數(shù)字化時代服裝材料與服裝設(shè)計的關(guān)系研究

數(shù)字化時代服裝材料與服裝設(shè)計的關(guān)系研究

摘要：服裝作為一種生活必需品，不但要滿足生活的機能性還要滿足審美感。服裝材料作為服裝的載體直接影響著服裝作品的成衣效果，數(shù)字化時代的來臨服裝設(shè)計師對材料的要求越來越高，服裝材料也在時代變遷中迅猛演變、不斷革新。服裝材料制約著服裝設(shè)計的形式和結(jié)果；與此同時，服裝設(shè)計也推動著服裝材料的更新和發(fā)展。

論文關(guān)鍵詞：服裝材料,服裝設(shè)計,設(shè)計理念,服裝語言在無數(shù)年傳統(tǒng)的設(shè)計理念中，材料學(xué)是設(shè)計師必備的課程，服裝材料一直是制約和引導(dǎo)設(shè)計師設(shè)計作品的主要因素之一，服裝材料作為服裝本身最直接的載體，從諸多方面影響著設(shè)計作品的最后效果。原始文明時代，人們著裝能使用的材料是有限的，樹葉、獸皮等原始材料都是從自然界中直接獲取，經(jīng)過簡單加工、處理后直接著身。隨著人類文明的不斷發(fā)展，服裝材料有了明顯的改變，從原始材料不斷演變成后加工材料，織物、合成纖維、化學(xué)纖維等服裝材料不斷涌現(xiàn)市場，給了服裝以不同的表達(dá)方式，人們的思維觀念在服裝上得到了更大的體現(xiàn)。不同的材料詮釋著不同的服裝語言，材料的機理往往也限定了服裝最后的成衣效果，給了服裝設(shè)計師一個導(dǎo)向，但同時也限制了服裝設(shè)計的思域。在時代的變遷中，不同時期的服裝文化給我們留下了太多烙印，希臘和羅馬文明中優(yōu)雅、流暢、簡潔的時代特點給我們留下了深刻的印象；歐洲14世紀(jì)中葉繁瑣、高貴、華麗的宮廷著裝一直影響著現(xiàn)代的設(shè)計師；以及中國大唐盛世時期百花齊放的服裝文化在世界服裝文化史上都影響深遠(yuǎn)。在這些設(shè)計中不但體現(xiàn)了當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)、文化，同時也體現(xiàn)了當(dāng)時的工業(yè)文明，工業(yè)的發(fā)展直接影響了服裝材料的再創(chuàng)造，高速發(fā)展的現(xiàn)代工業(yè)不斷革新了服裝材料的外在形式，開闊了服裝設(shè)計的視野，讓服裝的表達(dá)形式更豐富多彩。20世紀(jì)中葉，第一臺計算機誕生，人類文明進(jìn)入數(shù)字化時代，隨著計算機技術(shù)的不斷演變，工業(yè)與科技的迅猛發(fā)展，絢麗的圖像處理技術(shù)逐步升級使服裝超越了地域和空問的限制，設(shè)計趨向國際化，這給了服裝設(shè)計師一個全新的平臺，天然織物、合成纖維、化學(xué)纖維已經(jīng)滿足不了服裝設(shè)計師們對藝術(shù)作品的追求，服裝材料走向多元化。自由地發(fā)揮想象力并給予充分的實現(xiàn)，對于設(shè)計師來說已不再是天方夜譚，設(shè)計師利用先進(jìn)的設(shè)備與工藝，更大限度地改變著材質(zhì)的外觀，為了讓設(shè)計作品更加生動，設(shè)計師們把其他領(lǐng)域的技術(shù)運用在服裝設(shè)計中，水洗、磨砂、漂染、舊處理、甚至是燒烙、焊接、模制等等，使許多材質(zhì)重放異彩，服裝設(shè)計與服裝材料之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化?？v觀國際服裝史，凡優(yōu)異的設(shè)計師在設(shè)計理念和材料的后處理技術(shù)中均有獨領(lǐng)風(fēng)騷之處，約翰·加里阿諾的建筑風(fēng)：注重服裝的結(jié)構(gòu)，在人體的基礎(chǔ)上結(jié)合建筑的設(shè)計理念誕生了多種服裝式樣。三宅一生的褶皺風(fēng)：褶皺之美是其設(shè)計作品中的要點，設(shè)計作品所選擇的素材通常不拘一格，外觀造型自由而奔放，他的作品常常來自未知的源泉，帶有濃厚的神秘色彩。他設(shè)計的服裝形態(tài)差異很大，但總是充滿個性的靈光，帶著無拘無束的解放感?！皦男∽印眮啔v山大·麥克奎恩的頹廢風(fēng)：對于典型的時尚無政府主義者麥克奎恩來說，咄咄逼人的挑釁是其設(shè)計的基本要素之一。胡塞因·查拉雅曾設(shè)計出一款可以變成桌子的裙子，只需要按一下彈簧。JunyaWatanabe的襯衫只能讓人歪著肩膀穿。比利時設(shè)計師馬丁·馬吉拉體現(xiàn)了憂郁的北歐人的審美特點，在他手里，解構(gòu)作為一個非學(xué)術(shù)意義上的術(shù)語，給我們從截然不同的角度審視極端主義時裝帶來一絲睿智的色彩。這些人無一不是思想解放主義和材料后處理中的佼佼者，他們廣泛運用不同材質(zhì)隨心所欲的表達(dá)自己的藝術(shù)思想，打破了地域、時間、文化、材質(zhì)和設(shè)計領(lǐng)域之間的束縛，更清晰的表達(dá)了服裝語言，明朗化了設(shè)計風(fēng)格，異軍突起，緊緊抓住人們的眼球迅速占領(lǐng)服裝市場，演繹著一場又一場服裝大戲。中國評論家楊世杰曾說過：“一般好的設(shè)計就是三個范疇，一個是時代性意義，一個是機能性，再來是造型。不管建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、服裝設(shè)計、還是家具設(shè)計都一樣，都具備這三個范疇。而時代性意義表現(xiàn)得最徹底、最完整和最及時的可能是服裝設(shè)計，因為它不斷地在吸收時代的訊息，不斷地從時代訊息解析出一個理念表達(dá)出來?！睌?shù)字信息化時代的今天服裝設(shè)計師們像海綿一樣迅速吸收著時代氣息并把他們擴展到服裝語言中，他們已經(jīng)不再僅僅看著材質(zhì)尋找靈感來設(shè)計服裝，觀念和材料共同推進(jìn)著服裝事業(yè)的發(fā)展，它們相互依存、相互影響、相互體現(xiàn)。設(shè)計理念和設(shè)計材料共同成為了服裝設(shè)計的重要組成部分，新時代的設(shè)計方向大致可分為一下四種：一、運用純天然織物材料詮釋自然設(shè)計理念時代的進(jìn)步為人類的生存大環(huán)境帶來了一定的副作用，污染和資源的枯竭已經(jīng)開始威脅到人們的生活，綠色環(huán)保材料被重新提倡，純天然服裝材料在花俏的服裝市場中重新占據(jù)一席之地。簡潔、優(yōu)雅、干凈的設(shè)計風(fēng)格被很多人喜歡和接納，簡約風(fēng)格讓人無論是從身體上還是心理上都很舒服，可以緩解快節(jié)奏生活中的壓力，相信這種設(shè)計風(fēng)格在未來的服裝設(shè)計中仍將繼續(xù)發(fā)展。二、強調(diào)理念，加工或?qū)ふ倚虏牧显忈屧O(shè)計思想新的時代是一個思想解放的時代，強調(diào)理念設(shè)計，曾經(jīng)高高在上的世界級大品牌如紀(jì)梵希、迪奧等紛紛放棄原有的純高雅路線，代表設(shè)計師約翰·加里阿諾不斷的嘗試不同的材料、不同的風(fēng)格，甚至是改變原有材料的特有本質(zhì)，讓獨特感十足的設(shè)計風(fēng)格占據(jù)主流市場，設(shè)計師們開始求新、求變，打破以前的束縛，尋求細(xì)想解放，讓人們從服裝語言中重新感悟世界、感悟人生。三、打破原有的結(jié)構(gòu)設(shè)計，運用結(jié)構(gòu)重組詮釋自由設(shè)計多年來，人體工程學(xué)對服裝設(shè)計的結(jié)構(gòu)設(shè)定了一些特有的規(guī)律，服裝畢竟是為人體服務(wù)的，它最原始的功能性就是遮體、御寒，所以尊重人體工程是設(shè)計師們一直注重的服裝設(shè)計特點。當(dāng)一種結(jié)構(gòu)被多年運用以后，難免會產(chǎn)生膩煩、叛逆心理，設(shè)計師們開始尋找新的結(jié)構(gòu)特點，打破原有工程學(xué)的特性，進(jìn)行結(jié)構(gòu)重組，主要體現(xiàn)在褶皺和省位的改變。四、仿生、跨領(lǐng)域模擬設(shè)計從制作飛機開始，人類始終羨慕生物界中其他生物的生理機能，服裝設(shè)計中對仿生學(xué)也相當(dāng)熱衷，并對設(shè)計領(lǐng)域中的其他設(shè)計方向展開模仿。桌子、椅子、吊燈、建筑物等等都成為服裝設(shè)計中藝術(shù)形態(tài)展現(xiàn)的對象，讓人們的思域大大擴展，設(shè)計思路空前開闊。服裝材料藝術(shù)已經(jīng)滲透到服裝設(shè)計的方方面面，從頭飾、首飾、包飾、鞋飾和化妝，服裝材料的創(chuàng)新必須站在新的高度，采用新思路，實現(xiàn)多維設(shè)計，發(fā)揮服裝材料的獨特魅力。未來的服裝設(shè)計方向應(yīng)是突出表現(xiàn)個性為主的獨特風(fēng)格，同樣起關(guān)鍵作用的服裝材料的創(chuàng)新也必須跟上時代的發(fā)展，服裝設(shè)計與材料設(shè)計相得益彰才是未來服裝的發(fā)展趨勢，二者相互制約、相互推動，從而為引導(dǎo)時裝