陽(yáng)光下的旋律-談孫為民的油畫(huà)藝術(shù)

陽(yáng)光下的旋律——談孫為民的油畫(huà)藝術(shù)摘要】本文詳細(xì)分析了油畫(huà)家孫為民的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)特色，肯定了其藝術(shù)的審美趣味和價(jià)值取向，其立足本土文化的藝術(shù)探索之路也為當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作提供了借鑒和思考。

【關(guān)鍵詞】孫為民；油畫(huà)藝術(shù)；陽(yáng)光下；旋律

中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)可謂異彩紛呈。透過(guò)這些形形色色、惹人眼球的當(dāng)代繪畫(huà)，讓人感受到急功近利的浮躁。相形之下，品評(píng)一些老一輩藝術(shù)家的經(jīng)典作品，體會(huì)到的卻是觸及心靈、感人至深的真誠(chéng)。翻開(kāi)孫為民的藝術(shù)畫(huà)冊(cè)，不經(jīng)意間就會(huì)被作品中撲面而來(lái)的自然和親切所感染。尤其是在展覽中看到他的原作，那閃爍的色彩、跳動(dòng)的筆觸所營(yíng)造出明亮斑斕的藝術(shù)世界，使人激動(dòng)不已、流連忘返。

孫為民的油畫(huà)是寫(xiě)實(shí)的。寫(xiě)實(shí)在專(zhuān)業(yè)上包含了兩個(gè)方面的意義：一是指具象再現(xiàn)的觀察和繪畫(huà)方式；二是指寫(xiě)實(shí)主義的創(chuàng)作方式。二者既有區(qū)別又有聯(lián)系，都是使藝術(shù)形象以日常所見(jiàn)的面目出現(xiàn)，讓藝術(shù)家的情感和意圖都蘊(yùn)含在看似客觀的形象之中，其作品由于真實(shí)可信，使觀眾在欣賞中感到親切自然，從而在不知不覺(jué)中受到藝術(shù)感染。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在我國(guó)由于歷史時(shí)勢(shì)下的社會(huì)需要，在傳播中曾長(zhǎng)期成為主流，并為民族審美習(xí)慣所接受。另一方面，由于其移植外來(lái)和中西文化藝術(shù)差異等緣故，因而具有先天沒(méi)有吃透的夾生性問(wèn)題，特別是在當(dāng)今文化全球化和世界藝術(shù)百花競(jìng)放的大潮中，喊著與西方現(xiàn)代藝術(shù)接軌的口號(hào)而盲目激進(jìn)，其浮躁心態(tài)使寫(xiě)實(shí)油畫(huà)被誤認(rèn)為本質(zhì)上已過(guò)時(shí)，加之其具象再現(xiàn)的實(shí)在性又被引向俗濫的流行趣味，使這種藝術(shù)手法面臨窘境。當(dāng)代一些青年藝術(shù)家不僅嗤之以鼻，就連一些中老年藝術(shù)家也不免偏離了自己原有風(fēng)格的內(nèi)在規(guī)范。難能可貴的是，孫為民堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作手法，努力探索寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展道路，他清楚地認(rèn)識(shí)到：風(fēng)格流派是時(shí)代的產(chǎn)物，只有把握時(shí)代精神，純化油畫(huà)語(yǔ)言，提高油畫(huà)品味，才是油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的根本。因而他從不追新求異，急功近利，投其所好，在當(dāng)代藝術(shù)大潮中，表現(xiàn)出了應(yīng)有的冷靜與自信。從他的第六屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品《臘月》到《綠蔭》系列，再到近年創(chuàng)作的《收獲季節(jié)》等，都不難看出他持續(xù)的、執(zhí)著的對(duì)于“人與自然”主題探索的堅(jiān)持以及他獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)品質(zhì)。在他的作品中，不管表現(xiàn)的是鄉(xiāng)土還是城市、人物抑或是風(fēng)景，都能從中感受到蘊(yùn)含于畫(huà)面中的平和、樸實(shí)與沉靜。在探索寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的道路上，孫為民曾旅歐觀摩學(xué)習(xí)西方歷代大師名跡，對(duì)油畫(huà)藝術(shù)有了更本質(zhì)的理解，特別是印象主義繪畫(huà)使他對(duì)外光的表現(xiàn)有了新的認(rèn)識(shí)，后來(lái)就有了他的《牧場(chǎng)女主人》《暖冬》《牧區(qū)姑娘》等作品的實(shí)驗(yàn)。印象主義繪畫(huà)中絢爛的色彩和明媚的陽(yáng)光所建構(gòu)的獨(dú)特藝術(shù)魅力強(qiáng)烈地吸引了他，點(diǎn)燃了他對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言品質(zhì)進(jìn)行深入探索的激情。從《綠蔭》系列組畫(huà)到《鄉(xiāng)間七月》《暖陽(yáng)》，再到《枝頭》《初陽(yáng)》《葫蘆架下》，我們都可以清楚地看到他始終不渝地醉心于光影、色彩、形體、空間氛圍研究的寫(xiě)實(shí)藝術(shù)之路。

孫為民的油畫(huà)又是表現(xiàn)的。在長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)與研究中，他十分重視油畫(huà)藝術(shù)品格，其作品風(fēng)格雖寫(xiě)實(shí)，但繪畫(huà)語(yǔ)言卻是表現(xiàn)的，主要體現(xiàn)在色彩、光和用筆的處理上。如何在空間造型中運(yùn)用色彩表現(xiàn)物像，表現(xiàn)光影，甚至表現(xiàn)色彩本身，這關(guān)系到藝術(shù)家獨(dú)特的審美感受和審美品位，可以這樣說(shuō)，色彩是油畫(huà)藝術(shù)的情感、是油畫(huà)藝術(shù)的血液、是油畫(huà)藝術(shù)的精神。孫為民正是從光色的角度來(lái)觀照自然，捕捉在不同的時(shí)間、場(chǎng)合下自然景象所呈現(xiàn)出的不同色彩基調(diào)和光線氛圍。光色干擾形體的關(guān)系，同時(shí)又賦予了形體以豐富的視覺(jué)效果，產(chǎn)生出恍惚的感覺(jué)，孫為民在描繪這種感覺(jué)時(shí)，沉穩(wěn)大氣，不受具體的形、色束縛，主觀把控色彩和光線變化，夸張色彩，純化色彩，紛繁復(fù)雜的形色關(guān)系被處理得虛實(shí)得當(dāng)、緊密有序、生動(dòng)自然，作品呈現(xiàn)出動(dòng)感十足、溫暖明亮、極富詩(shī)意的夢(mèng)幻效果。在他的作品《紅山頭》《綠野》和《綠蔭》組畫(huà)里，他在光色和氛圍的處理上不僅拿捏精準(zhǔn)，而且在繪畫(huà)語(yǔ)言上也有了獨(dú)具個(gè)性化的表現(xiàn)。從完成的這些組畫(huà)里，不僅看到的是其形、色、筆觸完美結(jié)合的高超技藝，更看到了其光、色語(yǔ)言所呈現(xiàn)的獨(dú)特審美性。畫(huà)面使用色彩明亮燦爛，鮮灰交織，雅致而不俗氣；錯(cuò)落無(wú)序的光斑使形體支離而不破碎，整體色調(diào)豐富而又純粹，一切都和諧地統(tǒng)一在溫馨祥和、光影交錯(cuò)的氛圍中。尤其是《綠蔭》系列組畫(huà)作品可以說(shuō)是孫為民創(chuàng)作歷程的里程碑，正是這組作品確立了他的創(chuàng)作方向和個(gè)人風(fēng)格，使他受到美術(shù)界極大關(guān)注，并享譽(yù)畫(huà)壇。之后，他又創(chuàng)作了《七月》《荷塘八月》《林中九月》等作品，這些作品使他創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)一步走向成熟。在孫為民的油畫(huà)中，如果說(shuō)色彩是在表現(xiàn)意境，則筆觸是在抒寫(xiě)情感，可以說(shuō)，色彩是閃爍的旋律，筆觸是跳動(dòng)的音符。秉承中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)，孫為民在用筆上輕松隨意，自由而不羈，筆觸輕快跳躍，變化多端。皴、擦、點(diǎn)、染，時(shí)而挑，時(shí)而拖，每一筆都是鮮活生動(dòng)的，看似輕松隨意，卻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱宋锵蟮男误w結(jié)構(gòu)和光影變化，在似與不似中表現(xiàn)出了微妙的物象變化關(guān)系。筆墨隨著情感在畫(huà)布上肆意舞動(dòng)，在反復(fù)交織碰撞中生發(fā)出許多偶然的筆味和意趣，平添了作品的生動(dòng)氣韻。在《紅山坡》《秋陽(yáng)》《芒夏》等作品里，自由、活潑、輕松的筆觸近乎抽象，在皴、擦之間，不僅釋放出了更多筆意的美，也悄然流露出畫(huà)家的獨(dú)特意趣。

孫為民的油畫(huà)更是民族的。盡管深受印象派的影響，但他卻并沒(méi)有沉淪于光色的描繪，而是繼承了現(xiàn)實(shí)主義的精神，在創(chuàng)作中，他將繪畫(huà)主題由城市風(fēng)景轉(zhuǎn)向了鄉(xiāng)土風(fēng)情，轉(zhuǎn)向了對(duì)農(nóng)民生活、勞作場(chǎng)景的深情描繪，這一轉(zhuǎn)換，其繪畫(huà)語(yǔ)言更加生動(dòng)、自然，毫不做作，作品飽含了其對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)農(nóng)民情真意切的人文情懷。在他的作品《村頭》《芒夏》《農(nóng)家十月》中，可以看到光與影的描繪與生動(dòng)的筆觸相互交織，渾然一體，畫(huà)面涌動(dòng)著畫(huà)家深切和熱烈的情緒，洋溢著一股愉快、祥和、溫暖和幸福的農(nóng)村生活氣息。顯然，光色效果不再是孫為民繪畫(huà)研究的目的，如何將光色與富于情感的用筆相結(jié)合，上升為一種頗具時(shí)代性的油畫(huà)語(yǔ)言，去表現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村生活場(chǎng)景和農(nóng)民的精神面貌，描繪一種幸福祥和、豐富細(xì)膩、優(yōu)雅含蓄、樸實(shí)無(wú)華、積極向上的感受，具有中國(guó)民族審美趣味的當(dāng)代油畫(huà)成為其訴求的方向。經(jīng)過(guò)勤奮的探索和研究，他創(chuàng)作了大量的作品，這些作品不僅呈現(xiàn)了北方農(nóng)村的風(fēng)景，而且傳遞了北方的人文氣質(zhì)與底蘊(yùn)，其總體的審美取向是優(yōu)美、雅致、浪漫和溫馨的?？梢哉f(shuō)，在他之前，還沒(méi)有多少中國(guó)油畫(huà)家能這樣深入細(xì)致地表現(xiàn)中國(guó)北方燦爛的色彩，還沒(méi)有多少中國(guó)油畫(huà)家能這樣自如地運(yùn)用外光和色彩語(yǔ)言表達(dá)出北方豐富的意蘊(yùn)和情調(diào)。孫為民在探索油畫(huà)創(chuàng)作的道路上，不僅悄然吸收和消化了外來(lái)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，而且他用自己的才智和創(chuàng)造精神賦予作品以民族氣派和個(gè)性特色，也顯示了當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)在油畫(huà)語(yǔ)言上對(duì)本土化和民族性的探索。

藝術(shù)創(chuàng)作是來(lái)不得半點(diǎn)投機(jī)取巧的，只有立足本土民族文化，真情感悟，堅(jiān)持不懈地努力，才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品，如果一味追新求異，只為博人眼球，這種藝術(shù)是經(jīng)不起歷史文化的沉淀，最終只能曇花一現(xiàn)。孫為民在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作上所建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)主義情懷和自然精神，無(wú)一不源自于他對(duì)土地、陽(yáng)光、空氣和鄉(xiāng)土生活的濃烈感情以及順其自然、發(fā)乎本真的創(chuàng)作情懷，在當(dāng)今全球化語(yǔ)境下，面對(duì)一浪高過(guò)一浪的當(dāng)代藝術(shù)大潮，他的藝術(shù)探索猶如一股清風(fēng)撲面而來(lái)，滌蕩著藝術(shù)界崇洋媚俗的濁流，他的油畫(huà)作品如同陽(yáng)光下生命舞動(dòng)的旋律，在當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)中分外悠揚(yáng)。

參考文獻(xiàn)：