《柏林之圍》賞析

柏林之圍都德作者簡(jiǎn)介

阿爾封斯·都德（AlphonseDaudet1840—1897），法國(guó)19世紀(jì)著名的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。生于尼姆城一破落商人家庭，生活貧困。曾任學(xué)校監(jiān)學(xué)。1857年開始文學(xué)創(chuàng)作，代表作品有散文和故事集《磨坊書簡(jiǎn)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《小東西》，短篇小說(shuō)集《月曜日故事集》，他的短篇小說(shuō)集具有委婉、曲折、富有暗示性的獨(dú)特風(fēng)格，1874年的《小弗洛蒙特和大黎斯雷》讓他成為當(dāng)時(shí)最著名的小說(shuō)家之一，《最后一課》、《柏林之圍》等作品都已成為世界文學(xué)的珍品。1897年都德去世，葬入巴黎拉雪茲公墓。寫作背景普法戰(zhàn)爭(zhēng)于1870年7月爆發(fā)。當(dāng)時(shí)法蘭西第二帝國(guó)皇帝路易.波拿巴(即拿破侖三世)為了扼殺國(guó)內(nèi)日益增長(zhǎng)的革命運(yùn)動(dòng)，鞏固波拿巴皇室的統(tǒng)治，破壞并阻止普魯士王國(guó)用武力統(tǒng)一德意志各邦的行動(dòng)，以擴(kuò)大法國(guó)在歐洲大陸的勢(shì)力，于1870年7月向普魯士宣戰(zhàn)，挑起了歐洲近代史上著名的普法戰(zhàn)爭(zhēng)。但事與愿違，戰(zhàn)爭(zhēng)一開始，法軍就連連失利，特別是1870年9月在法國(guó)東部的色當(dāng)所進(jìn)行的一次決戰(zhàn)，法軍更是潰不成軍，路易·波拿巴也被普軍俘虜，成了階下囚，10萬(wàn)法軍官兵全部投降。德軍長(zhǎng)驅(qū)直入，進(jìn)入法國(guó)，一舉攻到巴黎城下，將巴黎團(tuán)團(tuán)包圍。這時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)性質(zhì)，已由法國(guó)對(duì)普魯士的挑戰(zhàn)變成了普魯士對(duì)法國(guó)的侵略，法國(guó)各地人民被迫起來(lái)自衛(wèi)，拿起武器抗擊普魯士侵略者，奮力保衛(wèi)祖國(guó)。但法國(guó)臨時(shí)拼湊起來(lái)的資產(chǎn)階級(jí)賣國(guó)政府，卻同普魯士侵略者簽訂了喪權(quán)辱國(guó)的賣國(guó)條約─《凡爾賽協(xié)定》，向德國(guó)賠款50億法郎，并將阿爾薩斯省和洛林省東部地區(qū)割讓給德國(guó)，使這兩個(gè)地區(qū)人民遭異族蹂躪，飽嘗亡國(guó)之苦。

《柏林之圍》就是以此為題材，直接描寫這一重大歷史事件的優(yōu)秀短篇?！栋亓种畤吠ㄟ^主人公儒弗上校的個(gè)人悲劇，描寫巴黎被普魯士軍隊(duì)圍困、攻陷的苦難現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了法國(guó)人民強(qiáng)烈的愛國(guó)主義感情。作者把主人公的個(gè)人悲劇，與整個(gè)民族的悲劇聯(lián)系在一起，把主人公的命運(yùn)，與法蘭西國(guó)家的命運(yùn)聯(lián)系在一起，使小說(shuō)具有強(qiáng)烈的、動(dòng)人的悲劇色彩，成為愛國(guó)主義的悲壯的詩(shī)篇。題目的含義小說(shuō)中實(shí)際是巴黎被圍住了，應(yīng)“巴黎之圍”，但名為“柏林之圍”，是有深刻含義的。小說(shuō)用重病垂危的一個(gè)老軍人想像法軍圍困柏林的故事，描寫普魯士軍隊(duì)圍困巴黎的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)巴黎被圍和淪陷的悲劇色彩，反映了法國(guó)人民強(qiáng)烈的愛國(guó)感情。這個(gè)題目發(fā)人深思，從反面揭示了小說(shuō)的主題。小說(shuō)的敘事線索

1、明線：“柏林之圍”——儒弗上校的孫女和“我”，為了照顧諾夫上校的病情，虛構(gòu)了“柏林之圍”2、暗線：巴黎之圍——普魯士軍隊(duì)迫使法軍投降，并圍攻巴黎，構(gòu)成了文章的另一條線索：巴黎之圍3、兩條線索的關(guān)系：兩條線索互相交織，同時(shí)進(jìn)行，到最后儒弗上校站在陽(yáng)臺(tái)上，發(fā)現(xiàn)列隊(duì)而來(lái)的普魯士軍人時(shí)，兩條線索重合，并嘎然而止。三條線索：第一條線，題目是“柏林之圍”，實(shí)際上是巴黎被攻占；第二條線，儒夫上校由病重到病情減輕，直到最后去世；第三條線，上校外孫女為病重的祖父說(shuō)謊到最后謊言破滅。這三條線中第二條線是主線。三條線扭結(jié)在一起，構(gòu)成跌宕起伏的情節(jié)，深深地抓住了讀者。小說(shuō)主題

小說(shuō)以1870年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，敘述普魯士軍隊(duì)圍攻巴黎期間，一個(gè)法國(guó)普通軍人儒弗上校的愛國(guó)故事，塑造了一個(gè)具有濃厚愛國(guó)主義精神的法蘭西軍人的悲壯形象。小說(shuō)描寫普魯士軍隊(duì)圍困巴黎的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)巴黎被圍和淪陷的悲劇色彩，反映了法國(guó)人民強(qiáng)烈的愛國(guó)感情。這是一曲愛國(guó)主義的悲歌，主要表現(xiàn)在以下三方面：第一，亡國(guó)之悲。無(wú)論是作為一位充滿英雄主義的軍人，還是作為一位普通的公民，誰(shuí)都不愿意遭罹亡國(guó)之痛，因?yàn)檫@是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族最大的恥辱和不幸，也是一位公民，特別是一位軍人最大的恥辱和不幸。這篇小說(shuō)從巴黎香榭里榭大街“被炮彈打得千瘡百孔的墻壁、被機(jī)槍掃射得坑洼不平的人行道”寫起，以一位愛國(guó)老軍人面對(duì)入侵者頹然倒地死去為結(jié)束，表現(xiàn)了深深的、無(wú)可奈何的亡國(guó)之悲。中間又反復(fù)渲染了這種悲。比如，小說(shuō)多次寫到儒夫上校外孫女“淚流滿面”、“揩干眼淚”、“忍住眼淚”等，表面上是為祖父的病發(fā)愁，實(shí)際上落下的還是亡國(guó)之淚。再比如，小說(shuō)通過寫普魯士軍隊(duì)的日日逼近，也造成了一種國(guó)家日漸滅亡的悲涼。第二，命運(yùn)之悲。儒夫上校和他的外孫女這兩個(gè)具有特殊性格的人，在特定的歷史背景下，他們的命運(yùn)必然也是特殊的。在亡國(guó)在即的時(shí)候，這兩個(gè)具有強(qiáng)烈的軍人榮譽(yù)、祖國(guó)榮譽(yù)感的人的命運(yùn)可想而知。第三，生活之悲。人物的生活之悲主要由兩個(gè)落差造成：一個(gè)是儒夫上校虛幻的節(jié)節(jié)勝利和實(shí)際上的節(jié)節(jié)失敗的落差，再一個(gè)是儒夫上校的越來(lái)越高興和他的外孫女越來(lái)越悲痛之間的落差。這兩個(gè)落差可以說(shuō)是生活之悲?！栋亓种畤肥敲鑼懫辗☉?zhàn)爭(zhēng)、表達(dá)愛國(guó)主義主題的作品。一般來(lái)講，反映戰(zhàn)爭(zhēng)主題的作品，作者往往少不了著力揭露敵人燒殺淫掠的暴行和刻畫人民群眾英勇頑強(qiáng)的抗敵斗爭(zhēng)。但是，深諳短篇小說(shuō)藝術(shù)的都德，卻別具一格，并沒有正面直接地描寫敵人的瘋狂和人民的反抗。作者把巴黎被圍的殘酷現(xiàn)實(shí)與主人公癱瘓老軍人想像中的法軍攻克柏林的勝利對(duì)照起來(lái)，既表現(xiàn)了法國(guó)人民深沉的亡國(guó)之痛，又反映了他們強(qiáng)烈的愛國(guó)感情。都德還抓住了普通人物在特定條件下熱愛祖國(guó)的非凡表現(xiàn)及崇高感情，通過富有典型意義的生活場(chǎng)景集中表現(xiàn)出來(lái)，從而收到取材新穎、思想深刻的藝術(shù)效果，更好地表現(xiàn)了文章的主題。敘述視角

敘述視角：敘述視角是敘述語(yǔ)言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度，敘述視角的特征通常是由敘述人稱決定的，主要是四種：第三人稱述、第一人稱敘述、第二人稱述和人稱或視角變換敘述。本文的敘述視角很有特色，它不是我們常見的單層視角，而是雙層視角，課文一開始是作者以第一人稱開始講述“我”與韋醫(yī)生探究法國(guó)被圍的歷史，而從第二自然段起變成“韋醫(yī)生”在敘述。藝術(shù)特色

1、情節(jié)安排巧妙。通過一個(gè)病中的老軍人故事，將巴黎被普魯士圍困攻陷的苦難現(xiàn)實(shí)與主人公想象中的法軍攻克柏林的勝利對(duì)照起來(lái)，既深刻表現(xiàn)了人物的強(qiáng)烈愛國(guó)主義情感，又使小說(shuō)具有一種動(dòng)人的悲劇色彩。2、富有性格特征的心理描寫。作者十分擅長(zhǎng)對(duì)人物進(jìn)行符合性格特征的心理描寫，用以揭示人物的內(nèi)心世界，塑造生動(dòng)感人的藝術(shù)形象。這篇小說(shuō)用第一人稱的敘述手法，以韋醫(yī)生敘述儒夫老人的故事，通過“我”的眼見耳聞，寫出了主人公儒夫上校的心理活動(dòng)。3、富于感情色彩的景物描寫?！榜R路是那么空曠、那