《大學(xué)語(yǔ)文》第四章

戲劇鑒賞導(dǎo)論01戲劇概說(shuō)戲劇的特點(diǎn)欣賞戲劇的方法1．戲劇的概念：戲劇是一種綜合舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活，是文學(xué)體裁的一種。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過(guò)具體舞臺(tái)形象再現(xiàn)社會(huì)斗爭(zhēng)生活，能激起觀眾強(qiáng)烈的情感反應(yīng)，達(dá)到社會(huì)教育的目的。劇作家通過(guò)臺(tái)詞來(lái)展開故事情節(jié)、塑造人物、揭示主題，表達(dá)自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)?；境ＷR(shí)一、戲劇概說(shuō)2．戲劇的分類：按表現(xiàn)形式分為：話?。ㄈ纭独子辍罚?、歌?。ㄈ纭栋酌罚?、舞?。ㄈ纭督z路花雨》）、啞劇等。按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為：獨(dú)幕劇、多幕劇（如《雷雨》）。劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)。按題材所反映的時(shí)代分為：歷史?。ㄈ纭肚罚?、現(xiàn)代劇（如《雷雨》）。按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲?。ㄈ纭肚罚?、喜?。ㄈ纭锻崴股倘恕罚?、正?。ㄈ纭栋酌罚??；境ＷR(shí)一、戲劇概說(shuō)按演出場(chǎng)合分為：舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇等。按歷史發(fā)展分為：中國(guó)的戲劇可分為“現(xiàn)當(dāng)代戲劇”和“古典戲劇”。按地域色彩不同分為：京?。ū本?、滬?。ㄉ虾＃?、豫?。ê幽希?、呂?。ㄉ綎|、江蘇）、川劇、漢劇（湖北）、楚?。ê?、江西）、晉?。ㄉ轿鳎?、黃梅戲（安徽）等?；境ＷR(shí)一、戲劇概說(shuō)二、戲劇的特點(diǎn)基本常識(shí)劇本必須適合舞臺(tái)演出1戲劇本身不會(huì)受到時(shí)間和空間的限制，但演出會(huì)受到時(shí)間、空間的限制。一幕到另一幕，一場(chǎng)到另一場(chǎng)，也許一晃就是十年二十載，一個(gè)演員在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)一圈，就可以表示他從福州來(lái)到了北京；他在舞臺(tái)上把劍一揮，也可以表示他指揮了千軍萬(wàn)馬。劇本需要把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(zhǎng)時(shí)間里的大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)的演出中表現(xiàn)出來(lái)。二、戲劇的特點(diǎn)基本常識(shí)必須有集中、尖銳的矛盾沖突（戲劇沖突）2戲劇必須反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。矛盾沖突有一定的發(fā)展過(guò)程，這個(gè)過(guò)程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，因此，劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：（序幕）開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局（尾聲）。鑒賞劇本，首先要了解劇本所展示的矛盾沖突，看看沖突是怎樣造成的，沖突的性質(zhì)是什么，進(jìn)而弄清沖突發(fā)展的過(guò)程，從而完整把握劇本的情節(jié)。二、戲劇的特點(diǎn)基本常識(shí)戲劇語(yǔ)言必須適應(yīng)表演要求3戲劇語(yǔ)言包括人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明。人物語(yǔ)言包括獨(dú)白、旁白、對(duì)白。舞臺(tái)說(shuō)明包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場(chǎng)、人物對(duì)話的姿態(tài)、動(dòng)作和表情等。三、欣賞戲劇的方法基本常識(shí)理清戲劇內(nèi)容中的沖突1從總體上來(lái)分析，戲劇藝術(shù)的魅力體現(xiàn)在劇情的沖突上，沒(méi)有沖突就不會(huì)產(chǎn)生戲劇內(nèi)容，有沖突和矛盾，才能夠推進(jìn)戲劇劇情的進(jìn)一步發(fā)展。戲劇沖突指的是在劇本內(nèi)容中人和人、人和物、人和環(huán)境之間所具有的矛盾與沖突，最為明顯的是人物性格的沖突。因此，觀眾要把握戲劇中存在的矛盾與沖突，理清矛盾沖突的線索，才能真正抓住劇情的總綱和思想。三、欣賞戲劇的方法基本常識(shí)鑒賞人物語(yǔ)言2品味個(gè)性化的人物語(yǔ)言，因?yàn)閭€(gè)性化的語(yǔ)言能準(zhǔn)確表達(dá)人物的思想感情。品味富有動(dòng)作性的人物語(yǔ)言，即戲劇沖突中人物之間的動(dòng)作沖突或人物內(nèi)心活動(dòng)。品味人物語(yǔ)言中蘊(yùn)涵的豐富的潛臺(tái)詞，也就是“言外之意”“話外之音”。這是話語(yǔ)字面意思以外的一種深層意義。三、欣賞戲劇的方法基本常識(shí)細(xì)品舞臺(tái)說(shuō)明3舞臺(tái)說(shuō)明是一種敘述性質(zhì)的語(yǔ)言，主要用來(lái)說(shuō)明人物的動(dòng)作、心理、劇情發(fā)展的布景、環(huán)境、人物之間的關(guān)系等，能直接展示人物的性格和戲劇的情節(jié)。它有利于導(dǎo)演和演員掌握劇情內(nèi)容，特別是能對(duì)表演重點(diǎn)加以說(shuō)明。例如，在表演中，有時(shí)間、地點(diǎn)及人物說(shuō)明，也有動(dòng)作、效果說(shuō)明等。此外，舞臺(tái)說(shuō)明又能夠?qū)θ宋锏乃茉炱鸬捷o助作用。比如，在戲劇《雷雨》中，第二幕開頭便有一段舞臺(tái)說(shuō)明：“午飯之后，天氣變得更陰沉和郁熱、低沉潮濕的空氣，使人更加的煩躁……”正是此段舞臺(tái)說(shuō)明，表明了故事發(fā)生的時(shí)間，渲染了舞臺(tái)氛圍，為悲劇情調(diào)的營(yíng)造打下了良好基礎(chǔ)，進(jìn)而烘托出人物郁悶、不安的情緒，并且為下文雷雨聲中矛盾與沖突爆發(fā)埋下伏筆。三、欣賞戲劇的方法基本常識(shí)把握人物形象4在欣賞戲劇的過(guò)程中，觀眾會(huì)對(duì)各個(gè)人物形象有自己獨(dú)特的見(jiàn)解。因此，戲劇人物形象的塑造要體現(xiàn)典型性，才可以使戲劇劇情更加生動(dòng)、有趣。戲劇主要通過(guò)沖突來(lái)塑造人物，把人物放在各種矛盾沖突的漩渦中來(lái)刻畫。在矛盾沖突中往往更能見(jiàn)出一個(gè)人的本性，因?yàn)楫?dāng)沖突發(fā)生時(shí)，人物必須采取行動(dòng)，做出反應(yīng)、有所選擇，同時(shí)內(nèi)心也必然有激烈的沖突和斗爭(zhēng)，從而由內(nèi)而外地更加強(qiáng)烈地凸現(xiàn)人物形象。戲劇精品欣賞02竇娥冤（楔子）

——關(guān)漢卿竇娥冤（楔子）關(guān)漢卿，號(hào)已齋叟，金末元初大都（今北京）人，我國(guó)古代偉大的戲劇家，元雜劇的奠基人。他一生創(chuàng)作了許多雜劇和散曲，成就卓越。他的劇作為元雜劇的繁榮與發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，與白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱為“元曲四大家”，且為“元曲四大家”之首，今存雜劇十八種，其中若干種，是否為關(guān)漢卿作，尚有爭(zhēng)議。代表作有《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《拜月亭》《單刀會(huì)》《魯齋郎》等，其中最著名的是《竇娥冤》。竇娥冤（楔子）（卜兒蔡婆上，詩(shī)云）花有重開日，人無(wú)再少年；不須長(zhǎng)富貴，安樂(lè)是神仙。老身蔡婆婆是也。楚州人氏，嫡親三口兒家屬。不幸夫主亡逝已過(guò)，止有一個(gè)孩兒，年長(zhǎng)八歲；俺娘兒兩個(gè)，過(guò)其日月。家中頗有些錢財(cái)。這里一個(gè)竇秀才，從去年問(wèn)我借了二十兩銀子，如今本利該銀四十兩。（全文見(jiàn)教材161-162頁(yè)）卜（b^）兒：元雜劇中扮演老年婦人的角色。夫主：舊以丈夫?yàn)榧抑?，故已婚女子稱自己的丈夫?yàn)榉蛑?。竇娥冤（楔子）《竇娥冤》寫于元世祖至元二十八年（1291年）以后，是關(guān)漢卿晚年的作品，也是他的雜劇中最出色的代表作品。該劇真實(shí)而深刻地反映了元蒙統(tǒng)治下中國(guó)社會(huì)極端黑暗、極端殘酷、極端混亂的悲劇時(shí)代，表現(xiàn)了中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神和爭(zhēng)取獨(dú)立生存的強(qiáng)烈要求。它成功地塑造了“竇娥”這個(gè)悲劇主人公形象，使其成為元代被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，成為元代社會(huì)底層善良、堅(jiān)強(qiáng)、勇于反抗的婦女的典型，異常強(qiáng)烈地表現(xiàn)了長(zhǎng)期遭受壓迫的人民群眾的反抗情緒。導(dǎo)讀竇娥冤（楔子）此楔子雖短，但筆無(wú)余墨，字字如金。曲家首敘蔡婆之家境——孤兒寡母而家中頗有錢財(cái)，以放貸賈利度其歲月；次講竇天章之遭際——落拓士子借債難還，欲進(jìn)京趕考無(wú)奈沒(méi)有盤纏；正是在這樣的背景下，端云的去從被正面鋪置在觀眾眼前……竇天章攜女來(lái)至蔡家之后，兩下里“一拍即合”，蔡婆得一可意兒媳，竇天章清了舊債又獲贈(zèng)上京取應(yīng)的費(fèi)用。在高利貸的壓榨下，七歲的端云就這樣被當(dāng)作“兩得其便”的準(zhǔn)算，變身為童養(yǎng)媳竇娥，走向了悲苦人生的又一轉(zhuǎn)折。本段過(guò)人處又在于其對(duì)竇天章的摹畫傳神入骨：送女前的忐忑，賣女時(shí)的決絕，離開時(shí)的不舍，“淡淡數(shù)語(yǔ)，非頰上三毫，則睛中一畫”（張岱《石匱書自序》），人物登時(shí)躍然紙上。王國(guó)維贊關(guān)漢卿能“曲盡人情”（王國(guó)維《宋元戲曲考》），絕非虛譽(yù)。導(dǎo)讀竇娥冤（楔子）牡丹亭（閨塾）

——湯顯祖牡丹（閨塾）湯顯祖（1550—1616），明代杰出劇作家、文學(xué)家，字義仍，號(hào)海若、若士、清遠(yuǎn)道人，江西臨川人。萬(wàn)歷十一年（1583年）中進(jìn)士，任太常寺博士、禮部主事，因彈劾申時(shí)行降為徐聞典史，后調(diào)任浙江遂昌知縣，又因不附權(quán)貴而免官，未再出仕。曾從羅汝芳讀書，又受李贄思想影響。在戲曲創(chuàng)作方面，反對(duì)擬古和拘泥于格律。作有《牡丹亭》《邯鄲記》《南柯記》《紫釵記》，合稱《臨川四夢(mèng)》，其中以《牡丹亭》最著名。在戲曲史上，和關(guān)漢卿、王實(shí)甫齊名，在中國(guó)乃至世界文學(xué)史上都有著重要的地位，被譽(yù)為“東方的莎士比亞”。牡丹（閨塾）王子服，莒之羅店人，早孤，絕慧，十四入泮。母最愛(ài)之，尋常不令游郊野。聘蕭氏，未嫁而夭，故求凰未就也。會(huì)上元，有舅氏子吳生邀同眺矚，方至村外，舅家仆來(lái)招吳去。生見(jiàn)游女如云，乘興獨(dú)游。有女郎攜婢，拈梅花一枝，容華絕代，笑容可掬。生注目不移，竟忘顧忌。女過(guò)去數(shù)武，顧婢曰：“個(gè)兒郎目灼灼似賊！”遺花地上，笑語(yǔ)自去。生拾花悵然，神魂喪失，怏怏遂返。莒（j^）：古國(guó)名地名，今山東莒縣一帶。入泮（p3n）：科舉時(shí)代，學(xué)童考中秀才后進(jìn)入縣學(xué)，稱入泮。求凰：指娶妻。上元：舊歷正月十五日。農(nóng)歷正月十五日，舊俗稱為上元節(jié)。眺矚：登高望遠(yuǎn)。這里是游覽的意思。個(gè)：這個(gè)。牡丹（閨塾）（末上）“吟余改抹前春句，飯后尋思午晌茶。蟻上案頭沿硯水，蜂穿窗眼咂瓶花?！蔽谊愖盍级叛迷O(shè)帳，杜小姐家傳毛詩(shī)。極承老夫人管待。今日早膳已過(guò)，我且把毛注潛玩一遍。（念介）“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”好者好也，逑者逑也。（看介）這早晚了，還不見(jiàn)女學(xué)生進(jìn)館。卻也嬌養(yǎng)的兇。待我敲三聲云板。（敲云板介）春香，請(qǐng)小姐解書?！纠@池游】（旦引貼捧書上）素妝才罷，緩步書堂下。對(duì)凈幾明窗瀟灑。（貼）昔氏賢文，把人禁殺，恁時(shí)節(jié)則好教鸚哥喚茶。(全文見(jiàn)教材164-165頁(yè))牡丹（閨塾）選文

賞析《閨塾》選自《牡丹亭》第七出，舞臺(tái)演出一般稱為《春香鬧學(xué)》，是一出長(zhǎng)期流行于戲曲舞臺(tái)的名劇。這出戲的結(jié)構(gòu)布局，可以分為三個(gè)部分：讀書、臨書、鬧學(xué)問(wèn)園。劇中有三個(gè)角色：陳最良、杜麗娘、春香。選文

賞析第一部分從開端到“付與兒家”，寫杜麗娘入學(xué)館讀書，陳最良講授《毛詩(shī)》。第二部分從“書講了”到“荊條做甚么”，寫杜麗娘臨書，春香偷入花園。第三部分從“女郎行”到結(jié)尾，寫春香鬧學(xué)，杜麗娘問(wèn)園。從整體上來(lái)看，這出戲結(jié)構(gòu)完整，有開端，有發(fā)展，有高潮，有收?qǐng)?；人物形象鮮明。作者嘲諷了維護(hù)和宣揚(yáng)封建禮教的迂腐老儒陳最良，描述了深受封建禮教束縛的青春少女杜麗娟春情萌發(fā)過(guò)程，刻畫了丫鬟春香敢于反對(duì)封建禮教的活潑、爽朗、調(diào)皮而又有些放肆的性格。這出戲既可以單獨(dú)成篇，也是《牡丹亭》第十出《驚夢(mèng)》的先導(dǎo)，杜麗娘游園驚夢(mèng)，因夢(mèng)生情，因情而死，死而復(fù)生的情節(jié)，就是由此展開的。雷雨（節(jié)選）

——曹禺雷雨（節(jié)選）曹禺（1910—1996），原名萬(wàn)家寶，字小石，祖籍湖北潛江，生于天津一個(gè)沒(méi)落的封建官僚家庭，中國(guó)現(xiàn)代杰出的戲劇家，著有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等著名作品。1934年曹禺的處女作《雷雨》問(wèn)世，它在中國(guó)現(xiàn)代話劇史上具有極其重大的意義，它被公認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代話劇真正成熟的標(biāo)志。雷雨（節(jié)選）【午飯后，天氣很陰沉，更郁熱。潮濕的空氣，低壓著在屋內(nèi)的人，使人異常煩躁。周萍一個(gè)人由飯廳走上來(lái)，望望花園，冷清清的，沒(méi)有一個(gè)人。偷偷走到書房門口，書房里是空的，也沒(méi)有人。忽然想起父親在別的地方會(huì)客，他放下心，又走到窗戶前開窗門，看著外面綠蔭蔭的樹叢。低低地吹出一種奇怪的哨聲，中間他低沉地叫了兩三聲“四鳳”?！俊舅镍P由外面輕輕地跑進(jìn)來(lái)。】(全文見(jiàn)教材166-177頁(yè))雷雨（節(jié)選）全文賞析《雷雨》是劇作家曹禺創(chuàng)作的一部話劇，發(fā)表于1934年7月《文學(xué)季刊》。此劇以1925年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，描寫了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。劇中以兩個(gè)家庭、八個(gè)人物、三十年的恩怨為主線，偽善的資本家大家長(zhǎng)周樸園，受新思想影響的單純的少年周沖，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛(ài)情傷得體無(wú)完膚的女人蘩漪，對(duì)過(guò)去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來(lái)的魯媽，單純地愛(ài)與被愛(ài)的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無(wú)厭的管家等，不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發(fā)，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時(shí)，反映了更為深層的社會(huì)及時(shí)代問(wèn)題。雷雨（節(jié)選）知識(shí)鏈接《雷雨》是著名劇作家曹禺的開山之作，也是他的成名之作。這部劇作在中國(guó)文學(xué)史上被稱為是具有劃時(shí)代意義的一面旗幟。23歲的曹禺就讀于清華大學(xué)時(shí)創(chuàng)作的四幕劇《雷雨》，不僅奠定了他在中國(guó)話劇史上杰出的現(xiàn)實(shí)主義劇作家的地位，同時(shí)也是中國(guó)年輕話劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。雷雨（節(jié)選）知識(shí)鏈接《雷雨》在一天時(shí)間（從上午到半夜）、兩個(gè)場(chǎng)景（周家和魯家）里，集中展開了周、魯兩家前后30年錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，顯示了作品嚴(yán)謹(jǐn)而精湛的戲劇結(jié)構(gòu)技巧。該劇反復(fù)寫蟬鳴、蛙噪，寫雷雨到來(lái)前后的悶熱，其用意不僅是渲染苦夏的“郁熱”氛圍，而且還在于暗示人物的情緒、心理、性格。其人物形象刻畫集中表現(xiàn)在對(duì)周樸園、蘩漪、侍萍等人的塑造上。作者受到西方基督教文化和現(xiàn)代悲劇觀的影響，在渲染悲憫的宗教思想和神秘的命運(yùn)色彩的同時(shí)，又強(qiáng)調(diào)距離的審美效果。在初版本中，特別設(shè)計(jì)了相同場(chǎng)景的“序幕”和“尾聲”，讓人們?cè)缭绲鼐椭懒斯适碌慕Y(jié)局：十年后，周公館成了教會(huì)醫(yī)院，這里住著兩個(gè)瘋了的老婦人——蘩漪和侍萍，周樸園也成了基督教徒。這讓人們?cè)诹私饬斯适掳l(fā)生的緣由后，能夠再次回味心中曾涌起的那份情感。雷雨（節(jié)選）茶館

——老舍茶館（第一幕）老舍（1899—1966），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等，字舍予。他是北京滿族正紅旗人。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家，語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。1966年，由于受到“文化大革命運(yùn)動(dòng)”中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無(wú)奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)篇小說(shuō)經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來(lái)第一次以完整版形式出版。茶館（第一幕）第一幕人物王利發(fā)、劉麻子、龐太監(jiān)、唐鐵嘴、康六、小牛兒、松二爺、黃胖子、宋恩子、常四爺、秦仲義、吳祥子、李三、老人、康順子、二德子、鄉(xiāng)婦、茶客甲乙丙丁、馬五爺、小妞、查房一二人。時(shí)間一八九八年（戊戌）初秋，康梁等的維新運(yùn)動(dòng)失敗了。早半天。地點(diǎn)北京，裕泰大茶館。（全文見(jiàn)教材179-187頁(yè)）茶館（第一幕）全文賞析《茶館》第一幕描繪了戊戌變法失敗、維新派人物譚嗣同被殺害的那個(gè)黑暗時(shí)代的社會(huì)生活。話劇通過(guò)裕泰大茶館里形形色色的人物的種種活動(dòng)，透視了戊戌政變發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國(guó)主義擴(kuò)張滲透、吃洋教的流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛(ài)國(guó)者橫遭迫害的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景。茶館（第一幕）全文賞析劇作成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型。常四爺、秦仲義、王利發(fā)便是第一幕中刻畫得最為鮮明的人物。常四爺是愛(ài)國(guó)者的形象，他熱愛(ài)祖國(guó)，痛恨洋人，痛恨腐敗無(wú)能的清王朝。對(duì)窮人，對(duì)弱者，他慷慨相助，對(duì)特務(wù)、爪牙、地痞流氓充滿蔑視，勇于抗?fàn)?。他敢于憎，敢于怒，敢于?dāng)眾宣布“大清國(guó)要完”，是個(gè)有血?dú)獾挠矟h子，是正義和反抗力量的代表。秦仲義是民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對(duì)窮苦人很少同情，試圖走實(shí)業(yè)救國(guó)之路。他對(duì)清王朝的統(tǒng)治存在著階級(jí)本能上的對(duì)立，在與龐太監(jiān)的對(duì)話中，軟中有硬，綿里藏針，體現(xiàn)了新興階級(jí)的銳氣。王利發(fā)在第一幕里也成功地顯示了自己的性格特征，他精明能干，能說(shuō)會(huì)道，八面玲瓏。在強(qiáng)者面前，他忍氣吞聲；在弱者面前，他雖無(wú)害人之心，但卻沒(méi)有多少同情心，是圓滑自私的小業(yè)主的典型。茶館（第一幕）全文賞析在結(jié)構(gòu)上，作者用“埋葬舊時(shí)代”這個(gè)主題，把不同人物的遭遇和命運(yùn)交織在一起，從而最廣泛地反映了社會(huì)風(fēng)貌，揭示了時(shí)代特征。劇作語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，幽默含蓄，富有個(gè)性化，概括力強(qiáng)：三言兩語(yǔ)即能刻畫出人物的性格特征，字里行間流溢著濃郁的北京地方文化色彩，充分顯示了作為“語(yǔ)言藝術(shù)大師”的老舍深厚的藝術(shù)功力。茶館（第一幕）暗戀桃花源賴聲川暗戀桃花源（節(jié)選）賴聲川，1954年10月25日出生于美國(guó)華盛頓，江西會(huì)昌，客家人。中國(guó)臺(tái)灣舞臺(tái)劇、電視、電影導(dǎo)演，畢業(yè)于美國(guó)加州柏克利大學(xué)。1983年，獲戲劇博士學(xué)位，回臺(tái)灣任臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇學(xué)院院長(zhǎng)、美國(guó)斯坦佛大學(xué)客座教授及駐校藝術(shù)家。他在1984年創(chuàng)立了劇團(tuán)表演工作坊；1992年，拍攝電影《暗戀桃花源》，獲東京影展銀櫻獎(jiǎng)、柏林影展卡里加里獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)、新加坡影展最佳影片等多項(xiàng)大獎(jiǎng)；1999年，舞臺(tái)劇《那一夜，我們說(shuō)相聲》獲選為聯(lián)合報(bào)選出之“臺(tái)灣文學(xué)經(jīng)典作品”；2003年，舞臺(tái)劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》榮獲香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)、最佳整體演出等三項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。2013年，與黃磊等共同發(fā)起烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。作者介紹暗戀桃花源（節(jié)選）【燈光漸亮?！栋祽佟凡》?，舞臺(tái)上同于第六場(chǎng)?！短一ㄔ础返拇蟠蟊尘吧剿嬕呀?jīng)畫好了，明亮地掛在后方，成為《暗戀》的背景?！俊窘妥o(hù)士服侍著江上輪椅坐好，推著往舞臺(tái)前方假想窗戶走?！拷肆@里沒(méi)你的事，你回去吧！江太太我回去干什么？我留在這里陪陪你嘛。【江搖搖手，表示不用。】我?guī)湍阗I了你最愛(ài)吃的玫瑰酥糖，我給你拿來(lái)。（全文見(jiàn)教材125-129頁(yè)）暗戀桃花源（節(jié)選）《暗戀桃花源》講述了一個(gè)烏龍而又蘊(yùn)含深意的故事：“暗戀”和“桃花源”本是兩個(gè)不相干的劇組。悲劇《暗戀》講述了癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)捉弄，臺(tái)北重逢，咫尺天涯，時(shí)隔40春；喜劇《桃花源》則講述了飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解。由于兩個(gè)劇組與劇場(chǎng)同時(shí)簽訂了場(chǎng)地使用合同，雙方互不相讓，由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。一個(gè)舞臺(tái)，兩出戲劇，喜劇不喜，悲劇不悲，看似混亂卻又亂中有序。思考暗戀桃花源（節(jié)選）作者從生活獲取靈感，將社會(huì)當(dāng)時(shí)時(shí)局濃縮于舞臺(tái)之上。戲劇通過(guò)巧妙的穿插與銜接，展現(xiàn)了一個(gè)古今交錯(cuò)，中西融合，悲喜交加，亂中有序，由淺入深的戲中戲?！栋祽偬一ㄔ础纷詥?wèn)世以來(lái)，飽受好評(píng)，其電影獲得了很多國(guó)際榮譽(yù)，可謂是一朵絢爛綻放的奇葩。思考暗戀桃花源（節(jié)選）美狄亞（古希臘）歐里庇得斯美狄亞（節(jié)選）歐里庇得斯（公元前480—前406），與埃斯庫(kù)羅斯和索?？死账共⒎Q為希臘三大悲劇大師，他一生共創(chuàng)作了九十多部作品，保留至今的有十八部。作者介紹美狄亞（節(jié)選）人物（以選文中出場(chǎng)的人物為限）伊阿宋（伊）——美狄亞的丈夫。美狄亞（美）——伊阿宋的妻子。保傅（傅）——看管小孩的老仆人。孩子二人——伊阿宋和美狄亞的兒子。傳報(bào)人（傳）——科任托斯人。侍女?dāng)?shù)人——美狄亞的侍女。美狄亞（節(jié)選）仆人數(shù)人——伊阿宋的仆人。歌隊(duì)——由十五個(gè)科任托斯婦女組成。布景科任托斯內(nèi)美狄亞的住宅前院。時(shí)代英雄時(shí)代?！ㄈ囊?jiàn)教材192-203頁(yè)）選文賞析《美狄亞》是歐里庇得斯最具代表性的作品，也是古希臘悲劇代表作品之一?？茽柨λ构髅赖襾喤c伊阿宋一見(jiàn)鐘情，為了幫助自己的心上人，她設(shè)計(jì)拿走了金羊毛，背叛了父親與國(guó)家，殺死了弟弟后與伊阿宋一起出逃。但是，在歷盡艱辛、流亡到科任托斯，又養(yǎng)育了兩個(gè)兒子之后，伊阿宋卻背叛了美狄亞，欲同科任托斯公主結(jié)婚，將美狄亞驅(qū)逐出去。悲憤難抑的美狄亞制訂了殘忍的報(bào)復(fù)計(jì)劃，毒死了公主和她的父親，又親手殺死了自己的兒子們，留下了失去新娘、斷絕子嗣的丈夫伊阿宋獨(dú)自痛苦地生活。美狄亞（節(jié)選）選文賞析美狄亞是女性文學(xué)人物畫廊里驚世駭俗的復(fù)仇女性形象。她有著難言的魅力：出身高貴、法術(shù)高強(qiáng)、美麗、聰明、堅(jiān)強(qiáng)，足以讓那個(gè)英雄時(shí)代的男人們沉醉；對(duì)愛(ài)情傾其所有，用地位、祖國(guó)與親情換取了一個(gè)異鄉(xiāng)而來(lái)、身份地位不保的人的愛(ài)；對(duì)背叛進(jìn)行慘烈的報(bào)復(fù)，強(qiáng)抑母性的撕扯，也要手刃“用可愛(ài)的明亮的眼睛望著母親”的孩子，以求讓丈夫“心痛如刀割”……她悲痛過(guò)、絕望過(guò)、乞求過(guò)，最終意識(shí)到女性的悲慘命運(yùn)又偏偏不低頭，決絕而堅(jiān)忍地與之抗?fàn)?。美狄亞（?jié)選）選文賞析她的強(qiáng)悍、冷酷遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人們對(duì)女性的溫柔想象，仿佛是一朵散發(fā)著殘忍氣息的惡之花。然而她又不僅是個(gè)“惡女人”，她的獨(dú)特個(gè)性、悲劇命運(yùn)和頑強(qiáng)抗?fàn)幊錆M了奪人心魄的震撼力，引人思考。本劇以日常生活為題材，通過(guò)一出家庭悲劇反映了婦女遭受壓迫的現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了深切的同情：哪怕有如美狄亞一樣神賜的魔力、美貌的容顏、顯赫的家世、勇敢的性格，卻最終也免不了一無(wú)所有的結(jié)局。美狄亞（節(jié)選）選文賞析本劇語(yǔ)言明晰流暢，說(shuō)理性較強(qiáng)，擅長(zhǎng)描寫人物心理。美狄亞從最初仿佛一個(gè)膽怯、偷情的單純姑娘，到一個(gè)如愿以償?shù)乖谇槿藨驯У钠拮?，再到不顧一切仇殺情敵和自己親生兒子的可怕瘋狂的結(jié)局，這種轉(zhuǎn)折是巨大而深刻的，在她點(diǎn)燃的萬(wàn)丈烈焰里，我們看到的是被打入黑暗地獄的靈魂同樣毫不留情地把他人拉下地獄。歐里庇得斯在世時(shí)，他的悲劇不大受人歡迎，但他對(duì)后代文學(xué)的影響卻比前輩詩(shī)人大得多。他以“寫實(shí)手法”與“心理描寫”對(duì)希臘悲劇的內(nèi)容進(jìn)行了革新，其創(chuàng)作標(biāo)志著“英雄悲劇”的終結(jié)。美狄亞（節(jié)選）哈姆雷特（節(jié)選）

——（英）莎士比亞哈姆雷特（節(jié)選）莎士