美術(shù)素描教學《 石膏五官（耳）》

主講人：石膏五官

————耳朵前言石膏五官在進行石膏像寫生學習之前的一個階段，我們需要先了解一下石膏五官。五官的石膏模型實際上只有眼、耳、口、鼻四個部分。這四部分模型的原型來自于意大利文藝復(fù)興時期雕塑大師米開朗基羅的名作《大衛(wèi)》像，在寫生練習之前，我們不妨先查閱一下《大衛(wèi)》的資料。通過對五官的學習，我們可以逐漸了解各部分的形和體面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，掌握對各部分的塑造方法，以便為以后的石膏頭像寫生和頭像寫生打好基礎(chǔ)。所以，我們要對各部分進行認真訓(xùn)練和研究。當然這些練習都只是對某一局部的理解，還不是真正的頭像或石膏頭像。五官——耳的結(jié)構(gòu)分析耳朵畫法步驟石膏耳朵素描的畫法步驟

1、找準耳朵的外部形狀：耳朵的外部形狀呈半圓狀態(tài)，有耳廓、耳孔等結(jié)構(gòu)，在進行繪畫表現(xiàn)時，要先用直長線條大體畫出耳朵的外輪廓，與此同時還要考慮畫面的構(gòu)圖安排。2、刻畫出耳朵的局部形狀，這個階段要用短直線條表現(xiàn)。便于把形畫得較為準確，用線時力度要輕一些，便于修改。3、畫大體的明暗關(guān)系：這個步驟要把耳朵大的明暗效果較為簡練地勾畫出來，畫的時候要注意用筆力度的輕重變化。一般情況下，每根線條入筆和收筆較輕，中間行筆較重，這樣畫出的形才更具有輕靈、通透的視覺效果。4、細致刻畫：這個環(huán)節(jié)要求畫者要對寫生對象進行深入細致的觀察和了解，充分理解耳朵的黑白灰層次變化，以及灰色調(diào)的過渡。畫時按耳朵不同部位的受光所產(chǎn)生的明暗變化來確定畫的遍數(shù)，反復(fù)多次，才能把耳朵的素描效果表現(xiàn)得更充分。五官——耳（一）耳朵分析要點：耳朵是由外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、耳垂、耳孔構(gòu)成，其內(nèi)耳輪上端為三角窩，下端為對耳屏。耳朵基本型是上寬下窄，內(nèi)平外圓的三角形。耳寬大約為耳長的二分之一，耳屏約為耳長的四分之一，其位置在耳長二分之一的下面。畫耳朵要注意表現(xiàn)出各部分結(jié)構(gòu)的輪廓和轉(zhuǎn)折，尤其是處在暗部的輪廓也不能忽視。第一步:構(gòu)圖定位。用側(cè)鋒長直線將耳朵的外框和耳朵的基本形勾出，做到上緊下松，勾畫出耳朵各部分主要結(jié)構(gòu)的輪廓與轉(zhuǎn)折。五官——耳（一）第二步:鋪大體明暗，表現(xiàn)暗部的色調(diào)與結(jié)構(gòu)。五官——耳（一）第三步:深人表現(xiàn)次明面的不同層次，以及交界線的虛實濃淡的關(guān)系，深人時應(yīng)表現(xiàn)出四大面關(guān)系。五官——耳（一）五官——耳（一）五官——耳（二）五官——耳（二）第一步:從圖中可以看出，耳的形體是一一個殼狀，整個外輪廓呈“C”形。找出大的比例關(guān)系和結(jié)構(gòu)特征，用長直線確立，概括出耳朵的基本形，并找出其明暗交界線及投影。五官——耳（二）第二步:調(diào)整畫面起稿階段的體積、空間和色調(diào)關(guān)系，增強體積感。找出暗部和投影，布置大明暗關(guān)系。與此同時調(diào)整暗部的關(guān)系，對最暗的和次暗的調(diào)子進行區(qū)分，并強調(diào)明暗交界線的變化。五官——耳（二）第三步:進行局部深入刻畫，拉開畫面的明暗對比，豐富邊緣線和明暗交界線的虛實變化，由交界線開始往亮部和暗部過渡，豐富畫面的黑、白、灰層次。注意細節(jié)的最后刻畫，調(diào)整畫面最后的色調(diào)關(guān)