人像攝影測(cè)光曝光構(gòu)圖

一、測(cè)光測(cè)光原理長(zhǎng)期以來，我對(duì)攝友問到的，“我剛剛開始學(xué)攝影，我該使用什么曝光檔以及我高使用什么測(cè)光模式”；“手動(dòng)曝光感覺太慢了，還是優(yōu)先利索”。我的回答是千篇一律——“只用手動(dòng)M，測(cè)光只選點(diǎn)測(cè)”即使在“我去掃街，要求迅速抓拍”我也扔堅(jiān)持我的理論。那么從我的角度來說，我并不覺得能在迅速的提起機(jī)器就摁快門，并且還能最大程度上保證曝光的準(zhǔn)確有多神秘，關(guān)鍵在于對(duì)攝影歷史的了解（可能你覺得這話很瘋）以及對(duì)測(cè)光原理的深刻認(rèn)識(shí)。這里，我就跟大家一起分享下我對(duì)手動(dòng)曝光的一些觀點(diǎn)。希望能通過本帖子，能讓你跟我一樣狂熱并偏執(zhí)的只使用手動(dòng)及點(diǎn)測(cè)。言歸正傳，我們開始第一步，我們需要去弄清楚“曝光”二字的概念（糾正一下，念puguang而非baoguang）從百科里的解釋為：讓光線通過鏡頭形成結(jié)像光進(jìn)入暗箱到達(dá)感光膠片上，使感光乳化劑在光化作用中產(chǎn)生潛影。有時(shí)候感光膠片不恰當(dāng)?shù)谋┞队诠饩€中而失效也叫做曝光。那么曝光準(zhǔn)確的概念則是：一張照片如果影調(diào)豐富、層次分明、質(zhì)感較強(qiáng)、清晰度高，景物中較亮和較暗部分的影紋也能分辨，這就是曝光正確的照片。你會(huì)覺得不甚拗口難記，而且縱然背出來也沒有太多的實(shí)際意義，當(dāng)然從我的職業(yè)角度來說，我必須要經(jīng)常背這樣的惡心人的不是人話的東西來嚇唬人。從直白的語言上來說，我們每拍一張照片，每摁一次快門，就是在完成一次曝光，那么我們拍出來的照片就存在著曝光準(zhǔn)確與否的標(biāo)準(zhǔn)。這里就是問題的關(guān)鍵所在：曝光不足、曝光過度和曝光正常瞳孔是什么？瞳孔是光圈和快門的結(jié)合體，是控制光線納入量的調(diào)節(jié)系統(tǒng)那么回到攝影領(lǐng)域，曝光不足是因?yàn)楣馊扉T組合所能提供給感光材料的光不夠，曝光過度是因?yàn)楣馊扉T所提供給感光材料的光線太多，曝光準(zhǔn)確則是我們選擇了能剛剛好提供合適量的光線的光圈快門組合。僅此而已。（要拿ISO來跟我繼續(xù)探討的，沒那閑心情，都知道的道理，不需要到這里來挑刺）那么我們一般情況下拍照片追求的起碼技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，就是要求曝光準(zhǔn)確。（注意，我說的是一般情況，其實(shí)你玩的夠高了，你根本不去管曝光了，完全走出這個(gè)圈子了，以后我們會(huì)從影調(diào)的單元單獨(dú)探討）靠什么去實(shí)現(xiàn)曝光準(zhǔn)確，靠的是提供光圈快門組合，怎么找到最合適的光圈快門組合，我們的各個(gè)優(yōu)先模式還有傻瓜模式不就是相機(jī)自己去找它認(rèn)為最好的光圈快門組合嗎。（注意是相機(jī)認(rèn)為最好的，相機(jī)不是人類，它的標(biāo)準(zhǔn)跟我們不一樣，這就是我們說的測(cè)光原理）那么手動(dòng)M下如何去找，這太簡(jiǎn)單了，不就是我們相機(jī)里的——那么如何去用這個(gè)表，是我們一直頭疼的問題。你我都知道，基本的意義就是我們通過調(diào)節(jié)光圈快門把標(biāo)尺打到正中間，我們可以稱為校零。可我們不幸的發(fā)現(xiàn)，在使用光圈優(yōu)先啊、快門優(yōu)先啊、自動(dòng)的時(shí)候啊，也是自己通過調(diào)節(jié)光圈快門以完成測(cè)光表的校零，那么手動(dòng)除了增加我們的工作量有什么實(shí)際的意義。第二我們不幸的發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)間我們已經(jīng)把測(cè)光標(biāo)尺較零了，可是照片的曝光并不準(zhǔn)確，可能我們?cè)贚CD上看不出來，回到電腦上就出問題了。原因在哪。先不討論，提一個(gè)歷史性的東西，我們上面提的玩意——測(cè)光表是上個(gè)世紀(jì)七十年代才出的東西，而我們的攝影有多大年齡了，您想想，早期的攝影師是怎么在測(cè)光，怎么在控制曝光，我們至今能見到比測(cè)光表年齡還大的作品比比皆是，早期的攝影師怎么去獲得正確的光圈快門組合。早期的照相機(jī)：縱然是大名鼎鼎的哈蘇、祿來也沒有內(nèi)置的電子測(cè)光怎么也無法理解這些玩意上能有現(xiàn)代的電子測(cè)光表試出來的，沒錯(cuò)！早期攝影師只能通過不斷的嘗試不同組合，再進(jìn)行規(guī)律總結(jié)從而獲得曝光參考的表格，這就是牛逼無比的陽光十六法則。陽光16法則（也稱陽光16定律）我們來認(rèn)識(shí)陽光十六法則，不管你是干嗎的，我認(rèn)為只要你有手動(dòng)功能的相機(jī)，你就得跟我一樣必須把這個(gè)法則牢牢的背下來，是攝影術(shù)中不借助電測(cè)光表來估計(jì)照相機(jī)的光圈大小和快門長(zhǎng)短的法則。陽光16的基本法則如下：在室外陽光下，如果光圈是f/16，則快門速度應(yīng)是所用膠片的國(guó)際感光度指數(shù)的倒數(shù)。例如，在室外陽光下，如用光圈是f/16，而所用膠片的感光度為EI100，則快門應(yīng)為1/100秒。當(dāng)然我們所用的是數(shù)字相機(jī)，這里的ISO跟我們數(shù)字相機(jī)的ISO效果上完全一樣，你可以直接放到數(shù)字相機(jī)里使用。這里帶來一個(gè)問題，陽光十六1.只給我們提供了一種天氣模式下（注意是：陽光燦爛的順光照射下）2.在陽光照射下只給了我們一組拍攝數(shù)據(jù)，T1/100、F16，那么我們看這組數(shù)據(jù)，無法實(shí)現(xiàn)小景深，無法拍攝高速運(yùn)動(dòng)的物體。解決上面兩個(gè)問題，先解決第二個(gè)。拍攝數(shù)據(jù)為T1/100、16那么我們了解一個(gè)概念，攝影倒易率：當(dāng)快門開大一檔，光圈收縮一檔（或是說快門縮小一檔，光圈開大一檔），與原數(shù)據(jù)獲得的曝光量一樣，即在曝光準(zhǔn)確的前提下，都可獲得準(zhǔn)確的曝光，我們研究下快門和光圈的按檔變化表快門：1/1001/2001/4001/8001/16001/3200……………..

光圈：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22………….那么根據(jù)倒易率來推理的話，我們?cè)陉柟鉅N爛的陽光照射下，我們可不止單一的T1/100F16這一組數(shù)據(jù)了。T——F1/100——161/200——111/400——81/800——5.61/1600——41/3200——2.8就推到這了，自己引申，希望在我沒去詳細(xì)解釋倒易率的情況下，你自行理解透徹。（即獲得的光量是沒有變的）那么這個(gè)陽光十六就巨有用，狂有用了。小景深可以用T1/3200F2.8或更加厲害的T1/12800F1.4（如果你的快門有這么快的）另一個(gè)問題是，這里只給了陽光燦爛且陽光照射的天氣啊，攝影師雖說靠天吃飯，可總不能專挑陽光燦爛去拍順光的照片吧，別的天氣怎么辦？先人們沒有只給我們單留一種天氣下的曝光口訣，比晴天光線弱一點(diǎn)的是多云，比多云更弱一點(diǎn)的是陰天，比陰天更弱的是烏云密布，，那么按照天氣變化，不再是十六法則，而是光圈依次收一檔，你可以理解為多云十一法則，陰天八法則等等等等不要這么麻煩，陽光十六法則到了中國(guó)，居然被改裝成了打油詩(shī)：艷陽十六陰天八、多云十一日暮四陰云壓定五點(diǎn)六、雨天落雪同日暮結(jié)合陽光十六的使用方法，多云時(shí)ISO100則F11，T1/100，僅做此引申，其余自由發(fā)散。結(jié)合倒易率來用，巨有效狂有效。做兩個(gè)補(bǔ)充：第一陽光十六一般是指晴天的上午九點(diǎn)半到下午三點(diǎn)（根據(jù)季節(jié)做調(diào)整），其余時(shí)間自行總結(jié)。第二，本法則已經(jīng)有古稀高齡，是時(shí)的天氣狀況和現(xiàn)在的天氣不可同日而語，你能理解我的意思，現(xiàn)在的城市天氣污染嚴(yán)重，原則上講城市里，我們需要對(duì)法則做接近一擋光圈的修正，即陽光你可能都要用F11。所謂的污染是指空氣中雜點(diǎn)介質(zhì)太多了，影響了光線的傳播的強(qiáng)度。再次記住該法則的重要性，在掃街的抓拍過程中，在你手忙腳亂調(diào)節(jié)光圈快門的時(shí)候，你想要的瞬間會(huì)不經(jīng)意的流走，你的靈感也會(huì)因?yàn)檎垓v于測(cè)光而迅速蒸發(fā)，使用陽光十六法則這打油詩(shī)并不僅僅在于你跟《三字經(jīng)》、《百家姓》一樣倒背如流，而在于你在響應(yīng)的天氣情況下在即使讓相機(jī)處于待機(jī)狀態(tài)下，也要讓相機(jī)的曝光數(shù)據(jù)處于隨時(shí)可直接摁快門的狀態(tài)。那么回到現(xiàn)代，TTL測(cè)光表（相機(jī)內(nèi)置測(cè)光表）已經(jīng)幾乎走進(jìn)我們每個(gè)相機(jī)的鏡頭后面，作為現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，其精確性及便捷性自然比歷史的更為高速、有效果。相機(jī)的內(nèi)置測(cè)光表的使用技巧這里我們就來談?wù)勏鄼C(jī)的內(nèi)置測(cè)光表的使用技巧及解答長(zhǎng)期以來我們所遇到的困惑。首先回顧本問開頭所提到的問題——可我們不幸的發(fā)現(xiàn)，在使用光圈優(yōu)先啊、快門優(yōu)先啊、自動(dòng)的時(shí)候啊相機(jī)也是自己通過調(diào)節(jié)光圈快門以完成測(cè)光表的校零，那么手動(dòng)除了增加我們的工作量有什么實(shí)際的意義。第二我們不幸的發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)間我們已經(jīng)把測(cè)光標(biāo)尺校零了，可是照片的曝光并不準(zhǔn)確，可能我們?cè)贚CD上看不出來，回到電腦上就出問題了。你比如說我們冬天拍攝雪景，畫面總是那么灰蒙蒙的，雪并不干凈，雪本身是白色的，按照測(cè)光表校零的思路，我們拍出來卻是灰的，這里我強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，白色曝光不足就是灰色。（嘗試在夜晚關(guān)上燈，睜大了眼睛看一張白紙，它還白嗎？）再比如說我們拍攝一些粗重的黑色金屬物體，如果你有nikonF3相機(jī)，就以它為例吧，較零的思路得到的畫面，黑色的金屬卻也是灰色的。再?gòu)?qiáng)調(diào)一個(gè)，黑色曝光過度就是灰色。（嘗試強(qiáng)光的聚光燈下看黑色東西，它還黑嗎？）那么這里就是我們的測(cè)光表的慣性思維出了問題，較零了可還是得不到準(zhǔn)確的曝光，這時(shí)候你可以去看鋪天蓋地的攝影教材以及網(wǎng)絡(luò)文章，會(huì)通篇跟你說反射率、18%中灰的問題，如果你沒興趣看這個(gè)，或是你看的糊涂，那就讓我們從這里看下去。還是繼續(xù)歷史的故事，內(nèi)置測(cè)光表是在上個(gè)世紀(jì)六七十年代才進(jìn)入照相機(jī)里的，它的全名叫“TTL測(cè)光表”，這個(gè)經(jīng)常在我們相機(jī)內(nèi)的菜單以及說明書上出現(xiàn)的英文字母的全解是——throughthelens（透過鏡頭）。那么你就該去想你的相機(jī)內(nèi)置測(cè)光表安裝在哪個(gè)具體的位置了，在你的反光鏡旁邊。不要嘗試去查找，隱藏的很好，找不到的。那么其測(cè)光就是測(cè)我們鏡頭對(duì)著哪取景，取景的被攝物體反射回來的光線了?；仡櫸覀兯f的陽光十六法則，你可以很簡(jiǎn)單的得出這樣的問題，在等同的天氣和時(shí)刻下，我們拍該同等光線場(chǎng)景下的任何物體，其曝光值應(yīng)該是一樣的，或者可以片面的說光圈快門組合是一樣的。說明一個(gè)重要的道理，等同的照度下，使用的曝光值相同。而如我們上面的所分析的內(nèi)置測(cè)光表，比如在同樣的光線照耀下，對(duì)著黑色物體和白色物體測(cè)光，我們測(cè)的是它們反射環(huán)境光源的光線?；A(chǔ)的初中物理知識(shí)，你可以知道白色物體是因?yàn)榉瓷渌械沫h(huán)境光源的給予光線。所以表現(xiàn)為白色，而黑色物體是幾乎不反射環(huán)境光源給予光線，幾乎全部吸收，所以表現(xiàn)為黑色。那么我們的鏡頭后面的測(cè)光表在同等光線照度情況下所測(cè)得不同物體會(huì)因?yàn)槠浔旧韺?duì)光源光線的反射量而不同，相應(yīng)的其反饋給我們的光圈快門組合也肯定不同。（不要樂觀的認(rèn)為，我們的相機(jī)內(nèi)知道那物體是反射了多少吸收了多少而做出合理的計(jì)算）。不好意思，我好象又說到反射率上了，希望你能看懂我相對(duì)是人話的——對(duì)光線的選擇吸收和反射量。那么測(cè)光表在進(jìn)入鏡頭后面，就遭遇了這樣的尷尬，對(duì)等同照度下亮度不同的物體測(cè)得的光量是不一樣的。于是在這樣的情況下，攝影界做出了這樣的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：是時(shí)攝影上還在廣泛運(yùn)用著黑白膠卷，熟悉黑白膠卷的人一定知道一個(gè)概念叫做“密度“。黑白膠卷是在塑料片基上吐上了感光材料——AgBr，該材料在曝光時(shí)，感光的區(qū)域的AgBr會(huì)被還原成銀原子，保留在片基上，而未感光的區(qū)域則仍然為AgBr分子，在沖洗時(shí)被顯影定影液體所溶解沖掉。即我們的黑白膠卷突然被暴露在光線下，全部被曝光，那洗出來的照片全是白色的相紙，其上所有的AgBr全部被還原成銀原子保留在片基上，而我們的膠卷未經(jīng)曝光就拿出來沖洗，則其上面所有的AgBr全部被洗掉，只留下一張透明的片基，縱然我們要放大出照片，則是一張黑色的相紙。那么這個(gè)片基上所保留的銀原子的量則為密度。全部曝光，AgBr被全還原則為滿密度——100%，未經(jīng)曝光則AgBr沒一點(diǎn)被還原全部被沖掉，則為零密度——0%。滿密度為純白色，零密度為黑色。測(cè)光實(shí)質(zhì)我們的相機(jī)鏡頭對(duì)著某個(gè)物體取景測(cè)光的時(shí)候，當(dāng)我們進(jìn)行將測(cè)光表的標(biāo)尺較零，則意味著我們將該測(cè)光區(qū)域在膠片上的成像為中等的密度——50%。滿密度為白，靈密度為黑，則中等密度為——灰。也就是我們對(duì)著任何物體測(cè)光，將測(cè)光標(biāo)尺較零則其黑白影象上，該物體被還原成灰色（中等的灰色）?；仡櫱懊嫣岬街攸c(diǎn)強(qiáng)調(diào)的兩點(diǎn)——白色曝光不足就是灰色；黑色曝光過度就是灰色。對(duì)白色物體測(cè)光則將會(huì)成為灰色，意味著曝光不足（需要增加曝光）；對(duì)黑色物體測(cè)光拍攝也將還原成灰色，意味著曝光過度（需要減少曝光）。這不就是你曾經(jīng)看到的重要的測(cè)光原理的法則——白加黑減。注：我們上面所說的全是黑白攝影的范疇中，那對(duì)于彩色攝影，我們則要將其顏色信息棄之一邊，就如常見的綠色而言，存在著淺綠，翠綠、墨綠等數(shù)種，淺綠在棄顏色信息后不幾乎等同于白色嗎，而墨綠則為黑色，翠綠為中間灰色，其他顏色雷同。你可以這樣來記，淺色則為白，深色則為黑。白加黑減，很簡(jiǎn)單的四個(gè)字，理解它太容易了，可是掌握呢，對(duì)不同的物體該加多少、減多少呢？這就是個(gè)太復(fù)雜的問題了，大千世界，各種物體對(duì)光線的選擇吸收和反射量差異性太大，種類各異，我們只能給你一個(gè)基本的常見物體加減的公式，其余的則需要慢慢的去總結(jié)。不知道你對(duì)記這樣的表格有沒有信心呢，量并不多。我可以很嚴(yán)肅的告訴你，我對(duì)計(jì)算這樣的公式?jīng)]信心。那我是如何來進(jìn)行精確測(cè)光控制曝光呢，機(jī)巧點(diǎn)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)表格我們只需要記“正常曝光“一欄就已經(jīng)足夠了，我們何必去記這些加減的多少呢，只要在同等光線照度的環(huán)境場(chǎng)景中去找到不需要做增減曝光的物體，對(duì)著其測(cè)光我們不就得到最精確的曝光數(shù)據(jù)了嗎，希望你能理解這段話。我們來看“正常曝光”一欄中的不需要做曝光加減的中等灰物體：紅色磚、明亮的沙子巖石、明亮的綠葉。這樣的物體在身邊的確很好找，可你并不能保證任何時(shí)刻的拍攝都能找到這么好的測(cè)光物體，如果場(chǎng)景中沒有這些，我們?cè)趺崔k。伸出你的左手，什么問題就都解決了。我們亞洲黃種人的手背就是非常好的中等灰。那么這樣看來，我們連這個(gè)最基本的“正常曝光”的物體都不用去記了。我們的手背皮膚就是最好的測(cè)光參考了，而且它是非常靈活、便攜的。在一個(gè)場(chǎng)景環(huán)境下，我們要拍攝某個(gè)物體場(chǎng)景，我們只要把手放到與我們即將拍攝物體等同的光線環(huán)境下，利用相機(jī)的點(diǎn)測(cè)光，保證測(cè)光點(diǎn)里幾乎都是左手背的皮膚，右手來完成撥盤較零，我們的準(zhǔn)確曝光參數(shù)就輕松獲得了。兩點(diǎn)要點(diǎn)：1.

務(wù)必手背所處的光線環(huán)境與我們即將拍攝的場(chǎng)景受光一致。2.

一定要拉開左手，不要讓相機(jī)擋住了環(huán)境光，而在手背上有陰影，影響我們的測(cè)光準(zhǔn)確性。總結(jié)我們說的測(cè)光問題，我們可以歸類以下幾個(gè)簡(jiǎn)單步驟：1.

根據(jù)天氣把相機(jī)的光圈快門按陽光十六法則調(diào)整到相應(yīng)口訣上，完成初步估計(jì)測(cè)光2.

在陽光照耀的天氣里，我們分別利用右手背測(cè)出光線照耀下、陰影處的精確曝光光圈快門組合。3.

根據(jù)倒易率來控制光圈、快門的組合以實(shí)現(xiàn)我們想要的畫面的景深效果。測(cè)光模式討論過測(cè)光原理后，我們掌握一個(gè)要點(diǎn)，拍攝中去尋找畫面中的有效無需做增減的測(cè)光物體，這里再做一次強(qiáng)調(diào)，攝影界針對(duì)測(cè)光有句重要的話叫：永遠(yuǎn)不要用構(gòu)圖的場(chǎng)景來測(cè)光！這句話的意思，其實(shí)就在與我所一直堅(jiān)持的手動(dòng)M檔的關(guān)鍵所在，將測(cè)光與對(duì)焦（也可以說是構(gòu)圖）相分離。操作步驟如下：1.尋找有效測(cè)光物體，沒有就讓手處該光照環(huán)境下，測(cè)手背的皮膚。2.結(jié)合相機(jī)的本身的點(diǎn)測(cè)光及長(zhǎng)焦距功能，讓取景器里的點(diǎn)測(cè)光區(qū)域全是有效的測(cè)光物體。3.調(diào)節(jié)撥盤（光圈與快門）讓測(cè)光表歸零。4.通過改變焦距、角度進(jìn)行構(gòu)圖，這時(shí)候完全不理會(huì)測(cè)光標(biāo)尺的走向，構(gòu)圖完成后對(duì)焦摁下快門。其實(shí)，相機(jī)的優(yōu)先檔通過曝光鎖定鍵也能實(shí)現(xiàn)測(cè)光與對(duì)焦構(gòu)圖的分離，從方便的角度來說，手動(dòng)M的控制性更強(qiáng)，當(dāng)然這也是個(gè)人習(xí)慣的問題。相機(jī)提供了多種測(cè)光模式，不同的測(cè)光模式其實(shí)都是為了能完成提供準(zhǔn)確的光圈快門曝光組合，以實(shí)現(xiàn)照片的曝光精確，而這多種測(cè)光模式分別有什么其特定的使用范圍呢。在我看來，除了夜景的拍攝（使用平均測(cè)光），其余的所有情況下，使用點(diǎn)測(cè)光是最佳的選擇。依次來分析幾種測(cè)光模式：一、平均測(cè)光：對(duì)整個(gè)畫面平均計(jì)算測(cè)光值。所謂的平均，即把畫面分成若干區(qū)域，整體測(cè)光，然后對(duì)每個(gè)區(qū)域做出平均計(jì)算，追求整個(gè)畫面的曝光均勻，高光部分不會(huì)太亮，暗部不會(huì)太黑而失去細(xì)節(jié)。既然叫做平均測(cè)光，那么就要求被測(cè)畫面里的光照是均勻的，（當(dāng)然你也可以發(fā)散為高亮和暗部相互抵消），所以在一些反差很大的畫面，進(jìn)行測(cè)光時(shí)，會(huì)導(dǎo)致高光不夠亮，暗部也沒曝光完全，最后的結(jié)果只能說是不倫不類。那么分析平均測(cè)光，其使用范圍只能是光照均勻的場(chǎng)景環(huán)境下運(yùn)用。而藝術(shù)并不歡迎平淡的均勻光線。光線均勻說白了就是順光下或是柔光下，而且其是測(cè)量整個(gè)取景視窗內(nèi)的光線亮度，所以其精確性存在著問題。我們圖例看下平均測(cè)光所使用的一些真實(shí)場(chǎng)景。順光或陰天的室外二、中央重點(diǎn)測(cè)光關(guān)于中央重點(diǎn)測(cè)光模式，首先不分析其原理，不妨回家多翻翻自己以前用的卡片的說明書，不難發(fā)現(xiàn)幾乎所有的傻瓜數(shù)碼相機(jī)的測(cè)光模式均為中央重點(diǎn)測(cè)光。我們先來分析傻瓜數(shù)碼相機(jī)的作用，在生活中我們一般是用它來完成一些記錄性的畫面，諸如旅游留念（某某某到此一游），家庭紀(jì)念照。單一的拿旅游紀(jì)念照片來分析，旅游紀(jì)念照片中，我們的思路是表明自己到此一游，所以畫面要求即要有交代性的景也要能交代清楚人，那從曝光上來說人是最重要的要求曝光準(zhǔn)確，景也很重要，不要失去細(xì)節(jié)而不知所云。另外從構(gòu)圖上來說，我們的慣性思維一般是將人放在畫面的正中央，被景所包圍進(jìn)行拍攝?；氐轿覀兯f的中央重點(diǎn)測(cè)光模式，中央重點(diǎn)測(cè)光模式的原理就是先跟平均測(cè)光一樣，分區(qū)域測(cè)量整個(gè)畫面的光照度，然后不做完全的平均化計(jì)算，而是重點(diǎn)考慮取景器中間的部分，后則兼顧四周。完全符合我們的中間構(gòu)圖的紀(jì)念照的要求。既然已經(jīng)提到了其跟傻瓜數(shù)碼相機(jī)以及紀(jì)念照不可分割的關(guān)系，那么從這個(gè)角度來說，其就是一個(gè)非常傻瓜或說很中庸的測(cè)光方式，主要按照畫面中央的主體曝光，而又兼顧背景的亮度。從應(yīng)用的角度來說，其要求中間的主體還是要和背景之間的光比亮度差異不大，也是一個(gè)相對(duì)來說光照均勻的概念。而另一個(gè)就要求我們必須把被攝主體放在畫面的正中間。正常情況下，藝術(shù)的創(chuàng)作忌諱正中與均勻光線，所以在進(jìn)行一些光影效果的藝術(shù)控制的時(shí)候，這個(gè)中庸測(cè)光模式會(huì)讓我們的畫面光影平淡。再用例圖看下其適用范圍，此處不做總結(jié)，自行分析。三、點(diǎn)測(cè)光點(diǎn)測(cè)光是極端的測(cè)光方式，也是最專業(yè)的測(cè)光方式。其測(cè)光時(shí)只對(duì)相機(jī)取景器中非常有限的范圍做測(cè)光，而旁邊的區(qū)域一概不管。不同的相機(jī)，其點(diǎn)測(cè)光針對(duì)的區(qū)域會(huì)有所不同。如nikon相機(jī)的點(diǎn)測(cè)光是其只測(cè)焦點(diǎn)（小紅框）內(nèi)的光線，canon相機(jī)則只測(cè)量其取景器正中央（5%-15%）內(nèi)區(qū)域的光線，不同的型號(hào)相機(jī)，其測(cè)量區(qū)域會(huì)有所不同，可查看自己的相機(jī)說明書。點(diǎn)測(cè)光是只測(cè)其測(cè)光點(diǎn)內(nèi)的光線，也就意味著我們以那個(gè)為測(cè)光點(diǎn)測(cè)光正常曝光，該區(qū)域就將被曝光準(zhǔn)確，而旁邊比其亮的區(qū)域就會(huì)曝光過度，周圍比其暗的部講曝光不足。在光線簡(jiǎn)單均勻的場(chǎng)合，其對(duì)任何一點(diǎn)測(cè)光將收到整體曝光均勻的效果，在光線復(fù)雜的場(chǎng)合，我們只需要對(duì)準(zhǔn)主體進(jìn)行測(cè)光將收到主體曝光準(zhǔn)確，而亮過其的部分曝光過度形成高光，暗過其的部分成為陰影的豐富影調(diào)效果。最簡(jiǎn)單的例子，初學(xué)攝影的人都會(huì)在拍攝中尋找順光，因?yàn)槟婀鈺?huì)很難控制，逆光下拍人，人物主體會(huì)很黑。這就是因?yàn)槠骄鶞y(cè)光模式的平均計(jì)算法，光比亮度差異過大，而且亮的背景面積更多，在平均后逆光面的主體被壓暗了。那這時(shí)候運(yùn)用點(diǎn)測(cè)光就能收到很好的效果了，我們將點(diǎn)測(cè)光區(qū)域?qū)χ婀饷娴娜宋铮瓿尚Ａ?，然后拍攝。這時(shí)候，逆光面的人物主體曝光準(zhǔn)確，而背景則曝光過度。不要認(rèn)為這樣是技術(shù)上的失敗，而更讓人欣慰的是這是藝術(shù)上的成功。主體和背景存在和曝光準(zhǔn)確與否的對(duì)比，更是增強(qiáng)了主體的突出。

記住一點(diǎn)。側(cè)逆光與逆光是攝影創(chuàng)作中最重要的造型光線，最起碼的程度上在于其能形成很漂亮的輪廓。從僅僅適合運(yùn)用點(diǎn)測(cè)光的場(chǎng)景來說，我們可以總結(jié)以下——線復(fù)雜或光比強(qiáng)烈需要突出主體的場(chǎng)合，例如微距攝影、逆光中的對(duì)象或?qū)ο筇貙懙?，也用于營(yíng)造高調(diào)或低調(diào)等特殊藝術(shù)效果。這里我們簡(jiǎn)單提下關(guān)于調(diào)子的問題，以人像為例，在光線相對(duì)復(fù)雜（如測(cè)光、測(cè)逆光）下，人的臉會(huì)在光的照射下產(chǎn)生高光、亮部和陰影。如上圖，如我們將測(cè)光點(diǎn)對(duì)著高光的部位，那么高光部位鼻子等地方將曝光準(zhǔn)確，而其余的地方都比該區(qū)暗，將由其暗的程度的多少形成不同的黑色調(diào)子（深灰、淺黑、深黑）如下圖所示。

若我們將測(cè)光點(diǎn)對(duì)著其亮面測(cè)光校零，則亮面曝光準(zhǔn)確，而高光由于更亮形成最亮區(qū)，則為我們畫面的高光，而陰影部則由于其比測(cè)光點(diǎn)更暗形成不同程度的黑調(diào)子，如下圖

若我們按陰影部門測(cè)光，則亮部曝光過度，形成淺灰、白色等調(diào)子，高光則更為形成曝光過度的白色的調(diào)子。畫面多為白色淺色調(diào)子組成則為高調(diào)，多為深色黑色調(diào)子所組成則為低調(diào)，為各級(jí)灰度漸變組成則為中間調(diào)子。這里希望你能跟我一起總結(jié)出，所謂的影調(diào)控制即為尋找光線照度下的受光不同程度的區(qū)域。若我們使用平均測(cè)光或是中央重點(diǎn)，我們畫面被平均后將是千篇一律的中間調(diào)子。我們?cè)倏匆恍┲荒苁褂命c(diǎn)測(cè)光才能產(chǎn)生如下光影效果的場(chǎng)景圖。以較中間的花朵作為測(cè)光點(diǎn)

以鑰匙作為測(cè)光點(diǎn)以火焰下的蠟體為測(cè)光點(diǎn)這些只是說明點(diǎn)測(cè)光使用場(chǎng)景的照片有沒有讓你感到觸動(dòng)呢，是不是光影效果一流，畫面具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。記住一點(diǎn)，整張畫面的每個(gè)區(qū)域都是曝光準(zhǔn)確的照片只有在完全順光的均勻照射下才能實(shí)現(xiàn)的，這樣的場(chǎng)景只能做主體曝光準(zhǔn)確，陪襯體若是亮過主體則過度，若是暗則不足，若是等同亮度的照射則一樣曝光準(zhǔn)確。我們前文已經(jīng)分析了，點(diǎn)測(cè)光可以取代平均測(cè)光使用的場(chǎng)合，可以取代中央重點(diǎn)適用的場(chǎng)合（若中間和背景亮度差異太大，則不校零，而做曝光補(bǔ)償），同時(shí)在復(fù)雜的光線下，僅此可用。所以在我看來，除了夜景的拍攝（使用平均），其余任何情況下我們可以將相機(jī)的測(cè)光模式設(shè)置為點(diǎn)測(cè)光，畢竟愈小的區(qū)域意味著愈高的精確性。

二、特殊曝光控制技法影調(diào)的控制

畫面認(rèn)識(shí)與影調(diào)的章節(jié)中，我們講述了對(duì)待非平光照射情況下，畫面會(huì)因受光的不同而產(chǎn)生高光、亮區(qū)、陰影等區(qū)域。而針對(duì)不同的區(qū)域進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光拍攝將產(chǎn)生不同的畫面效果，稱之為影調(diào)的控制。所謂的影調(diào)，其解為光影的基調(diào)，即畫面的明暗主要趨向，以其明暗程度的不同分為中間調(diào)、高調(diào)（即畫面主要以亮調(diào)、白色為主）、低調(diào)（即畫面主要以暗調(diào)、深色為主）。我們?cè)诮?jīng)歷了一段長(zhǎng)時(shí)間的攝影后，將遇到一個(gè)讓自己很尷尬的畫面問題，那就是我們的畫面總覺得平淡，與一些大作比起來，除了構(gòu)圖、用光甚至后期這些因素外，最重要的是我們的畫面很難給人強(qiáng)烈的視覺張力的沖擊，我們對(duì)比下下列幾組旁人之作。

前四張照片給人的感覺是渾厚，后兩張照片給人的感覺是簡(jiǎn)潔干凈，這兩組照片都很大的不同于我們之前拍攝的照片，他們的共性之一在于都有著很強(qiáng)烈的視覺張力，有著很大的沖擊，之二在于，我們從曝光的角度去分析這些照片，不難發(fā)現(xiàn)前面四張很大程度上大面積的存在著曝光不足，而后面兩張大面積的存在著曝光過度，回顧我們?cè)谏弦徽鹿?jié)里說到的，你能得到其控制在于對(duì)不同的受光區(qū)域測(cè)光而得出的結(jié)果。而我們的畫面之所以存在著視覺張力小，就在于我們很多時(shí)候?qū)y(cè)光的盲目性，如采取平均測(cè)光、隨便選取測(cè)光點(diǎn)等等。所以我們?cè)俅藢⑵浣y(tǒng)籌到曝光的范疇中，將其稱為特殊曝光。如何來實(shí)現(xiàn)這樣的畫面？一、低調(diào)照片首先從低調(diào)的來分析，前面的四張照片即為低調(diào)的系列，低調(diào)指的就是畫面有大面積的暗調(diào)，深色，我們分析暗調(diào)形成的原因。攝影畫面上有兩種情況可產(chǎn)生深色調(diào)，一是物體本身就是深色（如黑色），正常曝光出來后將是暗調(diào)子；二是普通色調(diào)（如中間調(diào)灰）曝光不足，則也將形成暗調(diào)子。那么拍攝低調(diào)照片的技法就很簡(jiǎn)單了。1.

被攝體本身有大面積的暗色調(diào)2.

以亮部測(cè)光，比亮部暗的地方將會(huì)曝光不足形成暗調(diào)以圖為例被攝者為煤炭工人，本身為炭灰附著故為暗色調(diào)，光線從右邊以側(cè)光存在，中間和右邊的人左臉為受光面，而右臉為背光面，比受光面暗很多，在對(duì)亮面測(cè)光拍攝后，背光面則呈現(xiàn)嚴(yán)重曝光不足而一片漆黑，于是一張充滿渾厚感的低調(diào)照片誕生了。該被攝者如上張一樣，本身即為暗色調(diào)，而在光照上，是受到窗戶中投射過來的局部光線照射，故只有小面積受光，以此受光點(diǎn)測(cè)光，其他地方將呈現(xiàn)大幅度的曝光不足而成為黑色。逆光下直接以亮部測(cè)光，背光面呈現(xiàn)曝光不足。再一次總結(jié)低調(diào)照片的拍攝要領(lǐng)，被攝體本身存在著大面積的暗調(diào)，攝影采光時(shí)以逆光或局域光為合適，照射出小面積亮區(qū)，測(cè)光時(shí)以亮部測(cè)光，即可獲得低調(diào)的照片。影棚內(nèi)攝影也是如此，在布景時(shí)采用深色背景，被攝者受小面積的局域燈光照明，并和背景站開距離，以使光線不投射到背景的暗色上，以亮部測(cè)光。低調(diào)的照片整體偏深色調(diào)，畫面厚重，給人一種渾實(shí)，壓抑或是嚴(yán)肅等之類的感覺，適合表達(dá)該類主題的畫面塑造。二、高調(diào)照片高調(diào)照片從后面的兩張的分析，我們?nèi)缜罢f的低調(diào)的照片得出如下結(jié)論：畫面有大面積的淺色調(diào)，淺色調(diào)形成的原因?yàn)橐韵聝牲c(diǎn)，之一為被攝體本身即為大面積的淺色（如白色），準(zhǔn)確曝光后還原成淺調(diào)子，一些中間調(diào)子（如灰色）在曝光過度后在畫面上呈現(xiàn)淺調(diào)白色?？偨Y(jié)高調(diào)照片的拍攝技法：1.被攝體本身有著大面積的淺色2.以暗部測(cè)光，則受光面由于其比暗部暗而曝光過度形成明調(diào)。以圖為例：逆光下，被攝者處于背光面，畫面多以被攝者的皮膚為主，以皮膚測(cè)光并增加曝光，皮膚曝光稍過度形成非中間調(diào)而成為白色，背景由于比背光面亮，曝光嚴(yán)重過度而形成一片白色。靜物攝影，以側(cè)逆光為采光造型，畫面除了兩片銀杏葉外均為淺色物體，以背光面測(cè)光，即以暗部測(cè)光，受光面和背景曝光過度而導(dǎo)致全部呈現(xiàn)白色。高調(diào)照片的拍攝要領(lǐng)：被攝體本身存在著大量的明色調(diào)（淺色調(diào)），對(duì)物體做逆光或局域光照明，以暗部測(cè)光，即可獲得高調(diào)作品。影棚創(chuàng)作高調(diào)照片手法為，背景用光的亮度超過拍攝主體，對(duì)主體做前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光照明均可，以暗部測(cè)光光圈數(shù)值為曝光參數(shù)拍攝。高調(diào)照片整體偏亮，給人一種干凈簡(jiǎn)練的視覺，適合進(jìn)行一些表現(xiàn)純真、蒼白或是陽光題材的表現(xiàn)。注：低調(diào)照片的以暗部測(cè)光并不是指以畫面的最暗部，整體偏暗的調(diào)子畫面需要一些高光點(diǎn)綴，而高調(diào)照片的測(cè)光也不是以完全的最亮高光部測(cè)光，畫面也需要一些曝光不足的細(xì)微暗部點(diǎn)綴。特殊曝光除了高中低調(diào)的按明暗走向區(qū)分，還有一些實(shí)際拍攝中的題材劃分，如逆光下的拍攝、剪影拍攝、夜景拍攝都屬于特殊曝光的范疇。以下將對(duì)上述幾種題材攝影的拍攝進(jìn)行討論。逆光下的拍攝：逆光下拍攝，我們經(jīng)常遇到的情況就是主體曝光不足，喪失很多細(xì)節(jié)，畫面偏低調(diào)，造成這樣的原因就因?yàn)閷?duì)畫面平均測(cè)光，一般DC拍出來的畫面都是如此，因DC相機(jī)的默認(rèn)測(cè)光模式都為中央重點(diǎn)測(cè)光。由于背景比背光面要亮很多很多，所以平均后造成主體的欠曝。逆光下拍攝，需要點(diǎn)測(cè)光，測(cè)背光面而進(jìn)行曝光以貓身體朝向鏡頭的這面點(diǎn)測(cè)光，貓的輪廓由于受到逆光的照射，比背光面亮很多而形成很好的輪廓光，造型極佳。以樹葉的背光面點(diǎn)測(cè)，獲得良好的質(zhì)感。倘若逆光環(huán)境下，背景為天空或比主體亮很多的時(shí)候以背光面點(diǎn)測(cè)則得到主體曝光準(zhǔn)確，而背景曝光過度，形成整體的高調(diào)畫面，而且主體邊緣存在著一定的沖淡的跡象，原因就在于背景曝光嚴(yán)重過度，高光溢出，如想獲得正常的中間調(diào)畫面，且追求有良好的輪廓光造型，就需要對(duì)主體進(jìn)行補(bǔ)光，反光板閃光燈具均可。關(guān)于閃光燈和反光板的補(bǔ)光，我們將在以后的章節(jié)探討。剪影的拍攝：前面兩張我們看到的剪影畫面都是拍攝于黃昏，一般剪影的取材都在黃昏時(shí)刻，這時(shí)候逆光能獲得背景天空和背光主體巨大的反差，以天空測(cè)光，天空曝光準(zhǔn)確，云層還原出來，而主體由于比測(cè)光的地方暗很多而出現(xiàn)嚴(yán)重的曝光不足，從而成為一片黑色。剪影的形成條件1.一般黃昏或日出時(shí)分取景，以防有太強(qiáng)烈的直射光線而造成鏡頭的眩光（如第三張則為非黃昏取景）2.主體處于逆光下，背光面主體和背景光比強(qiáng)烈反差大3.以背景測(cè)光，背景曝光準(zhǔn)確，前景主體嚴(yán)重曝光不足4.拍攝剪影取景時(shí)注意場(chǎng)地開闊，背景為干凈的天空，一般采取仰拍注意事項(xiàng)保護(hù)眼睛這張剪影屬于例外的非黃昏或日出的相對(duì)柔光拍攝，而直接以強(qiáng)烈的頂光采光拍攝，而且畫面中直接出現(xiàn)太陽，這樣的畫面在拍攝時(shí)一定要注意保護(hù)眼睛，鏡頭本身是凸透鏡，會(huì)聚光線，切不可用長(zhǎng)焦。（會(huì)對(duì)眼睛造成嚴(yán)重傷害）保護(hù)鏡頭這樣的畫面在拍攝時(shí)候，一定要注意盡量的收小光圈，以減少眩光及對(duì)成像元件的損害，測(cè)光時(shí)不可以最亮的太陽測(cè)光，而是以旁邊次亮的天空測(cè)光。以次亮部分曝光剪影畫面的拍攝不是以畫面中最亮的天空或云彩測(cè)光，而是以次亮，最亮的部分需要過度形成高光點(diǎn)綴畫面。夜景拍攝：夜景攝影在曝光上來說，相對(duì)自由，一般不去刻意的分析畫面的曝光過度與不足，能達(dá)到自己想要的亮度感覺就可以了，而在強(qiáng)烈反差的夜間也無從談如何去控制夜景風(fēng)景的測(cè)光選擇，那么我們就詳細(xì)的來說說夜景的拍攝技法：1.廣角鏡頭明確一點(diǎn)，夜景攝影一般是風(fēng)光攝影，且屬于場(chǎng)面型的風(fēng)光攝影（風(fēng)光攝影在我的理解里分成場(chǎng)面風(fēng)光攝影和特寫的小品風(fēng)光攝影），所以在器材選擇上一般選擇廣角鏡頭取場(chǎng)景2.較小的光圈風(fēng)光攝影需要較大的景深和優(yōu)秀的成像質(zhì)量，所以在光圈的選擇上需要選擇8-11的光圈，即保證景深又保證成像質(zhì)量3.低ISO優(yōu)秀的成像的畫面不能有噪點(diǎn)，所以需要使用低ISO，200就已足夠，同時(shí)打開長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪4.平均測(cè)光采用平均測(cè)光模式，畫面里大面積是黑色，則在測(cè)光時(shí)增加一檔曝光，大面積是亮區(qū)則減一檔曝光，這個(gè)自由把握，數(shù)碼相機(jī)更為方便，直接拍張看下確定是否要增減曝光5.冷調(diào)白平衡一般冷調(diào)的夜景比較好看，所以一般情況下采用鎢絲燈白平衡獲得冷調(diào)夜景。6.三腳架一切準(zhǔn)備就緒，三腳架，快門線保證絕對(duì)的穩(wěn)定，取景拍攝。7.電池電力記得充足的電力。

三、構(gòu)圖1、拍攝點(diǎn)攝影畫面的布局與構(gòu)成，主要是由選擇拍攝點(diǎn)來完成的。在攝影構(gòu)圖的諸因素中，拍攝點(diǎn)的選擇是首當(dāng)其沖的，拍攝點(diǎn)選擇得是否妥當(dāng)，是直接影響攝影構(gòu)圖優(yōu)劣的重要因素。正確選擇拍攝點(diǎn)：拍攝點(diǎn)，是指照相機(jī)與被攝對(duì)象之間的空間位置。它包括拍攝距離、拍攝方位和拍攝角度。2、拍攝距離拍攝距離，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間距離遠(yuǎn)近變化的關(guān)系。使用同一焦距鏡頭的照相機(jī)，由于拍攝距離的變化，產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等不同的景別。景別景別的確定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分，景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，決定于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對(duì)景物各部分的表現(xiàn)力的理解是否深刻。比如，拍全身拍不全，需要強(qiáng)調(diào)神情又遠(yuǎn)得看不清面目，需要強(qiáng)調(diào)氣氛的沒有給予舒展的空間等等。不構(gòu)思好景別的運(yùn)用，靠放大后再剪裁，是不能保證完美的畫面質(zhì)量的。3、拍攝方位由于拍攝方位的變化，產(chǎn)生了正面構(gòu)圖、斜側(cè)面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、后側(cè)面構(gòu)圖和背面構(gòu)圖等不同的構(gòu)圖形式。1）正面構(gòu)圖：能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對(duì)象正面的形象特征。在這種構(gòu)圖中，被攝人物占據(jù)畫面的中心部位，面對(duì)著觀眾，似乎可以通過眼神、表情和姿態(tài)與觀眾產(chǎn)生交流和聯(lián)系，具有吸引力和親切感。2）斜側(cè)面構(gòu)圖斜側(cè)面構(gòu)圖，既能表達(dá)出人物正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征，實(shí)際上是表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，使構(gòu)圖形式生動(dòng)活潑，富有立體感。夠使人物所處的環(huán)境特征得到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，用環(huán)境的空間深度、明暗對(duì)比、虛實(shí)變化來烘托主體對(duì)象，使人物形象更加鮮明突出。在拍攝人物肖像時(shí)，可能會(huì)遇到個(gè)別人物的兩只眼睛或兩只耳朵大小不一樣，在這種情況下，可以采用斜側(cè)方位來拍攝，把眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)鏡頭，依賴鏡頭的近大遠(yuǎn)小的××變化，使兩眼大小不一的缺陷得到適當(dāng)糾正正面構(gòu)圖與斜側(cè)面構(gòu)圖比較3）側(cè)面構(gòu)圖側(cè)面構(gòu)圖，可以塑造被攝對(duì)象的側(cè)面輪廓形狀。使整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。4）后側(cè)面構(gòu)圖后側(cè)