【公開課】美術(shù)作品與客觀世界+課件-高中美術(shù)湘美版（2019）美術(shù)鑒賞

攤破浣溪沙（南唐·李璟）

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。手卷珠簾上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波春色暮，接天流。

1-2.美術(shù)作品與客觀世界任務(wù)1：了解美術(shù)作品與客觀世界之間的關(guān)系；理解具象、意象和抽象這三類美術(shù)作品的藝術(shù)特征及欣賞方法；理解美術(shù)作品的內(nèi)容與形式之間的關(guān)系；突破只能欣賞具象作品的局限。任務(wù)2：用所學(xué)的鑒賞方法，對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行評(píng)述，完成本課活動(dòng)練習(xí)。MISSIONCARD你是否同意？你是否經(jīng)常聽到有人用“像與不像”來評(píng)價(jià)美術(shù)作品？再現(xiàn)性的美術(shù)作品與表現(xiàn)性的美術(shù)作品在創(chuàng)作指導(dǎo)與表現(xiàn)形式方面有何異同？思考與交流欣賞課本的《水果籃》和《壽桃圖》兩幅作品，對(duì)比現(xiàn)實(shí)生活中的水果，談?wù)勀銓?duì)課本中思考與交流部分的看法。美術(shù)作品根據(jù)圖像反映客觀物象的不同情況而劃分為三種類型具象美術(shù)意象美術(shù)抽象美術(shù)壹具象美術(shù)作品羅中立，1948年出生于重慶郊區(qū)，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活10年。1980年，尚在四川美院學(xué)畫的羅中立以一幅超級(jí)寫實(shí)主義作品《父親》而一舉成名，該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫出了中國農(nóng)民的典型形象，深深的打動(dòng)了無數(shù)中國心。1975年的除夕夜，羅中立在他家附近的廁所旁邊，看到一位從早到晚一直叼著旱煙，麻木、呆滯守糞的中年農(nóng)民。羅中立回憶當(dāng)時(shí):“一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。這時(shí)，我心里一陣猛烈的震動(dòng)，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來，我要為他們喊叫!”后來，他畫了守糞的農(nóng)民，之后又畫了一個(gè)當(dāng)巴山老赤衛(wèi)隊(duì)員的農(nóng)民，最后才畫成現(xiàn)在這幅《我的父親》，開始畫的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父親》(又名《父親》)。當(dāng)然，在那個(gè)年代，這幅畫不可避免要受到非議。有些批評(píng)家說，《父親》“污蔑了中國農(nóng)民的形象”，“沒有反映解放后中國農(nóng)民的新變化”。于是，油畫《父親》在最后定稿時(shí)，就有了一處細(xì)節(jié)的修改。這就是我們現(xiàn)在看到的:在父親的左耳上，夾了一支圓珠筆。據(jù)說，這樣就體現(xiàn)了解放后的農(nóng)民已經(jīng)是有文化的農(nóng)民了。把一切藝術(shù)品都貼上政治標(biāo)簽，是“文革”期間最為流行的藝術(shù)思想。在中國改革開放初期，這種有害的思想流毒還遠(yuǎn)未肅清，對(duì)油畫《父親》的影響也不能幸免，圓珠筆這個(gè)小小細(xì)節(jié)是那個(gè)時(shí)代抹不去的標(biāo)記。從這個(gè)意義上來說，這個(gè)細(xì)節(jié)深刻地詮釋了油畫《父親》本身產(chǎn)生的歷史，成了《父親》的胎記。它深刻的思想內(nèi)涵和外延意義比用文字來解釋要好得多。

油畫《父親》所承載的東西是不可能重寫重畫的?！陡赣H》一旦誕生了，它就屬于歷史了。我贊同當(dāng)年大膽推薦《父親》的資深藝術(shù)批評(píng)家栗憲庭的觀點(diǎn)，“重畫《父親》沒有意義，即使是畫一個(gè)當(dāng)代農(nóng)民父親形象也無法超越當(dāng)年的《父親》”。我想，甚至連那個(gè)不倫不類的圓珠筆都不能修改。它可能是敗筆，是政治符號(hào)。但它佐證了“文革”后，中國藝術(shù)在思想解放的道路上走得如此艱辛;它讓我們今人反省，不要走回頭路，不要重演歷史的笑劇?！陡赣H》羅中立1980年

超寫實(shí)

布面油畫215*150cm中國美術(shù)館蒙娜麗莎當(dāng)代

冷軍

約翰內(nèi)斯·維米爾JohannesVermeer，1632-1675年荷蘭黃金時(shí)代繪畫大師，與哈爾斯、倫勃朗合稱為荷蘭三大畫家。維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個(gè)畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。代表作品有《戴珍珠耳環(huán)的少女》、《花邊女工》、《士兵與微笑的少女》。現(xiàn)收藏于荷蘭海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館。

該畫描繪了一名身穿棕色衣服，佩戴黃、藍(lán)色頭巾的少女，氣質(zhì)超凡出眾，寧靜中淡恬從容、欲言又止的神態(tài)栩栩如生，看似帶有一種既含蓄又惆悵的、似有似無的傷感表情，驚鴻一瞥的回眸使她猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目，平實(shí)的情感也由此具有了凈化人類心靈的魅力。

全畫采用了全黑的背景，十分烘托少女外形輪廓，似乎她是黑夜里的明燈，微微的光彩，不奪目不耀眼，十分溫和。畫面之中構(gòu)成強(qiáng)烈視覺效果。《流民圖》蔣兆和1943年紙本設(shè)色200*1202.7cm家屬藏《拿破侖加冕》雅克·路易·大衛(wèi)621x979cm1807年布面油畫《劉胡蘭就義》馮法祀230*426cm1957年

布面油畫中國美術(shù)館藏貳意象美術(shù)作品亨利·馬蒂斯HenriMatisse，1869—1954法國著名畫家、雕塑家、版畫家，野獸派創(chuàng)始人和主要代表人物。代表作有：《豪華、寧靜、歡樂》《生活的歡樂》《開著的窗戶》《戴帽的婦人》等。江山如此多嬌（中國畫現(xiàn)代）傅抱石&關(guān)山月人民大會(huì)堂

1915

年7

月7

日，28

歲的法國畫家夏加爾生日那一天，他的愛人貝拉手捧著生日蛋糕和鮮花，輕輕走進(jìn)他的畫室。畫家被突如其來的驚喜感動(dòng)得大跳起來，回頭摟住愛人親吻——這就是名作《生日》的內(nèi)容和緣起。作品名稱：IandtheVillage中文名稱：我和這個(gè)村莊創(chuàng)作者：馬克·夏加爾MarcChagall創(chuàng)作年代：1911風(fēng)格：立體主義體裁：象征主義繪畫材質(zhì)：布面油畫現(xiàn)位于：MuseumofModernArt(MoMA),NewYorkCity,NY,US實(shí)際尺寸：191x150.5cm作品名稱：TheBirthday創(chuàng)作者：馬克·夏加爾MarcChagall創(chuàng)作年代：1915風(fēng)格：Na?veArt(原始主義)體裁：風(fēng)俗畫材質(zhì)：布面油畫現(xiàn)位于：MuseumofModernArt(MoMA),NewYorkCity,NY,US實(shí)際尺寸：80.5x99.5cm李白行吟圖南宋梁楷立軸紙本水墨80.9x30.5厘米收藏和數(shù)據(jù)：東京國立博物館藏款識(shí)題跋：自跋:梁楷鈐?。菏詹赜?大司徒印荷花小鳥圖軸

清朱耷立軸紙本水墨138x53厘米收藏和數(shù)據(jù)：故宮博物院藏簡要介紹：繪荷花桿二枝，高桿花瓣已凋零，半折的荷花尚在，畫右側(cè)似墨荷展開，如墨水中撒開；花下一尖嘴小鳥，鳥立于孤石之上，縮脖凝望水面。

朱耷，字雪個(gè)，號(hào)八大山人，繪畫筆致簡潔，有靜穆之趣，其筆下的荷多以潑墨式撒開，如曇花一現(xiàn)般的美麗。叁抽象美術(shù)作品草書古詩四帖全卷

唐張旭紙本墨筆29.5x603.7厘米收藏和數(shù)據(jù)：遼寧省博物館藏簡要介紹：長卷共40行，188字，前二首為瘐信的《步虛詞》，后二首為南朝謝靈運(yùn)的《王子晉贊》和《四五少年贊》。全篇筆劃豐滿，行筆婉轉(zhuǎn)自如，連筆如絲繩般纏繞，滿篇如云煙般繚繞，為其草書巔峰之作。本帖也是張旭的狂草孤本，是今草向狂草演變的物證。瓦西里·康定斯基（ВасилийКандинский，1866年－1944年），出生于俄羅斯的畫家和美術(shù)理論家?？刀ㄋ够哂新?lián)覺（知覺混合）的能力，他可以十分清晰地聽見色彩。這一效果對(duì)他的藝術(shù)產(chǎn)生主要影響。他甚至把他的繪畫命名為“即興”和“結(jié)構(gòu)”，仿佛它們不是繪畫而是音樂作品。冷抽象瓦西里·康定斯基1866年－1944年出生于俄羅斯的畫家和美術(shù)理論家?？刀ㄋ够哂新?lián)覺（知覺混合）的能力，他可以十分清晰地聽見色彩。這一效果對(duì)他的藝術(shù)產(chǎn)生主要影響。他甚至把他的繪畫命名為“即興”和“結(jié)構(gòu)”，仿佛它們不是繪畫而是音樂作品。油畫紅黃藍(lán)彼埃特·蒙德里安（荷蘭）熱抽象美術(shù)作品的內(nèi)容與形式之間有什么樣的關(guān)系呢？P15：活動(dòng)建議三種不同類型美術(shù)作品內(nèi)容與形式之間的關(guān)系分類表現(xiàn)內(nèi)容表現(xiàn)形式具象美術(shù)客觀存在的事物以再現(xiàn)性形象為主意象美術(shù)內(nèi)在感受、情感、幻想、夢(mèng)境等以表現(xiàn)性形象、超現(xiàn)實(shí)形象等為主抽象美術(shù)情感、對(duì)形式美感的抽象提煉等沒有具體物象的線條、色彩、幾何圖形等生活中有很多美術(shù)形象有不同的表現(xiàn)性，比如：再現(xiàn)性美術(shù)作品和表現(xiàn)性美術(shù)作品。具象形象、抽象形象、意象形象三種美術(shù)作品呈現(xiàn)方式是我們本課掌握的重點(diǎn)鑒賞知識(shí)。通過本課學(xué)習(xí)，我們也了解到美術(shù)作品內(nèi)容與形式之間的關(guān)系是相輔相成的，希望同學(xué)們能在這個(gè)過程中不斷地提高自己的美術(shù)鑒賞水平。課堂小結(jié)圖像點(diǎn)線面體積色彩明暗構(gòu)圖肌理《大碗島的星期天下午》或譯《大杰特島的星期日下午》是法國畫家喬治·修拉最著名的代表作之一，同時(shí)也是一幅典型的點(diǎn)彩畫派作品。作品描繪的是大碗島上一個(gè)晴朗的下午，游人們?cè)跇淞珠g休閑的情景。在畫面中共有四十個(gè)人物。這幅巨大的繪畫作品創(chuàng)作共耗時(shí)兩年多。修拉為了創(chuàng)作這一幅作品繪制了四百多幅的素描稿和顏色效果圖，以研究構(gòu)圖和色彩。在這幅作品中，修拉采取點(diǎn)彩畫法，用大塊的綠色為主調(diào)，雜以各種經(jīng)過仔細(xì)分析處理的藍(lán)、紫、紅、黃等色點(diǎn)，經(jīng)過一年的時(shí)間點(diǎn)滿在畫布上。作品中的大碗島實(shí)際位于法國巴黎塞納河畔訥伊和勒瓦盧瓦-佩雷之間的塞納河畔，與現(xiàn)在的拉德芳斯商業(yè)區(qū)有一小段距離。在1884年修拉剛開始進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，這里是一個(gè)遠(yuǎn)離市郊的休息寓所。這里多年前也曾經(jīng)作為工業(yè)場(chǎng)地，不過現(xiàn)今已成為了公共花園和住宅開發(fā)用地。這幅畫首次于1886年展出?，F(xiàn)藏于美國芝加哥藝術(shù)博物館內(nèi)。喬治·修拉（GeorgesSeurat，1859年-1891年），點(diǎn)彩畫派的代表畫家，新印象派的重要人物。修拉的畫充滿了細(xì)膩繽紛的小點(diǎn)，當(dāng)你靠近看，每一個(gè)點(diǎn)都充滿著理性的筆觸，與梵高的狂野，還有塞尚的色塊都大為不同。他擅長畫都市中的風(fēng)景畫，也擅長將色彩理論套用到畫作當(dāng)中。代表作品《大碗島星期天的下午》、《安涅爾浴場(chǎng)》?。線保羅·塞尚PaulCézanne，1839..1.19日-1906.10.22法國著名畫家，后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”、“造型之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。面體積色彩倫勃朗·哈爾曼松·范·萊因1606年－1669年是歐洲巴洛克繪畫藝術(shù)的代表畫家之一，也是17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代繪畫的主要人物，被稱為荷蘭歷史上最偉大的畫家。倫勃朗的畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫等領(lǐng)域。代表作有《夜巡》、《月亮與狩獵女神》、《猶太新娘》及《杜爾博士的解剖學(xué)課》等。明暗暮色漁村圖頁

南宋夏圭(傳)絹本39x38厘米構(gòu)圖松蔭觀鹿圖

南宋馬遠(yuǎn)冊(cè)頁絹本淺設(shè)色24.2x25.8厘米收藏和數(shù)據(jù)：克利夫蘭藝術(shù)博物館藏鈐?。菏詹赜?李囗心賞、竹里館簡要介紹：這是一幅描繪士大夫閑適生活情態(tài)而富有詩意的山水小品。圖繪山岡高處松蔭之下，一文士正憑欄眺望，其側(cè)有童仆攜筇侍立，石桌上放置有酒樽之類。山

岡下有一條清溪自遠(yuǎn)及近緩緩流淌，溪邊有麋鹿飲水。這里沒有市塵的喧囂，只有松風(fēng)溪水的天籟之音，士大夫文人夢(mèng)寐以求的理想中的自然界幽情美趣，在馬遠(yuǎn)筆下得到生動(dòng)的表現(xiàn)。本圖景物集中于右下側(cè)