舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)通超星期末考試答案章節(jié)答案2024年

舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)通超星期末考試章節(jié)答案2024年戲劇中的情境是靜止不動(dòng)的。()

答案:錯(cuò)隨著現(xiàn)代戲劇的發(fā)展,“一人一事”“情節(jié)的單一”的結(jié)構(gòu)法規(guī)不斷遭遇到嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。()

答案:對(duì)布萊希特的史詩(shī)體戲劇,也譯成敘事體戲劇,是針對(duì)傳統(tǒng)的“亞里士多德式”的戲劇提出的。()

答案:對(duì)下面哪些作品是屬于并列交錯(cuò)的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。()

答案:《底層》;《日出》;《上海屋檐下》;《茶館》集中于主線路的運(yùn)動(dòng)形態(tài),是中外戲劇史上居于主導(dǎo)地位的一種結(jié)構(gòu)類型。()

答案:對(duì)“三一律”的結(jié)構(gòu)法規(guī)是由誰(shuí)提出來的?()

答案:布瓦洛中國(guó)古典戲劇理論家()從我國(guó)的戲曲創(chuàng)作中總結(jié)出的處理戲劇結(jié)構(gòu)的原則也是“一人一事”。

答案:李漁在古希臘悲劇中,死、自殺等等場(chǎng)面,是可以搬上舞臺(tái)作明場(chǎng)處理的。()

答案:錯(cuò)在劇本中,場(chǎng)面的聯(lián)接和轉(zhuǎn)換指的是一段戲,而場(chǎng)面的鋪排和照應(yīng)則是一出戲的整體架構(gòu)。()

答案:對(duì)戲劇場(chǎng)面的布局不僅包含了明場(chǎng)戲主要場(chǎng)面和次要場(chǎng)面,還包括了明場(chǎng)戲和暗場(chǎng)戲之間的合理布局。()

答案:對(duì)在周樸園與魯侍萍相見的場(chǎng)面中,在相見不相識(shí)的幻境中,周樸園()次問了魯侍萍名字。

答案:三關(guān)注重點(diǎn)場(chǎng)面并深入開掘,無須有“度”的限制。()

答案:錯(cuò)三十年來,周樸園紀(jì)念魯侍萍的方式有哪些()。

答案:擺放照片;家俱陳設(shè)保留她喜歡的樣子周樸園向魯侍萍打聽三十年前哪個(gè)城市發(fā)生的事情。()

答案:無錫當(dāng)周樸園給魯侍萍萍支票的時(shí)候,魯侍萍的做法是。()

答案:撕了支票《一仆二主》中一“仆”指的是巴薩尼奧。

答案:錯(cuò)劇作者在創(chuàng)作的過程中,首先必須關(guān)注重點(diǎn)場(chǎng)面。()

答案:對(duì)下面誰(shuí)是周樸園和魯侍萍的孩子。()

答案:周萍;魯大?！兑黄投鳌返淖髡呤?)。

答案:哥爾多尼對(duì)于劇作家而言,創(chuàng)作劇本的過程,實(shí)際上是一個(gè)場(chǎng)面選擇的過程。()

答案:對(duì)《狗兒爺涅槃》的全劇是以狗兒爺潛意識(shí)中的“土地夢(mèng)”為核心進(jìn)行展開。()

答案:對(duì)下面哪些屬于《狗兒爺涅槃》中的人物。()

答案:馮金花;李萬江;蘇連玉《狗兒爺涅槃》中是馮金花到玉米地偷玉米,被()逮住了。

答案:李萬江觀眾欣賞戲劇最重要是對(duì)明場(chǎng)戲主要場(chǎng)面的欣賞。()

答案:對(duì)就外部形態(tài)而言,場(chǎng)面是由人物及其動(dòng)作構(gòu)成。

答案:對(duì)“三一律”是每一部戲劇作品的結(jié)構(gòu)法規(guī),它根植于戲劇場(chǎng)面中。()

答案:錯(cuò)戲劇、戲劇跟電影、電視的一個(gè)重要區(qū)別就是()。

答案:場(chǎng)面的集中劇本人物的生命的最重要的時(shí)刻主要是通過重要場(chǎng)面呈現(xiàn)的,明場(chǎng)戲的重要場(chǎng)面,可以說是劇本內(nèi)容的最主體、最重要的部分。()

答案:對(duì)在戲劇作品中,當(dāng)場(chǎng)面不能完整地、充分揭示人物關(guān)系及人物心理的變化,我們把它稱為次要場(chǎng)面或過渡性場(chǎng)面。()

答案:對(duì)下面哪些是劇本承載作者最獨(dú)特的主觀情感的核心人物()。

答案:繁漪;呂貝克;娜拉繁漪出場(chǎng)后到喝藥的系列場(chǎng)面中,喝藥的場(chǎng)面是()場(chǎng)面,此前是次要場(chǎng)面。

答案:主要席勒說,藝術(shù)本性就是把自然生活中最強(qiáng)烈的瞬間,賦予它形式。()

答案:錯(cuò)和繪畫不同,戲劇是由流動(dòng)的畫面構(gòu)成的。()

答案:對(duì)由于出場(chǎng)人物的不同,影響了舞臺(tái)上人物呈現(xiàn)出的生命色彩各不相同,所以,我們一般用人物的上下場(chǎng)為標(biāo)志劃分場(chǎng)面。()

答案:對(duì)情節(jié)是劇作家創(chuàng)作的最基本的工具,是戲劇作品的基本單元。

答案:錯(cuò)戲劇情境險(xiǎn)惡多變是情節(jié)劇的主要特點(diǎn)之一。()

答案:對(duì)《日出》中“沒有絕對(duì)的主要?jiǎng)幼?也沒有絕對(duì)的主要人物”。()

答案:對(duì)在劇本中,懸念主要有三類()。

答案:總懸念;場(chǎng)面中的懸念;臺(tái)詞中的懸念《雷雨》中四鳳家的住址是()。

答案:杏花巷十號(hào)阿契爾也反對(duì)劇作者把一切都瞞住觀眾。()

答案:對(duì)很多成功的話劇,都不把懸念建立在對(duì)觀眾保密的基礎(chǔ)上。()

答案:對(duì)從懸念在作品中的具體呈現(xiàn)而言,懸念產(chǎn)生于懸而未決的沖突,是情節(jié)的指向標(biāo)。()

答案:對(duì)懸念指的是人們對(duì)戲劇作品中人物的命運(yùn)、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待的心情。()

答案:對(duì)劇作者對(duì)人物命運(yùn)的展示,必然是在戲劇沖突的展開中通過人物的動(dòng)作完成。()

答案:對(duì)在中國(guó),()提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問題。

答案:魯迅“沒有沖突就沒有戲劇”意味著在戲劇作品中,只有展開沖突的地方才能出戲。()

答案:錯(cuò)在戲劇人物胚胎建構(gòu)階段,人物的關(guān)系只有矛盾關(guān)系。()

答案:錯(cuò)《貴婦還鄉(xiāng)》是一部悲喜劇,也是一部具有怪誕風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義劇作,作者是()。

答案:迪倫馬特“有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆,響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆”是形容誰(shuí)的?()

答案:關(guān)漢卿盡管采用的沖突方式不同,但因?yàn)槎贾灿谌宋锏男愿?所以都具有很強(qiáng)的戲劇性。()

答案:對(duì)()是戲劇作品中展現(xiàn)不同性格外部沖突的兩種方式。

答案:對(duì)抗;抵觸在中國(guó),關(guān)于沖突有兩種說法:一個(gè)是意志沖突,一個(gè)是()。

答案:性格沖突任何人的行動(dòng)都是有意識(shí)的活動(dòng),都受()的支配。

答案:意志沖突是顯現(xiàn)動(dòng)作戲劇性的一種最重要的方式。()

答案:對(duì)在戲劇作品中,劇本人物是通過動(dòng)作為手段展現(xiàn)人物的個(gè)性和情感。()

答案:對(duì)動(dòng)作的目的性,是具有戲劇性的動(dòng)作應(yīng)具備的首要條件。()

答案:對(duì)克服障礙,必然會(huì)產(chǎn)生沖突,包括了()。

答案:人與人的沖突;人與環(huán)境的沖突;人物自身內(nèi)心的沖突動(dòng)機(jī)的不同,設(shè)置的情境的不同,使得人物形象的內(nèi)涵有著巨大的區(qū)別。()

答案:對(duì)人物的動(dòng)機(jī)常常是行動(dòng)主體自己都不清楚的。()

答案:對(duì)動(dòng)機(jī)就是人物的()。

答案:性格;個(gè)性;情感“更深一層的動(dòng)機(jī),必須是隱蔽的,讓觀眾和讀者自己去心領(lǐng)神會(huì)?！笔钦l(shuí)說的話?()

答案:弗洛伊德劇本人物胚胎是客觀世界的主要特征和創(chuàng)作者主觀情感的主要特征在想象中化合而成的假定的結(jié)構(gòu)形態(tài)。（）

答案:對(duì)薩特認(rèn)為心理學(xué)研究的對(duì)象是()。

答案:人的心理過程;人的心理的構(gòu)成要素;人的心理的不同層次的特點(diǎn)()認(rèn)為“易卜生的戲比莎士比亞的戲要重要得多”。

答案:蕭伯納從古到今,戲劇的共同主題或者貫通的主題是通過個(gè)人的命運(yùn)探求人類的命運(yùn)。()

答案:對(duì)對(duì)情境形態(tài)的判定標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè),即假定情境是否和人物胚胎的潛在的個(gè)性必然性相契合,是否為劇本人物胚胎個(gè)性情感的生命呈現(xiàn)提供了充分的條件。

答案:對(duì)戲劇藝術(shù)假定性的本質(zhì),決定了戲劇情境的假定性的基質(zhì)。()

答案:對(duì)“命運(yùn)是含蓄的未來?！边@句話是誰(shuí)說的?()

答案:蘇珊·朗格下面哪些作品是薩特的?()

答案:《禁閉》;《死無葬身之地》“他人即地獄”是誰(shuí)的名言?()

答案:薩特《死無葬身之地》這段視頻的導(dǎo)演是?()

答案:査明哲嚴(yán)肅劇,也有譯作嚴(yán)肅喜劇,后來人們把它名為正劇。()

答案:對(duì)薩特強(qiáng)調(diào)戲劇要營(yíng)造兩種情境,分別是()

答案:普遍性的情境;極限的情境人的個(gè)性中包含(),這些都影響人的選擇。

答案:自覺意志;潛意識(shí);集體無意識(shí)黑格爾總是把沖突和()聯(lián)系在一起考慮。

答案:情境情境不僅是胚胎生命的存在形式,還是戲劇人物生命得以誕生并成長(zhǎng)的內(nèi)在動(dòng)力。（）

答案:對(duì)我們可以說動(dòng)作是戲劇的中心,是戲劇的根基,是支配戲劇的法律,但是,手段畢竟只是手段,并不是形式本身。（）

答案:對(duì)把藝術(shù)形式界定為“現(xiàn)象的最強(qiáng)烈的瞬間定形化”的是()

答案:歌德《北京人》中愫芳和曾文清屬于非矛盾關(guān)系。()

答案:對(duì)在同一部戲劇作品中,不同的處理人物關(guān)系的方式可能會(huì)同時(shí)存在。()

答案:對(duì)根據(jù)曹禺劇本中人物之間人物情感的距離,我們還可以把人物關(guān)系分成()。

答案:矛盾關(guān)系;非矛盾關(guān)系當(dāng)人物的外部行動(dòng)的對(duì)抗性強(qiáng),對(duì)來自對(duì)方的攻擊行為進(jìn)行有力的反擊的時(shí)候,這是()。

答案:對(duì)抗的外在表現(xiàn)哈姆雷特延宕復(fù)仇的行動(dòng)能順利進(jìn)行,是特定的人物關(guān)系決定的。()

答案:對(duì)在曹禺的人物分類中,不屬于該世界的人有()

答案:繁漪;金子;陳白露;愫芳在戲劇情境中,最重要的元素是(),因?yàn)樗乔楣?jié)實(shí)體性的內(nèi)容。

答案:人物關(guān)系殺掉哈姆雷特父親的人是他的()?

答案:叔叔有些經(jīng)典的戲劇作品中,現(xiàn)實(shí)事件的構(gòu)成只有一件,但在許多經(jīng)典戲劇作品往往是由多個(gè)現(xiàn)實(shí)事件構(gòu)成。()

答案:對(duì)人物關(guān)系在變化之后,要形成新的密切關(guān)系,依然需要某種刺激,這就是構(gòu)成戲劇分情境的現(xiàn)實(shí)事件。()

答案:對(duì)()主要現(xiàn)實(shí)事件是方達(dá)生的到來,要陳白露回去與他結(jié)婚。

答案:《日出》在戲劇作品中,事件的重要性在于對(duì)人物的巨大影響,就是把主要人物推到選擇的關(guān)頭。()

答案:對(duì)在戲劇中,事件本身對(duì)人物的影響度是檢驗(yàn)它是否具有潛在的戲劇價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。()

答案:對(duì)()在作品中的功用,成為戲劇和小說創(chuàng)作的一個(gè)重要區(qū)別。

答案:事件在《羅斯莫莊》中,()一再拒絕了羅斯莫的求婚。

答案:呂貝克不同風(fēng)格、不同流派的作品,作者的創(chuàng)作意圖不同,為劇本人物胚胎設(shè)置的時(shí)空環(huán)境也風(fēng)姿各異。()

答案:對(duì)《原野》中,作者讓焦閻王來象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。()

答案:錯(cuò)《日出》中作者讓金八成為“狹的籠”的象征。()

答案:對(duì)周樸園“在哈爾濱包修江橋時(shí),故意讓江堤出險(xiǎn),慘無人道地淹死了()個(gè)小工。

答案:2200劃分戲劇流派是由情境形態(tài)決定的。

答案:錯(cuò)劇本人物胚胎實(shí)現(xiàn)凝聚真相的使命,必須具備基本的審美特點(diǎn)有()

答案:假定性;復(fù)雜性;豐富性;獨(dú)立性()是劇本人物固有的本性。

答案:假定性()說現(xiàn)實(shí)主義劇作的特點(diǎn)是“作者的觀點(diǎn)愈隱蔽愈好”。

答案:恩格斯在戲劇作品中,對(duì)于具體人物的情感和個(gè)性的底色或基點(diǎn),我們可以稱之為“情感的癡迷點(diǎn)”或“性格的邏輯起點(diǎn)”。

答案:對(duì)黃維若教授認(rèn)為次要人物則包括了哪些()。

答案:4號(hào)人物;大龍?zhí)?群眾角色;5號(hào)人物對(duì)于劇本人物的構(gòu)成中的核心人物,中央戲劇學(xué)院的教授黃維若稱之為()。

答案:“1號(hào)人物”繁漪吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的()。

答案:尖銳劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過構(gòu)思(胚胎構(gòu)成)和落筆(形象完成)的過程。()

答案:對(duì)每一個(gè)劇作家在構(gòu)思的過程中,構(gòu)思的起點(diǎn)只有一個(gè)。()

答案:錯(cuò)劇本人物的身上一定存在兩個(gè)基因()。

答案:客觀世界的特征;作者主觀情智的特征曹禺劇作的立足點(diǎn)是()。

答案:人榮格指出,人的心理現(xiàn)象或心靈,包括相互補(bǔ)充的意識(shí)和無意識(shí)兩個(gè)部分。()

答案:對(duì)我們的戲劇作品創(chuàng)作有一個(gè)問題長(zhǎng)時(shí)間都解決不了,就是雷同化,概念化。()

答案:對(duì)人的動(dòng)機(jī)構(gòu)成決不是單一的,而是包括了()的全部的心理內(nèi)容,缺一則無法實(shí)現(xiàn)“完整的人性”。

答案:從感性到理性;從自覺意志到潛意識(shí);從意識(shí)到本能分析心理動(dòng)機(jī)應(yīng)著重分析特定人物的關(guān)系。()

答案:對(duì)羅斯莫牧師是羅斯莫莊唯一的繼承人,又是一個(gè)宗教神職人員。()

答案:對(duì)我們把()合稱為情境。

答案:特點(diǎn)的時(shí)空環(huán)境;特定的事件;特定的人物關(guān)系要探究人物的心理動(dòng)機(jī),需要依托(),這是劇本欣賞的基本方法。

答案:情境著名的文藝評(píng)論家勃蘭兌斯把呂貝克定義為易卜生作品中“最偉大、最令人贊美的人物之一”

答案:對(duì)美學(xué)特性是經(jīng)典劇本最為關(guān)鍵的標(biāo)志。()

答案:對(duì)以下屬于雨果浪漫主義代表作《歐那尼》中的人物有()。

答案:歐那尼;呂古梅;卡洛常理就是康德所認(rèn)為的(),即科學(xué)理性和道德法律的規(guī)范。

答案:知和意康德認(rèn)為,人的心靈感受外界的機(jī)能和能力可歸結(jié)為三種,我們可以簡(jiǎn)稱為()

答案:知;情;意《安娜·卡列琳娜》的作者是()。

答案:托爾斯泰道具和布景的目的是為了舞臺(tái)的美觀。()

答案:錯(cuò)莎士比亞的戲劇對(duì)出場(chǎng)人物的特征總是會(huì)做非常詳盡的說明和提示。()

答案:錯(cuò)人物的臺(tái)詞是劇本的主體部分。()

答案:對(duì)《雷雨》中四鳳焦急等待的人是()。

答案:周萍戲劇的對(duì)象是表現(xiàn)人,它要表現(xiàn)的具體內(nèi)容是人的內(nèi)在生命運(yùn)動(dòng)。()

答案:對(duì)“可演性”是劇本的基本要求。()

答案:對(duì)小說出版的作用就是提供給讀者閱讀,而劇本卻是為了演出的。()

答案:對(duì)《戲劇剖析》的作者是誰(shuí)?()

答案:馬丁·艾斯林劇場(chǎng)是演員表演藝術(shù)、觀眾的審美欣賞得以實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)所。

答案:對(duì)宋元?jiǎng)?chǎng)大致可分三類()。

答案:神廟劇場(chǎng);堂會(huì)劇場(chǎng)和瓦舍;勾欄()的新舞臺(tái)首次應(yīng)用了西方鏡框式舞臺(tái)、轉(zhuǎn)臺(tái)、天橋等舞臺(tái)結(jié)構(gòu)

答案:上海()是城市商業(yè)性游藝區(qū),也叫瓦子、瓦市。

答案:瓦舍人類學(xué)家和考古學(xué)家認(rèn)為,藝術(shù)萌芽于上古舊石器時(shí)代中期。()

答案:對(duì)1876年德國(guó)建成了貝若特節(jié)日劇院,這是現(xiàn)代劇場(chǎng)的開端。()

答案:對(duì)最早的固定舞臺(tái)之一,是出現(xiàn)公元前4世紀(jì)初的()里。

答案:小亞細(xì)亞的小劇場(chǎng)古希臘劇場(chǎng)主要是用()建成的露天劇場(chǎng)。

答案:石頭在戲劇誕生以后,在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里,由導(dǎo)演和他的助手完成的工作,都是由()完成的。

答案:劇作家;合唱隊(duì)教師;舞蹈教師;有經(jīng)驗(yàn)的演員梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史劇()到柏林公演,轟動(dòng)整個(gè)歐洲劇壇,為歐洲戲劇導(dǎo)演藝術(shù)樹立了楷模。

答案:《裘力斯?凱撒》在中國(guó)話劇百年發(fā)展史中,()是第一位獲得“劇院總導(dǎo)演”稱號(hào)的導(dǎo)演

答案:焦菊隱中國(guó)戲曲劇本中“介”、“科”,都是指人物某種動(dòng)作狀態(tài)。()

答案:對(duì)從導(dǎo)演創(chuàng)作過程看,導(dǎo)演工作的第一個(gè)環(huán)節(jié)是對(duì)劇本的重新構(gòu)思。()

答案:對(duì)戲劇演出是一個(gè)宏大的系統(tǒng)工程,()燈光、舞臺(tái)監(jiān)督等各工種、各部門在這個(gè)過程中必須各司其職,通力合作。

答案:編劇;演員;舞臺(tái)美術(shù);服裝化妝1954年7月,北京人民藝術(shù)劇院公演《雷雨》,這是建國(guó)后《雷雨》首次演出。（）

答案:對(duì)繁漪是周公館的女主人,周樸園的第()個(gè)妻子。

答案:三1989年版第二版《雷雨》的導(dǎo)演是()。

答案:夏淳歌隊(duì)是古希臘悲劇中一種非常重要的戲劇構(gòu)成元素。()

答案:對(duì)舞美具有展現(xiàn)外在環(huán)境,真實(shí)再現(xiàn)人物的客觀環(huán)境的作用。()

答案:對(duì)在戲劇中,演員的表演,也是一種造型藝術(shù)成分。()

答案:對(duì)徐曉鐘導(dǎo)演的《桑樹坪紀(jì)事》主題曲是()。

答案:《五千年文化》《桑樹坪紀(jì)事》的劇本發(fā)表時(shí)有一個(gè)標(biāo)識(shí)是“中國(guó)現(xiàn)代西部戲劇”。()

答案:對(duì)下面屬于實(shí)驗(yàn)性的戲劇的作品是?()

答案:《絕對(duì)信號(hào)》;《野人》;《一個(gè)生者對(duì)死者的訪問》徐曉鐘導(dǎo)演在構(gòu)思每一臺(tái)戲劇演出的時(shí)候,習(xí)慣于首先把演出的思想立意凝聚為演出的()。

答案:“形象種子”“體驗(yàn)派”強(qiáng)調(diào)典型形式的美,認(rèn)為典型的形式才是美。()

答案:錯(cuò)形式與內(nèi)容、體驗(yàn)和表現(xiàn)應(yīng)內(nèi)外綜合,相互依存。()

答案:對(duì)在演員的創(chuàng)作過程中()應(yīng)該是三位一體的。

答案:創(chuàng)作者或第一自我;材料或第二自我;角色或形象演員的創(chuàng)作的基本流程是?()

答案:分析劇本-構(gòu)思形象-扮演角色電影劇作家可以在無限的時(shí)間和空間中施展自己的才智,話劇作家卻要受舞臺(tái)時(shí)間空間的限制。()

答案:對(duì)音響的主要功能有哪些?()

答案:再現(xiàn)動(dòng)作的環(huán)境,渲染氣氛;烘托人物的內(nèi)心情緒奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱為哪個(gè)流派的戲劇作品?()

答案:表現(xiàn)主義旁白和獨(dú)白一樣,也能起到結(jié)構(gòu)布局的作用。()

答案:對(duì)大量旁白的運(yùn)用有時(shí)會(huì)使情節(jié)過于拖沓,大大削弱了沖突的尖銳性。()

答案:對(duì)獨(dú)白在現(xiàn)代戲劇中運(yùn)用的方式?jīng)]有任何變化。()

答案:錯(cuò)《奇異的插曲》是()的作品。

答案:尤金·奧尼爾為了有效揭示人物的內(nèi)心,戲劇對(duì)話的聲音的大小和強(qiáng)烈與否是非常重要的。

答案:錯(cuò)在舞臺(tái)上,靜止動(dòng)作不能同外部動(dòng)作和言語(yǔ)動(dòng)作連在一起。()

答案:錯(cuò)從演員的舞臺(tái)動(dòng)作特性看()是所有的戲劇動(dòng)作都必須具備的基本的特性。

答案:直觀性;揭示性戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些?

答案:形體動(dòng)作;對(duì)話;靜止動(dòng)作直觀性是演員的舞臺(tái)動(dòng)作的最基本的特性,也是其固有的本性。()

答案:對(duì)相較于繁漪、陳白露、金子這三位女性,曹禺先生最喜歡愫芳。()

答案:對(duì)在文藝作品中,作者讓人物的動(dòng)作重復(fù)出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個(gè)性的癡迷點(diǎn)。()

答案:對(duì)曹禺在劇作《北京人》中,為愫芳設(shè)置了一個(gè)重復(fù)的靜止動(dòng)作()。

答案:看鴿子動(dòng)作可以分解成哪三個(gè)部分

答案:“做(說)什么”;“為什么做(說)”;“怎么做(說)”愫芳是哪部作品中的人物?()

答案:《北京人》()是話劇言語(yǔ)動(dòng)作中最主要的一種表現(xiàn)方式。

答案:對(duì)話主體與其他人物對(duì)話之間插入的自語(yǔ)稱為()。

答案:旁白古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神,每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。()

答案:對(duì)古希臘最著名的悲劇家有()。

答案:埃斯庫(kù)羅斯;索?？死账?歐里庇得斯在古希臘悲劇家中,()是第一個(gè)開始運(yùn)用第二個(gè)演員的人。

答案:埃斯庫(kù)羅斯百戲,是一種歷史悠久的傳統(tǒng)民俗娛樂表演藝術(shù),是唐代各種歌舞和技藝的總稱。()

答案:錯(cuò)參軍戲中的被戲弄者叫蒼鶻。()

答案:錯(cuò)戲劇史家把()視為中國(guó)戲曲的雛型。

答案:《東海黃公》婦女在祭神中充當(dāng)神的代言人,被稱作()。

答案:“巫”職業(yè)演員的誕生意味著戲劇的誕生。

答案:對(duì)“倡優(yōu)”與“俳優(yōu)”都是以樂舞戲謔為職業(yè)的表演藝人。()

答案:對(duì)從戲劇藝術(shù)發(fā)生的角度看,戲劇不是從社會(huì)生活中脫胎而出的。()

答案:錯(cuò)誰(shuí)是中國(guó)專業(yè)演員有史可查的第一人。()

答案:優(yōu)孟演員是表演者的通稱。()

答案:對(duì)《萬尼亞舅舅》是誰(shuí)的作品?()

答案:契訶夫?yàn)閯?chuàng)造萬尼亞舅舅這個(gè)舞臺(tái)形象,金山專門寫了一本書,叫做()。

答案:《一個(gè)角色的創(chuàng)造》“演員現(xiàn)在是而且將來永遠(yuǎn)是一切戲劇的頂梁柱”這句話是()說的。

答案:馬丁·艾斯林《貓》之所以成為音樂劇史上的經(jīng)典之作,根本的原因就在于演員塑造的舞臺(tái)形象是豐富而生動(dòng)的。()

答案:對(duì)20世紀(jì)末英國(guó)音樂劇的巔峰之作有哪些?()

答案:《日落大道》;《悲慘世界》;《西貢小姐》;《貓》音樂劇在什么時(shí)候在全世界范圍內(nèi)呈繁榮發(fā)展之勢(shì)?()

答案:20世紀(jì)美國(guó)第一臺(tái)音樂劇是?()

答案:《黑騙子》沒有完整、固定劇本的戲劇演出是存在的。()

答案:對(duì)格洛托夫斯基認(rèn)為戲劇僅僅是由演員與觀眾這兩種要素構(gòu)成的。()

答案:對(duì)在古希臘時(shí)期,一般將藝術(shù)劃分為五類:音樂、繪畫、()。

答案:雕塑;建筑;詩(shī)戲劇藝術(shù)的集體體驗(yàn)有一個(gè)專利:演員與觀眾之間的現(xiàn)場(chǎng)直接交流

答案:對(duì)演員在創(chuàng)作過程中與觀眾同處于一個(gè)空間,并進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直接交流和反饋。()

答案:對(duì)《奧賽羅》是誰(shuí)的作品?()

答案:莎士比亞戲劇即是時(shí)空綜合藝術(shù),又是視聽藝術(shù)綜合藝術(shù)。()

答案:對(duì)和戲劇的觀看不同,可以在孤身獨(dú)處時(shí)單個(gè)人完成的文藝門類有()。

答案:讀小說;看電視;聽音樂;欣賞詩(shī)歌“產(chǎn)生于觀眾和演員之間的東西”是哪位戲劇理論家對(duì)“戲劇”下的定義?()

答案:格洛托夫斯基“只要一個(gè)男人或女人,站在觀眾面前,開始扮演為一個(gè)人,那么,戲劇就立即誕生了”是哪個(gè)理論家說的?()

答案:威爾遜戲曲主要靠虛擬動(dòng)作來壓縮時(shí)間。

答案:對(duì)話劇和電影都是靠中斷動(dòng)作壓縮時(shí)間。()

答案:對(duì)戲劇靠分幕分場(chǎng)的方式去中斷動(dòng)作。

答案:對(duì)曹禺的《日出》的時(shí)間跨度是()。

答案:一星期固定性是戲曲空間的特性。

答案:錯(cuò)在戲劇一出戲的演出中,所謂的“固定空間”,意味著場(chǎng)景是不能轉(zhuǎn)換的。

答案:錯(cuò)戲劇空間的變換一般是靠“中斷(演員的)動(dòng)作”來實(shí)現(xiàn)。

答案:對(duì)電影中演員的動(dòng)作是通過()實(shí)現(xiàn)的。

答案:攝影機(jī)的移動(dòng)戲劇綜合體的“綜合”是一種物理的混合。

答案:錯(cuò)造型藝術(shù)成分,在戲劇中主要表現(xiàn)為()等。

答案:布景;服裝;化妝;道具戲劇被稱為是第()藝術(shù)?

答案:七馬丁·艾斯林認(rèn)為“適合于舞臺(tái)演出的散文作品和詩(shī)作”這句話沒問題。()

答案:對(duì)戲劇的本質(zhì)是戲劇內(nèi)部形式結(jié)構(gòu)的核,是戲劇之所以成為戲劇的根本。()

答案:對(duì)在戲劇史上,流派眾多,()等的假定性程度都是不同的。

答案:現(xiàn)實(shí)主義;自然主義;表現(xiàn)主義;荒誕派哪個(gè)雜志專門開辟了“當(dāng)代戲劇之命運(yùn)”專題討論?()

答案:《中國(guó)戲劇》中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義包含有革命的現(xiàn)實(shí)主義和反革命的現(xiàn)實(shí)主義。

答案:錯(cuò)中國(guó)的戲劇研究有許多問題沒有解決,這些問題存在于()之中。

答案:戲劇理論;戲劇批評(píng);戲劇鑒賞;戲劇創(chuàng)作20世紀(jì)60年代初,誰(shuí)對(duì)中國(guó)理論界關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)知存在的問題提出了自己的疑慮?()

答案:夏衍《玩偶之家》的創(chuàng)作立足點(diǎn)是社會(huì)問題。()

答案:錯(cuò)《終身大事》展示的現(xiàn)實(shí)是社會(huì)政治性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)。()

答案:對(duì)《終身大事》和《玩偶之家》不同之處主要表現(xiàn)在哪些方面?()

答案:創(chuàng)作的立足點(diǎn);基本特點(diǎn);創(chuàng)作的模式;藝術(shù)價(jià)值“這是孩兒的終身大事,孩兒應(yīng)該自己決斷”這句臺(tái)詞出自哪部作品?()

答案:《終身大事》胡適先生的“易卜生主義”的著眼點(diǎn)是戲劇的外部研究。

答案:對(duì)宋春舫在《中國(guó)新劇劇本之商榷》中,指出“戲劇是藝術(shù)的而非主義的”。()

答案:對(duì)余上沅在《國(guó)劇運(yùn)動(dòng)·序》中指出,戲劇應(yīng)葆有自己作為藝術(shù)的“通性”和“純粹性”。

答案:對(duì)西方對(duì)易卜生中晚期作品的評(píng)價(jià)分為兩派,一派以“問題劇”命名,一派以()指稱。

答案:社會(huì)劇戲劇理論也就是戲劇的行規(guī)、行話。

答案:對(duì)“不懂得藝術(shù)的語(yǔ)言,就不可能欣賞藝術(shù),甚至不可能理解藝術(shù)”是誰(shuí)說的?()

答案:林格論《俄狄浦斯王》的作者是()。

答案:索?？死账寡輪T對(duì)于角色的模仿都是有意識(shí)的。

答案:對(duì)儺,是中國(guó)民間舉行的一種驅(qū)鬼儀式。()

答案:對(duì)目蓮戲的演出時(shí)長(zhǎng)有多久?()

答案:三五天;十天半月;一個(gè)月原始戲劇可分為哪三個(gè)階段?()

答案:巫術(shù)思維階段;前戲劇階段;原始戲劇生成階段假定性是戲劇藝術(shù)固有的本性。()

答案:對(duì)《等待戈多》一共有幾幕?()

答案:兩幕娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()

答案:《玩偶之家》生活中不存在戲劇。()

答案:錯(cuò)戲劇只有廣義之說。()

答案:錯(cuò)戲劇和()等一樣,都是一種藝術(shù)樣式。

答案:電影;電視;音樂;繪畫“我們也可以把戲劇看作人類基本社會(huì)需要之一的表現(xiàn)(例如舉行儀式的需要):部落舞蹈、宗教儀式、國(guó)家大典也都包含著強(qiáng)烈的戲劇因素?！边@句話是誰(shuí)說的?()

答案:馬丁·艾斯林《終身大事》展示的現(xiàn)實(shí)是社會(huì)政治性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)。（）

答案:對(duì)《貓》之所以成為音樂劇史上的經(jīng)典之作,根本的原因就在于演員塑造的舞臺(tái)形象是豐富而生動(dòng)的。（）

答案:對(duì)對(duì)情境形態(tài)的判定標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè),即假定情境是否和人物胚胎的潛在的個(gè)性必然性相契合,是否為劇本人物胚胎個(gè)性情感的生命呈現(xiàn)提供了充分的條件。（）

答案:對(duì)集中于主線路的運(yùn)動(dòng)形態(tài),是中外戲劇史上居于主導(dǎo)地位的一種結(jié)構(gòu)類型。（）

答案:對(duì)對(duì)于劇作家而言,創(chuàng)作劇本的過程,實(shí)際上是一個(gè)場(chǎng)面選擇的過程。（）

答案:對(duì)沒有完整、固定劇本的戲劇演出是存在的。（）

答案:對(duì)動(dòng)機(jī)的不同,設(shè)置的情境的不同,使得人物形象的內(nèi)涵有著巨大的區(qū)別。（）

答案:對(duì)劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過構(gòu)思(胚胎構(gòu)成)和落筆(形象完成)的過程。（）

答案:對(duì)盡管采用的沖突方式不同,但因?yàn)槎贾灿谌宋锏男愿?所以都具有很強(qiáng)的戲劇性。（）

答案:對(duì)從導(dǎo)演創(chuàng)作過程看,導(dǎo)演工作的第一個(gè)環(huán)節(jié)是對(duì)劇本的重新構(gòu)思。（）

答案:對(duì)電影劇作家可以在無限的時(shí)間和空間中施展自己的才智,話劇作家卻要受舞臺(tái)時(shí)間空間的限制。（）

答案:對(duì)余上沅在《國(guó)劇運(yùn)動(dòng)·序》中指出,戲劇應(yīng)葆有自己作為藝術(shù)的“通性”和“純粹性”。（）

答案:對(duì)后世人們用優(yōu)孟衣冠來比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。（）

答案:對(duì)悲劇的原意是“山羊之歌”,喜劇的原意是“狂歡隊(duì)伍之歌”。（）

答案:對(duì)人物的臺(tái)詞是劇本的主體部分。（）

答案:對(duì)每一個(gè)劇作家在構(gòu)思的過程中,構(gòu)思的起點(diǎn)只有一個(gè)。（）

答案:錯(cuò)現(xiàn)實(shí)主義的基本特征是真實(shí)性。（）

答案:錯(cuò)直觀性是演員的舞臺(tái)動(dòng)作的最基本的特性,也是其固有的本性。（）

答案:對(duì)劇作者對(duì)人物命運(yùn)的展示,必然是在戲劇沖突的展開中通過人物的動(dòng)作完成。（）

答案:對(duì)劇場(chǎng)是演員表演藝術(shù)、觀眾的審美欣賞得以實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)所。（）

答案:對(duì)格洛托夫斯基認(rèn)為戲劇僅僅是由演員與觀眾這兩種要素構(gòu)成的。（）

答案:對(duì)戲劇的對(duì)象是表現(xiàn)人,它要表現(xiàn)的具體內(nèi)容是人的內(nèi)在生命運(yùn)動(dòng)。（）

答案:對(duì)讓人際關(guān)系的親近和人物情感關(guān)系的距離二律背反,是戲劇創(chuàng)作者設(shè)置人物關(guān)系的一個(gè)最基本的方法。（）

答案:對(duì)宋春舫在《中國(guó)新劇劇本之商榷》中,指出“戲劇是藝術(shù)的而非主義的”。（）

答案:對(duì)在戲劇作品中,對(duì)于具體人物的情感和個(gè)性的底色或基點(diǎn),我們可以稱之為“情感的癡迷點(diǎn)”或“性格的邏輯起點(diǎn)”。（）

答案:對(duì)《日出》中作者讓金八成為“狹的籠”的象征。（）

答案:對(duì)舞美具有展現(xiàn)外在環(huán)境,真實(shí)再現(xiàn)人物的客觀環(huán)境的作用。（）

答案:對(duì)小說出版的作用就是提供給讀者閱讀,而劇本卻是為了演出的。（）

答案:對(duì)從懸念在作品中的具體呈現(xiàn)而言,懸念產(chǎn)生于懸而未決的沖突,是情節(jié)的指向標(biāo)。（）

答案:對(duì)集體欣賞是戲劇欣賞的重要特性之一。（）

答案:對(duì)下面哪些是戲劇空間的變換方法?()

答案:人物退場(chǎng);閉幕換景;“暗轉(zhuǎn)”換景;利用舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備當(dāng)著觀眾的面直接換景演員巍子曾參演過下面哪些作品。()

答案:《鐵梨花》;《笑傲江湖》;《一代梟雄》;《打狗棍》周樸園上場(chǎng)后,采取了叫哪幾個(gè)人勸繁漪喝藥的行動(dòng)方式。()

答案:四鳳;周沖;周萍《北京人》以其情感的的醇厚而含蓄,格調(diào)的悠遠(yuǎn)而平淡,實(shí)現(xiàn)了曹禺的另一夢(mèng)想——對(duì)()平淡風(fēng)格的追慕。

答案:契訶夫文藝復(fù)興時(shí)期,()則建起了第一個(gè)帶有固定鏡框式的舞臺(tái)。

答案:意大利()是貫穿《雷雨》主旋律始終的最雀躍的音符。

答案:繁漪“偶然性是美不可缺少的因素”這句話是誰(shuí)說的?

答案:車爾尼雪夫斯基電影《滿城盡帶黃金甲》中由鞏俐扮演的王后,是以()為原型塑造的。

答案:繁漪()強(qiáng)調(diào)理性的法則,注重突出放大人物性格的基點(diǎn),比如《偽君子》中突出答爾丟夫的偽善,使得人物極具類型化。

答案:古典主義“劇作者必須把這場(chǎng)的人物加以研究,直到把他們?cè)谶@一場(chǎng)里的感情全部挖掘出來為止?！边@句話來自()。

答案:貝克《現(xiàn)代戲劇理論與實(shí)踐》的作者是()?

答案:斯泰恩要寫好一部作品,一定要把藝術(shù)形象的()放在最首要的位置。

答案:審美價(jià)值《等待戈多》中兩個(gè)人物的名字,一個(gè)叫弗拉季米爾,另一個(gè)叫()。

答案:愛斯特拉岡繁漪叫()來周公館是《雷雨》的導(dǎo)火索。

答案:魯侍萍電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中的秋香是由誰(shuí)扮演的?()

答案:鞏俐暗場(chǎng)戲的另一個(gè)含義,指的是發(fā)生在幕(場(chǎng))間的事件和場(chǎng)面,也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。()

答案:對(duì)()引用了萊辛的一段話給“驚奇”和“懸念”劃出了界限。

答案:貝克《戲劇技巧》的作者是?()

答案:貝克易卜生的被譽(yù)為“社會(huì)問題劇”的代表作是()

答案:《玩偶之家》在戲劇作品中,戲劇人物胚胎的矛盾關(guān)系并不一定都要發(fā)展成沖突。()

答案:對(duì)在劇本中,人物自我內(nèi)心沖突,大多由沖突個(gè)體在明場(chǎng)中以對(duì)白的方式呈現(xiàn)。()

答案:錯(cuò)動(dòng)作要具有戲劇性,要在劇本中真正地誕出,需要具備三個(gè)基本條件()。

答案:動(dòng)作要有目的性;動(dòng)作要集中統(tǒng)一;動(dòng)作要因果相承,不斷發(fā)展在人物出場(chǎng)前,劇作家不必根據(jù)胚胎人物的個(gè)性,設(shè)計(jì)與之相符合的情境,讓人物的個(gè)性凝成動(dòng)機(jī)。()

答案:錯(cuò)小仲馬所說,劇作家在設(shè)想一個(gè)情境時(shí),他應(yīng)該問自己哪三個(gè)問題()?

答案:在這種情況下我應(yīng)該做些什么事情?;別人將會(huì)做些什么事情?;什么是應(yīng)該做的?一個(gè)阿根廷的劇作家,叫庫(kù)賽尼,寫了一出戲,叫(),他也采用了類似《威尼斯商人》的情節(jié)。

答案:《一磅肉》《死無葬身之地》中女抵抗戰(zhàn)士的弟弟最終被勒死了。()

答案:對(duì)讓人際關(guān)系的親近和人物情感關(guān)系的距離二律背反,是戲劇創(chuàng)作者設(shè)置人物關(guān)系的一個(gè)最基本的方法。()

答案:對(duì)在戲劇情境中()是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。

答案:事件《原野》是曹禺學(xué)習(xí)契訶夫的開始,追求平淡的藝術(shù)。

答案:錯(cuò)作者是否具有獨(dú)特的情感,是否從審美的視角對(duì)人物進(jìn)行構(gòu)思,是所有的文藝作品中的人物是否具有審美價(jià)值的基礎(chǔ)。()

答案:對(duì)碧愛特自殺事件是構(gòu)成全部戲劇動(dòng)作的基礎(chǔ),是戲劇沖突爆發(fā)的契機(jī)。()

答案:對(duì)莎士比亞的悲劇《麥克白》中的女主人公是()。

答案:麥克白夫人()是關(guān)于人物活動(dòng)環(huán)境和體貌特征、人物的外部動(dòng)作及內(nèi)心情緒的敘述、描繪和說明。

答案:“舞臺(tái)提示”舞臺(tái)人物根植于(),劇本人物也就成為劇本情節(jié)的重心。

答案:劇本中國(guó)原有的“茶園”、“戲樓”或“戲園”等名稱,現(xiàn)統(tǒng)稱為劇場(chǎng)。()

答案:對(duì)“體驗(yàn)派”的主要代表人物有哪些?()

答案:亨利·歐文;斯坦尼斯拉夫斯基;薩爾維尼形體動(dòng)作、言語(yǔ)動(dòng)作、靜止動(dòng)作都是直觀的,而且都是源于心靈,必須以揭示人物的內(nèi)心動(dòng)機(jī)和情感為目標(biāo)。()

答案:對(duì)戲劇被定義為:用動(dòng)作摹仿人的行動(dòng)。()

答案:對(duì)悲劇的原意是“山羊之歌”,喜劇的原意是“狂歡隊(duì)伍之歌”。()

答案:對(duì)雜劇演出中出現(xiàn)了五個(gè)演員,末泥、引戲、()它們分別代表不同的角色。

答案:副末;副凈;裝孤后世人們用優(yōu)孟衣冠來比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。()

答案:對(duì)金山飾演的萬尼亞舅舅是由()導(dǎo)演的?是建國(guó)后的第一個(gè)萬里亞舅舅。

答案:孫維世作為一種商業(yè)戲劇,音樂劇追求的是觀賞性與商業(yè)效益的一致。()

答案:對(duì)我國(guó)戲劇早期的“文明戲”在演出時(shí)沒有嚴(yán)格意義上的劇本。()

答案:對(duì)集體欣賞是戲劇欣賞的重要特性之一。

答案:對(duì)小說、詩(shī)歌、散文屬于文學(xué),戲劇屬于藝術(shù)。()

答案:對(duì)《玩偶之家》的故事發(fā)生在哪個(gè)國(guó)家?()

答案:挪威20年代對(duì)戲劇自身規(guī)律進(jìn)行了研究的代表人物有()。

答案:宋春舫;余上沅;向培良在戲劇藝術(shù)中,演員扮演的最基本手段是()。

答案:模仿真實(shí)性是就()之間的關(guān)系而言

答案:觀眾與藝術(shù)形象戲劇社會(huì)學(xué),就是從戲劇出發(fā)走向社會(huì)學(xué),研究戲劇樣式在社會(huì)中存在的()。

答案:價(jià)值;狀態(tài);關(guān)系;影響情境的運(yùn)動(dòng)形態(tài)以及情境中的懸念指向的不同樣態(tài),直接制約了劇本人物命運(yùn)曲線的結(jié)構(gòu)形態(tài)。()

答案:對(duì)明場(chǎng)戲的主次要場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換連接和鋪排照應(yīng)能夠使劇本人物的命運(yùn)曲線得以有效地呈現(xiàn)。()

答案:對(duì)三十年的時(shí)間里,周樸園一直知道魯侍萍沒有死。()

答案:錯(cuò)夏洛克不知道安東尼奧抵押借債的商船傾覆了,所以與之簽訂了那張割肉還債的借據(jù)。

答案:錯(cuò)《威尼斯商人》中,猶太人高利貸者()不要借債人還錢,而要其胸前一磅現(xiàn)割下的不帶血的肉。

答案:夏洛克人在情境中的選擇是性格形成的時(shí)刻。

答案:錯(cuò)1933年,中國(guó)導(dǎo)演()創(chuàng)立了“中國(guó)旅行劇團(tuán)”。

答案:唐懷秋戲劇的中心任務(wù)是塑造舞臺(tái)形象。()

答案:對(duì)《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。()

答案:對(duì)在莎士比亞的悲劇《奧賽羅》中,主人公奧賽羅的悲劇雖是由誰(shuí)一手制造的?()

答案:伊阿古在一場(chǎng)戲劇演出中,觀眾參與至少有兩條必須堅(jiān)守()。

答案:藝術(shù)的參與;不干擾多數(shù)觀眾的正常欣賞馬丁·艾斯林認(rèn)為“表演出來宛如真實(shí)的生活”這句話沒有問題。()

答案:錯(cuò)施尼茨勒的《輪舞》屬于哪一種結(jié)構(gòu)?()

答案:鏈條式的戲劇結(jié)構(gòu)根據(jù)情境的運(yùn)行形態(tài)和懸念的指向,我們把戲劇的結(jié)構(gòu)分成哪幾類()。

答案:集中主線的的運(yùn)動(dòng)形態(tài);鏈條式的運(yùn)動(dòng)形態(tài);并列交錯(cuò)式的運(yùn)動(dòng)形態(tài)“原始情節(jié)劇”通常有()個(gè)程式化的人物。

答案:4中國(guó)當(dāng)代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為()。

答案:情境老舍的《茶館》的時(shí)間跨度是()。

答案:幾十年由于出場(chǎng)人物的不同,影響了舞臺(tái)上人物呈現(xiàn)出的生命色彩各不相同,所以,我們一般用人物的上下場(chǎng)為標(biāo)志劃分場(chǎng)面。（）

答案:對(duì)分析心理動(dòng)機(jī)應(yīng)著重分析特定人物的關(guān)系。（）

答案:對(duì)在文藝作品中,作者讓人物的動(dòng)作重復(fù)出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個(gè)性的癡迷點(diǎn)。（）

答案:對(duì)古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神,每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。（）

答案:對(duì)在戲劇人物胚胎建構(gòu)階段,人物的關(guān)系只有矛盾關(guān)系。（）

答案:錯(cuò)《桑樹坪紀(jì)事》的劇本發(fā)表時(shí)有一個(gè)標(biāo)識(shí)是“中國(guó)現(xiàn)代西部戲劇”。（）

答案:對(duì)戲劇只有廣義之說。（）

答案:錯(cuò)從戲劇藝術(shù)發(fā)生的角度看,戲劇不是從社會(huì)生活中脫胎而出的。（）

答案:錯(cuò)“演員現(xiàn)在是而且將來永遠(yuǎn)是一切戲劇的頂梁柱”這句話是曹禺說的。（）

答案:錯(cuò)在古希臘悲劇中,死、自殺等等場(chǎng)面,是可以搬上舞臺(tái)作明場(chǎng)處理的。（）

答案:錯(cuò)戲劇理論也就是戲劇的行規(guī)、行話。（）

答案:對(duì)關(guān)注重點(diǎn)場(chǎng)面并深入開掘,無須有“度”的限制。（）

答案:錯(cuò)情節(jié)是劇作家創(chuàng)作的最基本的工具,是戲劇作品的基本單元。（）

答案:錯(cuò)在戲劇一出戲的演出中,所謂的“固定空間”,意味著場(chǎng)景是不能轉(zhuǎn)換的。（）

答案:錯(cuò)觀眾欣賞戲劇最重要是對(duì)明場(chǎng)戲主要場(chǎng)面的欣賞。（）

答案:對(duì)戲劇的本質(zhì)是戲劇內(nèi)部形式結(jié)構(gòu)的核,是戲劇之所以成為戲劇的根本。（）

答案:對(duì)戲劇情境險(xiǎn)惡多變是情節(jié)劇的主要特點(diǎn)之一。（）

答案:對(duì)《玩偶之家》的創(chuàng)作立足點(diǎn)是社會(huì)問題。（）

答案:錯(cuò)戲劇中的情境是靜止不動(dòng)的。（）

答案:錯(cuò)“倡優(yōu)”與“俳優(yōu)”都是以樂舞戲謔為職業(yè)的表演藝人。（）

答案:對(duì)馬丁·艾斯林認(rèn)為“適合于舞臺(tái)演出的散文作品和詩(shī)作”這句話沒問題。（）

答案:對(duì)人在情境中的選擇是性格形成的時(shí)刻。（）

答案:錯(cuò)《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。（）

答案:對(duì)演員是表演者的通稱。（）

答案:對(duì)劇本人物的生命的最重要的時(shí)刻主要是通過重要場(chǎng)面呈現(xiàn)的,明場(chǎng)戲的重要場(chǎng)面,可以說是劇本內(nèi)容的最主體、最重要的部分。（）

答案:對(duì)演員對(duì)于角色的模仿都是有意識(shí)的。（）

答案:對(duì)《狗兒爺涅槃》的全劇是以狗兒爺潛意識(shí)中的“土地夢(mèng)”為核心進(jìn)行展開。（）

答案:對(duì)演員在創(chuàng)作過程中與觀眾同處于一個(gè)空間,并進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直接交流和反饋。（）

答案:對(duì)《原野》是曹禺學(xué)習(xí)契訶夫的開始,追求平淡的藝術(shù)。（）

答案:錯(cuò)在戲劇作品中,劇本人物是通過動(dòng)作為手段展現(xiàn)人物的個(gè)性和情感。（）

答案:對(duì)在戲劇作品中,事件的重要性在于對(duì)人物的巨大影響,就是把主要人物推到選擇的關(guān)頭。（）

答案:對(duì)莎士比亞的戲劇對(duì)出場(chǎng)人物的特征總是會(huì)做非常詳盡的說明和提示。（）

答案:錯(cuò)暗場(chǎng)戲的另一個(gè)含義,指的是發(fā)生在幕(場(chǎng))間的事件和場(chǎng)面,也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。（）

答案:對(duì)演員表演藝術(shù)采用的基本手