第四章 現(xiàn)代室內(nèi)動(dòng)畫場景制作步驟 動(dòng)畫中的景別

2.動(dòng)畫中的景別講授人：趙楠《現(xiàn)代室內(nèi)二維動(dòng)畫場景制作》課程——第二節(jié)室內(nèi)場景效果圖制作規(guī)范第四章現(xiàn)代室內(nèi)動(dòng)畫場景制作步驟1目錄影片主體對(duì)象中我們鏡頭畫面中所占比例學(xué)習(xí)重點(diǎn):

認(rèn)識(shí)景別，景別的分類分別有何含義學(xué)習(xí)難點(diǎn)：

從設(shè)計(jì)的角度理解場景中景別的分類，為今后的場景設(shè)計(jì)工作打下基礎(chǔ)。1影片主體對(duì)象中我們鏡頭畫面中所占比例概念：就是影片主體對(duì)象中我們鏡頭畫面中所占比例，這個(gè)比例就是“景別”。

名稱概念特征大特寫主體對(duì)象的某一局部一只手、眼睛特寫肩部到頭頂部分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，賦予情感與象征近景胸部到頭頂部分靜態(tài)語言表現(xiàn)，少動(dòng)作中近景腰部以上運(yùn)動(dòng)中的靜或動(dòng)表現(xiàn)中景膝蓋以上表現(xiàn)角色和場景互動(dòng)關(guān)系全景全身表現(xiàn)場景和角色行為大全景角色中畫面中占很小比例場景全貌、空間關(guān)系遠(yuǎn)景角色可以忽略展示場景氣勢景別如何劃分景別，講法很多。主要把握以下兩點(diǎn)：景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是被拍攝主體；通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被拍攝體所處環(huán)境）。遠(yuǎn)景鏡頭具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場面戰(zhàn)爭場面等等。1-遠(yuǎn)景

LongShot2-全景FullShot注意如何讓你的被攝主體很好地構(gòu)圖。全景鏡頭非常適合承上啟下以及在你的電影世界中給予觀眾物理定位。全景鏡頭可以拍攝多個(gè)主體，并且他有足夠的空間讓角色使用肢體語言表達(dá)自己。注意在主體的腳下和頭頂上留下了一點(diǎn)空間。這個(gè)鏡頭類似于全景鏡頭，但不是在腳下進(jìn)行裁剪，而是在主體的膝蓋上方進(jìn)行裁切。注意畫面頂部的主體頭部上方仍有空間。3-中全景MediumFullShot中景鏡頭需要給被攝主體腰部以下留足夠的空間，所以如果他們放下手，他們的手腕不會(huì)被畫面裁切。這個(gè)鏡頭的設(shè)置起源，是西部電影中的牛仔拿槍的動(dòng)作。對(duì)于其他類型的電影，看見人物的手也也是很重要的部分。4-中景CowboyShot5-中近景MediumCloseShot中近景適用于當(dāng)你想要體現(xiàn)更少的環(huán)境，并且更多展現(xiàn)角色的情緒狀態(tài)。小的情緒的細(xì)微差別可能從這個(gè)景別開始被察覺到。但同時(shí)，你的鏡頭中也包含了很多其他元素。6-近景CloseShot近景鏡頭是我們用于全部關(guān)注角色感情世界的鏡頭。演員的面部成為了表達(dá)的主體。角色依然可以用部分肢體來表達(dá)情緒，但我們的焦點(diǎn)主要在他的臉上，甚至是眼睛上。7-全景特寫WideCloseUp特寫鏡頭是用于深入角色內(nèi)心世界的。畫面上方正好是角色的頭頂，而下方到肩膀。主體上方微微有一些空間，這將給他一些喘息的空間，并幫助確保我們的構(gòu)圖具有更加戲劇性的平衡感。8-中特寫MediumCloseUp更緊一些的特寫鏡頭，開始裁切額頭和下巴邊界。這個(gè)鏡頭的好處是，它可以讓你更深刻的進(jìn)入角色所說的話后面隱藏的信息。9-局部特寫MacroCloseUps局部特寫讓我們關(guān)注于身體的特定部分。例如，我們可以在這種情況下看到手表。當(dāng)需要放大某個(gè)特殊敘事點(diǎn)的時(shí)候，這個(gè)鏡頭就很常用了。例如，一個(gè)人沿著灌木叢走，突然身后樹叢傳來動(dòng)靜。這時(shí)候可能會(huì)使用耳朵的局部特寫來加強(qiáng)“聽見”這個(gè)概念。1、認(rèn)識(shí)景別的幾個(gè)類別總結(jié)：2、學(xué)習(xí)不同的景別用意，能夠準(zhǔn)確地