茶館的藝術(shù)特征

/《茶館》的藝術(shù)特征《茶館》一部僅有三幕的戲劇，三個不同的時代，但是在同樣的地點。這樣奇特的構(gòu)思，給戲劇《茶館》增添了不少吸引人眼球的亮點。三個時間段了發(fā)生的事情也是在變化，這個《茶館》的面貌、生意都在變化，坐在里面的人也在改變，經(jīng)歷過一個朝代的滅亡，一個朝代的興起，最終還是蕭條，還有沒有好轉(zhuǎn)的窮苦百姓的生活。在結(jié)構(gòu)上，它的構(gòu)思十分新穎，三幕的話劇，三幕戲?qū)懥巳齻€不同的時代，但都是社會底層勞動人民過得很艱辛的時代。第一幕：百日維新運動失敗后的晚清末年，到處抓譚嗣同的余黨；第二幕：軍閥混戰(zhàn)后的民國初年，“張大帥打李大帥”的時代；第三幕：抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前國民黨反動派統(tǒng)治時期，黑暗的時代。這三個時代是我國舊社會的最黑暗的時代，在不是共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下的舊中國表現(xiàn)出的那些黑暗，社會底層勞動人民的艱辛。作家在表現(xiàn)清末以來半個多世紀舊中國這個半殖民地半封建社會的歷史變遷，揭示出只有共產(chǎn)黨、社會主義才能救中國，在這個最落魄的中國社會中切取了三個時代的橫斷面，并通過裕泰茶館的盛衰把前后近30年的社會歷史畫面連綴成一個渾然的整體，雖然有時間的間隔，但就是這十幾年的時間更加展示出眾多的人物和漫長的歷史。這種三個不同的時間的連接的寫法不僅有效地解決了現(xiàn)實生活的無限性和戲劇情節(jié)有限性之間的矛盾，而且也突破了傳統(tǒng)話劇作品的陳舊模式，充分顯示了老舍藝術(shù)構(gòu)思的高超巧妙。特別是在每一幕結(jié)束的時候，讓人可以有十幾年時間的想象，這些想象來自上一幕的未完結(jié)，如：第一幕的最后，康順子暈倒了，接下去康順子的生活需要我們自己的想象，一個十五歲的小姑娘被賣給以為年老的太監(jiān)為妻，在第二幕中又出現(xiàn)，此時的她帶著一個不是自己親生的兒子出來謀生，這十多年的生活，她是怎么過來的，這會使我們不由自主地想象，常四爺被捕，但是在后面的兩幕中又出現(xiàn)了，他這些年是怎么過的，與下兩幕中常四爺自己的描述相結(jié)合起來想象；第二幕裕泰茶館準備好一切準備重新開張，但是這亂世，雖然在不斷地改良，但是還是躲不過敗落，在第三幕中裕泰已經(jīng)不像原來那樣高檔次了，生意也不怎么好，王利發(fā)甚至有找女招待的想法，這十多年里，裕泰經(jīng)歷了什么又會引起我們的思考。三幕不同時代的同一地點的戲劇，它的構(gòu)思十分獨特，不是連續(xù)的時間段，每兩幕之間都有十幾年的時間差距，什么都在改變，沒有改變的只有窮苦的百姓依舊窮苦，有錢有勢的人依然逍遙自在，打破時間的局限，把眼光放到了更高的主題上——只有共產(chǎn)黨和新中國才可以救助受苦受難的百姓。在語言上，《茶館》沒有脫離老舍的一貫特色——京味兒。很多兒化音，還有很多有特色的語言為此話劇增添了不少韻味，像：哥兒們、不怎么大好等都給這個劇增添不少亮點?！恫桊^》的語言是精練的，用三言兩語便能寫出一個人物的性格，把這個人的人物特點展現(xiàn)在我們的面前。劉麻子的兩句話就將他的本性展現(xiàn)地淋漓盡致，對康六說他家姑娘只值十兩銀子，而對龐太監(jiān)說這個姑娘要二百兩銀子，這樣的欺壓窮苦百姓，自己謀取這樣高的利潤；常四爺，賞那對母女爛肉面吃，就表現(xiàn)出他的善良，還有很多人物都是通過一兩句話就將人物的形象展示在我們的面前了。什么樣的人就會說什么樣的話，每個人說的話都與其身份十分吻合，王利發(fā)的開場的第一句話“唐先生，您外邊溜溜吧”就體現(xiàn)了做為茶館的老板的那種小心翼翼，不愿得罪任何人的性格；當茶館的房東秦二爺提出要漲房租的時候，王掌柜立刻回答“二爺，您說的對，太對了！可是這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！”對于王利發(fā)來說長房租可是件大事，但又不能當面拒絕得罪房主人，于是先滿口答應(yīng)，并在表上顯示這是無關(guān)緊要的“小事”，隨后再提出跟管事的商量，是一個遇事能夠冷靜思考，一來不失秦二爺?shù)纳矸?，二來給自己留有回旋的余地，可以說做到了兩全其美。王利發(fā)作為一個小業(yè)主精明、圓滑、隨機應(yīng)變的性格特點。劉麻子與康六講話的時候，是那么不可一世，我想他的眼神也許也是朝向天的，但是當他面對龐太監(jiān)時，也會是彎著腰的，用的詞都是敬辭，這樣的差別。在這段個性化的語言里表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，通過語言，把人物的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。在構(gòu)思上，使用的是側(cè)面透露法，老舍以茶館這樣一個復(fù)雜的社會背景作為故事的發(fā)生地，裕泰茶館本身極具民族特色的、具有豐富內(nèi)涵的民族文化，它是中國這個文明古國所特有的，它展示了民族的歷史文化，是舊社會社會現(xiàn)象的一個縮影，而且茶館自身是一個可以包含社會各界人物的公共空間，它還貼近人們的生活，是作者所最熟悉的。有來自社會各個階層的人，雖然到這里來的乞丐會被趕出去，但是這樣的人還是出現(xiàn)在茶館了，像秦二爺一樣的處于上層社會的地主階級的人、劉麻子一樣的干虧心事的人、唐鐵嘴一樣的以“騙人”為生還會吸鴉片的人、也有像常四爺一樣善良的人還有地痞、逃兵等各種人物，這樣的一個茶館聚集的是三教九流的人，為話劇的復(fù)雜性提供了很好的背景，這些人的出場都是自然而然的，沒有牽強附會的感覺。從北京的一家小小的茶館的發(fā)展史來表現(xiàn)出封建社會和軍閥時代中國國內(nèi)的混亂和百姓生活的艱辛，從反面贊揚了共產(chǎn)黨、社會主義，這些都符合中國社會發(fā)展的需要。作者所描述的都是作者十分熟悉的北京地層人民的生活，不談?wù)?，但是戲中的每一個人的命運都是與政治不能相脫離的，大的政治背景會影響每一個這樣的小人物的生活，甚至是一輩子的命運。整個故事不是以一個人的發(fā)展開展的，通過裕泰茶館的變革，表現(xiàn)人物的生活的變化和社會環(huán)境的變化。只描寫了茶館中的人和事，離開茶館的都不會出現(xiàn)在我們的眼前。作者全局來觀察這茶館，所有的人和事都在他眼中，全文只有身為旗人的常四爺說過一句“大清國要完”，但是這正是戲劇所要表現(xiàn)的重要內(nèi)容，雖然不止止是大清要完，沒有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，中國都是不會富強的，這些在戲劇的表面看不出來，但是這正是作者所要表達的，反映舊社會人吃人的黑暗現(xiàn)實，埋葬了三個舊時代。一般的戲劇都是以沖突為立足點的，但是《茶館》一改戲劇的特點，將人物性格為重點，展開戲劇的描寫，人物很多，但都是走馬觀燈的，只有王利發(fā)、常四爺、松二爺三個人物在三幕中全都出現(xiàn)了，整個戲劇并不是以他們?nèi)齻€人展開的，圍繞著茶館這個地點，將一切復(fù)雜的人物都串連在一起，為情節(jié)的發(fā)展提供基礎(chǔ)，用鮮明的人物性格和人物的特點開始作品的描寫?！恫桊^》給我的感覺是摸不著的，沒有具體的一件可以貫穿始終的主線，但是