紅樓夢場景描寫藝術(shù)探微

紅樓夢場景描寫藝術(shù)探微紅樓夢場景描寫藝術(shù)探微摘要《紅樓夢》是中國古典小說寫作技法的集大成者，而場景描寫又是《紅樓夢》的突出特點?！都t樓夢》的場景描寫既有大場景，也有小場景；

場景中人物活動與環(huán)境景物互相影響，靜中有動，動中有靜；

作者采用多種表達方式和寫作手法的綜合運用，體現(xiàn)出場景生動而富有感染力的特色?！都t樓夢》的場景描寫，對刻畫人物形象、發(fā)展故事情節(jié)、表現(xiàn)小說主題等都有著積極的作用。

關(guān)鍵詞藝術(shù)特色場景描寫《紅樓夢》AstudyofthescenedescriptionartofthedreamofRedMansionsAbstract“DreamofRedMansions“isthemasterofChineseclassicalnovelwritingtechniques,andscenedescriptionistheoutstandingfeatureof“DreamofRedMansions“.Thescenedescriptionof“DreamofRedMansions“hasbothlargescenesandsmallscenes;thecharactersinthesceneinteractwiththeenvironmentalscenery,movinginsilenceandmoving;theauthorusesavarietyofexpressionsandcomprehensiveuseofwritingtechniquestoreflectThesceneisvividandinfectious.Thescenedescriptionof“DreamofRedMansions“hasapositiveeffectonportrayingcharacters,developingstoryplots,andexpressingnovelthemes.KeywordsArtisticfeature；

Scenedescription；

Adreamofredmansions目錄一、場景的概念3大場景概念3小場景概念4二、《紅樓夢》場景描寫的內(nèi)容4《紅樓夢》的大場景描寫4《紅樓夢》的小場景描寫7三、場景描寫的作用8顯示人物形象活動的舞臺8塑造豐富多彩的人物個性8推動故事情節(jié)發(fā)展9參考文獻11致謝12《紅樓夢》具有獨特的、眾多的場景，他們構(gòu)成了故事的生動情節(jié)，塑造了栩栩如生的人物形象，推動了故事情節(jié)的一步步發(fā)展?！都t樓夢》的場景可以按照不同的標準分成不同的類別進行研究。從寫作學角度看，場景描寫的難點在于對大場景的把握和呈現(xiàn)，《紅樓夢》恰恰在這一點上為讀者提供了一個可資借鑒的藝術(shù)范本。

大場景，一般是指人數(shù)眾多，涉及事件重大，所在場地寬闊的場景。人數(shù)眾多，指的是以十、百、千、萬等等作為計數(shù)單位。涉及事件重大，指的是這個大場景的事件需要緊扣故事主線，和故事走向關(guān)系緊密，對主要人物的命運有重大影響。場地寬闊，指的是這個場景可以容納至少十數(shù)人至數(shù)十人?！都t樓夢》的場景描寫，構(gòu)建了整個紅樓的結(jié)構(gòu)大廈，起到了串珠、點化和統(tǒng)籌全局的作用。

一、場景的概念“場景就是在同一地點、在一個沒有間斷的時間跨度里，由人物活動展現(xiàn)的持續(xù)性事件余新明：《咸亨酒店在孔乙己中的敘事作用》，《語文教學與研究》，2021年第22期。

]。”場景描寫指的是在特定的時間、空間下，對發(fā)生的情節(jié)和情節(jié)中的人物的描寫。場景描寫是肖像、語言、行動、心理等多種描寫方法的綜合應用。《紅樓夢》的場景描寫，不僅僅有著數(shù)量眾多的一般場景，更有十數(shù)人甚至數(shù)十人的大場景，如秦可卿出殯，寶玉生日，元妃省親，劉姥姥游大觀園，寶玉挨打等等，這些大場景的描寫藝術(shù)，為讀者營造了一個大家族的豪門的生活畫面。

大場景概念大場景，一般是指人數(shù)眾多，涉及事件重大，所在場地寬闊的場景。人數(shù)眾多，指的是以十、百、千、萬等等作為計數(shù)單位。涉及事件重大，指的是，這個大場景的事件需要緊扣故事主線，和故事走向關(guān)系緊密，對主要人物的命運有重大影響。場地寬闊，指的是這個場景可以容納至少數(shù)十人。大場景，也稱大場面，和整個家族命運息息相關(guān)，要能起到統(tǒng)籌全局的作用。如電影戰(zhàn)爭場面就是一種大場景描寫。戰(zhàn)爭場面這種大場景，涉及人物眾多，時間跨度非常長，空間跨度大?！都t樓夢》中大量的節(jié)慶活動場景，如賈府出游，元宵節(jié)、端午節(jié)、中秋節(jié)的家族聚會等都是耳熟能詳?shù)拇髨鼍?，第四十五回中甚至連賈府的仆人賴大家也有非常詳細的擺酒慶祝的大場景描寫。在前八十回中，這些華麗的大的節(jié)慶活動場景共有11次。

小場景概念“小場景”是一個與“大場景”相對的概念。小場景的“小”：一是指場景描繪的人物數(shù)量比較少，一般只有一到兩個人，或者幾個人；

二是指人物活動的空間范圍小，一般在室內(nèi)，如果是室外，也是在目力能及的較小范圍之內(nèi)；

三是指人物活動的內(nèi)容比較集中，一般是以優(yōu)美、溫婉風格為主的小型活動。小場景描寫的特點主要是人少，并且多以故事發(fā)生的內(nèi)容為主體，對于當時的場景氛圍并不會作具體渲染，較多強調(diào)人物的內(nèi)心情感以及人物所體現(xiàn)的多種性格特點?！都t樓夢》中有不少有關(guān)死亡的小場景描寫，如金釧、晴雯、黛玉以及王熙鳳的去世，這些小場景描寫的目的并不是為了突出當時人物死亡的具體畫面，而是突出當時人物內(nèi)心的情感以及全書的主題。林黛玉將死，她將書信一把火燒掉，連互贈的手帕也沒有留下，這一特寫鏡頭代表著黛玉與寶玉感情的一刀兩斷，并且在這個場景描寫當中只有兩個丫鬟以及李紈和平兒四個人物出現(xiàn)過，寥寥數(shù)人正體現(xiàn)出黛玉死亡之時的落寞孤寂。除此之外，《紅樓夢》中有關(guān)小場景描寫還包括劉姥姥第一次走進大觀園時見王熙鳳等等，體現(xiàn)出劉姥姥的內(nèi)心活動以及內(nèi)心情感，凸顯劉姥姥的淳樸形象。

二、《紅樓夢》場景描寫的內(nèi)容場景是敘事的最基礎(chǔ)的實體空間。為了研究的方便，我們將《紅樓夢》中的場景描寫大致分為大場景和小場景兩種類型。從內(nèi)容角度劃分，可以將《紅樓夢》的場景描寫分為園林場景、節(jié)慶場景、詩樂場景、生日場景、死亡場景張世君：《紅樓夢的空間敘事》，北京：中國社會科學出版社，1999年，第269頁。

]這五大類。下面我們在其中選取參與人數(shù)眾多，場面較大的節(jié)慶、生日大場景同參與人數(shù)較少的死亡小場景來作具體分析。

《紅樓夢》的大場景描寫《紅樓夢》中第一次描寫到賈府的龐大規(guī)模是在第三回中林黛玉初到賈府，作者以林黛玉的第一視角向我們展示這一場景：“又行了半日，忽見街北蹲著兩個大石獅子，三間獸頭大門，門前列坐著十來個華冠麗服之人。”“正門不開，只東西兩角門有人出入；

正門上有一匾，匾上大書敕造寧國府五個大字?！标惣疑骸都t樓夢場景描寫的視點選擇》，《泉州師范學院學報》，2021年第3期。

]然后，作者寫林黛玉從府東邊向府西走，最后進入榮國府，先是見到了賈母，又見到了賈政等人，最后是來到了王熙鳳的屋子里面。在這里曹雪芹用林黛玉的視角讓我們看到了賈府的各種建筑以及各種裝飾，在一定程度上顯示出了賈府宅邸的宏偉豪華。作者采用以動寫靜、步移景遷的寫作方法描寫出林黛玉初進賈府的獨特感受，向我們展示了那個時代背景下賈家的貴族生活畫面。

此外，《紅樓夢》中還有大量關(guān)于大場景描寫的片段，其中主要以節(jié)慶場景和生日場景為例。節(jié)慶大場景的描寫主要是賈母設(shè)宴邀請眾人的場景。第五十三回至第五十四回描寫賈母元宵節(jié)設(shè)宴邀請眾人的大場景，原文是這樣寫的：“至十五日之夕，賈母便在花廳上命擺幾席酒，定一班小戲，滿掛各色佳燈，帶領(lǐng)榮寧二府各子侄孫男孫媳等家宴。”曹雪芹：《紅樓夢》，南京：南京出版社，2021年版，第204頁。

]第七十五至七十六回中雖然也有賈母設(shè)宴邀請眾人賞月優(yōu)美又祥和的大場景描寫，但是在這里面漸漸透露出了賈府有些許衰敗的跡象。以賈母的視角描寫了她帶領(lǐng)賈府眾人前往大觀園的凸碧山莊吃飯賞月的場景。凸碧山莊的景色令人心曠神怡，在這里賞月是最合適不過的，但是來到凸碧山莊的人卻不是很多，大概只來了大約半桌子的人，連一桌子的人都沒有湊齊。從眾人的視角來看僅僅是這次的中秋節(jié)賞月人較少，對他們并沒有很大的影響。但賈母考慮的角度不同，因為人少，賈母甚至只能讓賈府上的姑娘一起來吃飯，這樣才勉勉強強地將一桌子的人湊起來。這個時候賈母的內(nèi)心已經(jīng)感覺到賈府開始由盛轉(zhuǎn)衰，所以再后來賈母打笑地說道：“平常的時候還覺不出人少，但是從今天的情況來講，咱們賈府的人也太少了些，這么少的人到也算不上什么。想想府中原來的日子，在往日的中秋節(jié)，男女加起來得有三四十個，是十分熱鬧的。今日如此的冷清，人來的太少了。一會應該再邀請幾個人過來，邀請的人家中都是有父母的，需要在家中陪父母，不好抽空出來。沒辦法只能先讓女孩子們都坐上來?！睗u漸地賈母也意識到賈府的輝煌時日不多，但自己還是要為賈府眾人做好當家人的角色，為了將場面撐起來，只好用有人不好來的借口給自己打著圓場。這里的大場景可以塑造出非常宏大的氣勢，并且可以跨越較大的時間限制，很好地渲染出了中秋賞月的美麗景色以及熱鬧的氛圍。大場景中刻畫的人物形象更是十分的活靈活現(xiàn)，對于賈母的一舉一動，仿佛都置身眼前，塑造出賈母封建社會大家長的形象，具有很強的滄桑感。

其次，對于生日場景描述得也非常詳細。在小說前八十回當中,生日的正面場景描寫有五次：第十一回賈敬的生日宴會、第二十二回薛寶釵的生日宴會、第四十四回王熙鳳的生日宴會、第六十三回賈寶玉的生日宴會、第七十一回的史太君的生日宴會；

側(cè)面描寫的生日場景描寫有第二回賈寶玉生日抓周、第十六回賈政的生日，大多一筆帶過。過生日本來就是件十分開心的事情，用李紈的話來說就是“狗長尾巴尖兒”的好日子，但是在《紅樓夢》當中卻是不一樣的，在快樂喜慶的背后帶有著悲劇的色彩，曹雪芹用高超的手法很好地銜接了生日的場景描寫以及死亡的場景描寫。在第十一回中給賈敬過生日的時候，雖然賈敬不在，但是賈府的人確實把賈敬的生日當成了尋歡作樂的支點了。首先是賈璉問“有什么玩意兒沒有”，邢夫人、王夫人說道“我跟王熙鳳是來給璉二爺來拜壽的,但是現(xiàn)在璉二爺卻不在這里尋歡作樂，這不就成了給我們來過生日了么”，從語言中我們就可以聽出來眾人已無心辦宴席，只顧著吃喝玩樂了。在壽宴的過程中，鳳姐去看望身患重病的秦可卿，當時的秦可卿已經(jīng)是彌留之際。探望秦可卿之后，回賈府途中，遇到了賈瑞，賈瑞調(diào)戲她，對她意圖不軌。鳳姐于是在心中生出了毒設(shè)相思局的想法，給賈瑞一個教訓。在第十五回“賈元春才選鳳藻宮秦鯨卿夭逝黃泉路”賈政的生日宴會當中，宮中傳來消息，賈元春被封為了賢德妃，賈府上下為元妃的封賞歡歌起舞，親朋好友也前來祝賀，府內(nèi)熱鬧非凡；

其后伴隨而來的卻是秦鐘的死亡。在第二十二回中薛寶釵的生日宴會中，當時書中寫到薛寶釵的生日宴會是由賈母親自出錢舉辦，并且指定王熙鳳以及賈璉夫妻二人去操持這場薛寶釵的生日宴，這個生日宴會可以說是比較隆重。在寶釵解釋魯智深的一段唱詞當中，寶玉記住了一句唱詞，這句唱詞的意思是赤條條來去無牽掛，這句唱詞再后來更是引出了寶玉要出家的想法。鳳姐的一個玩笑，將林黛玉比作是戲子，引起了賈寶玉以及黛玉、湘云的喋喋不休的爭吵。如果仔細推敲這里面的意思，賈母在跟寶釵過生日的時候，鳳姐拿林黛玉比作是戲子，這是否也暗示著林黛玉不受重視。在第二十九回薛蟠的生日中，林黛玉去找賈寶玉，晴雯并沒有給林黛玉開門，但是門外林黛玉卻聽到了門內(nèi)薛寶釵以及賈寶玉的玩鬧的笑聲，以為是寶玉故意不開門，黛玉觸景生情，聯(lián)想到了自己身世悲慘的命運，這就引發(fā)了后續(xù)的葬花情節(jié)。在第四十四回當中鳳姐的生日是最倒霉的，賈母主持，并且親自出大頭，讓大家熱鬧一下，賈府當中的尤氏來負責鳳姐的家務，鳳姐因而可以安穩(wěn)過上生日。后面發(fā)生的事可就更熱鬧了，鳳姐不勝酒力，回到自己的房中休息，門口的丫鬟顯得十分可疑，鳳姐對此感到納悶，打聽一番，原來是賈璉和鮑二家的一起去鬼混去了。鳳姐借助喝了酒大鬧了一番，并且對平兒有了疑心，而后打了平兒一個耳光，平兒十分生氣想要尋死，賈璉氣得拿起寶劍追著鳳姐討個說法，真是異常混亂，最終以鮑二家的上吊為結(jié)局才了卻此事。第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴”，次回講的是賈寶玉的生日宴席，賈府中的長輩皆不在，只有姑娘們?yōu)閷氂褡ＹR生辰，晚上的怡紅院里歡聲笑語，更是將喜慶的氛圍推向了高潮。第七十一回賈母過生日，眾人為她慶祝八旬大壽，寧榮二府同時開設(shè)生日宴席，達官貴人們紛紛前來道賀。宴會期間老婆子們趁機偷懶，對尤氏不理不睬，王熙鳳為了照顧到尤氏，就將這些偷懶的人都送到尤氏那里去，讓她處罰。邢夫人因此抓住王熙鳳的把柄，當著眾人面給老婆子們求情，讓王熙鳳難堪。這些生日的大場景描寫不僅突出刻畫了生日對象生動鮮活的形象，也交代出當時環(huán)境下的復雜多變的社會狀態(tài)。

《紅樓夢》的小場景描寫小場景的描寫主要以死亡場景為例，在《紅樓夢》當中描寫死亡的場景大約有二十四個，對于死亡之人的描述也是各有不同，既有大富大貴之人，也有窮困之人，既有少奶奶，也有丫鬟，既有男子的死亡描寫，也有女子的死亡描寫。而其中最令人印象深刻的是幾位女子的死亡場景，分別是金釧的死，晴雯的死，林黛玉的死以及王熙鳳的死。在《紅樓夢》當中可以說是以秦氏的去世為開始，這同樣也意味著賈府衰弱的開始，在最后以王熙鳳的死亡為結(jié)尾，暗示著賈府的徹底崩塌。首先是描寫的是秦可卿的死亡場景，從第十回到第十五回“王鳳姐弄權(quán)鐵檻寺秦鯨卿得趣饅頭庵”大概用了六回來描寫秦氏從最開始的出生到患病診治，再到最后的如何去世的過程。金釧的死則是因為在跟寶玉嬉戲的過程當中被王夫人發(fā)現(xiàn)，王夫人的嘲諷、怒斥傷害了金釧的自尊心，她不堪受辱投井自盡而死。跟金釧的死進行比較，晴雯的死卻是與她大不相同：晴雯不僅僅是怡紅院的紅人，而且深受賈母的喜愛，她的靈巧細膩也是眾所周知的。晴雯過分美麗的外表使得她自恃清高，但她始終是寶玉身邊的一個丫鬟，她的身份是低微的。當現(xiàn)實生活中的不公降臨到她身上，她反抗命運、想要追求自由平等，她的這種反叛思想勢必會受到當時社會的排擠，最終受盡詆毀和誹謗，含恨而亡，結(jié)局十分的悲慘。林黛玉死的時候，焚燒了寶玉送給她的詩稿、手帕，這兩樣物品是見證寶玉與黛玉感情的信物，燒毀它們，體現(xiàn)出黛玉此刻的絕望。在去世的時候屋子里的人更是寥寥無幾，對于丫鬟以及平兒等人的內(nèi)心情感表達就更加的形象了，平兒的難過以及林黛玉去世時候的執(zhí)念體現(xiàn)得淋漓盡致。甚至寫到最后，雪燕要去參加薛寶釵跟賈寶玉的婚宴，而林黛玉孤苦伶仃，絕望地閉上了眼睛，一個是結(jié)婚，一個是死亡，強烈的對比具有諷刺意味，盡顯悲涼。王熙鳳的死其實并不是偶然，在第七十二回中寫到“王熙鳳恃強羞說病來旺婦倚勢霸成親”的場景，這就已經(jīng)為王熙鳳的重病離去做了鋪墊，王熙鳳為了賈府上上下下一群人的生活起居、吃穿用度，疲于奔命，只能強行撐著自己病痛不堪的身體，第一百零六回“王熙鳳致禍抱羞慚賈太君禱天消禍患”，王熙鳳當時已經(jīng)是“即將在風中滅掉的殘燭”；

又到了一百零七回當中“史太君壽終歸地府王鳳姐力詘失人心”中，賈母的去世，王熙鳳因此要為她舉辦去后的葬禮，繁瑣的禮節(jié)都由王熙鳳一人來承擔，她是何等剛強的人，自身感情的破裂與賈府衰敗的重壓刺激著她，她無法得到解脫，以至于說出“不是我說了沒能耐的話，要像這樣，我竟不能了”這樣的話，可見此時的榮國府已經(jīng)走到了山窮水盡的地步了。王熙鳳即使是鐵打的身體也是扛不住的，更何況當時已經(jīng)病入膏肓了。

還有一些單人的小場景描寫也刻畫的細致入微，如第四十九回中琉璃世界白雪紅梅一節(jié)，這里的場景描寫鏡頭中，只有寶玉一個人，寫到了賈寶玉起床以后，推窗而看，鵝毛般的大雪覆蓋大地，銀裝素裹，原文是這樣描繪的：“竟是一夜的雪，下的將有一尺厚，天上仍是搓棉扯絮一般的奇特雪景，于是穿好衣服，走出了自己的院門，又是一個并無二色，遠遠的是青松翠竹，自己似裝在玻璃盆內(nèi)一般的雪中壯麗的美景；

于是走至山坡之下，順著山腳，剛轉(zhuǎn)過來，己聞一股寒香撲鼻，回頭一看，卻是妙玉那邊攏翠庵中有十數(shù)枝紅梅，如胭脂一般，映著雪色，分外顯得精神，好不有趣”曹雪芹：《紅樓夢》，南京：南京出版社，2021年版，第188頁。

]，作者其實并沒有特意去突出當時的環(huán)境，只是簡單的描繪出了當時的雪景，以及賈寶玉當時的內(nèi)心感情，讓我們仿佛置身于這奇妙的雪景中，與寶玉一同觀雪賞梅，好不快活。

三、場景描寫的作用顯示人物形象活動的舞臺人物形象的塑造離不開活動場景，場景為人物形象的獨特性提供了一個符合其個性和特點的活動舞臺，使得人物形象更加豐滿，更加典型。

第四十回描寫了賈母一行人游玩大觀園的畫面，其實對于當時的環(huán)境并沒有很突出描寫，但是確實將人物所需要的背景舞臺刻畫的非常好，主要描寫了當時大觀園的幾處簡單的住所，既反映出了大觀園的宏大，交代了大觀園的富麗堂皇，更是在描寫和各個園林相配的主人的個性。

第二十三回寫黛玉葬花，先寫寶玉帶了《西廂記》想出去找個地方偷偷看“閑書”：“那一日正當三月中浣，早飯后，寶玉攜了一套《會真記》，走到沁芳閘橋邊桃花底下一塊石上坐著，展開《會真記》，從頭細玩。正看到落紅成陣，只見一陣風過，把樹頭上桃花吹下一大半來，落得滿身滿書滿地皆是?！辈苎┣郏骸都t樓夢》，南京：南京出版社，2021年版，第86頁。

]當時的賈寶玉想要將這些花瓣從身上摘下來，但是又怕拿下來以后自己的腳會踩到花瓣，只能輕輕地捧起花瓣，走到水池旁邊，將花瓣放到水中，這描寫出了寶玉惜花的場景，將賈寶玉以及花這兩個動點生動形象地展現(xiàn)在了觀眾的面前，更寫出了與黛玉的情感想通之處。

塑造豐富多彩的人物個性《紅樓夢》有著超高的文學價值以及藝術(shù)境界，豐富多彩的人物性格就是在一個個場景描寫中體現(xiàn)出來的。人物性格通過場景的轉(zhuǎn)換或是劇情的發(fā)展表現(xiàn)出來，第四十回“史太君兩宴大觀園，金鴛鴦三宜牙牌令”中，賈府正處于極盛時期，秋爽齋一次簡簡單單的早餐宴中對于“劉姥姥逗笑”的這一經(jīng)典場景描寫更是表現(xiàn)出富貴人家的精致生活，在宴會上，劉姥姥出的洋相引得賈府眾人哈哈大笑，每一個人的笑容都是不同的：史湘云強撐不住笑意，將米飯噴了出來；

林黛玉笑得扶著桌子哎喲得叫；

賈寶玉笑得滾到了賈母的懷中；

賈母笑得摟著寶玉，叫“心肝”；

王夫人手指著王熙鳳，笑得說不出話等等，這里塑造出了豐富多彩的人物個性。王熙鳳和鴛鴦雖說是為了捉弄劉姥姥，“單拿雙老年四楞象牙鑲金的筷子與劉姥姥”，但也從側(cè)面向劉姥姥炫耀了賈府的富貴。劉姥姥是淳樸的農(nóng)村人形象，她確實對這些稀罕玩意沒有了解，甚至感嘆道：“這叉爬子比俺那里鐵锨還沉，那里拿的動?”于是劉姥姥這一形象便鮮明地呈現(xiàn)在了我們眼前。

推動故事情節(jié)發(fā)展場景描寫是為了推動故事情節(jié)發(fā)展的，例如在第二回寶玉抓周這個場景描寫中，寶玉的父親想要推測出寶玉在未來的志向是什么，但是在抓周的過程中，寶玉對于那些父親滿意關(guān)于仕途經(jīng)濟的東西連看都不看一眼，只是急著伸手去抓一些脂粉釵環(huán)。賈政于是氣急，大聲怒斥寶玉說將來必定是酒色之徒，對寶玉十分失望。由于賈寶玉的抓周事件，讓賈寶玉在賈政的心里留下極為不好的印象，這也為賈寶玉在后文挨打埋下了伏筆。賈政將賈府的命運強行地加在了賈寶玉的身上，根本不在乎賈寶玉是否喜歡，只是根據(jù)自己的判斷來斷定賈寶玉的未來，也為最后寶玉的叛逆留下了伏筆。而后在“寶玉挨打”的場景中，對于賈寶玉的挨打描寫得十分的詳細，由此可以看出場景描寫的多樣性。在對于賈政的描寫當中，賈政對寶玉發(fā)火，對寶玉的喊聲，以及賈政的咬牙切齒的模樣，到最后暴怒，親自仗打賈寶玉這等等一系列的舉動，這不僅僅是為了教育寶玉，這也是賈政維護封建思想以及封建的禮儀制度的行為表現(xiàn)，在這里面賈政維護封建制度的竭盡全力，對于賈寶玉的氣急敗壞，這些都推動了情節(jié)的進一步發(fā)展。再如，薛寶釵和林黛玉探望賈寶玉的細節(jié)場景描寫當中，薛寶釵出場時“手里托一丸藥”，表面上是來給寶玉送藥，實則是擔心他挨打的情況，她對賈寶玉說：“早聽人一句話，也不至今日?！边@句話是在暗示寶玉要以讀書為重，讓他走仕途之路才是最重要的選擇，所表達的思想跟賈政等是一致的。而后又說道：“我們看著，心里也——”就只是說了半句話，說完這半句話甚至低下了頭紅了臉，表現(xiàn)得十分做作，這里她流露出了自己對寶玉的真實情感，卻又礙于封建禮教停口，在離開的時候甚至還說道：“想要什么吃的玩的，盡管到她那里去取”。從這一細節(jié)中可以看出薛寶釵是非常有權(quán)有氣派的一個人，并且可以知道賈母是十分喜歡她的。而后林黛玉出場的時候，上來就是“推”表達著自己其實是身不由己的，只見曹雪芹描寫的林黛玉“兩個眼睛腫得桃兒一般，滿面淚光”，這個場面可以感受到林黛玉對于賈寶玉是真的喜歡，并對賈寶玉的挨打十分心痛。在面對賈寶玉的時候，只能哽咽地說道：