【紅玫瑰與白玫瑰話劇的表演評述1500字】

《紅玫瑰與白玫瑰》話劇的表演評述目錄TOC\o"1-2"\h\u16292《紅玫瑰與白玫瑰》話劇的表演評述 12169一、話劇《紅玫瑰與白玫瑰》的主題與表演風(fēng)格 119487（一）主題 124104（二）表演風(fēng)格 110956（三）感受 112177二、《紅玫瑰與白玫瑰》王嬌蕊和佟振保角色表演 118532（一）人物特征特性 24858（二）七力四感分析 25302（三）語言與肢體的分析 218680三、總結(jié) 39735參考文獻 3一、話劇《紅玫瑰與白玫瑰》的主題與表演風(fēng)格（一）主題《紅玫瑰與白玫瑰》以敘述佟振保、王嬌蕊、孟煙鸝為線索，描寫了他們之間愛情的糾葛，重現(xiàn)了那個時代社會兩性關(guān)系下女性的卑微身份與悲慘命運。（二）表演風(fēng)格從表演風(fēng)格來看，藝術(shù)作品的視覺形象，對欣賞者視覺感官產(chǎn)生直接影響。站在受眾角度上，選擇相濡以沫結(jié)婚，或者選擇干柴烈火般的渴望。左白玫瑰右紅玫瑰。在男性霸權(quán)的社會里，婦女受到有形力量的壓制，男人被一種看不見的力量所壓制。使觀眾隨著情節(jié)去體會人物情感時，也能夠冷靜理智。（三）感受話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中，舞臺空間被切割成三個部分，左邊是佟振保家，里面住著白玫瑰孟煙鸝，右邊是王世洪家，里面住著紅玫瑰王嬌蕊。中間由兩層玻璃隔開，形成一條通道。田沁鑫以最簡單的要素，構(gòu)建了張愛玲小說精致而隱蔽的情感世界。竭力把舞臺空出來，使臺上布景有很大象征性。舞臺上的墻全都慘白而潔凈，兩棟公寓的室內(nèi)陳設(shè)也簡約到了極點，幾套旗袍，一臺留聲機，足以標志著小說里華貴的舊上海風(fēng)情，還原了張愛玲筆下富貴表層下荒涼的背景。二、《紅玫瑰與白玫瑰》王嬌蕊和佟振保角色表演（一）人物特征特性1、王嬌蕊王嬌蕊給人的第一感覺就是性格開朗，是個單純的性情中人，隨著人們對于劇本認識的加深，就會覺得她很感性，很率真的，甚至可以發(fā)現(xiàn)，這一女主人公的個性里融入著敏感脆弱和堅強淡泊這樣一些矛盾的成分。正如張愛玲所言，王嬌蕊是佟振保的朱砂痣，絕對抹不掉的蚊子血。2、佟振保該劇中佟振保這個人物就是個普通得再也不能普通，平凡得再也不能平凡的小人物。而佟振保人物矛盾之處，實際上是一種欲望和倫理的關(guān)系中生成。他也是個普通人，他對欲望的追逐，也是對倫理的遵從，懦弱、膽怯、傲慢，卻又“合理”！（二）七力四感分析在想象力、觀察力、注意力方面，話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中舞臺上的女人，無論是被嫌棄的妻子還是被傾慕的戀人，她們都處于被動地位。她們被男人們拉著推著走，被“驅(qū)趕”至男性的預(yù)設(shè)地點。而話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中的感受力、思考力與適應(yīng)力主要是通過對話體現(xiàn)，如“佟振保：你敢信任一個女人嗎？振保乙：為什么不相信，我還天真著呢，我會常常想到女性，就像法國初戀一樣。佟振保對白玫瑰的舉動感到氣憤和困惑，一方面覺得女人是男人的附屬品，但另一方面卻保留了自己理想化的部分想法，他還回憶起自己的“初戀”，以及“紅玫瑰”，但對紅玫瑰來說，佟振保也徹底轉(zhuǎn)變了行為與觀念，他已經(jīng)不是個剛走出國門的青年、純樸的人了。在舞臺表演時，演員的表演行為往往是根據(jù)劇本需要而設(shè)計出來的。各種自己認為是規(guī)則，倫理禁錮了他，他很清楚他該遵守，但又輸給了實際。（三）語言與肢體的分析演員夸張的肢體表演，戲劇化地放大了小說人物關(guān)系，通過行動，提示人物關(guān)系及情節(jié)。例如，表現(xiàn)佟振保和孟煙鸝的“最佳戶內(nèi)運動”很不和諧，臺上的佟振保一碰到孟煙鸝，便被不經(jīng)意的誤傷，表現(xiàn)佟振保與王嬌蕊偷情，兩位佟振保和王嬌蕊做了彈鋼琴動作，與假定性相似的語言被用來顯示兩個人的身體結(jié)合，沒有淫穢意味，更有趣，更有看頭。三、總結(jié)話劇《紅玫瑰與白玫瑰》用簡單的舞臺、動作、臺詞，重新為我們演繹出了小說中的故事內(nèi)容，通過各種別有意味的鏡頭，動作設(shè)計，展現(xiàn)出了男權(quán)主義社會下的女性悲劇，給觀眾一種直觀且別有韻味的觀感體驗。參考文獻[1]宋文植,許玉.從小說到戲劇——論田沁鑫話