宋詞三百首大全及賞析第六卷

宋詞三百首大全及賞析第六卷

第一百零一篇

過秦樓-水浴清蟾

［宋］周邦彥

水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫

羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千

里，夢沉?xí)h(yuǎn)。

空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染。梅風(fēng)地溥，虹雨苔滋，

一架舞紅都變。誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，

還看稀星數(shù)點(diǎn)。

分類標(biāo)簽：宋詞三百首

作品賞析

【注釋】：

此詞通過現(xiàn)實(shí)、回憶、推測和憧憬等各種意意象的組合，撫今追昔，

瞻念未來，浮想連翩，傷離痛別，極其感慨。詞中忽景忽情，忽今忽

昔，景未隱而情已生，情未逝而景又遷，最后情推出而景深入，給讀

者以無盡的審美愉悅。

上片“人靜夜久憑欄，愁不歸眠，立殘更箭”是全詞的關(guān)鍵。這三

句勾勒極妙，其上寫現(xiàn)在的句詞，經(jīng)此勾勒，變成了憶舊。在一個(gè)夏

天的晚上，詞人獨(dú)倚闌干，憑高念遠(yuǎn)，離緒萬端，難以歸睡。由黃昏

而至深夜，由深夜而至天將曉，耳聽更鼓將歇，但他依舊倚欄望著,

想著離別已久的情人。他慨嘆著韶華易逝，人各一天，不要說音信

稀少，就是夢也難做?。?/p>

他眼前浮現(xiàn)出去年夏天在屋前場地上“輕羅小扇撲流螢”的情景。黃

昏之中，墻外的車馬來往喧鬧之聲開始平息下來。天上的月兒投入墻

內(nèi)小溪中，仿佛在水底沐浴蕩漾。而樹葉被風(fēng)吹動，發(fā)出了帶著涼意

的聲響。這是一個(gè)多么美麗、幽靜而富有詩情的夜晚。她在井欄邊，

“笑撲流螢”，把手中的“畫羅輕扇”都觸破了。這個(gè)充滿生活情趣

的細(xì)節(jié)寫活了當(dāng)日的歡愛生活。

下片寫兩地相思?！翱找娬f、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染。

是詞人所聞有關(guān)她對自己的思念之情。由于苦思苦念的折磨，鬢發(fā)

漸少，容顏消瘦，持玉梳而怯發(fā)稀，對菱花而傷憔翠，“欲妝臨鏡慵”，

活畫出她在別后生理上、心理上的變化?！皾u”字、“趁時(shí)”二字寫

出了時(shí)間推移的過程。接著“梅風(fēng)地耨，虹雨苔滋，一架舞紅都變”

三句則由人事轉(zhuǎn)向景物，敘眼前所見。梅雨季節(jié)，陰多晴少，地上

潮濕，庭院中青苔滋生，這不僅由于風(fēng)風(fēng)雨雨，也由于人跡罕至。一

架薔薇，已由盛開時(shí)的鮮紅奪目變得飄零憔悴了。這樣，既寫了季節(jié)

的變遷，也兼寫了他心理的消黯，景中寓情，刻畫至深。“誰信無聊

為伊，才減江淹，情傷荀倩這是詞人對伊人的思念。先用“無

聊”二字概括，而著重處尤在“為伊”二字，因相思的痛苦，自己象

江淹那樣才華減退，因相思的折磨，自己象荀粲那樣不言神傷。雙方

的相思，如此深摯，以至于他恨不能身生雙翅，飛到她身旁，去安慰

她，憐惜她?？墒遣荒?，所以說“空見說"?！罢l信”二字則反映詞人

靈魂深處曲折細(xì)微的地方，把兩人相思之苦進(jìn)一步深化了。這些地方

表現(xiàn)了周詞的沉郁頓挫，筆力勁健。歇拍“但明河影下，還看稀星數(shù)

點(diǎn)”，以見明河侵曉星稀，表出詞人憑欄至?xí)?，通宵未睡作結(jié)。通觀

全篇，是寫詞人“夜久憑欄”的思想感情的活動過程。前片“人靜”

三句，至此再得到照應(yīng)。銀河星點(diǎn)，加強(qiáng)了念舊傷今的感情色彩；如

此以來，上下片所有情事盡納其中。

這首詞，上片由秋夜景物，人的外部行為而及內(nèi)在感情郁結(jié)，點(diǎn)出“年

華一瞬，人今千里”的深沉意緒，下片承此意緒加以鋪陳。全詞虛實(shí)

相生，今昔相迭，時(shí)空、意象的交錯組接跌宕多姿，空靈飛動，愈勾

勒愈渾厚，具有極強(qiáng)的藝術(shù)震撼力。

第一百零二篇

花犯詠梅

［宋］周邦彥

粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。

去年勝賞曾孤倚。冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛

墜。相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢想、一枝瀟灑，

黃昏斜照水。

分類標(biāo)簽：描寫梅花宋詞三百首婉約詩

作品賞析

【注釋】

①冰盤：果盤。燕：通“宴二指喜得梅子以進(jìn)酒。

②簿：熏籠。比喻梅花如篝、雪如被。

③悴：憂也。

④相將：行將。翠丸：指梅子。

⑤瀟灑：凄清之意。

【評解】

這首詞借詠梅花，抒發(fā)自己萍蹤無定、離合無常的慨嘆。

上片從眼前寫起，梅花盛開，風(fēng)情如舊，憶及去年獨(dú)賞雪中素梅的雅

興。下片仍從

今年寫起，人將遠(yuǎn)行，梅花亦似惜別而墜落。待到梅子熟時(shí)，自己身

在江上，只能遙想

瀟灑扶疏的梅影。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己。人與梅花溶

為一體。委婉地透

露自己年來落寞的情懷。作者善于從虛幻處著筆，寫得曲折含蓄，余

味無窮。

【集評】

黃昇《花庵詞選》：此只詠梅花而纖徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流

轉(zhuǎn)如彈丸。

周濟(jì)《宋四家詞選》：清真詞之清婉者如此，故知建章千門，非一匠

所營。

黃蓼園《蓼園詞選》：總是見宦跡無常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫，

意超而思永。

言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無常；去年與梅共冷淡，今年梅正開而

人欲遠(yuǎn)別，梅似含

愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江中，時(shí)夢想梅影而已。

譚獻(xiàn)《譚評詞辨》：“依然”句逆入，“去年”句平出?！敖衲辍本浞殴P

為直干。

“吟望久”以下，筋搖脈動?！跋鄬⒁姟倍洌鐕?yán)魯公書，力透紙

二I匕

目。

陳洵《海綃說詞》：只“梅花”一句點(diǎn)題，以下卻在題前盤旋。換頭

一筆鉤轉(zhuǎn)。

“相將”以下，卻在題后盤旋。收處復(fù)一筆鉤轉(zhuǎn)。往來順逆，磐空自

如，圓美不難，難

在拙厚?！罢凇睉?yīng)“相逢”，“夢想”應(yīng)“照眼”，結(jié)構(gòu)天然，渾然五

跡。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：宋詞中詠“梅花”者，侔色揣稱，各

極其工。此詞

論題旨，在“舊風(fēng)味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段標(biāo)明之。

下闋自“吟望

久”至結(jié)句，純從空處落筆，非實(shí)賦梅花。閏庵云：“此數(shù)語極吞吐

之妙?！?/p>

此詞以飽含感情的筆觸移情入景，借景抒情，借詠梅抒發(fā)了作者在宦

跡無常、漂泊不定中所產(chǎn)生的落寞情懷。

“起筆”粉墻低，梅花照眼”兩句，總領(lǐng)全篇，以下對昔日的回憶、

對來日的想象，都由此景生發(fā)。

次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四時(shí)歌?春歌四首》之一

中的“庭中花照眼”句。這里，作者沒有具體點(diǎn)明梅花的顏色，略過

了花色，只寫與粉墻相映照的花光，以光之奪目來顯示色之明麗。至

于其花色之為紅為白，抑或?yàn)榇渚G，這在作者是個(gè)人的認(rèn)知，不必拘

泥。下面“露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗”三句，進(jìn)一步寫出了

梅花之所獨(dú)具的高出于凡花俗艷的格調(diào)。它之照眼，并不靠粉施朱,

以嫣紅娓紫來炫人眼目，而是麗質(zhì)天成，自然光艷，別有其吸引人視

線的風(fēng)神韻味。這三句本是起二句的延伸和補(bǔ)充，但在其間穿插了

“依然舊風(fēng)味”一句，就使前、后五句所寫的既是現(xiàn)時(shí)景物又帶有舊

時(shí)色彩，在撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領(lǐng)起，在時(shí)間上與前

六句明白劃界。”勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜”兩句是對去年之我的追

述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事；“更可惜、雪中高樹，香

篝熏素被”兩句是對去年之花的追念，更愛去年梅花在雪中開放的

景象。

這里寫的是：梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣

陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。

過片領(lǐng)以“今年”二字，與上片后四句開頭的'‘去年"二字相對應(yīng)。

上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片“粉墻低”以

下六句是寫梅花的形態(tài)與風(fēng)韻；下片“今年對花”以下五句則是寫梅

花的情態(tài)和愁恨；前者寫梅花之盛開，后者寫到梅花之凋落。如此

以來“對花最匆匆”句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆

自身去留匆匆，即將遠(yuǎn)行，又嘆梅花開落匆匆。芳景難駐?！跋喾晁?/p>

有恨，依依愁悴”兩句，則是以我觀物，移情于景，化作者的愁恨為

梅花的愁恨，把本是無知無情的寒梅寫得似若有知、有情。末尾一

個(gè)“悴”字已預(yù)示花之將落，緊接著承以“吟望久，青苔上、旋

看飛墜”二句，則進(jìn)一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。

接著“相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”兩句，純從空際

落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存在的事物，是由眼前飛墜的

花瓣馳思于青綠脆圓的梅子；下句寫人，但所寫的是將出現(xiàn)另一時(shí)空

之內(nèi)的人，是預(yù)計(jì)梅子薦新之時(shí)，人已遠(yuǎn)離去年孤倚、今年相逢

之地，而正在江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以

今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結(jié)拍“但夢想、

一枝瀟灑，黃昏斜照水”兩句，從林逋《山園小梅》詩中的名句“疏

影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”化出。詞人在花開之時(shí)，對花之地，

把詞思在時(shí)間上跳到梅子已熟時(shí)，在空間上跳到空江煙浪里，再從彼

時(shí)、彼地又跳回花開時(shí)、花開地。

此詞以多變的結(jié)構(gòu)和纖徐反復(fù)和筆調(diào)，把自我的身世之感融入對梅花

各個(gè)時(shí)期和方面的描繪。在今日、昔日、來日間往復(fù)盤旅地展開情

思。這種跳躍變換、空靈流轉(zhuǎn)。渾化無跡的詞筆與詞思，確乎令人贊

嘆不已。

第一百零三篇

解連環(huán)?怨懷無托

［宋］周邦彥

怨懷無托，嗟情人斷絕，信音遼邈?？v妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，

霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時(shí)，

手種紅藥。

汀洲漸生杜若。料舟移岸曲，人在天角。謾記得、當(dāng)日音書，把閑語

閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，對花對酒，

為伊淚落。

分類標(biāo)簽：宋詞三百首

作品賞析

這首詞與一般寫相思別情的情詞不同。相思離情還有可托情懷之人,

如今卻是“怨懷無托”。詞中抒發(fā)的便是由于“怨懷無托”而生發(fā)出

來的種種曲折、矛盾的失戀情結(jié)。

上片“怨懷無托，嗟情人斷絕，信音遼邈。”這三句把心中郁結(jié)已久

的幽怨和盤托出，來勢突兀，說明心中的痛楚已經(jīng)到了難以抑制、無

可忍受的程度。這一痛楚是因?yàn)椤扒槿藬嘟^，信音遼邈:往日情人

不僅絕情而且斷信，毫不留戀地棄他而去。負(fù)心如此，豈是常情所可

猜度。

“縱妙手能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。”尤怨至極無以平憤，

遂以譏刺口吻以泄怨怒。意思是說：這拋我而去的負(fù)心女子，把本不

可解的愛情，就像古代齊王后解玉連環(huán)那樣，椎破（砸碎）解之?！敖?/p>

連環(huán)”的故事，見《戰(zhàn)國策?齊策六》：“秦昭王嘗遣使者遺君王后玉

連環(huán)，曰：'齊多智，而解此環(huán)否？'君王后以示群臣，群臣不知解，

君王后引錐椎破之，謝秦使曰：'謹(jǐn)以解矣！'”這本來是一次齊國與

秦國的外交斗爭，秦國有意示威，齊王后并不示弱，暗示的方法非常

決斷而巧妙，所以說：“信妙手能解連環(huán)二但以此來指女子的毅然絕

情，便有譏刺對方的意味。“風(fēng)散雨收，霧輕云薄?！本渲械摹霸啤?/p>

“雨”歷來暗喻男女纏綿難解之情，典出《高唐賦》。“風(fēng)散”、“霧輕”

暗喻這一負(fù)心女子寡情無義，她對濃如云雨的男女之戀，視為可聚可

散的風(fēng)與霧，毫無依憑可言。怨懷至此本應(yīng)斷絕癡情，但睹物思人,

依然舊情難已。

“燕子樓空，暗塵鎖一床弦索。想移根換葉，盡是舊時(shí)，手種紅藥?！?/p>

這四句一變憤懣語氣，轉(zhuǎn)為無限思量。如今人去樓空，樂器生塵，種

種舊事舊情不由自主地又重上心頭。燕子樓是唐武寧軍節(jié)度使張惜為

愛妾關(guān)盼盼所建。張情卒后，盼盼念舊日恩愛而不嫁，其事綺艷感人。

“燕子樓空”暗寓往昔纏綿之情已隨人去，借用蘇軾《永遇樂》詞“燕

子樓空，佳人何在”句意，以托懷念之情。再望庭中紅藥正發(fā)，較當(dāng)

年手種之時(shí)已根移葉換，光陰之速，人情之變，觸處皆是，教人怎生

忘懷？紅藥即芍藥，是古代愛情誓約的象征物?！对娊?jīng)?漆消》：“維

士與女，伊其相謔，贈之以勺藥?！编崱豆{》：“送女以勺藥，結(jié)恩情

也?！碧评钯R《許公子鄭姬歌》:“先將芍藥獻(xiàn)妝臺，后解黃金大如斗?！?/p>

即源于《漆消》之俗?！耙聘鶕Q葉”在詩詞中暗示情侶分散。程垓《意

難忘》詞：“相逢情有在，不語意難忘。些個(gè)事，斷人腸。怎禁得犧

惶。待與伊、移根換葉，試又何妨”俞平伯《清真詞釋》解：“移根

換葉”三句云：“然無論如何換，如何移，我總記得分明，實(shí)是當(dāng)時(shí)

香泥親護(hù)，玉手相將，共同扶植者也。”（俞平伯《論詩詞曲雜著》643

頁）似稍欠斟酌。蓋此詞上片之“紅藥”與下片之“杜若”、“梅萼”，

各占一事，各領(lǐng)一意，且都有出典。尤其“移根換葉”喻情侶分散已

見蘇詞，俞老所解恰與句意相違，恐它日不能明辨，相沿輾轉(zhuǎn)，特綴

數(shù)語以茲后來參證。詞中“紅藥”句意既已辨明，尚須就詞中情感的

變換加以點(diǎn)破?！把嘧訐Э铡眱删涫菓涯钆f時(shí)恩愛，“想移根換葉”二

句雖憶舊事，卻因此而又生怨恨?；貞洰?dāng)初手種紅藥之時(shí)，曾相誓永

結(jié)情好，伊今毀誓背盟，更置誓言于何地？由此可見，伊人不只“妙

手能解連環(huán)”，而且背信棄義，無所不用其極，是可為而何事不可為？

至此可謂怨之已極。

下片“汀洲漸生杜若。料舟移岸曲，人在天角?！比绻麑⑦@三句所表

達(dá)的懷念之情，與上片歇拍詛咒詈罵之語加以比照，幾乎判若出自兩

人之口。男女之愛發(fā)之于情，情之為物是不可理喻的。所以詛咒也好，

詈罵也好，都是出自一片愛意。春天來臨，汀洲之上杜若漸萌，于是

心中又打點(diǎn)起，為負(fù)心而去的情人料理一切的準(zhǔn)備。伊已別去經(jīng)年,

行舟沿著曲曲不盡的水岸漸行漸遠(yuǎn)，料想如今已在海角天涯。即便有

信有物想寄給她又寄到何處？杜若是香草，用以象征情人之間的寄贈

之物?！毒鸥?湘夫人》》：“搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠(yuǎn)者?！彼浴巴?/p>

洲漸生杜若”是見杜若而生“將以遺兮遠(yuǎn)者”之情，并非要寄什么香

草，人愈遠(yuǎn)而思愈切，其情之苦可想而得。

“謾記得當(dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻?！币?yàn)槿巳ト者h(yuǎn)，所以

更加盼望去者寄來只言片語的消息以慰望眼。但這一切又化為空望。

回憶當(dāng)初熱戀之時(shí)，紅箋密字音書不斷，至今仍置懷袖珍如至寶。事

至今日才知道那只不過是些無關(guān)緊要的閑言淡語，真想付之一炬以解

憤恨。樂府古辭《有所思》：“聞君有他心，燒之當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰。從今已

往，勿復(fù)相思而與君絕?！保ā稑犯娂?30頁）情人反目往往會把

平日視為至寶的紀(jì)念物撕毀燒掉以泄怨憤。樂府《有所思》所寫便是

如此，但這首詞卻與《有所思》的人物心態(tài)有所不同，詞中雖然也說

道“待總燒卻”，然而只是這么想并未這么做。其癡迷之情豈不有甚

于付諸行為的真的“燒卻”嗎？

“水驛春回，望寄我江南梅萼。”這兩句回應(yīng)下片過拍“汀洲漸生杜

若”。意思是說：我雖有心寄信、物給你，因你行蹤不定，欲寄而勢

有不能；而我仍居原處，只要你肯寄則無有不能。何況現(xiàn)已春暖冰消，

水驛通航，你怎不能把江南的春梅寄我一枝聊解苦憶呢？《荊州記》:

“吳之陸凱自江南寄梅至長安，贈好友范曄，并寄詩云：“折梅逢驛

使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春?！逼鋵?shí)“望寄我江南梅

萼”的“望”不過是奢“望”而已，明知“情人斷絕，信音遼邈”，

還如此奢望不已，豈非癡頑而何？但人間“無物似情濃”（張先《一

叢花令》）所以才有“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（李商隱《無

題》）這樣的癡情灑向人間惹人去尋繹玩味。

“拚今生、對花對酒，為伊淚落?！痹~人用這句極凄涼、極清醒又極

真實(shí)的話語作為全詞的結(jié)尾，卻把情感推進(jìn)到高峰。哀莫大于心死,

今去者決絕，無可挽回，卻又不能“勿復(fù)相思而與君絕”,“對花對酒”

尚且“為伊淚落”,那么無花無酒更當(dāng)奈何？這些不盡之情留在詞外，

令人玩索。

第一百零四篇

蘭陵王柳

［宋］周邦彥

柳陰直，煙里絲絲弄碧。

隋堤上，曾見幾番。

拂水飄綿送行色。

登臨望故國，誰識京華倦客？

長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。

梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖。

回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積。

漸別浦縈回，津城岑寂，斜陽冉冉春無極。

念月榭攜手，露橋聞笛。

沉思前事，似夢里，淚暗滴。

分類標(biāo)簽：送別詩描寫柳宋詞三百首婉約詩

作品賞析

這首詞的題目是“柳”，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別。古代有折柳送

別的習(xí)俗，所以詩詞里常用柳來渲染別情。隋無名氏的《送別》：“楊

柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸?！?/p>

便是人們熟悉的一個(gè)例子。周邦彥這首詞也是這樣，它一上來就寫柳

陰、寫柳絲、寫柳絮、寫柳條，先將離愁別緒借著柳樹渲染了一番。

“柳陰直，煙里絲絲弄碧?！边@個(gè)“直”字不妨從兩方面體會。時(shí)當(dāng)

正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長堤之

上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線，此其二?！傲?/p>

陰直”三字有一種類似繪畫中透視的效果?！盁熇锝z絲弄碧”轉(zhuǎn)而寫

柳絲。新生的柳枝細(xì)長柔嫩，像絲一樣。它們仿佛也知道自己碧色可

人，就故意飄拂著以顯示自己的美。柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，

更有一種朦朧的美。

以上寫的是自己這次離開京華時(shí)在隋堤上所見的柳色。但這樣的柳色

已不止見了一次，那是為別人送行時(shí)看到的：“隋堤上，曾見幾番，

拂水飄綿送行色?！薄胺魉h綿”這四個(gè)字錘煉得十分精工，生動地摹

畫出柳樹依依惜別的情態(tài)。那時(shí)詞人登上高堤眺望故鄉(xiāng)，別人的回歸

觸動了自己的鄉(xiāng)情。這個(gè)厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰能

理解呢：“登臨望故國，誰識京華倦客？”隋堤柳只管向行人拂水飄

綿表示惜別之情，并沒有顧到送行的京華倦客。其實(shí)，那欲歸不得的

倦客，他的心情才更悲凄。

接著，詞人撇開自己，將思緒又引回到柳樹上面：“長亭路，年去歲

來，應(yīng)折柔條過千尺?！惫艜r(shí)驛路上十里一長亭，五里一短亭。亭是

供人休息的地方，也是送別的地方。詞人設(shè)想，在長亭路上，年復(fù)一

年，送別時(shí)折斷的柳條恐怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳

樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。情深意摯，耐人尋味。

上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫自己的別情?！伴e尋舊

蹤跡”這一句讀時(shí)容易忽略。那“尋”字，并不是在隋堤上走來走去

地尋找?！佰欅E”，也不是自己到過的地方。“尋”是尋思、追憶、回

想的意思?！佰欅E”指往事而言?！伴e尋舊蹤跡”，就是追憶往事的意

思。當(dāng)船將開未開之際，詞人忙著和人告別，不得閑靜；這時(shí)船已啟

程，周圍靜了下來，自己的心也閑下來了，就很自然地要回憶京華的

往事。這就是“閑尋”二字的意味?，F(xiàn)代人也會有類似的經(jīng)驗(yàn)，親友

到月臺上送別，火車開動之前免不了有一番激動和熱鬧。等車開動以

后，坐在車上靜下心來，便去回想親友的音容乃至別前的一些生活細(xì)

節(jié)。這就是“閑尋舊蹤跡:此時(shí)周邦彥想起了：“又酒趁哀弦，燈照

離席。梨花榆火催寒食。”有的注釋說這是寫眼前的送別，恐不妥。

眼前如是“燈照離席”，已到夜晚，后面又說“斜陽冉冉”，時(shí)間就接

不上。所以這應(yīng)是船開以后尋思舊事。在寒食節(jié)前的一個(gè)晚上，情人

為他送別。在送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。此情此

景難以忘懷。這里的“又”字說明，從那次的離別宴會以后詞人已不

止一次地回憶，如今坐在船上又一次回想起那番情景?！袄婊ㄓ芑鸫?/p>

寒食”寫明那次餞別的時(shí)間，寒食節(jié)在清明前一天，舊時(shí)風(fēng)俗，寒食

這天禁火，節(jié)后另取新火。唐制，清明取榆、柳之火以賜近臣。“催

寒食”的“催”字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。

“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北?！敝軡?jì)《宋

四家詞選》曰：“一愁字代行者設(shè)想?！彼J(rèn)定作者是送行的人，所以

只好作這樣曲折的解釋。其實(shí)這四句很有實(shí)感，不像設(shè)想之辭，應(yīng)當(dāng)

是作者自己從船上回望岸邊的所見所感。“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，

回頭迢遞便數(shù)驛”，風(fēng)順船疾，行人本應(yīng)高興，詞里卻用一“愁”字，

這是因?yàn)橛腥俗屗魬僦；仡^望去，那人已若遠(yuǎn)在天邊，只見一個(gè)

難辨的身影?！巴嗽谔毂薄蔽遄?，包含著無限的悵惘與凄惋。

中片寫乍別之際，下片寫漸遠(yuǎn)以后。這兩片的時(shí)間是連續(xù)的，感情卻

又有波瀾?！捌鄲?，恨堆積！”船行愈遠(yuǎn)，遺憾愈重，一層一層堆積在

心上難以排遣，也不想排遣?！皾u別浦縈回，津垠岑寂。斜陽冉冉春

無極”。從詞開頭的“柳陰直”看來，啟程在中午，而這時(shí)已到傍晚。

“漸”字也表明已經(jīng)過了一段時(shí)間，不是剛剛分別時(shí)的情形了。這時(shí)

望中之人早已不見，所見只有沿途風(fēng)光。大水有小口旁通叫浦，別浦

也就是水流分支的地方，那里水波回旋。因?yàn)橐咽前?，所以渡口?/p>

冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物與詞人的心情正相吻

合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發(fā)襯出自身

的孤單。他不禁又想起往事：“念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，

似夢里，淚暗滴。”月榭之中，露橋之上，度過的那些夜晚，都留下

了難忘的印象，宛如夢境似的，一一浮現(xiàn)在眼前。想到這里，不知不

覺滴下了淚水?！鞍档巍笔潜持霜?dú)自滴淚，自己的心事和感情無法

使旁人理解，也不愿讓旁人知道，只好暗息悲傷。

統(tǒng)觀全詞，縈回曲折，似淺實(shí)深，有吐不盡的心事流蕩其中。無論景

語、情語，都很耐人尋味。

第一百零五篇

浪淘沙慢

［宋］周邦彥

曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發(fā)，東門帳飲乍闋。正扶

面、垂楊堪攬結(jié)；掩紅淚、玉手親折。念漢浦、離鴻去何許？經(jīng)時(shí)信

音絕。

情切。望中地遠(yuǎn)天闊。向露冷、風(fēng)清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難

忘，唯是輕別。翠尊未竭。憑斷云留取，西樓殘?jiān)?。羅帶光消紋衾疊。

連環(huán)解、舊香頓歇；怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期。弄夜

色、空余滿地梨花雪。

分類標(biāo)簽：宋詞三百首

作品賞析

此詞表達(dá)了作者對久別戀人的懷念之情。詞的上片回憶當(dāng)初離別時(shí)的

情景，中片把別后思念之情集中一個(gè)夜晚作充分的描述，下片當(dāng)下的

“怨”“恨”之情。全詞以時(shí)間的推移為線索，表現(xiàn)出離別、思念、

追悔、期望、怨恨、空茫這幾個(gè)人物思緒發(fā)展的階段。整首詞層層鋪

陳，多層次、多角度描寫，把離人的離情、思情、愁情、恨情寫得真

摯而深切。

送行者希望行人能夠留下來，于是就攀折路旁的柳枝以表示這種心愿。

周邦彥這首詞寫折柳送別，并非單純地搬用詞藻典故，而是采用舊有

的材料重新加以鋪排描述。秋季，楊柳凋落較晚，其枝條仍堪攬結(jié)攀

折?！凹t淚”、“玉手”，并不完全是裝飾性的詞藻。紅淚，猶言血淚，

這是用王嘉《拾遺記》所載薛靈蕓的典故，以言其悲傷之深切；玉手，

除言其白皙柔美之外，亦喻純潔的心靈。這幾句生動的描寫，使人物

的心情、神態(tài)活現(xiàn)于紙上?！皾h浦離鴻”，喻指以前離去的行人，“去

何許"，猶言去何方，言其遠(yuǎn)：“經(jīng)時(shí)信音絕”，言其出行日久，且沓

無信息，接下來作者進(jìn)一步把別后思念之情集中一個(gè)夜晚，作充分的

描述，其時(shí)亦秋季，故有“露冷風(fēng)清”、“西樓殘?jiān)隆钡染??！扒榍小?/p>

二字，直呼心聲，它的分量很重。登高眺望，唯見“地遠(yuǎn)天闊”，所

念之人沓遠(yuǎn)難尋。通過這種意念高度集中的情況，說明了對行人思念

之情的深切與專注?！跋蚵独滹L(fēng)清無人處，耿耿寒漏咽寫到夜深人

靜時(shí)分獨(dú)自悲傷的涕泣，很是凄婉動人。銅壺滴漏很象人的流淚，用

作比喻很貼切。

至此感情只能通過意象來表述，故而只須點(diǎn)出“露冷風(fēng)清”、“耿耿寒

漏”的客觀環(huán)境就能表現(xiàn)，萬語千言也訴說不清的離愁別恨。以下幾

句，都是由此順流而下的補(bǔ)充文字?！班等f事難忘，唯是輕別?！边@兩

名表述了一種特定的心理感受，由于深諳離別以后的痛苦，從而導(dǎo)引

出了一種悔恨的念頭，覺得當(dāng)初的離別太輕易了，悔不該輕率地分手。

“翠樽未竭，憑斷云、留取西樓殘?jiān)隆眱壕?，則全用比喻聯(lián)想，表示

能夠等待到行人歸來的一種信念。意思大體是杯中酒未空，待歸來重

酌；斷云仍空中飄蕩，讓它纏帶住西天的殘?jiān)虏灰湎?，我好舉目相

對，寄托相思。

下片一開始就連續(xù)列舉了五種遭到破壞的美好事物：“羅帶光銷”，絲

織的衣帶失去了光澤：“紋衾疊”，花色美麗的被子弄得折皺了：“連

環(huán)解”，本來連為一體的玉連環(huán)被分解開了：“舊香頓歇”，用晉人韓

壽的典故，意謂情人所贈的香已經(jīng)失去了芬芳。

“怨歌永、瓊壺敲盡缺"，用王敦的典故哀怨的歌子唱得時(shí)間太長，

隨著拍子敲打唾壺，把壺都敲得殘缺了。王敦常于酒后，詠曹操“老

驥伏楊，志千里。烈士暮年，壯心不已”詩句，即以所持如意打唾壺，

壺口盡缺，見《世說新語（豪爽）。這五個(gè)比喻，訴說了離別之苦對

人的無情折磨，表示了怨恨的深重。

這種連珠炮式的寫法，實(shí)為詞的罕見。接著，作者把思緒歸結(jié)起來。

發(fā)出了“恨春去、不與人期”的怨言。不與人期，意即不與人預(yù)先知

會，于是轉(zhuǎn)而恨春，表達(dá)了一種癡頑的、無可奈何的心情。結(jié)句“弄

夜色，空馀滿地梨花雪”，用具體的梨花落滿地以象征“春去二梨花

色白，故可與雪互喻?！芭股闭撸缤醢彩都牟淌吓印吩娭?/p>

"積李兮韁夜（李花亦白色。縮夜，使黑夜生白）。楊萬里《讀退之

李花詩》有句云”遠(yuǎn)白霄明雪色奇”，可為周詞注腳。此兩句恨春去

匆匆，只留下滿地梨花如雪，極寫怨恨之情，這里將人情移至春夜落

花，是"移情“手法的妙用。

陳延焯評價(jià)此詞說：“蓄勢后，驟雨飄風(fēng)，不可遏抑。歌至曲終，覺

萬匯哀嗚，天地變色，老杜所謂‘意愜關(guān)飛動，篇終接混茫'也?！?/p>

這一評價(jià)，可謂精當(dāng)。全詞既照顧到詞的整體結(jié)構(gòu)，又注意到局部的

靈活自如，充分顯示出詞人駕馭長調(diào)、結(jié)構(gòu)長篇的藝術(shù)才華。詞之結(jié)

尾尤以景語隱括，給人以美的遐思。

第一百零六篇

六丑?薔薇謝后作

［宋］周邦彥

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。

為問花何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，

輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽

衣待話，別情無極。殘英小、強(qiáng)簪巾巾責(zé)。終不似一朵，釵頭顫裊，向

人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐?？?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得？

分類標(biāo)簽：描寫花宋詞三百首

作品賞析

【注釋】：

此詞詠寫對薔薇的憐惜并表現(xiàn)傷春之情，寄寓了作者自己的身世飄零

之感。《蓼園詞選》評價(jià)此詞謂：“自嘆年老遠(yuǎn)宦，意境落寞，借花

起興。以下是花，是自己，己比興無端，指與物化，奇情四溢，不可

方物，人巧極而天生工矣！結(jié)處意致尤纏綿無已，耐人尋繹?！边@一

評論，對于理解、欣賞此詞是大有裨益的。

起句“正單衣試酒，悵客里光陰虛擲”，是傷別；“愿春暫留，春歸

如過翼，一去無跡”，是傷春。元陸輔之《詞旨》說：“對句好可得，

起句好難得，收拾全借出場?！边@首詞的“出場”即如所證，開頭起

得突兀，又籠罩全篇，讀后使人產(chǎn)生一種十分凄切、緊迫的感覺。

“愿春暫留”三句緊承慨嘆春光將盡，客里光陰虛費(fèi)而來，從感情

上再加強(qiáng)一層。周濟(jì)評這三句：“十三字千回百折，千錘百煉”，

的確如此。

這三句一波三過折，一句一轉(zhuǎn)：不是愿春久留，而只是愿春暫留，一

轉(zhuǎn)；春不但不能暫留，而去如飛鳥之疾，二轉(zhuǎn)；不但去得疾，而且影

跡全無，三轉(zhuǎn)。這在感情上一層進(jìn)一層、一層緊一層地反映出詞人對

將去之春的痛惜留戀之情，所以說是“千回百折二同樣，詞人要寫

的內(nèi)容很豐富，原要用許多話才能表達(dá)，但經(jīng)過錘煉，刪成少量的字

句，卻”字少而意多”，同樣能把豐富的詩意表達(dá)出來。愿花長好,

月長圓，春長在，這是詞人過去的少不更事的天真的想法，而實(shí)際上

是事與愿違，花開必謝，春來必去，要她長在是空想，要她久留也不

可能?，F(xiàn)在經(jīng)過長期的、慘痛的經(jīng)驗(yàn)，自動把愿望降低了，故云即使

是“暫留”一下也好吧！但是，不但愿春暫留片刻而不可得，而且她

轉(zhuǎn)瞬即逝，杳如黃鶴。這在多愁善感的詞人是何其傷心難過之事。如

此曲折委婉的意思用十三個(gè)字就表達(dá)清楚了，所以說是“千錘百煉”。

接著就用“為問春何在”提問，淋漓盡致地描繪薔薇花凋盡時(shí)的驚心

動魄。

風(fēng)雨摧花落是敏感的詩人們常用的題材。這里詞人聽風(fēng)聽雨，徹夜無

眠，也已經(jīng)橫下了一條心，硬著頭皮“拚花盡”了。他雖沒有出外

行走，但在想象中，無數(shù)薔薇花片，已在桃蹊柳陌上亂點(diǎn)輕翻，可憐

玉碎香消，有誰憐惜，只有蜂媒蝶使，一起忙亂了一番，屢叩窗，算

是在給傾國佳人哭泣送葬罷了。這是何等“意奪神駭，心折骨驚”的

場景??！下片開始寫詞人經(jīng)過了情緒十分緊張的不眠之夜，清早起來，

步入東園，他繞著無花的薔薇，踽踽獨(dú)行，憑吊謝后的薔薇，發(fā)出輕

輕的嘆息聲。一個(gè)“岑寂”，一個(gè)“靜”字，用復(fù)筆寫出了周圍環(huán)境

的凄冷和詞人心頭凄冷的交織。

接著作者以生花之妙筆描寫花之戀人。寫他靜繞薔薇叢下，已經(jīng)脫盡

殘紅的柔條卻牽住他的衣服，似有無限離別之情要向他傾訴。薔薇莖

有刺，掛住人的衣裳，本是常事，但詞人用一比擬便生生將花寫活

了。其次寫人惜花：正當(dāng)詞人心灰意冷時(shí)，偶然瞥見枝頭上一朵殘花，

就順手把它摘下來，插在自己的頭巾上，她瘦小憔悴得可憐，但有花

終勝無花，不料這樣一插，卻勾起了舊事，當(dāng)此花盛開時(shí)，那時(shí)還有

玉人同在，鮮艷的花朵插上美人的釵頭，是何其綽約多姿。所以詞人

惜花，也只能“強(qiáng)簪”了。最后一個(gè)形象更是奇情異采，匪夷所思。

落花的命運(yùn)，無非是墮溷飄茵，遭人踐踏，還有一部分則是隨流水飄

去，漂泊無蹤。此處斷紅即殘紅，“尚有相思字”，似用“紅葉題詩”

的典故?；渌骷t，在殘紅本身也無能為力，但詞人卻滿懷癡情地

囑咐說，“漂流處，莫趁潮汐。"否則你如有“相思字”，我怎能見

到呢？此結(jié)不但回應(yīng)了上片的“愿春暫留”和下片的“別情無極”,

而且花去人留，兩美相別，仿佛死別生離。真有余音裊裊不絕之感日

之感。

此詞采用了層層鋪敘、曲折盡意的藝術(shù)手法。作者捕捉一些富有特征

性的細(xì)節(jié)，從不同的角度、不同的側(cè)面，反復(fù)鋪陳花盡春空之境和惜

花悼春之情，使主題逐步深化。詞人又巧用曲筆，不說人惜花，卻說

花戀人；不從無花惜春，卻從有花惜春；不惜己簪之殘英，偏惜欲去

之?dāng)嗉t，把人與花之間的感情，寫得纏綿深婉，回旋往復(fù)。作者還成

功運(yùn)用擬人手法，把落花之態(tài)、長條之情、殘英之神形象可感地描

繪出來。

第一百零七篇

滿庭芳?夏日深水無想山作

［宋］周邦彥

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜

烏鶯自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴

江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

分類標(biāo)簽：宋詞三百首婉約詩

作品賞析

這首詞較真實(shí)地反映了一個(gè)宦途并不得意的知識分子愁苦寂寞的心

情。上片寫江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中。下片抒發(fā)飄流之哀。

此詞整體哀怨卻不激烈，沉郁頓挫中別饒情味，體現(xiàn)了清真詞一貫的

風(fēng)格。

一開頭寫春光已去，雛鶯在風(fēng)中長成了，梅子在雨中肥大了。這里化

用杜牧“風(fēng)蒲燕雛老”（《赴京初入汴口》）及杜甫“紅綻雨肥梅（《陪

鄭廣文游何將軍山林》）詩意。兩句對仗工整，“老”字、“肥”字皆

以形容詞作動詞用，極其生動?！拔珀幖螛淝鍒A”，則是用劉禹錫《晝

居池上亭獨(dú)吟》“日午樹陰正”句意，“清圓”二字繪出綠樹亭亭如蓋

的景象。以上三句寫初夏景物，體物極為細(xì)微，并反映出作者隨遇而

安的心情，極力寫景物的美好，無傷春之愁，有賞夏之喜。但接著就

來一個(gè)轉(zhuǎn)折：”地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙正象白居易貶官江州，在

《琵琶行》里說的“住近溢江地低濕”，漂水也是地低濕，衣服潮潤，

爐香熏衣，需時(shí)良多，“費(fèi)”字道出衣服之潮，一“費(fèi)”字既具體又

概括，形象裊裊，精煉異常，則地卑久雨的景象不言自明。作者在這

里還是感到不很自在吧。接下去又轉(zhuǎn)寫：此地比較安靜，沒有嘈雜的

市聲，連烏鶯也自得其樂?！叭遂o”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩'人靜

烏鶯樂，。”今本杜集無此語。正因?yàn)榭丈饺思牛圆拍茴I(lǐng)略烏鶯逍

遙情態(tài)。“自”字極靈動傳神，畫出鳥兒之無拘無束，令人生羨，但

也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”,

用“自”字同樣有無窮韻味?！靶颉本淙詫戩o境，水色澄清，水聲

濺濺，說明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關(guān)聯(lián)。小橋外，

溪不清澄，發(fā)出濺濺水聲。似乎是一種悠然自得之感。但緊接著又是

一轉(zhuǎn)：“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。”白居易既嘆“住近渝江地

低濕，黃蘆苦竹繞宅生”，詞人在久久憑欄眺望之余，也感到自己處

在這“地卑山近”的漂水，與當(dāng)年白居易被貶江州時(shí)環(huán)境相似，油然

生出淪落天涯的感慨。由“憑欄久”一句，知道從開篇起所寫景物都

是詞人登樓眺望所見。

下片開頭，換頭“年年”，為句中韻。三句自嘆身世，曲折道來。以

社燕自比。社燕在春社時(shí)飛來，到秋社時(shí)飛去，從海上飄流至此，在

人家長椽上作巢寄身。瀚海，大海。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，

暫在此漂水寄身。既然如此，“且莫思身外，長近尊前”，姑且不去考

慮身外的事，包括個(gè)人的榮辱得失，還是長期親近酒樽，借酒來澆愁

吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去。這里，點(diǎn)化了杜甫“莫思身外無

窮事，且盡生前有限杯”（《絕句漫興九首》）和杜牧的身外任塵土，

尊前極歡娛（《張好好詩》）?！般俱步暇肟?，不堪聽急管繁弦”，又

作一轉(zhuǎn)。在宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開身外種

種煩惱事，向酒宴中暫尋歡樂，如謝安所謂中年傷于哀東，正賴絲竹

陶寫，但宴席上的“急管繁弦”，怕更會引起感傷。杜甫《陪王使君》

有“不須吹急管，衰老易悲傷”詩句，這里“不堪聽”含有“易悲傷”

的含意。結(jié)處“歌筵畔，承上“急管繁弦二“先安簟枕，容我醉時(shí)眠，

則未聽絲竹，先擬醉眠。他的醉，不是歡醉而有愁醉。絲竹不入愁之

耳，唯酒可以忘憂。蕭統(tǒng)《陶淵明傳》：“淵明若先醉，便語客：'我

醉欲眠，卿可去。詞語用此而情味自是不同?！叭菸摇倍?，措辭

宛轉(zhuǎn)，心事悲涼。結(jié)語寫出了無可奈何、以醉遣愁的苦悶。

宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“清真詞多用唐人詩語，隱括入律，

渾然天成，長調(diào)尤善鋪敘，富艷精工。”這首河用了杜甫、自居易、

劉禹錫、杜牧諸人的詩，結(jié)合真景真情，運(yùn)典入化，大大豐富了詞的

含愈。此外，還有很突出的一點(diǎn)，是風(fēng)華清麗的景物，與孤寂凄涼的

心情相交錯，樂與哀相交融，苦悶與寬慰相結(jié)合，構(gòu)成一種轉(zhuǎn)折頓挫

的風(fēng)格?！帮L(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”，景物可喜。在可喜背后的苦悶心情，

以“地卑”、“衣潤”略點(diǎn)一下。再像“烏鶯自樂”、“新綠濺濺”，寫

得恬靜清新，“自”字極寫鳥兒無拘無束，令人生羨之逍遙情態(tài)，正

襯托出自己陷于宦海，不能自由飛翔的苦悶，而“黃蘆苦竹”更清楚

地點(diǎn)明自己的處境。在一詳一略、一樂一苦的映襯中，含蓄地透露出

苦悶的心情?？傊瑢憳肪吧鷦蛹?xì)致，反映苦悶的心情隱約含蓄。作

者的感情，正是通過這些隱約不露的映襯對照曲曲傳出。

第一百零八篇

瑞鶴仙?悄郊原帶郭

［宋］周邦彥

悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。斜陽映山落，斂馀紅、猶戀孤

城闌角。凌波步弱，過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩

引春酌。

不記歸時(shí)早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飆動幕，扶殘醉，繞紅藥。

嘆西園、已是花深無地，東風(fēng)何事又惡？任流光過卻，猶喜洞天自樂。

分類標(biāo)簽：宋詞三百首

作品賞析

【注釋】：

此詞寫于作者逝世前不久提舉南京（今河南商丘）鴻慶宮時(shí)，表達(dá)了

詞人晚年深沉的憂患之感。詞中先寫酒醒后的追敘，然后寫作者扶殘

醉以賞花，最后以東風(fēng)無情，引出流光易逝之慨嘆。

首句“悄效原帶郭”作一四句法，于“悄”字處略頓，作為“領(lǐng)字二

前三句描寫的是：效外的原野映帶著城郭，漫長的道路通向遠(yuǎn)方，

客人描摹景象，也傳達(dá)心情。行人離去，若有所失，作者感到“悄

然”，覺得心里空蕩蕩蕩的。“斜陽映山落，斂馀紅猶戀，孤城闌角

寫孤城落舊，借以抒發(fā)惜別之情。

作者把落日斜暉稱作“馀紅”。造語頗為新穎，又用移情手法，說斜

陽對城樓上的一角欄桿戀戀難舍，遲遲不忍斂去它那微弱的光影。這

樣描寫，就把作者的主觀感情擴(kuò)展開來，使得那種由送別而產(chǎn)生的依

戀之情，一并籠罩于周圍的客觀景之上。于是主客融為一體，全都

沉浸在離愁別緒之中。下面，筆鋒轉(zhuǎn)向人物，描寫陪同送行的歌妓。

“凌波步弱”是說她感到勞頓?；貌苤病堵迳褓x》“凌波微步，

羅襪生塵”“過短亭、何用素約”，是因她“步弱”而須小憩，因小

憩而“過短亭”，因“過短亭。而遇“流鶯二故下有流鶯勸我，重

解繡鞍，緩引春酌”之事?！傲鼹L”者即作者相識的另一歌妓。短

亭巧遇，“何用素約”意即不用預(yù)先約好而“意外遭逢二即相逢，

因之應(yīng)“流鶯”之勸，又再下馬飲酒。

下片寫次日酒醒以后的情況，筆致更加搖曳多姿。“不記歸時(shí)早暮，

上馬誰扶，醒眠朱閣”，活畫出乍醒時(shí)的惺恰迷茫心態(tài)。昨日之事，

隱約記得，但并不十分清晰。什么時(shí)候來到這里？誰扶著自己上的

馬？想來都覺恍恍惚惚。待到“驚颼動幕”，一陳狂風(fēng)吹動窗幃，也

吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但“殘醉”仍未消盡?！胺鰵堊恚?/p>

繞紅藥”，流露著對春光的深切依戀之情，有這樣的深情，才能與下

文的“嘆”字連接得上，而“東風(fēng)何事又惡”則緊承上文的“驚颼”

二字，這種謹(jǐn)嚴(yán)縝密的結(jié)構(gòu)，也是周邦彥詞的一個(gè)特點(diǎn)。結(jié)句蕩開一

筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解?！叭瘟鞴膺^卻”，也包含著一個(gè)

心理活動的過程一一先是驚嘆春將歸去，繼而又對年華虛度感到惋

惜，最后覺察到感慨悲傷之無濟(jì)于事，才說“任流光過卻:“猶喜洞

天自樂”，則含有退而求其次的意思，作者的內(nèi)心深處，似乎還有更

高的理想追求，但在求之不得的情況下，也只好以此聊自寬慰了。

“洞天”，是借用仙家字眼，把自己暫時(shí)休憩的北里青樓（“朱閣”）

稱作仙人的福地洞天。“猶”和“自。用來表達(dá)復(fù)雜的心情和委婉的

語氣。

此詞章法上直敘中有波瀾，順敘中插逆轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，波瀾起伏，詞

人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫郊外送客，驛亭

春酌；下片寫酒后賞花，感時(shí)抒情。整首詞以“扶殘醉”為轉(zhuǎn)折，把

醒后追敘和惜花寄慨巧妙結(jié)合起來，層層鋪敘，步步騰挪，縱橫交

錯，回環(huán)曲折，寫景含情，耐人尋味，委婉的表達(dá)了詞人的身世之感

和遲暮之悲。

第一百零九篇

瑞龍吟?章臺路

［宋］周邦彥

章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。情情坊陌人家，定巢燕子，歸來

舊處。

黯凝佇。因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈

笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟

箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去。

探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院

落，一簾風(fēng)絮。

分類標(biāo)簽：描寫春天宋詞三百首

作品賞析

詞是作者最有代表性的作品。它首寫舊地重游所見所感，次寫當(dāng)年舊

人舊事，末寫撫今追昔之情，處處以今昔對襯。全詞層次分明，由折

盤旋，情思纏綿，藝術(shù)上頗具匠心。

篇首的寫景不同凡響。梅花謝了，桃花開了，本是平常習(xí)見的事物,

而詞里卻說“褪粉”、“試花”，造語相當(dāng)別致；褪粉、試花緊相連，

使人仿佛感覺到了季節(jié)時(shí)令的更替，這就巧妙而生動了。使用倒裝句

法，把“梅梢”和“桃樹”放后面，足見作者的用心。此二句儼然天

然巧成，極為精致華美。本篇開頭還錯落地交代了有關(guān)的一些情況。

“章臺”、“坊陌”，是京城繁華的街道和舞榭歌臺聚集的里“坊陌人

家”，則同時(shí)點(diǎn)明作者所懷念的人物的歌妓身份?！扒榍椤倍謽O言冷

清，暗示了物是人非，今夕對比之意。用燕子的“歸來舊處”兼喻作

者的重游故地，這是明顯易見的，而用燕子的“定巢”有三疊，首疊

本是寫詞人初臨舊地所見所感,但通體只寫景狀物，不說人，只暗說，

不明說，顯得感情沉郁，有待抒發(fā)，從而為下文作了鋪墊。

次疊以“黯凝擰”三字為引領(lǐng)，“黯凝擰”，是用滯重之筆點(diǎn)出思念之

深，但引出的下文卻是一串輕脫活躍的詞句，正好相映成趣?！暗讶?/p>

癡小，乍窺門戶”八個(gè)字相當(dāng)傳神，既寫出了那位坊陌人當(dāng)時(shí)還沒有

失卻少女的天真活潑，又浸透著作者對她的親昵愛憐之情。以下幾句，

寫少女站門口招攬客人，初春余寒尚存，曉風(fēng)多厲，她不得不以袖遮

風(fēng)，因而晨妝后鮮艷的容顏，就掩映衣袖之間了?！坝φZ”寫出

了少女的天真爛漫。描寫人物的這幾句，筆墨生動，準(zhǔn)確傳神。

第三疊“前度劉郎重到”的重點(diǎn)是追憶往事，對照今昔，抒發(fā)“傷離

意緒”?！扒岸葎⒗芍氐?用了劉義慶《幽明錄》所載東漢劉晨入天臺

山遇仙女的故事，兼用劉禹錫《再游玄都觀》“種桃道士歸何處，前

度劉郎今又來”的詩句。以劉郎自喻，恰與前文“桃樹”、“人家”暗

相關(guān)合，亦是筆法巧妙處。以下四句寫詞人尋訪鄰里，方知自己懷念

中的人物亦如仙女之蹤跡渺然，“同時(shí)歌舞”而“聲價(jià)如故”者，唯

有“舊家秋娘”?！扒锬铩保翘拼伺矚g使用的名字。這里以秋娘

作陪襯，就說明了作者所懷念的那位歌妓當(dāng)年色藝聲價(jià)之高?！耙鞴{

賦筆”以下幾句，是追懷往事的具體內(nèi)容。“燕臺”，是唐代詩人李商

隱的典故。當(dāng)時(shí)有位洛陽女子名柳枝者，喜詩歌，解音律，能為天海

風(fēng)濤之曲，幽憶怨斷之音，聞人吟李商隱《燕臺》詩，驚為絕世才華，

亟追詢作者，知為商隱，翌日遇于巷，柳枝梳丫頭雙髻，抱立扇下，

風(fēng)障一袖，與語，約期歡會，并引出了一段神魂離合的傳奇故事（見

李商隱《柳枝五首》序）這兩句不只是寫雙方相識相好的經(jīng)過，而且

還暗示了對方的愛才之心和與自己的知遇之感，以至于今日懷念舊情

時(shí)，不能不連帶想起自己過去曾經(jīng)打動過她心弦的“吟箋賦筆”來。

“知誰伴”三句，寫如今不可再遇理想伴侶，當(dāng)年名園露頂暢飲、東

城閑步尋花那樣的賞心樂事也就無從重現(xiàn)，只能深深地銘刻自己的記

憶之中了。

“露飲”，是說飲宴時(shí)脫帽露頂，不拘形跡。“事與孤鴻去”借用唐人

杜牧詩句，“恨如春草多，事與弧鴻去”，一筆收束往事，回到當(dāng)前清

醒的現(xiàn)實(shí)，而不露痕跡?！疤酱罕M是傷離意緒”，這是全篇主旨。顯得

沉著深厚。結(jié)尾再次寫景，先以“官柳”與開頭的“章臺”、“歸騎”

與開頭的“歸來”遙相照應(yīng)，再寫池塘，院落、簾極，而“飛雨”與

“風(fēng)絮”之足以令人“斷腸”，更增添了離愁別恨。

此詞由“凝佇”而“訪、尋”，由回憶而清醒，最后寫歸途之凄清，

抒寫撫今追昔，物是人非的慨嘆，這與唐朝詩人崔護(hù)的詩“去年今日

此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”有異

曲同工之妙。

第一百一十篇

尉遲杯離恨

［宋］周邦彥

隋堤路，漸日晚、密靄生深樹。

陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。

無情畫舸，都不管煙波隔前浦。

等行人醉擁重衾，載將離恨歸去。

因思舊客京華，長偎傍疏林小檻歡聚。

冶葉倡條俱相識，仍慣見珠歌翠舞。

如今向漁村水驛，夜如歲、焚香獨(dú)自語。

有何人念我無聊？夢魂凝想鴛侶。

分類標(biāo)簽：宋詞三百首

作品賞析

此詞開頭的“隋堤路”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因?yàn)槭撬?/p>

煬帝所開大運(yùn)河的一段，故名。“漸日晚，密靄生深樹”，寫徘徊汴堤

而未曾登船之際，但見日色漸漸向晚，濃重的暮靄正從茂密的樹林中

彌漫開來。

接下來二句，化用杜牧“煙籠寒水月籠沙”詩意，寫出主人公獨(dú)自悵

望江天，孤寢船上的情景。

“無情畫舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸

去?！边@幾句寫分手時(shí)的情景，用的就是借物達(dá)意手法。這詞寫?zhàn)T別

情景是從鄭仲賢《送別》詩脫化出來的。王氏所謂“詩意出側(cè)面”，

是指詩情借物宣泄，遷怨于物。有情人偏遇著這無情的畫舸，它全然

不管戀人們難分難舍，將行人連同離恨都載走了。這里遷怨畫舸，就

是側(cè)寫。物本無情，視為有情，以責(zé)怪于物來表達(dá)自己的離情別恨,

是借物達(dá)意的一種方式；離恨、離愁是一種感情，都是虛的，然而詩

人們卻常?；摓閷?shí)，將愁恨說成是有形體有重量的東西。這里船載

離恨，就是化虛為實(shí)。

“因思舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識，仍慣見、

珠歌翠舞。”這是寫昔日京華相聚的歡樂場面?！耙比~”句化用李商隱

《燕臺詩》“冶葉倡條遍相識”。所謂“冶葉倡條”，乃指歌妓。

詞中主人公的戀人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓們廝混得很熟,

常一起，觀賞她們歌舞。這歡樂的回憶，與“漁村水驛，夜如歲、焚

香獨(dú)自語”，恰成鮮明對比。人由聚而散之際，回想歡樂聚會，必添

愁情離懷?；貞泴Ρ?，是很能觸發(fā)情感的。周邦彥這首詞，除用回憶

對比外，還有一種對比，就是夢境和現(xiàn)實(shí)對比?！坝泻稳恕⒛钗覠o聊，

夢魂凝想鴛侶”，這個(gè)結(jié)尾，詞評家多以為寫得拙直、率意。這個(gè)收

尾是不夠含蓄的，但是感情還是十分樸實(shí)濃烈的。這里用了眼前實(shí)境

和夢中虛境相對照，現(xiàn)實(shí)是舟中獨(dú)處，夢中卻是鴛侶和諧。“鴛侶”

一詞已近于抽象化，形象不夠豐滿。但還是足以補(bǔ)出離情別恨的。

此詞以宦游途中水驛之夜的情景為中心而將追憶念想層層展開。全詞

由景及情，由今及昔，寫眼前景采用白描手法，敘寫追思往事時(shí)用借

物達(dá)意。反襯對比手法，收到了很好的藝術(shù)效果。結(jié)句直抒性情而不

借景烘托，可謂大巧若拙，別具魅力。

第一百一十一篇

西河金陵

［宋］周邦彥

佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤

城，風(fēng)才嗇遙度天際。

斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子曾系?？这排f跡那蒼蒼，霧沉半壘。夜

深月過女墻來，傷心東望淮水。

酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌

人家，相對如說興亡，斜陽里。

分類標(biāo)簽：宋詞三百首豪放詩懷古詩

作品賞析

【注釋】：

此詞系隱括劉禹錫《石頭城》和《烏衣巷》二詩而成。詞中詠史情古，

抒情寄慨，以鋪寫景物抒發(fā)人事代謝古今滄桑的感慨。作者在詞中化

用前人詩句為己所用，以己筆寫己情，把劉禹錫原詩中生動具體的形

象一一山川、草木、風(fēng)潮、月、燕等，融入自己的感觸。用“敷陳其

事而直言之”的賦體，從容不迫地一一道來，使人更覺真實(shí)可感。

上片一開始就突兀橫空而出，點(diǎn)明六代故都金陵是一個(gè)“佳麗地”，

這一句是從謝跳《入朝曲》“江南佳麗地，金陵帝王州”中來，既切

金陵，又令人渾然不覺。結(jié)尾卻又言簡意賅的描寫燕子的呢喃話舊，

時(shí)間、地點(diǎn)是在“斜陽里”的故都。以繁華始，以蕭瑟終，全詞情景

的基調(diào)就這樣顯示了。經(jīng)過詞人運(yùn)用了峰回路轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)的手法,

金陵的一幅滄桑圖景刻畫得深切感人。陳廷焯評周邦彥有云：“美成

詞有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙?！保ā栋子挲S詞話》卷一）頓挫

的特色，在這篇懷古詞中最為明顯。作者在懷古，著眼點(diǎn)是六朝舊事，

歷史興亡之感總括于“南朝感事誰記”一句中。下面分別作點(diǎn)染。

“山圍”四句化用劉禹錫《石頭城》“山圍故國周遭在，潮打空城寂

寞回”詩意。“莫愁艇子曾系”從古樂府《莫愁樂》”艇子打兩槳，

催送莫愁來”句中化出，也切合金陵之地。曾經(jīng)系過曾愁佳麗的游艇，

斷崖倒樹，觸目荒涼，“空余舊跡”。接著，詞人化用劉禹錫“淮水東

邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來”的詩