高考語文一輪復習講練測(新教材新高考)第01講強化讀文技能(練)(原卷版+解析)

第01講強化讀文技能女巫的面包歐·亨利瑪莎小姐是街角上那家小面包店的女老板。她今年四十歲了，有兩千元的銀行存款，兩枚假牙和一顆多情的心。很多結了婚的人都沒有瑪莎小姐這么優(yōu)越的條件。有一個顧客每星期來兩三次，瑪莎小姐逐漸對他產(chǎn)生了好感。他是個中年人，戴眼鏡，棕色的胡子修剪得整整齊齊的。衣服破舊，有幾處補丁，而且寬松皺褶。但是，他外表整潔、很有禮貌。這個顧客老是買兩個陳面包。新鮮面包五分錢一個，陳面包五分錢兩個。他從來不要別的，只買陳面包。有一次，瑪莎小姐注意到他手指上有一塊紅褐色的污跡。她立刻斷定這位顧客是藝術家，并且非常窮困?，斏〗阕聛沓匀馀拧⒑燃t茶的時候，常常會好端端地嘆起氣來，希望那個斯文的藝術家能夠分享她的美味的飯菜，不必待在閣樓里啃硬面包?，斏〗愕男模以缇透嬖V過你們了，是多情的。為了證實她對這個顧客的職業(yè)的猜測，她把以前從拍賣會拍得的一幅繪畫從房間搬到外面。那是一幅威尼斯風景，一座壯麗的大理石宮殿矗立在前面的水景上，許多明暗烘托的筆觸。藝術家是不可能不注意到的。兩天后，那個顧客來了。“兩個陳面包，勞駕?！薄胺蛉耍氵@幅畫不壞?！鳖櫩驼f道?！笆菃?？”瑪莎小姐說，她看到自己的計謀得逞了，便大為高興?！拔易類酆盟囆g和——”（不，這么早就說“藝術家”是不妥的）“和繪畫?！彼目谡f?！澳阏J為這幅畫不壞嗎？”“宮殿，”顧客說，“畫得不太好。透視法用得不真實。再見，夫人?！彼闷鹈姘?，欠了欠身，匆匆走了。是啊，他準是一個藝術家。他眼鏡后面的目光是多么溫柔和善??！他的前額有多么寬闊！一眼就可以判斷透視法——卻靠陳面包過活！假如天才有兩千元銀行存款、一家面包店和一顆多情的心作為后盾，藝術和透視法將能達到多么輝煌的成就啊……最近一段時間他來的時候往往隔著貨柜聊一會兒，他還是一直買陳面包。她覺得他仿佛瘦了一點，精神也有點頹唐。她很想在他買的寒酸的食物里加上一些好吃的東西，只是鼓不起勇氣來。她不敢冒失。她了解藝術家高傲的心理?，斏〗阍诘晏美锏臅r候，也穿起那件藍點子的綢背心來了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容。一天，那個顧客又像平時那樣來買他的陳面包。瑪莎小姐去拿面包的當兒，外面響起一陣嘈雜的喇叭聲和警鐘聲，一輛救火車隆隆駛過。顧客跑到門口去張望，瑪莎小姐突然靈機一動，抓住了這個機會，往兩個陳面包里各塞進一大片黃油，再把面包按緊。顧客再進來時，她已經(jīng)把面包用紙包好了。顧客走了，瑪莎小姐情不自禁地微笑起來，可是心頭不免有點著慌。她是不是太大膽了呢？他會不高興嗎？那天，她的心思老是在這件事上打轉。她揣摩著他發(fā)現(xiàn)這場小騙局時的情景。他會放下畫筆和畫板。畫架上會有一幅他正在畫的油畫。各部分比例勻稱，無可非議。他會準備午餐——陳面包和水。他會切開面包——啊！瑪莎小姐臉紅了。當他吃的時候，他會想到往面包里放黃油的那只手嗎？他會……想到這里，瑪莎小姐的臉上泛起了紅暈。前門上的鈴鐺惱人地響了。有人鬧鬧嚷嚷地走進來?，斏〗阙s到店堂里去。那兒有兩個男人。一個是叼著煙斗的年輕人，另一個就是她的藝術家。他的臉漲得通紅，帽子推到后腦勺上，頭發(fā)揉得亂蓬蓬的。他攥緊拳頭，狠狠地朝瑪莎小姐搖晃——竟然向瑪莎小姐搖晃。“笨蛋!”他拉開嗓子嚷道，接著又喊了一聲類似“一千美元”的話。年輕的那個竭力想把他拖開?！拔也蛔?，”他怒氣沖沖地說，“我非跟她講個明白不可?！彼薰乃频厍弥斏〗愕墓衽_?！澳惆盐医o毀啦。”他嚷道，他的藍眼睛幾乎要在鏡片后面閃出火來?！拔覍δ阏f吧，你是個討厭的老貓!”瑪莎小姐虛弱無力地倚在貨架上，一手按著那件藍點子的綢背心。年輕人抓住同伴的衣領?！白甙?，”他說，“你也罵夠啦?！彼涯莻€暴跳如雷的人施到門外，自己又回來了?！胺蛉?，我認為應當把這場吵鬧的原因告訴你，”他說，“那個人是布盧姆伯格。他是建筑圖樣設計師。我和他在一個事務所里工作。他在繪制一份新市政廳的平面圖，辛辛苦苦地干了三個月，準備參加有獎競賽。他昨天剛上完墨。你明白，制圖員總是先用鉛筆打底稿的。上好墨之后，就用面包屑擦去鉛筆印。陳面包比擦字橡皮好得多。布盧姆伯格一向在你這里買面包。嗯，今天——嗯，你明白，夫人，里面的黃油可不——嗯，布盧姆伯格的圖樣成了廢紙，只能裁開來包三明治啦。”瑪莎小姐走進后房。她脫下藍點子的綢背心，換上那件穿舊了的棕色嗶嘰衣服。接著，她把溫棒子和硼砂煎汁倒在窗外的垃圾箱里。（選自歐·亨利《女巫的面包》，有刪改）【問題】1．小說中多次提到“瑪莎小姐的心是多情的”，請仿照提示，簡要概括她因多情而做出的舉動。（3分）

2．文章兩次寫到瑪莎小姐兩千美元的銀行存款，有何作用？（4分）

3．請從人物描寫角度賞析文中畫波浪線處的句子。（2分）

4．契訶夫的《變色龍》中，奧楚蔑洛夫“穿脫軍大衣”兩次，每次都展現(xiàn)了其豐富的內(nèi)心世界，本文也三次提到一件“藍點子的綢背心”，此件衣服的出現(xiàn)又能展現(xiàn)瑪莎小姐怎樣的內(nèi)心世界呢？（3分）5．故事的結局令人唏噓，你覺得瑪莎小姐和布盧姆伯格誰更值得同情？（4分）【閱讀題】閱讀下面的文字，完成（1）﹣（4）題。餐館和玫瑰[美]歐?亨利波西?卡林頓小姐出生在那個叫做酸果蔓角的小鎮(zhèn)，一開頭就背上了姓“博格斯”的不利條件。十八歲的時候，她改用“卡林頓”作為姓，來到了紐約，開始了她的演員生涯，現(xiàn)在她正聲譽鵲起，紅得發(fā)紫；那個精明的經(jīng)理蒂莫西?戈爾茨坦讓她簽了合同，答應在下一個季度主演戴德?里奇的新劇本《華燈初上》。隨即就有一個姓海史密斯的演員來找蒂莫西先生，申請擔任“索爾?海托塞”一角，也就是《華燈初上》里主要的滑稽男演員。戈爾茨坦說，“卡林頓小姐已經(jīng)回絕了本市五六個最好的扮演鄉(xiāng)巴佬的演員。她聲明，如果物色不到最好的‘海托塞’，她就不登臺。你知道，她是在鄉(xiāng)村長大的，百老匯的蘭花在頭發(fā)上插根稻草，就想把自己說成是苜蓿，可誆不了她。她要貨真價實的東西。哎，你想扮演‘索爾?海托塞’，首先要打通卡林頓小姐這一關?！钡诙?，海史密斯乘了火車去酸果蔓角。他在那個死氣沉沉的，偏僻的小鎮(zhèn)呆了三天。此時的卡林頓小姐正如往常閑暇時一樣，在一家位于地下室的空氣污濁的小餐館內(nèi)和她的“追隨者們”談笑風生，她身材纖巧，美麗迷人，充滿活力，得意非凡。十一點三刻，一個瘦長、倉皇、猶豫的年輕人走進了餐館，他長著一頭淡黃色的頭發(fā)，傻乎乎地張著嘴，被餐館里的燈光的人們嚇得手足無措，狼狽不堪。他穿著一套白胡桃色的衣服，打了一條鮮藍色的領帶，衣服很不合身，瘦嶙嶙的手腕和穿白襪子的腳踝露在外面有四英寸之多。他睜大眼睛，打量著周圍，正如見到豬玀闖進了土豆地的人一樣。他終于看到了卡林頓小姐。他咧開嘴笑了，又高興又窘迫地紅著臉站起來，朝她的桌子那兒走去?！澳愫脝幔ㄎ餍〗?？”他帶著無可置疑的鄉(xiāng)土音說。“你還記得我嗎？﹣﹣我是比爾?薩默斯﹣﹣住在鐵匠鋪后面的薩默斯家的。“嘿，什么！”卡林頓小姐興致勃勃地插嘴說，“你從酸果蔓角來？”那個年輕人接著說，“是的，你知道嗎？哈姆?賴利信了教；布利塞斯老太太把她的房子賣給了斯普納船長；沃特斯家最小的女兒跟一個音樂教師逃跑了；縣政府辦公樓三月里著火燒掉了；你的威利叔叔給選上當警官?！薄拔?，諸位！”卡林頓小姐忽然對她的同伴說，“我要失陪一會兒?！彼阉系浇锹淅镆粡垎为毜淖雷幽莾骸！拔曳路鹩洸黄鹫l是比爾?薩默斯了?！彼蛑莻€鄉(xiāng)下年輕人的天真的藍眼睛，沉思地說?！安贿^薩默斯一家我是認識的。我猜想那個老鎮(zhèn)不會有多大變化。你最近有沒有見到我家里的人？”“波西小姐，”年輕人認真地說道：“兩三天以前，我還去過你家?！薄皨寢尯貌缓?？”卡林頓小姐問道?！拔易罱淮我姷剿龝r，你媽正坐在陽光下面。我問她為什么不往后挪一點?！?，她這樣說，‘我一有空就坐在這兒，望著那條路，等著波西，直到天黑。’我老是覺得，當她厭倦了外面的世界，想起她的老媽媽時，她仍舊會從那條路回來的?！薄拔页鰜淼臅r候，”“比爾”結束道，“我在前門臺階那兒把這摘了下來。我想到了城里也許能見到你，我知道你一定喜歡老家?guī)淼臇|西。”他從上衣口袋里取出一朵玫瑰﹣﹣一朵絲絨一般柔媚，芳香四溢的黃玫瑰，它在餐館惡濁的氣氛中搭拉著腦袋，正象一個少女在古羅馬競技場上群獅熱辣辣的呼吸下垂著頭一樣。卡林頓小姐的尖銳然而悅耳的笑聲在樂隊演奏的《風信子》的旋律中響了起來。“哎呀！”她快活地嚷道，“還有比那些地方更死氣沉沉的嗎？如今讓我在酸果蔓角待兩個鐘頭，我都受不了。嗯，薩默斯先生，我見到你非常愉快。我想我現(xiàn)在要趕回旅館去睡我的美容覺了?！彼涯嵌潼S玫瑰塞在她綺麗精致的綢衣服的前襟里，站起身，傲慢地朝戈爾茨坦先生點點頭。那輛金碧輝煌的馬車駛去后，這位“鄉(xiāng)下來的年輕人”轉頭對戈爾茨坦說，“主意不錯吧，呃？‘索爾海托塞’這個角色總該派給我了吧？這位小姐是始終沒有起疑?！备隊柎恼f，“你最好明天一早就去找卡林頓小姐，把這個角色敲敲牢。我覺得她會對你很滿意的。第二天上午十一點三刻，海史密斯來到了卡林頓小姐下榻的豪華賓館，滿懷信心地遞進他的名片。接待他的是女演員的侍女?！皩Σ黄穑被纛D斯小姐說，“非常抱歉?？诸D小姐已經(jīng)取消了所有的演出合同，回到那個﹣﹣那個什么小鎮(zhèn)﹣﹣哦，那個酸果蔓小鎮(zhèn)去了?。?）下列對小說思想藝術特色的分析和鑒賞，最恰當?shù)膬身検牵ǎ〢．“玫瑰”其實就是波西小姐形象的映照，離開了家鄉(xiāng)的土壤，投身于社會，她也失掉了原本的“柔媚”和“芳香四溢”，變得和餐館的氣氛一樣“污濁”。B．小說反映的是演員的生活遭際，通過因果遞進和懸念更迭拓展情節(jié)，把女主角在藝術道路上由“人性失落”至“人性復歸”的心理變化過程生動地刻畫了出來。C．波西小姐其實早已識破了“鄉(xiāng)下來的年輕人”的真實身份，不揭穿他，只是為了從他嘴里得知家鄉(xiāng)和母親的情況。D．演員海史密斯通過自己的重重努力，本以為成功獲得了想要的角色，卻因為女主角的離去而化為了泡影，作者為他不平，對他寄寓了深刻的同情。E．小說構思精巧，結尾是典型的“歐?亨利式”，人物命運陡然逆轉，結局出人意料，叫人目瞪口呆又回味無窮。（2）第四段中，作者詳細描寫“鄉(xiāng)下來的年輕人”的肖像以及女主人公的對話，這一情節(jié)的安排在小說中有何作用？

（3）請簡要分析波西?卡林頓小姐這一人物的主要特點。

（4）歐亨利是著名的短篇小說大師，這篇作品的精彩之處不僅在于對“人性之美”這一核心主題的深刻剖析和生動表達，還在于懸念迭起、曲折回旋的情節(jié)設置。請從“懸念迭起”的角度談談本文的結構藝術。一、閱讀下面的文字，完成下面小題。證人滕剛那天下午，布蘭克路過法庭，看見一堆人正往里擠，上前一問，才知道馬上有公審。布蘭克也擠了進去，在后排的一個旁聽席坐下。被告跟布蘭克一樣，穿著西裝，但沒有打領帶。被告被指控殺了人?？胤降淖C據(jù)是被告具備作案時間，被告辯護的理由是案發(fā)當天下午他一直在家。但是，在近兩個小時的法庭調(diào)查和辯論中，被告未能拿出證據(jù)證明案發(fā)當天下午他在家，不在案發(fā)現(xiàn)場，結果被法官判了死刑，這讓布蘭克大驚失色，他連忙問坐在他旁邊的一位戴夾鼻眼鏡的先生：“請問先生叫什么名字？”那位先生說：“我叫弗蘭德?！辈继m克說：“我叫布蘭克。我想，你能證明我今天下午一直在法庭?！备ヌm德先生說：“對不起，我只能證明你現(xiàn)在在法庭，至于你跟我說話前，你是否在法庭，我不能證明?！辈继m克急了：“整個下午我都跟你坐在一起，我一步都沒有離開這個座位，你怎么不能證明呢？”剛剛走下審判臺的法官看見他們倆在糾纏，走了過來。布蘭克說：“我確確實實整個下午都在法庭，我一直坐在他的旁邊?！狈ü僬f：“你自己說了沒用，你得有證人！有人證明你今天下午都在法庭嗎？”布蘭克望著弗蘭德，弗蘭德?lián)u搖頭。法官說：“幸好還沒有人指控你！”布蘭克驚出一身大汗。布蘭克出了法庭，擠上公共汽車。布蘭克拿著售票員撕給他的票問：“你這票能夠證明我今天下午五點左右在你們車上嗎？”售票員說：“我們的票只能證明你乘過我們的車，不能證明你在什么時間乘的車。我們是公共汽車?！辈继m克小心翼翼地把車票放進內(nèi)衣口袋。臨下車前，他問售票員：“請問小姐芳名？”售票員說：“我叫瑪麗娜?！薄拔医胁继m克。記住，我這兒有個刀疤?！毕铝斯财嚕继m克走進一家面包店。他要了一盤沙拉，一塊面包。他跟服務員要發(fā)票。服務員說：“我們這樣的小店沒有發(fā)票?！辈继m克說：“剛才那個被告說他案發(fā)那天下午三點曾下樓到面包店吃過點心。那家面包店不肯證明，他又拿不出發(fā)票之類的證據(jù)，結果被判了死刑。”服務員給他寫了張條子，證明他某日某時某刻在他們店用過餐。布蘭克臨走前指著自己的額頭說：“我叫布蘭克。記住，我這兒有個刀疤。”布蘭克剛到家門口，就敲響了鄰居的門。他對鄰居說：“你看見了，我現(xiàn)在進門了，你能證明我到了家，我在家里?！辈继m克關上門，倒在沙發(fā)上睡著了。他醒來，一驚，拉開門，敲開鄰居的門說：“你看到了，我在家里?！编従诱f：“我只能證明你兩次敲我門的時候你在家里，至于其他時間你是否在家，請諒解，我不能證明?！辈继m克急得在屋里亂轉。他看見了床頭柜上電話機。他打通了一個朋友的電話。他說：“我打電話給你，是想讓你證明我在家，萬一將來有人指控我，你可以為我證明?！迸笥颜f：“從來電顯示看，你是在家。但我只能證明你給我打電話的時候你在家，至于不打電話的時候，你是否在家，對不起，我不能證明?！本瓦@樣，布蘭克不斷敲鄰居的門，不斷打朋友的電話。夜深了，他不能再敲鄰居的門，不能再打朋友的電話。他仰在床上，看著天上的星星，想到自己無法證明一個人在家睡覺，他恐懼極了。他下了樓，來到街對面的一個朋友家。他睡在朋友的身邊說：“你能證明，我今晚是跟你睡在一起的?！迸笥汛蚱鹆撕魢?，他卻睡不著覺。想到法庭上那個被判死刑的人，布蘭克發(fā)現(xiàn)自己以前的生活是多么的危險。他一直一個人生活，他一直過著沒有證人的生活，他甚至刻意追求這樣孤獨的生活。萬一有人指控他，他真的會跟那個被告一樣，因為沒有證人而被判死刑的。他再也不能一個人生活了，那是不可以的，那太危險了。他決定明天就找下證人，一起生活。(摘編自《天池小小說》（1）下列對文章相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A.這篇小說以戲謔、夸張的手法，描寫了布蘭克四處尋找證人的行為，故事情節(jié)曲折，人物眾多，內(nèi)容復雜，極富戲劇性。B.布蘭克之所以四處尋求“證人”是因為他旁聽完公審后，聯(lián)系到了自己身上，擔心自己也會遇到像被告一樣的情況。C.在場外看布蘭克行為的讀者，或許會為他荒唐的行為而感到可笑；而對于場內(nèi)的人來說，卻是嚴肅的，他的精神高度緊張，處于恐慌之中。D.小說主要通過語言、動作和心理描寫把人物形象刻畫得栩栩如生，傳神逼真，具有很強的吸引力，令人印象深刻。（2）小說中兩處畫線句子在寫法上有何特點？從全文看有何作用？請簡要分析。（3）有人評價這篇小說就是“將故事的荒誕性寓于現(xiàn)實社會的合理之中”，對此你是怎么理解的？請結合小說簡要分析。二、閱讀下面的文字，完成下面小題。等待清潔朱以撒他們總是在揮毫前做一些看起來毫無關聯(lián)的事情。譬如在木桶里沉著地泡著，慢條斯理地洗滌身上的塵泥，然后一身清爽地換上一件寬大的衣裳，舒展絲毫無礙的筋骨。接著走出，進入書房，燃一炷香，讓香氣漫開，充滿空間。坐下來，仍然是慢悠悠地，用三個指頭捏住一錠墨，輕微的“沙沙”聲響，在墨底部和硯臺平面相接處傳了出來。臉上淡淡的表情，像一件莊嚴的大事即將展開，讓人察覺其中一定有神圣的成分存在。這就是古代文人一種常見的揮毫前狀態(tài)。不說太遠，從蔡邕開始吧，總是要在氛圍形成，才拈起那桿手感稔熟的狼毫，從容下筆。從準備到落墨，它們之間相隔著一段漫長的等待，猶如音樂悠長的過門。不要小看它的作用，古人這么著自然有道理存在。少年時那種急匆匆行筆的日子已經(jīng)遠去。我該記起這么一件事了。在一個山村采風時，遇到了一個村上的土秀才。那天傍晚，他從田里回來，肩上沉甸甸的擔子壓得直咧嘴，一身短裝中散發(fā)著汗味。晚飯畢，他看了看桌上的條子，有結婚要寫的喜聯(lián)，做壽的文辭，還有一個匾額。秀才一聲不吭，我想他肯定要動手。不料，他上樓抓了幾件衣服，開始洗澡。當他走出來的時候，短裝成了長衫，色澤平和，人似乎也斯文起來。他坐下來，把這幾片紙翻來覆去地看，用鉛筆在上邊圈畫。他站起來，往硯臺倒了些“一得閣”墨汁，兌了些水，然后用那錠粗壯的墨塊研動起來?；腥艄湃宿D世。真正落筆的時間，反而很短。我當時的感覺是——等待清潔。在同樣生存著人的空間里，不免發(fā)現(xiàn)古人擁有著大量的悠閑時光，似乎多得用不完。太多的文人，除了書讀得多一些，詩文寫得多一些，再也做不出什么大事。這使我們追隨他們的時候，感受到了時光之多帶來的閑雅之美——什么都是緩慢的，生活的意義被緩慢稀釋著，甚至那些離主題十分遙遠的瓜葛，也被他們慢慢引入，變得有滋有味。從工作效率上言，今人倉促的心緒，麻利的手腳，加上現(xiàn)代的科技手段，許多事總是一時畢、一日畢。效率就是一切，甚至就是衡量一個人能力的標準。迅疾說明了一切。許多中間環(huán)節(jié)被減損，直奔主題。譬如，說說傳統(tǒng)的字畫裝裱吧，早先得幾十道工序，上墻十天半個月，現(xiàn)在只要幾道，若交與機器，則立等可取。已經(jīng)慢不下來的人，聽著唐人虞世南“收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙”，簡直和夢一樣。我一直努力復活他們把筆之前這種安寧，居室靜謐無塵，遠遠有幽幽的簫聲飄移過來，微風擦過修篁，絲絲縷縷地浸潤著靈魂。這個時候，對于正要進行的筆墨華章，實際上在心靈里已經(jīng)抵達了。夜晚，夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來。從時間觀念來說，這更接近于止息程度。心靈像牧歸的老牛回欄，可以舒適地臥著，反芻白晝的積累。留存得比較完整的山坳村落，我嗅出的是這么一種氣味，充滿安息的氣味。電燈是多年以前裝上的，燈光永遠是檸檬般色澤的，偏離中心的房角，要辨認就顯得吃力了。推開后窗，黝黑的山林，草木的芳辛氣味，包括斷續(xù)的夜鳥低語，在流螢的微光中一一帶過。低調(diào)，這就是原始的夜晚，古人的夜晚，只有都市之夜，才有顧閎中筆下的韓熙載夜宴，或者秦淮買醉的繁華和喧鬧。有意在這種地方住著，對心靈來說，夜晚比白日重要，行為在夜間如此缺乏作為，不會繼續(xù)白日曠野里的狂跑、長嘯。在夜色的倦意中，讓人毋須言語，坐下來。坐下來。它的意義非同尋常。坐著就是一種安頓，不只是姿勢的，更是內(nèi)心的。有時，生計就是由無數(shù)倉皇的行履構成的，直到坐下，如歸巢之雀，心像扇面展開，可以梳理。二十歲前，相貌一般的少女總是在下學回家時抱怨父母沒有賜給她動人的面容；個頭矮小的少年因此在同學中領受著綽號和嘲諷。年少的感覺，以為外表是這般真實可信不可缺失。想一想上蒼那么地惠澤萬物，連一些細節(jié)，譬如貝殼上虎皮斑紋，粉蝶翅膀上優(yōu)雅的彩繪，都被派來的天使精心調(diào)理，不由抱恨連連。這個時節(jié)，抱恨是有理由的，清麗如花的季節(jié)，為什么要承受缺憾？四十歲如期到來，再缺乏人生經(jīng)驗的人也清楚，像少年那般的念頭，已經(jīng)無法博取同情了。那些藏之于內(nèi)的神采、風度、韻致，甚至脫口的語感，已經(jīng)掠過脂粉華裳躍然于上。這時，你還是少年那般浮華、張揚，那般“為賦新詞強說愁”嗎？這么多年過去，居然鉛華依舊，那只能怪自己修煉不夠涵養(yǎng)未深，找不到清潔精神的家園。有不少時間在翻書中發(fā)現(xiàn)了古人在揮霍著時光，羨慕他們，似乎都在雅玩，享受著漫長過程的恩惠。一個人顯然沒有必要讓自己成為“忙碌”的標簽，那些一遇上便叫著“很忙很忙”的人，如果不是作派，也真的讓人可憐。像宰予晝寢，把一些時間大膽地用來安息，就是忙中偷閑的良好例子。一覺醒來，神清氣爽，孔夫子著實犯不著為此動怒。這更助長了我的判斷，這個日月經(jīng)天江河行地的永恒星球，于古于今并不厚此薄彼。為了心靈，古人那些靜坐的、洗澡的、索默的，甚至無聊賴的時光支出，恰恰長久地支撐著生存的意義?，F(xiàn)在我們贊嘆古人筆墨如此高妙，都自以為是地從技巧的層面解說。只有有心人才會追溯深處的緣由，像漁家拉動海帶一樣，越拉越綿長，最終拉動的是整個大海。（1）下列對文章的理解與分析，不恰當?shù)囊豁検牵ǎ〢.文章第一段寫揮毫前的準備工作，長短句錯雜，富于變化，多用細節(jié)描寫，準備過程井井有條，層次清晰。B.在傳統(tǒng)的藝術行為之中，那些看起來毫無關聯(lián)的事情也具有豐富的意義，而現(xiàn)代科技追求快節(jié)奏、高效率，使人們的生活變得沒有意義。C.第四段中“這個時候，對于正要進行的筆墨華章，實際上在心靈里已經(jīng)抵達了”這句話是說在進行筆墨華章之前內(nèi)心達到了從容閑雅的狀態(tài)。D.文章綜合運用了記敘、描寫、抒情、議論等多種表達方式，引古論今，多處對比，表達了對清潔精神的眷戀，引人深思。（2）文章第五段畫線句描寫夜晚運用了多種藝術手法，請結合文本簡要賞析。（3）文章標題“等待清潔”有何含義?請結合全文分點概述。一、（遼寧省撫順市2022年高三模擬考）閱讀下面的文字，完成下面小題。文本一：跑警報施蟄存我已經(jīng)足足兩年沒有真正地感覺到戰(zhàn)事了，因為我已在昆明住了兩年了。近來，昆明人又緊張起來了。抱歉，我似乎應當說是更緊張起來才好，哪一個昆明人不是從抗戰(zhàn)開頭就緊張著呢。好吧，讓我說更緊張罷，因為最近又得天天跑警報了。當然，我也跑警報，免得作無謂之犧牲。雖然我不很知道，像我這樣一個渺小又微賤的軀體要怎樣犧牲才夠得上“有謂”，既然人們都認為在空襲時被炸死是“無謂”的，誰又甘愿斷送了生命還被奚落呢？警報發(fā)作時，我能不逃跑嗎？但是，上一次跑警報，在我已經(jīng)是兩三年以前的事了，在戰(zhàn)事剛開始的時候，住在家鄉(xiāng)，每天敵機完畢了他們之所謂“任務”回航，總得從我們那小城上飛過。于是城里所有的鐘都響起來，在鐘的合奏中，人們開始亂逃亂跑。但誰也不知道該跑到哪兒去。警報解除后，誰也不知道自己剛才到底逃跑在什么地方。第二次警報發(fā)出來了，人們再逃再跑，但沒有一個人逃跑到他自己上一次所躲避過的地方去。人人都覺得只有他自己這一次躲避的地方是最安全的。讓我再說一遍，只有對于他自己，而且僅僅是這一次?，F(xiàn)在，差不多每天下午，我又得溫習兩三年前的功課了。這會兒比從前從容得多了。因為現(xiàn)在我們可以先獲得個預報。每一次警報響起前警局門口都有提示，于是街上的人開始跨急步走了。他們多數(shù)是要趕回家的，如果是一個沒有家的流浪人，就慢慢地踱出城，準備上西山或黑龍?zhí)顿p花去。預報之后至多半小時，我們就可以聽到早已期待著的警報汽笛。那些尖銳的狂吼，正如一群吃驚了的狼在奔竄著呼嗥。于是人們從各個就近的大城門、小城門、舊城門或新城門中蜂擁而出，當然，我也一定是其中的一個。在你的想象中，倘若以為人們一定是很驚慌了，那是錯了。人們并不驚慌，我沒有看見一張驚慌的臉?？墒俏也⒉徽f這警報聲中竟沒有一個慌張的人。有的，是那些門口有小汽車等待著的人。從預行警報起，他們就開始吩附仆人把一個個的小包裹裝在汽車里，可是到現(xiàn)在還沒有裝完。沒奈何，只得放棄了最后幾個包襄，叫車夫趕緊開，這才是慌張的跑警報?，F(xiàn)在且留心一下，我該往哪兒跑。該往哪兒跑？現(xiàn)在不比從前，每個人都沒有這個問題縈繞在他頭腦里。第一次在什么地方歇腳，便永遠在什么地方了。你說在荒山上記不得路嗎？可是誰也不會走錯，連一株矮樹、一個墳頭都不會找錯。你自然而然地找到那留待你光臨的地方，你會在那兒找到昨天你自己留下的一堆紙煙頭或是一堆被拗折的草莖。雖然有足夠深邃的防空壕，但緊急警報不響是沒有人愿意先躲進去的。于是荒山上開了園游會。帶著紙牌的會在墳前供桌上造橋，帶著口琴的會靠著墓碑吹一闋救亡歌曲，女學生會一邊結絨線衣，一邊唱歌，小孩子會做開金鎖銀鎖的游戲，有伴兒的人可以高談闊論，沒有伴兒的就從口袋里掏出一本書來讀。你怕警報老不解除，肚子會餓嗎？不用擔憂，也不必像有些人抬了飯鍋風爐上山，這里有的是賣點心的。西點、核桃糖、山林果、白酒、米線或餌塊，隨你挑選。小販既然也得跑警報，為什么不可順便做買賣？倘若閑著沒有事做，我請你不妨注意一下每個跑警報者所攜帶的警報行李。這是最尊貴、最精選的行李。我常常坐在一個荒墳邊呆想，倘若每個人愿意把他或她的警報行李解開來給我看一看，我便可以從每一個人攜帶的東西中了解這個人的生命。然而我知道沒有一個人肯的，正如我自己一樣。誰愿意在未死之前先將生命的秘密顯示給旁人呢？跑警報的時候唯恐敵機來得快，跑到了目的地之后，卻又唯恐它們老是不來。而事實卻真是僥幸地老是不來。始終是誰也沒有躲進防空壕去，便聽見解除警報的汽笛了。那是一個得到了安慰的病人的嘆息?；纳缴系娜藗円彩嫠傻亻L嘆著，提起他或她寶貴的行李回城了。沒有逃跑的人都站出在大門口，用嘲諷似的眼色看著這些徒勞往返的男女，仿佛在說：“早知不來，何必跑！”于是過路的人回看他們一眼，仿佛說：“萬一來了呢？”但立即扭過頭來對同伴說：“明天可不跑了。”同伴也不會有什么意見，反正知道他明天還得跑。（施蟄存《跑警報》有刪改）文本二：抗戰(zhàn)期間，昆明有過多少次警報，日本飛機來過多少次，無法統(tǒng)計。自然也死了一些人，毀了一些房屋。就我的記憶，大東門外，有一次日本飛機機槍掃射，田地里死的人較多。大西門外小樹林里曾炸死了好幾匹馱木柴的馬。此外似無較大傷亡。警報、轟炸，并沒有使人產(chǎn)生血肉橫飛、一片焦土的印象。日本人派飛機來轟炸昆明，其實沒有什么實際的軍事意義，用意不過是嚇唬嚇唬昆明人，施加威脅，使人產(chǎn)生恐懼。他們不知道中國人的心理是有很大的彈性的，不那么容易被嚇得魂不附體。我們這個民族，長期以來，生于憂患，已經(jīng)很“皮實”了，對于任何猝然而來的災難，都用一種“儒道互補”的精神對待之。這種。“儒道互補”的真髓，即“不在乎”。這種“不在乎”精神，是永遠征不服的。為了反映“不在乎”，作《跑警報》。（汪曾祺《跑警報》節(jié)選）6.下列對文本一相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A.文章敘述了“我”跑警報的經(jīng)歷和見聞，以第一人稱視角真切地展現(xiàn)了昆明市民跑警報的各種情景。B.荒山上的園游會，墳前供桌上的紙牌，女學生邊結絨線衣邊唱歌等內(nèi)容，與本應有的緊張形成一種奇妙的反差。C.市民在警報解除之后的“幸災樂禍”、“嘲諷”、僥幸又無法揣摩的心理，在作者筆下被刻畫得淋漓盡致。D.文章雖寫抗日戰(zhàn)爭時期躲避日本飛機轟炸的經(jīng)歷，但處處充滿著閑適，完全不見慌張與恐怖，情感昂揚向上。7.下列與文本二內(nèi)容有關的說法不正確的一項是（）A.在作者筆下，災難有一種沖淡的感覺，除了因為日本的轟炸無實際軍事意義，也是因為“不在乎”精神。B.中國人“皮實”，是因為中華民族多災多難，久而久之麻木了，對于任何猝然而來的災難都不放在心上。C.中國人不容易被嚇唬，中國人的心理彈性很大，這種心理彈性其實就是作者所說的“不在乎”精神。D.作者以“從容”之語言高度贊揚中華民族“儒道互補”的精神，表現(xiàn)了心中對抗戰(zhàn)的必勝信念。8.同是跑警報，汪曾祺呈現(xiàn)出一種詩意幽默的“諧趣”，而施蟄存則呈現(xiàn)出一種理性幽默的“智趣”。請結合文本一的具體內(nèi)容分析施蟄存是如何體現(xiàn)這種“智趣”的？9.文本二所說的“不在乎”精神的內(nèi)涵是什么？請結合文本一的內(nèi)容談談這種精神的具體表現(xiàn)。二、（遼寧省葫蘆島市2022屆高三二模）閱讀下面的文字，完成下列小題。一封城后過了三個星期，里厄從醫(yī)院里出來，看到一位年輕人在等他。那人說：“我曾在事件發(fā)生前，為了了解阿拉伯人的生活情況而來討教過你，我叫雷蒙·朗貝爾?！薄鞍。瑢α?！現(xiàn)在您大有文章可做了。”里厄說。對方顯得有些煩躁，他說他來不是為了這件事，他是來請里厄醫(yī)生幫忙的。里厄邀他陪自己步行到中心區(qū)的一家診療所去一次，因為他有事要吩附。他們就順著黑人居住區(qū)的小街走去。天色逐漸朦朧，但是過去一到這個時刻就很少吵鬧的城市，現(xiàn)在卻變得出奇的安靜。從余暉未盡的天際傳來的幾聲軍號聲，只能說明軍人們還做出像在執(zhí)行任務的樣子。他倆沿著坡度很大的街道往下走，兩旁是阿拉伯式房屋的藍色、赭石色和紫色的墻頭。①朗貝爾談著，情緒十分激動。他把妻子丟在巴黎，說真的，這也不是他的妻子，但同妻子沒有多大區(qū)別。封城開始后他曾去排了兩個鐘頭的長隊，獲準打了一份僅僅只有“一切均好，不久再會”幾個字的電報。今天早晨起床時，他忽然想到畢竟他不能預計事態(tài)會持續(xù)多久，決定離開奧蘭。他與奧蘭市無關，沒有必要留在這里。朗貝爾說：“但我畢竟是外地人?！睘榱私Y束談話，里厄試圖安慰朗貝爾，提醒他能在奧蘭找到很好的報道資料，如果仔細考慮一下，任何事件都有可取的一面。這時他們已走到市區(qū)的中心。“真是糊涂話，醫(yī)生，您是明白的。我不是生來就是為著寫報道的。也許我是生來為著同一個女人一起過活的，這難道不是天經(jīng)地義的事嗎？”里厄說，這種說法看來還是合情合理的。在中心區(qū)的大街上，見到的已不是平時的人群了。幾個行人急急忙忙地向遠處住所走去，沒有一個人面帶笑容。朗貝爾突然說道：“這是因為她和我，我們相識不久，但十分投機?！崩锒虿徽f什么。朗貝爾又說：“我打擾您了。我只想要求您為我出一張證明，說明我沒有患上這種倒霉的疾病?！崩锒螯c頭答應。兩人走到閱兵場。蒙著一層灰色塵土的無花果樹和棕櫚樹的樹枝一動不動地下垂著，樹叢中有一座滿是塵土的、骯臟的、象征共和國的雕像。②他們在雕像前停步，里厄把兩只滿是白灰的腳先后在地上蹬了蹬。他朝朗貝爾看看，這位記者的呢帽戴在后腦勺上，系著領帶的襯衫領子的紐扣解開著，胡髭也沒有好好剃過，臉上一副負氣不服的神情。里厄最后說：“我理解您的心情；但是您的想法是有問題的。我不能為您出證明，因為事實上我并不知道您是否患有這種病，即使您現(xiàn)在沒有病，我也不能證明您在離開我直到走進省政府的一段時間內(nèi)不會傳染上。況且，即使……“況且，即使什么？”朗貝爾問?！皼r且，即使我給了您證明，對您也無濟于事”“那為什么？”“因為城中像您這種情況的人有好幾千，然而沒有放走過一個?！薄暗偈顾麄儽救硕紱]有染上鼠疫呢？”“這個理由還不夠。我也明白這是笑話，但是事關大家安全，也只有這樣做?！薄暗俏也皇沁@里的人嘛！”“從現(xiàn)在起，唉，您同大家一樣，也算是這里的人了?！崩守悹柤悠饋恚f：“這是人道問題：我向您發(fā)誓。也許您不體會一對情投意合的人兩相分開的滋味。里厄并不立即回答。過了一會，他說他衷心希望朗貝爾同他的愛人重逢，希望一切相愛的人們再度相會，但是礙于法令，礙于鼠疫，他的任務是該怎么做就怎么做．“不，”朗貝爾痛苦地說，“您不會體會，您是在講大道理，您生活在抽象觀念中?！贬t(yī)生抬頭望著象征共和國的雕像說，他不知道他是否在講大道理，不過他講的是明擺著的事實，這兩者不一定是一回事。記者整了整領帶說：“那么照您說我只好另想辦法了？但是，”他接著以不服氣的口吻說，“我會離開這個城市的?！贬t(yī)生說他是理解他的想法的，但是這事情與他無關?！鞍。∥颐靼琢?，”朗貝爾說，“您就要講些為了公眾利益之類的話了，但是公眾利益也要以個人幸福為基礎的！”二“醫(yī)生，”朗貝爾說，“我不走了，我想留下來跟你們在一起?！崩锒蛩坪踹€沒能從疲勞中恢復過來。他聲音低沉地問道：“那么她呢？"朗貝爾說，他經(jīng)過再三考慮，雖然他的想法沒變，但是，如果他走掉，他會感到羞恥，這會影響他對留在外邊的那個人的愛情。但里厄振作了一下，用有力的聲音說，這是愚蠢的，并且說選擇幸福，談不上有什么羞恥。朗貝爾說：“是啊，不過要是只顧一個人自己的幸福，那就會感到羞恥?！痹谶@以前一直沒吭聲的塔魯頭也不回地說，要是朗貝爾想分擔別人的不幸，那么他就不會再有時間去享受自己的幸福。這是要做出選擇的。朗貝爾說：“我一直認為我是外地人，我跟你們毫無關系。但是現(xiàn)在我見到了我所見的事，我懂得，不管我愿意或者不愿意，我是這城里的人了。這件事跟我們大家都有關系。沒有人回答他的話，于是朗貝爾好像忍不住了：“再說，你們也都很明白這一點，否則你們在這醫(yī)院里干什么？你們自己做出了選擇沒有？你們是不是也放棄了幸福？大家沉默了很久，直到汽車駛近醫(yī)生家，朗貝爾才又重新提出他那最后一個問題，而且語氣更加堅定。這時里厄獨自轉過身去看了一下朗貝爾，他費勁地挺直身子說：“朗貝爾，請原諒我，您講的這一點，我不清楚。既然您愿意，那么就跟我們一起留下?！逼囃蝗煌赃?-偏，打斷了他的話。接著他凝視著前方，繼續(xù)說：“世界上沒有任何事物是值得人們?yōu)榱怂釛壸约旱乃鶒?。然而，不知什么原因，我自己就像您一樣，也舍棄了我的所愛。”（?jié)選自［法］阿爾貝·加繆長篇小說《鼠疫》，有刪改）6.下列對選段中①②兩處景物描寫的理解和分析，正確的一項是（）A.①處所寫的黑人居住區(qū)變得出奇的安靜，是因為那里駐扎了軍隊，加強了戒嚴。B.①處“坡度很大的街道”表明這個街區(qū)位于高地，視野開闊，環(huán)境優(yōu)美。C.②處落滿塵土的骯臟的雕像象征著這個國家衰敗沒落，缺乏活力。D.兩處的寫景方式不同，①處側重描繪聲音和色彩，②處側正描繪事物的形態(tài)。7.下列對文中畫波浪線部分的人物對話鑒賞不正確的一項是（）A.里厄欲言又止，表明了他的無奈，又表現(xiàn)出他的擔憂，生怕給對方造成失望。B.朗貝爾說話的語氣強烈，步步緊逼，凸現(xiàn)了他內(nèi)心焦慮，性情急躁。C.兩人對話時，里厄被動解說，以退為進；朗貝爾先發(fā)問，再發(fā)誓，最后只有怨言。D.直接敘述對話，而省略人稱轉換，增強了對話的論辯色彩和緊張氣氛。8.從要求離開奧蘭到?jīng)Q定留在奧蘭，朗貝爾的理由分別是什么？這種對比有什么好處？請概括作答。9.結合資料鏈接，探究畫橫線句子所表現(xiàn)出的里厄的形象特征?！举Y料鏈接：里厄的代表性語言】“同鼠疫做斗爭的唯一辦法就是實事求是……我知道它的意思是做好我的本分工作?！薄拔覍τ⑿壑髁x和圣人之道都不感興趣，我所感興趣的是做一個真正的人?！钡?1講強化讀文技能女巫的面包歐·亨利瑪莎小姐是街角上那家小面包店的女老板。她今年四十歲了，有兩千元的銀行存款，兩枚假牙和一顆多情的心。很多結了婚的人都沒有瑪莎小姐這么優(yōu)越的條件。有一個顧客每星期來兩三次，瑪莎小姐逐漸對他產(chǎn)生了好感。他是個中年人，戴眼鏡，棕色的胡子修剪得整整齊齊的。衣服破舊，有幾處補丁，而且寬松皺褶。但是，他外表整潔、很有禮貌。這個顧客老是買兩個陳面包。新鮮面包五分錢一個，陳面包五分錢兩個。他從來不要別的，只買陳面包。有一次，瑪莎小姐注意到他手指上有一塊紅褐色的污跡。她立刻斷定這位顧客是藝術家，并且非常窮困?，斏〗阕聛沓匀馀拧⒑燃t茶的時候，常常會好端端地嘆起氣來，希望那個斯文的藝術家能夠分享她的美味的飯菜，不必待在閣樓里啃硬面包?，斏〗愕男?，我早就告訴過你們了，是多情的。為了證實她對這個顧客的職業(yè)的猜測，她把以前從拍賣會拍得的一幅繪畫從房間搬到外面。那是一幅威尼斯風景，一座壯麗的大理石宮殿矗立在前面的水景上，許多明暗烘托的筆觸。藝術家是不可能不注意到的。兩天后，那個顧客來了?！皟蓚€陳面包，勞駕?！薄胺蛉?，你這幅畫不壞?！鳖櫩驼f道?！笆菃?？”瑪莎小姐說，她看到自己的計謀得逞了，便大為高興?！拔易類酆盟囆g和——”（不，這么早就說“藝術家”是不妥的）“和繪畫?！彼目谡f?！澳阏J為這幅畫不壞嗎？”“宮殿，”顧客說，“畫得不太好。透視法用得不真實。再見，夫人?！彼闷鹈姘?，欠了欠身，匆匆走了。是啊，他準是一個藝術家。他眼鏡后面的目光是多么溫柔和善??！他的前額有多么寬闊！一眼就可以判斷透視法——卻靠陳面包過活！假如天才有兩千元銀行存款、一家面包店和一顆多情的心作為后盾，藝術和透視法將能達到多么輝煌的成就啊……最近一段時間他來的時候往往隔著貨柜聊一會兒，他還是一直買陳面包。她覺得他仿佛瘦了一點，精神也有點頹唐。她很想在他買的寒酸的食物里加上一些好吃的東西，只是鼓不起勇氣來。她不敢冒失。她了解藝術家高傲的心理。瑪莎小姐在店堂里的時候，也穿起那件藍點子的綢背心來了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容。一天，那個顧客又像平時那樣來買他的陳面包?，斏〗闳ツ妹姘漠攦?，外面響起一陣嘈雜的喇叭聲和警鐘聲，一輛救火車隆隆駛過。顧客跑到門口去張望，瑪莎小姐突然靈機一動，抓住了這個機會，往兩個陳面包里各塞進一大片黃油，再把面包按緊。顧客再進來時，她已經(jīng)把面包用紙包好了。顧客走了，瑪莎小姐情不自禁地微笑起來，可是心頭不免有點著慌。她是不是太大膽了呢？他會不高興嗎？那天，她的心思老是在這件事上打轉。她揣摩著他發(fā)現(xiàn)這場小騙局時的情景。他會放下畫筆和畫板。畫架上會有一幅他正在畫的油畫。各部分比例勻稱，無可非議。他會準備午餐——陳面包和水。他會切開面包——?。‖斏〗隳樇t了。當他吃的時候，他會想到往面包里放黃油的那只手嗎？他會……想到這里，瑪莎小姐的臉上泛起了紅暈。前門上的鈴鐺惱人地響了。有人鬧鬧嚷嚷地走進來。瑪莎小姐趕到店堂里去。那兒有兩個男人。一個是叼著煙斗的年輕人，另一個就是她的藝術家。他的臉漲得通紅，帽子推到后腦勺上，頭發(fā)揉得亂蓬蓬的。他攥緊拳頭，狠狠地朝瑪莎小姐搖晃——竟然向瑪莎小姐搖晃。“笨蛋!”他拉開嗓子嚷道，接著又喊了一聲類似“一千美元”的話。年輕的那個竭力想把他拖開。“我不走，”他怒氣沖沖地說，“我非跟她講個明白不可?！彼薰乃频厍弥斏〗愕墓衽_?！澳惆盐医o毀啦?！彼碌?，他的藍眼睛幾乎要在鏡片后面閃出火來?！拔覍δ阏f吧，你是個討厭的老貓!”瑪莎小姐虛弱無力地倚在貨架上，一手按著那件藍點子的綢背心。年輕人抓住同伴的衣領?！白甙?，”他說，“你也罵夠啦?！彼涯莻€暴跳如雷的人施到門外，自己又回來了。“夫人，我認為應當把這場吵鬧的原因告訴你，”他說，“那個人是布盧姆伯格。他是建筑圖樣設計師。我和他在一個事務所里工作。他在繪制一份新市政廳的平面圖，辛辛苦苦地干了三個月，準備參加有獎競賽。他昨天剛上完墨。你明白，制圖員總是先用鉛筆打底稿的。上好墨之后，就用面包屑擦去鉛筆印。陳面包比擦字橡皮好得多。布盧姆伯格一向在你這里買面包。嗯，今天——嗯，你明白，夫人，里面的黃油可不——嗯，布盧姆伯格的圖樣成了廢紙，只能裁開來包三明治啦?！爆斏〗阕哌M后房。她脫下藍點子的綢背心，換上那件穿舊了的棕色嗶嘰衣服。接著，她把溫棒子和硼砂煎汁倒在窗外的垃圾箱里。（選自歐·亨利《女巫的面包》，有刪改）【問題及解析】1．小說中多次提到“瑪莎小姐的心是多情的”，請仿照提示，簡要概括她因多情而做出的舉動。（3分）①_____→穿起藍點子的綢背心→②_____→______③【答案】①搬出拍賣得到的風景畫

②熬一種溫棒子和硼砂的混合物

③給男人的面包里塞黃油【解析】本題考查篩選信息。根據(jù)“為了證實她對這個顧客的職業(yè)的猜測，她把以前從拍賣會拍得的一幅繪畫從房間搬到外面”可得：搬出拍賣得到的風景畫。根據(jù)“她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容”可得：熬一種溫棒子和硼砂的混合物。根據(jù)“瑪莎小姐突然靈機一動，抓住了這個機會，往兩個陳面包里各塞進一大片黃油，再把面包按緊”可得：給男人的面包里塞黃油。

2．文章兩次寫到瑪莎小姐兩千美元的銀行存款，有何作用？（4分）【答案】寫出了瑪莎小姐雖年已四十但仍有戀愛資本，對比突出了布盧姆伯格的貧窮寒酸，同時也表現(xiàn)了瑪莎小姐對窮畫家的理解支持和對未來美好愛情的憧憬?！窘馕觥勘绢}考查對重點情節(jié)的作用。聯(lián)系全文內(nèi)容可知，文本中兩次寫到瑪莎小姐兩千美元的銀行存款，一是說明她是一個小有積蓄的人，雖然年齡已經(jīng)四十歲了，但還有戀愛的資本。二與經(jīng)常上她的店里來買陳面包的人布盧姆伯格形成了對比，她是富有的，而布盧姆伯格是寒酸的。三是瑪莎小姐對布盧姆伯格產(chǎn)生了愛慕之意，她可以用這些錢來支持布盧姆伯格的創(chuàng)作，并且作為她們兩人愛情的基礎，這些錢可以讓她們的未來更加美好。

3．請從人物描寫角度賞析文中畫波浪線處的句子。（2分）【答案】心理描寫（神態(tài)描寫），寫出了瑪莎暢想愛情時內(nèi)心的激動、緊張、害蓋，突出了瑪莎多情的性格特點，和結尾她的失落形成對照?！窘馕觥勘绢}考查賞析描寫。聯(lián)系前文“她揣摩著他發(fā)現(xiàn)這場小騙局時的情景”可知這是瑪莎小姐的思想活動，所以這是對她的心理描寫?！艾斏〗隳樇t了”“瑪莎小姐的臉上泛起了紅暈”是對她的神態(tài)描寫。這些心理是她揣摩布盧姆伯格發(fā)現(xiàn)面包比平時抹了多些的黃油以后的場景，表現(xiàn)了瑪莎小姐暢想愛情時內(nèi)心的激動、緊張、害羞，從而突出強調(diào)了她雖然四十歲了，但依然多情的特點。聯(lián)系末段她弄巧成拙的結尾，此處的緊張激動與結尾處的失落恍惚形成了鮮明的對比。

4．契訶夫的《變色龍》中，奧楚蔑洛夫“穿脫軍大衣”兩次，每次都展現(xiàn)了其豐富的內(nèi)心世界，本文也三次提到一件“藍點子的綢背心”，此件衣服的出現(xiàn)又能展現(xiàn)瑪莎小姐怎樣的內(nèi)心世界呢？（3分）【答案】第一次：瑪莎對畫家萌生好感之后，瑪莎小姐開始穿上她的藍點綢背心站在柜臺后面，含蓄地寫出了女主人公戀情初萌時的快樂。第二次：瑪莎在見到布拉姆伯格發(fā)火時，她“有氣無力地靠在貨架上，一只手摸著她的藍點綢背心”，巧妙地點明了她在明白真相后的震驚及悔痛。第三次：瑪莎在知道真相后“脫去藍點綢背心，換上她過去常穿的那件深咖啡的舊嗶嘰”，委婉地寫出了瑪莎希望破滅后的悲傷?！窘馕觥勘绢}考查對故事情節(jié)的理解掌握。第一次提到“藍點綢背心”出現(xiàn)在“瑪莎小姐在店堂里的時候，也穿起那件藍點子的綢背心來了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容”，此時瑪莎小姐萌生了對布拉姆伯格的愛意，覺得他是一位藝術家，瑪莎小姐穿上好看的衣服，是為了讓這位“藝術家”注意到自己，表現(xiàn)了她此時的快樂心情。第二次提到“藍點綢背心”出現(xiàn)在“瑪莎小姐虛弱無力地倚在貨架上，一手按著那件藍點子的綢背心”，此時的具體情境是布拉姆伯格突然來到店里，對她大吼大叫，完全沒有想像中的溫情與感謝，她心中震驚、悔恨又痛苦。第三次出現(xiàn)在“瑪莎小姐走進后房。她脫下藍點子的綢背心，換上那件穿舊了的棕色嗶嘰衣服”。此時從布盧姆伯格一位朋友的嘴里，她知道了事情的真相，知道自己好心辦了壞事，更知道了布拉姆伯格根本就無意自己，此處換衣服的舉動，表現(xiàn)了此時她愛情落空后的悲傷之情。

5．故事的結局令人唏噓，你覺得瑪莎小姐和布盧姆伯格誰更值得同情？（4分）【答案】示例1：我認為布盧姆伯格是受害者，他損失的是作品是金錢，是榮譽。示例2：我認為瑪莎小姐是受害者，她損失的則是自信，是自尊。一個小小的、滿含真情的善意舉動，換來的卻是對愛情長久的懷疑和恐懼?！窘馕觥勘绢}考查閱讀啟示，開放類試題，言之成理即可。可以認為布盧姆伯格是受害者，因為他本來要拿去參加比賽的一幅作品，在即將完工的時候就毀掉了，他不僅失掉了金錢，也失掉了榮譽。也可以認為瑪莎小姐是愛害者，因為她一心愛慕著布盧姆伯格，在不了解真相的情況下，一個表達愛意的舉動卻成了毀掉心上人的舉動，她變得不再自信，不再多情，甚至可能會對愛情產(chǎn)生懷疑和恐懼的心理?！鹃喿x題】閱讀下面的文字，完成（1）﹣（4）題。餐館和玫瑰[美]歐?亨利波西?卡林頓小姐出生在那個叫做酸果蔓角的小鎮(zhèn)，一開頭就背上了姓“博格斯”的不利條件。十八歲的時候，她改用“卡林頓”作為姓，來到了紐約，開始了她的演員生涯，現(xiàn)在她正聲譽鵲起，紅得發(fā)紫；那個精明的經(jīng)理蒂莫西?戈爾茨坦讓她簽了合同，答應在下一個季度主演戴德?里奇的新劇本《華燈初上》。隨即就有一個姓海史密斯的演員來找蒂莫西先生，申請擔任“索爾?海托塞”一角，也就是《華燈初上》里主要的滑稽男演員。戈爾茨坦說，“卡林頓小姐已經(jīng)回絕了本市五六個最好的扮演鄉(xiāng)巴佬的演員。她聲明，如果物色不到最好的‘海托塞’，她就不登臺。你知道，她是在鄉(xiāng)村長大的，百老匯的蘭花在頭發(fā)上插根稻草，就想把自己說成是苜蓿，可誆不了她。她要貨真價實的東西。哎，你想扮演‘索爾?海托塞’，首先要打通卡林頓小姐這一關?！钡诙?，海史密斯乘了火車去酸果蔓角。他在那個死氣沉沉的，偏僻的小鎮(zhèn)呆了三天。此時的卡林頓小姐正如往常閑暇時一樣，在一家位于地下室的空氣污濁的小餐館內(nèi)和她的“追隨者們”談笑風生，她身材纖巧，美麗迷人，充滿活力，得意非凡。十一點三刻，一個瘦長、倉皇、猶豫的年輕人走進了餐館，他長著一頭淡黃色的頭發(fā)，傻乎乎地張著嘴，被餐館里的燈光的人們嚇得手足無措，狼狽不堪。他穿著一套白胡桃色的衣服，打了一條鮮藍色的領帶，衣服很不合身，瘦嶙嶙的手腕和穿白襪子的腳踝露在外面有四英寸之多。他睜大眼睛，打量著周圍，正如見到豬玀闖進了土豆地的人一樣。他終于看到了卡林頓小姐。他咧開嘴笑了，又高興又窘迫地紅著臉站起來，朝她的桌子那兒走去?！澳愫脝幔ㄎ餍〗?？”他帶著無可置疑的鄉(xiāng)土音說?！澳氵€記得我嗎？﹣﹣我是比爾?薩默斯﹣﹣住在鐵匠鋪后面的薩默斯家的?！昂?，什么！”卡林頓小姐興致勃勃地插嘴說，“你從酸果蔓角來？”那個年輕人接著說，“是的，你知道嗎？哈姆?賴利信了教；布利塞斯老太太把她的房子賣給了斯普納船長；沃特斯家最小的女兒跟一個音樂教師逃跑了；縣政府辦公樓三月里著火燒掉了；你的威利叔叔給選上當警官?！薄拔?，諸位！”卡林頓小姐忽然對她的同伴說，“我要失陪一會兒?！彼阉系浇锹淅镆粡垎为毜淖雷幽莾??！拔曳路鹩洸黄鹫l是比爾?薩默斯了?！彼蛑莻€鄉(xiāng)下年輕人的天真的藍眼睛，沉思地說?！安贿^薩默斯一家我是認識的。我猜想那個老鎮(zhèn)不會有多大變化。你最近有沒有見到我家里的人？”“波西小姐，”年輕人認真地說道：“兩三天以前，我還去過你家?！薄皨寢尯貌缓?？”卡林頓小姐問道?！拔易罱淮我姷剿龝r，你媽正坐在陽光下面。我問她為什么不往后挪一點?！?，她這樣說，‘我一有空就坐在這兒，望著那條路，等著波西，直到天黑。’我老是覺得，當她厭倦了外面的世界，想起她的老媽媽時，她仍舊會從那條路回來的。”“我出來的時候，”“比爾”結束道，“我在前門臺階那兒把這摘了下來。我想到了城里也許能見到你，我知道你一定喜歡老家?guī)淼臇|西?！彼麖纳弦驴诖锶〕鲆欢涿倒濠仼佉欢浣z絨一般柔媚，芳香四溢的黃玫瑰，它在餐館惡濁的氣氛中搭拉著腦袋，正象一個少女在古羅馬競技場上群獅熱辣辣的呼吸下垂著頭一樣?？诸D小姐的尖銳然而悅耳的笑聲在樂隊演奏的《風信子》的旋律中響了起來?！鞍パ?！”她快活地嚷道，“還有比那些地方更死氣沉沉的嗎？如今讓我在酸果蔓角待兩個鐘頭，我都受不了。嗯，薩默斯先生，我見到你非常愉快。我想我現(xiàn)在要趕回旅館去睡我的美容覺了?！彼涯嵌潼S玫瑰塞在她綺麗精致的綢衣服的前襟里，站起身，傲慢地朝戈爾茨坦先生點點頭。那輛金碧輝煌的馬車駛去后，這位“鄉(xiāng)下來的年輕人”轉頭對戈爾茨坦說，“主意不錯吧，呃？‘索爾海托塞’這個角色總該派給我了吧？這位小姐是始終沒有起疑?！备隊柎恼f，“你最好明天一早就去找卡林頓小姐，把這個角色敲敲牢。我覺得她會對你很滿意的。第二天上午十一點三刻，海史密斯來到了卡林頓小姐下榻的豪華賓館，滿懷信心地遞進他的名片。接待他的是女演員的侍女?！皩Σ黄穑被纛D斯小姐說，“非常抱歉?？诸D小姐已經(jīng)取消了所有的演出合同，回到那個﹣﹣那個什么小鎮(zhèn)﹣﹣哦，那個酸果蔓小鎮(zhèn)去了！（1）下列對小說思想藝術特色的分析和鑒賞，最恰當?shù)膬身検牵ǎ〢．“玫瑰”其實就是波西小姐形象的映照，離開了家鄉(xiāng)的土壤，投身于社會，她也失掉了原本的“柔媚”和“芳香四溢”，變得和餐館的氣氛一樣“污濁”。B．小說反映的是演員的生活遭際，通過因果遞進和懸念更迭拓展情節(jié)，把女主角在藝術道路上由“人性失落”至“人性復歸”的心理變化過程生動地刻畫了出來。C．波西小姐其實早已識破了“鄉(xiāng)下來的年輕人”的真實身份，不揭穿他，只是為了從他嘴里得知家鄉(xiāng)和母親的情況。D．演員海史密斯通過自己的重重努力，本以為成功獲得了想要的角色，卻因為女主角的離去而化為了泡影，作者為他不平，對他寄寓了深刻的同情。E．小說構思精巧，結尾是典型的“歐?亨利式”，人物命運陡然逆轉，結局出人意料，叫人目瞪口呆又回味無窮。（2）第四段中，作者詳細描寫“鄉(xiāng)下來的年輕人”的肖像以及女主人公的對話，這一情節(jié)的安排在小說中有何作用？

（3）請簡要分析波西?卡林頓小姐這一人物的主要特點。

（4）歐亨利是著名的短篇小說大師，這篇作品的精彩之處不僅在于對“人性之美”這一核心主題的深刻剖析和生動表達，還在于懸念迭起、曲折回旋的情節(jié)設置。請從“懸念迭起”的角度談談本文的結構藝術?！敬鸢讣敖馕觥?/p>

（1）BE（選B給3分，選E給2分，選A給1分，選C．D不給分．）

（2）①形象上，塑造了一個逼真而又典型的“鄉(xiāng)巴佬”的形象，展現(xiàn)出海史密斯有非常高超的演技；②內(nèi)容上，他們的談話內(nèi)容圍繞“鄉(xiāng)情”和“母愛”展開，暗示了女主人公回歸的原因，深化了主題；③結構上，呼應了上文海史密斯要爭取的就是“最好的鄉(xiāng)巴佬”的角色，同時為下文故事結局、人物命運的徒轉埋下了伏筆．

（3）①敢于為改變個人命運而奮斗．她闖蕩紐約，成為了“紅得發(fā)紫”的演員；②有自己獨到的藝術追求．對自己從事的藝術工作要求嚴格，她聲明“如果物色不到最好的‘海托塞’，她就不登臺”．③內(nèi)心深處藏有對家鄉(xiāng)和母親的思念．短暫地迷失在城市的“污濁”中，卻在新劇即將開演之時選擇了回歸家鄉(xiāng)和家庭．

（4）①一個鄉(xiāng)村少女的成功和放棄是作者在本文中所設置的一個總懸念，也是小說的主旨所在，是小說結構的支架．②經(jīng)理蒂莫西?戈爾茨坦的轉述向我們展現(xiàn)了故事開始的第一個懸念，那就是波西小姐所要的“貨真價實”的鄉(xiāng)巴佬能否找到？假如找不到她真的會“不登臺”嗎？海史密斯的運氣又將如何？在懸念叢生中將一位自視甚高、睥睨一切，卻又有著獨立藝術見解、追求高標準藝術理想的喜劇明星的形象勾勒了出來．③波西小姐出現(xiàn)的場景不禁讓我們疑惑：這樣的生活環(huán)境如何成就戲劇明星的事業(yè)？推動情節(jié)發(fā)展的同時揭示出主人公“人性之美失落”的現(xiàn)狀④最后作者大造假象以強化由此而生的懸念效果的構想藝術能引導讀者走向柳暗花明的審美回旋，以獲得故事結局時意外驚喜的審美快感．一、閱讀下面的文字，完成下面小題。證人滕剛那天下午，布蘭克路過法庭，看見一堆人正往里擠，上前一問，才知道馬上有公審。布蘭克也擠了進去，在后排的一個旁聽席坐下。被告跟布蘭克一樣，穿著西裝，但沒有打領帶。被告被指控殺了人。控方的證據(jù)是被告具備作案時間，被告辯護的理由是案發(fā)當天下午他一直在家。但是，在近兩個小時的法庭調(diào)查和辯論中，被告未能拿出證據(jù)證明案發(fā)當天下午他在家，不在案發(fā)現(xiàn)場，結果被法官判了死刑，這讓布蘭克大驚失色，他連忙問坐在他旁邊的一位戴夾鼻眼鏡的先生：“請問先生叫什么名字？”那位先生說：“我叫弗蘭德?！辈继m克說：“我叫布蘭克。我想，你能證明我今天下午一直在法庭?！备ヌm德先生說：“對不起，我只能證明你現(xiàn)在在法庭，至于你跟我說話前，你是否在法庭，我不能證明?！辈继m克急了：“整個下午我都跟你坐在一起，我一步都沒有離開這個座位，你怎么不能證明呢？”剛剛走下審判臺的法官看見他們倆在糾纏，走了過來。布蘭克說：“我確確實實整個下午都在法庭，我一直坐在他的旁邊。”法官說：“你自己說了沒用，你得有證人！有人證明你今天下午都在法庭嗎？”布蘭克望著弗蘭德，弗蘭德?lián)u搖頭。法官說：“幸好還沒有人指控你！”布蘭克驚出一身大汗。布蘭克出了法庭，擠上公共汽車。布蘭克拿著售票員撕給他的票問：“你這票能夠證明我今天下午五點左右在你們車上嗎？”售票員說：“我們的票只能證明你乘過我們的車，不能證明你在什么時間乘的車。我們是公共汽車?！辈继m克小心翼翼地把車票放進內(nèi)衣口袋。臨下車前，他問售票員：“請問小姐芳名？”售票員說：“我叫瑪麗娜?！薄拔医胁继m克。記住，我這兒有個刀疤?！毕铝斯财?，布蘭克走進一家面包店。他要了一盤沙拉，一塊面包。他跟服務員要發(fā)票。服務員說：“我們這樣的小店沒有發(fā)票?！辈继m克說：“剛才那個被告說他案發(fā)那天下午三點曾下樓到面包店吃過點心。那家面包店不肯證明，他又拿不出發(fā)票之類的證據(jù)，結果被判了死刑?！狈諉T給他寫了張條子，證明他某日某時某刻在他們店用過餐。布蘭克臨走前指著自己的額頭說：“我叫布蘭克。記住，我這兒有個刀疤?！辈继m克剛到家門口，就敲響了鄰居的門。他對鄰居說：“你看見了，我現(xiàn)在進門了，你能證明我到了家，我在家里?！辈继m克關上門，倒在沙發(fā)上睡著了。他醒來，一驚，拉開門，敲開鄰居的門說：“你看到了，我在家里?！编従诱f：“我只能證明你兩次敲我門的時候你在家里，至于其他時間你是否在家，請諒解，我不能證明?！辈继m克急得在屋里亂轉。他看見了床頭柜上電話機。他打通了一個朋友的電話。他說：“我打電話給你，是想讓你證明我在家，萬一將來有人指控我，你可以為我證明?！迸笥颜f：“從來電顯示看，你是在家。但我只能證明你給我打電話的時候你在家，至于不打電話的時候，你是否在家，對不起，我不能證明?！本瓦@樣，布蘭克不斷敲鄰居的門，不斷打朋友的電話。夜深了，他不能再敲鄰居的門，不能再打朋友的電話。他仰在床上，看著天上的星星，想到自己無法證明一個人在家睡覺，他恐懼極了。他下了樓，來到街對面的一個朋友家。他睡在朋友的身邊說：“你能證明，我今晚是跟你睡在一起的?！迸笥汛蚱鹆撕魢?，他卻睡不著覺。想到法庭上那個被判死刑的人，布蘭克發(fā)現(xiàn)自己以前的生活是多么的危險。他一直一個人生活，他一直過著沒有證人的生活，他甚至刻意追求這樣孤獨的生活。萬一有人指控他，他真的會跟那個被告一樣，因為沒有證人而被判死刑的。他再也不能一個人生活了，那是不可以的，那太危險了。他決定明天就找下證人，一起生活。(摘編自《天池小小說》（1）下列對文章相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A.這篇小說以戲謔、夸張的手法，描寫了布蘭克四處尋找證人的行為，故事情節(jié)曲折，人物眾多，內(nèi)容復雜，極富戲劇性。B.布蘭克之所以四處尋求“證人”是因為他旁聽完公審后，聯(lián)系到了自己身上，擔心自己也會遇到像被告一樣的情況。C.在場外看布蘭克行為的讀者，或許會為他荒唐的行為而感到可笑；而對于場內(nèi)的人來說，卻是嚴肅的，他的精神高度緊張，處于恐慌之中。D.小說主要通過語言、動作和心理描寫把人物形象刻畫得栩栩如生，傳神逼真，具有很強的吸引力，令人印象深刻。（2）小說中兩處畫線句子在寫法上有何特點？從全文看有何作用？請簡要分析。（3）有人評價這篇小說就是“將故事的荒誕性寓于現(xiàn)實社會的合理之中”，對此你是怎么理解的？請結合小說簡要分析?！敬鸢浮浚?）A（2）寫法上的特點：運用動作描寫、語言描寫和藝術反復的手法。作用：①表現(xiàn)了布蘭克唯恐別人無法給自已作證而著重強調(diào)自已的名字和特征時的緊張和擔憂。②推動故事情節(jié)的發(fā)展，為下文布蘭克進一步尋求鄰居和朋友證明的情節(jié)作鋪墊。（3）①故事圍繞主人公布蘭克迫切尋求證人一事展開。在公交車上，在面包店里，布蘭克不停地要求別人給他做證人，能證明他當時在場?；氐郊依铮质乔瞄T又是打電話，不停地要求鄰居和朋友給他做證人，故事的荒誕和可笑一步一步被推到了高峰。最后，他決定明天找個證人一起生活。故事的荒誕、可笑被推到了極點。在現(xiàn)實生活中，很難找到像布蘭克這樣荒唐、無知、可笑的例子了，至少無法尋得對號人座者。這體現(xiàn)出故事的荒誕性。②在當今社會，深刻而復雜的社會機制中，人與人之間的關系趨于緊張，人們都承受著來自各方面的壓力。人們在面對突如其來的壓力時，總是在恐慌中嘗試各種辦法，尋找出路。有些人因為長期受制于這種壓抑而無力對抗，因此導致精神上人性的扭曲和變異。在荒誕的故事外殼下，作者真實地表達對社會、對人生的獨特見解，讀來讓人震驚，引人深入思考?！窘馕觥俊痉治觥浚?）A項，“故事情節(jié)曲折，人物眾多，內(nèi)容復雜”分析有誤，這篇小說故事情節(jié)簡單、人物也不多、內(nèi)容也不復雜；故事就是圍繞布蘭克給自己每時每刻在做什么尋找證人展開的，故事單一，內(nèi)容不復雜。故選A。（2）“我叫布蘭克。記住，我這兒有個刀疤”“布蘭克臨走前指著自己的額頭說：‘我叫布蘭克。記住，我這兒有個刀疤’”，這兩句話有語言描寫、動作描寫和反復的手法。這兩句話都在文章的中間，從情節(jié)上看，都推動故事情節(jié)的發(fā)展，為下文故事情節(jié)的發(fā)展作鋪墊；兩句話在內(nèi)容上重復“我叫布蘭克。記住，我這兒有個刀疤”，反復強調(diào)自己的名字和臉部特征，是害怕別人記不住自己而無法給自己作證。（3）本題已經(jīng)告知特點是“將故事的荒誕性寓于現(xiàn)實社會的合理之中”，我們要結合故事本身去分析荒誕的地方，但有植根于現(xiàn)實生活中，有一定的合理性。主人公布蘭克是個普通的小人物，路過法庭，看見一堆人正往里擠，很是好奇，原來有個公審，便也擠了進去，找個位置坐下。接下來發(fā)生的事情讓布蘭克大驚失色――被告因為未能拿出證據(jù)證明自己案發(fā)當天在家，而不在現(xiàn)場，結果被法官判了死刑。就是這樣的小事，偏偏布蘭克害怕了，他聯(lián)系到了自己身上，擔心也會遇到像被告一樣的情況，于是平，無休無止的求證過程便揭開了序幕，故事的荒誕和可笑一步一步被推到了高峰。在現(xiàn)實生活中，很難找到像布蘭克這樣荒唐、無知、可笑的例子了，至少無法尋得對號人座者。當聽到戴眼鏡的先生說“我只能證明你現(xiàn)在在法庭，至于你跟我說話前，你是否在法庭，我不能證明”時，布蘭克急了，一個勁兒聲明自己整個下午都沒離開坐位，卻始終得不到別人的認同，還包括那位法官，布蘭克驚出一身冷汗，因為“幸好還沒有人指控你”。在這里，我們不禁會想，為什么只有布蘭克這般認真呢？接下來的情節(jié)更是“有趣”得離譜。在公交車上，在面包店里，布蘭克不停地要求別人給他做證人，能證明他當時在場，還反復強調(diào)他額頭上的刀疤?；氐郊依?，他一刻也不能閑著，又是敲門又是打電話，不停地要求鄰居和朋友給他做證人，證明他當時確實在家，以防“萬一將來有人指控我”。就這樣折騰到夜深，他無法入睡了，“想到法庭上那個被判死刑的人，布蘭克發(fā)現(xiàn)自己以前的生活是多么的危險。他一直一個人生活，他一直過著沒有證人的生活，他甚至刻意追求這樣孤獨的生活。萬一有人指控他，他真的會跟那個被告一樣，因為沒有證人而被判死刑的。他再也不能一個人生活了，那是不可以的，那太危險了，他決定明天找個證人，一起生活”。至此，故事的荒誕、可笑到了極點。誠然，故事的情節(jié)確實是出乎了我們的意料，夸張到了極點，但大家如果仔細想想，這又完全是在情理之中。深刻而復雜的社會機制中，人與人之間的關系趨于緊張，異化的現(xiàn)實世界投射到個體的生存狀態(tài)，形成了滕剛小說故事的荒誕外殼。在荒誕的外殼下，作者真實地表達對社會、對人生的獨特見解，讀來讓人震驚，引人深入思考。在當今社會中，人們都承受著來自各方面的壓力，人們普遍受限于一種社會公共意識形態(tài)，一種外在的規(guī)范無形地約束著人們的生存、生活狀態(tài)，有些人因為長期受制于這種壓抑而無力對抗，因此導致精神上人性的扭曲和變異。布蘭克便是這其中最典型的例子，試想，在一個“高度法治”的社會，人與人之間的關系只有靠“嚴厲”的法律來維系，一切唯有證據(jù)和證人才能運行，否則就會犯罪，還能有誰不會像布蘭克那樣整天擔驚受怕？二、閱讀下面的文字，完成下面小題。等待清潔朱以撒他們總是在揮毫前做一些看起來毫無關聯(lián)的事情。譬如在木桶里沉著地泡著，慢條斯理地洗滌身上的塵泥，然后一身清爽地換上一件寬大的衣裳，舒展絲毫無礙的筋骨。接著走出，進入書房，燃一炷香，讓香氣漫開，充滿空間。坐下來，仍然是慢悠悠地，用三個指頭捏住一錠墨，輕微的“沙沙”聲響，在墨底部和硯臺平面相接處傳了出來。臉上淡淡的表情，像一件莊嚴的大事即將展開，讓人察覺其中一定有神圣的成分存在。這就是古代文人一種常見的揮毫前狀態(tài)。不說太遠，從蔡邕開始吧，總是要在氛圍形成，才拈起那桿手感稔熟的狼毫，從容下筆。從準備到落墨，它們之間相隔著一段漫長的等待，猶如音樂悠長的過門。不要小看它的作用，古人這么著自然有道理存在。少年時那種急匆匆行筆的日子已經(jīng)遠去。我該記起這么一件事了。在一個山村采風時，遇到了一個村上的土秀才。那天傍晚，他從田里回來，肩上沉甸甸的擔子壓得直咧嘴，一身短裝中散發(fā)著汗味。晚飯畢，他看了看桌上的條子，有結婚要寫的喜聯(lián)，做壽的文辭，還有一個匾額。秀才一聲不吭，我想他肯定要動手。不料，他上樓抓了幾件衣服，開始洗澡。當他走出來的時候，短裝成了長衫，色澤平和，人似乎也斯文起來。他坐下來，把這幾片紙翻來覆去地看，用鉛筆在上邊圈畫。他站起來，往硯臺倒了些“一得閣”墨汁，兌了些水，然后用那錠粗壯的墨塊研動起來。恍若古人轉世。真正落筆的時間，反而很短。我當時的感覺是——等待清潔。在同樣生存著人的空間里，不免發(fā)現(xiàn)古人擁有著大量的悠閑時光，似乎多得用不完。太多的文人，除了書讀得多一些，詩文寫得多一些，再也做不出什么大事。這使我們追隨他們的時候，感受到了時光之多帶來的閑雅之美——什么都是緩慢的，生活的意義被緩慢稀釋著，甚至那些離主題十分遙遠的瓜葛，也被他們慢慢引入，變得有滋有味。從工作效率上言，今人倉促的心緒，麻利的手腳，加上現(xiàn)代的科技手段，許多事總是一時畢、一日畢。效率就是一切，甚至就是衡量一個人能力的標準。迅疾說明了一切。許多中間環(huán)節(jié)被減損，直奔主題。譬如，說說傳統(tǒng)的字畫裝裱吧，早先得幾十道工序，上墻十天半個月，現(xiàn)在只要幾道，若交與機器，則立等可取。已經(jīng)慢不下來的人，聽著唐人虞世南“收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙”，簡直和夢一樣。我一直努力復活他們把筆之前這種安寧，居室靜謐無塵，遠遠有幽幽的簫聲飄移過來，微風擦過修篁，絲絲縷縷地浸潤著靈魂。這個時候，對于正要進行的筆墨華章，實際上在心靈里已經(jīng)抵達了。夜晚，夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來。從時間觀念來說，這更接近于止息程度。心靈像牧歸的老?；貦冢梢允孢m地臥著，反芻白晝的積累。留存得比較完整的山坳村落，我嗅出的是這么一種氣味，充滿安息的氣味。電燈是多年以前裝上的，燈光永遠是檸檬般色澤的，偏離中心的房角，要辨認就顯得吃力了。推開后窗，黝黑的山林，草木的芳辛氣味，包括斷續(xù)的夜鳥低語，在流螢的微光中一一帶過。低調(diào)，這就是原始的夜晚，古人的夜晚，只有都市之夜，才有顧閎中筆下的韓熙載夜宴，或者秦淮買醉的繁華和喧鬧。有意在這種地方住著，對心靈來說，夜晚比白日重要，行為在夜間如此缺乏作為，不會繼續(xù)白日曠野里的狂跑、長嘯。在夜色的倦意中，讓人毋須言語，坐下來。坐下來。它的意義非同尋常。坐著就是一種安頓，不只是姿勢的，更是內(nèi)心的。有時，生計就是由無數(shù)倉皇的行履構成的，直到坐下，如歸巢之雀，心像扇面展開，可以梳理。二十歲前，相貌一般的少女總是在下學回家時抱怨父母沒有賜給她動人的面容；個頭矮小的少年因此在同學中領受著綽號和嘲諷。年少的感覺，以為外表是這般真實可信不可缺失。想一想上蒼那么地惠澤萬物，連一些細節(jié)，譬如貝殼上虎皮斑紋，粉蝶翅膀上優(yōu)雅的彩繪，都被派來的天使精心調(diào)理，不由抱恨連連。這個時節(jié)，抱恨是有理由的，清麗如花的季節(jié)，為什么要承受缺憾？四十歲如期到來，再缺乏人生經(jīng)驗的人也清楚，像少年那般的念頭，已經(jīng)無法博取同情了。那些藏之于內(nèi)的神采、風度、韻致，甚至脫口的語感，已經(jīng)掠過脂粉華裳躍然于上。這時，你還是少年那般浮華、張揚，那般“為賦新詞強說愁”嗎？這么多年過去，居然鉛華依舊，那只能怪自己修煉不夠涵養(yǎng)未深，找不到清潔精神的家園。有不少時間在翻書中發(fā)現(xiàn)了古人在揮霍著時光，羨慕他們，似乎都在雅玩，享受著漫長過程的恩惠。一個人顯然沒有必要讓自己成為“忙碌”的標簽，那些一遇上便叫著“很忙很忙”的人，如果不是作派，也真的讓人可憐。像宰予晝寢，把一些時間大膽地用來安息，就是忙中偷閑的良好例子。一覺醒來，神清氣爽，孔夫子著實犯不著為此動怒。這更助長了我的判斷，這個日月經(jīng)天江河行地的永恒星球，于古于今并不厚此薄彼。為了心靈，古人那些靜坐的、洗澡的、索默的，甚至無聊賴的時光支出，恰恰長久地支撐著生存的意義?，F(xiàn)在我們贊嘆古人筆墨如此高妙，都自以為是地從技巧的層面解說。只有有心人才會追溯深處的緣由，像漁家拉動海帶一樣，越拉越綿長，最終拉動的是整個大海。（1）下列對文章的理解與分析，不恰當?shù)囊豁検牵ǎ〢.文章第一段寫揮毫前的準備工作，長短句錯雜，富于變化，多用細節(jié)描寫，準備過程井井有條，層次清晰。B.在傳統(tǒng)的藝術行為之中，那些看起來毫無關聯(lián)的事情也具有豐富的意義，而現(xiàn)代科技追求快節(jié)奏、高效率，使人們的生活變得沒有意義。C.第四段中“這個時候，對于正要進行的筆墨華章，實際上在心靈里已經(jīng)抵達了”這句話是說在進行筆墨華章之前內(nèi)心達到了從容閑雅的狀態(tài)。D.文章綜合運用了記敘、描寫、抒情、議論等多種表達方式，引古論今，多處對比，表達了對清潔精神的眷戀，引人深思。（2）文章第五段畫線句描寫夜晚運用了多種藝術手法，請結合文本簡要賞析。（3）文章標題“等待清潔”有何含義?請結合全文分點概述?！敬鸢浮浚?）B（2）①巧妙運用比喻、擬物等修辭?！耙瓜褚恢粡堥_嘴的袋子，暗色涌了出來”“燈光永遠是檸檬般色澤的”等將夜晚形象描寫得更加生動形象。②“黝黑的山林，草木的芳辛氣味，包括斷續(xù)的夜鳥低語”將視覺、折覺、嗅覺等多種感官結合描寫，突出夜晚寂靜安詳?shù)奶攸c。③運用對比手法，將原始的古人的夜晚和都市之夜進行對比，以都市之夜的繁華熱鬧反襯原始的古人的夜晚的低調(diào)寧靜。（3）①緩慢、從容的做事風格。古人揮毫之前并不急于下筆，而是井井有條地做足準備，營造一種神圣莊嚴的氛圍。②安寧、悠閑的心靈節(jié)奏。把筆之前，絕慮凝神，心正氣和，心靈沒有了白日的繁華熱鬧，歸于安寧。③樸實、低調(diào)的生命態(tài)度。年少之時，總覺得生命有太多的缺憾，漸漸地能夠掠過脂粉華裳，展現(xiàn)內(nèi)在的神采風度。④恬淡、優(yōu)雅的人生追求。那些與主題毫無關聯(lián)的事情，無聊賴支出的時光，恰恰支撐著生存的意義?！窘馕觥俊痉治觥浚?）“使人們的生活變得沒有意義”這一說法不準確，文章評述現(xiàn)代科技手段，旨在突出傳統(tǒng)藝術行為的閑雅之美，并未完全否定現(xiàn)代科技的意義。（2）文中“夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來”“燈光永遠是檸檬般色澤的”巧妙運用比喻、擬物等修辭，將夜晚形象描寫得更加生動形象?！镑詈诘纳搅?，草木的芳辛氣味，包括斷續(xù)的夜鳥低語”運用一系列的感官描繪，突出夜晚寂靜安詳?shù)奶攸c?！耙雇?，夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來。從時間觀念來說，這更接近于止息程度。心靈像牧歸的老?；貦冢梢允孢m地臥著，反芻白晝的積累。留存得比較完整的山坳村落，我嗅出的是