影視鑒賞理論

影視藝術(shù)概論一、如何進(jìn)行影視鑒賞影視鑒賞：是人們?cè)谛蕾p影視藝術(shù)作品、把握藝術(shù)形象的過程中，通過感知、情感、想象和理解等一系列心理機(jī)能的活躍而形成的認(rèn)識(shí)、體味、玩賞的審美活動(dòng)。如何鑒賞電影：（1）鑒賞角度：技術(shù)角度，思想角度、形象角度、藝術(shù)角度。（2）電影欣賞方法：從主題思想、人物形象、藝術(shù)特色、拍攝手法等幾個(gè)方面進(jìn)行欣賞和品評(píng)。二、電影藝術(shù)的演進(jìn)歷程無(wú)聲電影：

1895年法國(guó)盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)站》，電影藝術(shù)的開山鼻祖。有聲電影：1927年美國(guó)華納公司《爵士歌王》現(xiàn)代電影：《阿甘正傳》《侏羅紀(jì)公園》《玩具總動(dòng)員》等中國(guó)第一部電影；1905年北京豐泰照相館拍攝的《定軍山》，由著名京劇演員譚鑫培主演。三、電影美學(xué)流派（1）先鋒派電影：主張非情節(jié)化、非戲劇化，不主張敘事，超現(xiàn)實(shí)主義傾向。代表作品：法國(guó)路易·德呂克、讓·愛潑斯坦《機(jī)器的舞蹈》《光的游戲》、《垂直水平交響樂》（2）詩(shī)電影：詩(shī)電影源于對(duì)電影的抒情詩(shī)本性的理解而出現(xiàn)的電影形態(tài)。代表作品：法國(guó)的雷內(nèi)·克萊爾《巴黎屋檐下》、讓·雷諾阿《游戲規(guī)則》、俄羅斯的愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、亞歷山大洛夫《大馬戲團(tuán)》、普多夫金《母親》、卡拉托佐夫《雁南飛》。（3）意識(shí)流電影：以電影的造型手段表現(xiàn)人的潛意識(shí)或非理性的直覺和怪誕的幻覺。代表作品：瑞典的《野草莓》，法國(guó)的《廣島之戀》。

（4）新現(xiàn)實(shí)主義電影：要求電影表現(xiàn)真實(shí)生活，紀(jì)錄性，實(shí)景拍攝，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，非職業(yè)演員的起用。代表作品：意大利德·西卡的《偷自行車的人》三、電影美學(xué)流派（5）新浪潮電影：描繪現(xiàn)代都市中人的處境、心理、愛情和性關(guān)系，充滿濃郁的主觀性和抒情性。代表作品：法國(guó)的夏布羅爾《漂亮的塞爾其》，《淘氣鬼》、《四百下》。（6）走進(jìn)世界的中國(guó)探索電影：探索民族生存狀態(tài)、歷史命運(yùn)、人的深層心理與行為，充滿蒼涼、粗獷、悲壯、磅礴的美學(xué)意味。代表作品：陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等。三、電影美學(xué)流派四、電影的分類以技術(shù)創(chuàng)作手段分類：無(wú)聲電影、有聲電影、彩色電影、黑白電影、寬銀幕電影、立體電影等。以電影造型與敘事結(jié)構(gòu)分類：美術(shù)片、音樂片、歌舞片、故事片、紀(jì)錄片等。故事片的表現(xiàn)內(nèi)容：喜劇片、傳記片、警匪片、社會(huì)片、懸念片等。

五、電影的元素影視藝術(shù)作為視聽綜合藝術(shù)，首先是造型的，諸如色彩，服裝、細(xì)節(jié)、場(chǎng)景、光、表演、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭、聲音等。電影的元素：影像/視覺元素聲音/聽覺元素蒙太奇/結(jié)構(gòu)元素。景別運(yùn)用特寫：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。五、電影的元素近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。五、電影的元素全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場(chǎng)面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來(lái)做為定場(chǎng)鏡頭或提示寬廣開闊的空間。五、電影的元素聲畫應(yīng)用

聲音：包括人聲、背景音樂、音響人聲：交代說明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志

畫面：包括人物、景物、道具人物：視覺的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志五、電影的元素

聲畫結(jié)合：包括聲畫對(duì)應(yīng)、聲畫分離、聲畫對(duì)比聲畫對(duì)應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突聲畫對(duì)比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差

色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想

色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺。暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺。

光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象五、電影的元素鏡頭運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭：一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭，一般時(shí)長(zhǎng)超過30秒。長(zhǎng)鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。五、電影的元素空鏡頭：又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。五、電影的元素蒙太奇結(jié)構(gòu)：蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配?，F(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中；還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考；還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空?？梢詥⑷寺?lián)想，并能揭示作品的創(chuàng)作意圖，產(chǎn)生2+2不等于4的意想不到的效果。分類：畫面蒙太奇，聲畫蒙太奇，語(yǔ)言蒙太奇等。五、電影的元素六、電影評(píng)論的寫法總述：電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時(shí)代意義、影視音樂、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過程通過結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。要點(diǎn)：要寫好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評(píng)能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點(diǎn)，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”、“奇”。六、電影評(píng)論的寫法六、電影評(píng)論的寫法步驟：1、題目題目是任何寫作中的第一閃光點(diǎn)，影評(píng)也不例外。一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。在看完電影后寫影評(píng)時(shí)，首先要找一個(gè)好的切入點(diǎn)，當(dāng)然，這個(gè)切入點(diǎn)就要從題目開始入手了。影評(píng)的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見題目就像讀下去的作用。此外，影評(píng)題目越短越好，6-7個(gè)字為宜。2、開端閱高考語(yǔ)文作文的老師們都有一個(gè)習(xí)慣閱卷方法，即題目-開頭-（中間）-結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對(duì)這位考生的中間內(nèi)容最多就會(huì)大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無(wú)疑是很重要的一個(gè)部分。六、電影評(píng)論的寫法在影評(píng)的開頭，可以開門見山地一上來(lái)就介紹你所要寫的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩(shī)經(jīng)六義”中“興”的手法，也就是說，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評(píng)錦上添花。六、電影評(píng)論的寫法3、中間這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。其實(shí)寫影評(píng)就是寫一篇議論文，因此我們?cè)趯懹霸u(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評(píng)中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。六、電影評(píng)論的寫法4、結(jié)尾我們完成了影評(píng)的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)響亮的結(jié)尾。在結(jié)尾我們首先應(yīng)該先對(duì)影評(píng)的主要內(nèi)容進(jìn)行一下總結(jié)，然后可以抒發(fā)自己的感想，表達(dá)一下自己對(duì)整個(gè)影片的理解；還可以引用名言、托物言志，讓影評(píng)有一個(gè)好的收尾。六、電影評(píng)論的寫法存在問題：跑題、講故事、面面俱到、沒有觀點(diǎn)、寫成“豆腐塊”、本末倒置、常識(shí)問題、沒有細(xì)節(jié)。六、電影評(píng)論的寫法張藝謀的探索電影更多地提出人性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的沖突，追求個(gè)性、人性及野性，但往往在現(xiàn)實(shí)和禮教的管理制度擠壓下人物命運(yùn)往往是悲劇的。悲涼、雄勁，蒼涼，探尋民族的生存意義。馮小剛的影片以一種冷幽默直逼現(xiàn)實(shí)，對(duì)當(dāng)