效果不

好，原因是（）

A、面面俱到，缺乏整體感；

B、刻畫太深入

C、老師的評(píng)價(jià)不準(zhǔn)確

18、在靜物素描訓(xùn)練中，如果物體邊緣線與周圍的襯布在明暗上很相

近時(shí)，物體此處的邊沿線處理的（）

A、實(shí)一些；

B、精到一些；

C、虛一些

19、如果想把紅襯布上的青蘋果畫穩(wěn)重而協(xié)調(diào)，應(yīng)把蘋果處理的（）

A、鮮亮一些；

B、冷一些；

C、暖一些；

D、綠一些

20、在寫生練習(xí)中，老師常常讓我們離被畫物體遠(yuǎn)一些的目的是（）

A、便于整體觀察；

B、便于局部刻畫；

C、便于深入指導(dǎo)；

21、在一幅肖像素描中（）能夠使畫面?zhèn)魃瘛?/p>

A、嘴巴；

B、眼睛；

C、頭發(fā)；

D、耳朵和鼻子

22、要畫一幅素描靜物，你認(rèn)為（）應(yīng)該精心刻畫，而其他部分

應(yīng)該適當(dāng)弱畫。

A、畫面的視覺中心；

B、最前面的物體;

C、最重的物體；

23、一般來講，人的眼睛位于整個(gè)頭部的（）

A、三分之一處；

B、二分之一處；

C、三分之二處；

24、嘴位于鼻尖到頜底的（）處

A、二分之一；

B、四分之一

C、三分之一；

三、簡(jiǎn)答題：

1、談?wù)勅绾胃淖兯孛璁嬅娴摹盎摇保?/p>

2、說出在一般光線下，物體的三大面五調(diào)子。

3、請(qǐng)以水粉顏色為例，例舉出10種有彩顏色的名稱。

4、請(qǐng)以一個(gè)正面的人物肖像為例說出三庭五眼。

5、試以一組靜物素描為例，談?wù)勅绾瓮怀鎏幚砗卯嬅娴囊曈X中

心。

6、在欣賞過的繪畫作品中，你最喜歡哪一幅畫，談?wù)勥@幅畫好

在哪里。

7、結(jié)合素描靜物的寫生練習(xí)和對(duì)肖像素描的認(rèn)識(shí)，談一談素描

畫面在整體調(diào)整階段，應(yīng)注意哪些問題。

8、談一談美術(shù)作品中“多樣統(tǒng)一的構(gòu)圖法則。

9、請(qǐng)說出一幅素描靜物深入刻畫的方法。

10、說說你認(rèn)識(shí)哪些繪畫種類。

11、試說出一般情況下，畫面構(gòu)圖中形象重量感的產(chǎn)生有哪些規(guī)

律。

12、回顧初中美術(shù)教材中白石大師的作品，你最喜歡哪幅畫，談

談這幅畫好在哪里。

13、中國畫和幾種皴法：披麻，荷葉，折帶，

14、辦一期手抄報(bào)有哪幾個(gè)步驟：準(zhǔn)備材料，版面設(shè)計(jì)，抄寫階

段，美化版面。

素描寫生的七步過程

1、定位起稿：這是素描寫生的第一步。首先遇到的就是構(gòu)圖和布局

的問題。作畫之前，要認(rèn)真研究和確定構(gòu)圖和布局，被畫物應(yīng)該安排

的位置適當(dāng)，不能過大或過小，物體的大小一般來說應(yīng)是畫面的1/2

到2/3之間。畫面的上下左右應(yīng)留出一定的空間。在一般情況下，左

右空間應(yīng)該基本對(duì)稱，下面留出的要比上面多一些。主要物體應(yīng)靠近

畫面中心。

確定好位置以后，接著就要找出物體之間的比例關(guān)系，主要?jiǎng)觿?shì)

和大體輪廓。

2、畫準(zhǔn)形體結(jié)構(gòu)：用直線和輔線確定物體的比例關(guān)系，畫準(zhǔn)物體的

形體結(jié)構(gòu)，并同時(shí)把透視關(guān)系畫對(duì)。直線在找形時(shí)，便于比較，輔

線便于在比較中求其準(zhǔn)確。第二步的重點(diǎn)是比例、結(jié)構(gòu)、透視等形的

問題。這一步對(duì)初學(xué)者來說是關(guān)鍵，不能無所謂、大概齊，一定嚴(yán)格

精確，一開始養(yǎng)成一個(gè)好習(xí)慣。

3、找出暗面：暗面是形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折之處，是一幅畫的重點(diǎn)和主要

部分。找出暗面的形狀包括投影，可以更準(zhǔn)確地把握形體結(jié)構(gòu)。一般

來說，如果暗面畫準(zhǔn)了，整個(gè)物體的形也就準(zhǔn)了。

4、涂明暗：又叫涂調(diào)子。這是素描過程中的第二個(gè)重點(diǎn)。這一步主

要借助明暗層次的各種變化（深淺、強(qiáng)弱、虛實(shí)等等）來塑造形體結(jié)

構(gòu)，表現(xiàn)物體的立體感、空間感、質(zhì)感等效果。

在涂暗的過程中，首先要注意畫面的整體關(guān)系，畫面上大的明暗

對(duì)比。要有先后順序，要按步驟來畫。不要在大關(guān)系還沒有畫出來

之前，就把某一個(gè)局部畫的過細(xì)。涂調(diào)子的重點(diǎn)是畫面的整體效果

和大關(guān)系。

具體方法是：首先畫出所有暗面（確定出暗面和亮面的對(duì)比關(guān)系）

然后根據(jù)暗面畫出投影。重點(diǎn)刻畫明暗交界線，接著畫出與明暗交

界線有關(guān)的主要灰面，亮面最后畫。要準(zhǔn)確地把握住物體黑、白、

灰三大色調(diào)的對(duì)比和畫面的整體效果與氣氛。

涂明暗時(shí)要注意以下幾個(gè)問題：（1）暗面要概括；暗面中的細(xì)微

變化（如反光等）開始不要畫，涂暗面時(shí)，首先把暗面與亮面的對(duì)

比，暗面與暗面之間差別區(qū)分出來。然后再去刻畫暗面自身的變化,

重點(diǎn)是明暗交界線的變化。暗面里的變化不要畫的太實(shí)、太強(qiáng)、不

能跳出暗面，以免破壞畫面的整體效果。（2）暗面的重點(diǎn)是明暗交

界線，要表現(xiàn)出明暗交界線的虛、實(shí)、強(qiáng)、弱、聚、散等變化。同

時(shí)應(yīng)注意暗面與背景、亮面與背景、投影與背景的對(duì)比。這些關(guān)系

對(duì)畫面的整體效果起著決定性的作用。（3）涂調(diào)子時(shí)，暗面要用軟

一些的鉛筆（2B、3B）,并且可以用紙筆、布或手擦出一些效果。亮

面，特別是畫較淺物體時(shí)要用硬一些的鉛筆（2H、3H）,要用線條來

畫，而不是擦。軟、硬鉛筆與暗擦亮畫方法的綜合運(yùn)用，可以使畫

面產(chǎn)生一種對(duì)比效果和暗薄亮厚，暗虛亮實(shí)等變化。

5、調(diào)整明暗關(guān)系：鋪完初步明暗以后，畫面中的各種關(guān)系，需要總體

的調(diào)整。因?yàn)樵谕扛鞣N明暗對(duì)比關(guān)系時(shí)，很容易陷在某一個(gè)局部里面,

不可能一下子就把所有關(guān)系的整體效果都畫明確，所以在明暗調(diào)子大

體鋪完以后，及時(shí)進(jìn)行總體調(diào)整，這是素描繪畫過程中的第三個(gè)重點(diǎn)。

調(diào)整明暗關(guān)系應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：（1）調(diào)整畫面的暗面，以及他

們的對(duì)比關(guān)系和整體效果。（2）調(diào)整畫面各物體之間的主次、強(qiáng)弱、

虛實(shí)等關(guān)系（3）調(diào)整畫面每個(gè)物體之間的明暗對(duì)比。如同類調(diào)子時(shí)

之間的細(xì)微變化比較：暗面與暗面、亮面與亮面、灰面與灰面之間

的層次變化。

6、在調(diào)整中深入：我們強(qiáng)調(diào)整體效果和大關(guān)系，并不是不要細(xì)部。恰

恰相反，整體效果為深入打下了良好的基礎(chǔ)。為深入提供了可靠保證。

沒有整體這個(gè)前提，局部畫得再細(xì)致再精彩，也不會(huì)有良好的畫面效

果。

深入局部始終應(yīng)注意不能破壞整體關(guān)系。深入局部是在調(diào)整整體

關(guān)系的過程中實(shí)現(xiàn)的，通過比較，使各種關(guān)系對(duì)比越來越豐富，調(diào)子

越來越細(xì)膩，畫面也越來越深入。

在調(diào)整深入階段，局部變化和效果*史學(xué)要認(rèn)真刻畫的。但不能

因深入局部而破壞了整體。要錦上添花，而不要畫蛇添足。局部變

化要深入要細(xì)致，但也不能面面俱到，要有主、次、虛、實(shí)要有重

點(diǎn)。

總之，在調(diào)整深入階段，對(duì)于形體結(jié)構(gòu)、明暗變化、強(qiáng)弱虛實(shí)、主

次空間等諸多因素，要學(xué)會(huì)用比較來分析、區(qū)別、調(diào)整、深入。

7、收拾、整理、完成：這是素描寫生的最后階段，也是一幅畫最后效

果的關(guān)鍵。繪畫重點(diǎn)是在局部與整體之間反復(fù)進(jìn)行。加強(qiáng)哪兒，減弱

那兒，哪應(yīng)該提出來，哪應(yīng)該推進(jìn)去。加強(qiáng)主要和重點(diǎn)部分，減弱過

分跳出的局部和不恰當(dāng)?shù)牡胤?。這一階段的主要任務(wù)是從整體的角度

去收拾整體畫面的最后效果。要多看少畫。一些局部效果和變化要放

在整體關(guān)系中去觀察，以便更準(zhǔn)確的把握它們之間的對(duì)比關(guān)系，從立

體感、空間感和質(zhì)感等幾個(gè)方面去加強(qiáng)整個(gè)畫面效果。不要輕易涂改

大關(guān)系，收拾和整理也不能無休止的改來改去。要根據(jù)自己的實(shí)際繪

畫能力，見好就收，不要把原來畫得很精彩的地方，越收拾越糟，這

說明你在觀察方法和表現(xiàn)方法上有問題，但也不能因此就不敢畫了，

總怕畫壞了，不敢去深入。素描的最后階段需要我們有更強(qiáng)的整體意

識(shí)和清醒的頭腦，才能掌握的恰到好處。有時(shí)可以略站遠(yuǎn)一點(diǎn)看看自

己的畫面整體效果。

以上七步是素描寫生的主要步驟，在實(shí)際繪畫過程中，這七步是

一個(gè)有機(jī)的整體。每步即有區(qū)別又有聯(lián)系。在大多數(shù)情況下，繪畫

的過程，都是根據(jù)上面介紹的七步按照整體一一局部一一整體的總

體要求反復(fù)交替進(jìn)行。因?yàn)椋误w結(jié)構(gòu)、明暗調(diào)子和畫面整體效果

都不可能一次畫準(zhǔn)需要經(jīng)過反復(fù)多次的比較和調(diào)整?！皽?zhǔn)”是比較出

來的，調(diào)整需要隨時(shí)進(jìn)行。所以在學(xué)習(xí)繪畫方法和步驟時(shí)，主要掌

握其精神實(shí)質(zhì)，具體步驟可根據(jù)情況靈活運(yùn)用。

素描寫生的這七步，概括起來又可分為三大階段。即：畫形體結(jié)

構(gòu)的起搞階段、涂調(diào)子塑造階段和調(diào)整完成階段。