中國畫-人物畫

第七章中國畫-人物畫縑帛畫是我國傳統(tǒng)繪畫中的一種重要形式，是卷軸畫的前身，我國已發(fā)現(xiàn)的縑帛畫以戰(zhàn)國楚國帛畫為最早。特點：以墨線勾描.用筆挺拔有力.簡勁流暢代表作品：（1）戰(zhàn)國楚帛畫

《人物龍鳳帛畫》《人物御龍帛畫》（2）西漢帛畫

《轪侯家屬墓生活圖》/《馬王堆一號墓彩繪帛畫》7.1戰(zhàn)國秦漢時期--縑帛畫《人物龍鳳帛畫》戰(zhàn)國中期晚段。長28厘米，寬20厘米。1949年，在長沙東南郊楚墓出土?，F(xiàn)藏于：湖南省博物館?！度宋镉埐嫛窇?zhàn)國中期晚段，1973年在湖南省長沙市子彈庫一號墓出土。長37.5厘米，寬28厘米?！掇a侯家屬墓生活圖》/《馬王堆一號墓彩繪帛畫》

西漢絹本設(shè)色縱205厘米上橫92厘米下橫47.7厘米藏于湖南省博物館7.2魏晉南北朝時期魏晉南北朝，是一個大動亂、大災(zāi)難的時代，也是一個民族大融合，在文學和藝術(shù)上有多方面成就的時代。人物畫在繼承漢代繪畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了新發(fā)展，注重傳神，以線為造型基礎(chǔ)的方法不僅在藝術(shù)實踐中貫穿始終，而且進一步提高到理論上予以充分的肯定。曹不興：東吳黃武年間（222-252）最有聲譽的畫家，也是記載中最早以佛畫知名的畫家，被稱為“佛畫之祖”。曹仲達：“曹家樣”、“曹衣出水”顧愷之（公元346—407年）代表作品：《洛神賦圖》《女史箴圖》《烈女圖》《斫琴圖》均為唐宋人摹本?！杜敷饒D》于清光緒二十六年(1900年)被八國聯(lián)軍掠走，收藏于大英博物館?！杜敷饒D》

[東晉]顧愷之唐人摹本絹本設(shè)色縱25厘米橫349厘米英國倫敦博物館藏《洛神賦圖》

[東晉]顧愷之宋人摹本絹本設(shè)色縱27.1厘米橫572.8厘米北京故宮博物7.3隋唐隋朝是中國歷史上又一個“短命”王朝，僅存37年（公元581—618年）。唐代歷史揭開了中國古代最為燦爛奪目的篇章，唐詩、樂舞、書法、建筑、工藝、雕塑等，很多都達到一個不可再現(xiàn)的高峰。隋唐繪面中以人物畫和道釋人物畫為主流，成就最輝煌。隋代的人物畫家或善畫人物畫畫家有：田僧亮、楊契丹、鄭法世、董伯仁、展子虔等。這些畫家的繪畫內(nèi)容和風格大體上都是沿襲前代（齊梁）而略增以自己的好尚和個性的。唐代的人物畫進人了一個黃金時期。閻立本、吳道子、張萱、周昉等是人物畫壇上的代表畫家，他們的人物畫藝術(shù)分別體現(xiàn)了初唐、盛唐、中晚唐三個時期的成就和藝術(shù)審美特征。人物畫審美特征：初唐：雄豪壯偉、雍容華貴、音樂性的美、一派飛動景象。中晚唐：沉郁、頓挫、深刻悲壯、委婉抒情《步輦圖》[唐]閻立本局部絹本設(shè)色現(xiàn)藏故宮博物院《歷代帝王圖》

[唐]閻立本絹本設(shè)色現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館《歷代帝王圖》

[唐]閻立本絹本設(shè)色現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館《天王送子圖》吳道子，又名《釋迦降生圖》《虢國夫人游春圖》

[唐]張萱，宋徽宗摹本，絹本《搗練圖》

[唐]張萱宋徽宗摹《簪花仕女圖》

[唐]周昉7.4五代兩宋時期唐王朝在“安史之亂”后，由盛轉(zhuǎn)衰，一蹶不振。在北方中原地區(qū)的53年間，相繼經(jīng)歷了梁、唐、晉、漢、周五個朝代；在南方到公元978年吳亡為止，共出現(xiàn)了吳、南唐、吳越、前蜀、后蜀、南漢、楚、閩、南平等許多小國，這一時期史稱“五代十國”。這個時期一個重要現(xiàn)象就是：經(jīng)濟文化重心從黃河流域轉(zhuǎn)移到長江流域。五代的分割局勢結(jié)束于北宋建立之后。北宋的統(tǒng)一，促進了封建經(jīng)濟的發(fā)展。南宋雖然偏安，但城鄉(xiāng)經(jīng)濟、對外貿(mào)易仍處于上升趨勢。在此基礎(chǔ)上，宋代的文化(文學、宋詞、散文、書法、繪畫)在繼承前代成就的基礎(chǔ)上，有自己獨具特色的創(chuàng)造性而更上一層樓。北宋統(tǒng)治者為了自己的享樂和粉飾太平的需要，繼承了西蜀、南唐的辦法，設(shè)立了完備的美術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)一一“翰林圖畫院”，籠絡(luò)各地名家，并授以相當?shù)穆毼唬瑢榛始曳?wù)?！霸后w畫”成為北宋繪畫的主流。其風格特色大都講法度、重格法、尚寫實、求典雅，構(gòu)圖嚴謹，工整華麗。在北宋中期院體畫興盛的同時，在院外部分文人士大夫當中，興起一股借繪畫抒發(fā)性情的“筆墨游戲”之風，被后人稱為“文人畫”。五代時期的人物畫，發(fā)展了唐以來的世俗化傾向，內(nèi)容上注重反映現(xiàn)實生活，技法上也是在唐代精麗秀致的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展，當時的肖像畫非常普遍，出現(xiàn)了許多“寫真”的名家。五代：顧宏中、周文矩宋代：李公麟、梁楷《韓熙載夜宴圖》顧閎中

五代-南唐

絹本

28.7X335.5CM《重屏會棋圖》

[五代]周文矩絹本設(shè)色縱40.3cm橫70.5cm《潑墨仙人圖》[南宋]梁楷現(xiàn)存最早的一幅潑墨寫意人物畫《太白行吟圖》

[南宋]梁楷《清明上河圖》

[北宋]張擇端525X25.5CM7.5元代1279年，蒙古族滅南宋，統(tǒng)一中國，建立以大都（今北京）為中心的元帝國。繪畫方面，文人畫占據(jù)畫壇主流。山水、枯木、竹石、梅蘭等題材大量出現(xiàn)，直接反映社會生活的人物畫減少。在文人花鳥畫、山水畫的映照下，元代卷軸人物畫壇黯然失色，而出自于民間畫工之手的宗教人物壁畫卻大放異彩。《秋郊飲馬圖》，趙孟頫，絹本設(shè)色。高23.6厘米，長59厘米。7.6明清時期明清時期，是中國封建社會的成熟時期，同時也是衰弱時期。明代早期畫壇以崇尚南宋畫院劉、李、馬、夏的院體、浙派為主，中期以后則以明代文人畫典型的吳派占優(yōu)勢。1、吳門畫派明代中期在畫壇上崛起，并逐步取代浙派在畫壇上霸主地位的是“吳門畫派”。吳門四家（明四家）：沈周、文征明、唐寅、仇英。其中，唐寅和仇英不僅工于山水畫，還工于人物仕女畫?！睹鲜駥m妓圖》

【明】唐寅立軸，絹本，設(shè)色縱：124.7厘米，橫：63.6厘米北京故宮博物院藏

《秋風紈扇圖》唐寅

縱77.1厘米橫39.3厘米

上海博物館藏《春夜宴桃李園圖》

[明]仇英2、明末人物畫大家明末繪畫出現(xiàn)漸趨僵滯又轉(zhuǎn)換生機、泥古與革新，尊崇與創(chuàng)造并存的局面。陳洪綬、崔子忠和曾鯨又使人物畫在畫壇上大放異彩，并深刻影響著后世。《屈子行吟圖》[明]陳洪綬《藏云圖》【明】崔子忠北京故宮博物院藏《王時敏像》

[明]曾鯨《顧夢游像圖軸》

[明]曾鯨紙本設(shè)色縱105.4cm橫45cm3、清朝的宮廷繪畫與仕女人物畫宮廷畫家各以不同的技藝為統(tǒng)治者所取重。特別是反映清代重大事件的歷史畫和帝后肖像畫以及一些反映皇帝與宮廷生活的風俗畫等點綴“盛世”的作品。如：《康熙南巡圖》《乾隆南巡圖》《萬樹園賜宴圖》《馬術(shù)圖》等。肖像畫代表：禹之鼎、焦秉貞仕女人物畫代表：改琦、費丹旭《康熙南巡圖