英國(guó)文學(xué)史各個(gè)時(shí)期中的文學(xué)流派

英國(guó)文學(xué)史各個(gè)時(shí)期中的文學(xué)流派

古英語(yǔ)和中古英語(yǔ)時(shí)期

古英語(yǔ)時(shí)期是指英國(guó)國(guó)家和英語(yǔ)語(yǔ)言的形成時(shí)期.最早的文學(xué)形式是詩(shī)歌，以口頭形式流傳，主要的詩(shī)人是吟游詩(shī)人.到基督教佞入英國(guó)之后，些詩(shī)歌才被記錄下

來(lái).這時(shí)期最柬要的文學(xué)作品是英國(guó)的民族史詩(shī)《貝奧武夫》，用頭的體寫成.

古英語(yǔ)時(shí)期(1066?1500)從1066年諾夏人征服英國(guó)，到1500年前后倫敦方言發(fā)展成為公認(rèn)的現(xiàn)代英語(yǔ).文學(xué)作品上要的形式有騎I:傳奇，民謠和詩(shī)歌.在幾組騎I

傳奇中，仃關(guān)英國(guó)題材的是亞瑟王和他的圓耒騎士的目險(xiǎn)故事，其中《高文網(wǎng)上和綠衣騎士》代表了騎士傳奇的最高成就.中世紀(jì)文學(xué)中涌現(xiàn)了大量的優(yōu)秀民謠，最

具代表性的是收錄在一起的唱詠綠林英雄羅賓漢的民謠.

3,最重要的詩(shī)人是被稱為"英國(guó)詩(shī)歌之父"的喬叟，代表作是￡坎特伯需故事集》、取得了很高的藝術(shù)成就,他首創(chuàng)了詩(shī)歌的雙的體?每?jī)尚袎喉嵉奈宀揭謸P(yáng)格,后被許

多英國(guó)詩(shī)人采用.喬叟用倫敦方言寫作，奠定了用英i吾語(yǔ)言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，促進(jìn)了英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)的發(fā)展.

文藝史興時(shí)期的英國(guó)文學(xué)得到了空前的發(fā)展,在詩(shī)歌，散文和戲劇方面尤其興盛.

詩(shī)歌方血，新的詩(shī)體形式如:四行詩(shī)，無(wú)韻體詩(shī)被介紹到英國(guó).重要的詩(shī)人有PhilipSidney,他不僅寫了許多優(yōu)美的十四行曲還創(chuàng)作了照早的詩(shī)歌理論作品之?《詩(shī)

ftl?.EdmundSpenser用斯賓塞詩(shī)節(jié)創(chuàng)作了著名長(zhǎng)詩(shī)《仙后》.莎士比亞除了戲劇創(chuàng)作之外也是一位偉大詩(shī)人，著仃兩部敘事詩(shī)，兩部長(zhǎng)詩(shī)和154百十四行存.

英文的《圣經(jīng)欽定本》作成于1611年，不僅具有重大的宗教意義，也是一部偉大的文學(xué)作品，并凡對(duì)英國(guó)的語(yǔ)言文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響.它的純樸，平易，明晰的散文

風(fēng)格奠定了英國(guó)散文的傳統(tǒng).個(gè)著名的哲學(xué)家疑散文家是FrancisBacon,他的文學(xué)著作主要有以隨筆》，收錄了他在各個(gè)時(shí)期發(fā)表的58篇隨宅，思想深刻,文筆簡(jiǎn)

潔，富有警句格言.

戲劇代表文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)文學(xué)的最高成就.主要戲劇家仃“洛(ChristopherMarlowe),莎士比亞(W.Shakespeare).

17世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)

17世紀(jì)是英國(guó)社會(huì)劇烈動(dòng)蕩的時(shí)期之?，由于君主專制和資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾，爆發(fā)了1642年的內(nèi)戰(zhàn)并導(dǎo)致了1688隼的"光榮革命9政治斗爭(zhēng)和資產(chǎn)階級(jí)革命

思想緊密相連的是宗教斗爭(zhēng)和清教徒思想.因此這時(shí)期的文學(xué)和藝術(shù)多展示革命思想的發(fā)展與成長(zhǎng)，并帶有濃厚的清教主義傾向.兩個(gè)代表作家是彌爾頓和班揚(yáng).

彌爾頓的代表作〈失樂(lè)園)和班揚(yáng)的代表作《天路歷程》都取材于(圣經(jīng)〉.《天路歷程)是一部寓言作品，用"基督徒"到達(dá)天國(guó)的歷程象征人類追求美好未來(lái)的

進(jìn)程.

18世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)

18世紀(jì)產(chǎn)生了?種進(jìn)步思潮？啟蒙運(yùn)動(dòng)，這?時(shí)期的思想家和作家們崇尚理性，認(rèn)為啟蒙教化是改造社會(huì)的基本手段，因此18世紀(jì)又被稱為?理性的時(shí)代,在文學(xué)領(lǐng)

域體現(xiàn)為18世紀(jì)上半期的新占典主義,代表作家仃詩(shī)人滿伯(A.Pope)和期刊隨筆的創(chuàng)始人斯梯爾(R.Stee⑻和艾迪生(J.Addison).

18中期興起了英國(guó)現(xiàn)代小說(shuō),出現(xiàn)了大批有影響的小說(shuō)家.理查遜(SamuelRichardson)的小說(shuō)《帕美拉)(Pamela)采用書信體形式對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行細(xì)致的

描寫,大大豐覺了小說(shuō)的創(chuàng)作方法.科爾彼史密斯(OliverGoldsmNh)的(威克菲牧師傳)(TheVicarofWakefield)是英國(guó)文學(xué)史上著名的感傷小說(shuō)之一.勞倫斯斯特

恩(LaurenceSterne)打破傳統(tǒng)的敘事方法，創(chuàng)作了〈項(xiàng)迪傳)，而被認(rèn)為是英國(guó)現(xiàn)代派文學(xué)的先鄲：.

迪福(DanielDefoe)是英國(guó)文學(xué)史上第個(gè)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，代表作是《魯流遜漂流記》.講述故事情節(jié)并分析魯濱遜這人物形象.

斯威夫特是英國(guó)文學(xué)史上著名的諷剌小說(shuō)家，以犀利的文筆對(duì)教會(huì)和社會(huì)的虛偽腐敗進(jìn)行了辛辣的武剌.代表作是《格列佛游記》

菲爾「是英國(guó)垃杰出的小說(shuō)家之?，在理論與實(shí)踐上都為英國(guó)小說(shuō)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn).在:他的代表作《湯姆？瓊斯)中，他塑造了眾多栩栩如生?的人物，展示了錯(cuò)綜復(fù)

雜的社會(huì)矛盾.講述故事情節(jié)，分析主題和主要人物形型

19世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)

19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)主要包括上半:期的浪漫主義時(shí)期和中后期的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō).

布來(lái)克和羅伯特:？影斯屬丁?麗浪漫主義詩(shī)人.布來(lái)克的代表作品有《天真之歌〉和〈經(jīng)驗(yàn)之歌》.彭斯是著名的蘇格:民族詩(shī)人，寫了很多膾炙人口的歌頌友誼，愛情,

自由，平等的詩(shī)歌，其中《一朵紅紅的玫境)廣為流傳.

浪漫主義全盛時(shí)期以華滋華斯，柯律維治聯(lián)合發(fā)表《抒情歌謠集》為開始，到瓦爾特斯各特的逝世為止,主要文學(xué)成就為詩(shī)歌，涌現(xiàn)了華滋華斯為代表的?湖畔派"

詩(shī)人和拜倫，雪萊，濟(jì)慈等富有革命理想，頌揚(yáng)自由與解放的詩(shī)人.

19世紀(jì)中后期的批判現(xiàn)實(shí)主義作家篁?qū)嵉孛鑼懥擞?guó)資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)生活,暴露和批判了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的罪惡，對(duì)人民群眾寄予了深刻的同情.狄更斯是英國(guó)般杰

出的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家潛于描寫社會(huì)底層人們的生活和思想，作品題材廣泛，思想深刻;薩克雷則善于描寫上層社會(huì)形形色色的人物.

批判現(xiàn)實(shí)上義女性小說(shuō)家及她們的代表作品:CharlotteBronte,EmilyBronte,Mrs.Gaskell,George曰iot.分析筒？愛這?人物形象并分析小說(shuō)的主題思想.

托馬斯？哈代是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國(guó)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，他稱自己的作品是“性格”環(huán)境的小說(shuō)".代表作品是(曲伯家的苔絲〉.

20世紀(jì)的現(xiàn)代派作家

人們對(duì)西方文明的危機(jī)感和第二次世界大戰(zhàn)的惡果促成了西方現(xiàn)代派文學(xué)的形成.主要表現(xiàn)為意識(shí)流小說(shuō)，代表作家有詹姆斯喬伊斯和弗潔尼亞沃爾夫.喬伊斯的

小說(shuō)《尤利西斯)描寫的是現(xiàn)代都市居民庸俗，猥瑣的精神生活.弗潔尼亞的(到燈塔去)則運(yùn)用了嫻熟的象征手法和意識(shí)流技巧.

英國(guó)文學(xué)發(fā)展史及每個(gè)階段的特點(diǎn)

毋庸置疑，英國(guó)小說(shuō)是世界藝術(shù)之林中的大景觀.它如同促使其滋生與進(jìn)化的社會(huì)土壤樣.在歷史的洪流中不斷改弦易轍，急刷演變。自文藝應(yīng)興時(shí)期以

來(lái)，英國(guó)小說(shuō)已經(jīng)發(fā)展成為一種充滿活力和魅力的藝術(shù)工具，對(duì)社會(huì)生活和歷史變遷進(jìn)行了生動(dòng)的描述。像英語(yǔ)一樣，自它形成的那一天起，英國(guó)小說(shuō)便建立

了自己的規(guī)則和體系，雖東學(xué)一點(diǎn)，西借點(diǎn)，卻以整定的步伐向前發(fā)展“引人注目的是，盡管英國(guó)小說(shuō)起步較晚，其歷史比詩(shī)歌和戲劇短得多,但它卻發(fā)展

迅猛，變化巨大，流傳甚廣，其影響和作用早已大大地超過(guò)了詩(shī)歌和戲劇。究其原因，英國(guó)小說(shuō)不僅具有內(nèi)容半宓、情節(jié)曲折和人物形象生.動(dòng)等特征，而且還

因其篇幅靈活、形式多樣,語(yǔ)言通俗和藝術(shù)精湛而冬受廣大讀者的聲睞.經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)作家的認(rèn)真探索和反笑實(shí)踐，當(dāng)代英國(guó)小說(shuō)在藝術(shù)形式和創(chuàng)作技巧上與它早

期的雛形已不可同日而語(yǔ).如果說(shuō)，英國(guó)小說(shuō)的雌起完全符合文學(xué)發(fā)展的客觀規(guī)律：那么，其小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展既是社會(huì)進(jìn)化的個(gè)顯著標(biāo)志，也是文學(xué)現(xiàn)代化

的必然結(jié)果得

應(yīng)當(dāng)指出，英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)，像其他藝術(shù)形式一樣，不可避免地經(jīng)歷了一個(gè)從原始到成熟的發(fā)展過(guò)程“事實(shí)上，它的每個(gè)發(fā)展階段都同英國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、歷史、

政治、文化和經(jīng)濟(jì)狀況息息相關(guān)。就此而論，英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展不是一種孤立或自發(fā)的文學(xué)現(xiàn)象，而是與英國(guó)的社會(huì)變化以及異域(尤其是歐洲各國(guó))文化

的繁榮昌盛彼此交融的。當(dāng)然，英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展與演變有其自身的規(guī)律和秩序。這種規(guī)律和秩序不能通過(guò)抽領(lǐng)的、主觀的或形而上學(xué)的方法來(lái)解釋，而只

能通過(guò)對(duì)歷代小說(shuō)文本的考察與研究來(lái)加以揭示和驗(yàn)證。然而，在深入探討英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的具體特征與美學(xué)價(jià)值之前，很有必要對(duì)其歷史概貌和演化過(guò)程作一

番簡(jiǎn)要的概述.

作為種公認(rèn)的敘事性散文文學(xué)體裁，英國(guó)小說(shuō)已經(jīng)具4.四百多年的歷史。從理論上講，英國(guó)小說(shuō)形成之日，便是其藝術(shù)問(wèn)世之時(shí).當(dāng)然，小說(shuō)藝術(shù)被作家接

受并得到讀者的理解和評(píng)論家的認(rèn)可需要個(gè)過(guò)程。但迄今為止，西方評(píng)論家對(duì)英國(guó)的第一部小說(shuō)究竟始「何年及出于何人之手眾說(shuō)紛紜，英求一是。有人說(shuō)

是塞繆爾?理查遜(SamuelRichardson,1689-1761)的書佶體小說(shuō)《帕梅拉》(Pamela,1740).有人說(shuō)是丹尼爾?笛福(DanielDefoe,1660-1731)的冒險(xiǎn)

小說(shuō)《魯濱遜漂流記》＜RobinsonCrusoe,1719),也有人說(shuō)是約翰?班揚(yáng)(JohnBunyan,1628-1688)的宗教寓言小說(shuō)《天路歷程》(ThePilgrimsProgress.

上集1678.下集1685).其實(shí),早上16世紀(jì)末的文藝史興時(shí)期,英國(guó)小說(shuō)已湍倪可察.當(dāng)時(shí)，約翰?黎里(JohnLyly,1554?-1606)、菲利普?錫博尼(Philip

Sidney,1554-1586)、羅伯特?格林(RobertGreene,1558-1592)和托馬斯?納什爾(ThomasNashe,1567-1601)等一群畢業(yè)于牛津和劍橋的才華溢的“大學(xué)

才子”(UniversityWits)對(duì)詩(shī)歌-統(tǒng)天下的同面進(jìn)行反咬.在文藝曳興運(yùn)動(dòng)的鼓舞下,他們對(duì)小說(shuō)這種新的文化體裁進(jìn)行了大膽的實(shí)踐和探索，并開始采用風(fēng)

格典雅和雕琢華麗的散文語(yǔ)言創(chuàng)作敘事性作品，從而翻開了英國(guó)小說(shuō)歷史的第頁(yè)。黎里的《尤弗伊斯》(Euphues.TheAnatomyofWit,1579)、錫譙尼的

《阿卡鍬亞》(Arcadia,1590)、格林的《潘朵斯托》(Pandosto:TheTriumphofTime,1588)、納什爾的《不幸的旅行者》(TheUnfortunateTraveler,1594)

和托馬斯?辿羅尼的《紐伯什;的杰克3(JackofNewbury,TheFamousandWorthyClothierofEngland.1597)等作品都體現(xiàn)了小說(shuō)的藝術(shù)特征。它們不僅在：

題材上變化顯著，而且在形式、結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言上同當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌和戲劇大相徑庭，已經(jīng)成為種新興的、頗有發(fā)展?jié)摿蛡涫茏x者聲峽的文學(xué)體裁。這些作品大致

可分為羅受司和現(xiàn)實(shí)小說(shuō)兩大類，從各個(gè)側(cè)面反映了伊麗莎白時(shí)代的社會(huì)生活。當(dāng)時(shí)英國(guó)的散文敘駢作品似乎獲得了一種嶄新而又絢麗的文體，盡管它作為敘

事文學(xué)還顯得不帔成軀。然而.“這類作品在當(dāng)時(shí)與那些適應(yīng)飄忽不定的語(yǔ)育和讀者見面時(shí)肯定具有近似丁?魔術(shù)股的效果，因?yàn)樗皇芤舨降南拗?”②顯然.

16世紀(jì)末的"大學(xué)才子”是英國(guó)小說(shuō)的開拓者和創(chuàng)始人。盡管16世紀(jì)末在英國(guó)文壇勃然興起的“小說(shuō)熱”只延續(xù)了大約：十年時(shí)間，但1?大學(xué)才子”們的創(chuàng)作實(shí)踐為

英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。

17此紀(jì)是英國(guó)多事之秋，政時(shí)動(dòng)蕩，社會(huì)混亂，民不聊生。英國(guó)小說(shuō)的發(fā)展勢(shì)頭受到了極大的遏制.隨著??大學(xué)才戶'們的相繼去世，皆經(jīng)風(fēng)行時(shí)的英國(guó)小說(shuō)

開始峰回路轉(zhuǎn)，步履維艱。那些不喜歡或不擅長(zhǎng)寫散文故事的作家便熱火「撰寫具仃說(shuō)教意義或喻世內(nèi)容的散文。■?他們放棄敘事文學(xué)并隨后轉(zhuǎn)向撰”一系列具

有說(shuō)教性質(zhì)的文章，這表明了他們的自我封閉和缺乏傳遞任何戲劇效果的能力。臉在沉寂了半個(gè)多世紀(jì)之后，英國(guó)小說(shuō)在約慚?班揚(yáng)的努力下東山再起。然而，

班揚(yáng)似乎是17世紀(jì)英國(guó)文壇的?位孤獨(dú)的長(zhǎng)跑九他的《天路歷程》雖然在當(dāng)時(shí)頗有影響，但這并沒(méi)仃造就?批新的小說(shuō)家,也沒(méi)有使小說(shuō)取代詩(shī)歌的地位。

盡管如此，班揚(yáng)對(duì)小說(shuō)藝術(shù)進(jìn)行了有益的嘗試，巧妙地采用夢(mèng)境來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，并使?個(gè)看來(lái)純屈虛構(gòu)的宗教寓言折射出廣泛的象征意義。雖然，在英國(guó)小說(shuō)尚

未告別雛形期之際,班揚(yáng)的藝術(shù)構(gòu)思及其對(duì)小說(shuō)篇章結(jié)構(gòu)的駕馭能力體現(xiàn)「?定的前瞻性,并且對(duì)英國(guó)小說(shuō)的全面崛起產(chǎn)生了枳極的影響。此外，17世紀(jì)的英

國(guó)文壇上還出現(xiàn)了不少所謂的"性格特寫"。這些用散文寫成的作品不僅生動(dòng)地描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)上形形色色的人物形象，而且還詳細(xì)地剖析了各種人物的性格特征。

"性格特寫1?是17世紀(jì)的英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展處于低潮時(shí)期的種獨(dú)特的文學(xué)體裁,其描寫手法十分巧妙.且入木三分，常常令讀者回味無(wú)窮。盡管“性格特寫”

還不能被歸在小說(shuō)之列，但它們對(duì)英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展曾產(chǎn)生過(guò)一?定的影響。臉無(wú)疑問(wèn)，班揚(yáng)的小說(shuō)創(chuàng)作及其同時(shí)代作家的“性格特寫"使步履維艱的英國(guó)小說(shuō)ifli

臨了新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。

18世紀(jì)是英國(guó)小說(shuō)全面崛起的時(shí)代，也是小說(shuō)藝術(shù)取得長(zhǎng)足進(jìn)步的時(shí)代。享仃"英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)之父”稱號(hào)的丹尼爾?笛福在他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐘濱遜漂流記》中

生動(dòng)地表現(xiàn)了英國(guó)資本主義原始積累時(shí)期的創(chuàng)業(yè)意識(shí)和甘險(xiǎn)精神，并成功地塑造了一?個(gè)當(dāng)時(shí)中小資產(chǎn)階級(jí)理想中的英雄人物的形象。"笛福的哲學(xué)觀念與17lit

紀(jì)的英國(guó)經(jīng)驗(yàn)主義衣們十分吻介.他比以往的作家更加完整地表現(xiàn)「各種個(gè)人主義的東西。他的作品獨(dú)特地展示了各種形式的個(gè)人主義同小說(shuō)的興起之間的聯(lián)

系.這種聯(lián)系在他的第部小說(shuō)《魯濱遜漂流記》中得到了明顯而又完全的顯示."④笛福的共他幾部小說(shuō)不僅涉及■系列現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，何H也展示了現(xiàn)實(shí)主義的

藝術(shù)特征，他筆卜.的人物大都是處于資本主義原始枳累時(shí)期的英國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)的化身。引人注目的是，笛福在《魯濱遜輛流記》中成功地采用了.自傳性回憶”

(autobiographicalmemoir)的手法來(lái)我現(xiàn)主人公的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。這種創(chuàng)作手法不僅是對(duì)當(dāng)時(shí)在英國(guó)較為流行的懺悔性自傳的種挑戰(zhàn)，而LL也超越了以往的小

說(shuō)形式，因而對(duì)英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展具有一定的枳極意義。

在18世紀(jì)的英國(guó)文壇上..第?種建立在‘老式棟木柜子'上的小說(shuō)是書信小說(shuō)或書信體小說(shuō)(theepistolarynovel》，其作者仿佛是一位不知怎么被他弄到手的

大堆書信的編輯「⑤早在1683年，英國(guó)女作家阿弗拉?班恩(AphraBehn,1640-1689)便創(chuàng)作了第?部英語(yǔ)B信體小說(shuō)0名貴族與他妹妹之間的情1祥

(Love-lettersBetweenaNoblemanandHisSister).然而，真jE使書信體小說(shuō)發(fā)展成為種文學(xué)樣式并使其廣為流傳的無(wú)疑是塞繆爾?理隹遜。他的二部書

信體小說(shuō)《帕梅拉3(Pamela,1740),《克拉麗?(Clarissa,1748)和《格絲.狄森》(Grandison,1754)在當(dāng)時(shí)幾乎家喻戶曉“書信體小說(shuō)的問(wèn)II悅英

國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。它不但進(jìn)步豐富了小說(shuō)的敘述形式，而且也使作者的角色發(fā)生了變化。不僅如此，書信體小說(shuō)使人物更加貼近讀

者，真實(shí)地展示人物的心理活動(dòng)9情感變化，給人,種前所未有的即時(shí)感號(hào)現(xiàn)實(shí)感.iE如一位英國(guó)批評(píng)家指出：“人們覺得這種小說(shuō)形式具有兩個(gè)潛在的作用，

即令人印象深刻的即時(shí)性和對(duì)心理現(xiàn)實(shí)乃至意識(shí)流的探索。臉亳無(wú)疑問(wèn).理吉遜的創(chuàng)作實(shí)踐在英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)史上具有重要的意義，它給后來(lái)那些致力于小說(shuō)實(shí)

驗(yàn)與革新的作家用下了極大的想像空間.

18世紀(jì)，英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)發(fā)展迅猛。當(dāng)時(shí)，英國(guó)的“大多數(shù)圖書館收藏各種文學(xué)作品，但小說(shuō)通常被認(rèn)為是主嬰收放對(duì)象。亳無(wú)疑問(wèn)，這便導(dǎo)致了閱讀該世紀(jì)

中出版的小說(shuō)的人數(shù)顯著■增加。"⑦英國(guó)文壇相繼涌現(xiàn)了喬納森?斯威夫特(JonathanSwift,1667-1745)、亨利啡爾丁(HenryFielding,1707-1745)、勞倫斯?斯

特恩(LaurenceSterne,1713-1768)和簡(jiǎn)?奧斯丁(JaneAusten,1775-1817)等優(yōu)秀作家.作為一種生動(dòng)、全面反映社會(huì)生活的文學(xué)樣式，小說(shuō)在英國(guó)人民

的日常生活中發(fā)揮了枳極的作用，其地位和影響部次超過(guò)了詩(shī)歌和戲劇。與此同時(shí)，英國(guó)的小說(shuō)藝術(shù)也H趨成熟。"我們對(duì)‘小謝這個(gè)術(shù)語(yǔ)的使用直到18世紀(jì)末

才算真正確亂”⑧斯威夫特別出心裁地創(chuàng)作了?鄰令人捧腹卻又引人深思的《格列佛游記》(Gulliver'sTravels.1726)來(lái)針硬時(shí)事，嘲諷現(xiàn)實(shí)，開創(chuàng)了英國(guó)

小說(shuō)諷剌藝術(shù)的先例。菲爾「所創(chuàng)作的一系列反映社會(huì)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)不僅體現(xiàn)了較為熟練的謀篇布周的能力，而且還反映出他對(duì)傳統(tǒng)史詩(shī)藝術(shù)的巧妙運(yùn)用。

菲爾丁既模仿古典史詩(shī)的敘事手法，又刻意改變史詩(shī)通常具有的嚴(yán)肅性和悲劇色彩，在我小說(shuō)中不時(shí)摻入書于若刷色彩的成分，從而使其小說(shuō)成為所謂的"散文

式喜劇史詩(shī)”(comicepicinprose)。難怪■■理查遜和菲爾「兩人都認(rèn)為自己是?種新的文學(xué)樣式的(H導(dǎo)者，他們都將自己的作品看作是對(duì)陳舊的傳奇小說(shuō)的一

種決裂.”⑨通常被稱為感傷主義作家的勞倫斯?斯特恩無(wú)疑是18世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)最杰出的革新家“當(dāng)英國(guó)小說(shuō)還只是像棵嫩綠的幼苗企盼呵護(hù)的時(shí)候，斯特恩

似乎已經(jīng)對(duì)小說(shuō)的現(xiàn)存模式感到不滿。他義無(wú)反顧地對(duì)小說(shuō)形式進(jìn)行了重大的改革。在《項(xiàng)狄傳》(TristramShandy,1759-1767)中，他首次打破了傳統(tǒng)小說(shuō)

的框架結(jié)構(gòu),掘棄以鐘衣時(shí)間為順序的創(chuàng)作方法，以種全新的小說(shuō)文本來(lái)描述主人的內(nèi)心世界。不言而喻，斯特恩的文學(xué)實(shí)驗(yàn)為英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)增添了新的活

力，并且使小說(shuō)形式進(jìn)一步朝著多樣性與靈活性的方向發(fā)展。值得提的是，在：18世紀(jì)的英國(guó)文壇I:還涌現(xiàn)了一位出類拔萃的女作家簡(jiǎn)?奧斯「,她的小說(shuō)作

質(zhì)量上與同時(shí)代的任何男性作家相比都亳不遜色.她不僅善于?運(yùn)用諷刺手法和機(jī)智的對(duì)話來(lái)表現(xiàn)主題，而且還能巧妙地利用少量的人物和有限的地域背景來(lái)展

示廣闊的生.活圖景。?在簡(jiǎn)?奧斯「的藝術(shù)中有些東西是具有永恒價(jià)值的。臉就總體而言，18世紀(jì)的小說(shuō)家大都從英國(guó)的現(xiàn)灰社會(huì)中攝取創(chuàng)作素材,展示了一幅

幅生動(dòng)逼真的生活畫面，那.造了?個(gè)個(gè)有血仃肉的人物形象.通過(guò)他們的大膽探索與實(shí)踐，英國(guó)小說(shuō)不僅更加生機(jī)勃勃，而出在藝術(shù)上也日趨成熟“

19世紀(jì)，英國(guó)小說(shuō)步入了繁榮昌盛的時(shí)代，其藝術(shù)形式和創(chuàng)作手法也得到了進(jìn)步的鞏固與發(fā)展.19世紀(jì)初，的若浪漫主義文學(xué)思潮席卷整個(gè)歐洲大陸，英

國(guó)文壇出現(xiàn)了?批優(yōu)秀的歷史小說(shuō)和日險(xiǎn)小說(shuō)，其代表人物是沃爾特?司格特(WalterScott,1771-1832),他生.創(chuàng)作了」?多部長(zhǎng)篇小說(shuō)，潮造了形形色色

的人物。展示了波瀾壯闊的歷史畫卷。盡管司格特對(duì)小說(shuō)藝術(shù)革新的貢獻(xiàn)十分有限，IL被當(dāng)今不少學(xué)者視為一名過(guò)時(shí)的"歷史人物"，但他洋洋灑灑的歷史小說(shuō)和

傳奇作品已經(jīng)成為英國(guó)文壇的一個(gè)不可忽略的文學(xué)玨觀,并且在?定程度上提高了英國(guó)小說(shuō)的地位，使之變得更加體面，更加可敬。

自19世紀(jì)中葉起，英國(guó)小說(shuō)在查爾斯?狄更斯(CharlesDickens,1812-1870)等優(yōu)秀作家的共同努力下,呈現(xiàn)出空間繁榮的景象。據(jù)史料記載,從1837年到

1900年，大約有六萬(wàn)部供成人或育少年閱讀的小說(shuō)在英國(guó)各地出版。也許有七千個(gè)維多利亞時(shí)代的人有理由自稱為小說(shuō)家。當(dāng)然，在藝術(shù)上取得成就并旦載入

史冊(cè)的人為數(shù)不多.狄更斯和薩克雷(WilliamM.Thackeray,1811-1863)在小說(shuō)的情節(jié)安排和海洋藝術(shù)方面均體現(xiàn)出很高的造詬,使長(zhǎng)篇小說(shuō)更具可讀性和

趣味性.勃朗特娟妹(CharlotteBronte,1816“855;EmilyBronte,1819-1848)對(duì)人物形象的刻畫有獨(dú)到之處，而喬治?艾略特(GeorgeEliot,1819~880)則

將人物的心理現(xiàn)實(shí)描繪得淋漓盡致。19世紀(jì)下半葉是英國(guó)殖民主義統(tǒng)治由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期，也是英國(guó)社會(huì)矛盾重重，政局動(dòng)蕩、道德沉淪、貧富沖突嚴(yán)重以及勞

資糾紛加劇的時(shí)期。所有這鳴自然在小說(shuō)中得到了充分的反映。狄更斯與其同時(shí)代的作家參及后來(lái)的托馬斯?哈代(ThomasHardy,1840-1928)懷著強(qiáng)烈的社

會(huì)資任感,以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作原則，對(duì)英國(guó)社會(huì)的種種弊端和邪惡進(jìn)行了無(wú)情的暴露。這便是長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久的批判現(xiàn)實(shí)主義。應(yīng)當(dāng)指出，19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主

義小說(shuō)不僅在題材上具行極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，而且在人物塑造方面也體現(xiàn)了平民化的傾向。通常，19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)在時(shí)間與空間上遵循唯理主義的原則，在

故事情在上注重趣味性與可讀性,井且在形式結(jié)構(gòu)上講究精戰(zhàn)密縫,嚴(yán)遒合理。就此而言，19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)不僅代表「16世紀(jì)末以來(lái)英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的

精華，而且也是歷代小說(shuō)家集體智慧的結(jié)晶“馬克思曾對(duì)狄更斯等現(xiàn)實(shí)主義作家給予高度的評(píng)價(jià)：“他們以明白曉暢和極為動(dòng)人的描寫向世界提示了政治的和社

會(huì)的真理，比起所有的政治家、理論家和道德家合起來(lái)所做的還要多。PD

20世紀(jì)是英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)變化最大、創(chuàng)作技巧發(fā)展最快的時(shí)期。髓者世界經(jīng)濟(jì)、科技與文化的飛速發(fā)展和資本主義社會(huì)各種矛盾的進(jìn)一步激化，整個(gè)西方文壇發(fā)

生了場(chǎng)驚世駭俗的文學(xué)大地震“20世紀(jì)初，由］誠(chéng)爾斯(HerbertGeorgeWells,1866-1946)、高爾斯華紙(JohnGalsworthy,1867-1933)和貝內(nèi)特和新

的現(xiàn)實(shí)面前依然竭力效仿傳統(tǒng)小說(shuō)的模式，因此他們對(duì)表現(xiàn)日趨發(fā)雜的現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)和急劇變化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)已經(jīng)力不從心。顯然,當(dāng)時(shí)的英國(guó)小說(shuō)步履維艱，其形

式的改革和藝術(shù)的更新已經(jīng)勢(shì)在必行.一些思想前衛(wèi)、崇尚革新的肖年作家似乎意識(shí)到了英國(guó)小說(shuō)所面臨的困境與考驗(yàn)，并試圖捕捉能導(dǎo)致英國(guó)小說(shuō)實(shí)現(xiàn)重大

突破的良機(jī)。亨利?詹姆斯(HenryJames,1843-1916)和約瑟夫?康拉德(JosephConrad,1857-1924)等早期現(xiàn)實(shí)主義作家在追求小說(shuō)藝術(shù)革新的過(guò)程中取

得了可喜的成就.他們向世人推出了一系列令維多利亞時(shí)期的藝術(shù)前輩刮目相看的新型小說(shuō)，這使一部分崇尚現(xiàn)代主義精神的青年作家備受鼓舞.第一次世界

大戰(zhàn)前夕，現(xiàn)代主義思潮席卷英國(guó)，幾乎顛覆了其固有的文化基劃，并使整個(gè)文學(xué)傳統(tǒng)受到了前所未有的懷髏和沖擊。當(dāng)時(shí)，英國(guó)百姓隨時(shí)都能聽到“立方主義”、

“非洲蹴朝一"新戲劇"、"后印領(lǐng)主義繪畫"和"維也納心理學(xué)”等時(shí)新名詞,著名意識(shí)流小說(shuō)家弗吉尼”?伍爾夫(VirginiaWoolf,18827941)曾撰文指出：“1910

年12月左右，人性變了……人的?切關(guān)系都在變化——主仆關(guān)系、夫妾關(guān)系、父母同子女的關(guān)系。當(dāng)人際關(guān)系發(fā)生變化時(shí)，宗教、行律響徹整個(gè)愛德華時(shí)代之

際，英國(guó)小說(shuō)也對(duì)現(xiàn)代經(jīng)毆和現(xiàn)代意識(shí)作出了積極的反應(yīng)與相應(yīng)的口我調(diào)整.正當(dāng)不少恪守傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作家在紛亂復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)面前顯得無(wú)所適從時(shí),詹姆

斯?喬伊斯(JamesJoyce、1882-1941)、D.H.勞倫斯(DavidHerbertLawrence,1885-1930)和弗吉尼的伍爾夫等一批主張走文學(xué)改革道路的青年作家則看

到了未來(lái)小說(shuō)文本不斷走向開放號(hào)多元的發(fā)展趨勢(shì)。他們勇敢地面對(duì)挑戰(zhàn)，及時(shí)抓住機(jī)遇，積極投身F小說(shuō)形式的革新和藝術(shù)的改造，從而使英國(guó)小說(shuō)發(fā)生了

質(zhì)的變化。

第詼?zhǔn)澜绱髴?zhàn)之后，英國(guó)小說(shuō)在現(xiàn)代化的道路上急速地跑了一陣子，其藝術(shù)形式也顯得琳瑯滿目，精彩紛呈。1922年，喬伊斯的意識(shí)潦小說(shuō)《尤利西斯》

(Ulysses)問(wèn)世，從而將英國(guó)小說(shuō)的革新運(yùn)動(dòng)推向了高潮.西方不少評(píng)論家認(rèn)為，『尤里西斯3不僅包含了兒乎所有的新潮手法，而且代表了英國(guó)現(xiàn)代主義小

說(shuō)藝術(shù)的最高成就。像喬伊斯一樣，伍爾夫也致力于小說(shuō)形式的實(shí)驗(yàn)與革新，對(duì)如何處理現(xiàn)代小說(shuō)的框架結(jié)構(gòu)和時(shí)間問(wèn)題以及如何表現(xiàn)人物意識(shí)均作了大膽的

嘗試，成為英語(yǔ)意識(shí)潦小說(shuō)的另一位重要代表.勞倫斯是自亨利?詹姆斯之后的又一位重要的心理小說(shuō)家.盡管他的創(chuàng)作風(fēng)格同喬伊斯和伍爾夫之間存在著極大

的差別，但他獨(dú)特的審美意識(shí)、對(duì)人類的性經(jīng)驗(yàn)和心靈的黑暗王國(guó)的探索以及他那充滿肉體感的語(yǔ)體使其成為一名與眾不同的現(xiàn)代主義小說(shuō)家。不言而喻，英

國(guó)現(xiàn)代主義小說(shuō)的全面堀起不僅為世界文學(xué)歷史增添了極其輝煌的項(xiàng)，而且也極大地豐富了英國(guó)小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力，并有力地促進(jìn)了小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展.

現(xiàn)代主義小說(shuō)藝術(shù)充分展示了現(xiàn)代派作家強(qiáng)烈的改革意識(shí)和巨大的創(chuàng)作潛力，問(wèn)時(shí)也體現(xiàn)了小說(shuō)現(xiàn)代化和多元化的特征。它代表了一種新的審美意識(shí)和價(jià)值觀

念，反映了種逆?zhèn)鹘y(tǒng)而動(dòng)的求變心理。在:題材上，現(xiàn)代主義小說(shuō)注重提示人物的精神世界，反映人物的孤獨(dú)感、異化感乃至病態(tài)心理.在形式上,現(xiàn)代主義

小說(shuō)充分體現(xiàn)了多樣性和靈活性的特點(diǎn).現(xiàn)代派作家淡化小說(shuō)的情節(jié),不再試圖敘述一個(gè)引人入勝的故事，而是在作品中追求?種藝術(shù)上完美和諧的“圖式-和耐

人尋味的深層結(jié)構(gòu)。在這種“圖式”里，有序的時(shí)間、空間、因果關(guān)系和邏輯原理已不更存在，取而代之的是飄忽不定的意識(shí)、紛繁更雜的形象和支離破碎的生活

鏡頭.在技巧上，現(xiàn)代主義小說(shuō)追求標(biāo)新立異。現(xiàn)代派熱衷于采用熟經(jīng)版道的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)瞬息萬(wàn)變的精神世界和混亂無(wú)序的現(xiàn)實(shí)生活，如視角轉(zhuǎn)換、內(nèi)心

獨(dú)白、自由聯(lián)想，時(shí)空跳躍、蒙太奇、夢(mèng)境與幻覺以及看上去雜亂無(wú)章的表層結(jié)構(gòu)和朦朧晦澀的敘述第法等等。所有這些都構(gòu)成了現(xiàn)代主義小說(shuō)藝術(shù)革新的重

襄標(biāo)志.總之，現(xiàn)代主義小說(shuō)藝術(shù)既是離經(jīng)加道的藝術(shù)，又是生機(jī)勃勃的藝術(shù)，同時(shí)也是用丁?極強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù).這種藝術(shù)在英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)史上不但是前所未

有的，而且也是無(wú)與倫比的。它拓寬了英國(guó)小說(shuō)的發(fā)展空間，促進(jìn)了小說(shuō)文本現(xiàn)代化和多元化的進(jìn)程,并且使這一文學(xué)樣式達(dá)到了更加成熟與完美的境地。

引人注H的是，英國(guó)現(xiàn)代主義小說(shuō)在20年代達(dá)到斯峰期之后由盛轉(zhuǎn)衰，開始退潮,而被冷落了多年的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)則卷上也來(lái)，并再次成為英國(guó)文壇的主流，

30年代至50年代是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)全面回潮的時(shí)期.顯然,這次回潮仃其深刻的社會(huì)原因和特殊的歷史背景.30年代至50年代是?個(gè)危機(jī)四伏、動(dòng)蕩不安的

時(shí)期。30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和社會(huì)動(dòng)亂、40年代的.?次大戰(zhàn)和兵荒馬亂以及50年代的社會(huì)矛盾和精神危機(jī)不僅是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)東山再起的外部原因，而且也在

這些小說(shuō)中得到了充分的展示。就總體而言,這?時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中有兩類作品較為引人注目：,是社會(huì)諷剌小說(shuō),二是由多卷組成的系列小說(shuō)或“長(zhǎng)河小

(rivernovel)，應(yīng)當(dāng)指出，30年代至50年代的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)與世紀(jì)初高爾斯華綏等作家的小說(shuō)相比，在藝術(shù)上更加成熟，在形式上也更加完善,盡管這

?時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作家不像現(xiàn)代派作家那樣關(guān)注小說(shuō)藝術(shù)的改革和創(chuàng)作技巧的翻新,但他們卻十分樂(lè)意借助某些富有生命力的現(xiàn)代主義手法來(lái)反映上題。此舉

不僅取得了良好的藝術(shù)效果，而且也為現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義小說(shuō)在藝術(shù)上取長(zhǎng)補(bǔ)短、相得益彰找到了一條途徑，從而使小說(shuō)藝術(shù)更加十常與完善。引人注目的

是，赫肯黎(AldousHuxley,1894-1963)等諷刺作家不約而同地繼承和發(fā)揚(yáng)門白18世紀(jì)大文母喬納森?斯威夫特開創(chuàng)的訓(xùn)剌文學(xué)的傳統(tǒng)。他們的小說(shuō)以冷硼熱

諷乃至黑色幽默般的電解描繪了兩次大戰(zhàn)期間英國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩不安和知識(shí)分子的粕神危機(jī).30年代至50年代在英國(guó)文壇較為流行的另一種小說(shuō)樣式便是安東

尼?鮑底爾(AnthonyPowell,1905-)等作家創(chuàng)作的"長(zhǎng)河小說(shuō)7它與傳統(tǒng)的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)或高爾斯華綏的世系小說(shuō)具有很大的區(qū)別。它雖然由多部小說(shuō)組成，

但往往描寫個(gè)故事而不是多個(gè)故事：它提示的不是個(gè)家庭或地區(qū)的變化，而是一個(gè)中心人物的經(jīng)歷與情嫌生活。就總體而言，30年代至50年代的現(xiàn)代主

義小說(shuō)不僅是這個(gè)時(shí)代的必然產(chǎn)物,而11也在英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)史上擁仃?席之地。

自20世紀(jì)I呼葉起，英國(guó)小說(shuō)在藝術(shù)形式上呈現(xiàn)出旅容并蓄和多元發(fā)展的趨勢(shì)。在英國(guó)文壇上，現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義(包括后現(xiàn)代主義)兩股文學(xué)潮流分庭抗

禮，此起彼伏，但又不時(shí)互相融合，交錯(cuò)重疊.正當(dāng)格雷厄姆?格林(GrahamGreen,1904-1991)等現(xiàn)實(shí)主義作家在新的歷史條件下努力反映當(dāng)代英國(guó)社會(huì)的

種種矛盾。弊端時(shí)，塞繆爾唄克特(SamuelBeckett,1906-1989)繼承了喬伊斯等作家開創(chuàng)的現(xiàn)代主義事業(yè)，對(duì)小說(shuō)藝術(shù)作了進(jìn)一步的探索號(hào)實(shí)驗(yàn)。貝克特成

功地推出了系列具有“反小說(shuō)"(antinovel)特征的“荒誕小說(shuō)"，為后現(xiàn)代主義小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。自60年代起，具有后現(xiàn)代主義藝術(shù)傾向的

小說(shuō)在英國(guó)文壇竟相問(wèn)世，其代表作家有勞倫斯?達(dá)雷爾＜LawrenceDurell,1912-1990).約翰?福爾斯(JohnFowles,1926-)和B.S.約翰遜(BryanStanley

WilliamJohnson,1933-1973)等.這些作家大都試圖采用新的語(yǔ)言體系來(lái)創(chuàng)造個(gè)小說(shuō)世界，并使口己的小說(shuō)成為?個(gè)獨(dú)立的反身文本.他們往往藐視因果關(guān)

系，反對(duì)邏輯流則和藝術(shù)形式的統(tǒng)一，而是強(qiáng)調(diào)文本結(jié)構(gòu)的無(wú)序性和混沌性以及意義的不確定性.從某種意義上來(lái)說(shuō)，他們的小說(shuō)體現(xiàn)的不是認(rèn)識(shí)論或反映論

而是本體論的哲學(xué)觀念，同時(shí)也反映了當(dāng)代部分作家用于質(zhì)疑并試圖解糅包括文學(xué)在內(nèi)的人類本體狀況的種文化觀和藝術(shù)觀.

引人注目的是，當(dāng)代英國(guó)文壇上涌現(xiàn)了一批才華橫港而又精力充沛的年輕作家。他們樂(lè)于進(jìn)取、博采眾長(zhǎng)、不落俗套、推陳出新，顯得異?；钴S.他們雖然還

未能被我入史冊(cè)，但己經(jīng)鋒芒畢露，令人刮目相看。在英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)不斷走向現(xiàn)代化和多元化的時(shí)代，當(dāng)代英國(guó)作家正在勢(shì)力探索，大膽實(shí)踐，決心為21世紀(jì)

英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展添被加瓦.然而，在當(dāng)代英國(guó)文壇上，不少文化人正在對(duì)后現(xiàn)代主義之后的小說(shuō)藝術(shù)和文本模式爭(zhēng)論不休。他們急切地想知道新世

紀(jì)的英國(guó)小說(shuō)究竟何去何從。與此同時(shí),不少“無(wú)紙傳播”時(shí)代的寫手們?cè)诰W(wǎng)I：.信箔涂鴉，隨心所欲乃至胡鬧式地制作新興文學(xué)快隹來(lái)滿足成千I:萬(wàn)衣若新潮、充

滿活力的“新人類”的省口.當(dāng)然，其中也有一些思想前衛(wèi)的作家試圖在信息時(shí)代尚未消失之前創(chuàng)作具有長(zhǎng)久和穩(wěn)定價(jià)位的“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，顯然，這種多極聯(lián)動(dòng)和多

元并存的現(xiàn)象將成為21世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展的基本態(tài)勢(shì)。

縱觀英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，它始終處于變化之中，并對(duì)種個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和讀者趣味作出了及時(shí)的反應(yīng)。四百年來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)

和社會(huì)生活的不斷發(fā)展,英國(guó)小說(shuō)從內(nèi)部結(jié)構(gòu)到外部形式均發(fā)生了顯著的變化，其藝術(shù)也一再得到優(yōu)化與升華。英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)體現(xiàn)了極強(qiáng)的生命力.它從文藝

復(fù)興時(shí)期的襁撤中發(fā)育成長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)了各個(gè)歷史時(shí)期的文學(xué)浪潮的洗禮或沖擊，以堅(jiān)定自信的步伐跨入了新世紀(jì)和新千年。時(shí)至今日，英國(guó)的小說(shuō)藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展

到了高度成熟和相當(dāng)完美的階段，與其四百年前的雛形相比有若天壤之別.從某種意義上說(shuō)，英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的變化與發(fā)展同詩(shī)歌或戲劇藝術(shù)相比更加引人注目，

更加令人贊嘆。它用起步較晚，但它不僅能與歷史和社會(huì)的發(fā)展同步，而且還體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，并生動(dòng)地反映了英國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩與變遷?？v觀英國(guó)小說(shuō)

藝術(shù)的發(fā)展歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)以下四個(gè)特點(diǎn)：

第二英國(guó)小說(shuō)藝術(shù)在其四百多年的發(fā)展道路上體現(xiàn)了種白信而又自得的單獨(dú)走向.自16世紀(jì)末以來(lái)，它不但經(jīng)歷了從雛膨、崛起'成熟、繁榮、革新到多

元的演變過(guò)程，而且還充分展示了它的英國(guó)特色、英國(guó)特點(diǎn)、時(shí)代特征和作家特長(zhǎng)。盡管文學(xué)藝術(shù)沒(méi)布■國(guó)界，且難免要受到鄰國(guó)和異域文化思潮的影響，但隨

若英國(guó)殖民統(tǒng)治的不斷強(qiáng)化和英語(yǔ)國(guó)際化進(jìn)程的不斷加快，英國(guó)小說(shuō)家們逐漸變得更加自信與自得.自18世紀(jì)起，英國(guó)小說(shuō)已經(jīng)擺脫了歐洲鄰國(guó)各種文學(xué)樣式

的影響，呈現(xiàn)出獨(dú)善其身、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷且又加劇進(jìn)化與演變的發(fā)展態(tài)勢(shì)。正如一位西方評(píng)論家所說(shuō)："法國(guó)征服者在一件事情上完全失敗了；他們?cè)谥惺兰o(jì)未能成

功地使在法國(guó)已經(jīng)十分流行的短篇做文故事根植「英國(guó)的土壤.“?不言而喻，英國(guó)小說(shuō)既是本國(guó)社會(huì)演變的必然產(chǎn)物,又體現(xiàn)了自身的發(fā)展規(guī)律和藝術(shù)特征.

而這種規(guī)律與特征在別國(guó)小說(shuō)史上是難以尋覓的。平心而論,在別國(guó)的小說(shuō)史I:既很難找到像笛福、理查遜、斯特恩、斯或夫特、狄更斯、詹姆斯、勞倫斯、

喬伊斯、伍爾夫和貝克特這樣獨(dú)具,格的小說(shuō)家，也難以見到像d魯賓遜漂流記》、￡帕梅拉》、《項(xiàng)狄傳3、e格列佛游記》、《荒涼山莊》、鉆及女畫像》、

她口、《尤利西斯》、￡達(dá)羅衛(wèi)夫人》和《莫洛伊》（三部曲）那樣的小說(shuō)。這些作家和作品不僅具有明顯的英國(guó)特色，而且體現(xiàn)了與眾不同的小說(shuō)藝術(shù)。

顯然,英國(guó)備個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、生活氣息、文化紙用和唐言特征對(duì)其小說(shuō)藝術(shù)的單獨(dú)走向產(chǎn)生了重要的影響。

第二，英國(guó)的小說(shuō)樣式精彩紛呈.藝術(shù)門類豐富齊全。作為?種反映生活的藝術(shù)工具，小說(shuō)在英國(guó)經(jīng)歷了?個(gè)從低級(jí)到高級(jí).從原始到成熟的發(fā)展過(guò)程，其作

品樣式也隨之日益增

英國(guó)文學(xué)史試題

ExerciseOne

I.NametheWritersbythegivenpassages.(10%)

()1.Whatmanartthou.quothhe,

Thatlookestasthouwouldstfindahare;

ForeveronthegroundIseetheestare.

()2.Herewherenothingisprivate,thecommonaffairsbeearnestlylookedupon...Therewhereallthingsbecommontoeveryman,Itisnottobe

doubtedthatanyanshalllackanythingnecessaryforhisprivateuse.sothatthecommonstorehousesbarsbesufficientlystored

()3.Canhonorsettoaleg?no,oranarm?No:...whatishonor?Aword,whatisthatword,honor?Air.

()4....Whatthoughthefieldbelost?

Allisnotlost;theunconquerablewill

Andstudyofrevenge,immortalhate,

Andcouragenevertosubmitoryield...

()5.Itsuckedmefirst,andnowsucksthee,

Andinthisflea,ourtwobloodsmingledbe;

Thisfleaisyou&l,&this

Ourmarriage-bed,marriagetempleis.

()6.Toerrishuman,toforgive.divine

()7.Imitationherewillnottodothebusiness.

ThepicturemustbeafterNatureherself.

()8.Motherboremeinthesouthernwild

AndIamblack,butOImysouliswhite:

WhileasanangelistheEnglishchild

ButIamblack,asifbereavedoflight

()9.Farewellmyfriend!farewellmyfoes1

Mypeacewiththese,mylovewiththose:

Theburstingtearsmyheartdeclare——

FarewellthebonniebanksofAyr!

()10.1loveallthatthoulovest

SpiritofDelight!

Thefreshearthinnewleavesdressed

AndtheStarynight

Autumnevening,themoon

Whenthegoldenmistsareborn

11.True&Falsestatement.(20%)

()1.Chancer'scontributiontoEnglishpoetrylieschieflyinthefactheintroducedfromFrancetherhymedstanzainlambicmetertoEnglishpoetry.

()2.Hamlet,thegreattragedyofShakespear,withperfectartistry,studysthebigquestion"tobeornotobe."

()3.Baconwasthefounderofmodemscience&alsofamousforhis"essays."

()4.Milton'sAreopagisticaisapamphletaboutreligiousabuse.

()5.Universitywitscontributealotinprosewritingaswellasdramawriting.

()6.Romanceisatypicalkindofnobleliterature&hasnothingtodowithcommonpeople.

()7.Sperser*s'FaerieQueene".Sidney's"Astrophel&Stella"&Shakespeare's"Sonnets"arethemostfamoussonnetsequencesofElizabethanAge.

()8.Blankverseisthemostpopularliteraryformin11th-14thcentury.

()9.MarlowewasthegreatestpioneerofEnglishdrama&itwasMarlowewhofirstmadeblankversetheprincipalinstrumentofEnglishdrama.

()1O.Theeighteenthcenturyisanenlightenmentcenturythatmostofthewritersshowgreatinterestonreasoning,rationality&classicism(Neo-classicism)

()11.SwiftwasbominLondon.England.Hewasanationalliteraryfigure&well-knownbyhishumorouswork……Gulliver'sTravels.

()12.DefoeistheauthorofRobinsonCrusoe,whichisascientificandfantasticwork.

()13.Richardisonwrotehisfirstnovelwhenhewasveryyoung,heisthoughtasthefollowerofEnglishpsycho-analyticalnovelist.

()14.Shelleyisamongtheworld'sgreatestlyricpoets.

HeisthemostwonderfullyricpoetEnglandhaseverproduced.

()15.TomJonesisthemasterpieceofHenryRelding&itoffersapanoramicpictureof18thcenturyEnglandwiththelifeofpeopleinLondon,inthe

countryside&ontheopenroad.

()16.RobertBurnsisapeasantpoet&isfamousforhissongswrittenintheScottishdialectonavarietyofsubjects.

()17.Lamb,Hunt,Hazlitt&DeQuincyareamongthemostfamousprosewritersinromanticperiod.

()18.Sentimentalismisthetransitionperiodfromrealismtoromanticism.

()19.ThebestknownhistoricalnovelcreatedbyWalterScottis-Ivanhoe."

()2O.CharlesDickensisthebestknownrepresentativeofcriticalrealism.

III.PuttheliterarytermsintoChinese.(20%)

1.alliteration2.Romance

3.allegory4.blankverse

5.euphuism6.tragic-comedy

7.ballad8.elegy

9.pastoral10.picaresquenovel

11.heroiccouplet12.lyrics

13.metaphysicalpoets14.Spenserianstanza

15.realisticfiction16.Romanticism

17.canto18.soliloquy

19.neo-classicism20.interlude

IV.Withthecharacterofthebookgivingout,writedownthenameofthebook.(10%)

1.TheWifeofBath2.Bassanio.Antonio

3.SirJohnFalstaff4.Friday

5.JosephAndrews6.Clarissa

7.Sophia8.DonJuan

9.Cythna10.Lilliputians

V.Matchthefollowinginformation.

1.WilliamShakespearea.ToDaffodils

2.WaltScottb.OdetoWestWind

3.PercyByssheShelleyc.Ivanhoe

4.WilliamLonglandd.Pilgrim'sProgress

5.GeoffreyChaucere.OliverTwist

6.CharlesDickensf.PiersthePlowman

7.JohnMiltong.Troilus&Criseyde

8.JohnBunyanh.Utopia

9.ThomasMorei.SamsonAgonistes

10.WilliamWordsworthj.Othello

VI.Listing.(20%)

1.Listthemos