淺析現(xiàn)代流行音樂特色分析研究-以陳奕迅歌曲《十年》為例 音樂學(xué)專業(yè)

淺析現(xiàn)代流行音樂特色——以陳奕迅歌曲《十年》為例Analyzeonthemodernpopularmusiccharacteristic——EasonChan’ssongtenyearsasanexample摘要音樂成為了我們生活中不可缺少的一部分。音樂帶給我們美的體驗，帶給我們歌者的精神，帶給我們心靈的震撼。流行音樂是以消遣娛樂為主的大眾文化現(xiàn)象。音樂已經(jīng)流入了世界的每一個角落，每一個角落都有著無數(shù)跳動著的音符。我們這個年齡的年輕人更是對音樂喜愛至深，尤其是流行音樂。流行歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)方式很靈活，加上流行歌曲具有其他類型歌曲所不具備的廣泛的內(nèi)容，而且流行歌曲的歌星都是一些很具有活力的年輕人。這些使得流行歌曲成為當(dāng)今年輕人最愛聽的歌曲。中國流行歌曲的發(fā)展經(jīng)歷了從幼稚到成熟的過程，中國流行歌曲的發(fā)展是一個很精彩的藝術(shù)現(xiàn)象，剛開始的中國流行歌曲主要是港臺的歌星，如陳奕迅，劉德華，成龍，周杰侖，后來流行歌曲逐漸成為了中國內(nèi)地的火熱流行的藝術(shù)。現(xiàn)代流行音樂是結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑簡潔、曲調(diào)流暢、情感真摯，易于被大眾接受和喜愛的，并廣泛傳唱或欣賞的，流行一時的甚至流傳后世的器樂曲和歌曲。關(guān)鍵詞：音樂;流行歌曲;特色AbstractMusicbecameanindispensablepartofourlife.Musicbringsustheexperienceofbeauty,thespiritofthesinger,andtheshockofthesoul.Musichasbeenintoeverycorneroftheworld,wecanhearahugenumberofbeatingnoteshereandthere.Youngpeopleofouragelovemusicdeeply,especiallypopmusic.Popularsongshaveflexibleexpressionandcomparedwithothertypesofsongs,popularsongshaveawiderangeofcontent,andpopstarsareverydynamicyoungpeople.Thesemakespopularsongsbecomethefavoritesongsforyoungpeopletoday.ThedevelopmentofChinesepopsongswentthroughaprocessfromimmaturetomature,anditsdevelopmentisaverywonderfulartphenomenon.Atthebeginning,singersfromHongkongandTaiwanlikeEason,Chan,AndyLau,Jackiechan,JielunZhouarethemainChinesepopsongssingers.ThenpopmusicgraduallybecamethehotpopularartinmainlandChina.Modernpopmusicisaformofconciseandsmoothmelody.Withitsfeatureslikeshortstructure,popularcontent,livelyform,andsincereemotion,itiseasytobeacceptedbythepublic,andthemass.Modernpopmusicisaculturephenomenonofpublicentertainment.Andthepopmusicincludeinstrumentalmusicandsongsarewidelysungorappreciatedforalongtime,evenfromgenerationtogeneration.Keywords:music;Popsongs;features目錄目錄摘要 ④A段體：此種歌較少見，但也不是絕無僅有。香港著名音樂人黃霖曾對筆者說過：“我那首只有A段的歌曲《滄海一聲笑》一年給我?guī)硭氖f的版稅收人?！贝_實，《滄海一聲笑》只有一個A段，反復(fù)唱不同歌詞，意境疊增，氣勢磅礴，朗朗上日之余卻不煩人，真是難得！還有許多自由體歌詞，此不詳述，創(chuàng)作人可依據(jù)不同旋律要求，填出花樣百出的詞來，創(chuàng)新永遠(yuǎn)是屬于勝者的。作品《十年》把握好歌詞每一段的節(jié)奏感，運用合理的句式來組織語言。流行歌詞沒有美聲歌曲和民族歌曲類歌詞的對句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句這些限制，在同一段內(nèi)句式可以有比較大的變化。但在不同的段落之間，尤其是旋律相同或相近的段式中相對位置上的句式，要求不能有太大的變化。但在不同的段落之間，尤其是旋律相同或相近的段式中相對位置上的句式，要求不能有太大的變化。如果這些段落句式差別太大，就會給譜曲造成極大困難?！妒辍分胁煌温溟g相應(yīng)的句式就很同步。這樣的變化不但是允許的，對于流行歌曲而言往往是必須的。如果每一句(或每一段的相應(yīng)的句)字?jǐn)?shù)完全一樣，旋律上一旦處理不好，就會給人以僵化、單調(diào)的感覺。這時，相應(yīng)句式的少許變化，反而會使整首歌曲顯得更生動。3.2節(jié)奏節(jié)拍特征節(jié)奏是我們音樂理論中所需要掌握的基本概念。簡單的說音與音之間的長短關(guān)系就是節(jié)奏。準(zhǔn)確的說節(jié)奏是指那些強(qiáng)弱組織起來的音的長短關(guān)系。從中我們可以看出節(jié)奏不僅有長短關(guān)系、而且是有一定強(qiáng)弱關(guān)系。然而，節(jié)奏是以長短關(guān)系為主的，雖然強(qiáng)弱關(guān)系是重要的關(guān)鍵因素。（從定義可知，沒有強(qiáng)弱就無法組織起音的長短），只有強(qiáng)弱才能表現(xiàn)出節(jié)奏的律動。在音樂理論中，節(jié)拍是指有強(qiáng)有弱的相同的時間片段，按照一定的順序循環(huán)重復(fù)。流行歌曲在節(jié)奏上具有傳統(tǒng)音樂所不能比得特點,具體表現(xiàn)為豐富多彩、有強(qiáng)勁動力性的節(jié)奏,并能產(chǎn)生因消除機(jī)械律動感而有的多變的綿延而連貫、跳躍且靈活的動態(tài)特征,這無疑為拓寬音樂的表現(xiàn)力提供了豐富的材料?！妒辍犯枨那{(diào)比較低沉,使得整體風(fēng)格有低調(diào),無奈的情感。歌曲中表達(dá)了一種哀而不傷,一種遺憾無奈的情緒?！妒辍返墓?jié)奏不快不慢,將傷感之情表達(dá)得很到位。在歌曲的節(jié)奏處理上十分明顯地突破了古典音樂的均衡穩(wěn)定。節(jié)奏自由多變,多運用切分節(jié)奏和各種附點音符,還善于運用各種時值的跨小節(jié)的切分音,來改變節(jié)拍單位的固有時值,使節(jié)奏變得更為生動,使音樂處于流動狀態(tài)。還有切分音,四分附點音符和附點八分音符,在短短的幾小節(jié)中出現(xiàn)如此多的節(jié)奏音型,這在傳統(tǒng)音樂中是十分罕見的。3.3音區(qū)音域特征音區(qū)是音域中的一部分，有高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。音域是指某一樂器或人聲歌唱所能發(fā)出的最低音到最高音之間的范圍。各音區(qū)的特性音色在音樂表現(xiàn)中，有著重大的作用。高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；而低音區(qū)則往往給人以渾厚、笨重之感。陳奕迅的嗓音屬于典型的男中音（比較好的表現(xiàn)位置在G－a2，這點跟陳奕迅非常符合）。陳奕迅真聲音域為21度，連假聲24度半，其實際音域很可能更闊至少2－3度。應(yīng)該說，陳奕迅可算是當(dāng)前活躍在華語樂壇一線的歌手中音域最寬的之一。（從不完全統(tǒng)計看，周杰倫真音音域約為18度，而陶喆約為19度，蘇見信自稱為19度，不過他們皆是在低音區(qū)有不足。）這個聲音基礎(chǔ)為Eason充分表現(xiàn)各種類型歌曲創(chuàng)造了絕好的條件。3.4曲式表現(xiàn)特征音樂中曲式有一段式和兩段式。一段式是由一個樂段構(gòu)成樂曲的曲式，稱為一段體或者一步曲式。一段提過去所表現(xiàn)的音樂形象一般比較集中，音樂表現(xiàn)手法的運用也相對簡潔，統(tǒng)一，在中國各地民歌中最為多見。兩段式是由兩個樂段組合構(gòu)成的樂曲形式，稱為兩段體或二部曲式，它的特點是第一個樂段的終止式根據(jù)音樂的需要可采用完全終止或不完全終止。流行歌曲通常采用以下幾種曲式：第一，常用分節(jié)歌的形式即以一首歌曲旋律作多次反復(fù)或變化反復(fù)來演唱多段歌詞，它是由單一樂思的陳述和對該樂思的不間斷發(fā)展構(gòu)成的。第二，單二部曲式即在表達(dá)樂思和情感上,兩個樂段明顯體現(xiàn)出不同的發(fā)展階段和不同層次,在情緒、調(diào)性、旋律形態(tài)、和聲等方面的不同,因而形成對比。《十年》和大部分流行歌曲一樣都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)框架或是章法技法,歌曲主要是以敘事、言情為目的，結(jié)構(gòu)短小。《十年》屬于曲調(diào)簡單的流行歌曲，它的曲式結(jié)構(gòu)較簡潔、樸實?！妒辍非{(diào)沒有那種輕快的節(jié)奏，而是配合著整體風(fēng)格而表達(dá)出低調(diào)無奈、哀而不傷更多是表達(dá)一種遺憾無奈的情緒。從不快不慢的節(jié)奏中我們可以感受到很到位的傷感。一般歌曲都是由鋪墊和高潮組成。十年也不例外。但十年分三部分：懷抱既然不能逗留，何不在離開的時候，一邊享受一邊淚流。這是次高潮部分，前面是鋪墊，后面是高潮。十年的高潮部分結(jié)尾比較收，留個下來的尾巴。比較配合整個曲子的基調(diào)。主樂器是鋼琴，比較大氣。第四章作品演唱特征分析4.1唱法表現(xiàn)特征聲音是傳遞情感的媒體和必要手段，就流行音樂演唱而言，多樣化的聲音色彩表現(xiàn)不僅可以詮釋情感，還可加強(qiáng)語言的感染力?！奥暋奔锤璩氖滓獥l件，在演唱中包括很多內(nèi)容，但具體來說就是發(fā)聲和氣息兩個方面。既要正確地使用聲帶，又要會運用歌唱的氣息，氣息是演唱發(fā)聲的原動力。真聲是指聲帶完全振動而發(fā)出的聲音，演唱時主要使用胸腔共鳴，頭腔和口腔共鳴為輔助。在流行音樂演唱中真聲的使用占絕大部分，這也是流行音樂演唱的重要特征，真聲的特點是自然、親切、結(jié)實且容易掌握。假聲，是指演唱時有控制地使用聲帶局部振動發(fā)出的聲音，它的共鳴主要來自于頭腔。在流行歌曲唱法中，頭腔共鳴的位置要大多數(shù)歌曲偏靠前。因此，流行唱法中的假聲特點是柔美、飄逸。另外，在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的作品時，則以假聲為主。這樣在假聲運用中，對于力度的把控能力具有相當(dāng)?shù)碾y度。陳奕迅追求歌曲意境的完美表達(dá)，他并不似許多臺灣近來的歌手那般頻頻地于歌曲中單純地炫耀高音或是刻意加一些修飾音。很多時候，陳奕迅會選擇用一個舒服的假音進(jìn)行柔美的表達(dá)，而在適當(dāng)?shù)臅r候，他也會代之以勁爆的真聲。錄音室中，陳奕迅總是力求為歌曲的情感表現(xiàn)服務(wù)。而在演唱會上，我們常會看到他的一些現(xiàn)場互動，大膽、夸張的舞臺表現(xiàn)給人以持久的品味陳奕迅的咬字則在一方面繼承了香港歷來的好傳統(tǒng)，字正腔圓，他的國語水平在香港歌手中的確首屈一指。不但卷舌音發(fā)音準(zhǔn)確，前鼻音后鼻音的區(qū)分也非常清晰。陳奕迅合理應(yīng)用共鳴，發(fā)音渾圓有力，給人一種特別厚實的感覺。加上其略帶沙啞的嗓音，可謂極具質(zhì)感。他曾經(jīng)兩次分別以法語和意大利語反串唱美聲（分別在1996年歌曲《拜訪》及2003演唱會中），都表現(xiàn)得很是精彩。在某些歌曲中也出現(xiàn)了一些小技巧。陳奕迅少量表現(xiàn)過類似王杰的“噎音”，比較明顯的是快歌《孤獨探戈》。另外，一些歌曲中也很適時地唱出小“滑音”，即突然從一個真音滑上一個較高的假音，比如《時光倒流二《十年》》《粵語殘片》和《路一直都在》。4.2音色表現(xiàn)特征音色是體現(xiàn)人的個性的方式，也就是我們跟別人不同的地方，音色不能絕定我們唱歌的好壞。男人其實是越暗越好，就是越寬廣越好。陳奕迅聲音的可塑性非常強(qiáng)。在悲愴的氣氛中，陳奕迅可以唱出沙啞、滄桑的感覺；在輕快的氣氛中，陳奕迅可以送出清新的氣息；而在快速、勁爆的氛圍里，他則鏗鏘有力。陳奕迅的咬字則在一方面繼續(xù)了香港從來的好傳統(tǒng)，字正腔圓，另一方面，身處新潮水中的Eason又有了自己的諸多翻新，字音流利，給人一種很好的“Line”的感覺。陳奕迅少許表現(xiàn)過類似王杰的“噎音”，比較明顯的是快歌《孤獨探戈》。別的，一些歌曲中也很當(dāng)令地唱出小“滑音”，即忽然從一個真音滑上一個較高的假音，比方《時間倒流二十年》《粵語殘片》和《路一直都在》。但是有意義的是，前幾代噴鼻港歌手中普遍存在的顫音技巧很少在陳奕迅歌曲中明隱出現(xiàn)。另外，陳奕迅公道利用共識，發(fā)音渾圓有力，給人一種特別豐富的感覺。加上其略帶沙啞的嗓音，堪稱極具量感。他曾兩次分離以法語和意大利語反串唱美聲（分辨在1996年歌曲《訪問》及2003演唱會中），都表現(xiàn)得非常出色。4.3情感表現(xiàn)特征音樂是一種善于表現(xiàn)和激發(fā)情感的高雅藝術(shù)，而音樂藝術(shù)是通過音和音的編織，從中創(chuàng)造出音樂形象．用來表現(xiàn)現(xiàn)實生活和人的思想感情。這就是作曲家表達(dá)的藝術(shù)語言和對欣賞者的心靈感動的藝術(shù)，正如古語有云：“琴聲即心聲”。音樂藝術(shù)是一種體現(xiàn)情感的藝術(shù)這就要求音樂創(chuàng)作中需蘊(yùn)含豐富而深刻的感情內(nèi)涵。另外，聲音對人的情感有激發(fā)的作用，能夠快速地、直接地引起人的情感反應(yīng)從而支配人的情感。陳奕迅歌唱核心永遠(yuǎn)都是感情表現(xiàn)?？雌饋黻愞妊赶駛€大小孩，可只要一碰到音樂他就可以以最快的速度融入其中。無論什么主題，他都全心去演繹出歌曲的神采。陳奕迅對歌唱的摯愛是一種純真的愛?！妒辍繁磉_(dá)的思想主題，就是孤獨感。這是文藝作品經(jīng)常表達(dá)的主題。但《十年》獨特的地方，不是表達(dá)通過追求某些東西來消除孤獨感。比如追求愛情。《十年》是描寫愛情不能治愈孤獨感的。這是它高出普通有關(guān)愛情歌曲的地方。愛情是擺脫孤獨，追求心靈完善的許多方法中的一種?！妒辍纷髡咄ㄟ^這個角度，表達(dá)人性的孤獨感是很難滿足的。這是從某一個視角透析人性的作品。你必須理解這一點，才能理解這個作品。它不是一個簡單的可以歸類于愛情歌曲。它其實是想表達(dá)人性的。從《十年》的歌詞中我們可以看出作詞者對愛情具有比較客觀和冷靜的態(tài)度。此時兩個人的相聚，不再是緣分，而是一種需要。雖然他們只是陌生人但是因為有需要就在一起了。他們始終無法在心靈上開放契合，盡管肉體已經(jīng)在形式上結(jié)合，但還是滿足不了心靈的需要，最終因此而分手。分手以后客客氣氣的，但別扭的不是他們的經(jīng)歷，而是追求后的無果和無奈。作品一直強(qiáng)調(diào)這個愛情的對象是不特定的。這眼淚一定會流，不是你就是別人，也說不清是為別人還是為自己流的，也許兩方面都有。第五章結(jié)語中國當(dāng)代流行音樂是中國當(dāng)代音樂生活中新產(chǎn)生的事物，雖然起步較晚，但發(fā)展態(tài)勢迅猛，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，并且已成為中國當(dāng)代社會音樂生活中的一個重要組成部分。中國當(dāng)代流行音樂是不斷發(fā)展變化著的，它在不同發(fā)展階段的存在特點也是各不相同的。流行音樂具有節(jié)奏鮮明，輕松活潑或抒情優(yōu)美，風(fēng)格風(fēng)趣輕盈，色彩豐富，織體簡練，樂隊編制規(guī)模一般不大；在聲樂方面，曲調(diào)順口，歌詞生活化，語言淺顯易懂，易為聽者接受和傳唱，演唱者在風(fēng)格上自成一格，