《滕王閣序（并詩）》學(xué)案3

PAGE1/10《滕王閣序（并詩）》學(xué)案1．能夠準(zhǔn)確理解文章的大意，掌握“故”“盡”“且”“屬”“勝”“數(shù)”“引”“凝”“序”等詞的意義和用法，體會(huì)作者抒發(fā)自己懷才不遇、憤懣悲涼而又不甘于沉淪的復(fù)雜感情。2．掌握本文敘事、寫景、抒情融為一體的寫作技巧。3．學(xué)習(xí)本文以駢儷句（對偶）為文的藝術(shù)手法，并能運(yùn)用這種手法進(jìn)行片段習(xí)作。1．連線作者王勃（649—676），唐代詩人。字子安。絳州龍門（今山西河津）人。王勃的詩今存80多首，多為五言律詩和絕句。代表作有《送杜少府之任蜀州》《山中》《詠風(fēng)》《滕王閣序并詩》。其作品收錄《王子安集》。2．探尋背景《滕王閣序并詩》是一篇駢體文，題目又為“秋日登洪府滕王閣餞別序”或“滕王閣詩序”。王勃在虢州參軍任上因殺官奴獲罪，其父亦被牽連，貶至交趾。唐高宗上元二年（675）秋，王勃赴交趾探望父親，途經(jīng)洪州，參加了都督閻某召集名流們在滕王閣上舉行的盛會(huì)，即席而作此文。駢文，又稱駢儷文、駢體文。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。南北朝是駢文的全盛時(shí)期。六朝駢文的句式多以四、六字句為主，但常常夾有雜言。唐代開始，駢文的句式更趨規(guī)整，出現(xiàn)了通篇四、六字句的駢文，所以在宋代一般又稱駢文為“四六文”。駢文的主要特點(diǎn)是通篇文章句子結(jié)構(gòu)對稱，詞語對偶。在聲韻上，講究運(yùn)用平仄，音律和諧；修辭上注重藻飾和用典。一般說來，駢文多重視形式技巧，往往束縛內(nèi)容，但運(yùn)用得當(dāng)也能增強(qiáng)文章的藝術(shù)性。1．識(shí)字注音（1）重點(diǎn)字翼軫（zhěn）甌越（ōu）棨戟（qǐ）懿范（yì）襜?。╟hān）崇阿（ē）繡闥（tà）雕甍（ménɡ）閭閻（lǘ）舸艦（gě）遄飛（chuán）睢園（suī）睇（dì）眄（miǎn）帝閽（hūn）捧袂（mèi）梓澤（zǐ）儼（yǎn）驂（cān）（fēi）鶴?。╰īnɡ）紆其駭矚（yū）命途多舛（chuǎn）（2）多音字叨eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(叨念dāo,叨陪鯉對tāo))冠eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(弱冠guàn,冠冕guān))華eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(物華天寶huá,華山huà))2．字形辨認(rèn)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(瞻瞻仰,贍贍養(yǎng),襜襜帷))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(鶩趨之若鶩,騖好高騖遠(yuǎn)))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(溟南溟,瞑瞑目,暝天已暝))3．通假字青雀黃龍之軸（同“舳”，船尾架舵的地方，指代船）4．一詞多義（1）故eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(南昌故郡，洪都新府形容詞，舊,桓侯故使人問之副詞，特意,既克，公問其故名詞，原因,君安與項(xiàng)伯有故名詞，交情，友情,廣故數(shù)言欲亡副詞，故意,暮去朝來顏色故形容詞，衰老))（2）盡eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(賓主盡東南之美副詞，全，都,潦水盡而寒潭清動(dòng)詞，沒，干涸,則智者盡其謀動(dòng)詞，全部用出,興盡悲來，識(shí)盈虛之有數(shù)動(dòng)詞，終止、結(jié)束,則物與我皆無盡也形容詞，窮盡,一肌一容，盡態(tài)極妍副詞，極、最))（3）且eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(窮且益堅(jiān)，不墜青云之志連詞，但是,北山愚公者，年且九十副詞，將近,存者且偷生，死者長已矣副詞，姑且，暫且,臣死且不避，卮酒安足辭連詞，尚且,不者，若屬皆且為所虜副詞，將要))eq\b\lc\\rc\(\a\vs4\al\co1(4屬\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(時(shí)維九月，序?qū)偃飫?dòng)詞，屬于,在骨髓，司命之所屬動(dòng)詞，掌管,不者，若屬皆且為所虜名詞，等、輩,十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部動(dòng)詞，隸屬，列,屬予作文以記之動(dòng)詞，同“囑”，囑托,舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章動(dòng)詞，同,“囑”，請，勸請,神情與蘇黃不屬動(dòng)詞，相似，相同))))（5）勝eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(十旬休假，勝友如云形容詞，才華出眾的,別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲動(dòng)詞，超過,較秦之所得與戰(zhàn)勝而得者，其實(shí)百倍動(dòng)詞，勝利,予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖形容詞，優(yōu)美的，美,好的,殺人如不能舉，刑人如恐不勝形容詞，盡,沛公不勝桮杓，不能辭動(dòng)詞，禁得住，受得起))（6）數(shù)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(興盡悲來，識(shí)盈虛之有數(shù)名詞，運(yùn)數(shù),則凡數(shù)州之土壤，皆在衽席之下數(shù)詞，幾，幾個(gè),五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)名詞，數(shù)目，,數(shù)量,直前詬虜帥失信，數(shù)呂師孟叔侄為逆動(dòng)詞，列,舉罪狀,范增數(shù)目項(xiàng)王，舉所佩玉玦以示之者三副詞，屢次,數(shù)罟不入洿池，魚鱉不可勝食也形容詞，細(xì)，密))（7）引eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(控蠻荊而引甌越動(dòng)詞，連接,恭疏短引名詞，序文,左右欲引相如去動(dòng)詞，拉,不宜妄自菲薄，引喻失義動(dòng)詞，援引))（8）凝eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(煙光凝而暮山紫動(dòng)詞，凝止,纖歌凝而白云遏形容詞，悠揚(yáng)))（9）序eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(時(shí)維九月，序?qū)偃锩~，時(shí)序,滕王閣序名詞，序言))5．古今異義（1）千里逢迎古義：迎接。今義：說話和做事故意迎合別人的心意。（2）所賴君子見機(jī)，達(dá)人知命古義：看到細(xì)微的預(yù)兆。今義：看機(jī)會(huì)，看形勢。（3）孟學(xué)士之詞宗古義：掌管文學(xué)撰述的人，文中指座中文人。今義：一種學(xué)位。（4）儼驂于上路古義：地勢高的路，這里指大路通衢。今義：①踏上征程；啟程。②比喻開始進(jìn)入正常軌道，入門。6．詞類活用（1）望長安于日下，目吳會(huì)于云間（名詞用作動(dòng)詞，看，望）（2）蘭亭已矣，梓澤丘墟（名詞用作動(dòng)詞，變?yōu)榛那饛U墟）（3）雄州霧列，俊采星馳（名詞作狀語。霧，像云霧一樣；星，像流星一樣）（4）層臺(tái)聳翠，上出重霄；飛閣翔丹，下臨無地（名詞作狀語。上，向上；下，向下）（5）萍水相逢（名詞作狀語，像浮萍在水上一樣）（6）徐孺下陳蕃之榻（名詞的使動(dòng)用法，使……放下）（7）臺(tái)隍枕夷夏之交（動(dòng)詞用作名詞，接壤的地方）（8）襟三江而帶五湖（名詞的意動(dòng)用法。襟，以……為襟；帶，以……為帶）（9）川澤紆其駭矚（動(dòng)詞的使動(dòng)用法，使……吃驚）（10）屈賈誼于長沙（動(dòng)詞的使動(dòng)用法，使……受屈）（11）竄梁鴻于海曲（動(dòng)詞的使動(dòng)用法，使……流竄）（12）騰蛟起鳳（動(dòng)詞的使動(dòng)用法。騰，使……騰空；起，使……飛起）（13）賓主盡東南之美（形容詞用作名詞，才俊）（14）四美具，二難并（形容詞用作名詞。美，美好的事物；難，難得的事）（15）煙光凝而暮山紫（形容詞用作動(dòng)詞，呈現(xiàn)出紫色）（16）響窮彭蠡之濱（形容詞用作動(dòng)詞，唱徹，傳徹）7．特殊句式（1）十旬休假，勝友如云（省略句，句首省略主語）（2）漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱（省略句，“窮”后省略“于”）（3）童子何知（賓語前置句）（4）纖歌凝而白云遏（被動(dòng)句）（5）懷帝閽而不見（被動(dòng)句）（6）儼驂于上路，訪風(fēng)景于崇阿（介賓短語后置句）（7）望長安于日下，目吳會(huì)于云間（介賓短語后置句）（8）勃，三尺微命，一介書生（判斷句）1．第一段概述洪州的地理風(fēng)貌，著重鋪敘了宴會(huì)的盛況。作者是如何描寫洪州的地理風(fēng)貌的？突出了洪州的什么特點(diǎn)？交代這些在全文中有何作用？提示：“南昌故郡，洪都新府”，由古及今，寫名稱的沿革，兼顧歷史與現(xiàn)實(shí)。“星分翼軫，地接衡廬”，由天及地，寫界域的廣大?！敖笕鴰搴匦U荊而引甌越”，由水及陸，寫具體的地理位置。這些內(nèi)容突出了洪州歷史久遠(yuǎn)、轄境遼闊的特點(diǎn)。交代這些，既渲染了和樂的氛圍、宴會(huì)的高雅，同時(shí)也緊扣主題，照應(yīng)了題目。2．第二段是怎樣將敘事、寫景與抒情融合在一起的？提示：第二段作者帶著讀者趨名樓，登高閣，覽觀樓臺(tái)的壯麗、山川的曠遠(yuǎn)、市井的繁華、舟楫的眾多，點(diǎn)綴以漁歌、雁聲，描繪出一幅色彩鮮明、情景交融的圖畫?！傲仕M而寒潭清”，清澈的潭水給人清爽的感覺。高聳入云，溢彩流丹的滕王閣令人嘆為觀止。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的朦朧秋景，“閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之軸”的富庶祥和都洋溢著作者無比愉悅的心情。作者寫自己的喜悅心情毫不張揚(yáng)，而是寓情于事于景，含蓄婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出來的，給人天衣無縫、妙合無垠之感。3．第三段是如何來安排行文思路的？又是怎樣體現(xiàn)作者的感情變化的？提示：第三段寫由歡樂的宴飲娛樂引發(fā)的人生感慨?！斑b襟俯暢”以下八句，鋪敘歡飲娛樂的場景：管弦之盛，歌聲之美，人才之多?！八拿谰撸y并”之后于詩酒歌管之中，忽發(fā)深沉的感傷?！案F睇眄于中天”引出“天高地迥”二句；“極娛游于暇日”，引出“興盡悲來”二句。表露出對人生短暫和功業(yè)未就的傷感以及自己在“命運(yùn)”面前的無能為力，即直抒內(nèi)心深層的傷感。而“望長安于日下”以下十句，則聯(lián)系個(gè)人身世，以直抒胸臆的方式吐露內(nèi)心深層的孤獨(dú)感。其中即包含其父被貶交趾之痛，又有個(gè)人宦途失意之悲?！班岛酢卑l(fā)端，轉(zhuǎn)為更強(qiáng)烈的抒情?！皶r(shí)運(yùn)不齊”以下十句，引用四個(gè)典故，借以自慨年時(shí)易往，功業(yè)難成，流露出嗟卑嘆老的傷感和見機(jī)知命的消極心理?！袄袭?dāng)益壯”之后引典，全力抒寫壯志決不因老邁困頓而稍有變易，透露出樂觀向上的偉大情懷。1．如何理解本文情景交融的特點(diǎn)？提示：作者善于鋪敘，抒情寫景，以景寫情，以景襯情，情景交融。登上滕王高閣，把酒臨風(fēng)，“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”。遠(yuǎn)山近水，既有晚秋飄零的寒意，又有日薄西山的美景，以此總括秋意，概括而形象，詩意濃郁?！奥湎肌迸c“秋水”句中，清澈的秋水，靄靄的暮色，綴上紅彤彤的“落霞”，給這幅清淡素雅的山水畫添上了幾筆彩色。在這曠遠(yuǎn)的山川間又響起了“唱晚”的漁歌和“驚寒”的雁鳴，形成了一幅富庶太平的人間圖畫。讀者也恍如走進(jìn)畫中，為恬淡優(yōu)美的景色所陶醉。面對“四美”，作者越發(fā)感到自己的落泊失意；宴飲的熱烈、眾人的歡欣更襯托他內(nèi)心的窘迫、孤憐。文章就是這樣很自然地由寫景轉(zhuǎn)入抒情議論，景物描寫很好地鋪墊出感情的抒發(fā)，景中有情，情景交融，渾然一體。2．如何理解本文的繪畫美？提示：如果從繪畫的角度來透視這篇序文，可以看出，本篇并不是一般性的山水游記，而是把山水、建筑、人物融會(huì)在一起的山水人物畫，是一幅以滕王閣為中心的全景畫。作者非常注意畫面的構(gòu)思與布局的整體性，因?yàn)樗怯梦淖謱懗傻?，所以很自然地把萬里之遙的自然景觀恰當(dāng)?shù)丶{入自己構(gòu)思的畫面中來。在構(gòu)圖與空間、時(shí)間關(guān)系上，作者注意到空間的深度與歷史的深度，使這篇序文具有縱深的立體感?！肮士ぁ迸c“新府”相聯(lián)系，前代名人與在座高朋相銜接，有時(shí)還恰當(dāng)運(yùn)用具有神話色彩的傳說，把現(xiàn)實(shí)與虛無的天界、幻境融為一體，如“龍光射牛斗之墟”，形成多維的藝術(shù)空間。技法運(yùn)用也呈現(xiàn)多樣化。這都不是一般畫筆所能達(dá)到的。對于《滕王閣序并詩》一文中所流露出來的感情，歷來說法不一，你能結(jié)合王勃的身世和本文的內(nèi)容談?wù)勛约旱目捶▎?？提示：觀點(diǎn)一：作者的感情是悲觀的，表達(dá)的是因懷才不遇而感傷的情緒。作者的感傷心態(tài)源于對良時(shí)勝景的無比留戀，對好景不長的惋惜。觀點(diǎn)二：表達(dá)的感情是樂觀的。作者沒有一味自傷自憐，而是能及時(shí)調(diào)整心態(tài)，轉(zhuǎn)向樂觀，表達(dá)了一種奮發(fā)向上、不甘沉淪的決心。觀點(diǎn)三：表達(dá)的感情是悲觀與樂觀相統(tǒng)一。作者一悲命運(yùn)，二悲皇帝不召，三悲孤獨(dú)無知己，四悲韶華易逝。然而作者并沒因此而消沉，反而因之以自勵(lì)，在文中明確地表達(dá)了自己樂觀向上、不懈追求的決心和勇氣。1．運(yùn)用典故，簡練而含蓄。文中運(yùn)用了大量典故，用典除了有加強(qiáng)議論的作用外，還能以古比今，借古寫懷，可以使文章內(nèi)容充實(shí)，聯(lián)想豐富，語言簡練，風(fēng)格典雅。這篇序文用了大量典故來敘事抒情，有的是歷史故事，有的是前人文句。而運(yùn)用的手法又有所不同，有的是明用，如“馮唐易老，李廣難封”；有的是暗用，如“酌貪泉而覺爽，處涸轍而相歡”；有的是正用，如“孟嘗高潔，空余報(bào)國之情”；有的是反用，如“阮籍猖狂，豈效窮途之哭”。典故的運(yùn)用，增強(qiáng)了文章的表達(dá)效果。（1）用典故來寫物產(chǎn)人物：“物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。”（2）用典故來比擬此次滕王閣盛會(huì)：“睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆?！保?）借典故來抒發(fā)自己的懷才不遇之情：“懷帝閽而不見，奉宣室以何年”“馮唐易老，李廣難封”“屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)”。（4）借典故來表達(dá)自己雖失意而不頹唐失志：“酌貪泉而覺爽，處涸轍而相歡”“孟嘗高潔，空余報(bào)國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭”“無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，愛宗慤之長風(fēng)”。（5）借典故來表示幸遇嘉賓知己：“非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰”“楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期相遇，奏流水以何慚”。（6）用典故來表示自己即將去侍奉父親：“他日趨庭，叨陪鯉對”。（7）用典故來期望眾賓客潑墨撰文：“請灑潘江，各傾陸海云爾”。2．句式錯(cuò)落，節(jié)奏分明。全文以四六句為主，雜以七字句、三字句、二字句，乃至一字句。這些句式，根據(jù)表意的需要而交錯(cuò)運(yùn)用，使節(jié)奏分明，內(nèi)容起承轉(zhuǎn)合。一般來說，二字句用于抒情，三字句、四字句用于一個(gè)話題的開始或轉(zhuǎn)折。六字句或七字句連用，為平實(shí)的敘述；四六句或六四句連用，為敘述或抒情的展開部分。僅有一個(gè)一字句“勃”，是自指兼表提頓。這樣，全篇的行文，既起伏跌宕，又自然流暢。導(dǎo)練目標(biāo)駢文儷句對偶法《滕王閣序并詩》是序文，也是駢體文，大量采用駢偶句法，彰顯文章辭采。對偶句就是用兩個(gè)結(jié)構(gòu)相同或相似、字?jǐn)?shù)相等的語句來表達(dá)一個(gè)內(nèi)容相對稱的意思。使用對偶法的好處是語言凝練集中，概括性強(qiáng)，音節(jié)整齊勻稱，音韻和諧，節(jié)奏感強(qiáng)；還可以使兩個(gè)相對的意思對比更鮮明；可以使兩個(gè)相近或相關(guān)的意思互相映襯、補(bǔ)充，意思更完整。模仿本文語言的駢儷形式，寫一篇短文；可寫景，可詠物，可言事，可抒情；300字左右。創(chuàng)意激活運(yùn)用對偶時(shí)需要注意的是：表達(dá)形式要為思想內(nèi)容服務(wù)，不能單純追求語言形式對仗工整。一句話便可以說清楚的，就不要硬對成兩句；幾句話才能說清楚的，又不能強(qiáng)縮成上、下兩聯(lián)。范例展示臨安美食賦臨安宋都，景秀無雙；杭城新郡，美食翹楚。巍巍天目，鑄吳越文化之魂；瀚瀚太湖，孕竹鄉(xiāng)口福之源。舉目兮閱麗色，把盞兮品珍饌。蓋烹飪無言，夫風(fēng)味自現(xiàn)。臨安三石，譽(yù)享神州；吳越十錦，名冠江南。漢唐佳珍之冬筍，甲于諸蔬，且炒、燴、燜、燉皆宜；昌西名品之豆腐，鮮比眾肴，然色、香、味、型俱全。百果之王，山核桃果；一味精品，石竹筍干。彭祖益壽雞，聚眾寶之菁華；錢王四喜鼎，蘊(yùn)諸料之靈氣。求革新，究精細(xì)。炳洪鱖魚，匯鴨腸與湖蟹齊煲；青頂野兔，融茶葉和野藪同熏。重質(zhì)量，尚品牌?！懊餍蔷茦恰?，鹽豬卵、神仙雞、剁椒魚，盡在其中；“竹林山莊”，螺螄青、石斑魚、黃鱔肉，應(yīng)有盡有。嘗蔬菜、嗜溪魚、酌野味，其情愜愜；觀林海、戲峽谷、聆石泉，其意融融。鄉(xiāng)廚土料，鮮行天下。蔌肴兮甘滋則逸爽，仙味兮延年而益壽?；蝓r或香，或麻或辣；且辣且咸，且酸且甜。美哉！妙哉！嗟夫，舜俞山水，宜雨宜晴；錢王春秋，亦觴亦飲。商賈偕商樓云集，美女綴美餐琳瑯。店店門庭若市，樓樓絡(luò)繹不絕。鮮露瓊漿，待四海之雅士；炊金爨玉，邀八方之食客。弘揚(yáng)飲食文化，璀璨旅游經(jīng)濟(jì)。贊曰：煌煌兮，臨安溢彩千秋；燦燦兮，嘉饈香飄萬里。（摘自華搜辭賦網(wǎng)）話題集錦（1）“懷帝閽而不見，奉宣室以何年?！薄榜T唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)？”“孟嘗高潔，空余報(bào)國之情。”本材料適用于________、________、________、________等話題的寫作。提示：①自古有才