2024歐陽(yáng)山尊人物歷史事跡資料（7篇）

歐陽(yáng)山尊人物歷史事跡資料（通用7篇）歐陽(yáng)山尊是中國(guó)戲劇的奠基人和北京人藝的創(chuàng)始人之一，導(dǎo)演風(fēng)格是氣概磅礴。歐陽(yáng)山尊事跡大家知道嗎？下面給大家共享一些關(guān)于2024歐陽(yáng)山尊人物歷史事跡資料（通用7篇），盼望能夠?qū)Υ蠹业男枰獛砹λ芗暗挠行шP(guān)心。

歐陽(yáng)山尊人物歷史事跡資料（精選篇1）

歐陽(yáng)家的祖上原本世代務(wù)農(nóng)，自曾祖一代才與翰墨結(jié)緣。同治十二年，曾祖父歐陽(yáng)中鵠中舉，赴京任內(nèi)閣中書。他雖為清朝命官，但頗具民主思想。應(yīng)同鄉(xiāng)、戶部員外郎譚繼洵之聘，兼任其子譚嗣同的啟蒙老師，幾年后又收唐才常為門生。1894年中日甲午戰(zhàn)敗后，譚嗣同以兩萬(wàn)余字書信寄業(yè)師，歷數(shù)國(guó)家所面臨的深重的民族危機(jī)，建議興西法自算學(xué)始。歐陽(yáng)中鵠為弟子變革救國(guó)的激情所感染，經(jīng)過一番籌措，與譚嗣同、唐才常及獨(dú)子歐陽(yáng)力耕在瀏陽(yáng)文廟創(chuàng)辦算學(xué)社，開湖南新學(xué)之先河。此時(shí)，全身心沉醉在算學(xué)、格致中的他們沒有想到，家族其后兩代卻在五四運(yùn)動(dòng)的狂飆中成為中國(guó)話劇的開創(chuàng)者和建樹者。

1902年，13歲的歐陽(yáng)予倩東渡日本，和當(dāng)時(shí)全部赴日留學(xué)的愛國(guó)同學(xué)一樣，他矢志學(xué)習(xí)軍事以報(bào)效國(guó)家，無(wú)奈由于近視不符合招生要求，最終進(jìn)入早稻田高校學(xué)習(xí)文科。1907年冬，歐陽(yáng)予倩觀看了春柳社根據(jù)日本新派劇的方式演出的《茶花女》，引發(fā)愛好，經(jīng)過友人引薦結(jié)識(shí)了李叔同、曾孝谷等同好，加入春柳社。

當(dāng)年六月，春柳社在東京本鄉(xiāng)座演出《黑奴吁天錄》，演出經(jīng)過細(xì)心的策劃，聲勢(shì)浩大，兩天里有超過三千名觀眾前來觀看，引起轟動(dòng)。歐陽(yáng)予倩在劇中扮演了兩個(gè)角色，人生第一次登臺(tái)就是如此規(guī)模的演出，令他非常興奮，也從今確定了一生的道路。這次演出對(duì)原著《湯姆叔叔的小屋》進(jìn)行了奇妙的改編，劇情正呼應(yīng)了國(guó)人高漲的民族獨(dú)立思想，并在布景、對(duì)白、表演等方面界呈現(xiàn)出新面貌，經(jīng)過綜合考量，后世史家以此作為中國(guó)話劇誕生的標(biāo)志。

歐陽(yáng)山尊人物歷史事跡資料（精選篇2）

歐陽(yáng)山尊本是歐陽(yáng)予倩的侄子，由于后者未有子嗣，便由山尊的祖母做主，將他過繼給伯父歐陽(yáng)予倩，由伯父哺育成人。山尊自幼便稱歐陽(yáng)予倩為父親，喚生父為爹爹。

受父親的影響，歐陽(yáng)山尊一生與戲劇藝術(shù)結(jié)緣。他的誕生，僅比中國(guó)話劇晚七歲，從左翼話劇到北京人藝，他親身參加了中國(guó)話劇大半個(gè)世紀(jì)的進(jìn)展史，曾被譽(yù)為中國(guó)話劇界的“活化石”。

1910年，從日本回國(guó)不久的歐陽(yáng)予倩迷上了京劇，盡管受到新劇友人和舊式學(xué)問分子家族的反對(duì)，他還是打算深化梨園，并自編自演了大量京劇，曾與梅蘭芳并稱“南歐北梅”。

近代聞名實(shí)業(yè)家張謇為振興京劇，預(yù)備在南通籌辦戲曲院?！婀W(xué)社，邀請(qǐng)梅蘭芳相助。梅向張騫推舉了歐陽(yáng)予倩，信中寫道：“予倩先生較瀾為之勝萬(wàn)倍矣!由其主持辦校甚妙!”

在歐陽(yáng)予倩的建議下，張謇又建筑了“更俗劇場(chǎng)”，作為學(xué)校進(jìn)行戲劇改革的試驗(yàn)基地。歐陽(yáng)予倩親自擬定劇場(chǎng)規(guī)章共12條，舉凡舊時(shí)劇場(chǎng)的陳規(guī)陋俗，都在革除之列。

歐陽(yáng)山尊人物歷史事跡資料（精選篇3）

在華北的工作共計(jì)進(jìn)行了三個(gè)月的時(shí)間，后來他們回到延安，將這三個(gè)月拍攝的照片進(jìn)行整理和編寫說明，之后開展了覽會(huì)。

這場(chǎng)覽會(huì)引起極大的反響，當(dāng)時(shí)____也去看過，并在留言簿上寫道：華北還是我們的。

后來歐陽(yáng)山尊又外出開展工作，并在之后幾次大會(huì)上見到了____，與____有了真正的直面接觸。

在這些接觸中，他發(fā)覺____特別簡(jiǎn)單相處，而且記憶力特別好。其中一點(diǎn)，就是一下子就記住了自己的名姓。

有一次他回到延安，與各位文藝團(tuán)的成員在進(jìn)行會(huì)議爭(zhēng)論，這時(shí)候____走了進(jìn)來，與成員們一一握手，在到歐陽(yáng)山尊面前時(shí)，____握著他的手，開口道：“歐陽(yáng)同志，你從前方回來了?！?/p>

這是他們兩人第一次握手，歐陽(yáng)山尊只覺____的手很有力，給人一種沉穩(wěn)、自信的感覺，

而且眼神中的真摯懇切，讓時(shí)常琢磨他人神態(tài)錘煉演技的歐陽(yáng)山尊感動(dòng)不已。

歐陽(yáng)山尊人物歷史事跡資料（精選篇4）

1985年到1995年間，劉世杰每年都會(huì)帶些豆豉、茴餅去北京送給歐陽(yáng)山尊?！岸刽湃魏尾硕己贸??！睔W陽(yáng)山尊甚至還會(huì)不斷提起老家屋后的橘子樹和柚子樹，惦念在瀏陽(yáng)的舊時(shí)間。

“那一年，我20歲，在中南海，歐陽(yáng)山尊觀看了我們的演出?！睔W陽(yáng)繼勇現(xiàn)為瀏陽(yáng)市花鼓戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，1994年5月27日，對(duì)他來說是一個(gè)特殊值得紀(jì)念的日子，這一天，歐陽(yáng)山尊坐在臺(tái)下，觀看了瀏陽(yáng)市花鼓戲劇團(tuán)的表演，并合影留念。

他們表演的劇目是《蓓蕾的召喚》，是瀏陽(yáng)市花鼓戲劇團(tuán)排練上演的大型現(xiàn)代戲，反映了現(xiàn)實(shí)生活中幾種常見的不良教育方式，對(duì)家庭教育和學(xué)校教育都有深化思索?！笆紫仁窃诿诽m芳劇院演出，老先生來看的那一場(chǎng)是在中南海劇場(chǎng)?！眳⑴c匯演的4個(gè)劇團(tuán)，最終只有瀏陽(yáng)劇團(tuán)選擇進(jìn)入中南海，觀看演出的還有老一輩革命家宋任窮、王首道等。就是這場(chǎng)演出，歐陽(yáng)繼勇見到了歐陽(yáng)山尊。

“當(dāng)時(shí)我負(fù)責(zé)打鼓，謝幕后，歐陽(yáng)山尊特別興奮，他大聲說‘那位打鼓的小伙，姓歐陽(yáng)的家門，過來合張影’?！闭劶澳谴螌?duì)歐陽(yáng)山尊的印象，歐陽(yáng)繼勇記憶猶新，“我正在整理道具，我們團(tuán)長(zhǎng)就揮手叫我，‘過來!過來!山尊老先生叫你合影咧!’然后我就跑過去跟老先生合影，我們同事都過來了，大家一起照相?！?/p>

歐陽(yáng)山尊人物歷史事跡資料（精選篇5）

歐陽(yáng)山尊(1914.5.24—2022.07.02)原名歐陽(yáng)壽，生于湖南瀏陽(yáng)。歐陽(yáng)山尊是中國(guó)戲劇的奠基人之一，北京人民藝術(shù)劇院的創(chuàng)始人之一。

“九·一八”事變后，參與左翼演戲運(yùn)動(dòng)，抗戰(zhàn)開頭后，他參與上海救亡演劇一隊(duì)，翌年到延安，以后歷任抗日軍政高?？傂Ｎ墓F(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，戰(zhàn)斗劇社社長(zhǎng)，1942年參與延安文藝座談會(huì)。在轉(zhuǎn)戰(zhàn)晉察冀過程中，他曾導(dǎo)演過10余部反映敵后斗爭(zhēng)的戲，并受到____的書信表?yè)P(yáng)。

他自稱是一匹不知疲乏的老馬，以耄耋之年活躍在戲劇戰(zhàn)線上，在80—90年月他應(yīng)邀來人藝導(dǎo)演了《巴黎人》、《末班車上黃昏戀》。此外，他還為很多劇團(tuán)導(dǎo)過戲，并執(zhí)導(dǎo)過電影《透過云層的霞光》和電視劇《燃燒的心》。他的導(dǎo)演風(fēng)格氣概磅礴，感情濃烈，節(jié)奏鮮亮，富于時(shí)代精神。直至逝世前，他仍活躍在戲劇戰(zhàn)線上。

從北京人藝建院到1978年，他始終任副院長(zhǎng)兼副總導(dǎo)演。在此期間，他曾導(dǎo)演過《春華秋實(shí)》、《日出》、《帶槍的人》、《智者千慮·必有一失》、《李國(guó)瑞》等十余部大戲。

2022年中國(guó)戲劇百年紀(jì)念，歐陽(yáng)山尊曾以年逾93歲高齡最終一次登臺(tái)演出，在解放軍歌劇院朗誦了《過客》。在結(jié)尾處他毅然從輪椅上起身，仰頭向前走去，讓人潸然淚下，見證了中國(guó)“戲劇魂”。

歐陽(yáng)山尊比話劇一百年誕辰小七歲，從小生活在身為話劇藝術(shù)家的伯父歐陽(yáng)予倩先生身邊，深受中國(guó)戲劇藝術(shù)的熏陶，并對(duì)話劇藝術(shù)產(chǎn)生深厚愛好。早在中學(xué)時(shí)代，就開頭參與學(xué)校組織的各種話劇創(chuàng)作演出活動(dòng)?？谷諔?zhàn)斗爆發(fā)后，一腔熱血的歐陽(yáng)山尊毅然離開學(xué)校，和幾位同學(xué)一道參加到抗日救國(guó)的洪流之中。

歐陽(yáng)山尊人物歷史事跡資料（精選篇6）

歐陽(yáng)山尊在教學(xué)上嚴(yán)于律己，也嚴(yán)格要求同學(xué)，言傳身教。其次學(xué)年夏季的一天下午，北京雨水多得反常。正值歐陽(yáng)山尊要為中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系(59班)檢查作業(yè)的那天。連著一天一夜大雨滂沱。見不著個(gè)人影的胡同里一片白霧。有同學(xué)估量老師來不了了。由于，他從不讓劇院或?qū)W院的汽車接送，而是自行車奔波在大街、小巷……這樣的大雨天怎么騎車!?有的同學(xué)說老師“準(zhǔn)來”。說不出理由，憑感覺。中央戲劇學(xué)院大門旁邊有個(gè)小理發(fā)館。平常歐陽(yáng)山尊提前到達(dá)就到理發(fā)館里坐坐，與人們聊聊，聽聽胡同里的聲音，上課鈴聲一響，大跨幾步就入了教室。這一天，班長(zhǎng)撐著傘沖到大門口。當(dāng)把額頭貼著窗玻璃往理發(fā)館里張望時(shí)，驚異不已。老師坐在里面刮胡子呢。他是坐三輪車來的，三輪車夫也在理發(fā)館坐著。雨披滴下的水濕了一地。他說：“歐陽(yáng)同志讓我歇著。上完了課他蹬我來回去?！?/p>

歐陽(yáng)山尊對(duì)無(wú)故缺席和遲到深惡痛絕，一次在劇院排戲。有一個(gè)年輕的女演員遲到了。她是第一個(gè)上場(chǎng)的人。大家等了她10分鐘，歐陽(yáng)山尊克制地說：“請(qǐng)您明天準(zhǔn)時(shí)到?！彼曇舨桓?，卻是威武的命令。其次天，那位年輕的女演員又姍姍來遲，而且超過了10分鐘。坐在導(dǎo)演席里的歐陽(yáng)山尊呼吸急促、臉漲得通紅，他走向女演員，“撲通”跪在她面前，“請(qǐng)您明天準(zhǔn)時(shí)到場(chǎng)”，導(dǎo)演如咆哮般的聲音把全劇組的人都鎮(zhèn)住了。

歐陽(yáng)山尊人物歷史事跡資料（精選篇7）

1918年，在實(shí)業(yè)家張謇的支持下，歐陽(yáng)予倩在南通創(chuàng)辦伶工學(xué)社，創(chuàng)建更俗劇場(chǎng)，在辦學(xué)理念和劇場(chǎng)管理上推陳出新。劇場(chǎng)落成之際，張謇力邀梅蘭芳與歐陽(yáng)予倩同臺(tái)獻(xiàn)藝，并在劇場(chǎng)前臺(tái)特辟“梅歐閣”，“南歐北梅”共聚更俗劇場(chǎng)，一時(shí)傳為美談。

歐陽(yáng)力耕育有三個(gè)兒子，長(zhǎng)子早夭，排行老二的歐陽(yáng)予倩膝下僅有一女，便將弟弟歐陽(yáng)儉叔的獨(dú)子歐陽(yáng)山尊過繼過來。歐陽(yáng)山尊幼時(shí)最歡樂的記憶，便來自父親的劇場(chǎng)和舞臺(tái)。他依稀記得在新編京劇《人面桃花》中，不同顏色的舞臺(tái)燈光營(yíng)造出縹緲的“夢(mèng)境”;在新編文明戲《哀鴻淚》中，后臺(tái)人員搖動(dòng)一個(gè)裝滿豆子的大簸籮來制造雨聲。七歲那年，他第一次登臺(tái)，在由父親編劇、洪深導(dǎo)演的獨(dú)幕劇《回家以后》中扮演小孩，臺(tái)上真實(shí)的布景、炫目的燈光加上演員布滿詩(shī)意的表演，無(wú)一不讓他感受到戲劇制造的奇妙。

20世紀(jì)20年月初，歐陽(yáng)予倩帶著全家遷往上海，除了連續(xù)京劇表演，也有更多機(jī)會(huì)涉足話劇和電影。1926年，在民新影業(yè)公司供職的歐陽(yáng)予倩自編自導(dǎo)了愛情電影《天際歌女》，歐陽(yáng)山尊在片中扮演一個(gè)少年。此時(shí)正值中國(guó)話劇從萌芽走向成熟時(shí)期，上海的演劇活動(dòng)日漸豐富，進(jìn)入高中的歐陽(yáng)山尊成為學(xué)校中的演劇樂觀分子，他登臺(tái)