紀錄影片之我見

紀錄影片之我見-------紀錄片的創(chuàng)作與影響隨著社會的發(fā)展，人們對物質(zhì)文化生活的要求不斷提高，紀錄影片作為影像藝術(shù)的意識形態(tài)已悄然走進人們的精神領(lǐng)域。紀錄片作為一種非虛構(gòu)的影片，它直接取材于現(xiàn)實，同故事片一樣也包含一定的“故事”因素，同樣是通過各種手段和辦法來塑造人物、制造懸念和矛盾沖突。運用戲劇效果來實現(xiàn)其自身價值。匈牙利電影美學(xué)家貝拉說過：“在紀錄片里藝術(shù)不在于虛構(gòu)，而在于發(fā)現(xiàn)。藝術(shù)家必須在經(jīng)驗世界的廣闊天地中發(fā)掘出最有特征意義的、最有趣的、最可塑造的和最有表現(xiàn)力的東西，并且把自己的傾向性和思想意圖異常鮮明地表現(xiàn)出來?！睂τ诩o錄片而言，創(chuàng)作的最重要前提是發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作者只有從生活的自然流程中去發(fā)現(xiàn)和捕捉，直接從現(xiàn)實中取材，從現(xiàn)實中去發(fā)現(xiàn)美，才能創(chuàng)作出高質(zhì)量的紀錄片作品。正如車爾尼雪夫斯基說的：“美是生活，任何事物我們在那里面看見依照我們的理解應(yīng)當如此活，那就是美的；任何東西，凡是顯示出生活或是讓我們想起生活的話，那就是美的?！奔o錄片最主要的是記錄社會，記錄社會的現(xiàn)狀、記錄社會的發(fā)展、記錄社會的變遷。因此，我們的紀錄片工作者應(yīng)該把鏡頭對準社會的不同階層、社會的不同角落，有責任去關(guān)注自己所處時代的社會問題、人們的生存狀態(tài)，以及那些關(guān)系國計民生的重大事件。紀錄片工作者不僅是時代的記錄者，有時還應(yīng)該是推動社會發(fā)展的一種力量，這是紀錄片人的責任。紀錄片工作者在很多時候是某個歷史事件的唯一見證人，對于這段歷史的描述是否真實、客觀，主要并不是取決于他的能力，而是他的良心。紀錄片人應(yīng)該是無私的、坦蕩的、具有正義感的。紀錄片著力于記錄人的生存狀態(tài)、關(guān)注人類的命運，創(chuàng)作的出發(fā)點、創(chuàng)作的過程、以及最終作品的影響，都與人有著密切的關(guān)系。因此，真誠是紀錄片創(chuàng)作成功的一個至關(guān)重要的素質(zhì)。只有真誠才能感受生活的真實狀態(tài)；只有真誠才能獲得被拍攝人的真情流露；只有真誠才能告訴人們現(xiàn)象背后的本質(zhì)。而人性化的觀念，是發(fā)現(xiàn)紀錄片題材和發(fā)掘紀錄片題材的一把重要的鑰匙，也是紀錄片創(chuàng)作的一個很好的視角，使得觀察、理解和反映生活都有了得體的方法，不至于偏離或偏激。紀錄片大師伊文思說："紀錄片把現(xiàn)在的事記錄下來,就成為將來的歷史"，這句話很值得回味。紀錄片拍攝雖然是一種創(chuàng)作，不過它是一種特殊的創(chuàng)作。盡管是拍攝當前的事，卻是在書寫歷史；雖然是一種創(chuàng)作，強調(diào)的卻是一種記錄；雖然是創(chuàng)作，并不是個人的事，而更像一個旁觀者、代言人。從這些特性上來說，紀錄片的創(chuàng)作需要一種歷史的觀念：要以歷史的責任感去選擇題材、發(fā)現(xiàn)題材；要以書寫歷史的態(tài)度去反映生活、記錄時代；要以歷史的觀念去思考和判斷。有的紀錄片是對于過去事件和人物的回憶，也需要修治歷史的態(tài)度對其進行描述，對資料的選擇、扮演再現(xiàn)方法的運用，以及某些以難處的實證上，均需要一種歷史的觀念和科學(xué)的態(tài)度。與其說紀錄片是一種藝術(shù)，還不如說它是一種歷史。因此，紀錄片創(chuàng)作需要科學(xué)的精神錄片有了那些東西就不客觀不真實了,因此,對于一些帶有“表現(xiàn)”色彩的手法,避之惟恐不及,所遵從的只是所謂的客觀反映和還原現(xiàn)實。其實,這是一種消極的做法。這里混淆了紀錄片創(chuàng)作的兩個層面,影像素材的采集與紀錄片的制作。這兩者應(yīng)該是有其不同的特性和功能的。一個有良知的紀錄片人,在采集素材的時候,都會很尊重生活的原貌,進行謹慎的記錄,因為這是在記錄歷史。這是第一個層面的訴求。第二個層面,紀錄片作為一個作品,其制作自然不可能停留在只是呈現(xiàn)或羅列生活場景或事件過程的階段,而是要用這些素材來表達一個觀念,或?qū)崿F(xiàn)一個主題。在這個過程中,運用影視語言的特性,把所選擇的素材整合在一個敘述邏輯關(guān)系當中,并盡可能的形成一股合力,實現(xiàn)觀念或主題的有效表達。紀錄片人在作品中表達自己的觀念,從深層次上來講,是一種責任感。紀錄片的影響力,總是被我們的許多紀錄片人所忽略或者不齒,這對于紀錄片的市場化來說是一個致命的弱點,對于紀錄片自身的發(fā)展來說也是一個致命的弱點。制作紀錄片如果不考慮它的影響力,會引發(fā)很多的弊端:很多人因此纏綿于個人的情懷,而置社會的責任于不顧;許多人以此作為不負責任的借口,隨意制作紀錄片,使得紀錄片流于庸俗;許多人因此沉迷于個人化實驗,從來不去考慮觀眾的感受,無法進行有效傳播,使得紀錄片的價值得不到體現(xiàn)。因此,我們在提高紀錄片的收視率和培育紀錄片市場的時候,應(yīng)該抓住一個關(guān)鍵的點,那就是影響力。讓紀錄片從沉迷于藝術(shù)感覺和個人的小圈子中走出來,作為大眾媒介傳播的產(chǎn)品,盡可能地提升它的影響力。這是紀錄片自救或者發(fā)展所必須走的路。我們對紀錄片的注意應(yīng)該盡早由形式回歸到內(nèi)容,需要從“形式-敘事技巧-吸引力-市場”這一條鏈轉(zhuǎn)移到一直以來被忽視的另外一條鏈:“內(nèi)容-大眾傳播-影響力-市場”。紀錄片的影響力是分層次、分領(lǐng)域的,一部紀錄片往往會在某個社會群體中得以傳播和產(chǎn)生影響。當然,也有些紀錄片因為它所關(guān)注的點有著更廣泛的輻射力,因此可以超越階層、領(lǐng)域在更大的范圍內(nèi)產(chǎn)生影響力,以至形成一股力量,構(gòu)成一種集體的意識,對社會造成深刻的影響。紀錄片影響層面、影響范圍、影響深度的不同,與紀錄片的內(nèi)容有直接關(guān)系。紀錄片也因此產(chǎn)生不同的價值。大家對于紀錄片往往會從不同的角度對其進行觀照。這些觀照有時候只是角度的不同,有時候則是有全然不同的觀點。不管怎樣