4.8京劇現(xiàn)代戲京劇音樂(lè)課件高一上學(xué)期音樂(lè)人音版必修音樂(lè)鑒賞

京劇音樂(lè)作品鑒賞1我正在城樓觀山景——京劇《空城計(jì)》選段1京劇《空城計(jì)》劇照我正在城樓觀山景——京劇《空城計(jì)》選段

《空城計(jì)》又名《撫琴退兵》，取材于《三國(guó)演義》，常與《失街亭》《斬馬謖》連演，是京劇的經(jīng)典劇目。此唱段為[西皮二六]，曲調(diào)生動(dòng)流暢，演唱抑揚(yáng)頓挫，表現(xiàn)了諸葛亮足智多謀、沉著淡定的藝術(shù)形象。1京劇《空城計(jì)》劇照京劇《空城計(jì)》劇照我正在城樓觀山景——京劇《空城計(jì)》選段1

《空城計(jì)》又名《撫琴退兵》，京劇傳統(tǒng)劇目，取材于《三國(guó)演義》第九十五回《馬謖拒諫失街亭，武侯彈琴退仲達(dá)》。該劇目在劇情上通常前接《失街亭》，后接《斬馬謖》，合成《失空斬》。作品鑒賞1都有一顆紅亮的心——京劇《紅燈記》選段1京劇《紅燈記》劇照都有一顆紅亮的心——京劇《紅燈記》選段

《都有一顆紅亮的心》是京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》中李鐵梅的經(jīng)典唱段。曲調(diào)清新明快，表現(xiàn)出李鐵梅的活潑與機(jī)敏，唱出了革命者對(duì)黨的忠誠(chéng)。1京劇《紅燈記》劇照京劇《紅燈記》劇照都有一顆紅亮的心——京劇《紅燈記》選段1京劇藝術(shù)片《紅燈記》，是文化大革命期間的八大樣板戲之一，八一電影制片廠1970年攝制。影片根據(jù)中國(guó)京劇團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)演出拍攝，片中講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密電碼而前仆后繼、與日寇不屈不撓斗爭(zhēng)的英雄故事。1

《紅燈記》是中國(guó)京劇院的優(yōu)秀保留劇目，全劇共十一場(chǎng)，分別為：第一場(chǎng)“接應(yīng)交通員”，第二場(chǎng)“接受任務(wù)”，第三場(chǎng)“粥棚脫險(xiǎn)”，第四場(chǎng)“王連舉叛變”，第五場(chǎng)“痛說(shuō)革命家史”，第六場(chǎng)“赴宴斗鳩山”，第七場(chǎng)“群眾幫助”，第八場(chǎng)“刑場(chǎng)斗爭(zhēng)”，第九場(chǎng)“前赴后繼”，第十場(chǎng)“伏擊殲敵”，第十一場(chǎng)“勝利”。作品鑒賞1家住安源——京劇《杜鵑山》選段1京劇《杜鵑山》劇照家住安源——京劇《杜鵑山》選段

《家住安源》選自京劇《杜鵑山》，是主人公柯湘的代表性唱段。板式多變，唱腔優(yōu)美，曲調(diào)起伏跌宕。

劇中講述了共產(chǎn)黨員柯湘在杜鵑山帶領(lǐng)一支農(nóng)民自衛(wèi)軍，歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻、最終走上革命道路的故事。1京劇《杜鵑山》劇照家住安源——京劇《杜鵑山》選段京劇《杜鵑山》劇照1

《杜鵑山》講述的是黨從井岡山派柯湘到湘贛邊界的杜鵑山領(lǐng)導(dǎo)一支農(nóng)民自衛(wèi)軍。途中柯湘被捕，恰巧被自衛(wèi)軍營(yíng)救。自此，柯湘擔(dān)任了自衛(wèi)軍的黨代表。她宣傳黨的階級(jí)政策，團(tuán)結(jié)群眾，不斷擴(kuò)大武裝。1地主武裝頭子毒蛇膽勾結(jié)自衛(wèi)軍中的叛徒溫其久，抓住雷剛的義母，誘雷剛下山，妄圖一舉消滅自衛(wèi)軍?？孪孀R(shí)破敵人毒計(jì)，主張用敵進(jìn)我退的辦法，會(huì)合主力，粉碎敵人的進(jìn)犯。雷剛不聽(tīng)勸阻，莽撞下山救母，結(jié)果中計(jì)被捕?？孪媛始獾栋嗑瘸隼讋偰缸?，清除了叛徒。改造了這支自發(fā)的農(nóng)民自衛(wèi)軍。知識(shí)1京劇及其演唱腔調(diào)京劇流行于全國(guó)，以北京為中心。作為自晚清以來(lái)影響最大的戲曲劇種，它常常被看作中國(guó)戲曲的代表。京劇劇目題材多樣，舞臺(tái)演出戲劇性較強(qiáng)，是雅俗共賞的戲曲劇種。其中既有傳統(tǒng)戲《四郎探母》《二進(jìn)宮》，也有新編歷史戲《曹操與楊修》《廉吏于成龍》。京劇雖然名為“京劇”，但其演唱腔調(diào)來(lái)自長(zhǎng)江流域的湖北、安徽。西皮、二黃腔是京劇演唱的主要腔調(diào)。西皮腔源于陜西（西皮的本義是指陜西的唱腔），二黃腔形成于湖北（二黃的初義是指胡琴，亦指用胡琴伴奏的腔調(diào)）。清代中葉，西皮、二黃腔流傳到北京，并在表演和演唱上深受昆曲影響。長(zhǎng)期在京城演出，西皮、二黃腔戲班部分行當(dāng)?shù)难輪T逐漸開(kāi)始用北京話演唱，表演日趨規(guī)范，京劇逐漸形成。知識(shí)1京劇傳統(tǒng)唱腔及著名演員京劇的西皮、二黃腔都是板腔體結(jié)構(gòu)，大部分京劇唱段都是演唱西皮、二黃及反二黃唱腔。京劇唱腔根據(jù)速度和節(jié)拍的不同分為原板、慢板、快板、流水板等多種板式。同一腔調(diào)及板式的唱腔常常因生、旦等不同行當(dāng)演員演唱而有所不同。在京劇繁榮發(fā)展的20世紀(jì)二三十年代，先后出現(xiàn)被稱(chēng)為“四大名旦”的梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云四位男扮女裝的旦角演員?！八拇竺毖莩氨硌蒿L(fēng)格各異，其中梅蘭芳是最有國(guó)際影響的京劇演員，程硯秋則以別具特色的演唱獨(dú)樹(shù)一幟。老生行當(dāng)以泰斗譚鑫培承先啟后，后起的有余叔巖和馬連良。凈行則以裘盛戎最有影響。1京劇四大名旦知識(shí)1京劇現(xiàn)代戲及其音樂(lè)最早編演現(xiàn)代題材的京劇可追溯到20世紀(jì)初期的“時(shí)裝新戲”，五六十年代，又集中編演了一系列作品，如《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《杜鵑山》等。其特點(diǎn)是用普通話演唱及道白，以京劇的表演和音樂(lè)表現(xiàn)中國(guó)革命歷史故事。伴奏加入西洋管弦樂(lè)隊(duì)，與傳統(tǒng)