高碩教育中傳媒大藝術(shù)類考研文學(xué)知識點(diǎn)總括

中傳媒大藝術(shù)類考研文學(xué)知識點(diǎn)總括200908月28日14:06來源：人民網(wǎng)教育

文學(xué)一

7．李漁《閑情偶寄》

8．郭沫若歷史?。骸肚?/p>

9．牡丹亭：明傳奇，湯顯祖

17．三言二拍：明代馮夢龍的“三言”（即《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》）和凌濛初的“二拍”（即《拍案驚奇》初刻和二刻）的合稱。

19．最早文人詞總集五代趙崇祚〈花間集〉

20．〈百孤獨(dú)〉哥倫比亞作家馬爾克斯，拉丁美洲〈魔幻現(xiàn)實(shí)主義〉

42、英國浪漫主義詩人濟(jì)慈〈夜鶯頌〉，〈秋頌〉；拜倫長詩〈唐璜〉

67、〈孔雀東南飛〉是漢樂府?dāng)⑹略姲l(fā)展的高峰，也是我國文學(xué)史現(xiàn)代主義詩歌發(fā)展中的重要標(biāo)志

68、〈春江花月夜〉，初唐詩人張若虛，歌行體

69、〈詩品〉評價(jià)曹植，“骨氣奇高，詞采華茂”

70、茅盾先生的〈蝕〉三部曲包括〈幻滅〉、〈動(dòng)搖〉、〈追求〉三部中篇小說。

71、〈倪煥之〉的作者是葉圣陶

72、〈紅燭〉的聞一多

73、〈升官圖〉的陳白塵

74、俄國作家屠格涅夫第一部現(xiàn)實(shí)主義作品〈獵人筆記〉小說創(chuàng)作的最高成就是〈父與子〉，

75、法國作家巴爾扎克〈人間喜劇〉，長、中、短

76、魯迅《我們現(xiàn)在怎樣做父親》

77、《唐吉珂德》文藝復(fù)興時(shí)期西班牙小說的最高成就是塞萬提斯，他的代表作《唐吉珂德》宣告了騎士傳奇的終結(jié)?！短萍娴隆肥橇骼藵h小說的典范之作，被譽(yù)為歐洲現(xiàn)代小說之父。

78、包法利夫人，福樓拜《包法利夫人》的作者福樓拜（1821－1880），是法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師，法國19世紀(jì)小說史上三位巨人之一，

95、巴金的激流三部曲：家、春、秋

96、郭沫若，《女神》

97、《儒林外史》，吳敬梓

98、《人的文學(xué)》周作人

106、契訶夫：俄國著名作家，《萬尼亞舅舅》《櫻桃園》

108、冰心，《繁星》，《春水》

109、《靜靜的頓河》肖洛霍夫

110、普基廖夫《不相稱的婚姻》

113、感傷主義：18世紀(jì)后期歐洲資產(chǎn)階級啟蒙運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的文學(xué)思潮。因英國作家斯特恩的小說《在法國和意大利的感傷旅行》而得名。又稱主情主義。因排斥理性，崇尚感情，也稱前浪漫主義。感傷主義發(fā)源于英國，后傳入法國、俄國和德國等歐洲國家。代表人物有英國的斯特恩、哥爾斯密斯、葛雷，法國的盧梭、伏爾泰，俄國的卡拉姆津，德國的里希特、海涅等。

文學(xué)二

1.劉勰的《文心雕龍》的出現(xiàn)標(biāo)志著中國文學(xué)理論和評論建立了完整的體系。

2.現(xiàn)存最早的文學(xué)總集是蕭統(tǒng)的《文選》。

3.周發(fā)現(xiàn)了漢語四聲。

4.沈約、謝姚、王融共同創(chuàng)立了“永明體”。

5.“三曹”是指曹操、曹丕、曹植。

6.《步出夏門。觀滄?！肥俏覈F(xiàn)存第一首完整的山水詩。[曹操]

7.“建安七子”是指曹丕《典論。論文》稱孔融、陳琳、王粲、徐干、阮禹、應(yīng)煬、劉楨。

8.“太康詩風(fēng)”指的是陸機(jī)、潘岳為代表的西晉詩風(fēng)。

9.王羲之的《蘭亭集》共成詩37首，其中最為有名的是《蘭亭集序》。

10.陶淵明的詩的題材分為五鐘類型:

田園詩、永懷詩、詠史詩、行役詩、贈(zèng)答詩。

11.南朝的民歌主要有吳歌和西曲兩種。吳歌共326首，西曲共142首。

12.長篇敘事詩《木蘭詩》是北朝民歌中最為杰出的作品。[出自《梁鼓角橫吹曲》]

13.“元嘉三大家”是指謝靈運(yùn)、顏延之和鮑照。

14.“小說”一詞最早見于《莊子》雜篇《外物》。

15.中國小說的起源:1.神話傳說2.預(yù)言故事3.史傳

16.《世說新語》的編纂者為劉易慶，其主要內(nèi)容是記錄魏晉名士的逸聞趣事和玄虛清淡。

魯迅將它在藝術(shù)上的成就概括為“記言則玄運(yùn)冷，記行則高簡魄奇?！?/p>

17.“吳中四士”是指張若虛、賀知章、張旭、包融。

18.《春江花月夜》的作者是張若虛。[初、盛唐之交]

19.杜甫以律詩組詩最為成功，主要有《永懷古跡五首》、《諸將五首》、《秋興八首》。

《秋興八首》是杜甫律詩中登峰造極之作。

20.駢文:始于先秦、形成于魏晉，南北朝時(shí)興盛。[駢文是唐前期普遍使用的文章形式]

21.唐傳奇是指唐代流行的文言小說，作者大都以記、傳名篇，以史家筆法傳奇聞異事。

“傳奇”之名始見于裘小說集《傳奇》。

22.唐傳奇的發(fā)展:初盛唐的發(fā)韌期。

中唐的興盛期。[《鶯鶯傳》（元?。?、《李娃傳》（白行簡）、《長恨歌》（陳鴻）

晚唐的衰退期。

23.《霍小玉傳》是中唐傳奇的壓卷之作，作者蔣防。

《南柯太守傳》作者是李公佐。

24.唐代所出現(xiàn)的三種類型的音樂:雅樂、清樂、宴（燕）樂。

25.宋代說話分為四家:小說、說經(jīng)、講史、合生。

26.元代我國戲劇藝術(shù)走向成熟。元代戲劇主要包括雜劇和南戲。

27.南戲產(chǎn)生于浙江永嘉一帶，所以又被稱為“永嘉雜劇”。

28.《西廂記諸宮調(diào)》是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，作者是董謝元。

29.關(guān)漢卿，字漢卿，號已齋叟，大都人（今北京）。他一生創(chuàng)作雜劇67種，現(xiàn)存18種。

主要作品:《竇娥冤》（悲劇創(chuàng)作）、《救風(fēng)塵》（喜劇創(chuàng)作）

30.王實(shí)甫:名德信，大都人。他創(chuàng)作的雜劇有14種。完整保留下來除《西廂記》外還有《破窯記》（四折）、《販茶船》和《芙蓉亭》各一折。

31.《西廂記》中的主要人物有:鶯鶯、張生、紅娘。

32.白樸的《梧桐雨》是描寫楊玉環(huán)和李隆基的愛情和政治遭遇的歷史劇。

白樸的《墻頭馬上》則是一部具有濃厚喜劇色彩的愛情戲。[此劇取材于白居易的《井底引銀瓶》一詩。

33.馬致遠(yuǎn)在元代梨園名聲很大，有“曲狀元”之稱。其中《漢宮秋》是他的代表作，劇本以歷史上的昭君出塞的故事為題材。

34.紀(jì)君祥的歷史劇《趙氏孤兒》是我國最早流傳到國外的古典戲劇著作之一。

35.南方戲劇圈的作家中，成就突出的是鄭光祖。代表作《倩女離魂》。

36.《張協(xié)狀元》是唯一完整保留下來的南宋戲文，彌足珍貴。

37.代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所作的《琵琶記》。

38.被后人稱為“四大南戲”的是:《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》。

39.元曲包括散曲和劇曲。散曲最早見于文獻(xiàn)是明初朱有的《誠齋樂府》。

40.散曲的體制主要有小令、套數(shù)以與介與兩者之間的帶過曲等幾種。

41.《三國演義》是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。[作者羅貫中]（取材于陳壽的《三國志》）

42.明代戲劇的主體是傳奇。

43.湯顯祖，字義仍，號海若，別號若士，江西臨川人。主要作品:《牡丹亭》（主要人物:丫頭春香、杜麗娘、柳夢梅。）湯顯祖創(chuàng)作的第一本完整的傳奇是《紫釵記》。

44.《牡丹亭》是一部兼悲劇、喜劇、趣劇和鬧劇于一體的復(fù)合戲。

45.“臨川四夢”是指湯顯祖創(chuàng)作的:《牡丹亭》、《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》。

46.《封神演義》（共100回）由許仲林、李云翔據(jù)民間創(chuàng)作改編而成。

47.《金瓶梅》的書名由潘金蓮、李瓶兒、龐春梅三人的名字合成。《金瓶梅》是第一部文

人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長篇小說，其創(chuàng)作特點(diǎn)是“寄意于世俗”。

48.“三言”是指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小說的總稱。《喻世明言》也稱《古今小說》。

49.“二拍”是指凌濛初編著的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。[各40卷]

50.晚明時(shí)期馮夢龍的民歌專集《童癡一弄.掛枝兒》和《童癡二弄.山歌》代表了明代民歌的主要成就。

51.桐城派在康熙間由方苞（安徽人）開創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大魁、姚鼐等繼承發(fā)展。

52.蘇州劇作家大都是與舞臺(tái)表演緊密結(jié)合聯(lián)系的專門編劇的劇作家，主要代表人物是李玉，

還有朱素臣的（《十五貫》[又名《雙熊夢》]）、畢魏（《三報(bào)恩》）、葉錐斐《琥珀鑰》。

53.康熙劇壇上最成功、最有影響的是洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

54紀(jì)昀評《聊齋志異》“一書而兼二體”。

55《紅樓夢》徹底擺脫了說書體通俗小說的模式。（以北方的口語為基礎(chǔ)）

《紅樓夢》全書120回，后四十回為高鄂所續(xù)。

56“乾隆三大家”是指:袁枚、趙翼、蔣士銓。

57桐城派的分支是陽湖派，代表人物是:惲敬和張惠言。

58《綠野仙蹤》的作者是李百川，《鏡花緣》（長篇小說）的作者是李汝珍。

59地方戲的繁榮和京劇的產(chǎn)生標(biāo)志著中國戲曲進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。

60《慶頂珠》（又名《打漁殺家》）故事來源于陳忱的《水滸后傳》第九、十兩回。

61彈詞的體制由說、表、唱、彈四部分構(gòu)成。

彈詞中最為優(yōu)秀的作品是:《再生緣》[全書20卷，前17卷為陳端生所著，后3卷為梁德繩所續(xù)。道光間侯芝修改為80回本印行。其三人均為女性]

62狹義公案小說較為出色的作品是《三俠五義》和《兒女英雄傳》。

63鮮明提出“詩界革命”口號的是梁啟超，成為“詩界革命”旗幟的是黃遵憲。

64被魯迅稱為四大“譴責(zé)小說”的是:《官場現(xiàn)形記》、《二十目睹之怪現(xiàn)狀》、

《老殘游記》、《孽?；ā贰?/p>

65希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩大部分。

66“荷馬史詩”是公元前九至八世紀(jì)盲人詩人荷馬根據(jù)小亞細(xì)亞口頭流傳的史詩和短歌綜合編寫而成。

67《奧德修記》是歐洲文學(xué)史上第一部以個(gè)人遭遇為主要內(nèi)容的作品，它成為文藝復(fù)興和

十八世紀(jì)流浪漢小說與批判現(xiàn)實(shí)主義小說的先驅(qū)。

68希臘的抒情詩來緣于民歌，分為雙管歌（或稱哀歌）、琴歌和諷刺詩。

其中琴歌分為:獨(dú)唱琴歌和合唱琴歌。

69埃斯庫羅斯的主要作品是:《普羅米修斯三部曲》。[《被縛的普羅米修斯》、《解放的普羅米修斯》、《帶火的普羅米修斯》。]

70歐里庇德斯被稱為“劇場里的哲學(xué)家”，他創(chuàng)作過92部悲劇和“薩提諾斯劇”。

代表作有:《美狄亞》、《特洛伊婦女》、《希波呂托斯》等。

71古希臘喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。

古希臘喜劇一般由六個(gè)部分組成:1.開場2.進(jìn)場3.對駁場4.評議場5.插曲6.退場

72公元前五世紀(jì)，雅典產(chǎn)生了三大喜劇詩人:克拉提諾斯、歐波利斯、阿里斯托芬。

73恩格斯稱阿里斯托芬為“喜劇之父”和“有強(qiáng)烈傾向的詩人”。

74被稱為”歷史之父“的是希臘的希羅多德。

75亞里斯多德在《詩學(xué)》里分析了悲劇，《詩學(xué)》為西方的文藝?yán)碚摰於嘶A(chǔ)。

76亞里斯多德指出分析一般戲劇作品所必須考慮的六個(gè)因素:

動(dòng)作（情節(jié)）、人物性格、思想、語言、表演和歌唱。

77新喜劇一般分為五個(gè)部分中間穿插歌舞。最著名的新喜劇作家是米南德，代表作《生死恨》。

78早期羅馬戲劇主要有悲劇和喜劇兩種。

79中古時(shí)期宗教戲劇有兩種:神奇劇和神秘劇。

80馬丁.路德德國宗教改革運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，創(chuàng)造了現(xiàn)代德國散文。主要作品:《馬賽曲》。

81人文主義作家蒙田的《散文集》是法國第一部最優(yōu)秀的散文作品。

82七星詩社:由六個(gè)人文主義作家和他們的希臘語文老師學(xué)者多拉共七人組成。

83杜.拉貝雷執(zhí)筆的《保衛(wèi)和發(fā)揚(yáng)法蘭西語》是七星詩社的宣言書。

84文藝復(fù)興時(shí)期西班牙在小說成就方面最高的是賽萬提斯的《堂吉德》。

85西班牙民族戲劇的主要代表是維加。他主張戲劇創(chuàng)作應(yīng)該滿足當(dāng)代觀眾的要求為準(zhǔn)則，不拘泥于古代陳規(guī)。同時(shí)他主張寫三幕劇，而且特別重視情節(jié)的安排的技巧。他的戲劇影響到17、18世紀(jì)歐洲其他國家的戲劇。主要作品:《當(dāng)代寫作喜劇的新藝術(shù)》、《園丁之犬》、《帶罐的姑娘》。

86西班牙最早的、最有代表性的一部流浪漢小說《小癩子》（1553）（全名《托美斯河的小撒路》）

87被稱為“英國詩歌之父”的是喬叟。

88被稱為“大學(xué)才子”的是（威廉.莎士比亞以前）:約翰.李利、托馬斯.基德、羅伯特.格林、

克里斯托弗.馬婁。

89威廉.莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最有成就的作家之一，威廉.莎士比亞的創(chuàng)作可以按思想和藝術(shù)發(fā)展

分為三個(gè)時(shí)期。

90威廉.莎士比亞筆下的四大悲劇:《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1605）、《麥克白》（1606）。

91法國古典主義文學(xué)以戲劇成就最為突出，產(chǎn)生過三個(gè)卓越的劇作家:

悲劇作家高乃依和拉辛、喜劇作家莫里哀。

9217世紀(jì)法國第一部古典主義悲劇:《熙德》（1636）高乃依

9317世紀(jì)西班牙最重要的戲劇作家是:卡爾德隆。代表作:《人生如夢》（1635）

94高乃依最為著名的四部悲劇是:《熙德》、《賀拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》。

9517世紀(jì)第一部標(biāo)準(zhǔn)的古典主義悲劇:《安德洛瑪斯》（若望.拉辛）

96莫里哀是歐洲最為杰出的喜劇作家之一。莫里哀原名巴蒂斯.波克蘭。

主要作品有:《丈父學(xué)堂》（1661）《太太學(xué)堂》（1662）《偽君子》、《堂璜》（1665）

《憤世嫉俗》（1666）。

97德國第一部有群眾場面的戲劇:《華倫斯坦的陣營》（1799）作者:席勒

《華倫斯坦的陣營》由[《華倫斯坦的陣營》、《皮柯爾米尼父子》、《華倫斯坦之死》3部分構(gòu)成。

98瓦爾特.司各特是歐洲歷史小說的創(chuàng)始人。

99奧斯特羅夫斯基的悲劇《大雷雨》是其最有影響的作品。

100無線電廣播的誕生:190612月25日，由美國匹茲堡大學(xué)機(jī)電工程教授費(fèi)森頓發(fā)明的實(shí)驗(yàn)電臺(tái)實(shí)驗(yàn)成功。

101世界電視的誕生:193611月2日，英國廣播公司在倫敦市郊的亞歷山大宮開播。

102中國第一座電視臺(tái)（北京電視臺(tái)）于19585月1日誕生。

103我國的第一部電視?。ㄖ辈ル娨晞。┦恰兑豢诓孙炞印?。（19586月15日）

104我國春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是從1983開始的。導(dǎo)演:黃一鶴、鄧在軍。主題:團(tuán)圓、歡樂、希望。

105廣播電視有五種傳播符號:影像、文字、聲音、音樂、音響效果。

106符號意義的表達(dá)方式:隱喻和轉(zhuǎn)喻。隱喻是指一個(gè)詞（能指）以一種破除老套、非字面意義的方式，應(yīng)用到一個(gè)目標(biāo)物或動(dòng)作（所指）之上，它強(qiáng)調(diào)能指與所指的相似（對應(yīng)）關(guān)系。轉(zhuǎn)喻純指用某一物的某一屬性或部分喻指此物的全體，強(qiáng)調(diào)吡連性關(guān)系。

107羅蘭.巴特認(rèn)為符號意義的運(yùn)作過程分為三個(gè)層次:外延、內(nèi)涵、相互主觀。

108詞匯:是指一系列或者意義或者形式有共同性的符號。

109聯(lián)想--選擇是在對應(yīng)、類似與相異、同義、反義的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

110瑞典語言學(xué)家索緒爾被視為歐洲符號學(xué)之父。

111現(xiàn)代符號學(xué)中對符號的分類運(yùn)用最廣的是美國哲學(xué)家皮爾士的符號分類學(xué)思想。

皮爾士把符號分成三類:象征的、圖象的、指示的。

112視聽語言是由聲音和畫面兩個(gè)元素構(gòu)成的主體的、非線性的語言系統(tǒng)。

113視聽元素的分類:畫面系統(tǒng)、聲音系統(tǒng)、聲畫關(guān)系。

114聲音系統(tǒng)包括:音樂、音響、語言。

115音響包括自然音響和非自然的擬音。

116語言包括對話、獨(dú)白、解說、字幕等。

117聲畫關(guān)系包括:對應(yīng)（同步）、對位、分離。

118景別--包括遠(yuǎn)、全、中、近、特。中近景是距離最合適也是最常見的景別。

119場面調(diào)度--1.被拍攝物體調(diào)度。包括直線運(yùn)動(dòng)、折線運(yùn)動(dòng)、曲線運(yùn)動(dòng)、升降運(yùn)動(dòng)。

2.攝象機(jī)運(yùn)動(dòng)，包括推、拉、搖、移。

120廣義蒙太奇是指所有鏡頭之間的組接，主要為敘事性和交代性。

121美術(shù)的主要特征:造型性、視覺性、空間性、靜止性、瞬間性。

122音樂是“以聲表情”的藝術(shù)，音樂藝術(shù)的實(shí)體是樂曲。

123旋律也稱曲調(diào)，是音樂最有表現(xiàn)力的因素。

124舞蹈類型從兩個(gè)方面來劃分:體裁和美學(xué)特征。

從體裁劃分有:獨(dú)舞、雙人舞、群舞和舞劇。

從美學(xué)特征劃分有:芭蕾舞、中國古典舞、民間舞和現(xiàn)代舞。

125芭蕾舞劇《天鵝湖》（多幕舞劇）、《仙女們》（獨(dú)幕舞劇）[俄國舞蹈家福金]

126戲劇的四要素:演員、導(dǎo)演、劇本和舞臺(tái)美術(shù)。

127戲劇的根本性特征:戲劇行動(dòng)和戲劇沖突。

128戲劇類型劃分（傳統(tǒng)意義上）:悲劇、喜劇、正劇。

129悲劇按題材范圍劃分可分為:英雄悲?。ɡ侗豢`的普羅米修斯》）、性格悲?。ɡ秺W賽羅》）、命運(yùn)悲?。ɡ抖淼仔匏埂罚?、社會(huì)悲劇（例《羅密歐與朱麗葉》）。

130喜劇的類型有:諷刺喜劇、幽默喜劇、歡樂喜劇、正喜劇和鬧劇等。

131電影與電視的共同特征:運(yùn)動(dòng)的畫面語言、聲畫結(jié)合、時(shí)空轉(zhuǎn)換的自由性、