根據(jù)浙江省小學(xué)語文教師編制專業(yè)知識(shí)考試大綱個(gè)人

小學(xué)語文教師編制專業(yè)知識(shí)

I.小學(xué)古詩詞背誦參考篇目（24首）

長歌行（百川東到海）

漢樂府

青青園中葵，朝露待日晞。

陽春布德澤，萬物生光芒。

?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。

百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？

少壯不努力，老大徒傷悲。

敕勒歌（敕勒川）

北朝民歌

敕勒川，陰山下。

天似穹廬，籠蓋四野。

天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。

黃鶴樓送孟浩然之廣陵（故人西辭黃鶴樓）

李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。

早發(fā)白帝城

李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

江畔獨(dú)步尋花（黃四娘家花滿蹊）

杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

聞官軍收河南河北

杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白口放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

賦得古原草送別（離離原上草）

白居易

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

憶江南

白居易

江南憶，風(fēng)景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南

江南憶，最憶是杭州，山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游。

回鄉(xiāng)偶書

賀知章

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰,

兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來,

秋夕（銀燭秋光冷畫屏）

杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。

涼州詞王之煥

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

春曉（春眠不覺曉）

孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？

楓橋夜泊張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

芙蓉樓送辛漸王昌齡

寒雨連江夜入?yún)?，平民送客楚山孤?/p>

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

商山早行溫庭筠

晨起動(dòng)征鐸，客行悲故土，雞聲茅店月，人跡板橋霜。

楙葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

尋隱者不遇（松下問童子）

賈島

松下問童子，言師采藥去。

只在此山中，云深不知處。

烏衣巷劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

梅花（墻角數(shù)枝梅）

王安石

墻角數(shù)枝梅，凌寒單獨(dú)開。遙知不是雪，為有暗香來。

菩薩蠻書江西遣口壁辛棄疾

郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正

愁余，山深聞鵬鴿。

示兒（死去元知萬事空）

陸游

死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。

夏日絕句李清照

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。

石灰吟（千錘萬鑿出深山）

于謙

千錘萬鑿出深山，烈火燃燒假設(shè)等閑。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。

己亥雜詩（九州生氣恃風(fēng)雷）

龔自珍

九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀。

我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。

II.需要掌握的作家、作品

（一）古代文學(xué)作家、作品

《詩經(jīng)》

詩經(jīng)是我國第一部詩歌總集，305篇。是我國"現(xiàn)實(shí)主義“是個(gè)傳統(tǒng)的源頭及代表作。詩經(jīng)“六義”

一一風(fēng)雅頌賦比興e

e詩經(jīng)的藝術(shù)特點(diǎn)：

1、強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。從各個(gè)方面描寫我國西周數(shù)百年的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，反響當(dāng)時(shí)社會(huì)面貌，

表達(dá)民眾理想與愿望。

2、賦比興的藝術(shù)表現(xiàn)手法。賦-平鋪直述比-比喻或者比較興-托物起興

3、復(fù)沓的章法和以四言為主的句式。

4、豐富、生動(dòng)、簡練、形象的語言。

（《關(guān)雎》《兼葭》《氓》《碩鼠》《七月》）

《關(guān)雎》

詩經(jīng)第一篇。描寫愛情?！芭d”的表現(xiàn)手法。全詩語言優(yōu)美，善于運(yùn)用雙聲、疊韻和重疊詞，增強(qiáng)

了是個(gè)的音韻美和寫人狀物、擬聲傳情的生動(dòng)性。

《兼葭》

愛情詩。巧妙利用蘆葦、霜露、秋水等景物渲染凄迷氣氛。假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)，朦朧飄渺。

《氓》

棄婦自訴婚姻悲劇的長詩。女主人公以沉痛的口氣，回憶以往的甜蜜，以及婚后被丈夫虐待和遺棄

的痛苦。通過其自述，表達(dá)了他悔恨的心情與決絕的態(tài)度，深刻反映了古代社會(huì)婦女在戀愛婚姻問題上

受壓迫和損害的現(xiàn)象。

《碩鼠》

純乎比體詩之一。比體詩的特點(diǎn)是全詩“以彼物比此物”。

《七月》

詩經(jīng)中最典型的農(nóng)業(yè)生活詩。既保存了西周初期農(nóng)業(yè)生產(chǎn)生活的歷史原貌，又具有春秋時(shí)期的藝術(shù)

特征?！镀咴隆肥秋L(fēng)詩中最長的一篇，88句，380字，在藝術(shù)上也是比較突出的一篇。

《君子于役》

抒情詩。抒發(fā)妻子對久役不回丈夫的思念和愁思。情感純樸真切，藝術(shù)表現(xiàn)手法極為成功，最突出

的是其對典型環(huán)境的描寫。作者采用白描手法，勾勒出一幅田園晚歸圖，農(nóng)村黃昏合家團(tuán)聚的時(shí)刻，正

是思念離人最殷切的時(shí)光。作者以情繪景，以景托表的寫法，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

孔子《論語》全書20篇，498章。

以語錄體和對話文體為主，比較真實(shí)的記錄了孔子與其弟子的言行。集中表達(dá)孔子的政治主張、倫

理思想、道德觀念及教育原那么等。

孟子《孟子》

孟子名軻，字子輿?！皝喪ァ?/p>

孟子開展了孔子學(xué)說，其中心思想是仁義。孟子主張行仁政以得天下，其民貴君輕、以民為本的思

想有進(jìn)步意義?！睹献印分性⒀缘涔噬醵啵绨蚊缰L。其主張“仁者無敵”“保民而王，莫之能御也?！?/p>

“民為貴，社稷次之，君為輕”等。

《孟子》散文的特點(diǎn)首先是氣勢充分，情感強(qiáng)烈，富于煽動(dòng)性，有縱橫家、雄辯家氣概；其次善設(shè)

機(jī)巧，引人入套；再次是常用譬喻說理辯論，引人注意的同時(shí)增強(qiáng)了說服力。

司馬遷《陳涉世家》

世家記述子孫世襲的王侯封國史跡和特別重要人物的事跡。

為司馬遷所著《史記》中的一篇，是秦末農(nóng)民起義領(lǐng)袖陳勝、吳廣的傳記。公元前209年，以陳勝、吳

廣為首的戍卒九百人在大澤鄉(xiāng)（今安徽宿州東南）舉行了中國歷史上第一次大規(guī)模的農(nóng)民起義，揭開了

反對秦王朝殘暴統(tǒng)治的序幕。此文以陳勝、吳廣的活動(dòng)為線索，詳細(xì)地記述了陳勝起義的全過程，以及

相繼而起的各路起義軍的勝敗興替。文章記述了起義軍的浩大聲勢，肯定了陳勝在反對秦王朝統(tǒng)治斗爭

中的功績。同時(shí)，作者司馬遷也論述了陳勝起義最終失敗的原因：起義領(lǐng)袖缺乏指揮全局的能力、自身

蛻化、用人不當(dāng)，導(dǎo)致起義軍作戰(zhàn)火利，內(nèi)部離心離德。陳勝、吳廣都死于自己的隨從或部下之手，其

這是一篇用駢體寫成的詩序，但它筆力明快、風(fēng)格清新、氣勢浩蕩，堪稱典范之作。

寫景、抒情自然融合；比照鋪敘，色彩鮮明；對偶工美，用典恰切；化靜為動(dòng)，以物擬人。

孟浩然《過故人莊》《春曉》《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》

《過故人莊》

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

王維

《使至塞上》

單車欲問邊,屬國過居延.征蓬出漢塞,歸雁入胡天.

大漠孤煙直,長河落日圓.蕭關(guān)逢候騎,都護(hù)在燕然.

《送元二使安西》

渭城朝雨泡輕塵,客舍青青柳色新.勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人.

臨別依依，要說的話很多，但千頭萬緒，一時(shí)竟不知從何說起。這種場合，往往會(huì)出現(xiàn)無言相對的沉默,

“勸君更盡一杯酒”，就是不自覺地打破這種沉默的方式，也是表達(dá)此刻豐富復(fù)雜感情的方式。詩人沒

有說出的比已經(jīng)說出的要豐富得多。

《九月九日憶山東兄弟》

單獨(dú)異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

李白

《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》

楊花落盡子規(guī)嘀，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

《渡荊門送別》

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故土水，萬里送行舟。

《宣州謝眺樓餞別校書叔云》

棄我去者，昨日之日不可留。

亂我心者，今日之日多煩憂。

長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

本詩是作者在宣州謝眺樓上的餞別之作。灌注了詩人慷慨豪邁的情懷，抒發(fā)了詩人懷才不

遇的劇烈憤懣，表達(dá)了對黑暗社會(huì)的強(qiáng)烈不滿，和對光明世界的執(zhí)著追求。

?李白詩歌的主要藝術(shù)特色\（人0A）/~

豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，

語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。李白的詩富于自我表現(xiàn)的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達(dá)具有一

種排山倒海、一瀉千里的氣勢。

杜甫

《望岳》

岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

《春望》

國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

《聞官軍收河南河北》

劍外忽聞收薊北，初聞涕淚滿衣裳，卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)＜即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

《登樓》

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨＜錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。

北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵,可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。

《江南逢李龜年》

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞,正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

韓愈（古文運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者）（在詩歌上主張以文為詩，主張文章內(nèi)容充實(shí)“惟陳言之務(wù)去”）

《師說》《馬說》

《早春呈水部張十八員外》

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無,最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都！

《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》

一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千,本為圣朝除弊政，敢將衰朽惜殘年。

云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前：知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。

劉禹錫

《陋室銘》《烏衣巷》《竹枝詞》

?陋室銘的寫作特點(diǎn)：

這篇缺乏百字的室銘，含而不露地表現(xiàn)了作者安貧樂道、潔身自好的高雅志趣和不與世事沉浮的獨(dú)

立人格。它向人們揭示了這樣一個(gè)道理：盡管居室簡陋、物質(zhì)匱乏，但只要居室主人品德高尚、生活充

實(shí)，那就會(huì)滿屋生香，處處可見雅趣逸志，自有一種超越物質(zhì)的神奇精神力量。本文在寫作上的特點(diǎn)是

巧妙地運(yùn)用比興手法，含蓄地表達(dá)主題，開頭四句既是比，又是興，言山水引出陋室，言仙、龍引出德

馨，言名、靈暗喻陋室不陋。用南陽諸葛廬、西蜀子云亭類比陋室，表達(dá)了作者政治、文學(xué)的兩大理想,

最后引孔子的話作結(jié)又暗含“君子居之”的深意。其次，大量運(yùn)用了排比、對偶的修辭手法，排比句能造

成一種磅礴的文勢，如開頭幾句排比，使全篇文氣暢通，確立了一種駢體文的格局。對偶句易形成內(nèi)容

的起伏跌宕，如中間的六句對偶，既有描寫又有表達(dá)，言簡意豐，節(jié)奏感強(qiáng)。文章還運(yùn)用了代稱、引言

等修辭手法。

白居易

《錢塘湖春行》

孤山寺北賈亭西，水面初平了腳低。幾處旱鷲爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行缺乏，綠楊陰里白沙堤。

《長恨歌》《琵琶行》

《賣炭翁》

賣炭翁，伐薪燒炭南山中。

滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑，賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。

可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒.夜來城外一尺雪，曉駕炭車碾冰轍。

牛困人饑日已高，市南門外泥中歇一翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。

手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北＜一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。

半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直,

柳宗元

《捕蛇者說》“苛政猛于虎”

《黔之驢》（中國第一個(gè)把寓言正式寫成獨(dú)立文學(xué)作品的作家，開拓了我國古代語言文學(xué)開展的新

階段）

《江雪》

杜牧

《江南春絕句》

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)＜南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

《江南春》反映了中國詩歌與繪畫中的審美是超越時(shí)空的、淡泊灑脫的、有著儒釋道與禪宗“頓悟”

的思想，而它們所表現(xiàn)的多為思舊懷遠(yuǎn)、歸隱、寫意的詩情

《清明》《泊秦淮》《秋夕》

《山行》

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家,停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。（因?yàn)椋?/p>

”范仲淹《岳陽樓記》

全文記敘、寫景、抒情、議論融為一體，動(dòng)靜相生，明暗相襯，文詞簡約，音節(jié)和諧，用排偶章法作景

物比照，成為雜記中的創(chuàng)新。

第一，岳陽樓之大觀，前人已經(jīng)說盡了，范仲淹就是采取了換一個(gè)新的角度.文章的題目是“岳陽樓記”,

卻巧妙地避開樓不寫，而別出心裁去寫洞庭湖，寫登樓的遷客騷人看到洞庭湖的不同景色時(shí)產(chǎn)生的不同

感情，以襯托最后一段所謂“古仁人之心

第二，記事、寫景、抒情和議論交融在一篇文章中，記事簡明，寫景鋪張，抒情真切，議論精辟。議論

的局部字?jǐn)?shù)不多，但有統(tǒng)帥全文的作用，所以有人說這是一篇獨(dú)特的議論文。

第三，這篇文章的語言很有特色。它雖然是一篇散文，卻穿插了許多四言的對偶句，如“沙鷗翔集，錦

鱗游泳。“長煙一空，皓月千里；浮光躍金，靜影沉璧。”作者錘煉字句的功夫也很深，如‘,銜遠(yuǎn)山，石

長江”這兩句的“銜”字、“吞”字，恰切地表現(xiàn)了洞庭湖浩瀚的氣勢?！安灰晕锵玻灰约罕?，簡潔的八個(gè)

字，像格言那樣富有啟示性。“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂％把豐富的意義熔鑄到短短的兩句話

中，字字有力。

《漁家傲-秋思》

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意，四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉，濁酒一杯家萬里,

長煨落日孤城閉，羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

歐陽修

《醉翁亭記》

《醉翁亭記》的藝術(shù)特色

1、語言凝練，風(fēng)格清麗，既有圖畫美，又有音樂美。是本文一大特色。像“醉翁之意不在酒”“水

落而石出''等句子，多為后人沿用。

2、文中大量使用駢偶句，加強(qiáng)了韻律美。像”臨溪而漁，溪深而魚肥：釀泉為酒，泉香而酒洌。

“這樣的句子完全是駢文的寫法。作者控馭自如，出語自然，渾然天成，給文章增添了華美之美。

王安石

《元日》

《泊船瓜州》

《登飛來峰》

只有看的高才能望的遠(yuǎn)，《登飛來峰》中：不畏浮云遮望眼，自緣生在最高層。表現(xiàn)了這個(gè)道理。

《傷仲永》這篇文章以方仲永的事例，說明人受之于天雖異，但還得受之于人，否那么就將復(fù)為眾

人，進(jìn)而說明未受之于天者，本來就是眾人，如果不受之于人，恐怕連作“眾人”也難，而且強(qiáng)調(diào)了后

天學(xué)習(xí)的重要性，表現(xiàn)了王安石早期樸素的唯物主義思想。

蘇軾

《題西林壁》

《水調(diào)歌頭》

《江城子?密州出獵》

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

《浣溪沙》

薪薪衣巾落棗花17,村南村北響纜車18。牛衣古柳賣黃瓜19。

酒困路長惟欲睡20,日高人渴漫思茶21。敲門試問野人家22

李清照

《如夢令》《武陵春》

《聲聲慢》

冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖換寒時(shí)候，最難將息，三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也,

正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，這次第，怎一個(gè)愁字了得。

陸游

《書憤》

《書憤》是陸游的七律名篇之一，全詩感情沉郁，氣韻渾厚，顯然得力于杜甫。中兩聯(lián)屬對工穩(wěn)，

尤以頷聯(lián)“樓船夜雪瓜洲渡”、“鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”兩句，雄放豪邁，為人們廣泛傳誦。這樣的詩句出自他

親身的經(jīng)歷，飽含著他的政治生活感受，是那些逞才摘藻的作品所無法比較的。

《示兒》

《游山西村》

莫笑農(nóng)家臘酒渾⑴，豐年留客足雞豚⑵。

山重水復(fù)疑無路⑶，柳暗花明又一村⑷，

簫鼓追隨春社近⑸，衣冠簡樸古風(fēng)存⑹。

從今假設(shè)許閑乘月（7），拄杖無時(shí)夜叩門

《十一月四日風(fēng)雨大作》

僵臥孤村不自哀，尚思為國宿輪臺(tái)。

夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。

《卜算子?詠梅》

驛外斷橋邊，寂寞開無主，己是黃昏單獨(dú)愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒，零落成泥碾

作塵，只有香如故~

辛棄疾

《西江月》

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前，

舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見。

《破陣子》

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，

弓如霹靂弦驚，了卻君王天下事，贏得身前生后名，可憐白發(fā)生。

《清平樂?村居》

文天祥

《正氣歌》

藝術(shù)特色：

全詩用韻富有變化，與文義互為襯托；旁征博引，具體表達(dá)了浩然正氣的巨大力量：語多排比句式，文

氣綿密貫串，節(jié)奏整齊明快。

全篇的結(jié)構(gòu)核心是“時(shí)窮節(jié)乃見”。作者先以“天地有正氣”發(fā)端，然后層層陪襯，突出“時(shí)窮節(jié)乃見”。之

后再歷舉“哲人”事跡證明“時(shí)窮節(jié)乃見“；又以自己囚于土牢而堅(jiān)貞不屈來說明"時(shí)窮節(jié)乃見全詩篇幅

宏大而主旨突出、脈絡(luò)清楚。浩然正氣直貫全篇，故歷述古人事跡和己身遭遇而無堆砌之感。先寫古人

而后寫自身，并說明“時(shí)窮節(jié)乃見”的古人正是自己的楷模，表現(xiàn)出他的浩然正氣植根于中華民族優(yōu)秀文

化傳統(tǒng)的沃壤之中。正由于繼承、光大了優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，才使作者文天祥成為一位民族英雄，讓他發(fā)揚(yáng)

了愛國精神和民族氣節(jié)。也使他的這篇古詩成為弘揚(yáng)愛國精神和民族氣節(jié)的典范之作。

《過零丁洋》

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星＜山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁,人生自古誰無死？留取丹心照汗青！

馬致遠(yuǎn)

《天凈沙-秋思》

“秋思之祖”這首小令連用名詞，描畫出一幅蕭瑟悲涼的秋景圖，末篇畫龍點(diǎn)睛，點(diǎn)明游子思鄉(xiāng)的

主體。全曲情景交融，賦予詩情畫怠，勺唐詩的韻味，故備受贊賞。

施耐庵

原名耳，后名子安，字耐庵。元末明初文學(xué)家?！吨伊x水滸傳》

.《水滸》藝術(shù)特色：

（1）深刻反映廣闊的社會(huì)生活（2）善於描寫人物（3）現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的結(jié)合（4）情節(jié)引人入勝（5）

人物性格的比照/多用比照手法（6）語言明快洗練/生動(dòng)準(zhǔn)確，以北方口語為根底，經(jīng)過加工，故其

語言特色，明快、洗練

人物性格明顯，反映了當(dāng)時(shí)歷史背景，表現(xiàn)了古代人對于忠肝義膽的詮釋，對于每個(gè)人的愛恨情仇描繪

的淋漓盡致。梁山好漢的每個(gè)人相同之中的不同表現(xiàn)的更是惟妙惟肖。塑造了宋代人民心中的人文藝術(shù)

形象。很好的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)國家內(nèi)憂外患時(shí)期百姓渴望安逸生活中的不平淡的心理.

羅貫中

.《三國演義》的藝術(shù)特色

1、史料處理非常恰當(dāng)，“七分實(shí)事，三分虛構(gòu)”使得小說虛實(shí)結(jié)合。

2、人物形象鮮明

3、語言別具一格，全書語言“文不甚深，言不甚俗?！?/p>

吳承恩

長篇章回神魔小說，古典文學(xué)中最輝煌的神話作品，標(biāo)志著浪漫主義文學(xué)的新頂峰。

.《西游記》的藝術(shù)特色：

1、善于說故事，可讀性強(qiáng)

2、善于塑造人物，形象十分鮮明

3、充滿天馬行空的想象和大膽奇特的夸張。

（二）現(xiàn)代文學(xué)作家、作品

魯迅

《藥》

藥-寫于1919年4月25日，作品通過對茶館主人華老栓夫婦為兒子小栓買人血饅頭治病的故事，

揭露了封建統(tǒng)治階級鎮(zhèn)壓革命，愚弄人民的罪行，頌揚(yáng)了革命者夏瑜英勇不屈的革命精神，惋惜地指出

了辛亥革命未能貼近群眾的局限性。

?分析《藥》這一題目的含義

1、全文以華老栓買藥為兒子治病為開頭，題目中的藥就是沾著革命者鮮血的人血饅頭。

2、這篇文章是魯迅寫給麻木不仁愚昧無知的人民群眾的一帖藥，意在拯救他們的靈魂，醫(yī)治他們

的精神。

3、文章也是一帖提醒革命者的藥，指出革命不能脫離群眾。

《藥》一文的線索是什么？

藥有一明一暗兩條線索。明線是華老栓一家，暗線是夏瑜一家。

明線：一個(gè)秋天的后半夜，華老栓到刑場買藥一當(dāng)天早上，小栓在茶館吃藥一當(dāng)天上午，茶客在茶

館談藥一第二年清明，華大媽為小栓上墳。

暗線：夏瑜在刑場就義一夏瑜的血在茶館被吃一茶客在茶館談夏瑜一夏四奶奶上墳

明線是主線，突出群眾的愚昧麻木；暗線是次線，揭示革命者的悲哀。兩條線從并行到融合，表現(xiàn)

了因群眾的冷漠而帶來的革命者的悲哀.

《祝福》

■簡述魯迅《祝?！分邢榱稚┑谋瘎∫饬x

《祝?！氛鎸?shí)的描繪了祥林嫂在舊社會(huì)的悲慘遭遇。作品通過封建禮教吃人的血淋淋的事實(shí)，憤怒

譴責(zé)了以魯四老爺為代表的封建制度和社會(huì)，也批判了周圍群眾施與祥林嫂的冷漠、歧視和嘲弄。

巴金

原名李堯棠?！凹ち魅壳薄都摇贰洞骸贰肚铩贰皭矍槿壳薄鹅F》《雨》《電》

?試述《家》的思想成就

1、憤怒的控訴了封建大家庭的罪惡，深刻揭露封建禮教吃人的本質(zhì)。

2、歷史地再現(xiàn)了五四新一代的覺醒與對抗，歌頌了反封建青年的叛逆精神。

3、預(yù)示了封建大家庭必然崩潰的命運(yùn)，公開宣布了一個(gè)不合理制度的死刑。

老舍

原名舒慶春，字舍予，滿族。主要長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》劇本《茶館》《龍須溝》等。

“京味小說”的開創(chuàng)者。作品中有濃郁的地方色彩，生動(dòng)活潑的北京口語的運(yùn)用，通俗而不乏幽默，形

成其風(fēng)格。

■《茶館》藝術(shù)特色

1、人物形象鮮明生動(dòng)，各具特色。先后出場有25個(gè)人物，三教九流，應(yīng)有盡有。

2、老北京的語言風(fēng)格，京味十足。作者通過對老北京市民口語的運(yùn)用，突出了簡潔生動(dòng)、含蓄幽

默的藝術(shù)特色，充分表達(dá)了人物語言的性格化和形象性。（結(jié)合水滸）

3、比照手法的運(yùn)用。

（-）《茶館》的中心人物王利發(fā)

王利發(fā)是《茶館》的中心人物，是裕泰茶館掌柜的，貫穿于整個(gè)話劇。王利發(fā)是一個(gè)性格鮮明的人，它

正直、精明、能干，但也又會(huì)審時(shí)度勢、明哲保身、處事圓滑，在社會(huì)上有豐富的為人處事的經(jīng)驗(yàn)，懂

得見什么人說什么話，但是那么精明的、小心翼翼生活著的一個(gè)人在那樣是時(shí)代背景下也難以生存，最

后還是使裕泰茶館走向了破產(chǎn)。王利發(fā)這種逆來順受、只求平安一生的心態(tài)是當(dāng)時(shí)很多人所共有的心理,

雖然王利發(fā)相對于普通老百姓來說他的身份地位還是比較高一點(diǎn)的，但是最后落得的還是一個(gè)悲涼的結(jié)

局。

（二）茶館的熟客常四爺

常四爺是裕泰茶館的老顧客了，它是一個(gè)正直、愛國、堅(jiān)強(qiáng)的人，常四爺同其他人身份有些不同，他是

享有特權(quán)的旗人，是“吃皇糧”的人，但是盡管如此，他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。常四爺?shù)?/p>

形象塑造大大反映出了當(dāng)時(shí)人們對生活現(xiàn)狀的不滿以及對抗情緒。

（三）房東秦仲義

房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物，是一個(gè)典型的資本家形象，有著雄厚的家產(chǎn)和一定的勢力。秦

仲義是一個(gè)自命清高的人，他認(rèn)為自己高人一等，與眾人無法溝通，他認(rèn)為人生活在這個(gè)世界上就是要

享受人生，他不甘寂寞，干一些出格的缺德事，還認(rèn)為吃、喝、嫖、賭是人生的一大樂事。雖然他主張

實(shí)業(yè)救國，苫心經(jīng)營，在黑喑中單獨(dú)奮斗，但是抱著這樣的心態(tài)去生活、去經(jīng)營，那么他的悲劇下場也

是可以預(yù)想到的。

艾青

原名蔣海澄，著名詩人。《雪落在中國的土地上》《北方》《手推車》等。他的作品標(biāo)志著“五四”

以后自由體詩開展的一個(gè)重要階段，給以后的新詩創(chuàng)作帶來了很大影響,

”分析《大堰河——我的保姆》中大堰河的形象，及其意義。

大堰河是一個(gè)貧苦的農(nóng)婦。詩人贊美了她勤勞善良的崇高品質(zhì)和靈魂，映現(xiàn)出他堅(jiān)毅頑強(qiáng)的生活意志和

淳樸善良的個(gè)性特征。大堰河的形象是千千萬萬勤勞忠厚的中國勞動(dòng)?jì)D女的塑像，也是養(yǎng)育人類的母親。

詩人通過大堰河和她一家的悲慘命運(yùn)，深刻揭露了廣闊農(nóng)民的痛苦和社會(huì)的不公。他贊美勞動(dòng)人民的品

質(zhì)，憤怒的詛咒舊世界，勇敢的宣告和自己的階級決裂，唱出了一曲叛逆之歌，完成了詩人自我形象的

塑造。

孫犁

原名孫樹勛，“荷花淀派”創(chuàng)始人，“詩體小說”。

,《荷花淀》的藝術(shù)特色：

1、荷花淀是一片融小說、詩歌、散文的特點(diǎn)與一體的散文詩式小說，作者善于在動(dòng)作、對話和細(xì)

節(jié)描寫中表現(xiàn)人物豐富而又復(fù)雜的性格卻心理，文字極富詩情畫意。

2、詩情畫意之美°作者用豐富的筆觸和形象化的手法藝術(shù)地再現(xiàn)了白洋淀的美麗風(fēng)情，構(gòu)成情景

交融、富有詩意的生動(dòng)畫面。

3、心埋描寫。具特點(diǎn)是通過對話、動(dòng)作、細(xì)節(jié)簡介含蓄的表現(xiàn)。

4、散文詩式的小說。情節(jié)淡化，不重在對典型人物的刻畫和塑造，而著重以散文的抒情必出展現(xiàn)

人物的心靈美。

沈從文

京派小說代表人物，被譽(yù)為“鄉(xiāng)土文學(xué)之父”主要作品有《邊城》《長河》散文集《湘行散記》（2013

年考過，不做大題準(zhǔn)備）

徐志摩

新月派主要詩人。《猛虎集》《志摩的詩》。名篇《沙揚(yáng)娜拉》《偶然》《再別康橋》

”他的詩歌的藝術(shù)特征：

1、想象豐富，構(gòu)思巧妙，意境新奇。

2、比喻鮮明、貼切，且往往復(fù)有暗示性。

《翡冷翠的一夜》（主題不夠積極向上，目測不會(huì)考』）

戴望舒

原名戴朝安，又名戴夢鳴?！坝晗镌娙恕敝袊F(xiàn)代派象征主義詩人。《我用殘損的手掌》

?試分析《雨巷》的音樂性

全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，各行雖然長短不一，但大致勻稱。每節(jié)押韻二至三次，押韻的詩行都是以

雙音收尾（如悠長、雨巷、姑娘、彷徨等）且一韻到底（用“ang”韻），天體在詩行一定間隔中出現(xiàn)。

詩人巧妙使用了詞語的重疊、復(fù)沓及收尾兩節(jié)內(nèi)容重復(fù)，強(qiáng)化了詩作營造的凄婉迷茫、冷漠的氣氛和抒

情主人公“我”的孤獨(dú)彷徨的情緒律動(dòng)，形成回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的音樂美感。

周作人

《自己的園地》

“周作人散文小品的藝術(shù)特色有哪些？

1、取材廣泛，不拘一格，具有相當(dāng)濃厚的趣味性和知識(shí)性。

2、恬淡沉著，真率親切。取材隨便，寫法隨便，不矯揉造作，沒有感情與筆墨的夸張。

3、平淡質(zhì)樸，莊諧并出。篇章大多短小簡介，文字又不事藻飾，卻含蓄耐讀。

林語堂《談中西文化》

（=o=找不到什么東西書上也沒）

梁實(shí)秋新月派

《雅舍》

豐子愷

原名豐潤。我國現(xiàn)代漫畫的奠基者之一?！秷A圓唐隨筆》《車廂社會(huì)》《率真集》《緣緣堂再筆》

《緣緣堂隨筆》

1、純情率真，童心洋溢。兒童的天真是豐子愷在散文中始終贊美的主題。

2、素樸親切，處處含情.豐子愷散文的語言質(zhì)樸自然，讀來頓生親切之感。

3、瑣屑平凡，以小見大。豐子愷散文善于從平凡所寫的小事中挖掘獨(dú)特的視角，見微知著，以小見大,

引發(fā)讀者對人生、對社會(huì)的思考。

4、濃郁禪意，啟發(fā)人生。包蘊(yùn)著濃郁的禪意，在佛理的觀照下追尋人生的意義，表達(dá)作者強(qiáng)烈的出世

情懷。

5、探求生命，關(guān)心現(xiàn)世。豐子愷的散文有著嚴(yán)肅的社會(huì)、人生命題和與之相應(yīng)的嚴(yán)肅莊重的表達(dá)。

（三）當(dāng)代文學(xué)作家、作品

舒婷

原名龔佩瑜，當(dāng)代詩人，朦朧詩派代表作家。散文集《真水無香》

《會(huì)唱歌的鶯尾花》

?《雙桅船》的藝術(shù)特色

1、象征。詩題“雙桅船”就是一和象征。全詩的目的不在于描寫一只客觀的雙桅船，而是借用雙

桅船這一具體形象來表現(xiàn)詩人自己，表現(xiàn)詩人雙重的心態(tài)與復(fù)雜的情感。

2、意象的運(yùn)用.全詩意象清新，組合自然，使詩人內(nèi)在強(qiáng)烈的情緒得以自如的表達(dá)。

3、本詩的語言自然流暢，詩中所蘊(yùn)涵的情感凝重而又細(xì)膩，既有濃濃的個(gè)人感慨，又有開闊的時(shí)

代情懷。

海子

原名查海生《但是水，水》《土地》《面朝大海，春暖花開》

《海子的詩》

余華：

先鋒派小說代表人物。

中短篇《十八歲出門遠(yuǎn)行》《戰(zhàn)栗》

長篇小說：《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》《在細(xì)雨中呼喊》

《活著》余華在90年代很具影響力的一部長篇小說，是一部以先鋒精神與中國沉重的鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的

作品。也是余華創(chuàng)作由冷漠血腥轉(zhuǎn)向溫情的轉(zhuǎn)型代表作。

《活著》的藝術(shù)成就最典型的是它的語言特色

（一）充滿溫情的語言這部作品中主人公福寬一家人之間的互相關(guān)愛通過人物的語言得到很好表達(dá)，用

語非常親切，整個(gè)作品雖然有著一種不可抗拒的悲涼意味,但在表達(dá)語言上卻是飽含深情的。整個(gè)作品被

那種濃得化不開的親情所籠罩。

（二）充滿民間特色的語言

《活著》一文中的俚語口語是很具民間特色的,既貼近人物性格又符合整部作品的背景。這也是《活著》

的語言獨(dú)具特色的地方。

這樣的俚語口語既反映出主人公福貴經(jīng)歷了一生的坎坷起伏后得出的做人哲理，也使作品充滿了鄉(xiāng)土氣

息，別具特色。

”藝術(shù)特色：

（一）獨(dú)特而又恰如其分的比喻。余華在創(chuàng)作中比照喻這種修辭手法的運(yùn)用熟練而又高超，這在《活著》

中表現(xiàn)猶為明顯。有人統(tǒng)計(jì)《活著》中有五十四處精當(dāng)巧妙的比喻，這些比喻構(gòu)成了余華小說表達(dá)風(fēng)格很

重要的一方面。

（二）突顯典型人物的典型性格

《活著》中主人公福貴的語言是最具特色的，福貴一生中多種身份的變化，在不同的環(huán)境不同的時(shí)期他都

有自己的語言，符合特定時(shí)期主人公的身份，塑造特定形象。正是這些富有特色的語言塑造出了典型環(huán)境

中的典型形象以及典型形象的典型性格.（三）細(xì)節(jié)處打動(dòng)人心

余華是善于細(xì)節(jié)描寫的作家，《活著》中多處細(xì)節(jié)的描寫表達(dá)了人物細(xì)膩的感情。即使是只出現(xiàn)了幾次的

福貴的父母也因細(xì)節(jié)而鮮活。福貴的爹讓他肩挑三擔(dān)銅錢而不是換成銀元去城里還債，為的是讓他知道生

活的苦;福貴的娘用樸素的人生觀“只要活著，窮點(diǎn)也不怕“做著家庭的精神支柱。相比福貴年輕時(shí)的花天

酒地,這種辛苦但充滿感動(dòng)的生活，才算真正地活著。這些俯拾皆是的細(xì)節(jié)抓住了人物的內(nèi)心和深層意識(shí),

開掘起了讀者真正的感動(dòng)。

（四）彰顯主題

福貴回憶式的表達(dá)充滿了溫情，余華在作品中對福貴的措辭選取的是最簡潔、最樸實(shí)的?！痹凇痘钪分?

將話語基調(diào)嚴(yán)格地建立在福貴的農(nóng)民式生存背景上。故事中接連不斷的苦難和死亡在福貴平靜的表達(dá)中

顯得波瀾不驚。但這樣的表達(dá)卻使得故事本身的情感沖擊力獲得了空前的加強(qiáng)，把苦難和溫情的主題向讀

者展露無遺。

莫言

■《紅高粱》藝術(shù)特色

1、小說對題材的處理表達(dá)出對傳統(tǒng)小說敘事的叛逆，是以追憶的姿態(tài)講述的故事。

2、紅高粱的敘事策略和語言方式追求強(qiáng)烈的陌生化效果，小說的展開是由感覺引導(dǎo)，情緒推動(dòng)。小說

在表達(dá)人稱上，第一人稱和第三人稱疊合在一起。

3、語言語用上，紅高粱追求一種富有力度的表達(dá)，大膽運(yùn)用豐富的比喻、夸張、通感等修辭手法，還

杓對于語言色彩的選擇和氣勢的營造。

”《透明的紅蘿卜》藝術(shù)特色主要表達(dá)在兩方面：

1、是對人物感覺的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和細(xì)膩描繪。

2、是象征手法的運(yùn)用和寫實(shí)與寫意的結(jié)合。

蘇童

《米》《妻妾成群》（妻妾成群被張藝謀改變成電影《大紅燈籠高高掛》）

阿城

《棋王》

韓少功《爸爸爸》

鐵凝《哦香雪》

王安憶《長恨歌》

賈平凹《臘月?正月》

余秋雨《文化苦旅》

（實(shí)在不想記這個(gè)-0-雖然我看過，便、'）凸余秋雨介個(gè)銀）

■《文化苦旅》的藝術(shù)特色

1、從藝術(shù)手法上看，余秋雨善于想象，但這種想象并不是憑空而來，很大程度上是對歷史情境的詩性

復(fù)原，讓歷史人物與事件在散文中復(fù)活，從而增強(qiáng)了文化散文的感性力量。

2、在語音上，根本是常態(tài)語言，善于運(yùn)用排比、反復(fù)等古典文學(xué)中常見的修辭手法，注重單個(gè)詞語的

表象里。其次還注重節(jié)奏的合拍、韻律的諧美、句式的整齊，構(gòu)成了獨(dú)特的風(fēng)格。余秋雨散文中有很多

用詩意化的方式表達(dá)的哲理性的內(nèi)容。

（四）外國文學(xué)作家、作品

荷馬

《伊利亞特》《奧德賽》

（真心好看飛（叁▽'）/~推薦啊?。?/p>

?綜合分析《伊利亞特》和《奧德賽》的藝術(shù)特色

1、規(guī)模宏偉，內(nèi)容豐富，廣泛地反映由氏族社會(huì)向奴隸社會(huì)過度時(shí)期的希臘社會(huì)風(fēng)貌

2、抓住當(dāng)時(shí)社會(huì)的重大矛盾，以巨大的藝術(shù)力量，深刻的表現(xiàn)了童年時(shí)期希臘人向異族和自然戰(zhàn)斗的

英雄事跡。

3、人物刻畫鮮明，既有在戰(zhàn)爭和對自然的斗爭中獲得榮耀業(yè)績的英雄主義共性，又有個(gè)性。

4、謀篇布局高明，把情節(jié)重點(diǎn)放在前后幾天的戰(zhàn)斗上。

5、“荷馬式比喻”的運(yùn)用，語言的形象化

?莎士比亞

喜劇《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《羅米歐與朱麗葉》

?莎士比亞的喜劇特點(diǎn)：

1、歌頌愛情和友誼，贊揚(yáng)機(jī)智勇敢，提倡仁愛無私，表達(dá)人文主義個(gè)性解放、愛情自有和男女平等的

生活理想。

2、喜劇中《威尼斯商人》具有較大的社會(huì)意義。

3、莎士比亞繼承挖苦劇的特征，增加內(nèi)容，不但嘲笑一切低賤、庸俗、惡劣、陳腐及行將滅亡的實(shí)物,

揭露生活中錯(cuò)誤的和不合理的現(xiàn)象，而且提出新人文主義生活理想，肯定新事物、新性格和生活原那么，

其作品屬于“歌頌性喜劇”

四大悲劇《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》

”莎士比亞的悲劇特點(diǎn)：

1、揭示理想與現(xiàn)實(shí)不可調(diào)和的矛盾或理想的幻滅。

2、“性格悲劇”：多寫某貴人陷入困境，后其性格中的某弱點(diǎn)或偏見被揭示，此為悲劇根本契機(jī)。悲劇

主人公行動(dòng)關(guān)系本人和整個(gè)民族命運(yùn)，處于鋒利斗爭的中心，有著巨大的道德勇氣，表達(dá)了文藝復(fù)興巨

人性格及詩人埋想。結(jié)局一般是徹底消滅。

?莎士比亞戲劇藝術(shù)的主要特征：

1、從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)

2、戲劇情節(jié)生動(dòng)豐富。往往有兩條以上線索和多樣化的戲劇沖突；善于在緊張鋒利的戲劇沖突中表現(xiàn)

人物性格；富有戲劇性，波瀾起伏，峰I可路轉(zhuǎn)，扣人心弦。

3、人物眾多，個(gè)性鮮明。人物性格多面復(fù)雜，且開展變化。

4、擅長用內(nèi)心獨(dú)白手法揭示人物內(nèi)心世界。

5、語言個(gè)性化，符合人物性格，形象生動(dòng)。

塞萬提斯《堂吉柯德》=出大綱的人居然寫成柯德哈哈哈）

描寫堂吉訶德與其侍從桑丘?潘薩的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，揭露封建勢力的丑惡，挖苦騎士制度和騎士文學(xué)。是

歐洲最早的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義長篇小說。

?堂吉訶德人物分析

堂吉訶德是作品的主人公。他是一個(gè)性格復(fù)雜而矛盾的任務(wù)，一方面他耽于夢想，一切從主管處分；行

為荒唐魯莽，不會(huì)吸取教訓(xùn)。如把風(fēng)車想象成巨人，被風(fēng)車摔打在地，卻中了魔法師的詭計(jì)。另一方面,

他的所作所為的出發(fā)點(diǎn)卻有著高尚的一面，即為了奉行一種崇高的原那么。他要做一個(gè)行俠仗義的騎士，

要鋤強(qiáng)扶弱、伸張正義，并為此而奮不顧身，具有自我犧牲的精神。他在主觀上是追求和維護(hù)真理，只

是他所追求的是脫離實(shí)際、早已過時(shí)的“騎士道”，所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可

樂又可敬，在他身上，喜劇性和悲劇性其妙的結(jié)合在一起，成為古往今來文學(xué)史上獨(dú)一無二的藝術(shù)形象。

?試分析塞萬提斯《堂吉訶德》中比照手法的運(yùn)用。

在作品中，堂吉訶德和桑丘無論在外型上，還是在內(nèi)涵上都形成了鮮明的比照。一個(gè)又高又瘦，一個(gè)又

矮又胖；一個(gè)重理想，一個(gè)講實(shí)際；一個(gè)耽于夢想，一個(gè)冷靜理智；一個(gè)講究獻(xiàn)身，一個(gè)看重實(shí)利.....

兩兩比照，相得益彰。這一構(gòu)思也是塞萬提斯的裝早，不僅有利于塑造人物，而且增添了小說的情趣，

突出了作品的哲理意味。

歌德

德國18世紀(jì)末19世紀(jì)初最偉大的詩人、作家和思想家。主要作品有小說《少年維特之煩惱》、詩劇《浮

士德》

■《少年維特之煩惱》

是德國文學(xué)史上首部具有國際影響的長篇書信體小說。作品描寫了主人公維特跌宕起伏的情感波瀾，在

抒情和議論中真切而又詳盡的展示了維特思想感情的變化。小說以濃郁的詩意敘寫了維特的痛苦、憧憬

和絕望，將他個(gè)人戀愛的不幸置于廣泛的社會(huì)背景中，對封建的等級偏見、小市民的自私與守舊等觀念

作了揭露和批評，熱情地宣揚(yáng)了個(gè)性解放和感情自由。小說也勇敢地喊出了那個(gè)時(shí)代的青年要求擺脫封

建束縛，建立平等的人際關(guān)系，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的心聲。

”簡述《少年維特之煩惱》的藝術(shù)手法和主人公維特的形象。

1、作為書信體抒情小說，作品以情動(dòng)人，有真實(shí)感。

2、抒情、記事、寫景、議論諸手法并用。抒情時(shí)往往情景交融，以景渲情。

3、維特形象分析：

維特是受“狂飆突進(jìn)”影響覺醒的進(jìn)步青年，富有才華和熱情，渴望自由，但是社會(huì)腐朽、鄙陋，最終

他在與表達(dá)自然美、質(zhì)樸、率真和宗法古風(fēng)的夏綠蒂的戀愛中失敗，含恨自殺，表達(dá)了“狂飆突進(jìn)”時(shí)

期德國資產(chǎn)階級青年的覺醒和軟弱。維特的對抗消極，行事一個(gè)人為中心，以孤傲不合作來與社會(huì)對抗,

是“時(shí)代病”的重患者，其悲劇也是時(shí)弋的悲劇。

雨果

19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)最卓越的代表?！侗瘧K世界》《笑面人》《九二年》

《巴黎圣母院》是雨果第一部長篇浪漫主義小說

”簡述《巴黎圣母院》的思想意義和藝術(shù)特色

⑴巳黎圣母院的思想意義：

1、以巨大的藝術(shù)力量猛烈的抨擊了危害人類的惡勢力，批判天主教會(huì)使具有人性的人異化為魔鬼或使具消

滅。

2、無限同情被侮辱損害的下層人民，熱情頌揚(yáng)其善良、仁慈、團(tuán)結(jié)友愛、堅(jiān)貞不屈的高尚品質(zhì)，贊揚(yáng)其團(tuán)

結(jié)起來為營救艾絲美拉達(dá)舉行武裝暴動(dòng)的英勇戰(zhàn)斗精神。

3、以15世紀(jì)的故事，有力的控訴和鞭笞了封建貴族和教會(huì)剩余勢力，密切配合了法國人民埋葬封建王朝的

七月革命，是對這一斗爭的有力支持、鼓舞，時(shí)代感強(qiáng)烈。

(2)巴黎圣母院的藝術(shù)特色：

1、人物塑造上追求獨(dú)特性、非凡性，貫穿夸張、比照原那么及“美丑對照原那么"，所有比照都鋒利強(qiáng)烈，

經(jīng)過了夸大渲染，運(yùn)用了豐富的想象.

2、在情節(jié)上強(qiáng)調(diào)奇人奇事，奇情奇景。

3、夾敘夾議手法的運(yùn)用，環(huán)境色彩鮮明，心理描寫細(xì)膩。

普希金

主要作品：抒情詩《自由頌》敘事詩《青銅騎士》童話詩《漁夫和金魚的故事》

《戶甫蓋尼?奧涅金》是長篇敘事體小說。

奧涅金是俄國貨族革命時(shí)期開始覺醒、但找不到出路的貨族知識(shí)分子典型。收到西歐民主思想啟蒙，具

有人道主義和民主主義思想傾向，品格和氣質(zhì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于周圍貴族子弟。但是沒有明確主張和社會(huì)理想，

在令人窒息的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中看不到出路和希望，所以苦悶、彷徨、猶豫、痛苦?；剂恕岸韲说膽n郁病”。

對于生活極端冷漠、憤世嫉俗、痛恨腐朽社會(huì)并希望改變現(xiàn)狀，但又不可能與其決裂，所以他不會(huì)正面

對抗，只會(huì)消極逃避。其矛盾性在于：與達(dá)吉雅娜的愛情表現(xiàn)了他對淳樸真愛的不理解、自我優(yōu)越感和

精神的空虛，與連斯基決斗表現(xiàn)了他無力對抗上流社會(huì)的陋習(xí)，是一個(gè)“在他所安身立命的環(huán)境中的多

余的人”，是俄國文學(xué)史上第一個(gè)“多余人”典型。

”試分析《葉甫蓋尼?奧涅金》的藝術(shù)特色

(1)劃時(shí)代的獨(dú)創(chuàng)性?！度~甫蓋尼?奧涅金》是俄國文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義的典范性的長篇小說，是俄國

現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要奠基作品之一。

(2)重大嚴(yán)肅的主體。以奧涅金的形象，生動(dòng)準(zhǔn)確的概括了19世紀(jì)20年代俄國貴族青年脫離人民的根本

特征。

(3)描繪的畫面廣闊，形式自由。作品由十四行詩構(gòu)成，抒情和議論相結(jié)合的自由形式使詩人將形形色色

的內(nèi)容納入其中。

托爾斯泰

俄國杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，主要作品有長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《安娜?卡列尼娜》《復(fù)活》。他的

作品是世界現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的頂峰之一。他的創(chuàng)作是19世紀(jì)俄國社會(huì)生活的百科全書，列寧

稱其為“俄國革命的一面鏡子”。

.《復(fù)活》的藝術(shù)特色

1、在藝術(shù)上的突出特點(diǎn)是對俄國黑暗現(xiàn)實(shí)批判的深度和廣度。

2、單線索的情節(jié)，以聶赫留朵夫?yàn)轳R斯洛娃申訴四處奔波為主要情節(jié)線索，將全書人物事件串成一體。

3、鮮明的挖苦色彩。對神職人員、俄國宗教效勞的反動(dòng)本質(zhì)的描寫都充滿挖苦味道。

4、比照手法的運(yùn)用“把人物內(nèi)心活動(dòng)和行為比照，把一個(gè)人物精神變化的前后情形加以比照，突出人

物性格及作品的主題思想。

5、善于運(yùn)用心理描寫。主要利用心里獨(dú)白刻畫人物。

羅曼?羅蘭

19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國著名現(xiàn)實(shí)主義作家。主要作品有長篇小說《約翰?克里斯多夫》

.《約翰-克里斯朵夫》的藝術(shù)特色：

①首創(chuàng)了長河小說這一新體裁。傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性交融于i體是這部小說在藝術(shù)上的一個(gè)突出特點(diǎn)。

②音樂性是這部小說的另一個(gè)獨(dú)到的藝術(shù)特色。它最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)在于具有交響樂一樣的宏大氣

魄、結(jié)構(gòu)和色彩，小說著重描繪了一個(gè)音樂家的內(nèi)心世界，描繪人物的心理狀態(tài)和心理感受，既反映了

主人公的音樂天賦，同時(shí)又表現(xiàn)了他倔強(qiáng)的個(gè)性。

小說的結(jié)構(gòu)是按交響樂的結(jié)構(gòu)方式設(shè)計(jì)的。作品的主要人物關(guān)系上表達(dá)了音樂中的“調(diào)性”：克利

斯朵夫是這部樂曲中的主音，處于核心地位；奧里維、安多納德和葛拉齊婭是其余的根本音，它們都傾

向并圍繞著主音。更重要的是，音樂是主人公生命活動(dòng)中不可缺少的組成局部。

海明威

長篇小說《太陽照樣升起》和《永別了，武器》是“迷惘的一代”文學(xué)的最好作品。

《老人與?！?/p>

桑提亞哥是海明威所崇尚的完美的人的象征：堅(jiān)強(qiáng)、寬厚、仁慈、充滿愛心，即使在人生的角斗場上失

敗了，面對不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)，他仍然是精神上的強(qiáng)者，是“硬漢子”。“硬漢子”是海明威作品中經(jīng)常表現(xiàn)

的主題，也是作品中常有的人物。他們在外界巨大的壓力和厄運(yùn)打擊時(shí)，仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈，勇往直前，甚

至視死如歸，他們盡管失敗了，卻保持了人的尊嚴(yán)和勇氣，有著勝利者的風(fēng)度。

《老人與?！废笳饕饬x：

（一）總體象征意義：

《老人與?！肥敲绹骷液Ｃ魍拇碜?。是一部寓意很深的作品。故事表現(xiàn)了“英雄與環(huán)境”這

個(gè)傳統(tǒng)的主題。在這場英雄與環(huán)境的斗爭中，桑提亞哥是一位失敗的英雄，在對待失敗的風(fēng)度上，桑提

亞哥匾得了勝利。他認(rèn)為，“一個(gè)人并不是生來就給打敗的。你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。”

這就是他的生活信條和''硬漢子”精神，也是這一形象留給讀者的最深刻的啟發(fā)。

（二）個(gè)體象征意義：

用大海象征變幻無常的社會(huì)生活；

用馬林魚象征人生的理想；

用鯊魚象征無法擺脫的悲劇命運(yùn)；

用獅子象征勇氣和力量等。

?海明威文學(xué)特征