古詩歌閱讀宮怨閨怨

古詩歌閱讀之宮怨閨怨一、概念1、宮怨宮怨詩與閨怨詩，這兩類詩都以女性心態(tài)為描寫對(duì)象。統(tǒng)治者為了滿足自己的淫欲和役使需求,以至高無上的特權(quán)霸占了數(shù)以萬計(jì)的年輕美貌女子。這些女子,有些雖是豪門千金大家閨秀,但更多的卻是從民間搶來的美女。大批大批的女子從全國各地被挑選出來，被迫遠(yuǎn)離她們可愛的親人。送入陌生的遙遠(yuǎn)皇宮，被高墻深院鎖著。除非是特殊的原因，才可以被放出宮。否則就要呆一輩子，老死在寂寞冷清的宮中。“宮怨詩”的產(chǎn)生、直接與統(tǒng)治王朝的這種后宮制度有關(guān)。它主要是寫宮中女子思念親人，無法與親人相聚，對(duì)自己的自由被禁錮。只能老死宮中所產(chǎn)生的怨恨。或是寫因君王喜新厭舊、見異思遷或自己年老色衰而遭受冷落、被打入深宮,飽受深宮的寂寞和心靈的煎熬所產(chǎn)生的怨恨。2、閨怨中國自古以來就是一個(gè)重官而輕商的國度?！翱婆e考試”制度的確立，更為那些出生貧寒的庶族指明了一盞明燈，讓他們飛黃騰達(dá)的美好希望有了實(shí)現(xiàn)的可能性。因此，到了科舉時(shí)候，舉天下不知有多少文人賢士，拋妻棄子奔赴京城，就為了實(shí)現(xiàn)光宗耀祖聞名天下的美夢。同樣，舉天下不知有多少閨中少婦，為了渺茫的夫貴妻榮鳳冠霞帔的夢幻，而在閨中苦苦等待丈夫的一舉成名。所謂的“閨怨詩”,就是在這種歷史背景下產(chǎn)生的。它主要是寫那些年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中而生出怨恨之情，或是寫那些閨中少婦尤其是貴族少婦因丈夫?yàn)楣俣坏貌蛔瞿切┓爆嵉某笫拢苌倌苡袝r(shí)間陪自己，使得自己雖有青春紅顏卻只能空對(duì)明鏡寶奩暗暗消退的哀傷。3、征婦怨中國社會(huì)動(dòng)亂的時(shí)期較多，因此，總有大量將士被征去戍守邊疆。那些將士的妻子們，不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危,承受的感情折磨格外的沉重。“征婦怨詩”也因此而產(chǎn)生，它主要是寫征婦對(duì)戍守邊疆的丈夫的深切思念與對(duì)戰(zhàn)爭的憎惡之情的。二、主題歸納1、表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨王昌齡的《閨怨》一詩中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！币郧?，一心要丈夫早點(diǎn)博取功名，一個(gè)人在深閨還感覺不到丈夫不在身邊的愁悶。可現(xiàn)在登上樓頭不經(jīng)意地看到，路邊的楊柳樹頭早已是一片蔥翠，自然田野里也少不了成雙成對(duì)的踏青人，而自己身邊卻無人陪伴。這就促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”詩以白描手法，曲折而傳神地表達(dá)了一個(gè)商人之婦的怨情。丈夫經(jīng)商長年在外，自己獨(dú)守空房。想到潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒有嫁給隨潮水出沒的弄潮兒。2、表現(xiàn)對(duì)游子的思念、想望丈夫在外出征或在外謀取功名，閨中的妻子自然是日思夜想。唐代金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西?！鄙騺缙凇峨s詩》：“聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩，寫閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩中不僅表達(dá)了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無能。3、表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛“兒行千里母擔(dān)憂”。丈夫在外，在家的妻子何嘗不擔(dān)憂、牽掛呢？唐代王駕之妻陳玉蘭的《寄夫》：“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?”寫的是一位女子不顧西風(fēng)吹在自己身上的寒冷，卻對(duì)丈夫體貼入微，問寒問暖，十分生動(dòng)地寫出了少婦的焦慮。唐代自安史之亂以后，戰(zhàn)爭頻繁而殘酷，駐守邊地的成千上萬的將士在沙場英勇犧牲，使得他們的妻子獨(dú)守空閨，寂寞終身。陳陶《隴西行》用沉痛的筆墨描繪了這一情形：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。”閨中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢中想見已成白骨的丈夫，還在夢境中盼他早日回來團(tuán)聚。元代姚遂的《寄征衣》：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。”詩用一個(gè)女子的口吻寫出了一個(gè)閨中少婦為丈夫寄寒衣時(shí)的矛盾心情。同時(shí)，那種對(duì)丈夫的關(guān)切、體貼之情也溢出紙外。4、表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清這類詩猶以表現(xiàn)宮女的寂寞之情最為突出。古代的最高統(tǒng)治者為了滿足自己的淫欲和役使的需要，把大批的民間美貌女子擄人宮中。這些宮女在深宮里被高墻深院鎖著，一待就是一輩子；除非特殊的原因可以被放出宮，不然就只能老死于這寂寞冷清的皇宮里。一部分宮女進(jìn)宮后，連皇上的面也沒見過。她們的痛苦、怨言可以想見。杜荀鶴在他的《春宮怨》里就描寫了這樣的一位宮女：“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容。風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉。”唐代元稹的《行宮》“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗?！边@是一首抒發(fā)盛衰之感的詩。幾個(gè)玄宗天寶年間進(jìn)宮的老宮人，年輕時(shí)都是月貌花容，嬌姿艷質(zhì)，她們被禁錮在古行宮中，紅顏憔悴，成日價(jià)閑坐無聊，只有談?wù)撘酝?。此情此景，好不凄絕5、表現(xiàn)了一種怨戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的情緒如沈佺期《雜詩三首》其三“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人咋夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。”寫閨中怨情，流露出明顯的反戰(zhàn)情緒。6、男人假借別的事情，模仿女人的口氣寫出來這種詩因?yàn)檫€有別的感情寄托在里面，所以更為復(fù)雜。但是因?yàn)樗墙栌门说母星楸磉_(dá)他的事情或者感情的，所以顯得更加纏綿、更加委婉，也更加具有詩味，如朱慶馀的《閨意》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無？”三、創(chuàng)作特色從創(chuàng)作特色上說，古代宮怨詩和閨怨詩都帶有濃郁的民歌風(fēng)情。它們中的許多作品原本是周漢以來的民歌；文人所作亦多受民歌影響。除襲用樂府題目外，它們的民歌風(fēng)情還突出地表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1、濃重的感傷色調(diào)。這由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì)地位和心理狀態(tài)所決定，也為兩類詩的主題（即“怨”）所決定，周漢魏晉南北朝以來民歌中的宮怨詩和閨怨詩已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無論是宮怨詩的悲嘆“君恩無?！焙汀版肀∶?，還是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻分離，其感傷色調(diào)亦極為明顯。因此，它們也是古代感傷文學(xué)的重要組成部分。2、細(xì)膩的心理描寫。兩類詩多用第一人稱（即抒情女主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式）敘寫女性怨情。一首詩，既是一幕人生命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌，它們織就了一部飽含辛酸情、浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷史。在此基礎(chǔ)上，這些詩還往往通過情態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫來形象地刻畫抒情女主人公的心理。無論民歌還是文人創(chuàng)作，大都以動(dòng)作或情態(tài)細(xì)膩地表現(xiàn)心理活動(dòng)見長。3、恰切的比興襯托。用比襯手法賦物寫情，原是民歌的特長。“桑之未落，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”（《詩經(jīng)·氓》），比喻愛情的興衰；“?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕”（漢樂府《怨歌行》），比喻“君恩無常”；“儂作北辰星，千年無轉(zhuǎn)移。歡行白日心，朝東暮復(fù)西”（《子夜歌》），比喻女子的堅(jiān)貞和男子的薄情。文人詩也往往如此，如“家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”（張仲素《春江曲二首》其一），與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯人歸無期；“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”（王昌齡《長信秋詞五首》其三），以寒鴉猶帶日影襯托班姬不被君恩；“春來卻羨庭花落，得逐晴風(fēng)出禁墻”（鄭谷《長門怨二首》其一），以庭花可出禁墻反襯宮女身遭幽閉。凡此種種，皆妙用比興襯托，曲折有致。還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。因?yàn)椤胺懦紬墜D，自古同情。守志貞居，君子所托”（陳沆《詩比興箋》卷三）。所以這種手法為“不遇”的士人在詩歌創(chuàng)作中所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯然又多一層曲折。在上述特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又構(gòu)成了兩類詩“淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格?！皽\”是指它們的語言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。例如沈德潛評(píng)王昌齡《長信秋詞》（奉帚平明金殿開）：“優(yōu)柔婉麗，含蘊(yùn)無窮，使人一唱而三嘆?！痹u(píng)《殿前曲》：“只說他人之承寵，而己之失寵，悠然可會(huì)，此國風(fēng)之體也。”（以上并見《唐詩別裁集》卷十九）又譬如，兩類詩一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，無非阿嬌、班姬、昭君、文君、杞梁妻、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又往往能化熟為生：或者“奪胎換骨”，或者做“翻案文章”，意境便覺深婉。四、表現(xiàn)手法閨怨詩從整體而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美、悠長含蓄無盡之味。1、濃重的感傷色調(diào)。這由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì)地位和心理狀態(tài)所決定，也為閨怨詩的主題即“怨”所決定。2、細(xì)膩的心理描寫。閨怨詩多用抒情女主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式敘寫怨情。一首詩，既是一幕人生命運(yùn)的耕劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。它們織就了一部飽含辛酸情、浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷程。在此基礎(chǔ)上，這些詩還往往通過情態(tài)、動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫來刻畫抒情女主人公的心理。3、恰切的比興寄托。用比襯手法賦物寫情，原是民歌的特長。如、“桑之未落、其葉沃若。.桑之落矣，其黃而隕”(《詩經(jīng)·氓》)、比喻愛情的興衰。“?？智锕?jié)至。涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕”(《怨歌行》)，比喻君恩無常。文人詩也往往如此、如，“家寄征河岸。征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”(張仲素《春江曲二首》其一")。以潮水”有信反襯人歸無“期”。凡此種種，皆妙用比興寄托、曲折有致。4、淺而能深的藝術(shù)風(fēng)格。淺是指閨怨詩的語言都樸素自然、淺顯易懂?！吧睢笔钦f它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。閨怨詩一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，無非阿嬌、班姬、昭君、文君、望夫石、牛郎織女之類，一看便知然又往往能化熟為生，或者“奪胎換骨”。或者做翻案詩詞，意境便覺深婉。5、構(gòu)思精巧，筆觸細(xì)膩，手法婉曲?？偠灾?，閨怨詩呈現(xiàn)的是一種婉約纏綿幽怨感傷之美，注重對(duì)心理的細(xì)膩描寫、言淺而意深、有深婉悠長、含蓄無盡的韻味。但從根本上說。它代表的是一種文化的悲劇，特別是中國古代女子的悲劇。五、藝術(shù)風(fēng)格清朝學(xué)者孫洙編寫的《唐詩三百首》里，“宮怨詩”是一個(gè)重要組成部分。李白、王昌齡、顧況、白居易、劉方平、薛逢、杜牧、朱慶余、杜荀鶴等眾多詩人筆下的宮女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦無助，婉曲感人。以景襯怨，凄涼無限；聞聲生怨，愁緒難理；因情而怨，悲憤四溢。詩人們從視覺、聽覺、幻覺、觸覺，或單獨(dú)寫怨，或種種感覺交融在一起，將怨氣、怨情或怨言委婉地表述出來，使詩歌達(dá)到另一種新的藝術(shù)境界。1、以景襯怨，凄涼無限（視覺）在那種被扭曲的社會(huì)里，宮女是毫無身份、地位可言的、不被皇帝寵幸的多余人。因?yàn)殚L得好看，宮女被選舉入宮，伴隨她們的卻是無盡的孤苦和寂寞。唐詩中用視覺來展示宮女凄慘內(nèi)心世界的，有以花襯人，有以望月寫情，有以清晨梳妝照鏡自憐諸多方式來體現(xiàn)的。（1）以花襯人寫哀怨：鮮艷的花朵往往是生命與活潑的象征，也是青春活力的征表。殘花敗柳，固然能烘托出宮女的不幸，但鮮花嬌葉，卻也能夠反襯出更凄苦的遭遇?！傲嚷涔判袑m，宮花寂寞紅。”（2）以望月寫情：月色是清靜安祥的體現(xiàn)，它能影射出一個(gè)人寧靜平和的內(nèi)心世界。有月亮的時(shí)候，也能令人產(chǎn)生思鄉(xiāng)的念頭。“宮怨詩”中的月色描寫，也包含這些。李白五絕《玉階怨》一二句言：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！币股?、怨深，愁苦更深，幽靜孤獨(dú)之情油然而生。宮女、月色，似月憐人，似人憐月；若人不伴月，何以他物伴人？月無言，人也無語。不怨之怨遠(yuǎn)深于怨。（3）因照鏡而自憐：鏡子能真實(shí)地反映人物的本來面貌。宮女們對(duì)鏡自照，或?yàn)椴┑镁醯膶檺?，或哀嘆年華易逝，青春難再。薛逢七律《宮詞》云：“十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。云鬢罷梳還對(duì)鏡，羅衣于換更添香。遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床?！睂m女嬪妃刻意梳妝打扮，其唯一目的就是獲得皇上的寵幸，她們唯一能做的也是以色媚人。同通過梳妝對(duì)鏡，我們可以看出這首詩歌首聯(lián)寫希望，頷聯(lián)以環(huán)境襯托出她們的盼望，頸聯(lián)以動(dòng)作折射出她們的期望，尾聯(lián)則突出地寫出。杜荀鶴《春宮怨》：“早被蟬娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容？風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉?！?、聞聲生怨，愁緒難理（聽覺）孤獨(dú)寂寞的遭棄生活，單調(diào)乏味的闊大院落，只能使宮女們極盡耳目之能事，或看，或聽，或思，層層遞遞，哀哀怨怨，難以舒懷?？?，只能是坐井觀天；聽，也能暫時(shí)釋懷。顧況的七絕《宮詞》：“玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河。”這里，詩歌所運(yùn)用的對(duì)比與反襯的藝術(shù)手法是十分鮮明的。詩人越是將得寵宮妃尋歡作樂的場面鋪寫得熱烈歡快，越能反襯出正在認(rèn)真聆聽的失寵宮女的冷清和無奈。那些漂亮的高樓、美好的音樂本來都曾經(jīng)屬于過自己的，這一切卻隨著恩寵的喪失而付之東流，永不復(fù)返。3、因情而怨，悲憤四溢（幻覺）像視覺、聽覺一樣，幻覺也是常長伴隨宮女孤獨(dú)生活主要的感官延伸方式之一?？床灰?，聽不到，她們也就只好思潮澎湃，激情難抑了。“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗?！笔菫榇蠹宜煜さ脑　缎袑m》中的詩句。只要聯(lián)系起來，我們可以想象到這是描述唐玄宗時(shí)期進(jìn)宮而幸存下來的幾個(gè)白頭宮女在述說往事。她們年輕時(shí)肯定是花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，但卻被幽禁在這冷落的行宮之中，整天寂寞無聊，看著宮廷鮮花花開花落，年復(fù)一年，青春消逝，紅顏憔悴，白發(fā)頻添。她們與世隔絕，別無話題，只能回顧天寶年間玄宗軼事。杜荀鶴的《春宮怨》后兩句“年年越溪女，相憶采芙蓉”也與元稹《行宮》有著異曲同工之妙。元杜兩首詩歌是寫宮女“敢說”，而朱慶余《宮中詞》則不同：“寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢語?！边@首詩是很典型的，宮女們不敢“說”！在如畫的美景中，兩位并列而立的美女（宮女）構(gòu)成了一幅美女無聲圖。她們開始欲言，終于無言，既不是因?yàn)楦星槲⒚畹诫y以言傳的程度，也不是因?yàn)槭虑殡[諱到羞于啟齒的地步，只是因?yàn)橛兴芳啥桓艺f。其所含之情是怨情，欲言之事絕非樂事心中苦楚，惟有己知。4、心理描寫，細(xì)膩入微宮怨閨怨詩多用第一人稱（即抒情女主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式）敘寫女性怨情。一首詩，既是一幕人生命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌，它們織就了一部飽含辛酸情、浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷史。在此基礎(chǔ)上，這些詩還往往通過情態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫來形象地刻畫抒情女主人公的心理。無論民歌還是文人創(chuàng)作，大都以動(dòng)作或情態(tài)細(xì)膩地表現(xiàn)心理活動(dòng)見長。5、比興襯托，形象含蓄用比襯手法賦物寫情，原是民歌的特長?！吧Ｖ绰洌淙~沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”（《詩經(jīng)·氓》），比喻愛情的興衰；“?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕”（漢樂府《怨歌行》），比喻“君恩無?！保弧皟z作北辰星，千年無轉(zhuǎn)移。歡行白日心，朝東暮復(fù)西”（《子夜歌》），比喻女子的堅(jiān)貞和男子的薄情。文人詩也往往如此，如“家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”（張仲素《春江曲二首》其一），與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯人歸無期；“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”（王昌齡《長信秋詞五首》其三），以寒鴉猶帶日影襯托班姬不被君恩；“春來卻羨庭花落，得逐晴風(fēng)出禁墻”（鄭谷《長門怨二首》其一），以庭花可出禁墻反襯宮女身遭幽閉。凡此種種，皆妙用比興襯托，曲折有致。還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。因?yàn)椤胺懦紬墜D，自古同情。守志貞居，君子所托”（陳沆《詩比興箋》卷三）。所以這種手法為“不遇”的士人在詩歌創(chuàng)作中所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯然又多一層曲折。六、常見意象1、自然言愁意象：月、夢、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等;2、行為類意象：織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等;3、室內(nèi)用具類意象：燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等；4、庭院建筑類意象：高樓、宮殿、玉階、窗等。七、思想感情古來閨怨詩詞非常多，多以棄婦、思婦為主要描寫對(duì)象，以傷春懷人為主題。剖析女子們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)情態(tài)、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復(fù)雜心理狀態(tài)。①表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨②表現(xiàn)對(duì)游子的思念、想望③表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)切、牽掛④表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清八、習(xí)題演練1、閱讀下面這首詞，然后回答問題。菩薩蠻

李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。⑴、古典詩詞特別講究煉字。請(qǐng)簡要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用。答案：“空”字表達(dá)了苦苦等待而沒有結(jié)果的孤寂、惆悵，增添了全詞的“愁”味，使主題更加鮮明。⑵、關(guān)于這首詞表達(dá)的內(nèi)容，有人認(rèn)為是“游子思?xì)w鄉(xiāng)”，有人認(rèn)為是“思婦盼歸人”，也有人認(rèn)為二者兼有。你的看法如何?請(qǐng)簡要說明理由。答案：①游子思?xì)w鄉(xiāng)：一、二句是游子眼前所見之景；三至六句是游子觸景生情，設(shè)想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句游子感嘆旅途漫漫，歸鄉(xiāng)無期，更添愁苦。②思婦盼歸人：上片寫思婦見晚景而生愁情；五、六句寫思婦佇立玉階，見鳥歸而懷游子；最后兩句寫思婦設(shè)想游人歸途艱難，感嘆相逢無期。③二者兼有：全詞以游子思?xì)w鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染，傳達(dá)了“一種相思，兩處閑愁”的情思。解析：對(duì)于這首詞的主旨，歷來有爭論。無論哪種說法，只要言之有理即可。開頭兩句為遠(yuǎn)景。高樓極目，平林秋山，橫亙天末，凝望之際，不覺日暮。“煙如織”是說暮煙濃密，“傷心碧”是說山色轉(zhuǎn)深。這兩句全從登樓望遠(yuǎn)的人眼中寫出，主觀色彩很重，而行人之遠(yuǎn)與佇望之深，盡在其中?！瓣陨眱删錇榻?，用一“入”字由遠(yuǎn)而近，從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭思者的特寫鏡頭，突出了“有人樓上愁”的人物主體，層次井然。下片玉階佇立仰見飛鳥，與上片登樓遠(yuǎn)望俯眺平楚，所見不同，思念之情則一?！八搌B歸飛急”還意在反襯行人滯留他鄉(xiāng)，未免戀戀不返。末句計(jì)歸程以卜歸期。詞中著一“更”字加強(qiáng)了連續(xù)不斷的以至無窮無盡的印象。征途上無數(shù)長亭短亭，不但說明歸程遙遠(yuǎn)，同時(shí)也說明歸期無望，以與前面“空佇立”之“空”字相應(yīng)。結(jié)句不怨行人忘返，卻愁道路幾千，歸程迢迢，不露哀怨，語甚蘊(yùn)藉。2、閱讀下面這首詞，然后回答問題。行香子·天與秋光[宋]李清照天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻①新嘗。漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩②聲細(xì)，漏聲長。【注釋】①綠蟻：新釀的酒。②蛩：蟋蜂。（1）、此詞從題材看屬于_____詞；詞中作者情感的變化過程是、。答案：閨怨詞

黯然情傷

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凄苦悲涼

解析：從《行香子》的詞意來看，當(dāng)知此詞作于重陽節(jié)之前。那時(shí)的菊花正開、秋涼襲來無不揭示了時(shí)間背景。在城里的一座院落中，一個(gè)獨(dú)居于此的人，那份孤寂，借酒澆愁，獨(dú)守空房。在夢中醒來，無法安眠，只有聽取砧聲、蟋蟀聲、漏聲來打發(fā)時(shí)間。事件的描寫是一個(gè)獨(dú)守空房的婦女打發(fā)無聊的時(shí)光，整個(gè)題材屬于“閨怨詞”。本詞上闋寫近重陽，天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，女主人百感交集，黯然情傷；下闋寫黃昏時(shí)她情懷悒郁，往事愁腸及永夜對(duì)丈夫的深切思念。“聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長”一句更是把情感推向了凄苦悲涼的境地。（2）、前人評(píng)價(jià)此詞，認(rèn)為上下闋結(jié)尾“精絕”，請(qǐng)結(jié)合詞句內(nèi)容賞析。答案：①內(nèi)容上：上闋結(jié)尾“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”，此句回應(yīng)首句的“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”，意思是，在陰雨風(fēng)②情感上：反復(fù)詠嘆，聲聲凄切，句句血淚，深刻地表現(xiàn)了詩人對(duì)丈夫的懷念和自己孤寂悲涼的心境。③句式上：這兩組句子均由三個(gè)結(jié)構(gòu)相同、兩個(gè)字相同的排比句組成。此類結(jié)句，使詞作自然流動(dòng)，增加詞作的節(jié)奏感和韻律美。解析：涼的反復(fù)變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉(zhuǎn)涼。下闋結(jié)尾“聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長”，“砧聲”“蛩聲”“漏聲”這些使人愁腸郁結(jié)的典型聲音，組成哀怨、凄涼、婉轉(zhuǎn)的交響樂曲，讓長夜不寐的詩人，倍覺情懷凄切。賞析詩句一般都要結(jié)合詩句的內(nèi)容，從句式、煉字、表現(xiàn)手法、情感等方面進(jìn)行賞析。上闋結(jié)尾“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”抓住秋天氣候變化的典型特征來寫，秋天本就給人以凄涼之感，再加上風(fēng)雨催殘，更加深了詩人內(nèi)心的凄涼之感。下闋結(jié)尾“聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長”，古時(shí)婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜，于是一般用砧聲來表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)征丈夫的思念。詩人在“往事愁腸”的情況下聽砧聲，寫出了對(duì)丈夫的無比懷念，悲苦甚之?！膀寺暭?xì)”古人常用蟋蟀的哀吟襯托愁人的悲哀心境，這也正是詩人心境的反映。“漏聲長”說明主人公久久不能入睡。凄涼的季節(jié)、凄涼的夜、凄涼的聲音更加深了詩人內(nèi)心的凄涼，也更增添了對(duì)丈夫的思念之情。上下闋結(jié)尾的句式也很有特色，都是由三個(gè)結(jié)構(gòu)相同的排比句組成，前人把它叫做“重筆”。此類句法極凝煉，也極自然，余韻無窮。3、閱讀下面這首《代贈(zèng)》，然后回答問題。代贈(zèng)李商隱樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。（1）、下列對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）A．首句“樓上黃昏”點(diǎn)明時(shí)間是薄暮時(shí)分，地點(diǎn)是在高樓之上。主人公在黃昏時(shí)分登上高樓，想憑欄遠(yuǎn)眺，最終卻凄然作罷。B．“玉梯橫絕”是說玉梯橫斷，無由得上，喻指心上人被阻，不能來此相會(huì)。C．“月如鉤”不僅烘托了環(huán)境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是“對(duì)有情人的不得相會(huì)。D．芭蕉的綠葉展不開丁香的花蕾，指丁香花尚術(shù)綻放，暗示主人公欲語還休的羞澀心緒。答案：D解析：D項(xiàng)，“暗示主人公欲語還休的羞澀心緒”理解有誤，“芭蕉不展丁香結(jié)”，“丁香結(jié)”，指丁香之花蕾，叢生如結(jié)，此處用以象征固結(jié)不解之愁緒。丁香未開本是客觀的自然景物，無所謂愁，但在主人公眼中卻是滿目哀愁，這是因?yàn)樾闹杏谐?，所以蕉葉難以舒展；滿腹是恨，故而花瓣怨結(jié)難開。人之愁極，故而觸目傷情，而觸目之悲更添離人之恨。移情入景，借景寫情。（2）、這首詩塑造了一個(gè)怎樣的女主人公形象？請(qǐng)簡要分析。答案：(1)這首詩塑造了一個(gè)渴望見到(思念、想念)心上人(丈夫、夫君)但又不得見、失望孤寂的女子形象。(2)她舉步走到樓頭，想去眺望心上人(丈夫、夫君)，但又驀然想到他必定來不了，只得止步不前，自嘗落寞與孤寂。天上的殘?jiān)潞蛥采缃Y(jié)的丁香花，烘托了女子的相思之愁。解析：“樓上黃昏欲望休”，詩中的女子，身居高樓，黃昏時(shí)分，她因百無聊賴而思念起情人來了。對(duì)其思念越濃，就越渴望和他相見，恨不得他立刻出現(xiàn)在樓前，她按奈不住自己焦急的心情，走到樓頭前，想去眺望遠(yuǎn)處，看看他來了沒有?？墒怯烛嚾幌氲剿囟▉聿涣耍趺粗雷约涸谙肽钏?？就算知道又如何能這么快就來到跟前呢？她只得止步，折回樓內(nèi)，欲望還休，欲見而無法相見，這種復(fù)雜的心情折磨得她坐立難安