3.9《關于故事情節(jié)及需要注意的一些問題》

關于故事情節(jié)及需要注意的一些問題

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首先要說一下我只是和大家探討一下關于故事情節(jié)的幾點看法

今天講的主要有三個部分，都是關于故事情節(jié)的。

一、故事情節(jié)的特點是什么

情節(jié)的流暢性

情節(jié)的合理性

情節(jié)的故事性

情節(jié)是每本小說的基礎，小的情節(jié)可以為故事的發(fā)展做鋪墊，大的情節(jié)可以帶給讀者繼續(xù)看下去的興趣，所以情節(jié)很重要。

怎么寫好情節(jié)就成為作者面臨的第一個問題。

1、情節(jié)需要流暢性

一篇好的文章，必定是情節(jié)流暢的，讓人可以一口氣就能讀完的。

從情節(jié)的安排，情節(jié)的發(fā)展，以及情節(jié)的高潮結局，都在不知不覺中，引導著讀者去往下讀。

大家可以看看《水滸傳》，前半部的故事大多都是按人物來寫的，每個人物寫幾章。

每個人物的故事都可以獨立出來，而且可以改編成新的故事，這些獨立的故事體現(xiàn)了很好的流暢性。

我們說一個故事比較短的人物——楊志

楊志的故事一共只有三回書，一萬五六千字，首尾三大段落：賣刀，得官，失陷生辰綱。

在結構上，楊志的故事是用失意、得志、幻滅這三部曲概括楊志的求官之夢，高潮在中段。

楊志一開始就受到提拔，似乎可以一帆風順了。

但在權貴門下做奴才也并不容易，奴才中間有派別，經常互相傾軋。

梁中書用人不專，注定了楊志的幻滅，同時也注定了黃泥岡上楊志一定要失敗。

情節(jié)非常流暢，在讀者意猶未盡的時候就已經結束了，這就是吸引人的地方。

開篇、鋪墊、發(fā)展、高潮、結局，一氣呵成，一目了然，所以這個故事很有看點。

我看過很多作者寫的文章，本身功力很好，用詞準確，故事很吸引人，可是剛剛寫到高潮，便戛然而止，忽然就不知所云。

我和這樣的作者聊過，問他為什么？他的回答是，留下懸念，吸引讀者。

我很詫異，懸念是這么安排的嗎？

懸念固然重要，但為了懸念把故事生拆硬割開，讀者是不會接受這樣的故事，因為它本身已經不是故事了。

2、情節(jié)需要合理性

合理性就是讓人覺得理所當然，本該如此。

前段時間，網(wǎng)絡流傳的經典段子，抗日神劇。

褲襠藏雷、手撕鬼子、單手掏心、石頭打飛機，這就是典型的無合理性。

這樣的故事可能開始看的時候會有一種隨心所欲的感覺，但后面就沒有人再去欣賞了。

讀者完全可以自己臆想故事怎么發(fā)展了，反正什么情況都會發(fā)生。所以合理性很重要，有時它是一篇文章關鍵的閃光之處。

比如寫一個少爺回到自己房間后休息的動作。

首先他脫掉帽子，掛在衣帽鉤上，接著脫去外套隨意的放在了桌子上，最后脫掉了鞋子和襪子，上床休息。

這段很容易理解，少爺累了，所以休息了。

換一種寫法

首先他脫掉帽子，掛在衣帽鉤上，接著脫去外套鞋子和襪子，隨意的放在了桌子上，上床休息。

誰會把鞋子放到桌子上呢？顯然不合理。

當然也會有人說少爺可能有這個愛好，好吧，這只是一種比較高級的不合理。

再換一種寫法。

首先他脫掉帽子，掛在衣帽鉤上，把外套隨意的放在了桌子上，接著脫掉襪子放在床頭，最后脫掉鞋子擺放整齊，這才上床休息。

襪子是穿在鞋子外面的？顯然這就是最低級的不合理了。

所以大家一定要注意合理性的故事情節(jié)，不然會讓讀者認為作者自己本身就不合理！

合理性有很多方面

a、細節(jié)描寫的合理性

剛才我舉得少爺休息的例子，就是典型的細節(jié)描寫，這里就不多說了。

b、背景描寫的合理性

典型的一個例子，一部小說（名字就不說了），寫的是解放戰(zhàn)爭中，

國共兩黨的殊死搏斗，忽然中間有一卷寫到的是日本兵如何抓捕共產黨員，并且與國名黨如何合作的故事。

我當時還以為他用的是倒敘的方式，但往后看才知道，就是順敘。

后來此書被下架了。

作者還和我發(fā)過牢騷，說是網(wǎng)站不懂得欣賞好的作品。

我只能說，大哥，洗洗睡吧！

搞清楚自己要寫什么，并且了解了那個大背景下社會狀況，再動筆，這樣的故事才會有讀者。

c、環(huán)境描寫的合理性

六月飛雪的事情也是有過的，但不會每天都是這樣，所以環(huán)境對于文章的敘述也是有要求的。

從北京到紐約，坐飛機用了半個小時，估計你會感嘆人類的思想總是處在時代前沿。

這是我在一部現(xiàn)代都市小說中無意間看到的

首先這本小說沒有任何金手指

其次故事發(fā)生在八十年代初期的中國

大家現(xiàn)在看到了可能會偶爾一笑，但你的文章中如果屢屢出現(xiàn)這樣的錯誤，那讀者就會選擇性的放棄了，得不償失，大家還是多注意一下為好。3、情節(jié)需要故事性

這一點毋庸置疑，不論哪個作者，只要寫小說，一定會注重故事性。

所以我今天講的不是它的重要性，而是怎么來合理的增加文章中的故事性，說白了，就是編故事。

a以小見大

情節(jié)有很多種展現(xiàn)的手法，以小見大也是比較常見的一種。

通過一個小事件來展現(xiàn)一個人物身上的閃光點，或者一件事情的重要性。

老黨員臨死前要交五毛錢的黨費，說明這個人有良好的黨性原則。

地震來臨，媽媽用身子撐起一頂“人體帳篷”，幾個月大的寶寶幸運得救。說明了母愛你的偉大。

這些都不需要用多大的事情來寫的，只要小小的一個故事即可，這就是以小見大。

b多點開花

大多數(shù)人講故事都是開始怎么樣，中間怎么樣，結果怎么樣。

當然這樣的故事很完整，但沒有新鮮感。

故事可以采用多點開花的辦法來寫。

寫警察破案的故事，要寫出警察靈敏的嗅覺和機智的頭腦，還要寫出匪徒的兇殘與狡猾逃匿的，這就不可能按著一條線寫下去。

寫警察，可以分開寫，

有的發(fā)現(xiàn)蹤跡怎樣跟蹤，有的調查取證困難重重，

待到找到兇手了，卻發(fā)現(xiàn)沒有足夠的證據(jù)去逮捕，于是繼續(xù)發(fā)掘，最終繩之以法。

寫歹徒便可從心里上，動作上，神態(tài)上多方面描寫。

這樣的文章總是會吸引讀者的，他們會有代入感，所以這篇文章就成功了。

c剝洋蔥

洋蔥是一層一層由外而內的。寫文章也是這樣。

一個故事情節(jié)的發(fā)展往往會引出另外一個故事

前段時間給一個朋友舉了個例子。

午夜，一個出租車司機，在路邊救了一個醉酒女子。

很普通的故事，但可以讓它有多種發(fā)展。

1

女子醒來，打電話報警，司機被帶走問話。

2

女子醒來，問了司機信息，給錢致謝，走人。

3

女子醒來，司機不在了，女子回憶，發(fā)現(xiàn)自己被救，全城尋人，司機成為名人。

還有好多種情況，但這還是一個故事。

繼續(xù)剝洋蔥

1

女子醒來，給做董事長的爸爸打電話，于是司機被破格錄用，成為白領。

2

女子醒來，給做董事長的爸爸打電話，于是司機被公安機關帶走。

3女子醒來，給做董事長的爸爸打電話，爸爸告訴他，司機是他派來保護女兒的。

這就有幾種情況了，女子的身份，司機的身份都可以有懸念，故事也就增加了可讀性。

還可以繼續(xù)剝

1女子醒來，給做董事長的爸爸打電話，于是司機被破格錄用，成為白領，見面發(fā)現(xiàn)司機是女子的未婚夫。

2女子醒來，給做董事長的爸爸打電話，于是司機被破格錄用，成為白領，司機拒絕，他認為做了應該做的事，他想做雷鋒。

3女子醒來，給做董事長的爸爸打電話，于是司機被破格錄用，成為白領，司機欣然接受，他本來就是對手公司派來的臥底。

這就是剝洋蔥，故事怎樣發(fā)展，就看你剝到第幾層了。

二、情節(jié)與人物和環(huán)境的結合

1、故事不會是獨立的

任何一個故事都是與整體的故事有聯(lián)系的，沒有獨立的一個故事就可以成為一部小說的。

沒有孫悟空大鬧天宮，就不會有被壓五指山下；

沒有寧采臣夜半聽琴，就不會有聶小倩的人鬼虐戀；（《倩女幽魂》）

所以一定要注意你寫的故事是為下一個故事做鋪墊，特別是主角的故事。

2、故事中的人物不是靜止不變的，情節(jié)由人物的性格決定

故事都會有很多人物，但主角永遠是你需要重點塑造的。

主角的性格決定了故事發(fā)展的脈絡。

選擇什么樣的性格就有什么樣的人生。

《亮劍》大家都知道，李云龍就是有種“逢敵必亮劍”的精神，才會有后面那么多經典的故事片段。

如果把李云龍塑造成一個懦弱膽小的人物，后面的故事情節(jié)絕對不會是那樣發(fā)展。

人物性格往往絕對整部書的大方向，人物性格的變化，也一定要體現(xiàn)在故事情節(jié)中。

金庸先生的《笑傲江湖》中，林平之的故事就是性格變化的典型例子。

最開始行俠仗義救“丑女”，是個有著五好品質的帥哥，

等到慘遭滅門以后，便性格大變，陰邪瘋狂，人所畏懼。

所以故事也就變成了他不擇手段，偷師學藝，最終他瞎眼破相重傷殘廢被囚。

這就是他的一生，也是故事必然會發(fā)展的方向。

所以大家寫故事時，一定要結合人物的性格，這樣的故事更加飽滿，具有可讀性。

3、故事發(fā)展要注意環(huán)境

如同人物的性格一樣，環(huán)境也是故事中一定要注意到的。

江南水鄉(xiāng)的愛情與北國草原的愛情一定不一樣。江南的柔美注定了愛情要婉轉多姿，溫潤如玉，所謂“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”

北國草原孕育的都是粗獷豪放的男女，他們的愛情要轟轟烈烈，大起大落，跌宕起伏，如歌如泣，所謂“酒醉策馬抱美人，長嘯千里沖云霄?！?/p>

因此作者要注意故事一定發(fā)生在該發(fā)生的環(huán)境里，這樣的故事更有代入感，更能打動讀者。

三、常犯的錯誤與避免

1、金手指的“軟肋”

說到金手指，就不得不提穿越。

穿越對于很多作家來說都像是找到了寫作的鑰匙。

只要寫穿越文，想寫什么都可以，因為都可以歸結到金手指上。

但是大家要注意，金手指不是萬能的，它只是根據(jù)劇情需要，人為加入的一個道具，它不是魔法。

故事一定要有故事的嚴謹性，不會因為一個道具的加入便會影響整個故事情節(jié)。

當然這里說的不包含純寫金手指的文章。

金手指可以用，但要少用。

讀者已經讀了好幾年的金手指了，他們了解金手指到底會有什么神奇的地方。

因此你用的金手指越多，讀者讀的興趣就會越淡。

宿?落加入本群

很簡單，讀者自己就可以用金手指安排下面的故事情節(jié)了，為什么還用讀你寫的文章？

所以寫穿越文的，可以適當?shù)挠靡挥?，引出情?jié)和重要人物，

或者需要必要的道具時，可以使用一下，

這樣既不會讓讀者感到無聊，也不會突兀的出現(xiàn)不該那個時代出現(xiàn)的東西。

所以提醒作者“手指有風險，若用需謹慎?！?/p>

2、盲目引入別人的故事情節(jié)

有許多作者寫文章時，都會去看同類型的文章。

而且對別人文章中好的思路和故事情節(jié)，有種莫名的沖動，想要據(jù)為己有。

當然，沒有哪位作者會一字不漏的“竊書”，

他們會換個人名，換個場景，把想用的那段故事經過加工后，碼在自己的文章中。

雖然沒有人會去說你的做法正確與否，

但是我想說的是，你可以把所有東西都換掉，但故事的“心”你換不掉。

不論什么情節(jié)都有它的作用。

或承上啟下，或塑造背景，或襯托人物性格，或埋下后文伏筆。

你用了這些情節(jié)后，往往產生的效果就是，不但沒有起到吸引讀者的目的，相反還給自己的文中增添了新的隱患。

不知什么時候，這段文字就會成為你后面情節(jié)的攔路石。

所以我只能提出建議，可以學習，但不要模仿，

別人的胳膊裝在自己身上，無論何時用的都不會舒服。

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