選必中課件：第12課 玩偶之家(節(jié)選)

玩偶之家（節(jié)選）易卜生（1828-1906）挪威劇作家，有“現代戲劇之父”的美譽。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。二十年代起，我國讀者就熟知這個名字；在我國的反封建斗爭和爭取婦女解放的斗爭中，他的名著曾經起過促進作用。易卜生他一生的創(chuàng)作大體可以分為三個時期：早期（1850—1868）浪漫主義歷史?。哼^渡作品哲理劇：《布朗德》《培爾金特》。中期（1868—1891）現實主義“社會問題劇”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。后期（1891—1906）象征主義心理?。骸督ㄖ煛贰缎“逊颉贰段覀兯廊诵褋淼臅r候》等。社會問題劇是指挪威戲劇家易卜生響應丹麥評論家勃蘭兌斯“文學要有生氣，就必須提出問題來”的號召，用現實主義方法描寫現實生活的一系列戲劇，現今也泛指反映現實社會問題，揭示社會矛盾的戲劇。社會問題劇君王的話，借這一類的客氣話表示愿意聽取群臣的忠告，虛心納諫。詩之二章，則由主人進一步表示祝詞：“我有嘉賓，德音孔昭。視民不恌，君子是則是效。”為什么祝酒之際要說出這樣的話呢？分明是君主希望群臣品德高尚、清廉正直,以做民眾榜樣，以矯正民風。第三章最后幾句將歡樂氣氛推向高潮，末句“以燕樂嘉賓之心”,卒章顯志，也就是說,這次宴會是為了“安樂其心”,希望參與宴會的群臣竭盡忠誠，心悅誠服，自覺地為君王的統(tǒng)治服務。易卜生的創(chuàng)作生涯，是在1848年歐洲各地風起云涌的革命浪潮影響下開始的。作者經歷了家庭破產，同時他在藥店當學徒受人歧視。為了營救一個受迫害的作家，他參加過請愿游行，協(xié)助社會主義者，做過革命宣傳工作，從而使其創(chuàng)作一開始就同民主運動有著內在的聯(lián)系。創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。創(chuàng)作背景易卜生先后結識了兩位女權運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情，如1889年，他給女權運動活動家的信中所說：“您開始通過您的精神生活道路，以某種形式進入‘我’的作品?！彪S后，他們發(fā)動的強大女權運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。與選文相關的內容：柯洛克斯泰從托伐那里接到正式的解雇通知后寫了一封信，信中揭露了偽造簽字的詳細過程，然后他把信投到了海爾茂家門口的信箱；后來，柯洛克斯泰又寫了另一封信，說明他不準備對海爾茂夫婦采取任何行動。情節(jié)簡介《玩偶之家》作于1879年。女主人公娜拉出身中等家庭，美麗活潑，天真熱情。她熱烈而真誠地愛著丈夫海爾茂。為替丈夫治病，她曾冒名舉債，又熬夜抄寫文件，掙錢、省錢，偷偷還債。如果需要，她甚至表示可以為丈夫而死。但她的丈夫（過去的銀行職員，現在的銀行經理），卻是個虛偽自私的資產階級市儈，他平時管她叫“小鳥兒”“小松鼠兒”,可知道娜拉曾冒名舉債，危及自己的社會名聲和地位時，便一反常態(tài)，大罵她是“犯罪女人”，還揚言要剝奪他教育子女的權利，要對她進行法律、宗教制裁。后來，當債主受女友感化，退回了冒名借據時，他又轉變態(tài)度，表示要永遠愛她保護她。經此轉折，娜拉終于看清了自己的“泥娃娃”處境，發(fā)現自己不過是丈夫的“玩偶”，于是對保護這家庭關系的資產階級法律、道德、宗教，提出了嚴重懷疑和激烈批判，并毅然離開了這個“玩偶之家”。娜拉是個具有資產階級個性解放思想的叛逆女性。她對社會的背叛和棄家出走，被譽為婦女解放的“獨立宣言”。字詞檢測故意做作,裝出某種情態(tài)。裝腔作勢斬釘截鐵形容說話辦事堅決果斷,毫不猶豫。噩夢顛撲不破花言巧語心不在焉莫名其妙可怕的夢。無論怎樣摔打都不會破裂,比喻永遠不會被推翻(多指理論、道理)。①指虛假而動聽的話。②說虛假而動聽的話。心思不在這里，指精神不集中。指說不出其中的奧妙，表示發(fā)生的事情很奇怪，使人難以理解。推脫·推托“推脫”的意思是推卸、推辭。它著重指擺脫、開脫責任、問題、事情等，使與己無關?！巴仆小钡囊馑际墙韫示芙^，即不直接加以拒絕，而婉言表示不接受，后面常帶上托詞或拒絕的原因；所拒絕的多指讓自己做而不愿做的事情。“推托”的對象是別人請求的事；“推脫”的對象是與己有關的事，多為責任、錯誤等?；b·化妝“化妝”與“化裝”都是動詞，都有打扮、修飾容貌的意思，但使用范圍有區(qū)別?！盎瘖y”是指美容，用化妝品來修飾頭部、面部，使容貌美麗。例如：她每天清晨上班前都要化妝?！盎b”是指為了演出的需要，把演員裝扮成特定的角色?！盎b”不僅指頭部、面部，還包括身體。例如：孩子們化裝后上臺演出，分別扮演各種可愛的小動物。

情節(jié)

送走林丹太太阮克大夫來訪收到柯洛克斯泰來信娜拉與海爾茂決裂順從的娜拉覺醒的娜拉反抗的娜拉

娜拉

文脈梳理1.一場假簽名事件的曝光，在娜拉家引起了軒然大波，最終導致了娜拉的離家出走，你是怎樣看待她冒名頂替的做法？問題研討娜拉是一個性格活潑、天真可愛、體貼忠誠、吃苦耐勞、勇敢剛強的人物；為救丈夫她除此別無他法，并靠她的勤勞償還完了這筆債務。2.當柯洛克斯泰的第二封信出現以后，娜拉和海爾茂的心理沖突是怎么變化的？第一次沖突：海爾茂以為一切萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭。海爾茂這時對娜拉出奇的冷靜感到害怕。第二次沖突：娜拉換上日常衣服并和海爾茂進行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動尷尬，傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了！”第三次沖突：海爾茂已經處于劣勢,他只能用“母親的義務”“你還是我的老婆”來要挾娜拉，娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結婚戒指，而且離家出走。3.劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因為她認識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個玩偶；這樣稱呼海爾茂是因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個陌生人，形同路人。4.娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么？“我現在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么？奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結果；建立真正的夫妻關系只是一種幻想，而現在幻想已經破滅。5.既然娜拉不應該因為假簽名事件而受到懲罰，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？①性格基礎。②認清了海爾茂的本質及自己在家庭中的屈辱地位。③娜拉進而開始對男權社會進行反思,認識到其中存在的種種虛偽和不合理。6.聯(lián)系劇情，試分析舞臺說明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。這些均是對娜拉動作的介紹，由此可以看出，娜拉在與海爾茂交談的過程中，一直在做著出走的準備，此時她離家出走的決心已經非常堅定。娜拉是一個有著資產階級思想傾向的婦女,美麗、活潑、真誠、勇敢、善良、富有同情心。在識破海爾茂虛偽面目前，她一直生活在脈脈溫情之中，從未考慮過婦女在家庭中的位置問題。但她是位品格高尚的女子，她忠于愛情，為了丈夫治病，勇敢地假簽支票借據，并獨立地還債，為了保形象分析全丈夫的名譽而準備自殺。她對林丹太太、阮克醫(yī)生抱著真正的同情心，并勇敢和堅強地面對柯洛克斯泰的威脅恐嚇，她沒有屈服，而是準備承擔一切責任。識破海爾茂虛偽、自私自利的面目后，她意識到自己在家庭中人格不獨立的可悲狀況，對于以男權為中心的資產階級的道德、法律和宗教產生懷疑并進行譴責，毅然離家出走。海爾茂是男權中心思想的代表者和資本主義社會制度及傳統(tǒng)觀念的維護者。他實質上是一個極自私、冷酷、虛偽的偽君子。這集中體現在他對待娜拉的態(tài)度和待人接物上。在家中他將娜拉看成自己的私有財產和玩偶，滿嘴甜言蜜語。然而一旦他認為娜拉的行動“危害”到他的名譽地位時,立刻暴露出他的卑劣和自私。當柯洛克斯泰還回借據，沒有任何危險時,立刻換回原來的面孔。當他看到用所謂的“愛”的言辭無法讓娜拉回心轉意時，便搬出道德和宗教來阻止娜拉的出走，甚至宣揚資產階級法律的“威力”，企圖使娜拉繼續(xù)忍受其玩偶地位。他是一個一切都以個人利益為前提的個人主義者。戲劇主題通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程,探討了資產階級的婚姻問題,暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾沖突,進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭取自由平等而斗爭。22心理刻畫深入細膩藝術特點娜拉在劇末的一系列動作如“(穿外套)”“(戴帽子)”“(圍披肩)”“(拿起手提包)”等,暗示娜拉當時離家出走的心意已決。通過人物動作表現戲劇沖突藝術特點動作是戲劇的核心和靈魂；《玩偶之家》側重于外部動作；《玩偶之家》戲劇沖突尖銳激烈，沖突中人物語言動作高度個性化。全劇的舞臺說明,有非常多表現力極強的動詞,生動形象地反映了娜拉從幸福平靜轉為憂慮、煩亂、從幻想到幻想破滅,最后到覺醒的整個心理變化過程,細致的細節(jié)刻畫營造了一種畫面感,使人物心