大三第一學(xué)期古代文學(xué)簡答題

/*“詩中有畫”與王維山水田園詩的藝術(shù)特色蘇軾在《書摩詰藍田煙雨圖》中說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”，“詩中有畫”四字，則精準地概括了王維山水田園詩最突出最鮮明的藝術(shù)特色?！霸娭杏挟嫛辈⒎峭蹙S所獨具，但王維的詩如同他的畫一樣，常常表現(xiàn)出一種清幽靜穆、飄渺空靈的意境，他還成功地把色彩、線條、構(gòu)圖等本來屬于繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，全面融匯入詩，使詩具有格外鮮明的色彩美、線條美、構(gòu)圖美，有很強的空間感和立體感，取得了寫意的水彩畫和水墨畫的效果。（1）經(jīng)營結(jié)構(gòu)之美，成功吸取了繪畫的線條勾勒的激發(fā)，同時把“位置經(jīng)營”之法融合進來，進行空間處理，使事物顯出遠近、高低、大小的空間關(guān)系，從而組合成一個整體，如“大漠孤煙直，長河落日圓”。（2）線條的運用，善于融合繪畫的技法入詩，但又不使詩歌局限于繪畫僅能表現(xiàn)的視覺意象。具體說來，就是善于運用通感的手法，巧妙地把不同感覺交錯溝通起來，創(chuàng)造出新奇意象，從而充分發(fā)揮詩歌作為語言藝術(shù)可以自由靈活地馳騁想象，突破時空限制，表現(xiàn)出多種復(fù)雜微妙的情勢和氣勢的特長，如“山路元無雨，空翠濕人衣?！保?）光色映襯之美，王維很善于把很多種色彩和諧配合，使之彼此對照，相互呼應(yīng)。如：“日落江湖白，潮來天地青”，巧妙的地表現(xiàn)色彩的動靜和冷暖感，如：“坐看蒼苔色，欲上人衣來?！蓖蹙S詩中的畫，是形似和神似的統(tǒng)一。他既能描繪出山水風(fēng)景的形貌特征，又能體現(xiàn)山水的精神氣象；既描繪了客觀的景物，又抒發(fā)了主觀的情趣，富有神韻和氣象，這正是王維超越前人之所在。*李白詩歌的藝術(shù)成就1、李白詩歌風(fēng)格以雄奇飄逸，真率自然。為主，但也有多維度的呈現(xiàn)。他上承莊、騷的浪漫主義精神，又以個人的藝術(shù)天才創(chuàng)造性地運用了浪漫主義藝術(shù)手法，使詩歌的內(nèi)容和形式達到了完美統(tǒng)。他反對綺麗華靡、雕琢繁飾，倡導(dǎo)清新自然、樸素真率的詩風(fēng)。他的詩歌絕句多清新雋永、明快自然，歌行多縱橫飄逸、流暢自然，可謂做到了“清水出芙蓉，天然去雕飾”（《贈江下韋太守良宰》）。2、李白的詩歌雖不乏對現(xiàn)實生活的深刻體驗，但在藝術(shù)表現(xiàn)上卻偏重于內(nèi)心感受的抒寫，因而他的詩歌感情充沛、率真豪放，具有鮮明的個性特征。他的詩歌無論是何種題材都具有濃厚的主觀抒情色彩，充分地表現(xiàn)著生活中詩人的喜怒哀樂、好惡愛憎的感情，使我們時時體會到詩人自我抒情形象的存在。3、李白的詩歌善于運用豐富而奇詭的想象，創(chuàng)造出絢麗多姿的藝術(shù)形象，并寄托著詩人的情感意蘊和精神境界。詩人常將想象與比喻、夸張、象征、擬人等手法相結(jié)合，把現(xiàn)實與理想、人間與幻境、自然與人事，巧妙地熔鑄成篇，創(chuàng)造出瑰麗神奇的藝術(shù)境界。4、李白能自駕馭多種詩體，尤擅長樂府歌行和五、七言古詩，絕句的成就也相當(dāng)突出，尤以七絕佳作最多。*李白詩歌的藝術(shù)特色浪漫主義精神1．濃郁的主觀色彩：（1）常以第一人稱出現(xiàn)，時時爆發(fā)強烈的自我感情（2）感情擴展到周圍的一切事物上2．豐富的想象、高度的夸張、奇特的比喻（1）夸張、比喻的手法（2）奇特的，不平凡的，超現(xiàn)實的藝術(shù)形象他的詩歌不在現(xiàn)實上吸取素材，主要是從歷史的或神奇的大自然中提取素材。他不長于細致的客觀的描繪，而是經(jīng)常通過簡練的語言來作直捷爽快的抒發(fā)，它們不是3.跳躍性的結(jié)構(gòu)迴旋掩抑的，而是噴薄而出，奔騰直瀉的。4．浪漫主義常和現(xiàn)實主義相結(jié)合其浪漫主義與現(xiàn)實結(jié)合在一起，對幻想的追求正是他對現(xiàn)實不滿的一種曲折反映。（二）悲愴幽憤的格調(diào)理想與失望,曠達與抑郁,心靈的高傲與現(xiàn)實的苦悶,不可遏制的激情與無可奈何的頹放,種種復(fù)雜情緒交織成詩人內(nèi)心強大的感情風(fēng)暴。（三）豪放飄逸的風(fēng)格（四）清新自然的語言1.活潑自然，毫無雕琢2.明朗秀麗，清新可愛*杜甫詩歌藝術(shù)性（一）“詩史”藝術(shù)1．史的認識價值：許多重大歷史事件在他詩中都有反映。有些詩，還可補史之失載。2.提供了比歷史事件更為廣闊、具體、生動的生活畫面詩史特點是忠實地記述、批評社會,反映時代人生?！叭羧齽e”敘事抒情都可以體現(xiàn)詩史性質(zhì)（二）敘事藝術(shù)1．既敘事件經(jīng)過，又用力于細節(jié)描寫，從概括描寫走向具體事件的片斷描寫，少夸張感，多真實感2．寓主觀論斷于客觀敘事之中（1）在事物的具體刻劃上，寓主觀意識于客觀事實，借客觀事實來表達主觀意識。（2）其次對話也很有客觀性。（三）風(fēng)格多樣：沉郁頓挫與蕭散自然與其他1．沉郁頓挫：其藝術(shù)構(gòu)成為：（1）深沉的情感，濃厚的憂郁（2）悲劇美的境界（3）緊密而凝重的意象組合（4）善于綜合運用反復(fù)、重疊、對比、襯托等藝術(shù)表現(xiàn)手法,把沉郁之情巧妙地寓于跌巖有致、徐疾相間的頓挫之中2．蕭散自然（1）情趣閑適（2）境界寧秀（3）景物細膩3.流麗婉轉(zhuǎn)4.清新俊逸（四）語言的精練性1．高度“概括”和“集中”。2、用字準確3、句式多變化*杜甫詩歌的藝術(shù)成就與其深遠影響一、藝術(shù)成就：1、善于通過典型事件、人物，對現(xiàn)實生活作高度的藝術(shù)概括，從一個視角展現(xiàn)了廣闊的歷史畫面。2、善于“于敘事中寓論斷”，寓主觀于客觀的抒情方式。如《石壕吏》。在詩中除了“吏呼一何怒，婦啼一何苦”，稍微透露出詩人的情感外，其余均是客觀白描，其愛憎之情，流露在對事件的客觀敘述中。3、善于細節(jié)描寫。善于刻劃眼前具體細致的景物和表現(xiàn)人物內(nèi)心的細微細膩情感?？虅澝鑼懷矍熬拔锏募氈拢纭侗闭鳌繁憩F(xiàn)人物內(nèi)心細致情感，如《羌村三首》細致傳神地描繪出了其妻子的擔(dān)憂驚喜神情。4、善于錘煉語言，語言蒼勁凝練，往往用最少的字句表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容，達到了“語不驚人死不休”的效果。如《月夜》的“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，一個濕，一個寒字，將妻子的看月之久，思念之深突現(xiàn)了出來。而“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”中的蕭蕭、滾滾、下、來等詞，也是極為精工凝煉。5、杜詩縱體皆備：杜詩是各體皆工，古體詩、樂府詩、近體詩均有許多名篇傳世，而在樂府詩和近體詩兩類體式上，杜甫還有開創(chuàng)性的發(fā)展。6、杜詩的風(fēng)格：沉郁頓挫。沉郁，是指感情的悲慨壯大深厚；它表現(xiàn)了杜詩思想內(nèi)容的博大深厚，生活體驗的豐富真切、感情的飽滿有力。頓挫是感情表達的曲折起伏，反復(fù)低回；表現(xiàn)了杜詩意境的深厚完整，語言的精工凝煉，音調(diào)節(jié)奏的抑揚緩急，頓挫變化。代表作：《登高》、《秒興八首》、《北征》、《詠懷五百字》二、深遠影響：（1）用詩歌反映民生疾苦，直接開啟了中唐的新樂府詩創(chuàng)作。（2）用律詩反映時事政治，為律詩尤其是七律注入豐富深刻的政治內(nèi)涵。開辟了全新的題材領(lǐng)域，對晚唐李商隱，尤其是宋人產(chǎn)生了很大的影響。（3）用詩歌表現(xiàn)日常生活中的瑣細內(nèi)容，擴大了詩歌的功能和題材。（4）將議論引入詩歌，影響到韓愈的“以文為詩”，宋詩的散文化*“以文為詩”與韓愈詩歌藝術(shù)特色韓愈的以文為詩，即是用他所提倡的古文寫法作詩，包括用古文的章法結(jié)構(gòu)、句式、虛詞，也包括把散文和駢賦的議論、鋪敘乃至句法等帶進詩中，從而是把過去逐漸變得規(guī)范整齊、追求節(jié)奏和諧、句式工穩(wěn)的詩歌外在形式加以破壞，使之松動變形。在這方面，韓愈的創(chuàng)造有得有失，從積極方面來說，“以文為詩”豐富了詩歌的創(chuàng)作手段和表現(xiàn)形式。（1）以文為詩：這是韓愈詩歌在表現(xiàn)手法上最突出的特點，借鑒自杜甫，不同的是，杜甫偶一為之，韓愈刻意追求。具體表現(xiàn)為：其一，以議論為詩，有的通篇以議論為詩；其二，以賦法寫詩，鋪張雕繪，洋洋灑灑直陳其事；其三，以散文結(jié)構(gòu)、句式、虛詞寫詩，使詩的形式散文化。如他的《南山》詩，全詩102韻，長達1000余字，連用七聯(lián)疊字句和51個帶“或”的詩句，鋪張羅列，窮則盡相地描寫南山的高峻，四季景象的變幻。讀起來感到十分詳盡而又頗覺繁瑣。另一首《山石》用游記散文筆法，敘寫“黃昏到寺”、“深夜靜臥”、“天明獨去”三個片斷，寫出了濃厚的游興和山寺周圍的清新古樸的風(fēng)光景色，也充分表現(xiàn)出韓詩以文為詩的特色，韓愈的以文為詩，以議論為詩，對宋詩有很大影響。（2）追求奇險生澀。韓愈為詩，氣魄大，格調(diào)高，取境闊，蓄勢遠，追求奇險創(chuàng)新。具體表現(xiàn)為：意象上常選用雄奇壯偉、怪異險惡的意象，甚至以丑為美；構(gòu)思上追求新穎奇特；語言上好用奇字泛韻，在艱難的作詩過程中體現(xiàn)工巧。（3）以文為詩和追求奇險生澀構(gòu)成了韓愈詩歌宏偉奇崛的藝術(shù)風(fēng)格。*蘇軾詞的藝術(shù)成就1、以詩入詞，打破了詩和詞的界限，擴大了詞的題材領(lǐng)域，拓寬了詞的藝術(shù)境界。一類是寫自己的抱負與理想，表現(xiàn)出一種慷慨豪邁的精神，如《江城子·密州出獵》。另一類是寫自己面對自然、感懷今昔之際帶有哲理性的人生感受，表現(xiàn)出一種高逸曠達的精神，如蘇軾最著名的《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》和《念奴嬌·赤壁懷古》兩首詞。他的“以詩為詞”，實際就是為詞的語言表現(xiàn)爭取更大的自由。宋詩已有散文化的、講究意脈流動的傾向，而詞的特點就是句式長短不齊，所以蘇軾很方便地把詩語、文語、口語都熔鑄在詞的體式中。2、轉(zhuǎn)變了詞風(fēng)，創(chuàng)立了豪放詞派。蘇軾開創(chuàng)了一種與詩相通的、雄壯豪放、開闊高朗的豪放詞風(fēng)。所謂豪放詞風(fēng)，其特點是視野較為廣闊，題材較為廣泛，表現(xiàn)手法上常常是以詩入詞，氣象恢宏，情調(diào)高曠，意境雄渾。辛棄疾等詞人正是繼承發(fā)展了這種豪放詞風(fēng)，用以表現(xiàn)民族斗爭激烈時期的重大社會主題，從而形成了詞中的豪放一派，對后代產(chǎn)生了深遠的積極的影響。*李清照前后期詞的內(nèi)容、風(fēng)格和特色各是什么前期：閨思閨怨，離愁別很內(nèi)容：李清照前期的詞真實地反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁。風(fēng)格：描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對丈夫的相思之情，曲折宛轉(zhuǎn)，清俊疏朗；描寫自然風(fēng)光的詞，活潑清新，語意雋秀。特色：表現(xiàn)出作者熱愛大自然，憧憬美好的愛情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，有一定的文學(xué)價值。后期：描寫南渡以后的生活際遇，抒寫國破、家亡、夫死后的凄苦而孤獨的情懷，風(fēng)格為之一變內(nèi)容：李清照后期的作品表現(xiàn)出關(guān)心國家命運的愛國主義精神，表達了自己堅持民族氣節(jié)的決心，具有很強的現(xiàn)實性。風(fēng)格：南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感，寄托了強烈的故國之思。特點：她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。將亡國之痛與個人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說這是時代的苦難與個人不幸命運的藝術(shù)概括。*辛詞的愛國主義詞的特色和內(nèi)涵1在辛詞中，突出地表現(xiàn)了詞人以英雄自許或以英雄許人、想要挽狂瀾于既倒、熱望恢復(fù)祖國山河的壯志豪情。“要挽銀河仙浪，西北洗胡沙”（《水調(diào)歌頭》），2辛詞表現(xiàn)了對南宋王朝投降政策的強烈反對和對當(dāng)時昏庸腐朽的官僚的不滿。《摸魚兒》3辛詞抒發(fā)了懷才不遇、壯志未酬的深沉憂憤的感情?！队烙鰳贰ぞ┛诒惫掏压拧?“以文為詞”：即語言的散文化,是辛棄疾詞的顯著特色。議論、敘述的相融相間,經(jīng)史子集夾雜直接或間接地用敘事的筆法記錄了歷史巨變和人生蒼茫其詞的風(fēng)格多樣1．豪放（1）創(chuàng)造鮮明、生動、虎虎有生氣的、有時帶有浪漫色彩的藝術(shù)形象（2）使用浪漫主義手法，使人物形象和感情色彩沖破時空的局限，在更廣闊的天地里馳騁。（3）雄渾蒼茫的意境2．婉約：3．剛?cè)峒婢?．寓莊于諧*姜夔詞的藝術(shù)特色：清空白石詞以清空、騷雅為基本特征，所謂清空，就是用筆靈動，虛處落墨，不著實處，重視烘托陪襯；所謂騷雅，就是有比興寄托，含蓄蘊藉，余韻悠長。無論言情詠物，還是寫人狀景，他都不對客觀對象作過多質(zhì)實的描寫，而是從空際中攝取其神理，點染其情韻，清虛疏雋，古雅峭拔。1）情清：健筆柔情，淡語出之。略去細節(jié)，雅化戀情，冷色調(diào)處理熱感情。2）境空3）物虛：詠物往往別有寄托，常將對南宋國勢衰亡情況的抑郁,對身世的慨嘆等沉重的感情與詠物融為一體。2.以凄清素潔的物象，營造出一種幽韻冷香的意境。詞人情懷孤潔，有著獨特而鮮明的審美情趣，因而詞中多取冷月、寒碧、幽香、煙云等清冷意象，于空靈幽韻中寄寓著作者的身世之感與懷人之情。3.他一方面繼承了周邦彥詞煉字琢句的技巧，一方面又移詩法入詞，使詞的語言風(fēng)格趨向雅化和剛化。他以江西詩派的瘦硬之筆救周邦彥一派的軟媚，又以晚唐詩的綿邈風(fēng)神救蘇辛詞派粗獷的流弊，語言清剛醇雅，峭拔凝練。善于用典，靈活多變，常能變熟為生，化俗為雅，轉(zhuǎn)實為虛。善于用虛字，轉(zhuǎn)折有力，吞吐有致，流走自如而又傳神入微。4.精通音律，注重詞法，或依調(diào)填詞，或自創(chuàng)新調(diào)，無不格律嚴密，音節(jié)諧婉。他的“自制曲”，往往是因詞譜曲，聲情并茂，實現(xiàn)了詞的音樂美和詞人情感律動的高度和諧。姜詞大多有精美風(fēng)趣的小序，與詞相配，一散一韻，情意相發(fā)，珠聯(lián)璧合。*周邦彥：北宋詞之集大成者周邦彥精于音律，詞富有清濁抑揚之美，他使詞的聲律更加規(guī)范和細密，而又在詞調(diào)的搜求、審定和考證方面，有集成和創(chuàng)制之功。其次，周邦彥的詞工于布局，講究“章法”，結(jié)構(gòu)多細密曲折，多回環(huán)往復(fù)，開合有致。再有，周邦彥詞十分重視語言的錘煉，做到既渾成自然，又精致工巧。一是他善于化用典故和前人詩句，能把它們?nèi)诨谌?，顯得天衣無縫，不留痕跡。二是他在善于運用典雅語言的同時，也善于運用淺俗的口語和民間俚語，如《萬里春》：可以化雅為俗，化俗為雅。三是他善于體物、鋪陳，描繪工巧。*杜甫詩歌的藝術(shù)成就一、杜甫的詩歌風(fēng)格以沉郁頓挫、慷慨悲涼為主，也有清新俊逸、自然平和、婉轉(zhuǎn)流麗等多樣風(fēng)格。杜甫坎坷困頓的人生遭際和時代由盛而衰的歷史背景，以與憂國憂民的思想情懷和個體的人格精神，決定了其詩歌風(fēng)格的主體格調(diào)。而其它風(fēng)格的出現(xiàn)，則往往是因一時一事的心境和情緒的不同所致。二、杜甫的詩歌最基本的藝術(shù)特征就是高度的現(xiàn)實主義精神。杜詩善于觀察現(xiàn)實生活，提取生活中的典型素材，用高度概括的藝術(shù)手法反映現(xiàn)實生活的本質(zhì)。杜詩善于在客觀現(xiàn)實生活的描寫中透入自己的主觀情感與思想傾向，常常是將敘述、描寫和議論、抒情融為一體。杜甫的敘事詩還常常運用真實細膩、精