《玩偶之家(節(jié)選)》課件

導(dǎo)入

每個人的人生都不應(yīng)該被定義，因為生而為人，我們都是獨立的個體，而不是別人手中的“提線玩偶”。在易卜生的筆下，就有一個為了自由而生，掙脫枷鎖的人物。那她是誰呢?在她的身上又發(fā)現(xiàn)了什么故事呢?接下來，我們一起來學(xué)習(xí)本課——《玩偶之家》。學(xué)習(xí)目標回顧戲劇的基本常識，了解作者及創(chuàng)作背景。理解戲劇沖突，分析作品的“突轉(zhuǎn)”手法。分析人物的個性化臺詞，鑒賞主要人物形象。思考女性意識的覺醒，及劇作對社會進步與時代發(fā)展的積極意義。亨利克·易卜生HenrikIbsen（1828—1906.5.23）挪威戲劇家、詩人歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人被稱作世界“現(xiàn)代戲劇之父”作者簡介出生于挪威南部一個商人家庭。由于父親破產(chǎn)，只接受過幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運動（挪威民族獨立運動）并從事寫作。1849年開始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢力攻擊。1864年出于對政府的不滿而出國，僑居國外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國葬。作者簡介作者簡介以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等“社會問題劇”。1869一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期他的各種體裁的劇本按思想發(fā)展歷程，開分為三個階段。資料鏈接社會問題劇

所謂“社會問題劇”是指響應(yīng)丹麥評論家勃蘭兌斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號召，用現(xiàn)實主義手法直接揭示現(xiàn)實中的重大問題和熱點問題的現(xiàn)實主義戲劇。社會問題劇作品中的人物不具有單獨的審美價值，而只是代表某個問題或某種思想的符號，劇作家通過這些問題和符號來表達主題和戰(zhàn)斗性?！锻媾贾摇坟瀼亓瞬m兌斯的文學(xué)主張，是社會問題劇的扛（ɡānɡ）鼎之作。易卜生的社會問題劇立足于生活實際，反映挪威社會的家庭、婚姻和民主政治等重大問題，并關(guān)注人的精神和心靈，對傳統(tǒng)戲劇既繼承又革新。他把“討論”帶入戲劇，“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系；調(diào)動多種舞臺元素細膩刻畫人物心理，并使多種表現(xiàn)手法互相作用，既增強了戲劇的思想性，又強化了戲劇效果?！耙撞飞鐣栴}劇的特點”

19世紀70年代至20世紀初，工業(yè)革命進入了一個新的發(fā)展時期，即第二次工業(yè)革命時期。長期處于男權(quán)社會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高,“婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位女權(quán)運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情。挪威強大的女權(quán)運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。《玩偶之家》是作者根據(jù)朋友勞拉的一段真實遭遇創(chuàng)作的。創(chuàng)作背景【解題】玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中充當“玩偶”，從屬于丈夫，從一個側(cè)面揭示了當時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕，是一部典型的社會問題劇，課文節(jié)選自第三幕?！丁?.玩偶的含義：玩具、傀儡有人之表，無人之里（自我、自由、人格、人權(quán)）“玩具”有什么特點？娜拉在哪些方面像一個“玩具”？供人玩樂，為人服務(wù)好玩時：被逗弄、被需要、被親昵不好玩時：被嫌惡、被侮辱、被拋棄第一幕：圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等，準備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫閑聊時，林丹太太（娜拉的同學(xué)、喪夫孀居）來訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固ㄣy行職員，海爾茂的同事）造訪，因為海爾茂升職后準備解雇他，柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，要將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。第二幕：圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑囊路?。海爾茂的老友阮克醫(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛慕著娜拉，他病重將死，向娜拉表達了愛慕之意?？侣蹇怂固┶s到，又一次威脅娜拉。二人談判破裂，柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳蹜倭值ぬ?，林丹太太為了幫助娜拉擺脫困境，決定去找柯洛克斯泰談?wù)劇！厩扒樘嵋康谌唬毫值ぬ业娇侣蹇怂固?jīng)過一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會上拉回家，林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…(接課文)【前情提要】走進文本，理清人物關(guān)系海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）昔日戀人老朋友夫妻朋友發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前：海爾茂百般寵愛娜拉，娜拉安于“玩偶”。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后。海爾茂咆哮痛斥娜拉，娜拉逐步覺醒。借據(jù)問題解決。海爾茂甜言蜜語哄娜拉，娜拉決心出走。玩偶之家故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？理清故事情節(jié)

信舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意點的有關(guān)說明的敘述和描寫的語言。戲劇沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階級之間和階級思想的矛盾沖突，戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。人物臺詞：是劇中人物的語言，性格化的，富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白、內(nèi)白、潛臺詞等等。戲劇要素外部沖突：人物之間的沖突人物與環(huán)境的沖突。內(nèi)部沖突：人物自身的沖突。戲劇沖突滲透于劇作的全過程和全要素中，它是題材的基本內(nèi)容，情節(jié)發(fā)展的基本動力。戲劇沖突的類型簡述矛盾沖突的具體表現(xiàn)一、人物之間的沖突（外部）1.娜拉與海爾茂：這兩個主人公的矛盾沖突主要是圍繞著婦女在家庭與社會中的權(quán)利、地位而展開的。2.娜拉與柯洛克斯泰：娜拉用假的簽名向柯洛克斯泰借錢，柯洛克斯泰以此作為威脅，讓娜拉說服海爾茂不要將自己辭退。3.娜拉與阮克醫(yī)生：愛對方與不被對方愛之間的矛盾。4.林丹太太與柯洛克斯泰：舊情人之間的情感糾葛。戲劇主要的矛盾沖突，沖突的本質(zhì)是男權(quán)思想與女權(quán)思想的交鋒，揭示了娜拉對個人權(quán)利和自由的渴望。簡述矛盾沖突的具體表現(xiàn)二、人物與環(huán)境的沖突（外部）

主要表現(xiàn)為人與社會環(huán)境的沖突

娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想的時代的矛盾沖突。簡述矛盾沖突的具體表現(xiàn)三、人物自身的沖突（內(nèi)部）

1、當娜拉受到柯洛克斯泰的要挾時，她既害怕事情真相被丈夫知曉，又盼望著奇跡的發(fā)生，相信海爾茂為了自己挺身而出，主動承擔責任。

2、海爾茂不想失去娜拉，又害怕自己的名譽受損。

3、阮克大夫想向娜拉表明自己的愛慕之意，又害怕失去自己與娜拉的友誼。請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點。

①尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。

②高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個地點（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中。

③緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。把握戲劇沖突“突轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法

戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性的一種技巧。作用：1.使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果；2.有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3.深化劇作主題；戲劇情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”思考：節(jié)選部分發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？突轉(zhuǎn)：第一次突轉(zhuǎn)：海爾茂對妻子娜拉濃情蜜意，但看到柯洛克斯泰的信并了解借債并偽造簽名的事情后，他態(tài)度劇變，對娜拉進行了一番劈頭蓋臉的怒罵。1第二次突轉(zhuǎn)：第二封信送來，柯洛克斯泰歸還了借據(jù)，海爾茂放下心來，轉(zhuǎn)而安撫妻子。2第三次突轉(zhuǎn)：娜拉看清海爾茂的真實面目，看清夫妻關(guān)系的本質(zhì)，決心出走。3解讀語言分析形象活動一

戲劇塑造人物形象，主要通過人物的對話和人物自身的直觀行動來表現(xiàn)，正所謂“聽其言而觀其行”。

1.分析劇本的臺詞，挖掘潛臺詞

2.仔細體會舞臺提示（說明）

3.分析戲劇沖突，弄清人物性格的變化

4.了解劇本的情節(jié)安排（誤會、巧合等）鑒賞人物形象

請同學(xué)們仔細閱讀海爾茂的臺詞，看看在兩次讀信前后，海爾茂對妻子的態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化。(海爾茂)不同時期語言舞臺說明形象特點看信前看第一封信后看第二封信后當溫情的面紗被揭下[文本精讀]

鑒賞劇中人物形象

（通過人物的語言和舞臺說明來認識劇中的人物。）不同時期語言舞臺說明形象特點看信前看第一封信后看第二封信后當溫情的面紗被揭下稱呼:我的小鳥兒迷人的小東西我一個人的親寶貝兒,我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒小娜拉，不懂事的孩子……因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗?，犧牲一切去救你……親她的前額對她看了一會兒把身子湊過去跟過來聲音放低些摟著她……柔情蜜意深情款款稱呼:你這壞東西偽君子撒謊的人犯罪的人下賤女人……別這么花言巧語不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……拉住她驚慌倒退把出去的門鎖上走來走去嚇了一跳……忘恩負義翻臉無情稱呼:我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……只要你老老實實……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)把信搶過來慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……自私虛偽虛情假意你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了，你怎么瘋到這步田地。像你這么沒經(jīng)驗…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責任扔下不管了？難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會?！矣杏職庵匦略僮鋈恕饋砻銖姽茏∽约鹤运阶岳?、冷酷無情、反復(fù)無常、厚顏無恥、處于支配地位的男權(quán)思想擁護者。

在這場矛盾沖突中，原先一直是海爾茂壓制娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，轉(zhuǎn)而占了上風(fēng)，我們來繼續(xù)品讀戲劇語言，找找答案。(娜拉)不同時期語言舞臺說明心理變化看信前看第一封信后看第二封信后當溫情的面紗被揭下不同時期語言舞臺說明心理變化看信前看第一封信后看第二封信后當溫情的面紗被揭下是，我很累，我就要去睡覺。你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…走到桌子旁邊…吃驚…心不在焉…急忙接嘴…從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語…

痛苦不安幻想奇跡我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔當！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。叫起來…竭力想脫身…走近他一步…眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動傷心絕望趨于冷靜我呢？這三天我真不好過。謝謝你饒恕我。莫名其妙得瞧著他…從右邊走出去…

心灰意冷清醒冷靜你們愛我只是拿我消遣，把我當作一件玩意兒玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責任，我對自己的責任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……

滿不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包決心反抗追求獨立和個性解放海爾茂的形象表面上：在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護者。②自私自利，冷酷無情。③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。海爾茂控制家庭經(jīng)濟權(quán)，把娜拉當寵物對待，不尊重娜拉，是男權(quán)至上的社會培養(yǎng)的男權(quán)范本。娜拉形象分析123善良，富有同情心

無論是對失業(yè)的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命

丈夫身患重病，她不惜鋌而走險，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準備，她準備自己去自殺來挽救自己的丈夫覺醒前美麗可愛，優(yōu)雅迷人娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧的身段；海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是個美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。覺醒后

娜拉在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當時的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。喚起了對尊嚴的需求，冷靜，追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。探究主題女性覺醒活動二探究一：海爾茂最終寬恕她了，娜拉為什么會出走？（一）生活痛苦壓抑娜拉為了家庭，為了孩子，處處忍耐，她過得并不快樂。海爾茂的言語更是如刀子一般徹底撕開了最后的溫情假象。P111（二）關(guān)于美好愛情理想的破滅娜拉為了所愛的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。P114探究一：海爾茂最終寬恕她了，娜拉為什么會出走？（三）發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份她清楚地意識到自己并沒有被當成一個真正平等的人來對待，她沒有獨立的人格和尊嚴。骨子里的不甘順從令她做出離開家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對自己的人生負責任，去追求屬于自己的那份獨立和自由。探究二：《祝?！分械南榱稚┮卜纯惯^，她和娜拉的反抗有什么不同？祥林嫂抗爭的表現(xiàn)逃撞罵捐山中出逃，做工魯鎮(zhèn)改嫁中的“出格”行為傾其所有，洗刷“污穢”“她誠然是逃出來的”“她一路只是罵…，她就一頭撞在香案…”“她便回來，神氣很舒暢，眼光也分外有神，自己已經(jīng)在土地廟捐了門檻了”【從一而終】的封建觀念向封建迷信低頭祥林嫂的反抗是用“反抗”來使自己符合封建禮教，其本質(zhì)是用封建的反抗來順從封建的思想探究二：《祝?！分械南榱稚┮卜纯惯^，她和娜拉的反抗有什么不同？娜拉抗爭的表現(xiàn)A.在思想上進行了反抗。B.在行動上進行了反抗。"這些話我現(xiàn)在都不信了，現(xiàn)在我只信，首先我是一個人，和你一樣的一個人。"“我再也不相信書本上的話了，什么事情我都要自己想一想，我要自己去把事情的道理弄明白。”

娜拉認識到了書本和宗教的局限，追求作為人的價值，發(fā)出了關(guān)于人的呼喚。樓下砰的一聲傳來關(guān)大門的聲音。娜拉在認清丈夫和社會的真面目后，毅然而然地出走了。

相比于祥林嫂的反抗，娜拉對自己的處境認識更加徹底，行動也更為決絕。探究三：娜拉出走后會如何？關(guān)于娜拉的出走，我想和你談一談……1923年，魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表了題為《娜拉走后怎樣》的演講。在演講中，魯迅提問道：“但娜拉畢竟是走了的。走了以后怎樣？”這個問題，易卜生并未作答，讀者們也未曾知曉。魯迅認為，“從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一匹小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路?！?。不認同作為個體：娜拉清醒地認識到她在家中的“玩偶”地位，并且覺醒后的她也認識到“現(xiàn)在我要去學(xué)習(xí)…；我一定要弄清楚，究竟是社會正確，還是我正確”。這就是對資本主義社會現(xiàn)實的有力反抗，決心爭得同男子一樣的權(quán)利。她一定能夠認識自