雅典民主政治如何促進(jìn)文化的繁榮

摘要：古典時(shí)代雅典民主政治與雅典文化發(fā)展的關(guān)系，值得探究。民主政治創(chuàng)造的自由和寬松氛圍，雅典帝國提供的雄厚物質(zhì)基礎(chǔ)，激發(fā)了雅典人的創(chuàng)造力，使雅典成為古典時(shí)代希臘文化的中心。古希臘政治思想、哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)和史學(xué)的發(fā)展，無不與民主政治有著直接、間接的關(guān)系。正是民主政治的穩(wěn)定，創(chuàng)造了雅典文化的繁榮。關(guān)鍵詞：雅典民主政治物質(zhì)基礎(chǔ)文化繁榮選擇性必修3《文化交流與傳播》第4課談到，“公元前5世紀(jì)至公元前4世紀(jì)上半葉被稱作古代希臘歷史上的‘古典時(shí)代，這是古代希臘文化高度發(fā)展的時(shí)期。”[1]隨后較為詳細(xì)地介紹了古希臘文化在哲學(xué)、文學(xué)和史學(xué)方面的成就。從敘述中可以看出，古希臘文化很大程度上是雅典文化，如古希臘“三大哲人”蘇格拉底、柏拉圖和亞里士多德，或本是雅典公民，或長期在雅典生活；“古典時(shí)代希臘文學(xué)的最高成就是雅典城邦時(shí)期的戲劇，悲劇和喜劇是這一時(shí)期的代表。”[2]藝術(shù)部分提到的帕特農(nóng)神廟，史學(xué)領(lǐng)域中的希羅多德和修昔底德，一位曾長期逗留雅典，一位則是雅典公民。那么，雅典文化何以成為希臘文化的代表，并在古典時(shí)代達(dá)到頂峰？一、民主政治下雅典人的創(chuàng)造力在今人看來，民主政治最大的貢獻(xiàn)之一，是創(chuàng)造了希臘輝煌燦爛的文化。摩爾根曾有一著名論斷：從人口比例來說，雅典人對(duì)人類貢獻(xiàn)最大，貢獻(xiàn)巨大的原因，端賴民主政治，“雅典在新的政治體制下勃然興起，聲威并著。由于民主制度的鼓舞，天才洋溢，智慧躍進(jìn)，雅典人已上升到了人類歷史上諸民族中最卓越的地位。”[3]的確，公元前5世紀(jì)雅典人發(fā)展和完善起來的民主政治，使最普通的雅典人，其中大多數(shù)人是普通農(nóng)民，也有部分是礦工、木匠、石匠、陶工、小店主，總之，是被精英們視為卑賤的、缺少修養(yǎng)的多數(shù)有資格參與政治，成為國家的主人。正是他們作為水手支撐起雅典海軍，成為雅典不斷走向強(qiáng)大的基本力量。由于雅典帝國的影響，雅典不少盟邦，甚至斯巴達(dá)的部分盟邦，都受到民主制度影響。作為一種古代發(fā)展到最高程度的民主制，雅典的實(shí)踐提供了一種與斯巴達(dá)、比奧提亞、科林斯等邦相當(dāng)不同的制度，以及與之頗為不同的行事風(fēng)格?？屏炙谷嗽诓_奔尼撒同盟的大會(huì)上說，雅典人傾向革新，敢于謀劃，并把心中的想法付諸實(shí)施；他們行事迅速，四海為家；為了城邦，他們甘愿捐軀，同時(shí)讓思想自由發(fā)展；“他們終其一生吃大苦，耐大勞，冒危險(xiǎn)，幾乎不享受手中果實(shí)。因?yàn)樗麄冐澋脽o厭。他們把履行自己的職責(zé)看作唯一的節(jié)日，對(duì)于他們來說，辛苦忙碌不算什么，平安無事倒成了不幸。因此，如果有人下結(jié)論說，他們生來就是自己不安寧，也不讓他人安寧的人，那他說的太對(duì)了?！盵4]科林斯人雖然是從反面描繪雅典人，意在促使斯巴達(dá)人盡早向雅典宣戰(zhàn)，但這種負(fù)面的描繪，倒是把雅典人無限的創(chuàng)造性能量展示了出來。雅典人時(shí)刻在想著改變現(xiàn)狀，把為國服務(wù)看作他們最大的報(bào)酬，這一點(diǎn)在早年希羅多德的評(píng)論中已有所反映。在敘述雅典人在一天之中擊敗底比斯和卡爾奇斯之后，他說雅典人在民主政治創(chuàng)立后，每個(gè)人都把國家的事務(wù)當(dāng)成自己的事務(wù)，從此一掃戰(zhàn)場上的頹勢(shì)。修昔底德記錄的伯里克利公元前431年冬天的葬禮演說，從正面回應(yīng)了科林斯人的評(píng)論。他把雅典人描繪成生活中的多面手，積極參與公共事務(wù)，是熱情的愛國者，寧愿為國捐軀也不愿獨(dú)享自己的富裕，因而雅典是全希臘的學(xué)校。那么，民主政治具體從哪些方面促進(jìn)了雅典文化的繁榮，是本文要討論的問題。自由討論問題的氛圍，有助于雅典人自主性和創(chuàng)造力的發(fā)揮。伯里克利在演講中自豪地宣稱：我們的制度被稱為民主政體，因?yàn)槌前畹臋?quán)力在多數(shù)人而不是少數(shù)人手里。在處理私人爭端時(shí)，我們按照法律，人人平等。一個(gè)公民只要有才能就會(huì)受到關(guān)注；他輪流參與公共事務(wù)。至于他們各自的價(jià)值，是根據(jù)每個(gè)人的杰出程度賦予的。他從國家獲得的榮譽(yù)，不是因?yàn)樗麑儆谀硞€(gè)特定的階級(jí)，而是因?yàn)樗麄€(gè)人的優(yōu)點(diǎn)。此外，如果他對(duì)國家有所貢獻(xiàn)，他不會(huì)因貧窮造成的寂寂無聞妨礙他擔(dān)任公職。在公共生活中，我們是寬容的，在日常生活中，我們不會(huì)相互猜疑；如果鄰人做他喜歡做的事情，我們不會(huì)側(cè)目而視，……我們服從掌權(quán)的人和法律，尤其是那些保護(hù)被壓迫者的法律，還有雖不成文，但會(huì)給違反者帶來公認(rèn)的恥辱的法律?！猅hucydides，HarvardUniversityPress，2000，ii.伯里克利特別強(qiáng)調(diào)的是雅典人在法律面前人人平等，自由而有秩序。在這樣的環(huán)境下，每個(gè)人都能夠表達(dá)自己，尤其是在公民大會(huì)上，雅典人需要就國家事務(wù)進(jìn)行辯論，或者聽取他人的辯論，并在辯論后獨(dú)立投票做出決定。這樣平等而寬松的環(huán)境，加上雅典政治和經(jīng)濟(jì)上的強(qiáng)大，吸引了大批學(xué)人前往雅典，他們和雅典人一道，共同促成了古典時(shí)代雅典文化的興盛。二、作為文化中心的雅典最早顯示雅典成為希臘文化中心的，是公元前5世紀(jì)中期興起的智者派。智者一詞本來的含義，是指有智慧的人。將他們歸于一個(gè)學(xué)派，可能是柏拉圖的創(chuàng)造。他們并無統(tǒng)一師承，也沒有統(tǒng)一的觀點(diǎn)和方法。他們大都是受到公元前5世紀(jì)中后期雅典的吸引，來到這里從事教學(xué)的職業(yè)教師。根據(jù)柏拉圖的看法，智者是“真正的而非假冒的哲學(xué)家，周游列邦，高高在上地俯視人寰。由于世人的盲目，他們以各種形象顯現(xiàn)。有人說他們不值一提，有人說他們高于一切；有時(shí)候他們披著政治家的偽裝，有時(shí)候以智者的面目出現(xiàn)，還有些時(shí)候看上去就像瘋子”。[5]自那以后，智者一詞開始具有了貶義，被視為詭辯者、以非為是、顛倒黑白之徒。阿里斯托芬在《云》中對(duì)蘇格拉底作為智者身份的描繪，或許強(qiáng)化了人們這種負(fù)面印象。但是，智者對(duì)雅典文化的發(fā)展有重大貢獻(xiàn)。他們擴(kuò)大了教育的內(nèi)涵，將以前通行的背誦荷馬史詩，拓展到諸如對(duì)語言問題的討論，對(duì)自然和法律關(guān)系的辨析，也涉及宗教、社會(huì)、政治等傳統(tǒng)觀念的研究和論辯。例如，智者克利提亞斯聲稱，神靈不過是某個(gè)精明而且睿智的人為凡人遵守秩序和法律發(fā)明的觀念，一點(diǎn)都不神圣；安提豐注意到，人類一般了解和尊重自己的法律，但對(duì)距離遙遠(yuǎn)的國家的法律，則既不尊重，也不了解；他還從法庭證人的角度，剖析了正義概念中可能包含的悖論。不過，他們中的某些人也為現(xiàn)存秩序的合理性提出了論證，如普羅泰戈拉認(rèn)為，在人類被創(chuàng)立出來時(shí)，宙斯就已經(jīng)把正義分給了所有人，從而為民主政治下所有人參與政治提供了有力論證。后來柏拉圖等人對(duì)正義的討論，難說沒有普羅泰戈拉的影響。早期希臘的政治思想，正是在智者這里逐漸發(fā)展起來的。智者們教授辯論術(shù)，認(rèn)為研究修辭學(xué)可以讓年輕人為公民生活中面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)會(huì)做好準(zhǔn)備。這一點(diǎn)與民主政治密切相關(guān)，因?yàn)樵谘诺?，要在政治上獲得影響，必須能夠在議事會(huì)、公民大會(huì)和法庭上具有演說能力，因而阿里斯托芬喜劇中那個(gè)打算跟蘇格拉底學(xué)習(xí)的老農(nóng)說，他來到蘇格拉底思想所的目的，是要學(xué)習(xí)說話。他們將科學(xué)和教育作為職業(yè)和謀生手段，收費(fèi)授徒，教授年輕人在未來的生活中所需要的技能，尤其是演說和論辯技能。這種收費(fèi)授徒的做法，遭到了蘇格拉底和柏拉圖等的猛烈批判。但在伊索克拉底開辦的修辭學(xué)校中，我們還能看到智者傳統(tǒng)的延續(xù)。三、民主政治與演說術(shù)的發(fā)展如果說智者大多來自外邦，現(xiàn)今我們知道的古希臘演說家，幾乎全是雅典人，雅典人的文化成就中，首當(dāng)其沖的是演說術(shù)。如我們已經(jīng)談及的，在雅典，政治家必然同時(shí)是演說家。無論在議事會(huì)上，還是在公民大會(huì)上，抑或是法庭中，或者在與其他城邦展開邦交活動(dòng)時(shí)，他都必須有能力陳述相關(guān)事實(shí)，并與對(duì)手展開辯論。在每年一度的國葬典禮上，雅典會(huì)選出他們認(rèn)為最有威信的人代表國家發(fā)表贊頌陣亡者的演說。更有甚者，當(dāng)兩支軍隊(duì)在陣前即將與敵人決戰(zhàn)時(shí)，將軍們也要發(fā)表鼓舞士氣的演說。當(dāng)科林伍德批評(píng)修昔底德大量的演說詞風(fēng)格一律，非常不同的人不可能用同樣的語氣說話，因而演說總體上是非歷史的，是修昔底德“對(duì)演說人的動(dòng)機(jī)和意圖的重建”，進(jìn)而指責(zé)修昔底德的“頭腦不能完全集中在事件本身上，而是不斷在脫離事件而走到隱藏在它們背后的某種教訓(xùn)里去，走到某種永恒不變的真理里去”[6]時(shí)，他說對(duì)了一半：大量演說詞可能真是修昔底德本人的創(chuàng)作。但修昔底德的做法，不過是民主政治下雅典社會(huì)現(xiàn)象的直接反映而已。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)，在古代史學(xué)中，只有希臘人和羅馬人的歷史著述里充斥著演說，而且這個(gè)做法的發(fā)明人是一個(gè)雅典人的時(shí)候；當(dāng)演說在雅典得到最高程度發(fā)展，雅典演說后來成為羅馬人學(xué)習(xí)的典范；當(dāng)古希臘最為知名的十大演說家中，除呂西亞斯有外國血統(tǒng)，其他都是雅典人的時(shí)候，民主政治與演說術(shù)發(fā)展之間的聯(lián)系，就不言自明了。演說的類型和內(nèi)容，也說明它是民主政治的產(chǎn)物。亞里士多德把演說劃分為議事演說、法庭演說和展示性演說三類，其中的議事演說，根據(jù)亞里士多德的定義，“意在勸說或勸阻”，“目的在于闡明議事提案的利或弊，勸說者力陳提議的益處，勸阻者則力陳提議的害處，所有其他問題如公正與不公正、高尚與丑惡，都不過是附帶牽涉到而已?！本蜕婕暗木唧w問題而言，包括“賦稅的征收、戰(zhàn)爭與和平、疆土的防衛(wèi)、進(jìn)口與出口、以及立法方面的事務(wù)”。在這個(gè)意義上，“姑且把修辭術(shù)定義為在每一事例上發(fā)現(xiàn)可行的說服方式的能力。”[7]也就是說，在亞里士多德看來，政治家要把自己的設(shè)想變成國家政策，首先必須說服民眾。法庭演說所以必要，是因?yàn)樵谘诺?，司法裁決也由普通公民出任的審判員決定，每個(gè)法庭少則兩百人，多則1500人，最多時(shí)有6000人。在一人一票制原則下，無論原告還是被告，都需要說服審判員。由于利益攸關(guān)，原告和被告都必須盡量使演說切合主題，合情合理，否則會(huì)直接影響自己的前途甚至命運(yùn)。今天留下的演說中，例如德摩斯提尼的演說，相當(dāng)一部分是法庭訴訟演說。至于展示性演說，重點(diǎn)在于贊頌或譴責(zé)，猶如伯里克利在國葬典禮上的演說，本就是在為那些為國捐軀的陣亡者舉行的國葬典禮上發(fā)表的，面對(duì)的是城邦全體居民，包括陣亡者的男性和女性親屬。葬禮演說本身就是城邦作為公民國家的表現(xiàn)。伯里克利在演說中所提到的演說家的困境：贊頌過分可能被認(rèn)為不可信；評(píng)價(jià)不到位，則會(huì)被認(rèn)為不過如此，顯然也是針對(duì)現(xiàn)場聽眾的期待而發(fā)?？傊?，所有演說，演說家面對(duì)的都是雅典公民，基本意圖是說服公民。某種程度上，演說是領(lǐng)袖們把國事和他們之間的爭端提交給人民裁決，是民主政治必然的結(jié)果。四、民主政治與希臘政治思想雅典制度的特殊性，希臘城邦制度的多樣性，也刺激了希臘人關(guān)于政治的思考，促使希臘人對(duì)政治做了廣泛而深入的思考，使政治思想成為希臘、特別是雅典留給后世非常重要的遺產(chǎn)。希臘人的政治思考當(dāng)然不只是雅典的產(chǎn)物，因?yàn)閺暮神R時(shí)代開始，如何治理國家已經(jīng)成為那時(shí)人們重要的議題。古風(fēng)時(shí)代平民和貴族的沖突，政治和社會(huì)的變革，多種政治制度的產(chǎn)生，都有助于政治思考的發(fā)生和發(fā)展。但只有到古典時(shí)代，特別是到雅典民主發(fā)展到頂峰，并且在雅典成為希臘世界霸主之一時(shí)，政治思考才真正演變?yōu)橐环N深刻的思想，因?yàn)榇蠖鄶?shù)城邦當(dāng)時(shí)實(shí)行的制度，雖然都包含程度不等的民主色彩，但多是寡頭制、僭主制、貴族制，或者是比較溫和的民主制，像雅典那樣，讓社會(huì)下層，主要是第三和第四等級(jí)公民通過公民大會(huì)掌握國家權(quán)力的，實(shí)不多見。這也刺激了希臘人和雅典人關(guān)于治理國家問題的思考，提出了許多必須回答的問題，例如，誰有資格治理國家；社會(huì)下層是否應(yīng)當(dāng)分享國家權(quán)力；如果有，他們是否有能力治理國家；如果讓他們治理國家，不同等級(jí)的公民到底該如何分享權(quán)力；采用什么樣的制度才能公平地分享權(quán)力，防止窮人憑借人數(shù)上的優(yōu)勢(shì)剝削甚至剝奪富人；在窮人和富人都參加政治的情況下，完全不考慮兩者能力和貢獻(xiàn)上的差異，實(shí)行絕對(duì)平等的一人一票是否合理；因參與政治由國家給予公民補(bǔ)貼，是否合理；由于雅典統(tǒng)治著提洛同盟，如何處理雅典和盟國的關(guān)系。圍繞諸如此類的問題，公元前5世紀(jì)的雅典人進(jìn)行了非常深入的思考和討論，提出了許多值得注意的問題。悲劇作家們極力證明，由全體民眾按照法律治理國家，是最為穩(wěn)妥的做法，而讓一個(gè)人掌握權(quán)力，則可能讓國家和統(tǒng)治者自己都走入歧途，進(jìn)而引起城邦的分裂；智者派從理論上區(qū)分了所謂自然法與人定法，初步對(duì)民主政治給出了理論說明；在《理想國》和《法律篇》中，柏拉圖已經(jīng)對(duì)希臘人諸多不同的政體，主要是民主制、寡頭制、僭主制和混合政體進(jìn)行過分析和討論；在《政治學(xué)》中，亞里士多德不僅歸納過上述所有政體的特征，而且根據(jù)施政目的，把政治體制劃分為三種正宗政體和三種變態(tài)政體。在每種正宗政體和變態(tài)政體中，他還根據(jù)政權(quán)社會(huì)基礎(chǔ)的寬狹和施政風(fēng)格，劃分出多個(gè)亞種。當(dāng)他們覺得單純的貴族或者民主政體不夠理想時(shí)，自公元前5世紀(jì)末起，他們發(fā)明了混合政體理論。有意思的是，這些人大多生活在雅典。雖然第一位深入討論政治思想的蘇格拉底不幸被處死，但他之后的柏拉圖和亞里士多德等，幾乎沒有受到打擾，安心地在學(xué)園和呂凱翁教授著他們的政治哲學(xué)，并尖銳地批評(píng)民主政治。正如眾多學(xué)者都意識(shí)到的，蘇格拉底和柏拉圖等的主張，也只有在雅典得到寬容。如果在斯巴達(dá)，或者僭主政治之下，他們可能早就被處死或流放了。五、民主政治與希臘哲學(xué)哲學(xué)不是雅典人的發(fā)明。最早的哲學(xué)家，如米利都學(xué)派和埃利亞學(xué)派，分別誕生于小亞細(xì)亞和意大利。前蘇格拉底哲學(xué)家中，包括智者派在內(nèi)，大多不是雅典人。當(dāng)偉大的哲學(xué)家德謨克利特到達(dá)雅典時(shí)，他發(fā)現(xiàn)居然沒有人知道他。然而，城邦政治的公開性，以及城邦制度中包含的民主性，要求所有人必須把相關(guān)問題擺到城邦的廣場上，擺到民眾中間，并為自己的觀點(diǎn)尋找合格的證據(jù)和合理的邏輯，以便能夠說服他人?！八辉偈亲诮虄x式中的警句格言，而是針鋒相對(duì)的討論、爭論、辯論。它要求說話者像面對(duì)法官一樣面對(duì)聽眾，最后由聽眾以舉手表決的方式在論辯雙方提出的論點(diǎn)之間做出選擇；這是一種真正由人做出的選擇，它對(duì)雙方話語的說服力作出評(píng)估，確認(rèn)演說中一方對(duì)另一方的勝利?！盵8]這個(gè)原則，正是雅典民主的原則。因此一旦哲學(xué)從公元前5世紀(jì)中期轉(zhuǎn)到雅典，當(dāng)蘇格拉底出現(xiàn)在哲學(xué)這個(gè)領(lǐng)域中時(shí)，雅典的光輝就開始遮蔽其他城邦曾有的光芒，理所當(dāng)然地成為了希臘哲學(xué)中心。雖然雅典在伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭中失敗，失去了帝國，但它作為哲學(xué)中心的地位，不僅延續(xù)到公元前4世紀(jì)，甚至延續(xù)到希臘化世界和羅馬帝國。作為哲學(xué)家，蘇格拉底的地位，很大程度上是柏拉圖決定的。他是柏拉圖的老師，其學(xué)說主要通過柏拉圖的記錄流傳下來。而柏拉圖，還有亞里士多德，是古希臘哲學(xué)最重要的代表。在哲學(xué)家葉秀山看來，蘇格拉底對(duì)哲學(xué)的重要性在于，“他把人們的注意力從自然引向人，提倡探討人的德性以深入萬物之本原。在他看來，人的實(shí)踐的主體、理性的自我是唯一堅(jiān)實(shí)可靠的真理的根據(jù)，‘善給萬物以功能、意義，探索‘善的本意是智慧的根本任務(wù)?！盵9]葉秀山同時(shí)指出，蘇格拉底的哲學(xué)原則也是他的生活原則，身體力行地實(shí)踐著他的哲學(xué)。他的作為和傳授的主張，還有他的受審，他自己的辯護(hù)，被判死刑后他選擇赴死而非逃亡，本身就具有哲學(xué)象征意義，因而提出了許多哲學(xué)家必須面對(duì)的問題。作為雅典公民，蘇格拉底既不是一個(gè)好公民，也不是一個(gè)好家長，而且行為奇特，并因此數(shù)十年來受到關(guān)注和嘲弄，卻仍能在雅典不受打擾地活到70歲，培養(yǎng)出柏拉圖、色諾芬、克利提亞斯、卡爾米德等一批民主政治的反對(duì)者和批評(píng)者，本身就說明，蘇格拉底是民主政治的產(chǎn)物。柏拉圖無疑是民主政治理論上最深刻的批評(píng)者，抨擊民主政治顛倒了父子、主奴關(guān)系，給予人民過多的自由，使得從上到下所有人都不正常。在《高爾吉亞篇》中，他批評(píng)了從馬拉松戰(zhàn)役的米爾提亞戴斯到伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭期間雅典的領(lǐng)導(dǎo)者伯里克利，最后的結(jié)論是他們讓雅典公民越來越放肆，導(dǎo)致這些政治家們自己受到報(bào)應(yīng)，“伯里克利使他們（雅典人民）比以前要更加野蠻了，而且他們對(duì)伯里克利本人也很野蠻，到頭來要吃他們的苦頭?！蔽鏖T和地米斯托克利被陶片放逐法流放，米爾提亞戴斯被扔進(jìn)了坑里。因此，“我們不知道在這個(gè)城邦里有任何人可以被證明是一名優(yōu)秀的政治家?！币?yàn)樽鳛橐幻麅?yōu)秀的政治家，會(huì)“把公民們的欲望引向不同的方向，而不是允許它們自由泛濫”。[10]易言之，柏拉圖認(rèn)為，雅典那樣的民主政治，盡管可能取得這樣那樣的成就，但本質(zhì)上不可取。那里只能產(chǎn)生劣等政治家，而劣等政治家培養(yǎng)出放縱的人民，然后這些政治家們?cè)偈艿奖┟竦膽土P，形成惡劣的政治循環(huán)，導(dǎo)致政治越來越腐敗。所以他覺得，“只有真正的哲學(xué)能為我們分辨什么東西對(duì)社會(huì)和個(gè)人是正義的。除非真正的哲學(xué)家獲得政治權(quán)力，或者出于某種神跡，政治家成了真正的哲學(xué)家，否則人類就不會(huì)有好日子過?！盵11]在政治實(shí)踐中，柏拉圖比蘇格拉底更活躍。不過不是在雅典，而是在敘拉古。他曾三次前往西西里，打算實(shí)踐自己培養(yǎng)哲學(xué)王的政治理想，結(jié)果三次都失敗而歸。但柏拉圖的教學(xué)富有成效，學(xué)園培養(yǎng)的不僅有哲學(xué)家，也有自然科學(xué)家和政治人物。對(duì)于他這位從理論到實(shí)踐都反對(duì)民主政治的人，雅典人從不曾控告他，使他安然活到80高齡去世。雖然柏拉圖一定程度上欣賞斯巴達(dá)，將其視為實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定的混合政體，但如果他真生活在斯巴達(dá)，他恐怕根本成不了哲學(xué)家，也無法創(chuàng)辦學(xué)園，教導(dǎo)出一批批評(píng)斯巴達(dá)政制的學(xué)生來。亞里士多德在哲學(xué)上和政治思想上都對(duì)柏拉圖有所批評(píng)，對(duì)民主政治似乎也更加開明，認(rèn)為雖然普通公民個(gè)人能力和識(shí)見或許不如精英，但眾多普通人聚集到一起，猶如一個(gè)有了千手千眼的全能之人，會(huì)成為意見最好的判斷者。他并非雅典人，當(dāng)然也沒有機(jī)會(huì)參與雅典政治。但希臘城邦政治，包括雅典民主，對(duì)他的思想仍然有一定影響。作為柏拉圖的學(xué)生和亞歷山大大帝的老師，他在雅典創(chuàng)辦了呂凱翁學(xué)園，按照民主方式管理學(xué)園：年長的成員主要從事教學(xué)和研究，年輕的成員更多是學(xué)生，他們是一個(gè)集體，其管理方式是每10天在他的學(xué)校中指定一名領(lǐng)導(dǎo)者，并使之成為一種慣例。這種管理方式不但確保了學(xué)校的有效運(yùn)行，還培育了一種群體歸屬感和獨(dú)立精神。他的學(xué)園中也包含多種觀點(diǎn)，繼承者泰奧弗拉斯圖斯就經(jīng)常有不同于亞里士多德的看法，其他人也各有自己的興趣。這種安排本身就是民主政治的產(chǎn)物。他的理論，特別是他對(duì)民主政治的討論，也與民主政治有密切聯(lián)系。六、民主政治與文學(xué)藝術(shù)悲劇和喜劇也與民主政治有密切聯(lián)系。悲劇產(chǎn)生和上演的環(huán)境，表明它具有濃厚的政治色彩。悲劇一般在城市酒神節(jié)上演。儀式開始時(shí)，10將軍上前向神奠酒獻(xiàn)祭，然后是展示提洛同盟成員繳納的貢金，宣布給予那些為城邦做出貢獻(xiàn)者以獎(jiǎng)勵(lì)，最后是長到18歲的雅典陣亡者孤兒的武裝游行。儀式的政治含義表現(xiàn)在：城市酒神節(jié)本質(zhì)上是民主城邦的一種節(jié)日活動(dòng)，觀眾為民主政治下的公民；對(duì)貢金的展示顯示了城邦的強(qiáng)大；對(duì)個(gè)人的獎(jiǎng)勵(lì)，是鼓勵(lì)公民更好地為城邦服務(wù)；孤兒的游行，顯示了城邦對(duì)陣亡者的優(yōu)渥，表現(xiàn)了城邦的延續(xù)，希望后代們像父輩一樣會(huì)為城邦獻(xiàn)身。悲劇的內(nèi)容與城邦政治存在密切聯(lián)系，三大悲劇家都不同程度地涉及對(duì)不同政體及其特征的討論。在公元前405年上演的喜劇《蛙》中，阿里斯托芬想象雅典在三大悲劇作家去世后，悲劇創(chuàng)作后繼乏人，于是酒神狄奧尼修斯深入冥府，希望將三大悲劇家中的一個(gè)請(qǐng)回陽世繼續(xù)創(chuàng)作。劇作家們?yōu)榱朔祷兀髯躁U述理由并批評(píng)對(duì)方，埃斯庫羅斯在批評(píng)歐里庇德斯時(shí)說：詩人的特殊責(zé)任是隱瞞那些殘暴的事情，不應(yīng)當(dāng)表演或者傳授它們，如同孩子們有自己的老師指導(dǎo)一樣，城邦擁有他們的詩人，因此我們必須敘述那些高雅的東西非常重要。歐里庇德斯也承認(rèn)悲劇作家有教育公民的責(zé)任，當(dāng)埃斯庫羅斯質(zhì)問人民為什么崇拜詩人時(shí)，歐里庇德斯如此回答：“因?yàn)樗麄兊募妓嚭土己玫慕ㄗh，這樣我們會(huì)使城邦中的人民變得更好。”[12]悲劇劇情的發(fā)展也與當(dāng)時(shí)的政治運(yùn)作相似。在公民大會(huì)上，主席團(tuán)首先將需要討論的問題提出，然后是不同意見之間的交鋒，最后是對(duì)新決議案進(jìn)行表決，并宣布其成為法律。在悲劇中，推動(dòng)悲劇劇情發(fā)展的，主要是演員與歌隊(duì)之間的對(duì)話。一方提出某個(gè)觀點(diǎn)或者問題，雙方就此進(jìn)行爭論，得出真相。索?？死账沟摹秺W狄普斯王》的劇情圍繞著奧狄普斯的罪行展開，代表底比斯人的長老、先知特瑞西阿斯和奧狄普斯等參與對(duì)話，最后獲得真相，奧狄普斯受到懲罰（自我懲罰）。整個(gè)事件的進(jìn)程，與雅典公民大會(huì)的議事程序如出一轍。喜劇的背景直接被置于當(dāng)時(shí)的雅典社會(huì)，有關(guān)人物大多在雅典有原型。雅典國家的政策以及制度，在喜劇中也曾被批評(píng)。以克萊翁為例，在阿里斯托芬筆下，克萊翁是個(gè)貪污受賄、敲詐勒索無所不為的惡棍，除會(huì)討好人民外一無所長。其他政治人物，上到伯里克利，下到德摩斯提尼（伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭期間雅典的將軍）和拉馬庫斯，也都受到不同程度的諷刺。伯里克利為自己情婦的奴隸被拐而發(fā)動(dòng)伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭；民眾法庭總是傾向于判決被告有罪；雅典人民好像一個(gè)年老昏聵的傻瓜，一任自己的奴才糊弄；雅典政府腐敗不堪，賄賂公行；雅典的將軍，不是戰(zhàn)爭狂人，就是受氣的小媳婦，或者是懦夫，會(huì)在戰(zhàn)爭中丟棄自己的盾牌逃亡?？傊?，在當(dāng)時(shí)的雅典，就沒有幾個(gè)人是正常的。他對(duì)雅典民主這種漫畫式的描繪，同樣只有在民主政治下的雅典，才有可能實(shí)現(xiàn)。希臘藝術(shù)的發(fā)展，至少部分與城邦及其民主制度有關(guān)。確實(shí)，從人類產(chǎn)生起，他們就開始創(chuàng)造藝術(shù)作品。克里特和邁錫尼文明時(shí)代，希臘人已經(jīng)發(fā)明了雕刻、制陶、壁畫和陶畫技術(shù)。古風(fēng)時(shí)代希臘的神廟建筑和雕刻，最豪華者在意大利、西西里的希臘人殖民地，在希臘本土，是科林斯、德爾菲和埃吉納。但是，希臘藝術(shù)最為輝煌的時(shí)代，恰好也是民主政治發(fā)展到頂峰的雅典。不管是舉世聞名的雅典衛(wèi)城建筑群，還是雅典的議事會(huì)大廳，或者是埃萊奇特烏斯神廟以及提修斯神廟，都與民主政治有著直接間接的關(guān)系。雅典衛(wèi)城的建筑，絕不可能產(chǎn)生在經(jīng)濟(jì)的虛空中。雅典帝國的貢金和伯里克利的政策，促成了這件世界藝術(shù)瑰寶。同時(shí)，衛(wèi)城建筑群絕不是單純的藝術(shù)品。就帕特農(nóng)神廟的騎兵雕刻來說，“它用最為精英派的方式呈現(xiàn)了雅典民主政治非常貴族的形象，在那里，所有公民并不是純粹的士兵，而是典型的士兵，騎兵中的年輕人——公共游行中需要他們——應(yīng)是體質(zhì)完美的模特。在呈現(xiàn)這幅圖景時(shí)，浮雕也倡導(dǎo)了這種體格，因?yàn)橥ㄟ^把所有人的頭部都表現(xiàn)得毫無差別，浮雕所表現(xiàn)的公民群體，差別全被抹平，所有人一律平等，盡管個(gè)人的背景存在很大差異，但所有人都期待著同樣的角色。在把觀眾帶入游行中時(shí)，浮雕也使得觀眾認(rèn)同于佚名的公民，并共享他們的熱望?！盵13]其他雕刻，如雅典娜的誕生，雅典娜與波塞東爭當(dāng)雅典保護(hù)神；提修斯與阿馬宗女人族的戰(zhàn)斗等，也都各有自己的意義。它們合并起來，引導(dǎo)觀眾認(rèn)為，他親自參與了雕刻上的游行，“眾神們正在觀察的，正是他的游行。猶如西山墻雅典娜和波塞東為擁有阿提卡競爭一樣，眾神感興趣的，正是雅典的全體人民。神靈的注意力并不限于古老的雅典，某種原始的雅典，而是被引導(dǎo)到當(dāng)下：眾神正在此處，等待和觀賞著參觀者本就是其中一部分的游行。神靈們的注意力不是只關(guān)注儀式的細(xì)節(jié)，他們感興趣的是游行這個(gè)事實(shí)，而游行是作為整體的雅典人民對(duì)諸神表現(xiàn)出恰當(dāng)態(tài)度的標(biāo)志。他們聚集在此處，是觀看雅典全體人民的?！盵14]最后談史學(xué)與希臘民主政治的關(guān)系。史學(xué)的起源和發(fā)展，與民主政治關(guān)系不明顯。它最初產(chǎn)生于小亞細(xì)亞希臘人城邦中，最初的那些史學(xué)家們，如赫卡泰俄斯、赫蘭尼庫斯、查隆等人，主要是因?yàn)橄ＥD人與東方的接觸，觸發(fā)了他們對(duì)地理學(xué)和民族學(xué)的興趣，進(jìn)而開始撰寫歷史