自考11344中國近代文學(xué)史押題及答案解析

自考11344中國近代文學(xué)史押題及答案解析1.從19世紀(jì)70年代以后，近代文學(xué)向著

道路邁進了一大步，發(fā)生了更大的變化。A、正確B、錯誤B

2.近代小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)多種多樣，《水滸傳》、《西游記》屬于

A、串珠結(jié)構(gòu)B、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)C、倒敘結(jié)構(gòu)D、塊狀結(jié)構(gòu)

3.19世紀(jì)60年代末針對當(dāng)時詩壇現(xiàn)狀提出“我手寫吾口，古豈能拘牽”主張的人是

A、梁啟超B、龔自珍C、黃遵憲D、魏源

4.20世紀(jì)初受西方影響而出現(xiàn)的校園歌曲和軍歌，作為一個歷史契機，推動了詩歌創(chuàng)作的進一步通俗化，直接導(dǎo)致了辛亥革命前后

的形成。A、正確B、錯誤A

5.中國近代史上最早的報刊政論散文集《園文錄外編》的作者是

A、王韜B、鄭觀應(yīng)C、馮桂芬D、梅曾

6.貫穿《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》全篇的“主人公”式的人物形象是

A、九死一生B、俠女十三妹C、吳沃堯D、洪秀全

7.寫下“譯才并世數(shù)嚴(yán)林”贊美林、嚴(yán)復(fù)二人譯作的詩句的是

A、康有為B、梁啟超C、柳亞子D、蘇曼殊

8.馮桂芬的散文以政論為主,其散文集名為

A、《校邠廬抗議》B、《復(fù)莊衛(wèi)生書》C、《采西學(xué)議》D、《扶桑日記》

9.首次運用叔本華的哲學(xué)觀研究《紅樓夢》并進而寫成《紅樓夢評論》的作者是

A、蔡元培B、黃摩西C、王國維D、王鐘麟

10.下列不屬于新詩派特色的是

A、熾熱的愛國情懷與深沉的憂時憂民之思B、清新的時代氣息C、民主主義的啟蒙思想D、現(xiàn)實主義的詩風(fēng)

11.寫下“譯才并世數(shù)嚴(yán)、林”贊美嚴(yán)復(fù)、林紓二人譯作的詩句的是

A、康有為B、梁啟超C、柳亞子D、蘇曼殊

12.《水云樓詞》關(guān)心世道民生,其作者是

A、丘逢甲B、蔣春霖C、龔自珍D、黃遵憲

13.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》描寫晚清社會二十年間的種種怪異現(xiàn)象，暴露社會的種種罪惡。小說所描寫的“二十年”的起止時間大致是

A、1840-1860B、1865-1885C、1894~1915D、1884-1905

14.春柳社受日本新劇影響，借徐淮告災(zāi)，舉行賑災(zāi)游藝會，公演了我國第一部話劇。該劇名為

A、《進化團》B、《茶花女》C、《牡丹亭》D、《新茶花女》

15.提倡在“義理、考據(jù)、詞章”之外再加上“經(jīng)濟之學(xué)”的古文理論的是

A、包世臣B、龔自珍C、曾國藩D、馮桂芬

16.打破自宋元以來章回體小說這一平鋪直敘而又呆板固定形式，是林紓將（）譯介到中國之后才打破的。

A、《巴黎茶花女遺事》B、《九三年》C、《迦茵小傳》D、《黑奴吁天錄》

17.貫穿《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》全篇的“主人公”式的人物形象是

A、九死一生B、死里逃生C、方死方生D、富貴一生

18.梁啟超倡導(dǎo)文學(xué)革新，其理論核心是

A、維新說B、道德說C、經(jīng)世說D、新民說

19.曾被學(xué)界公認為我國“最早一部直譯的小說”是周桂笙翻譯的

A、《毒蛇圈》B、《茶花女》C、《域外小說集》D、《月界旅行》

20.曾以近體詩的形式翻譯拜倫、歌德、席勒等外國詩人詩作的南社詩人是

A、柳亞子B、高旭C、陳去病D、馬君武

21.1898年,梁啟超在他主辦的《清議報》上開辟了第一個專門發(fā)表新詩派詩作的專欄是

A、“詩界潮音集”B、“新學(xué)詩”C、“詩文辭隨錄”D、“雜歌謠”

22.秋瑾創(chuàng)辦過一種供婦女閱讀的刊物

。A、正確B、錯誤A

23.我國最早翻譯英國拜倫《哀希臘歌》全篇的翻譯家是

。A、正確B、錯誤B

24.《射鷹樓詩話》的作者是

A、林則徐B、梁啟超C、林昌彝D、康有為

25.“愿奮然自拔,一洗從前羞恥垢。若安作同鑄,恢復(fù)江山勞素手?！边@首詩的作者是

A、梁啟超B、柳亞子C、秋瑾D、蔣智由

26.除了作詞，還以詞學(xué)批評聞于詞壇，認為詞在文學(xué)史上有其獨立的地位，不贊成“詞者詩之余”的說法的人是

A、朱孝臧B、王國維C、況周頤D、文廷式

27.在革命派作家的小說中，陳天華比較有影響的小說是

A、《斷鴻零雁記》B、《絳紗記》C、《獅子吼》D、《碎簪記》

28.1905年，汪笑儂與陳去病、柳亞子等人創(chuàng)辦了我國第一個戲劇刊物

A、《二十世紀(jì)大舞臺》B、《世紀(jì)舞臺》C、《新舞臺》D、《新生》

29.“我手寫我口，古豈能拘牽”這兩句詩，出自黃遵憲的

A、《惜別離》B、《西鄉(xiāng)星歌》C、《櫻花歌》D、《雜感》

30.于1871年翻譯德國《祖國歌》的翻譯者是

A、林野B、周桂笙C、馬君武D、王韜

31.吳梅是近代后期一位很有代表性的傳奇劇作家，他的《軒亭秋》以當(dāng)時的現(xiàn)實生活為題材，描寫主人公的革命斗爭生涯，歌頌主人公英勇就義的事跡。這位主人公是

A、孫中山B、鄒容C、陳天華D、秋瑾

32.1897年嚴(yán)復(fù)在天津創(chuàng)辦《國聞報》，后又辦《國聞匯編》（旬刊），第二期上開始連載他所譯述的

A、《進化論》B、《天演論》C、《社會論》D、《倫理學(xué)》

33.《海上花列傳》寫了五個故事，雖然在情節(jié)上互不關(guān)聯(lián)，但彼此之間還是有所勾連、有所映襯的。這一閃之法實際上源自

A、《三國演義》B、《紅樓夢》C、《西游記》D、《儒林外史》

34.1918年12月，南開新劇團為慶祝南開建校十四周年，編演了一部五幕話劇

A、《新村正》B、《一元錢》C、《打漁殺家》D、《用非所學(xué)》

35.林紓的小說翻譯，已刊未刊者加在一起，數(shù)量有

A、40多種B、89種C、120種D、184種

36.梁啟超于1902年在日本東京創(chuàng)辦的我國第一個小說刊物《新小說》,并發(fā)表了中國第一部明確標(biāo)示為“政治小說”的小說作品

A、《獅子吼》B、《小說與群治之關(guān)系》C、《新中國未來記》D、《海天鴻雪記》

37.柳亞子曾說過：“請看今日之域中，竟是南社的天下。”意思是

A、南社的人作了皇帝B、南社的人作了總統(tǒng)C、全國人都加人了南社D、南社的社會影響巨大

38.1899年，梁啟超曾著書認真總結(jié)“新詩”創(chuàng)作的得失，正式提出了“詩界革命”、“文界革命”的口號，這部書名為

A、《夏威夷游記》B、《論小說與群治之關(guān)系》C、《飲冰室詩話》D、《亡友夏穗卿先生》

39.在近代詞壇上,享有很高的地位,被陳三立譽為“近世詞宗”的是

A、況周頤B、王國維C、朱孝臧D、文廷式

40.《熱血》（又名《熱淚》），譯自法國浪漫派作家薩爾都的《

》。該劇描寫了畫家露蘭與歌劇女演員杜斯卡的戀愛故事。A、正確B、錯誤A

41.于1899年寫作《夏威夷游記》并正式提出“詩界革命”口號的人是

A、康有為B、梁啟超C、柳亞子D、曾國藩

42.鴉片戰(zhàn)爭時期，廣東東莞鎮(zhèn)口流傳著一則英勇抗英的故事

A、《有個林則徐》B、《帶兵最好數(shù)洪楊》C、《生死簽》D、《洋鬼子嚇得掉進揚子江》

43.譚嗣同的《仁學(xué)》屬于較為典型的

A、抒情文體B、寫景文體C、報章文體D、敘事文體

44.《三俠五義》原是在北京說唱藝人底本基礎(chǔ)上不斷增訂而來的，刻本傳世始于光緒五年，幾年后，著名文人俞糖又進行了修改，改名為

A、《龍圖公案》B、《龍圖耳錄》C、《七俠五義》D、《英雄大八義》

45.林紓參與翻譯的第一部外國長篇小說、也是我國第一部有影響的長篇翻譯小說名為

A、《巴黎茶花女遺事》B、《黑奴呼天錄》C、《霧中人》D、《遍茵小傳》

46.提出“合學(xué)人詩人之詩二而一”詩學(xué)主張的是

A、包世臣B、魏源C、陳衍D、馮桂芬

47.提出“博采歐美人之長,薈萃熔鑄而自得”的文學(xué)批評主張,是

A、康有為總結(jié)自身創(chuàng)造經(jīng)驗時,在《詩集自序》中提出的B、康有為贊譽黃遵憲詩歌,在《人境廬詩草自序》中提出的C、黃遵憲總結(jié)自身創(chuàng)造經(jīng)驗時,在《人境廬詩草自序》中提出的D、梁啟超評論同時代詩人詩作,在《飲冰室詩話》中提出的

48.近代文學(xué)史上提出“學(xué)養(yǎng)功力”，強調(diào)“立誠”、“不欺”、“真我”、“不俗”詩學(xué)主張的詩歌流派是

A、桐城派B、晚唐派C、宋詩派D、西昆派

49.明代出現(xiàn)了兩個公案小說的主人公，一個是包拯，一個是

。A、正確B、錯誤B

50.1895年，,嚴(yán)復(fù)在天津《直報》上發(fā)表了一篇著名論文《原強》，文中引述了

A、生物進化論B、審美直覺說C、社會契約論D、政治革命論

51.近代詩人貝青喬揭露和諷刺鴉片戰(zhàn)爭中清軍腐敗情形的大型組詩《咄咄吟》共有

A、120首B、210首C、315首D、89首

52.梁啟超有一篇文章被人們看作是政論結(jié)合、情文并茂的典范之作,甚至可以當(dāng)作一首散文詩來讀。其篇名是

A、《論中國之將來》B、《少年中國說》C、《說希望》D、《新民說》

53.京劇是由徽調(diào)二黃和漢調(diào)西皮為主要唱腔形式發(fā)展起來的,因此京劇又稱

A、昆曲B、越劇C、皮黃D、秦腔

54.南社詩人中發(fā)表《寄南社同人》明確提出“須從舊錦翻新樣,勿以今魂托古胎”主張的是

A、柳亞子B、高旭C、陳去病D、馬君武

55.《海上花列傳》的作者是

A、黃遵憲B、柳亞子C、張春帆D、韓邦慶

56.我國近代最早翻譯的英語詩歌，一般認為是1864年前董恂改譯的美國詩人朗費羅的

A、《祖國歌》B、《哀希臘》C、《馬賽曲》D、《人生頌》

57.近代文學(xué)史上主張“學(xué)養(yǎng)功力”，強調(diào)“立誠"、“不欺”、“真我”、“不俗”詩學(xué)主張的詩歌流派是

A、桐城派B、晚唐派C、宋詩派D、西昆派

58.以“危船一夢”開頭的近代譴責(zé)小說是

A、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》B、《官場現(xiàn)形記》C、《洪秀全演義》D、《老殘游記》

59.鴉片戰(zhàn)爭后藝術(shù)成就最高的詞人是

A、丘逢甲B、蔣春霖C、龔自珍D、黃遵憲

60.在中國近代文學(xué)史上,有不止一位詩人以《己亥雜詩》為題,創(chuàng)作了思想成就與藝術(shù)都相當(dāng)出色的組詩。下列詩人中,曾寫過《己亥雜詩》的是

A、張維屏和黃遵憲B、魏源和龔自珍C、龔自珍和黃遵憲D、康有為和龔自珍

61.1895年，嚴(yán)復(fù)在天津《直報》上發(fā)表了一篇著名論文《原強》，文中引述了

A、生物進化論B、審美直覺說C、社會契約論D、政治革命論

62.從曾樸的整個文學(xué)翻譯活動來看，是以介紹

為中心。A、正確B、錯誤A

63.譚獻關(guān)于詞學(xué)的言論頗多，這些言論在其去世之后由門人徐珂編輯為

A、《復(fù)堂詞話》B、《復(fù)堂日記》C、《篋中詞話》D、《篋中詞》

64.在資產(chǎn)階級維新派和革命派中間,有一批專門用傳統(tǒng)古文的形式宣傳變法、宣傳革命的散文作家，如嚴(yán)復(fù)、林紓、章太炎等。稱譽嚴(yán)復(fù)散文“與晚周諸子相上下的是

A、曾國藩B、吳汝綸C、梁啟超D、劉師培

65.19世紀(jì)70年代以后，近代文學(xué)發(fā)生了極大變化，其根本路向是

A、維新變法B、自覺革新C、明治維新D、形式革新

66.近代中國有一位作家根據(jù)外國報紙的有關(guān)報道并結(jié)合自己的歐洲見聞編譯成了一部類似后來報告文學(xué)的著作,日本人還將它與魏源所編的《海國圖志》相提并論。這部著作是

A、黎庶昌的《西洋雜志》B、薛福成的《出使英法意比四國日記》C、康有為的《歐洲十一國游記》D、王韜的《普法戰(zhàn)紀(jì)》

67.“同光體”詩派的詩學(xué)理論代表專著是

A、林庚白《麗白樓詩話》B、方東樹的《昭昧詹言》C、高旭的《愿無盡廬詩話》D、陳衍的《石遺室詩話》

68.秋瑾早期閨閣詩的代表作是組詩

A、《竹》B、《菊》C、《蘭》D、《梅》

69.進化團編演了一部刻畫清朝官吏張人駿、鐵良、張勛狼狽逃竄，廣大群眾在孫中山銅像下開提燈會,歌頌?zāi)暇┕鈴?fù)的勝利情景的話劇。這部話劇名為

A、《新茶花女》B、《共和萬歲》C、《熱淚》D、《黑奴天錄》

70.1897年在蘇報上發(fā)表《論白話為維新之本》一文并正式提出“崇白話而廢文言”口號的人是

A、梁啟超B、裘廷梁C、譚嗣同D、黃遵憲

71.《屈子文學(xué)之精神》一文的作者是

A、黃遵憲B、吳趼人C、林紓D、王國維

72.提倡在“義理、考據(jù)、詞章”之外再加上“經(jīng)濟之學(xué)”的古文理論的是

A、包世臣B、龔自珍C、曾國藩D、馮桂芬

73.南社詩人之中曾在《寄南社同人》明確提出“須從舊錦翻新樣,勿以今魂托古胎主張的是

A、柳亞子B、高旭C、陳去病D、馬君武

74.黃遵憲的《己亥雜詩》也是中國近代大型組詩興盛的表現(xiàn)之一，這一組詩共計達

之多。A、正確B、錯誤B

75.提出“合詩人之詩、學(xué)人之詩二而一之”詩學(xué)主張的是

A、包世臣B、魏源C、陳衍D、馮桂芬

76.別號“飲冰室主人”的近代杰出思想家、學(xué)者、作家是

A、夏曾佑B、梁啟超C、康有為D、黃遵憲

77.在近代詞壇上享有很高的地位且被陳三立譽為“近世詞宗”的詞人是

A、況周頤B、王國維C、朱孝臧D、文廷式

78.京劇是由徽調(diào)二黃和漢調(diào)西皮為主要唱腔形式發(fā)展起來的，因此,京劇又稱

A、昆曲B、皮黃戲C、越劇D、秦腔

79.維新變法思想達到頂峰、文學(xué)革新運動也得到蓬勃發(fā)展的時期是

A、19世紀(jì)70年代B、19世紀(jì)80年代C、19世紀(jì)90年代D、20世紀(jì)初

80.在《日本國志》中提出改造古文，實行一種“適用于今，通行于俗”語言與文字要求合一的新文體的人是

A、梁啟超B、黃遵憲C、譚嗣同D、裘廷梁

81.梁啟超于1902年在日本東京創(chuàng)辦了我國第一個小說刊物

A、《月月小說》B、《小說林》C、《新小說》D、《新新小說》

82.在中國近代文學(xué)史上,有不止一位詩人以《己亥雜詩》為題,創(chuàng)作了思想成就與藝術(shù)都相當(dāng)出色的組詩。下列詩人中,曾寫過《己亥雜詩》的是

A、張維屏和黃遵憲B、魏源和龔自珍C、龔自珍和黃遵憲D、康有為和龔自珍

83.于1899年寫作《夏威夷游記》并正式提出“詩界革命”口號的人是

A、康有為B、梁啟超C、柳亞子D、曾國藩

84.丘逢甲是新派詩的代表詩人之一，其詩集名為

A、《磨劍室詩集》B、《嶺云海日樓詩鈔》C、《人境廬詩草序》D、《近代詩鈔》

85.“凡一代有一代之文學(xué)”的說法出自王國維的

A、《屈子文學(xué)之精神》B、《人間詞話》C、《優(yōu)語集》D、《宋元戲曲考·序》

86.1905年，汪笑依與陳去病、柳亞子等人創(chuàng)辦了我國第一個戒劇刊物

A、《二十世紀(jì)大舞臺》B、《新生》C、《中外紀(jì)聞》D、《世紀(jì)舞臺》

87.鴉片戰(zhàn)爭時期，廣州的《

》每句運用廣州方言從一到十的諧音開頭，簡明扼要，結(jié)構(gòu)緊湊，對比鮮明，字里行間燃燒著仇恨的怒火。A、正確B、錯誤A

88.李涵秋寫作了一部被稱為鴛鴦蝴蝶派“四大說部”之一的小說作品

A、《玉梨魂》B、《廣陵潮》C、《碧血幕》D、《秋海棠》

89.《蕙風(fēng)詞話》被認為是一部詞學(xué)批評名著，其作者是

A、況周頤B、譚獻C、文廷式D、王鵬運

90.“一代有一代之文學(xué)”的說法出自王國維的

A、《屈子文學(xué)之精神》B、《人間詞話》C、《優(yōu)語集》D、《宋元戲曲考》

91.譚獻除詞作之外,關(guān)于詞學(xué)的言論頗多,這些言論在其去世之后由門人徐珂編輯為

A、《復(fù)堂詞話》B、《白雨齋詞話》C、《中詞話》D、《中詞》

92.19世紀(jì)60年代末針對當(dāng)時詩壇現(xiàn)狀提出了“我手寫吾口，古豈能拘牽”主張的人是

A、梁啟超B、龔自珍C、黃遵憲D、魏源

93.近代小說人物畫廊中有一個卑污茍賤的典型人物——“茍才”。這一人物形象出自小說

A、《新中國未來記》B、《官場現(xiàn)形記》C、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》D、《海上花列傳》

94.《射鷹樓詩話》的作者是

A、林則徐B、梁啟超C、林昌彝D、康有為

95.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》的塊狀結(jié)構(gòu)形式受到下列一部作品的影響，這部作品是

A、《封神演義》B、《儒林外史》C、《西游記》D、《水滸傳》

96.近代小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)多種多樣,《九命奇冤》屬于

A、倒敘結(jié)構(gòu)B、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)C、串珠結(jié)構(gòu)D、塊狀結(jié)構(gòu)

97.“同光體”詩派的詩學(xué)理論代表專著是

A、林昌彝的《射鷹樓詩話》B、方東樹的《昭味詹言》C、高旭的《愿無盡廬詩話》D、陳衍的《石遺室詩話》

98.曾孝谷、李叔同等人于1906年在日本東京創(chuàng)辦了我國最早的話劇演出團體

A、春柳社B、話劇社C、南社D、春陽社

99.下列作家中，能表現(xiàn)出反侵略的愛國主義精神、體現(xiàn)鴉片戰(zhàn)爭后詩歌創(chuàng)作的時代特色的有

A、龔自珍B、魏源C、張維屏D、張際亮E、林昌彝

100.下列人物中，屬于“清末介紹西洋思潮的常熟三巨子”（唐弢語）的是

A、林紓B、蘇曼殊C、曾樸D、丁祖蔭E、徐念慈

101.1909年，革命文學(xué)團體“南社”正式成立，主要發(fā)起人有

A、陳去病B、黃遵憲C、柳亞子D、高旭E、汪笑儂

102.梁啟超在《論小說與群治之關(guān)系》一文中列舉了小說所特有的“支配人道”的四種力

A、熏B、提C、刺D、引E、浸

103.近代文學(xué)領(lǐng)域中，出現(xiàn)了古代文學(xué)當(dāng)中所沒有的許多新題材，如

A、反帝題材B、資產(chǎn)階級維新運動題材C、資產(chǎn)階級革命運動題材D、華僑題材E、外國生活題材

104.馮桂芬政論散文集《校邠廬抗議》的內(nèi)容都與社會改革直接有關(guān)，見解新穎大膽，語言通俗流暢，對后來的散文改革和變法維新也具有先導(dǎo)作用。這些內(nèi)容包括

A、改科舉B、采西學(xué)C、制洋器D、籌國用E、善馭夷

105.黃遵憲創(chuàng)作了許多反映日本歷史、歌詠名勝古跡、描寫風(fēng)俗習(xí)慣的詩篇。這些詩篇有

A、《西鄉(xiāng)星歌》B、《不忍池晚游詩》C、《櫻花歌》D、《都踴歌》E、《日本雜事詩》

106.魯迅曾在《我怎樣做起小說來》一文中談到了好幾位日本作家對他的影響，其中影響最大的有

A、夏目漱石B、德富蘇峰C、小泉八云D、森鷗外E、紫式部

107.下列屬于王國維的作品有

A、《紅樓夢評論》B、《人間詞話》C、《宋元戲曲考》D、《文學(xué)小言》E、《文化偏至論》

108.在資產(chǎn)階級維新派和革命派中間，有一批專門用傳統(tǒng)古文的形式宣傳變法、宣傳革命的散文作家，最著名的三位代表人物是

A、章炳麟B、嚴(yán)復(fù)C、柳亞子D、劉師培E、鄒容

109.辛亥革命后,在思想文化上出現(xiàn)了倒退,尊孔復(fù)古思想大肆泛濫,在文學(xué)上也隨之出現(xiàn)了低潮,具體表現(xiàn)在

A、黑幕小說出現(xiàn)B、譴責(zé)小說盛行C、新武俠小說出現(xiàn)D、詩文出現(xiàn)逆流E、話劇失去正確方向

110.下列人物中，屬于南社成員的有

A、柳亞子B、陳去病C、蘇曼殊D、黃節(jié)E、汪笑儂

111.在革命派作家的小說中，蘇曼殊的小說別具一格。下列屬于蘇曼殊的小說有

A、《斷鴻零雁記》B、《絳紗記》C、《獅子吼》D、《非夢記》E、《東海記》

112.中國近代文學(xué)繁榮的標(biāo)志有

A、文學(xué)觀念更新迅速B、文學(xué)理論成就突出C、文學(xué)創(chuàng)作非常興盛D、新舊體詩歌流派眾多E、大型組詩相繼出現(xiàn)

113.下列屬于魯迅的作品有

A、《摩羅詩力說》B、《破惡性論》C、《人之歷史》D、《晚清小說史》E、《給胡適的信》

114.中國近代文學(xué)繁榮的標(biāo)志有

A、文學(xué)觀念更新迅速B、文學(xué)理論成就突出C、文學(xué)創(chuàng)作非常興盛D、新舊體詩歌流派眾多E、大型組詩相繼出現(xiàn)

115.龔自珍《尊史》指出要寫出作者的“高情至論”就必須要

A、善入B、善上C、善出D、善下E、善處

116.黃遵憲先后于1879年和1887年完成了向國人介紹日本文化的精心杰作

A、《日本雜事詩》B、《日本國志》C、《日本游記》D、《東瀛游記》E、《使東述略》

117.梁啟超多次闡發(fā)了他的新詩理論，核心問題可概括為幾個要素，包括

A、新意象B、新意境C、舊風(fēng)格D、新理想E、新語句

118.吳梅是近代后期一位很有代表性的傳奇劇作家，撰有雜劇十余種，最著名的有

A、《風(fēng)洞山》B、《軒亭血》C、《暖香樓》D、《軒亭秋》E、《軒亭冤》

119.近代詩歌作為近代歷史風(fēng)云的一面鏡子，它的特點有

A、主變與愛國是其基本主題B、詩歌與現(xiàn)實斗爭的聯(lián)系空前密切C、詩歌的題材范圍有較大擴展D、近代詩人成員復(fù)雜多樣E、普遍采用歌行體，表現(xiàn)出散文化和歌體化的傾向

120.近代詩歌作為近代歷史風(fēng)云的一面鏡子,它有如下特點

A、主變與愛國是其基本主題B、詩歌與現(xiàn)實斗爭的聯(lián)系空前密切C、詩歌的題材范圍有較大擴展D、近代詩人成員復(fù)雜多樣E、普遍采用歌行體,表現(xiàn)出散文化和歌體化的傾向

121.鴉片戰(zhàn)爭至甲午戰(zhàn)爭期間，在散文創(chuàng)作上足以代表新階級的成就和特點的是早期維新派作家

A、馮桂芬B、王韜C、吳汝綸D、鄭觀應(yīng)E、康有為

122.黃遵憲先后于1879年和1887年完成了向國人介紹日本文化的精心杰作,有

A、《日本雜事詩》B、《日本國志》C、《日本游記》D、《東瀛游記》E、《使東述略》

123.近代文學(xué)領(lǐng)域中，出現(xiàn)了古代文學(xué)當(dāng)中所沒有的許多新題材，如

A、反帝題材B、資產(chǎn)階級維新運動題材C、資產(chǎn)階級革命運動題材D、華僑題材E、外國現(xiàn)代生活題材

124.南社詩人的詩作,從形式上看主要還是舊體詩,但也有一些成員進行了創(chuàng)作新詩的嘗試,寫過一些通俗自由的詩或者可供配曲的歌詞,如《新雜謠》,《女子唱歌》、《愛祖國歌》、《華族祖國歌》《中國公學(xué)校歌》、《借別離》等,這些詩歌的作者有

A、蘇曼殊B、馬君武C、寧調(diào)元D、周實E、高旭

125.下列人物中,不屬于“宋詩運動”代表詩人的有

A、何紹基B、莫友芝C、蔣士銓D、鄭珍E、翁方綱

126.“曾門四弟子”指的是

A、薛福成B、吳汝綸C、黎庶昌D、馮桂芬E、張裕釗

127.近代小說中，狹邪小說的數(shù)量比較大，影響也不小，其中較為著名的作品有

A、《風(fēng)月夢》B、《品花寶鑒》C、《青樓夢》D、《九尾龜》E、《俠女奇緣》

128.中國近代文學(xué)經(jīng)歷了萌芽、發(fā)展和衰微的過程，但就中國近代文學(xué)的基本性質(zhì)而言，它的主流始終是

A、反帝B、反復(fù)古C、反封建D、反亡國E、反殖

129.王韜著名的游記散文有

A、《漫游隨錄》B、《西洋雜志》C、《扶桑日記》D、《弢園文錄外編》E、《弢園尺牘》

130.梁啟超在變法政變后選往日本,繼續(xù)發(fā)揚在戊戌政變前創(chuàng)學(xué)會、辦刊物的進取精神,先后在日本創(chuàng)辦了

A、清議報B、新民從報C、新小說D、政論E、國風(fēng)

131.辛亥革命前后,中國戲劇界進行了深層次的改良與變革,用以宣傳資產(chǎn)階級民主革命思想。其中,活動時間較長、影響較大的有

A、四川戲曲改良公會B、三慶會C、同盟會D、易俗社E、奎德社

132.《藝概》中主要體現(xiàn)劉熙載文藝思想的部分有

A、《文概》B、《詩概》C、《書概》D、《經(jīng)義概》E、《詞曲概》

133.我國近代文學(xué)審美意識發(fā)生了深刻的變化,文學(xué)與現(xiàn)實的審美觀念轉(zhuǎn)化,具體說來就是

A、為革命B、為民族C、為大眾D、為勞工E、為人生

134.“宋詩運動”的詩人標(biāo)榜宋詩，反對宗唐，反對復(fù)古，認為應(yīng)以宋代的詩人為宗，其中有

A、蘇軾B、秦觀C、張先D、黃庭堅E、柳永

135.近代著名京劇改革家、演員汪笑儂自編自演的京劇作品有

A、《黨人碑》B、《哭祖廟》C、《瓜種蘭因》D、《罵閻羅》E、《群英會》

136.鴉片戰(zhàn)爭時期，與宋詩運動基本同時的主張“尊情”的愛國詩人創(chuàng)作，體現(xiàn)出文學(xué)在性質(zhì)上的新變化。這些詩人包括

A、張維屏B、張際亮C、鄭珍D、莫友芝E、高旭

137.對王國維產(chǎn)生重大影響的西方唯心主義文藝美學(xué)家有

A、康德B、蘇格拉底C、叔本華D、尼采E、盧梭

138.近代傳奇雜劇以黃燮清的劇作最為著名，其中有

A、《帝女花》B、《桃溪雪》C、《茂陵玄》D、《鴛鴦鏡》E、《凌波影》

139.下列各項中，屬于曾樸翻譯的雨果戲劇作品的是

A、《呂克蘭斯鮑夏》B、《項日樂》C、《鐘樓怪人》D、《歐也尼》E、《呂伯蘭》

140.黃遵憲創(chuàng)作了許多反映日本歷史歌詠名勝古跡,描寫風(fēng)俗習(xí)慣的詩篇,這些詩篇有

A、《西鄉(xiāng)星歌》B、《不忍池晚游詩》C、《櫻花歌》D、《都踴歌》E、《日本雜事詩》

141.下列作中，能表現(xiàn)出反侵略的愛國主義精神，體現(xiàn)鴉片戰(zhàn)爭前后詩歌創(chuàng)作的時代特色的有

A、龔自珍B、魏源C、張維屏D、張際亮E、林昌彝

142.近代大型組詩的興盛，成為近代詩歌創(chuàng)作的-個引人注目的特點，近代大型組詩的代表作品有

A、魏源《寰海十章》B、姚燮《南轅雜詩》C、黃遵憲《日本雜事詩》D、趙函《十哀詩》E、金和《圍城紀(jì)事六詠》

143.陳獨秀的《論戲曲》是近代一篇較早提倡改良戲曲的專文,深刻論述了戲劇藝術(shù)的

A、通俗性B、普及性C、娛樂性D、社會教育作用E、公益性

144.曾樸是介紹翻譯法國文學(xué)的拓荒者和奠基人，他翻譯的作品有

A、《巴黎茶花女遺事》B、《歐也尼》C、《笑面人》D、《傀儡家庭》E、《九三年》

145.我國近代文學(xué)審美意識發(fā)生了深刻的變化。就文學(xué)與現(xiàn)實的審美關(guān)系上來說，朝著更高層次的審美觀念的飛躍和轉(zhuǎn)化，具體說來就是

A、為革命B、為民族C、為大眾D、為勞工E、為人生

146.在文學(xué)和現(xiàn)實的關(guān)系上，康有為主張首先要繼承古代文學(xué)的精神，那就是文學(xué)一定要

A、為人生B、為節(jié)操C、為社會D、為仁義E、為政治

147.近代著名京劇改革家、演員汪笑儂自編自演的京劇作品有

A、《黨人碑》B、《哭祖廟》C、《瓜種蘭因》D、《罵閻羅》E、《群英會》

148.在資產(chǎn)階級維新派和革命派中,有一批專門用傳統(tǒng)古文的形式宣傳變法、宣傳革命的散文作家。最著名的代表有

A、章炳麟B、嚴(yán)復(fù)C、柳亞子D、劉師培E、鄒容

149.創(chuàng)辦《二十世紀(jì)大舞臺》雜志的人物有

A、柳亞子B、陳去病C、蘇曼殊D、黃節(jié)E、汪笑儂

150.近代小說中，狹邪小說的數(shù)量比較大，影響也不小，其中較為著名的作品有

A、《風(fēng)月夢》B、《品花寶鑒》C、《青樓夢》D、《九尾龜》E、《俠女奇緣》

151.辛亥革命前后，中國戲劇界進行了深層次的改良與變革，用以宣傳資產(chǎn)階級民主革命思想。其中，活動時間較長、影響較大的有

A、四川戲曲改良公會B、三慶會C、同盟會D、易俗社E、奎德社

152.陳衍堅持宋詩魂靈,提倡“三元說”。這“三元”是指

A、元佑B、元狩C、元和D、開元E、元嘉

153.曾國藩的古文理論繼承了姚鼐，可對應(yīng)“孔門四科”，分別是

A、義理B、考據(jù)C、辭章D、多聞E、經(jīng)濟

154.下列選項中,屬于吳趼人的作品的有

A、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》B、《九命奇冤》C、《新石頭記》D、《恨?！稥、《官場現(xiàn)形記》

155.辛亥革命后，在思想文化上出現(xiàn)了倒退，尊孔復(fù)古思想大肆泛濫，在文學(xué)上也隨之出現(xiàn)了低潮，具體表現(xiàn)為

A、黑幕小說出現(xiàn)B、譴責(zé)小說盛行C、新武俠小說出現(xiàn)D、詩文出現(xiàn)逆流E、話劇失去正確方向

156.龔自珍《尊史》指出要寫出作者的“高情至論”，就必須要

A、善入B、善上C、善出D、善下E、善處

157.陳獨秀的《論戲曲》是近代一篇較早提倡改良戲曲的專文，深刻論述了戲劇藝術(shù)的

A、通俗性B、普及性C、娛樂性D、社會教育作用E、公眾性

158.下列屬于林紓參與翻譯的長篇小說有

A、《巴黎茶花女遺事》B、《黑奴吁天錄》C、《霧中人》D、《我的童年》E、《迦茵小傳》

159.1905年興中會的成立，標(biāo)志著資產(chǎn)階級民主革命高潮的到來。革命派詩人自覺地以詩歌為武器，鼓吹民族民主革命,標(biāo)榜愛國主義。

A、正確B、錯誤

160.以洪仁玕、蒙時雍、李春發(fā)三人名義頒布的《戒浮文巧言諭》是太平天國定都天京后發(fā)表的第一篇完整的文告。（）

A、正確B、錯誤

161.譴責(zé)小說在近代小說史上有極為重要的地位,魯迅所說的“晚清四大譴責(zé)小說”就是其中的代表

A、正確B、錯誤

162.梁啟超在《清代學(xué)術(shù)概論》中系統(tǒng)闡發(fā)了關(guān)于詩歌的理論,突出地強調(diào)“意境”的主導(dǎo)地位將“新詩”概括為“以舊風(fēng)格含新意境”或是“熔鑄新理想以人舊風(fēng)格。

A、正確B、錯誤

163.1905年興中會的成立,標(biāo)志著資產(chǎn)階級民主革命高潮的到來。革命派詩人自覺地以詩歌為武器,鼓吹民族民主革命,標(biāo)榜愛國主義

A、正確B、錯誤

164.曾國藩的散文作品大多收入《曾文正公文集》，里面有不少贊揚農(nóng)民革命的文章。

A、正確B、錯誤

165.黃小配的《五日風(fēng)聲》于1911年5月開始在廣州《南越報》上連載。

A、正確B、錯誤

166.黃遵憲的《己亥雜詩》也是中國近代大型組詩興盛的表現(xiàn)之一，這一組詩共計達315首之多。

A、正確B、錯誤

167.對于《三俠五義》的藝術(shù)性，胡適先生在《中國小說史略》中稱之為“繪聲狀物，甚有評話習(xí)氣”。

A、正確B、錯誤

168.梁啟超在《清代學(xué)術(shù)概論》中系統(tǒng)闡發(fā)了關(guān)于詩歌的理論,突出地強調(diào)“意境”的主導(dǎo)地位,將“新詩”概括為“以舊風(fēng)格含新意境”或是“熔鑄新理想以入舊風(fēng)格”。

A、正確B、錯誤

169.近代“宋詩派”詩人標(biāo)榜宋詩，以蘇軾、王安石為宗，反對宗唐，一開始時還有一股革新詩風(fēng)的銳氣。

A、正確B、錯誤

170.廣東興寧詩人明曉岑堪稱是黃遵憲的同路人,他的《火輪船歌》以新事物人詩,融合時事,筆力奇?zhèn)?比黃遵憲的《愛別離》早了16年。

A、正確B、錯誤

171.近代詩人貝青喬揭露和諷刺鴉片戰(zhàn)爭中清軍腐敗情形的大型組詩200首之多。

A、正確B、錯誤

172.譴責(zé)小說在近代小說史上有極為重要的地位，魯迅先生所說的“晚清四大譴責(zé)小說”就是其中的代表。

A、正確B、錯誤

173.何如璋的《使東述略》、《使東雜詠》是中日建交之后出使日本時創(chuàng)作并于回國時星交總理衙門的著作。

A、正確B、錯誤

174.龔自珍較好地繼承了“緣情說”的精髓將詩歌所重的“性情”放在時代的天平上，以新的視角，賦予了新的內(nèi)涵。

A、正確B、錯誤

175.“飲冰室主人”是近代杰出作家夏曾佑的別號。

A、正確B、錯誤

176.對于《三俠五義》的藝術(shù)性,胡適《中國小說史略稱之為“繪聲狀物,甚有評話習(xí)氣

A、正確B、錯誤

177.近代“宋詩派”詩人標(biāo)榜宋詩,以蘇(軾)王(安石)為宗,反對宗唐,一開始時還有一股革新詩風(fēng)的銳氣

A、正確B、錯誤

178.近代詩人貝青喬揭露和諷刺鴉片戰(zhàn)爭中清軍腐敗情形的大型組詩《咄咄吟》共有315首之多。

A、正確B、錯誤

179.況周頤論詞，標(biāo)舉“真、重、拙、大”四大要義。

A、正確B、錯誤

180.蔣智由《盧騷》世人皆欲殺,法國一盧梭。民約倡新義,君威掃舊驕。力填平等路,血灌自由苗。文字收功日,全球革命潮。（重點分析作品的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點）

181.近代散文創(chuàng)作呈現(xiàn)出了哪些基本特征?

182.小說界革命

183.西方文化的撞擊在哪些方面影響了近代文學(xué)特點的形成?

184.文明戲

185.柳亞子、陳去病等人和戲曲名家汪笑儂一起創(chuàng)辦《二十世紀(jì)大舞臺》他們對戲曲的貢獻是什么?

186.近代白話文運動

187.試述梁啟超散文的思想內(nèi)容與藝術(shù)特征

188.論述龔自珍散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色,并舉出具體例子加以說明。

189.同光體

190.簡述《蕩寇志》的藝術(shù)特色。

191.簡述《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》的主要思想傾向。

192.信、達、雅

193.蔣春霖《唐多令》:楓老樹流丹,蘆華吹又殘。系扁舟同依朱欄。還似少年歌舞地,聽落葉,憶長安。衰角起重關(guān),霜深楚水寒。背西風(fēng)歸雁聲酸。片石頭城上月,渾帕照,舊江山（重點分析作品的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點）

194.“多樣性”是近代文學(xué)的特點之一,試說明其表現(xiàn)。

195.秋瑾的詩歌創(chuàng)作大致可以東渡日本為界,分為前后兩個時期,前后期創(chuàng)作在思想和藝術(shù)上有什么不同?

196.晚清四大譴責(zé)小說

197.報告文學(xué)這種新的散文樣式產(chǎn)生的原因是什么?

1.答案×自覺革新

解析無

2.答案A

解析串珠結(jié)構(gòu)，有相對獨立性的情節(jié)聯(lián)綴而成，并由一根主線貫穿發(fā)展，如《水滸傳》《西游記》；

3.答案C

解析從文學(xué)本身的發(fā)展看，19世紀(jì)70年代后，文學(xué)向著自覺革新的道路邁進一大步，發(fā)生了更大的變化。在詩歌方面，繼黃遵憲在60年代末提出“我手寫我口，古豈能拘牽”的主張以后，王韜也提出詩歌創(chuàng)作“不必與古合”，應(yīng)表現(xiàn)“我之性情”,以反對擬古復(fù)古。P21

4.答案√

解析無

5.答案A

解析王韜是早期資產(chǎn)階級維新派的第一個報刊政論散文作家,他的政治散文集有《園文錄外編》、《園尺牘》中國歷史上最早的報刊政論散文集。

6.答案A

解析《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是晚清文學(xué)家吳趼人創(chuàng)作的一部帶有自傳性質(zhì)的長篇小說，為晚清四大譴責(zé)小說之一。全書以主人公"九死一生"的經(jīng)歷為主要線索，從他為父親奔喪開始，到經(jīng)商失敗結(jié)束，通過"九死一生"二十年間的遭遇和見聞，描述了日益殖民地化的中國封建社會的政治狀況、道德面貌、社會風(fēng)尚以及世態(tài)人情，揭露了晚清社會和封建制度行將滅亡、無可挽救的歷史命運。

7.答案A

解析“譯才并世數(shù)嚴(yán)林”出自康有為所著的《琴南先生寫萬木草堂圖題詩見贈賦謝》。

8.答案A

解析馮桂芬的散文，以政論為主，《校邠廬抗議》是他政論散文的代表作。

9.答案C

解析王國維《紅樓夢評論》(1904年)，用叔本華唯意志主義觀點評論《紅樓夢》，闡述其社會意義和藝術(shù)價值。

10.答案D

解析新詩派的特色：熾熱的愛國情懷；民主主義的啟蒙思想；清新的時代氣息；深沉的憂時憂民之思。

11.答案A

解析康南海（有為）以詩贊譽“譯才并世數(shù)嚴(yán)林，百部虞初救世心“。

12.答案B

解析《水云樓詞》，蔣春霖生前刻于東臺，后收入杜文瀾《曼陀羅閣叢書》中。

13.答案D

解析《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》成書的時間是1905年前后，這是資產(chǎn)階級維新派與革命派開始論爭的階段。在這段時間里，維新變法運動由于清政府頑固勢力的鎮(zhèn)壓遭到失敗，但維新派的政治力量仍然存在，維新變法在人們的思想上，特別在知識階層中還有很大影響；而資產(chǎn)階級民族民主革命運動正方興未艾，但還沒有形成左右政局的力量。民族民主革命運動將要取代維新變法運動，態(tài)勢正在逐步明朗。《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》正是在這樣一個政治斗爭和思想斗爭十分復(fù)雜與微妙的時期出現(xiàn)的作品，因此，小說的政治傾向盡管是屬于維新變法范疇，但它所表現(xiàn)的維新思想還明顯地帶有維新運動前期反帝反封建的進步性。同時，這部小說寫的是從1884年中法戰(zhàn)爭前后到1905年同盟會成立前這20年的社會現(xiàn)狀。我們知道，中法戰(zhàn)爭前后，中國新興資產(chǎn)階級已作為一個階級出現(xiàn)；中日甲午戰(zhàn)爭后，資產(chǎn)階級發(fā)動了維新變法運動，登上了政治舞臺；1905年中國同盟會成立，標(biāo)志著中國資產(chǎn)階級革命開始從維新派領(lǐng)導(dǎo)轉(zhuǎn)由革命派領(lǐng)導(dǎo)。這部小說所寫的20年，恰恰就是維新派作為一個進步的政治力量從發(fā)生、發(fā)展到走向衰落的歷史進程。P189

14.答案B

解析春柳社受日本新劇影響，借徐淮告災(zāi)，舉行賑災(zāi)游藝會，公演了我國第一部話劇法國小仲馬的《茶花女》。

15.答案C

解析曾國藩在梅曾亮泛泛而言文章要“隨時而變”（《答朱丹木書》）的基礎(chǔ)上，明確提出“文章與世變相因”（《歐陽生文集序》），強調(diào)文學(xué)與時代的關(guān)系；又在姚瑩所鼓吹的為學(xué)所謂“義理”、“經(jīng)濟，“文章”、“多聞”四要端（姚瑩：《與吳岳卿書》）的基礎(chǔ)上，明確提出將“經(jīng)濟之學(xué)”納入文學(xué)的范疇，他認為要振興“桐城”、改變“桐城”“文敝道衰”的現(xiàn)狀，必須在“桐城”所規(guī)范的“義理、考據(jù)、詞章”之外，增加“經(jīng)濟之學(xué)氣說古文“有義理之學(xué)，有詞章之學(xué)，有經(jīng)濟之學(xué),有考據(jù)之學(xué)"，“此四者缺一不可”（《求阪齋日記類鈔》）。P46

16.答案A

解析打破自宋元以來章回體小說這一平鋪直敘而又呆板固定形式，是林紓將《巴黎茶花女遺事》譯介到中國之后才打破的。

17.答案A

解析《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是晚清文學(xué)家吳趼人創(chuàng)作的一部帶有自傳性質(zhì)的長篇小說，為晚清四大譴責(zé)小說之一。全書以主人公“九死一生”的經(jīng)歷為主要線索，從他為父親奔喪開始，到經(jīng)商失敗結(jié)束，通過“九死一生”二十年間的遭遇和見聞，描述了日益殖民地化的中國封建社會的政治狀況、道德面貌、社會風(fēng)尚以及世態(tài)人情，揭露了晚清社會和封建制度行將滅亡、無可挽救的歷史命運。

18.答案D

解析梁啟超倡導(dǎo)文學(xué)革新，其理論核心是他的“新民說”。所謂“新民”，其一是“實行民族主義于中國”，以“當(dāng)列強之民族帝國主義”;其二是宣傳“君相常倚賴國民，國民不倚賴君相”的民主思想(梁啟超:《新民說)》)。P26

19.答案A

解析曾被學(xué)界公認為我國“最早一部直譯的小說”是周桂笙翻譯的《毒蛇圈》。

20.答案D

解析馬君武是曾以近體詩的形式翻譯拜倫、歌德、席勒等外國詩人詩作的南社詩人。

21.答案C

解析《清議報》是晚清報刊中影響力較大的一種,更由于梁啟超在《清議報》開辟"詩文辭隨錄"欄以實踐其"詩界革命"主張,而在報刊詩詞發(fā)展中具有特殊的意義。

22.答案√

解析無

23.答案×；改為馬君武

解析無

24.答案C

解析林昌彝與《射鷹樓詩話》

25.答案C

解析“愿奮然自拔,一洗從前羞恥垢。若安作同鑄,恢復(fù)江山勞素手?！边@首詩的作者是秋瑾。

26.答案C

解析況周頤：除作詞外，尤以詞學(xué)批評聞于詞壇。他認為詞在文學(xué)史上有其獨立的地位，不贊成“詞者詩之余”的說法。論詞標(biāo)舉“真、重、拙、大”四大要義。對于詞律，拘守甚嚴(yán)。他的詞評著作《蕙風(fēng)詞話》。

27.答案C

解析陳天華的《獅子吼》也是革命派小說中比較有影響的作品。小說以舟山島的民權(quán)村為背景，寫革命黨人為挽救中國的危亡從事革命活動的故事。

28.答案A

解析《二十世紀(jì)大舞臺》在簡章中，明確表明它的創(chuàng)刊宗旨:"以改革惡俗，開通民智，提倡民族主義，喚起國家思想為唯一之目的"。該刊是中國最早的戲劇期刊。它的誕生表明了京劇改良理論的興盛。

29.答案D

解析“我手寫我口，古豈能拘牽”這兩句詩，出自黃遵憲的《雜感》。

30.答案D

解析最早向國人翻譯德國詩歌的是晚清名士王韜(1828-1897),他翻譯的《祖國歌》見于1871年7月由王韜和張芝軒合作編譯的《普法戰(zhàn)紀(jì)》卷一。

31.答案D

解析《軒亭秋》雜劇則以當(dāng)時的生活為題材，描寫秋瑾殉難事，歌頌革命烈士英勇就義的事跡。該劇卷首以秋建詩開場白：“煉石無方乞女蝸，白駒過隙感年華。瓜分慘禍依眉睫，呼告徒勞費齒牙。祖國陸沉人有責(zé)，天涯飄泊我無家。一腔熱血愁回首，腸斷難為五月花。"劇中敘主人公的斗爭生涯，正氣凜然，讀后令人熱血回腸。P224

32.答案B

解析1897年嚴(yán)復(fù)在天津創(chuàng)辦《國聞報》，后又辦《國聞匯編》（旬刊），第二期上開始連載他所譯述的《天演論》。

33.答案D

解析《海上花列傳》寫了五個故事，雖然在情節(jié)上互不關(guān)聯(lián)，但彼此之間還是有所勾連、有所映襯的。這一閃之法實際上源自《儒林外史》。

34.答案A

解析《新村正》一劇，是新劇團于1918年12月為慶祝南開建校14周年而編演的五幕話劇。劇本寫民國六年（1917）周家莊村正周味農(nóng)為地方籌款，向外國公司借款,被村上王、趙、馮、吳四紳士吞沒。P241

35.答案D

解析林紓參與翻譯的第一部小說《巴黎茶花女遺事》，是我國第一部有影響的長篇翻譯小說。自此，20余年翻譯外國文學(xué)作品有184種（包括未刊23種）。

36.答案C

解析《新中國未來記》是梁啟超于1902年在日本東京創(chuàng)辦的我國第一個小說刊物《新小說》，并發(fā)表了中國第一部明確標(biāo)示為“政治小說”的小說作品。

37.答案D

解析柳亞子曾說過：“請看今日之域中，竟是南社的天下?！币馑际悄仙绲纳鐣绊懢薮?。

38.答案A

解析梁啟超在《夏威夷游記》中正式提出了“詩界革命”的問題，后來在《新民叢報》上發(fā)表了《飲冰室詩話》，對當(dāng)時詩界起了重要的作用。

39.答案C

解析在近代詞壇上,朱孝臧也享有很高的地位,陳三立曾譽之為“近世詞宗”。

40.答案√

解析無

41.答案B

解析1899年梁啟超正式提出“詩界革命”口號，強調(diào)改革后的新詩要有“新意境、新語句”和“古人之風(fēng)格”(《夏威夷游記))這一時期詩歌的內(nèi)容和形式都進一步發(fā)生了變化。P22

42.答案C

解析民間故事傳說的反帝主題經(jīng)常是和反封建的思想結(jié)合在一起的，而且隨著歷史的發(fā)展，越到后來結(jié)合得越加緊密而明確。鴉片戰(zhàn)爭時期，在廣東東莞縣鎮(zhèn)口村就流傳著一個叫做《生死簽》的故事。P254

43.答案C

解析譚嗣同的《仁學(xué)》屬于較為典型的報章文體。

44.答案C

解析《三俠五義》是一部經(jīng)過文人修改、潤色的俠義公案小說。原本是北京說唱藝人的《龍圖公案》，是一個唱本，后來演變?yōu)闊o名氏編撰的章回小說《龍圖耳錄》，最后經(jīng)問竹主人的修改、潤色而成今日流行本《三俠五義》?？瘫緜魇朗加诠饩w五年（1879）,10年后，俞槌對其進行修訂，認為第1回“貍貓換太子”“殊涉不經(jīng)”，便參考“宋史”等加以刪改，認為書中南俠、北俠、雙俠已經(jīng)四人，再加上小俠艾虎、黑妖狐智化、小諸葛沈仲元亦應(yīng)屬俠客，因而改名《七俠五義》。P177

45.答案A

解析小說方面的翻譯，據(jù)目前所能看到的資料，最早的是由自稱蠡勺居士的譯者于1872年(同治十一年)譯介的英國小說《濠寰瑣記》中的《昕夕閑談》，但“惜僅譯上半部”(徐維則:《小說書錄)》)。當(dāng)然，就嚴(yán)格意義上和影響的廣泛深遠上的文學(xué)翻譯來說，它應(yīng)該始于1895年，由王壽昌口述、林紓筆述，刊行于1899年的法國小仲馬的小說《巴黎茶花女遺事》。這是林纖參與翻譯的第一部小說，也是我國第一部有影響的長篇翻譯小說。P85-P86

46.答案C

解析所謂“學(xué)人之言與詩人之言合”，即“合學(xué)人詩人之詩二而一之”，是同光體代表詩人、近代著名詩論家陳衍的重要詩學(xué)觀點，也被認為是同光體在詩學(xué)理論方面的標(biāo)志性創(chuàng)見。

47.答案B

解析在《人境廬詩草自序》中，康有為在清醒認識現(xiàn)實的基點上，盛贊黃遵憲的詩，作“精深華妙，異境日辟”。提出“采歐美人之長,薈萃熔鑄”。

48.答案C

解析宋詩派提出“學(xué)養(yǎng)功力”，強調(diào)“立誠”、“不欺”、“真我”、“不俗”詩學(xué)主張

49.答案×；改為海瑞

解析無

50.答案A

解析1895年，,嚴(yán)復(fù)在天津《直報》上發(fā)表了一篇著名論文《原強》，文中引述了生物進化論。

51.答案A

解析《咄咄吟》是貝青喬以組詩形式反映鴉片戰(zhàn)爭的詩篇。這組詩共120首，是作者在奕經(jīng)軍中陸續(xù)寫成的，也是繼龔自珍《己亥雜詩》后又一有影響的大型組詩.組詩從奕經(jīng)奉命前往浙江抗擊英軍開始，至奕經(jīng)被革職解京問罪止,所記多是奕經(jīng)在浙江抗英的情況。P283

52.答案B

解析《少年中國說》是清朝末年梁啟超所作的散文，寫于戊戌變法失敗后的1900年，文中極力歌頌少年的朝氣蓬勃，指出封建統(tǒng)治下的中國是“老大帝國”，熱切希望出現(xiàn)“少年中國”，振奮人民的精神。文章不拘格式，多用比喻，具有強烈的鼓勵性。具有強烈的進取精神，寄托了作者對少年中國的熱愛和期望。

53.答案C

解析京劇唱腔以徽調(diào)的二黃和漢調(diào)的西皮為主,所以京劇過去也稱為“皮黃”。

54.答案D

解析南社詩人馬君武發(fā)表《寄南社同人》明確提出“須從舊錦翻新樣,勿以今魂托古胎”的主張。

55.答案D

解析韓邦慶《海上花列傳》

56.答案D

解析據(jù)《清外史》載,清政府的官員董恂于1864年以前就曾改譯過美國詩人(朗費羅)的(《人生頌》)。這可算是我國最早翻譯的英語詩歌。

57.答案C

解析宋詩派的詩學(xué)觀建立在儒學(xué)”溫柔敦厚“詩教基礎(chǔ)上，強調(diào)”立誠“、”真我“、”不俗“。

58.答案D

解析《老殘游記》小說的這種思想傾向主要從兩個方面表現(xiàn)出來：首先，以“危船一夢”的象征手法表達強烈的救亡意識，對社會、國家前途與命運的強烈憂患貫穿全書；其次，揭露、抨擊官場的腐敗和黑暗，其成功之處突出表現(xiàn)在作者對殘暴、昏聵的“清官”的種種罪惡的揭露和批判，這當(dāng)時批判官場的小說中，可以說是別開生面。

59.答案B

解析鴉片戰(zhàn)爭后藝術(shù)成就最高的詞人是蔣春霖。

60.答案C

解析《己亥雜詩》是清代詩人黃遵憲（1848-1905）的組詩作品。這是一組自敘詩，寫了平生出處、著述、交游等，題材極為廣泛。1899年為己亥年，黃遵憲仿龔自珍《己亥雜詩》之例，作《己亥雜詩》八十九首，雜憶一生可圈可點當(dāng)記當(dāng)敘之事，同年又作《己亥續(xù)懷人詩》二十四首，可算作是對《己亥雜詩》的補充。

61.答案A

解析1895年，發(fā)表《原強》，引入了生物進化論學(xué)說，闡釋了“自然選擇”的思想；

62.答案√

解析無

63.答案A

解析譚獻的詞，內(nèi)容多抒寫士大夫文人的情趣。由于強調(diào)"寄托",風(fēng)格過于含蓄隱曲。他的詞論，散見于文集、日記、《篋中詞》及所評周濟《詞辨》中，由門人徐珂輯為《復(fù)堂詞話》。

64.答案B

解析吳汝綸稱譽嚴(yán)復(fù)散文“與晚周諸子相上下。

65.答案B

解析19世紀(jì)70年代以后，近代文學(xué)發(fā)生了極大變化，其根本路向是自覺革新。

66.答案D

解析《普法戰(zhàn)紀(jì)》是王韜十九世紀(jì)七十年代寫的一部共十四卷約二十一萬言的著作。它詳細記述了1870—1871年法國和普魯士兩國統(tǒng)治集團為爭奪歐洲霸權(quán),而發(fā)動普法戰(zhàn)爭的始因和過程。

67.答案D

解析“同光體”，是指同治、光緒年間“詩人不墨守盛唐者”（其主要特點是主體學(xué)宋，同時也學(xué)唐，但后者則主要趨向于在中唐的韓愈、孟郊、柳宗元，而不是盛唐的李白、杜甫）的一個詩歌流派。最早提出“同光體”的是閩人陳衍。這一詩派的代表人物有：陳衍、陳三立、夏敬觀、鄭孝胥、沈曾植、袁昶等。陳衍的《石遺室詩話》是這一詩派詩學(xué)理論的重要專著。

68.答案D

解析《梅》是清代詩人秋瑾所作的一首七言絕句。

69.答案B

解析《共和萬歲》劇情：辛亥革命爆發(fā)后，清南京守將張勛垂死掙扎，殘殺人民。各地民軍聯(lián)合攻城，終于光復(fù)南京，群眾慶祝民國誕生，一片歡騰。民國元年(1912年)在上海各界慶祝武昌起義的大會上，由進化團演出。此劇及時在舞臺上報道時事，有效地發(fā)揮了社會宣傳功能，當(dāng)時很受群眾的擁護和贊賞。

70.答案B

解析裘廷梁于1897年在《蘇報》上發(fā)表的《論白話為維新之本》一文,正式提出了“崇白話而廢文言”的口號。

71.答案D

解析王國維是近代著名的學(xué)者、文學(xué)家和美學(xué)家。他在中國古代史學(xué)、古文字學(xué)、文學(xué)和美學(xué)等各個方面，都有卓越的建樹。他一生著述頗豐，有《觀堂集林》、《觀堂別集》、《苕華詞》、《靜安文集》等。合刊其他學(xué)術(shù)著作為《海寧王靜安先生遺書》,文學(xué)批評著作主要有《紅樓夢評論》、《人間詞話》、《宋元戲曲考》、《文學(xué)小言》、《屈子文學(xué)之精神》等。P104

72.答案C

解析曾國藩提倡在“義理、考據(jù)、詞章”之外再加上“經(jīng)濟之學(xué)”的古文理論。

73.答案D

解析南社詩人馬君武曾在《寄南社同人》明確提出“須從舊錦翻新樣，勿以今魂托古胎主張”。

74.答案×89

解析無

75.答案C

解析陳衍提出“合詩人之詩、學(xué)人之詩二而一之”詩學(xué)主張。

76.答案B

解析梁啟超又號飲冰室主人、飲冰子、哀時客、中國之新民、自由齋主人。清朝光緒年間舉人，中國近代思想家、政治家、教育家、史學(xué)家、文學(xué)家。戊戌變法（百日維新）領(lǐng)袖之一、中國近代維新派、新法家代表人物。

77.答案C

解析朱孝臧在近代詞壇上享有很高的地位且被陳三立譽為“近世詞宗”。

78.答案B

解析京劇是由徽調(diào)二黃和漢調(diào)西皮為主要唱腔形式發(fā)展起來的，因此,京劇又稱皮黃戲。

79.答案C

解析維新變法思想達到頂峰、文學(xué)革新運動也得到蓬勃發(fā)展的時期是19世紀(jì)90年代。

80.答案B

解析《日本國志》-黃遵憲

81.答案C

解析梁啟超于1902年在日本東京創(chuàng)辦了我國第一個小說刊物一，《新小說)，大量發(fā)表翻譯與創(chuàng)作的新小說，他自己也創(chuàng)作了《新中國未來記》由于維新派的提倡，人們開始認識到小說的作用，“揭發(fā)伏藏”、“糾彈時政"的新體小說大量出現(xiàn)。P23

82.答案C

解析龔自珍和黃遵憲曾寫過《己亥雜詩》。

83.答案B

解析1899年，梁啟超在《夏威夷游記》一文中率先提出：“詩界革命”的口號。

84.答案B

解析《嶺云海日樓詩鈔》,詩別集。一冊十四卷。近人丘逢甲撰

85.答案D

解析王國維在《宋元戲曲史﹒序》中說“凡一代有一代之文學(xué)。

86.答案A

解析20世紀(jì)初，隨著資產(chǎn)階級民族民主革命運動的高漲，為適應(yīng)資產(chǎn)階級政治運動的需要，辛亥革命前后，全國范圍內(nèi)開展了一場戲曲改良活動。這場改良活動包括理論宣傳、創(chuàng)作實踐、戲曲社團成立等幾個方面。當(dāng)時，一批具有民族民主革命思想的思想家、文學(xué)家和劇作家，如陳獨秀、王鐘麒、柳亞子、陳去病、汪笑儂等人,積極撰寫戲劇論文，創(chuàng)辦《二十世紀(jì)大舞臺》雜志，提倡戲曲改良，聲稱“以改革惡俗，開通民智”為己任，強調(diào)用戲曲啟蒙教育群眾，捕捉“泰東西各文明國”的戲劇演岀信息。P217

87.答案√

解析無

88.答案B

解析李涵秋一生著作頗豐，著有長篇小說36部、短篇小說20篇、詩集5卷、雜著5篇、筆記20篇。長篇小說處女作《雙花記》及相繼問世的《雌蝶影》，受到讀者的廣泛歡迎。代表作《過渡鏡》(后易名《廣陵潮》)以揚州社會為背景，以戀愛故事為線索。

89.答案A

解析《蕙風(fēng)詞話》作者是況周頤。P141

90.答案D

解析王國維曾在《宋元戲曲考》中首次提出:“凡一代有一代之文學(xué),楚之騷,漢之賦,六代之駢語,唐之詩,宋之詞,元之曲,皆所謂一代之文學(xué),

91.答案A

解析《復(fù)堂詞話》乃光緒二十六年由譚獻門人徐珂輯錄《復(fù)堂日記》、《篋中詞》與《詞辨》的評點而成,并由譚獻命名為《復(fù)堂詞話》。

92.答案C

解析黃遵憲長于古體，語言通俗，主張"我手寫吾口，古豈能拘牽"。其詩上感國變，中傷種族，下哀民生，開雄奇境界，起風(fēng)雷波濤，可謂天下健者，生前即有晚清"詩史"之譽。

93.答案C

解析《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》為代表的類型。它也是由眾多相對獨立的故事連綴而成的，但全書卻有貫串始終的中心人物，故事若即若離，相互之間有一定的聯(lián)系。如“九死一生”是貫串《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》全書的中心人物，吳繼之、文述農(nóng)、茍才等人物也在故事的發(fā)展變化中前后岀現(xiàn)，起一種黏連的作用。小說以“九死一生”這個人物的活動為軸心，反映了從1883年中法戰(zhàn)爭到1906年20年左右中國官場、商場、封建家族的種種怪異現(xiàn)象。在故事布局上，該書以吳繼之經(jīng)商由盛到衰作為松散的線索，但故事的變化發(fā)展卻有起伏，也有照應(yīng)?！独蠚堄斡洝?、《官場維新記》、《市聲》等都屬于這種類型。P172

94.答案C

解析《射鷹樓詩話》是林昌彝作品。

95.答案B

解析《官場現(xiàn)形記》和《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》受《儒林外史》塊狀結(jié)構(gòu)影響，

96.答案A

解析《九命奇冤》，清吳沃堯所著的小說。最初發(fā)表于梁啟超主辦的《新小說(雜志)》。書中用倒裝的敘事手法，把整個故事的前因后果，有機地連貫起來，這與《儒林外史》的形式不同，似乎是受了外國小說的影響，這是本書的一個特色。

97.答案D

解析“同光體”詩派的詩學(xué)理論代表專著是陳衍的《石遺室詩話》。

98.答案A

解析春柳社，是中國文藝研究團體。因從事演劇活動而在中國早期話劇創(chuàng)始時期產(chǎn)生過重大影響。1906年冬由中國留日學(xué)生組建于日本東京，以研究各種文藝為目的，并最先建立了演藝部。創(chuàng)始人李叔同(息霜)、曾孝谷。

99.答案ABCDE

解析無

100.答案CDE

解析無

101.答案ACD

解析無

102.答案ABCE

解析無

103.答案ABCDE

解析無

104.答案ABCDE

解析無

105.答案ABCDE

解析無

106.答案AD

解析無

107.答案ABCD

解析無

108.答案ABD

解析無

109.答案ACDE

解析無

110.答案ABCD

解析無

111.答案ABD

解析無

112.答案ABC

解析無

113.答案ABC

解析無

114.答案ABC

解析無

115.答案AC

解析無

116.答案AB

解析無

117.答案BCDE

解析無

118.答案ACD

解析無

119.答案ABCE

解析無

120.答案ABCE

解析無

121.答案ABD

解析無

122.答案AB

解析無

123.答案ABCDE

解析無

124.答案BE

解析無

125.答案CE

解析無

126.答案ABCE

解析無

127.答案ABCD

解析無

128.答案ACE

解析無

129.答案AC

解析無

130.答案ABCDE

解析無

131.答案ABDE

解析無

132.答案ABCE

解析無

133.答案BCE

解析無

134.答案AD

解析無

135.答案ABCD

解析無

136.答案AB

解析無

137.答案ACD

解析無

138.答案ABCDE

解析無

139.答案ABCDE

解析無

140.答案ABCDE

解析無

141.答案ABCDE

解析無

142.答案ABCDE

解析無

143.答案ABD

解析無

144.答案BCE

解析無

145.答案BCE

解析無

146.答案ACE

解析無

147.答案ABCD

解析無

148.答案ABD

解析無

149.答案ABE

解析無

150.答案ABCD

解析無

151.答案ABDE

解析無

152.答案ACD

解析無

153.答案ABCE

解析無

154.答案ABCD

解析無

155.答案ACDE

解析無

156.答案AC

解析無

157.答案ABD

解析無

158.答案ABCE

解析無

159.答案B

解析1905年同盟會的成立，標(biāo)志著資產(chǎn)階級民主革命高潮的到來。

160.答案A

解析太平天國定都天京后發(fā)表的第一篇完整的文告是以洪仁玕、蒙時雍、李春發(fā)三人名義頒布的《戒浮文巧言諭》。

161.答案A

解析無

162.答案B

解析梁啟超在《飲冰室詩話》中系統(tǒng)闡發(fā)了關(guān)于詩歌的理論,突出地強調(diào)“意境”的主導(dǎo)地位將“新詩”概括為“以舊風(fēng)格含新意境”或是“熔鑄新理想以人舊風(fēng)格。

163.答案B

解析同盟會

164.答案B

解析曾國藩的散文大多收入《曾文正公文集》中，里面有不少攻擊，誣蔑農(nóng)民革命的文章，如《討粵匪檄》之類。

165.答案A

解析1911年，廣州爆發(fā)"三·二九"起義，起義失敗后，黃世仲（小配）以知情者之身份用筆名"世次郎"在《南越報》上發(fā)表報告文學(xué)式的近事小說《五日風(fēng)聲》，記述起義經(jīng)過。

166.答案B

解析89

167.答案B

解析對于《三俠五義》的藝術(shù)性，魯迅先生在《中國小說史略》中稱之為“繪聲狀物，甚有評話習(xí)氣”。

168.答案B

解析為了促進“詩界革命”的發(fā)展，梁啟超還以“飲冰室詩話”的形式，系統(tǒng)闡發(fā)他關(guān)于詩歌的理論。他在詩話中又突出地強調(diào)“意境”的主導(dǎo)地位，將“新詩”概括為“以舊風(fēng)格含新意境”或是“熔鑄新理想以入舊風(fēng)格”。

169.答案B

解析近代“宋詩派”詩人標(biāo)榜宋詩，以蘇軾、黃庭堅為宗，反對宗唐，一開始時還有一股革新詩風(fēng)的銳氣。

170.答案B

解析明曉岑的《火輪船歌》以新事物人詩，融合時事，筆力奇?zhèn)?比黃遵憲的《今別離》早了16年。

171.答案B

解析×；改為120

172.答案A

解析譴責(zé)小說在近代小說史上有極為重要的地位，魯迅先生所說的“晚清四大譴責(zé)小說”就是其中的代表。

173.答案A

解析何如璋的《使東述略》、《使東雜詠》是中日建交之后出使日本時創(chuàng)作并于回國時星交總理衙門的著作。

174.答案B

解析龔自珍較好地繼承了“性靈說”的精髓將詩歌所重的“性情”放在時代的天平上，以新的視角，賦予了新的內(nèi)涵。

175.答案B

解析梁啟超

176.答案B

解析魯迅

177.答案B

解析黃庭堅

178.答案B

解析大型組詩《咄咄吟》共有120首之多。

179.答案A

解析況周頤其論詞主“重、拙、大”，并認為“真”字是詞骨。

180.答案

這是作者閱讀名著盧梭《民約論》之后有感而作的五言律詩。全詩以讀書所感為線索依次展開,選取了最具有代表性的思想波瀾為描繪對象,展開無窮的政治想象。此詩以想象手法創(chuàng)作而成,通篇是讀書所感的想象,也就是對未來世界(包括未來中國發(fā)展大勢而發(fā)出的預(yù)言,認為人類社會必將掙脫君主制度,走向民主與共和。甚至道出了為實現(xiàn)這一政治理想而不惜拋頭顱灑熱血的誓死決心。首句用典,化用杜甫懷念李白的詩句“世人皆欲殺,我意獨憐才”而來,卻又點明外國思想家盧騷,別具風(fēng)味;中間兩聯(lián)對仗工致精嚴(yán),語詞鏗鏘有力,形象反映了詩人初讀《民約論》時的心理感受。

181.答案

(1)思想傾向上,散文作家深重的危機和憂患意識,使散文愈來愈貼近時代,變革思想愈來愈強烈。(2)在文體樣式上,顯示出空前的多樣性、豐富性,新的散文體式出現(xiàn)后,很快便達到極高的成就。(3)在語言形式上,出現(xiàn)了部分通俗化的白話報紙和白話文章。散文朝著白話化通俗化、口語化方向發(fā)展。(4)在審美觀念上,表現(xiàn)出的慷慨激昂、大氣磅礴為主導(dǎo)的美學(xué)風(fēng)格,展現(xiàn)出時代情感的特有的力度和亮色。

182.答案

由梁啟超于1902年在《論小說與群治之關(guān)系》中提出,是近代文學(xué)革新運動中一個重要方面;認為“小說為文學(xué)之最上乘”強化小說的社會性、重要性、政治性,小說應(yīng)直接為資產(chǎn)階級政治革新服務(wù),小說創(chuàng)作要為“改良社會,開通民智”服務(wù),對小說的理論原理也有所探索和闡發(fā)。

183.答案

近代西方文化思想涌進中國,極大地震動了當(dāng)時的思想界,也在一定程度上影響了文學(xué)變革,主要表現(xiàn)在:(1)中國近代文學(xué)題材的擴大。(2)新人物、新意境、新思想、新名詞的出現(xiàn)。(3)新的藝術(shù)手法的吸取,都無不與西方文化的撞擊有關(guān)。

184.答案

又稱文明新戲、新劇,是指有別于我國傳統(tǒng)戲曲的早期話劇。作為話劇因素的說白、對話,在我國傳統(tǒng)戲曲中早已存在,但真正的新式話劇卻是產(chǎn)生在近代社會巨大變革的年代,這與近代戲劇革新以及沖擊封閉的文化心理和吸收外來新劇種的影響相互聯(lián)系。受日本新劇的啟發(fā),李叔同等人創(chuàng)立春柳社、春陽社、進化團等話劇團體進行編劇、演出與研究,開創(chuàng)了中國戲劇史的新時代。

185.答案

(1)鼓吹利用戲曲“灌輸文明思想”,“喚醒國民精神”,努力強化戲劇的社會功能。(2)對戲曲藝術(shù)的特點和規(guī)律進行了一些有益的論述和探索,闡述了戲曲的舞臺性和以情動人,以形象感人的特點。(3)在題材問題上,大力提倡以現(xiàn)實生活為題材,主張編演歷史題材,通過歌頌我國歷史民族英雄或編演歐洲近代歷史題材,對群眾進行愛國主義和民族英雄主義的思想教育。

186.答案

19世紀(jì)末20世紀(jì)初資產(chǎn)階級維新派為適應(yīng)政治宣傳需要,在文