《現(xiàn)代設計史》復習資料大全

PAGE2-《現(xiàn)代設計史》試題復習資料大全一、單項選擇題（每題1分）1、現(xiàn)代“工藝美術”運動的創(chuàng)始人是（D）。A、約翰·拉絲金B(yǎng)、格林兄弟C、弗蘭克·賴特D、威廉·莫里斯2、美國流水別墅是現(xiàn)代建筑的典范之一，其設計者是（C）。A、理查德·邁耶B、格林兄弟C、弗蘭克·賴特D、菲利普·約翰遜3、20世紀法國巴黎地鐵入口采用仿樹枝、藤蔓青銅和海貝自然裝飾風格的設計師是（B）。A、阿爾封·穆卡B、赫克托·吉馬德C、菲利普·斯塔克D、薩穆爾·賓4、比利時“新藝術運動”最杰出的設計家、設計理論家是（A）。A、凡·德·威爾德B、密斯·凡·洛德C、薩穆爾·賓D、安東尼·高迪5、被稱為西班牙建筑史上的“鬼才”，也是西班牙“年輕風格“的創(chuàng)造者是（A）。A、安東尼·高迪B、約瑟夫·霍夫曼C、維克多·霍塔D、凡·德·威爾德6、“新藝術運動”時期的奧地利藝術家組織又叫（B）。A、年輕風格B、分離派C、格拉斯哥學派D、青年風格7、提出“少即是多”設計思想的是（C）。A、索托薩斯B、康定斯基C、密斯·凡·洛德D、文丘里8、提出“少即是煩”設計思想的是（D）。A、密斯·凡·洛德B、康定斯基C、索托薩斯D、文丘里9、英國的波普設計最早發(fā)端于（D）。A、繪畫藝術B、家具設計C、建筑藝術D、時裝服飾10、法國“裝飾藝術運動”中，常采用重復動物和女性人體圖案做裝飾的玻璃設計師是（C）。A、路易斯·蘇B、朱利·勒魯C、勒內(nèi)·拉里克D、德·蘭比卡11、英國迷爾超短裙的創(chuàng)始設計者是（B）。A、瑪麗蓮·夢露B、瑪麗·昆特C、阿倫·瓊斯D、扎哈·哈迪德12、法國“裝飾藝術運動”中，繪畫方面最具代表性的女畫家是（A），并創(chuàng)造了“波爾多派”。A、德·蘭比卡B、拉菲爾·德羅美C、瑪麗·昆特D、克拉里斯·克拉夫13、美國“裝飾藝術運動”中，紐約具有最華貴的裝飾藝術風格的建筑是（A）。A、斯圖華特婦女商廈B、巴克利大廈C、克萊斯勒大廈D、洛克菲勒中心15、美國“裝飾藝術運動”中，最杰出的代表建筑是（B），其內(nèi)的無線電城市音樂廳是登峰造極的裝飾藝術風格典范。A、巴克利大廈B、洛克菲勒中心C、克萊斯勒大廈D、斯圖華特婦女商廈16、紐約的裝飾藝術風格傳到西岸后，結合美國通俗文化與本土文化創(chuàng)造了（C）風格。A、新時代風格B、流線型風格C、好萊塢風格D、國際主義風格17、20世紀，英國具有高度折中裝飾風格的建筑是（D）。A、英國廣播公司B、克拉里奇旅店C、斯特蘭宮大旅館D、胡佛工廠大樓18、英國“裝飾藝術運動”中，采用溫和建筑圓角結構的典型現(xiàn)代裝飾主義風格建筑是（D）。A、斯特蘭宮大旅館B、胡佛工廠大樓C、克拉里奇旅店D、英國廣播公司19、英國“裝飾藝術運動”中，陶瓷設計師（C）設計了“怪誕”和“我的花園”系列等。A、瑪麗·昆特B、德·蘭比卡C、克拉里斯·克里夫D、扎哈·哈迪德20、德國工業(yè)設計運動的奠基人是（B）。A、德·威爾德B、穆特修斯C、格羅佩斯D、彼得·貝倫斯21、世界上最早完成企業(yè)形象設計系統(tǒng)的是（D）。A、格羅佩斯B、穆特修斯C、德·威爾德D、彼得·貝倫斯22、招貼畫《用紅色楔子攻打白軍》的作者是（C）。A、弗拉基米爾·塔特林B、夏加爾C、埃爾·李西斯基D、康定斯基23、“紅藍”椅、施羅德住宅的設計者是（B）。A、蒙特里安B、里特維爾C、杜斯柏格D、烏德24、繪畫作品《玩牌者》、《等差數(shù)基》作者是（A）。A、杜斯柏格B、里特維爾C、蒙特里安D、烏德25、包豪斯設計學院的創(chuàng)始人是（A）A、格羅佩斯B、彼得·貝倫斯C、德·威爾德D、凡·洛德26、引用中國民代風格設計“中國椅”的是丹麥設計師（B）。A、摩根生B、漢斯·華格納C、保羅·漢寧森D、賈斯伯·莫里森27、“沒有時間限制的風格”指的是（C）。A、瑞典設計風格B、芬蘭設計風格C、丹麥設計風格D、挪威設計風格28、PH燈系列燈具的創(chuàng)始人是（D），證明了藝術與科學并非不可調(diào)和。A、漢斯·華格納B、摩根生C、賈斯伯·莫里森D、保羅·漢寧森29、蛋椅、三足蟻椅、天鵝椅的設計者是丹麥功能主義倡導人（D）。A、漢斯·華格納B、摩根生C、漢寧·科佩爾D、安尼·雅各布森30、倡導人文主義原則，將設計注入人情與文化的芬蘭設計大師是（C）。A、薩穆爾·賓B、喬治·簡森C、阿爾瓦·阿圖D、卡爾·柯林特31、后現(xiàn)代主義設計首先從（B）中開始的。A、繪畫藝術B、建筑藝術C、工業(yè)產(chǎn)品D、服裝藝術32、（A）家具不拘泥于細節(jié)，而醉心于新材料、新工藝的可能性，盡力發(fā)揮工藝與材料的潛力。A、意大利B、中國C、美國D、北歐33、沒有任何裝飾的世界上第一座“玻璃盒子”高層建筑是：（A）。A、西格萊姆大廈B、古根海姆博物館C、胡佛工廠大樓D、巴克利威謝大廈34、國際主義風格的實質(zhì)是民主風格、商業(yè)至上、簡單單調(diào)等導致功能與形式（B）關系。A、相輔相成B、本未倒置C、有機融合D、南轅北轍35、跨越技術與美學局限的“形式追隨激情”設計哲學是（C）創(chuàng)造。A、新浪潮B、孟菲斯C、青蛙設計D、阿基米亞36、（D）是晚期“新藝術運動”的收官者，也是早期現(xiàn)代主義設計的開路人。A、馬金?托什B、維克多·霍塔C、克里姆特D、約瑟夫?霍夫曼37、后現(xiàn)代主義設計中法國設計師（D）被譽為國際設計領域的“鬼才”。A、羅恩?阿拉德B、哈特姆特?艾斯格林C、邁克爾?格雷夫D、菲利普?斯塔克38、“孟菲斯”設計小組主要發(fā)起人埃托?索托薩斯的代表作是：（C）。A、鳥哨水壺B、普羅斯特椅C、卡爾頓書架D、HI-FI音響39、把創(chuàng)作當成一種“無規(guī)律的有趣”游戲，并把風馬牛不相及材料設計“HI-FI音響”的是（B）。A、哈特姆特?艾斯格林B、羅恩?阿拉德C、邁克爾?格雷夫D、菲利普?斯塔克40、（B）年，英國政府在倫敦的海德公園舉辦了首屆世界博覽會。A、1765B、1851C、1919D、1859二、填空題（每空2分）1、工藝美術運動產(chǎn)生的原因包括：過分裝飾、矯糅造作的維多利亞風格泛濫成災；科技發(fā)展、工業(yè)化來臨；寄情于中世紀的浪漫對、工業(yè)化生產(chǎn)的反感。2、俄國構成主義產(chǎn)生的原因：受馬利奈蒂《未來主義宣言》影響；受康定斯基《論藝術的精神》影響；受立體派繪畫藝術的影響和受共產(chǎn)主義思潮影響。3、《這就是明天》的展覽上展出的拼貼畫〈是什么是今天的家庭如此不同，如此有魅力？〉是美國波普藝術的代表人物理查德·漢密爾頓的作品。4、威廉·莫里斯的代表作有：建筑紅屋、家具莫里斯椅和書籍《呼喚平原的故事》等。5、巴黎設計師阿爾封·穆卡一生創(chuàng)作大量的海報，他的作品被認為是“新藝術運動”時期的平面設計的最高典范，用他感性的裝飾語言創(chuàng)造了穆卡風格，并成為“新藝術運動”的代名詞。6、比利時布魯塞爾的塔塞爾公寓建筑是曲線風格建筑師維克多·霍塔的代表作品，些建筑的裝飾藝術語言和他對鑄鐵材料的創(chuàng)造性使用在新藝術運動時期無人可比。7、安東尼·高迪是完美主義者，他的作品幾乎每一件都是精品，其中有圣家庭教堂、古爾公園和文森住宅、巴特羅公寓、米拉公寓等。8、圣家庭教堂于1883年開始建造，傾注了安東尼·高迪畢生心血，預計2026年完成，共修建18座高塔，中央最高的170米塔代表耶穌基督，四周環(huán)繞130米塔代表四福音書，還有一座140米塔代表圣母瑪麗亞，其它為110米塔代表十二門徒9、英國“新藝術運動”時期被稱為“格拉斯哥學派”的創(chuàng)始人是建筑家麥金托什，代表作有：格拉斯哥美術學院、藝術愛好者之家以及楊柳茶室等。10、法國設計師艾米爾·魯爾曼在裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際展覽會上展出了一個高達6米的橢圓開房間叫做收藏家沙龍，營造了華美裝飾與稀有材料的氛圍。11、“波普藝術設計之父”是查德·漢密爾頓；“德國現(xiàn)代設計之父”是彼得·貝倫斯，“美國工業(yè)設計之父”是雷蒙·羅維；“北歐現(xiàn)代主義之父”是安尼·雅各布森。12、威爾德曾提出：設計結構合理、材料運用嚴格準確、工作程序明確清晰三個設計基本原則。13、“第三國際紀念碑”模型是俄國弗拉基米爾·塔特林的代表作，寓意著前進、上升的人類解放運動。14、荷蘭風格派核心代表人物是畫家蒙特里安，他的代表作油畫《紅黃藍》主張拆除曲線、采用縱橫直線非對稱式分割畫面。15、1913年，亨利·福特建成了世界上第一條汽車裝配線；美國通用汽車公司是最早在企業(yè)中成立設計部的企業(yè)。16、美國工業(yè)設計運動不僅創(chuàng)造了特有的流線型風格，還創(chuàng)造了“有計劃的廢止”制度。17、20世紀40年代，意大利家具設計最極端的例子就是以卡羅·莫里諾為中心的設計集團設計了一批流線型的超現(xiàn)實主義風格家具。18、“世界上超輕椅子”、迪克斯特手扶椅、蘇帕列加拉椅的設計者是吉奧·龐帝。20、北歐“瑞典風格”的創(chuàng)造者是水彩畫家卡爾·拉爾松夫婦，他們的繪畫作品充滿了田園詩般的浪漫，主要代表作品有《在家》系列，描繪自己身邊的家人與周邊風景。21、強調(diào)現(xiàn)代主義的功能主義原則，同時也強調(diào)圖案裝飾性和傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性，注重人體工程學與設計細節(jié)這是瑞典現(xiàn)代家具設計特征。22、“有計劃的廢止制度”滿足了消費者求新、求異、求變的心理訴求。23、美國現(xiàn)代設計的特點是反對單一風格，主張多元風格，還有一顯著特征就是：美國人的幽默感和高度商業(yè)化。24、比利時設計家德·威爾德在德國魏瑪創(chuàng)辦了包豪斯設計學院的前身——魏瑪工藝美術學院。25、設計就是將所有的人造物賦予美好的目的并加以實現(xiàn)，優(yōu)秀的設計是“真善美”的體現(xiàn)。26、穆特修斯是德國工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個活動的開創(chuàng)者。27、美國于20世紀30年代創(chuàng)造性地形成了一種風行美國乃至世界的新設計風格是流線型風格。28、世界上第一個零碳社區(qū)是英國倫敦西南部的貝丁頓社區(qū)，也是上海世博會倫敦零碳館的原型。29、1919年，格羅佩斯在德國的魏瑪（城市）創(chuàng)辦了包豪斯設計學校，為現(xiàn)代生產(chǎn)方式培養(yǎng)相適應的設計人才。30、美國建筑家格雷夫斯是奠定后現(xiàn)代主義建筑設計的重要人物。他的設計講究裝飾的豐富色彩的豐富，注重歷史風格的折中表現(xiàn)，他最重要的設計作品是波特蘭市的公共服務中心。31、最早在企業(yè)中成立設計部的公司是美國的通用汽車公司。32、德國包豪斯經(jīng)歷了魏瑪時期、徳紹時期、和柏林時期三個階段。

33、后現(xiàn)代主義的設計概貌包括：低碳環(huán)保節(jié)能、人情人性人本、科技時尚個性和新媒體數(shù)字化四大方面。34、英國波普藝術發(fā)端于時裝，瑪麗·昆特創(chuàng)造設計了迷爾性感的超短裙。35、20世紀70年代，后現(xiàn)代主義工業(yè)發(fā)展，其中以意大利的“阿基米亞”、“孟菲斯”尤為著名。36、意大利激進設計反對理性主義設計觀、現(xiàn)代主義和國際主義風格，強調(diào)設計中更多的融入設計師的個人風格和文化意味，提倡歷史風格和折中裝飾。37、“阿基米亞”比較強調(diào)“再設計”，其實就是對現(xiàn)有物體進行破壞性的要挪揄，添加一些表面裝飾，使之變成相反的、帶有諷刺的混合物。38、瑞士設計家威利孔茨在教學中采用自己的方法訓練學生，被譽為“信息建筑家”稱號的是他的代表作有與學生共同設計的麥克盧漢思想的《十二個版面詮注》書籍設計。39、哥特式、洛可可式和日本藝術是新藝術運動的三大源泉。40、荷蘭的現(xiàn)代設計具有明顯的理性主義、功能主義特征。41、阿根廷設計師托馬斯·馬爾多納多成為_烏爾姆學院_的院長后，在教學中引入了數(shù)學、人機工程學、信息理論、社會學和心理學等課程，將設計上升到嚴謹?shù)目茖W系統(tǒng)范疇。42、美國最重要的設計理論家、當代建筑設計師約翰遜，是最早把歐洲的現(xiàn)代主義介紹到美國的人物之一。他和密斯合作設計_西格萊姆大廈__是其成為世界大師的重要轉(zhuǎn)折點。43、米斯?凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。44、1954年，美國舉辦了_斯堪得納維亞_設計展覽，把它作為“優(yōu)良設計”的例子介紹給美國的工業(yè)設計界。45、芬蘭建筑師和家具設計師阿爾托的設計藝術理論包括三個方面：信息理論、表現(xiàn)理論和人文風格。46、1972年山崎實設計的現(xiàn)代主義風格“普魯?shù)烯q艾戈”低收入住宅被拆，被認為是現(xiàn)代主義結束的標志。47、1980年索特薩斯離開了“阿卡米亞”工作室（1976年米蘭），于1980年底至1981年初帶領7位年輕設計師成立“孟菲斯”小組。三、名詞解釋（每題3分，共9分）1、流線型風格：流線型原是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體外部形狀。在工業(yè)設計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言而廣為流傳，發(fā)展成了一種時尚的設計美學，通常表現(xiàn)為平滑而規(guī)則的表面，沒有大的起伏和尖銳的棱角。實質(zhì)上是一種外在的“樣式設計”，是一種迎合大眾趣味的風格。2、孟菲斯藝術：1981年，意大利設計師索特薩斯帶領7位年輕的設計師，在米蘭成立了后現(xiàn)代主義設計組織——曼菲斯集團。反對一切固有觀念，認為整個世界是通過感性來認識的，沒有先驗的模式。認為功能不是絕對的，在肯定產(chǎn)品的使用價值的同時強調(diào)設計應表達特定的文化內(nèi)涵；關注材料本身的肌理、色彩等，在裝飾方面無一定的秩序和模式，在色彩方面不遵守傳統(tǒng)的色彩觀念及搭配、不分主調(diào)色和背景色等。3、波普藝術：又稱流行風格，它代表著20世紀60年代工業(yè)設計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。

從設計上來說，追求大眾化的、通俗的、趣味，強調(diào)新奇與獨特，并大膽采用艷俗的色彩。其本質(zhì)是形式主義，它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟法制，人體工程學原理等工業(yè)設計的基本原則因而曇花一現(xiàn)。4、烏爾姆學院：其教育目標為培養(yǎng)科學型設計人才，主張設計是理性的，科學的，技術的，在藝術設計理論方面提供了系統(tǒng)的藝術原則，系統(tǒng)藝術設計是指高度秩序化的藝術設計改變混亂的環(huán)境，使其具有關聯(lián)性和系統(tǒng)性。

最大的貢獻在于完全把現(xiàn)代設計立場堅定地轉(zhuǎn)移到科學技術的基礎上，堅持從科學技術的方面來培養(yǎng)設計人員。這對于德國乃至世界設計的影響都是極大的。5、新浪潮藝術：誕生于20世紀60年代中期的瑞士，其反感國際主義的單調(diào)刻板、機械理性，強調(diào)人的直覺和表現(xiàn)的意義，甚至不惜犧牲平面語言的可讀性，把視覺美感和視覺傳達功能雙重性混合起來，達到非常完美的結合。主要代表人物有沃爾夫?qū)丶犹?、威利·孔茨、丹·弗里德曼等?、解構主義：解構主義60年代緣起于法國，是對現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標準批判地加以繼承，運用現(xiàn)代主義的語匯，卻顛倒、重構各種既有語匯之間的關系，從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本設計原則（美學、力學、功能），由此產(chǎn)生新的意義。用分解的觀念，強調(diào)打碎，疊加，重組，重視個體，部件本身，反對總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。四、簡答題（每題7分，共21分）1、簡述現(xiàn)代主義產(chǎn)生形成的原因？倡導設計是技術與藝術的綜合；反抗19世紀末期的陳規(guī)舊矩，轉(zhuǎn)用一種感情上更真實的方式來表現(xiàn)出真正的感受與想法；受歐洲浪漫主義思潮的影響；受立體派繪畫藝術與包豪斯思想體系的影響；工業(yè)迅速發(fā)展、主張標準化和批量化生產(chǎn)。2、“工藝美術運動”的特點？強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)；在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和哥特風格以外的其他各種歷史主義風格；提倡哥特風格和其他中世紀的風格；崇尚簡單樸實、功能良好，反對設計上的扭捏造作、浮華不實；裝飾上推崇自然主義、東方藝術。3、德國工業(yè)同盟六個宗旨內(nèi)容？提倡藝術、工業(yè)、手工藝結合；

主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計綜合在一起，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝；

強調(diào)走非官方的路線，避免政治對設計的干擾；

大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)；

堅決反對任何裝飾；

主張標準化的批量化。4、國際主義風格特征？是歐洲的現(xiàn)代主義和美國富裕的社會狀況的結合，為資本主義的、中產(chǎn)階級的富有的人們做設計；商業(yè)性的、形式至上的、預制安裝件的，采用鋼鐵、玻璃、混泥土等現(xiàn)代材料運用了工業(yè)化的大批量標準化的生產(chǎn)，花最少的錢達到最好的功能；少就是多，采用幾何、單調(diào)的形式，缺乏人情味呈現(xiàn)冷漠與生硬感；風格簡單明確，傳達功能準確，追求\o"查看幾何中的全部文章"幾何學式的嚴謹。5、后現(xiàn)代主義的形式特征？后現(xiàn)代主義設計是生產(chǎn)于20世紀50年代末60年代初的文化思潮、在哲學、宗教、建筑、文學中均有充分的反映。是針對現(xiàn)代主義后期出現(xiàn)的單調(diào)的缺乏人情味的理論而冷酷的面貌，后現(xiàn)代主義以追求富于人性的、裝飾的、變化的、個人的、傳統(tǒng)的、表現(xiàn)的形式，塑造多元化的設計特征。

其形式特征歸結為五點：即折中含混的設計語言、裝飾價值的重新認定、材料使用的無拘無束、手工技藝的久違、高雅與流行的模糊。

6、后現(xiàn)代主義產(chǎn)生形成的原因？追求個性、滿足心理，反對國際主義單調(diào)、冷漠與一成不變模式；受通貨膨脹、政治動蕩、生態(tài)危機、全球代浪潮等現(xiàn)實問題導致人們心靈荒蕪空白影響；受西方工業(yè)達到巔峰狀態(tài)，消費活躍、大眾文化發(fā)達影響；受波普藝術和人本主義崛起的影響。7、北歐現(xiàn)代設計藝術的特點？設計和制造上的高質(zhì)量、風格簡樸、典雅、明快；注重形式與功能的統(tǒng)一，生產(chǎn)的系列化和價格的合理化；注重現(xiàn)代與傳統(tǒng)、機械化與手工藝、理性主義與人情味的巧妙結合；功能好，便于批量生產(chǎn)，合理運用自然材料并突出材料自身的特點；以人為中心，強調(diào)自然感，注入豐富的人文內(nèi)涵和北歐的情調(diào)。五、論述題（20分）1、談談個性化與標準化的看法？1、含義與定義：①個性化就是非一般大眾化的東西，在大眾化的基礎上增加獨特、另類、擁有自己特質(zhì)的需要，獨具一格，別開生面的一種說法，打造一種與眾不同的效果。②標準化是指在經(jīng)濟、技術、科學和管理等社會實踐中，對重復性的事物和概念，通過制訂、發(fā)布和實施標準達到統(tǒng)一，以獲得最佳秩序和社會效益。包括了簡化、統(tǒng)一化、產(chǎn)品系列化、通用化、組合化、模塊化。

2、看法與理解：①這兩個似乎是逆向的詞匯，實際上并非如此，它們是前后過程的銜接，也是萬物循環(huán)的過程。任何事物無論抽象和具體都有生命周期，在生命周期的起點一定是充滿多元化和個性化的，但是在中期向后必須進行標準化。②個性化預示著風險，多元化同樣如此，看起來我們是要鼓勵創(chuàng)新，因為創(chuàng)新是事物啟蒙的階段，必須個性化，也正因為風險的存在使得創(chuàng)新的精神和創(chuàng)新的人是可貴且值得尊重的。③大量個性化階段的創(chuàng)新是失敗的，必須通過標準化將經(jīng)驗固定下來，標準化本身也是一個創(chuàng)新的過程。標準化是成熟的象征，標準化的過程是個性化效率提升，風險降低的過程。④個性化是差異化競爭的必然選擇，標準化是個性化的基礎，個性化是標準化的來源，無數(shù)的個性化經(jīng)過優(yōu)勝劣汰留下的就是標準化的基石，強大的標準化基石會成長出更符合事物發(fā)展方向，更高效的個性化選擇。2、談談包豪斯設計思想體系及其影響。包豪斯的成立對現(xiàn)代主義設計思想的建立，傳播和設計實踐都有很大的影響，包豪斯經(jīng)過由線的實踐和發(fā)展，逐步形成了重視功能，技術和經(jīng)濟因素的設計實踐，創(chuàng)作方法和教學體系的現(xiàn)代設計藝術思想。

在在設計理論上，包豪斯提出了三個基本觀點：①藝術與技術的新統(tǒng)一：②設計的目的是人而不是產(chǎn)品；③設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些觀點對于工業(yè)設計的發(fā)展起到了積極的作用，使現(xiàn)代設計逐步由理想主義走向現(xiàn)實主義，即用理性的、科學的思想來代替藝術上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。歷史貢獻與意義如下：（1）強調(diào)集體工作方式，用以打敗藝術教育的個人藩籬，為企業(yè)工作奠定基礎。（2）強調(diào)標準，用以打破藝術教育造成的漫不經(jīng)心的自由化和非標準化。（3）設法建立基于科學基礎上的新的教育體系，強調(diào)科學的、邏輯的工作方法和藝術表現(xiàn)的結合。（4）把設計一向流于“創(chuàng)作外型”的教育重心轉(zhuǎn)移到“解決問題”上去，因而設計第一次擺脫了玩形式的弊病，走向真正提供方便、實用、經(jīng)濟、美觀的設計體系，為現(xiàn)代設計奠定了堅實的發(fā)展基礎。（5）開創(chuàng)了各種工作室，團結了一批卓有建樹的藝術家與設計家介入到設計中來，將設計教育建立在科學的基礎之上。（6）打破了陳舊的學院式美術教育的框框，創(chuàng)立“基礎課”，同時創(chuàng)造了結合大工業(yè)生產(chǎn)的方式，為現(xiàn)代設計教育的發(fā)展奠定了基礎。（7）培養(yǎng)了一批既熟悉傳統(tǒng)工藝又了解現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)方式與設計規(guī)律的專門人才，形成了一種簡明的適合大機器生產(chǎn)方式的美學風格，將現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的設計提高到了新的水平。3、談談當下設計方向和未來設計的趨勢。設計是連接精神文明與物質(zhì)文明的橋梁,人類寄希望于