高中語(yǔ)文人教版《柳永詞兩首》全解

《柳永詞兩首》全解

一、《柳永詞兩首》字詞解釋.......................................................2

二、《柳永詞兩首》譯文...........................................................3

三、《柳永詞兩首》要點(diǎn)解析.......................................................4

四、《柳永詞兩首》寫作背景.......................................................4

五、《柳永詞兩首》問(wèn)題探究.......................................................5

六、《柳永詞兩首》解題...........................................................7

七、《柳永詞兩首》中心意思.......................................................7

八、《柳永詞兩首》結(jié)構(gòu)分析.......................................................7

九、《柳永詞兩首》藝術(shù)特色.......................................................7

十、作者簡(jiǎn)介.....................................................................8

十一、前人評(píng)柳詞.................................................................9

十二、《望海潮》賞析............................................................10

十三、《雨霖鈴》賞析............................................................13

十四、柳永的詞與人生道路.......................................................16

十五、《雨霖鈴》修辭淺析........................................................20

十六、詞調(diào)《雨霖鈴》的由來(lái).....................................................21

十七、《雨霖鈴》的藝術(shù)特色再分析................................................22

十八、《望海潮》改寫佳作........................................................23

十九、柳永作品藝術(shù)風(fēng)格.........................................................24

二十、《柳永詞二首》重點(diǎn)語(yǔ)句....................................................25

二十一、《柳永詞二首》寫作指導(dǎo)..................................................26

二十二、作文：生命的美麗.......................................................27

二十三、作文：精彩生命.........................................................28

二十四、古詩(shī)中的春夏秋冬.......................................................29

二十五、蝶戀花鑒賞.............................................................31

二十六、讀柳永（梁衡）.........................................................32

二十七、柳永詞兩首訓(xùn)練.........................................................35

二十八、綜合訓(xùn)練...............................................................43

一、《柳永詞兩首》字詞解釋

《望海潮》

形勝：地理?xiàng)l件優(yōu)越。

三吳：《水經(jīng)注》以吳興、吳郡、令稽為三吳。錢塘，舊屬吳郡。

都會(huì)：大都市。

風(fēng)簾：擋風(fēng)的簾子.

參差：指房屋樓閣高低不齊。

云樹(shù)：樹(shù)木遠(yuǎn)望似云，極言其多。

堤：錢塘江防潮汛的大堤。

怒濤：洶涌的潮水。

霜雪：比喻浪花。

天塹（qidn）：天然的險(xiǎn)阻，這里指錢塘江。

珠磯：泛指珍寶等珍貴商品。

盈：充滿，言其多。

重湖：這里指西湖，西湖以白堤為界，分為外湖、里湖，故稱重湖。

疊喊（ydn））：重疊的山峰。

清嘉：清秀美麗。嘉，一般作"佳"。

三秋：農(nóng)歷九月。

羌管：笛子出自羌族，故稱羌管。這里泛指樂(lè)器。

泛夜：指在夜間飛揚(yáng)。

嬉嬉：歡樂(lè)快活的樣子。

蓮?fù)蓿翰缮彽墓媚铩?/p>

千騎：形容州郡長(zhǎng)宮出行時(shí)隨從眾多。

高牙：古代將軍旗竿用象牙裝飾，故稱牙旗。這里指大官高揚(yáng)的儀仗旗幟。

煙霞：山水美景。

異日：他日。

圖：描繪。

鳳池：即鳳凰池。原指皇帝禁苑中的池沼，多代指中書(shū)省，這里泛指朝廷。

《雨霖鈴》

(1)對(duì)長(zhǎng)亭晚：面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚的時(shí)候。長(zhǎng)亭，古代大道上每五里設(shè)一短亭，

十里設(shè)一長(zhǎng)亭，供行人休息，人們常在長(zhǎng)亭送別。

(2)都門帳飲：京城門外設(shè)帳餞別。帳，郊野沒(méi)有房屋，所以臨時(shí)搭起篷帳。

(3)無(wú)緒：沒(méi)有心思，意思是心情不好。

(4)蘭舟：木蘭木制造的船。這是文學(xué)作品中常用的對(duì)船的美稱。

(5)凝噎：因?yàn)榧?dòng)，嗓子被氣憋住，說(shuō)不出話。

(6)去去：往前走了又走，意思是"去了去了"。

(7)暮靄(ai)：傍晚的云氣。

(8)沉沉：深沉。

(9)楚天：楚地的天空(戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)很大，包括湖北、湖南、安徽、江蘇、江西等地),

這里泛指南方天空。

(10)經(jīng)年：一年。

(11)便縱有千種風(fēng)情：就算是有多少風(fēng)情。風(fēng)情，深情密意。

二、《柳永詞兩首》譯文

1、《望海潮》:

東南形勢(shì)重要，湖山優(yōu)美的地方，三吳的都會(huì)，錢塘自古以來(lái)十分繁華。如煙的柳樹(shù)、

彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬(wàn)人家。高聳入云的大樹(shù)環(huán)

繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無(wú)邊。市場(chǎng)上陳列著珠玉珍寶，家

庭里充滿著綾羅綢緞，爭(zhēng)講奢華。

里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天歡快地

奏樂(lè)，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚(yú)的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開(kāi)。千名騎兵簇?fù)碇L(zhǎng)官，乘

醉聽(tīng)吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風(fēng)光。他日畫(huà)上美好景致，回京升官時(shí)向人們夸耀。

2、《雨霖鈴》：

秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對(duì)著和亭，正是傍晚時(shí)候，一陣急雨剛住。在汴

京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，沒(méi)有好心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上人已催著出發(fā)。握

著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回

去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得

了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。這一去

長(zhǎng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。就縱然有

滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？

三、《柳永詞兩首》要點(diǎn)解析

1、《望海潮》是描寫北宋時(shí)期杭州繁盛景象的詞。詞的上片描寫杭州的自然風(fēng)光和都

市的繁華。詞的下片描寫杭州人民和平寧?kù)o的生活景象。

詞作以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)。首先，以“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華”總領(lǐng)全篇，概括介

紹杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華。然后分別從“形勝”“都會(huì)”和“繁華”三個(gè)方面鋪開(kāi)敘

述：“煙柳畫(huà)橋”之中家家戶戶安居樂(lè)業(yè)，人煙阜盛；“云樹(shù)”“堤沙”之外驚濤拍岸，洶涌

壯觀；都市街衢，珠寶遍陳，普通人家，披羅著錦，滿目奢華景象。過(guò)片（下片起句）之后，

先描寫西湖水碧山青、桂子飄香的景象，后敘羌笛橫吹、菱歌互答的歡愉場(chǎng)景。由民眾忘情

山水之樂(lè)引出官員宴飲之樂(lè)，一路鋪敘下來(lái)，但又不是平鋪直敘，很見(jiàn)裁減功力。

這是一篇投贈(zèng)之作。作者路經(jīng)杭州，想謁見(jiàn)當(dāng)時(shí)出任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使的孫何，便寫了這首詞。

詞作一方面反映了北宋結(jié)束五代分裂割據(jù)局面后，經(jīng)過(guò)真宗、仁宗兩朝的休養(yǎng)生息，確實(shí)呈

現(xiàn)了繁榮的景象，但收筆也流露了粉飾太平、獻(xiàn)寵官僚的味道，有唐朝干謁詩(shī)的遺風(fēng)。

2、《雨霖鈴》是描寫作者在長(zhǎng)亭與情人話別的詞。詞作主要采用了情景交融的藝術(shù)手

法。

其一，用哀景寫悲情。詞作開(kāi)篇用“寒蟬”“長(zhǎng)亭”“驟雨”等意象，烘托離別時(shí)凄冷沉

郁的氣氛。其二，以無(wú)情襯有情。離人難舍難分，而無(wú)情的舟子卻催促起航，有情人只得以

淚相向，“無(wú)語(yǔ)凝噎”。其三，以想象未來(lái)之景訴悲情。作者用一“念”字引出離別后行人消

失在煙波浩淼的楚地江天，極目遠(yuǎn)眺，一片茫然，不覺(jué)悲從中來(lái)?！傲汲矫谰啊痹瓰闅g樂(lè)愉

快的場(chǎng)景，但是隨后而來(lái)的“虛設(shè)”二字頃刻間就使歡樂(lè)之情頓然消失，而沉入到無(wú)邊無(wú)際

的愁傷之中，所以，這里也是“樂(lè)景寫悲情”。

四、《柳永詞兩首》寫作背景

1、《望海潮》寫作背景：

關(guān)于這首詞的寫作背景，教科書(shū)“資料信息”所錄南宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》的一段記載,

說(shuō)是寫來(lái)送給當(dāng)時(shí)錢塘的長(zhǎng)官孫何的。此前有宋楊泥在其《古今詞話》中又有些細(xì)節(jié)的記述,

說(shuō)孫何門檻很高，一般人不易謁見(jiàn)。柳永想見(jiàn)，而無(wú)從人手，于是作了此詞，讓歌妓唱給孫

何聽(tīng)，因打動(dòng)了孫何，終于得以謁見(jiàn)。（見(jiàn)“相關(guān)資料”）對(duì)這些文獻(xiàn)的記載，現(xiàn)在有人提出

質(zhì)疑。其理由之一是，認(rèn)為柳永的生年與“孫何帥錢塘”不相符。當(dāng)時(shí)柳永還是14歲的孩

子，不可能具備這樣的才華創(chuàng)作此詞，也還不懂得什么是政治干謁。有人認(rèn)為“孫何”當(dāng)作

“孫沔”。孫沔當(dāng)錢塘長(zhǎng)官的時(shí)間與柳永的生平比較相符。從本詞的實(shí)際內(nèi)容看，送給杭州

的地方長(zhǎng)官是切合的。

2、《雨霖鈴》寫作背景：

柳永才情卓著，但一生適途坎坷不濟(jì)，更多的時(shí)日跟歌伎們一起，過(guò)著衣紅偎翠、淺斟

低唱的生活。他深深了解這些歌伎們的生活，深切同情他們的不幸遭遇。在他的作品中，很

多是反映同他們?cè)谝黄鸬谋瘹g離合。《雨霖鈴》便是其中為世人傳誦的一首。這首詞寫的是

他離開(kāi)都城汴京城（現(xiàn)在河南開(kāi)封）時(shí)與一位紅顏知己纏綿俳惻、哀婉動(dòng)人的別離情景。

五、《柳永詞兩首》問(wèn)題探究

1、《雨霖鈴》詞自上片“念去去”一句之后是寫對(duì)別后情形的設(shè)想，作者是從哪些方

面表述自己今后的生活情境和內(nèi)心情感的？

明確：一個(gè)“念”字引出了很多的思緒：“去去”是說(shuō)他將越行越遠(yuǎn)，直到楚天盡頭；

他感到實(shí)在難以忍受這清秋季節(jié)的遠(yuǎn)別；他更怕夜里酒醒后，看到在殘?jiān)吕漭x中，楊柳依依,

晨風(fēng)吹拂的景致，心里倍感凄涼。他愁的是這一去將連年不歸：想到今后將非常孤獨(dú)、寂寞,

美麗風(fēng)景無(wú)心觀賞，相思之情無(wú)處述說(shuō)，他就更加憂郁、悲傷了！

2、這首詞的上、下片是怎樣巧妙過(guò)渡的？

明確：長(zhǎng)調(diào)的過(guò)渡最不容易，既不能“全脫”，又不能，“明黏”。這首詞上片的歇拍句

“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，用的是半虛半實(shí)的寫法，由此過(guò)渡到下片的虛寫，

真是既不“全脫”又不“明黏”。下片的開(kāi)頭“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”（詞家

稱這類句子為“換頭”，意思是跟上片的起拍句字?jǐn)?shù)不一樣），也承接得巧妙：先宕開(kāi)一筆，

說(shuō)離別使人傷心，自古而然，是由于多情的緣故，似乎有些自慰的意思；忽然又轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)中

來(lái)，說(shuō)在這“冷落清秋節(jié)”中離別更使人難以忍受，更深地開(kāi)拓了詩(shī)的境界，下面再說(shuō)別后

生活的設(shè)想就顯得順理成章了。

3、“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆睘槭裁刺貏e動(dòng)人？

明確：這首詞中的“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆笔乔Ч艂髡b的名句。這跟“寒蟬凄切”一樣,

也是融情入景的寫法，為什么特別動(dòng)人呢？第一，它把楊柳、風(fēng)、殘?jiān)逻@三件最能觸動(dòng)離愁

的事物集中成為廣幅鮮明的畫(huà)面。關(guān)于楊柳和殘?jiān)?，溫庭筠在一首送別詞里曾寫過(guò)：“江上

柳如煙，雁飛殘?jiān)绿??！保ā镀兴_蠻》）關(guān)于風(fēng)，曹植也曾寫過(guò)：“愿為西南風(fēng)，長(zhǎng)逝人君懷?！?/p>

（《七哀》）這樣一幅凄清的畫(huà)面會(huì)使離人勾起對(duì)往事的回憶，深感眼前的孤單，并渴望再次

團(tuán)聚，言外之意無(wú)窮。第二，這幅畫(huà)面又是出現(xiàn)在一個(gè)特定時(shí)刻里——“酒醒”之后。離人

飲酒，為的是消愁，然而“舉杯消愁愁更愁”，更何況是在“酒醒”之后！李清照《念奴嬌》

云：“扶頭酒醒，別是閑滋味?！薄伴e滋味”其實(shí)正是愁滋味。試想，柳永此時(shí)不過(guò)是他離開(kāi)

心愛(ài)的人的第二天早晨，“執(zhí)手相看淚眼”的圖景依然鮮明地留在心上，面對(duì)著眼前的凄清

景象，而前路是“千里煙波”，他還要繼續(xù)前行，離自己心愛(ài)的人更遠(yuǎn)，真是“離愁漸遠(yuǎn)漸

無(wú)窮，迢迢不斷如春水”啊!

4、《望海潮》一詞描繪了一種怎樣的都市生活景象？試說(shuō)說(shuō)作者是從哪些方面描寫杭

州的繁華與美麗的，抒發(fā)了他怎樣的感情？

明確：《望海潮》描繪了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象。寫杭州突出了

以下幾個(gè)方面：從地理位置上說(shuō)，它是東南的重鎮(zhèn)；從歷史傳統(tǒng)上說(shuō)，它自古以來(lái)便是繁華

都市；從自然景觀看，這里有著名的錢塘江，有秀麗的西湖；從市井面貌看，其建筑、設(shè)施

極美觀，人口密集；從百姓生活看，人們安居樂(lè)業(yè)，笙歌處處，老老少少都心情愉悅。作者

在詞中全面、細(xì)致地描繪了古都杭州的繁華與美麗，充分表達(dá)了作者對(duì)杭州風(fēng)物的驚嘆、贊

美與艷羨之情。

5、《雨霖鈴》里描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什么不同？整

首詞具有怎樣的意境？

明確：《雨霖鈴》描寫了餞別時(shí)暗淡、低落的心情，船要出發(fā)時(shí)難分難舍的痛苦，設(shè)想

中“今宵酒醒”后的凄涼、悵惘以及日后“良辰好景”不再的極度孤獨(dú)、無(wú)聊。詞的上片主

要實(shí)寫離別時(shí)的情景，下片則是對(duì)別后的設(shè)想。整首詞意境纏綿俳惻、凄涼清麗。

6、《望海潮》這首詞是投贈(zèng)之作，這一寫作目的對(duì)于它的內(nèi)容和表現(xiàn)手法有什么樣的

影響？

明確：作者對(duì)于杭州的自然風(fēng)景的秀美、壯麗和市井的繁榮、奢華身臨目睹后，充滿了

新鮮感和驚喜、艷羨之情，所以能敏銳地捕捉山川、城市的特點(diǎn)，加以詳細(xì)、具體的描繪。

詞中所描寫的山水之美和都市的生活景象，比較真實(shí)地反映了北宋前期的社會(huì)歷史面貌。但

因?yàn)樗膶懽髂康氖菫榱饲蟮玫胤介L(zhǎng)官的召見(jiàn)和賞識(shí)，因而難免要對(duì)對(duì)方加以贊揚(yáng)甚至奉

承，這就使得這首詞在最后出現(xiàn)了一個(gè)格調(diào)不高的結(jié)尾。

六、《柳永詞兩首》解題

“望海潮”詞調(diào)始見(jiàn)于《樂(lè)章集》，這一詞牌名是柳永創(chuàng)制的，大概取意于杭州是觀潮

勝地。一百零七字，雙調(diào)，上闕五平韻、下闕六平韻，一韻到底。

“雨霖鈴”原于唐玄宗與楊貴妃的故事馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄

宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打皇鸞的金鈴上如《明皇雜錄》里寫道：“明皇既幸蜀，西

南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應(yīng)。上既悼念貴妃，采其聲為《雨

霖鈴》曲，以寄恨焉?！边@也便是詞牌《雨霖鈴》的來(lái)歷。當(dāng)然，后世坐雨霖鈴之人頗多，

柳永既是代表。

七、《柳永詞兩首》中心意思

1、《望海潮》這首詞以大開(kāi)大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁

榮、壯麗景象。

2、《雨霖鈴》這是一首寫離情的詞作。通過(guò)秋天傍晚的江上景色的描繪，纏綿俳惻地

表達(dá)了惜別的心情。上闋寫送別的情況，下闋寫別后的層層設(shè)想，淋漓盡致地表達(dá)了惆悵的

心理和真摯感人的戀情。

八、《柳永詞兩首》結(jié)構(gòu)分析

1、《望海潮》：

詞的上片主要勾畫(huà)錢塘的“形勝”與“繁華”，大筆濃墨，高屋建甑，氣象萬(wàn)千

詞的下片，側(cè)重于描繪西湖的美景、歡樂(lè)的游賞與勞動(dòng)生活。

2、《雨霖鈴》：

上片描寫了餞別時(shí)的情景。

下片則是對(duì)別后的設(shè)想。

九、《柳永詞兩首》藝術(shù)特色

1、《望海潮》：

(1)這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開(kāi)大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)

了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”。

①善于鋪敘，作品選取最典型、最具表現(xiàn)力的景物，從最有特色的角度，對(duì)杭州的繁

華景象進(jìn)行了淋漓盡致的描繪。特別是對(duì)錢塘潮和西湖的描寫，非常充分，既具有高度的概

括性，又非常具體形象。反映城市生活的詞作，唐五代以來(lái)為數(shù)甚多，但生活面很窄，角度

很片面，絕大多數(shù)都是限于樽前檀板的歌酒生活。至于城市的繁榮面貌，在詞這個(gè)文學(xué)領(lǐng)域,

并未涉及。而這首詞卻用濃墨重彩對(duì)杭州進(jìn)行了充分的描繪，展現(xiàn)了一派昌盛的景象?！俺?/p>

平氣象，形容盡致?！保愓駥O《直齋書(shū)錄題解》）時(shí)人范鎮(zhèn)說(shuō)：“仁宗四十二年太平，鎮(zhèn)在翰

苑十余載，不能出一語(yǔ)詠歌，乃于耆卿詞見(jiàn)之?！保ㄗＤ隆斗捷泟儆[》）

②善于點(diǎn)染。從全篇看，開(kāi)頭三句是點(diǎn)；接著從幾個(gè)方面分別詳細(xì)描繪，是染。具體

看對(duì)西湖的描寫，“重湖疊螭清嘉”是點(diǎn)；“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，

嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖笔侨尽Ｆ渲械娜?，從三個(gè)方面進(jìn)行，一是山色之美，二是湖荷之勝，三是人

文風(fēng)貌之佳。

⑵感情飽滿，夸張適度。

⑶語(yǔ)言，音律，詞調(diào)也與詞的內(nèi)容結(jié)合得恰到好處。《望海潮》也是柳永首創(chuàng)的，詞

牌與詞的內(nèi)容以及地域性特點(diǎn)密切結(jié)合。

2、《雨霖鈴》：

這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當(dāng)時(shí)在仕途

上失意，不得已離京遠(yuǎn)行，這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這

首詞的主旋律。其成功之處在于寫出了他的真情實(shí)感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。

另外在表現(xiàn)手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見(jiàn)長(zhǎng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫景

則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景結(jié)合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，

情景交融，感人至深。

十、作者簡(jiǎn)介

柳永是北宋真宗、仁宗時(shí)（11世紀(jì)上半期）一位杰出的詞人。他繼承并發(fā)展了民間的

和文人的詞的優(yōu)良傳統(tǒng)，超過(guò)了他以前和同時(shí)的詞人所已經(jīng)達(dá)到的成就，為宋詞開(kāi)辟了一條

新道路，并給后代的詞以相當(dāng)大的影響。

柳永在年輕的時(shí)候就喜歡寫詞。他精通音律，熟悉I日調(diào)，并能創(chuàng)制新調(diào)。他長(zhǎng)期過(guò)著羈

旅和冶游的生活，和歌伎、樂(lè)工們混在一起，他對(duì)有些歌伎還懷有真摯的感情。他為她們創(chuàng)

作新詞供她們歌唱，也可能從她們那里學(xué)習(xí)一些來(lái)自民間的曲子，因而他創(chuàng)制的詞有許多新

調(diào)子在別處是不易看到的。這一點(diǎn)對(duì)詞的發(fā)展史有很大的貢獻(xiàn)。

反映都市的繁華面貌，體現(xiàn)市民階層的思想意識(shí)，描寫愛(ài)情生活的甜蜜，抒發(fā)離懷別感

的痛苦，表現(xiàn)不幸婦女的遭遇和失意文人的感受，是他的作品的主要內(nèi)容。其中愛(ài)戀歌伎和

悲嘆羈旅的思想情感交織在一起的作品，如《雨霖鈴》《八聲甘州》《夜半樂(lè)》《臨江仙引》

等，是他作品中最突出的、最具有強(qiáng)烈的感染力的部分。其次寫都市生活、錦繡山河的作品，

如《望海潮》《拋球樂(lè)》《內(nèi)家嬌》《早梅芳》《木蘭花慢》等，也給人較深刻的印象。而個(gè)別

的蔑視統(tǒng)治階級(jí)或觸犯統(tǒng)治階級(jí)的忌諱的作品，如《鶴沖天》《醉蓬萊》，則和他的出處進(jìn)退

有關(guān)，也可以看出他在一定時(shí)期內(nèi)的人生態(tài)度。

他的詞的表現(xiàn)藝術(shù)主要是即事言情和融情入景。即事言情的較樸素，還滲透著一些口語(yǔ)

方言，接近民間曲子詞；融情入景的較清麗，還有一些相當(dāng)高雅的。音律諧協(xié)，美妙動(dòng)聽(tīng)，

也是柳永詞的特征。他的表現(xiàn)手法是善于鋪敘，一氣貫注，首尾完整；即使表達(dá)曲折復(fù)雜的

情景，也自然流轉(zhuǎn)，毫不呆滯，而深入細(xì)致，清晰明朗，好像說(shuō)出了人們的眼前景和心里話。

這就使得他的作品在當(dāng)時(shí)即“傳播四方”（吳曾《能改齋漫錄》卷十六《柳三變?cè)~》），“天下

詠之”（陳師道《后山詩(shī)話》），“凡有井水飲處即能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷下）。還

有人因?yàn)榱w慕它而妄圖超過(guò)它以相標(biāo)榜，把自己的集子叫做《冠柳集》；甚至一些平素鄙夷

他的統(tǒng)治階級(jí)的詞人也不能不受他的詞的影響；到后來(lái)，除一些詞人學(xué)習(xí)它以外，它在講唱、

戲曲方面還起了不小的作用。

柳永是福建崇安人，字耆卿，宋工部侍郎柳宜的幼子。初名三變，字景莊，和哥哥三復(fù)、

三接都有文名，號(hào)“柳氏三絕”。他在宋仁宗景祐元年（1034）中進(jìn)士，曾做過(guò)睦州（今

浙江建德）推官，定海（今浙江鎮(zhèn)海）曉峰鹽場(chǎng)官，最后做屯田員外郎。他的詞集名叫《樂(lè)

章集》，流傳下來(lái)的有二百多首。

十一、前人評(píng)柳詞

1、陳振孫《直齋書(shū)錄解題》：“柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形

容盡致，尤工于羈旅行役?！?/p>

2、宋翔鳳《樂(lè)府余論》：''柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語(yǔ)，而高處足冠群

流，倚聲家當(dāng)尸而祝之。如竹埃所錄，皆精金粹玉，以屯田一生精力在是，不似東坡輩以余

力為之也。”

3、劉熙載《藝概》：“耆卿詞細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過(guò)前人，惟綺羅

香澤之態(tài)，所在多有，故覺(jué)風(fēng)期未上耳?！?/p>

4、周濟(jì)《宋四家詞選》：“柳詞總以平敘見(jiàn)長(zhǎng)，或發(fā)端，或結(jié)尾，或換頭，以一二語(yǔ)勾

勒提攝，有千鈞之力?！?/p>

十二、《望海潮》賞析

陳振孫說(shuō)，柳永的詞“音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致”（《直齋書(shū)錄解題》

卷二十一），祝穆曾經(jīng)引用范鎮(zhèn)的話說(shuō)：“范蜀公嘗曰：'仁宗四十二年太平，（范）鎮(zhèn)在翰苑

十余載，不能出一語(yǔ)詠歌，乃于耆卿詞見(jiàn)之。（《方輿勝覽》）這說(shuō)明柳永描寫“承平氣象”

的詞取得了獨(dú)到的成就，能說(shuō)出別人想說(shuō)卻又說(shuō)不出的話。這話是不錯(cuò)的，這首《望海潮》

就當(dāng)之無(wú)愧。

《望海潮》是描繪北宋時(shí)期杭州景象的。詞的上片描寫杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華。

要談杭州，首先把杭州的情況做個(gè)總的、概括的介紹：“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自

古繁華?！薄皷|南形勝”，是從地理?xiàng)l件、自然條件著筆寫的。杭州地處東南，地理位置很重

要，風(fēng)景很優(yōu)美，故曰“形勝”?！叭齾嵌紩?huì)”，是從社會(huì)條件著筆寫的。它是三吳地區(qū)的重

要都市，那里人眾薈萃，財(cái)貨聚集，故曰“都會(huì)”?！板X塘自古繁華”，這一句是對(duì)前兩句的

總結(jié)，因?yàn)楹贾菥哂羞@些特殊條件，所以“自古繁華”。但又另有新意。如果說(shuō)前兩句是從

橫的方面來(lái)寫，寫杭州的現(xiàn)狀的話，那第三句則是從縱的方面來(lái)寫，交代出它“自古繁華”

的歷史。三句詞，從縱、橫兩個(gè)方面勾畫(huà)出杭州的粗略面貌，以橫為主，以縱為賓，實(shí)寫杭

州的現(xiàn)狀，對(duì)其歷史，則是虛寫，一筆帶過(guò)，作為陪襯。下面，就對(duì)“形勝”、“都會(huì)”和“繁

華”這三個(gè)方面進(jìn)行鋪敘。

“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”，是就“三吳都會(huì)”一句進(jìn)行鋪展的描寫。''十

萬(wàn)”，乃約略之詞，只言人口之多，并不是確切的人口統(tǒng)計(jì)。杭州在當(dāng)時(shí)就有“池有湖山美，

東南第一州”（宋仁宗詩(shī)）的美譽(yù)。宋南渡以后，就有了更大的發(fā)展。宋人吳自牧《夢(mèng)粱錄》

云：“柳永詠錢塘詞曰：'參差十萬(wàn)人家'，此元豐（宋神宗年號(hào)）前語(yǔ)也。自高廟（宋高宗）

車駕自建康幸杭駐摩，幾近二百余年，戶口蕃息，近百萬(wàn)余家。杭城之外城，南西東北，各

數(shù)十里，人煙生聚，民物阜蕃，市井坊陌，鋪席駢盛，數(shù)日經(jīng)行不盡，各可比外路一州郡，

足見(jiàn)杭城繁盛耳?！保ň硎牛皡⒉睢倍郑瑢懗隽藰情w房舍遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低的景象；

“風(fēng)簾翠幕”，把“人家”具體化了，家家懸掛風(fēng)簾，戶戶張?jiān)O(shè)翠幕，一派寧?kù)o安詳?shù)臍夥眨?/p>

而這大大小小的樓閣、張簾掛幕的人家，錯(cuò)落在“煙柳畫(huà)橋”之中，這就不僅使我們看到了

戶戶人家的具體景象，也看到了整個(gè)城市的風(fēng)貌。

“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”，是對(duì)“東南形勝”一句做鋪展的描寫。這里

只選擇了錢塘江岸和江潮兩種景物來(lái)寫。錢塘江岸，綠樹(shù)如云，寫出了郁郁蔥蔥的景象；錢

塘江水是“怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”。杭州位于錢塘江畔。錢塘潮的壯觀景象是很有名的。

宋人周密的《武林舊事》里有這樣一段描寫:

浙江（即錢塘江）之潮，天下之偉觀也。自既望（十六日）以至十八日為最盛。方其遠(yuǎn)

出海門，僅如銀線；既而漸近，則玉城雪嶺，際天而來(lái)，大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，

勢(shì)極雄豪。楊誠(chéng)齋（南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里）詩(shī)云：“海涌銀為郭，江橫玉系腰”者是也。

“怒濤”，寫江潮來(lái)勢(shì)之猛，猶如廛戰(zhàn)的魏虎，不就是“震撼激射”的景象嗎？“卷霜

雪”，寫“怒濤”的具體形象，也就是“玉城雪嶺”的景象?！八?，不僅寫出了怒濤如雪

的白色，也寫出了江潮帶來(lái)的森森寒氣，正如孟浩然《與顏錢塘登障樓望潮作》所云：“驚

濤來(lái)似雪，一坐凜生寒?！敝皇橇涝谶@里對(duì)人的感受沒(méi)有明言而已?！疤靿q無(wú)涯”，寫出了

江面的寬闊，也暗示出江潮“吞天沃日”的氣勢(shì)。

“市列珠磯，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢”，則是就“繁華”二字進(jìn)一步鋪展，寫杭州的繁華。

杭州，在宋代就有“銷金鍋兒”之號(hào)（見(jiàn)《武林舊事》），這是說(shuō)，不管有多少金錢，都能在

那里揮霍凈盡。詩(shī)人在這里又深入一步，透過(guò)那重重簾幕，描寫了兩個(gè)方面：一是商業(yè)貿(mào)易

情況——“市列珠磯”，只用市場(chǎng)上的珍寶，代表了商品的豐富、商業(yè)的繁榮；二是衣著情

況——“戶盈羅綺”，家家披羅著錦?！案?jìng)豪奢”，又總括杭州的種種繁華景象，一個(gè)“競(jìng)”

字，寫出了杭州富民比豪華、斗闊氣的情景，在詩(shī)人的筆下，杭州真是民殷財(cái)阜，繁華得不

得了。

詞的下片，寫杭州人民和平寧?kù)o的生活景象。

“重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，寫杭州西湖的湖山之美。這既是進(jìn)一步描寫

“東南形勝”，同時(shí)又是杭州人游樂(lè)的背景。西湖是美的，蘇軾說(shuō)：“水光激潮晴方好，山色

空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！保ā讹嫼铣跚绾笥辍罚┮彩菍懥松胶退畠?/p>

個(gè)方面?！爸睾保瑢懞旧?，西湖有里湖外湖；“疊”，寫湖岸，山峰重疊。西湖水碧山青，

秀美異常，所以說(shuō)“清嘉”?！叭锕鹱印闭諔?yīng)“疊”二字，寫山中桂花。杭州的桂花自來(lái)有

名，據(jù)說(shuō)是月中的桂樹(shù)種所生。《南部新書(shū)》說(shuō)：''杭州靈隱寺多桂，寺僧日：'此月中種也。'

至今中秋望夜（十五日夜），往往子墜，寺僧亦嘗拾得?！边@種傳說(shuō)，給杭州桂花蒙上了一層

神話色彩，對(duì)人們有很大的吸引力。宋之間《靈隱寺》詩(shī)云：“桂子月中落，天香云外飄

白居易《憶江南》詞云：“江南憶，最憶是杭州，山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日

更重游？”杭州山中的桂子是讓人向往的。“十里荷花”，照應(yīng)“重湖”二字，寫水里荷花。

紅花綠葉，蓮菱清香，也是很能體現(xiàn)西湖特點(diǎn)的景物。蘇軾說(shuō)那里“無(wú)主荷花到處開(kāi)”（《六

月二十七日望湖樓醉書(shū)》），南宋楊萬(wàn)里說(shuō)：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同：接天蓮葉

無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！保ā稌猿鰞舸人滤土肿臃健罚叭铩?，從時(shí)間著眼；“十里”，從空

間著眼。桂為秋季開(kāi)花，蓮為夏季開(kāi)花，寫出了西湖不同季節(jié)的美景。

西湖不論任何季節(jié)、任何時(shí)間、任何天氣，都是美的，因而游人不絕。《武林舊事》日：

“西湖天下景，朝昏晴雨，四序總宜；杭人亦無(wú)時(shí)而不游，而春游特盛焉。”下面便開(kāi)始描

述杭人游樂(lè)的情景。

先寫杭州民的游樂(lè)：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖扒脊芘纭保瑢懓滋?，?/p>

笛聲?！芭纭倍?，寫出了吹笛人悠然自得的愉快心情?！傲飧璺阂埂保瑢懸雇?，寫歌聲。

“泛夜”二字，寫出了采菱女的歌聲，在寧?kù)o的夜晚，在水面上輕輕飄蕩的情景?！版益裔?/p>

叟蓮?fù)蕖笔蔷颓懊娑淇偠灾?，說(shuō)明這是杭州百姓在游湖，是民人之樂(lè)。

“千騎擁高牙”以下，寫杭州官員的游樂(lè)?！扒T擁高牙”，寫出了人物的身份，寫了出

游時(shí)隨從的眾多，表現(xiàn)出官員的威勢(shì)。下面從兩個(gè)方面寫官員的樂(lè)趣?！俺俗砺?tīng)簫鼓”，寫宴

酣之樂(lè)。統(tǒng)治階級(jí)經(jīng)常攜帶酒宴游湖。開(kāi)懷暢飲，酩酊大醉，已經(jīng)寫出了飲宴的歡樂(lè)，醉后

還要聽(tīng)音樂(lè)，把飲宴之樂(lè)推向了極點(diǎn)?！耙髻p煙霞”，寫山水之樂(lè)。前面寫了山，寫了水，這

里以“煙霞”二字來(lái)表現(xiàn)景物之美，體現(xiàn)出山川靈秀的一面。不僅欣賞湖山之美，情不可遏

還要形之吟詠。這既表現(xiàn)出官員的儒雅風(fēng)流，更襯托出了山水的美麗。詞的最后兩句是對(duì)官

員的祝愿，說(shuō)日后把杭州美好的景色描畫(huà)下來(lái)，等到去朝廷任職的時(shí)候，就可以向同僚們夸

耀一番了。

這首詞歌頌了杭州山水的美麗景色，贊美了杭州人民和平安定的歡樂(lè)生活，反映了北宋

結(jié)束五代分裂割據(jù)局面以后，經(jīng)過(guò)真宗、仁宗兩朝的休養(yǎng)生息，所呈現(xiàn)的繁榮太平景象。當(dāng)

然，這種景象還只是生活的表面現(xiàn)象，沒(méi)有能像他做杭州附近的定海曉峰鹽場(chǎng)監(jiān)督官時(shí)那樣,

揭示出“官租未了私租逼”所造成的廣大鹽民“雖作人形俱菜色”（《煮海歌》）的苦況。這

首詞是寫給當(dāng)時(shí)任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使的孫何的（見(jiàn)宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一），雖為贈(zèng)獻(xiàn)之作,

有一定的奉承成分，卻不能說(shuō)就是粉飾升平的歌功頌德的作品，它反映了當(dāng)時(shí)一定的社會(huì)現(xiàn)

實(shí)。孟元老《東京夢(mèng)華錄》記載：“太平日久，人物繁阜。垂髯之童，但習(xí)鼓舞：斑白之老,

不識(shí)干戈?！e目則青樓畫(huà)閣，繡戶珠簾。雕車競(jìng)駐于天街，寶馬爭(zhēng)馳于御路。金翠耀目，

羅綺飄香。新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆?！暮Ｖ淦妫詺w市易；會(huì)

寰區(qū)之異味，悉在庖廚?；ü鉂M路，何限春游？簫鼓喧天，幾家夜宴。伎巧則驚人耳目，侈

奢則長(zhǎng)人精神。”這雖然是記錄都城汴京的景象，但也可以看出當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)確有“太平氣象”,

因而紙醉金迷、競(jìng)尚豪奢，成為各地統(tǒng)治階級(jí)的普遍風(fēng)氣。《望海潮》所反映的，正是這樣

的現(xiàn)實(shí)。據(jù)說(shuō)“此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花'，遂起投鞭渡

江之志。近時(shí)謝處厚詩(shī)云：'誰(shuí)把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。那知卉木無(wú)情物，牽動(dòng)長(zhǎng)

江萬(wàn)里愁！（《鶴林玉露》）當(dāng)然，這只是一種傳說(shuō)，并不正確。誘使金兵入侵，導(dǎo)致北宋

滅亡的原因，是由于統(tǒng)治階級(jí)“競(jìng)豪奢”，醉生夢(mèng)死的腐朽本質(zhì)所造成的；引起金兵南下，

給南宋王朝帶來(lái)威脅的，仍然是統(tǒng)治階級(jí)“直把杭州作汴州”（林升《題臨安邸》）的腐朽本

質(zhì)造成的，與柳詞本無(wú)關(guān)系。不過(guò)，從這個(gè)傳說(shuō)中卻可以說(shuō)明，《望海潮》的寫作是很成功

的，讀了這首詞，不由得會(huì)使人對(duì)杭州心向往之。

十三、《雨霖鈴》賞析

柳永詞《雨霖鈴》是描寫他要離開(kāi)汴京（開(kāi)封）去各地飄泊時(shí)和他心愛(ài)的人難舍難分的

痛苦心情。通過(guò)這種描寫，十分真實(shí)地反映出封建社會(huì)中離別給予青年男女的愛(ài)情以多么深

重的打擊。這首詞正是愛(ài)戀歌伎和悲嘆羈旅的思想情感交織著的作品，是柳永的代表作品之

O

這首詞的上半闋主要是寫臨別時(shí)的情景，下半闋主要是寫別后的情景。

開(kāi)首三句，如果簡(jiǎn)單看成敘事，好像只從送別的時(shí)間、地點(diǎn)說(shuō)起，而其實(shí)，即沒(méi)像后面

的“清秋節(jié)”明確指出時(shí)間，也沒(méi)像后面的“都門”明確指出地點(diǎn)。如果簡(jiǎn)單看成寫景，也

好像只在對(duì)著長(zhǎng)亭的當(dāng)兒，聽(tīng)到寒蟬在叫，看到驟雨剛停，而其實(shí)，不僅聲音、形象中有異

樣的情味，即呆對(duì)著的長(zhǎng)亭也不是單純的建筑物?？梢?jiàn)這里著重的是在釀造一種足以觸動(dòng)離

情別緒的氣氛，先給人一種無(wú)可奈何的感受，打下情感的基礎(chǔ)，以增強(qiáng)下面抒寫情事的真實(shí)

性和感染力。應(yīng)該說(shuō)，這主要是抒情，是融情入景，是即景抒情，從抒情寫景中可以看出時(shí)

間和地點(diǎn)，不能簡(jiǎn)單作敘事或?qū)懢袄斫?。這是一個(gè)很好的“冒頭”（開(kāi)端）。柳永的詞中像這

類寫法的是不少的，如《引駕行》的開(kāi)頭是：“虹收殘雨，蟬嘶敗柳長(zhǎng)堤暮?！苯又攀牵骸氨?/p>

都門，動(dòng)消黯，西風(fēng)片帆輕舉J《卜算子》的開(kāi)頭是：“江楓漸老，汀蕙半雕，滿目敗紅衰

翠?！苯又攀牵骸俺偷桥R，正是暮秋天氣。”或者寫出有人在“對(duì)”，或者沒(méi)寫出，都是一

樣的寫法。因?yàn)樽髌分械木拔锩鑼懚际亲髡咚吹健⒙?tīng)到或想到的，總不能離開(kāi)人。而這里

的“長(zhǎng)亭”也不是一個(gè)專有的地名，在送別的場(chǎng)合都用得著。如王褒《送別裴儀同》的“河

橋望行旅，長(zhǎng)亭送故人”，王昌齡《少年行》的“西陵俠少年，送客短長(zhǎng)亭”，兩首詩(shī)里的“長(zhǎng)

亭”和這首詞里的“長(zhǎng)亭”，當(dāng)然不能看成是實(shí)指一個(gè)地名。但作為送別的所在是一樣的。

從下面的“都門”看，這詞里的“長(zhǎng)亭”應(yīng)在汴河岸上。宋代的汴河兩岸，多種楊柳，因此

宋代詞人寫到“長(zhǎng)亭”，往往和楊柳聯(lián)系起來(lái)說(shuō)（這詞下面的“楊柳岸”和周邦彥的《蘭陵

王?柳》都可以證明）。柳和蟬是結(jié)不解緣的，柳樹(shù)多的地方蟬總是特別多，因而詞人往往

把柳和蟬并用，從上引《引駕行》的“蟬嘶敗柳”和《少年游》的“長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳

亂蟬嘶”看來(lái)，柳永自己就一再這樣用過(guò)。一陣驟雨過(guò)后，景色特別鮮明刺眼，周圍都是凄

切的蟬聲，又正是暮色蒼茫時(shí)分，對(duì)著這送別的長(zhǎng)亭，這是多么動(dòng)人愁思的境界啊！

“都門帳飲無(wú)緒”兩句是實(shí)寫不忍別又不能不別的情況。''都門”是指汴京門外。北宋

自趙匡胤稱帝那年（960）起就建都在汴京，即東京?！皫わ嫛笔茄赜孟騺?lái)搭起篷帳請(qǐng)行

人吃酒的詞語(yǔ)，不要呆看，在小館子餞行也是同樣的意義?！盁o(wú)緒”是當(dāng)時(shí)心緒非常不安，

不知所措的表現(xiàn)，這六個(gè)字明顯地寫出地點(diǎn)、動(dòng)作和情緒，是高度壓縮的精練的寫法?！傲?/p>

戀處，蘭舟催發(fā)”，是說(shuō)正在留戀不舍的當(dāng)兒，舟子已經(jīng)催促他出發(fā)了?！傲魬偬帯保痘ㄢ衷~

選》作“方留戀處”，意更明顯?！疤m舟”是用木蘭刻成的船。從“催發(fā)”中可以看出他們多

么依依不舍。從這種依依不舍的情況中也可以更清楚地看出上句的“無(wú)緒”是已經(jīng)達(dá)到了“黯

然魂消”的程度。

“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，進(jìn)一步刻畫(huà)兩人難舍難分的形象。在這時(shí)候，真是縱

有千言萬(wàn)語(yǔ)也給喉嚨噎住說(shuō)不出口了。只有緊握著手，淚眼相對(duì)而已。這一形象的刻畫(huà)，看

來(lái)似很簡(jiǎn)單，實(shí)則是情感的集中表現(xiàn)，是很真摯動(dòng)人的?！都t樓夢(mèng)》第三十四回寫寶玉受賈

政鞭笞之后黛玉去看他時(shí)，有這樣一段描寫：“此時(shí)黛玉雖不是嚎啕大哭，然越是這等無(wú)聲

之泣，氣噎喉堵，更覺(jué)利害。聽(tīng)了寶玉這些話，心中提起萬(wàn)句言詞，要說(shuō)時(shí)卻不能說(shuō)得半句，

半天才抽抽噎噎的道：'你可都改了罷！'”雖然后來(lái)黛玉終于說(shuō)出了一句話，但這段描寫正

可以說(shuō)明為什么會(huì)“無(wú)語(yǔ)凝噎”的道理。就這首詞的思想情感的活動(dòng)過(guò)程來(lái)說(shuō)，這樣集中地

刻畫(huà)這種形象是有必要的，因?yàn)樽髡咧饕樗嫉谋憩F(xiàn)是放在后面的層層設(shè)想上，不可能在這

方面做過(guò)多的描述。作者在另一首詞《鵲橋仙》里也描寫臨別時(shí)的情況，我們不妨拿來(lái)對(duì)照

說(shuō)明一下：

屆征途，攜書(shū)劍，迢迢匹馬東去。慘離懷，嗟少年，易分難聚。佳人方恁繾綣，便忍分

鴛侶。當(dāng)媚景，算密意幽歡，盡成輕負(fù)。此際寸腸萬(wàn)緒，慘愁顏，斷魂無(wú)語(yǔ)。和淚眼，片時(shí)

幾番回顧。傷心脈脈誰(shuí)訴？但黯然凝佇。暮煙寒雨，望秦樓何處？

這首詞和《雨霖鈴》一樣是寫別情，一樣是從離別時(shí)的情景出發(fā)。然而實(shí)際情況不同：

這首寫的是陸程，《雨霖鈴》寫的是水程；這里寫單身匹馬赴征途，沒(méi)有人“催發(fā)”，《雨霖

鈴》有“蘭舟催發(fā)內(nèi)容的廣狹也不同：這首寫的限于臨別時(shí)的情景，僅下半闋結(jié)尾提到

別后的去處，《雨霖鈴》所寫的，上半闋結(jié)尾已經(jīng)提到別后的去處了，下半闋完全是別后情

景的設(shè)想。可以說(shuō)，這首詞表現(xiàn)范圍只抵得《雨霖鈴》的上半闋。兩首詞的創(chuàng)作思想已有所

不同，表現(xiàn)手法不能不和它相適應(yīng)。這首詞可以曲折詳盡地寫臨別時(shí)的情景，《雨霖鈴》就

必須用三言兩語(yǔ)抓住最能給人強(qiáng)烈印象的表達(dá)出來(lái)。從這里我們可以體會(huì)到對(duì)某種情景的或

詳或略的寫法還是由具體內(nèi)容決定的。

以上都是實(shí)寫當(dāng)時(shí)的情景。

“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！薄澳睢弊忠恢必炞⒌较掳腴爠e后心情的描寫。

“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思?！盁煵ā笔遣嫦褫p煙籠罩著，和“金波”相反，是愁人的景

象?！澳红\”是傍晚的云氣?！俺脸痢笔侵刂叵聣海瑯O深邃的樣子。從汴河南下是古代楚國(guó)的

地方，所以說(shuō)“楚天闊”。這兩句是由當(dāng)前情景過(guò)渡到以后情景的寫法，也是融情入景、即

景抒情的寫法。時(shí)間接近黃昏，景色模糊了，而別離的情緒也是黯淡的。作者在這種景色中，

那黯淡的情緒就變得越發(fā)黯淡了，更何況渺茫的前途？于是就把所有的景色都涂上了更加黯

淡的色彩，復(fù)加以必要的擴(kuò)張，說(shuō)“千里"，說(shuō)‘‘沉沉楚天闊”。這么一來(lái)，給予讀者的感受

就不光是自然的景色，更深刻的是這種景色中充塞著茫無(wú)邊際的離愁別恨。

下半闋的“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！”兩句是特提，是說(shuō)道理，是把一

時(shí)的、特殊的情況說(shuō)成永恒的、普遍的情況。詞學(xué)批評(píng)家劉體仁曾這么說(shuō)過(guò)：“中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)

轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明黏”（《七頌堂詞繹》）。我們從這兩句詞中可以體會(huì)出這種道理。

說(shuō)全脫嗎？不是。分明是說(shuō)“傷離別”，又是“清秋節(jié)”，和這詞的表現(xiàn)是一致的。說(shuō)全黏嗎？

也不是。分明是說(shuō)“自古”怎樣怎樣，不限于這個(gè)場(chǎng)合。這樣的寫法，用文藝?yán)碚撋蠎T用的

話來(lái)說(shuō)，那就是作者有意識(shí)地把自己的私情作為具有典型意義的問(wèn)題提出來(lái)了，說(shuō)明在冷落

的清秋的時(shí)候這種難堪的離情，凡是多情的人都會(huì)具有的。這種把個(gè)別的特殊的現(xiàn)象提高到

一般的合情合理的現(xiàn)象，也就擴(kuò)大了這首詞的意義。

“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！边@是歷來(lái)為人所傳誦的句子。就詞義看，是頂

接上面“念去去，千里煙波”兩句而來(lái)，是深一層的想念。想到今夜酒醒的時(shí)候，不見(jiàn)心愛(ài)

的人，只對(duì)著岸上的楊柳，曉風(fēng)輕拂，殘?jiān)挛⒚?，這情景是多么難受。這也是情景交融的寫

法。為什么特別為人們所愛(ài)賞，甚至有人拿這兩句詞來(lái)代表柳詞呢？這兩句的好處怕還是在

于集中了許多觸動(dòng)離愁的東西來(lái)表現(xiàn)他這次的愁懷。怎么說(shuō)呢？離人飲酒，是作為麻醉劑來(lái)

消減愁懷的，酒醒就無(wú)異愁醒。經(jīng)過(guò)麻醉后再醒過(guò)來(lái)的愁，就越發(fā)使人感到無(wú)法排遣了。李

璟《應(yīng)天長(zhǎng)》的“昨夜更闌酒醒，春愁過(guò)卻病”，周邦彥《關(guān)河令》的“酒己都醒，如何消

夜永？”都明顯地說(shuō)明這種情況。這是一?！皶燥L(fēng)殘?jiān)隆笔翘爝€未亮?xí)r的景象，這時(shí)一切景

象都特別凄清，難以忍受。古代要趕遠(yuǎn)程的行人也往往在這個(gè)時(shí)候動(dòng)身，因而也經(jīng)常在這個(gè)

時(shí)候送別。如溫庭筠《菩薩蠻》的“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁?，韋莊《荷葉杯》的“惆悵

曉鶯殘?jiān)?，相別”，都是把別情和這時(shí)候的景象聯(lián)系起來(lái)說(shuō)的（溫詞還提到“柳1”）。這是二。

至于楊柳和別情有關(guān)，自浦橋折柳的故事產(chǎn)生以后，歷來(lái)都是這樣看法，“年年柳色，霸陵

傷別”，楊柳和離別似乎已具有必然性的聯(lián)系了。這是三?兩句詞里集中寫了那么多最能觸

動(dòng)離愁的東西，又寫得異常鮮明生動(dòng)。應(yīng)該說(shuō)，這是它感動(dòng)了許多人的主要原因（柳永這次

離別雖是傍晚，但他這兩句接觸到一般的情況了，是可以這樣理解的，不能認(rèn)為他自相矛盾）。

“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”這四句是更深一層

推想到離別以后慘不成歡的情況。只從“良辰好景”和“千種風(fēng)情”這種特別美好的場(chǎng)合中

來(lái)說(shuō)明光景等于虛設(shè)，風(fēng)情與誰(shuí)共語(yǔ)，那平常日子的難挨就更不消說(shuō)了.這是一種簡(jiǎn)練的寫

法，在意（內(nèi)容）不在筆（字句）?！傲汲胶镁啊笔侵档眯蕾p流連的，離開(kāi)了相愛(ài)的人，也就

沒(méi)有心情去欣賞流連，這“良辰好景”不是等于虛設(shè)嗎？作者在《慢卷納》里說(shuō)：“對(duì)好景

良辰，皺著眉兒，成甚滋味？”說(shuō)明沒(méi)和歡愛(ài)的人在一起，對(duì)著“良辰好景”的苦處。又在

《應(yīng)天長(zhǎng)》里說(shuō)：“把酒與君說(shuō)：恁好景佳辰，怎忍虛設(shè)？”說(shuō)明與歡愛(ài)的人在一起時(shí)，須

及時(shí)行樂(lè)。這兩種說(shuō)法正可和《雨霖鈴》的說(shuō)法互相印證。“風(fēng)情”是指男女風(fēng)流一類的情

事，和一般的情事不同。這樣的情事就只有和歡愛(ài)的人可以盡情地說(shuō)?，F(xiàn)在已經(jīng)離開(kāi)歡愛(ài)的

人了，即使有許多許多的風(fēng)情,又能跟什么人仔細(xì)傾談呢？這樣地結(jié)束就包蘊(yùn)了無(wú)限的意義。

我們從這里聯(lián)想得到，作者和他歡愛(ài)的人平日里是有說(shuō)不完的歡樂(lè)情事的，因而這次的離別

才會(huì)感到這么痛苦。

柳永這首詞是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一，歷來(lái)人們都愛(ài)賞它，認(rèn)為是寫別情

的典范之作。就具體內(nèi)容說(shuō)，作者真實(shí)而深刻地反映了自己重復(fù)過(guò)若干次的實(shí)際生活（這從

他集子里許多這類的詞可以明顯地看出來(lái)），而這種生活是各個(gè)歷史時(shí)期的青年男女經(jīng)常體

驗(yàn)過(guò)的。這種揭開(kāi)人們的心幕，大膽真率地說(shuō)出人們心里話的作品，又怎能不為人們愛(ài)賞？

就藝術(shù)技巧說(shuō)，作者無(wú)論寫當(dāng)前的或者別后的內(nèi)心活動(dòng)，都通過(guò)具體鮮明的形象展示在人們

的面前，運(yùn)用語(yǔ)言精煉準(zhǔn)確，描寫手法又很生動(dòng)自然，通篇血脈流貫，讀起來(lái)十分順暢，絕

無(wú)館打呆滯的感覺(jué)。至于聲調(diào)音節(jié)的美妙，使讀者易于受它的感染，這是柳詞所具有的特征，

更不消說(shuō)了。

作者抒寫愛(ài)情的作品有許多是傾向于色情方面的，消極頹廢的色彩較濃厚，這是應(yīng)該批

判的.但就這首詞來(lái)說(shuō)，思想感情還是相當(dāng)健康的，藝術(shù)技巧更達(dá)到高度的成就。

十四、柳永的詞與人生道路

柳永字耆卿，生卒年代至今仍不可考，僅知約為：987?~1053?一位名詞人為

什么生卒年代不可考呢？因?yàn)槭窌?shū)上沒(méi)有記載！在歷史上他不為統(tǒng)治階級(jí)和正統(tǒng)文人所喜

愛(ài)，所以他的事只在一些地方志、野史及筆記小說(shuō)中有零星記載。如今，在柳永的故鄉(xiāng)——

被列入世界文化與自然雙重遺產(chǎn)的武夷山，為他建起了紀(jì)念館，又舉辦首屆柳永學(xué)術(shù)研討會(huì),

實(shí)在是件大好事！讓我們還柳永以公平，讓他在中國(guó)文學(xué)史上占有他應(yīng)得的席位！讓他在文

學(xué)藝術(shù)上的創(chuàng)建，能更好地為后人所學(xué)習(xí)、所借鑒！

柳永初名柳三變，出身于世代儒學(xué)官宦之家。作為一介書(shū)生，走科舉之路、入仕途，當(dāng)

是他少年時(shí)代的唯一選擇。只嘆他屢試屢遭失敗！是三變無(wú)才嗎？否。只是他的才被統(tǒng)治者

視為歪才。少年時(shí)的他，居住在京城開(kāi)封，已有“多游狹邪”、“好為淫冶謳歌之曲”之名，

這當(dāng)然為要裝點(diǎn)一下門面的統(tǒng)治者所不容，仁宗就曾因嫌他“浮艷虛華”而不取他當(dāng)進(jìn)士。

懷才不遇的三變，轉(zhuǎn)而對(duì)功名富貴采取了冷淡狂傲的態(tài)度，最能說(shuō)明他這種轉(zhuǎn)變的是他的詞

《鶴沖天》：

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣游狂蕩？何需論得

喪，才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青

春都一晌，忍把浮名，換了淺斟低唱。

當(dāng)這首詞傳入仁宗的耳中后，對(duì)他便有了成見(jiàn)，三變?nèi)胧送疽簿透鼰o(wú)望了。這之后，當(dāng)

有人向仁宗推薦三變的才學(xué)時(shí)，仁宗說(shuō)：“得非填詞柳三變乎？……且去填詞?！睂?duì)仕途徹底

失望了的三變，于是更加放蕩行骸，并自稱“奉旨填詞柳三變”。

自此，朝中少了一名官員，平民中卻出現(xiàn)了有史以來(lái)的第一位專業(yè)詞人，而且是一位才

子詞人！現(xiàn)存的《樂(lè)章集》一卷中，就保存了他的詞近二百首。

柳永的詞，無(wú)論在內(nèi)容上還是在藝術(shù)上，都有一定的開(kāi)創(chuàng)性。詞自誕生起，題材就很狹

窄，以艷情為主，而柳永的詞中卻有較為寬廣的社會(huì)內(nèi)容。如他的羈旅行役詞，既反映了封

建社會(huì)知識(shí)份子懷才不遇、為衣食所役的悲憤，又流露出對(duì)游宦生活、對(duì)功名利祿的厭倦與

否定。

又如柳詞中對(duì)都市的寫真詞，也是當(dāng)時(shí)獨(dú)一無(wú)二的，無(wú)論是汴京還是蘇、杭，讀起來(lái)令

人感到如臨其境、美不勝收。如《望海潮》：

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤

沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠磯，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。

重湖疊嘛清佳，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓬娃。千騎擁

高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

這首寫杭州與西湖的詞，既寫出了城內(nèi)外的繁華、錢塘江的壯美，又寫出了湖山風(fēng)景之

美、杭州人物之盛。傳說(shuō)金主完顏亮就是聽(tīng)了此詞后，動(dòng)了南侵念頭兒的。

至于他揭露人民苦難的《煮海歌》，則是一首優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品，反映出他思想的另

一面——對(duì)勞動(dòng)人民的“哀其不幸”的態(tài)度。當(dāng)然，柳詞中的主要部分還是男女愛(ài)情詞，他

以比較平等的身份和互相憐惜的感情，來(lái)描寫歌伎的飄零生活和不幸命運(yùn)，他也就自然成了

她們心中崇拜的偶像！

在藝術(shù)上，柳永創(chuàng)制慢調(diào)，是他對(duì)詞的最大貢獻(xiàn)，柳詞中十之七、八為慢詞。李清照《詞

論》中稱：“有柳永者……變舊聲為新聲……大得聲稱于世。”此處所說(shuō)的“變舊聲為新聲”,

道出了柳永填詞在藝術(shù)上善于翻新舊曲的特色。如《女冠子》詞調(diào)，原來(lái)只有四十一個(gè)字，

被他增為一百十一個(gè)字和一百十四個(gè)字兩體。他還能自造新聲，如《夜半樂(lè)》詞調(diào)，一改詞

慣為上、下兩闋為三疊。是他，使慢詞發(fā)展成為與小令雙峰并峙的一種成熟的文學(xué)樣式，自

此，長(zhǎng)詞成為流行的詞體。另外，柳詞語(yǔ)言通俗淺近的特點(diǎn)，使之能雅俗共賞，因而成為當(dāng)

時(shí)最流行的民眾歌曲了，用今天的話來(lái)說(shuō)，他是那個(gè)時(shí)代創(chuàng)作“流行歌曲”的大師！是他，

使長(zhǎng)詞成為流行的詞體，而他將土語(yǔ)、方言入詞以及鋪敘的寫法，后來(lái)也被詞界普遍地采用

了。

柳永的藝術(shù)成就，與其獲益于民間作品的營(yíng)養(yǎng)及樂(lè)工歌伎與之合作分不開(kāi)。由于他排行

第七，他們稱他為“柳七官人”，或干脆稱他為柳七，他們欣賞并傳唱他的作品，每有新樂(lè)

則向他索詞。是他們?yōu)榱~提供了“出版社”、提供了“傳播媒體”，使之出現(xiàn)了“柳詞熱”

——竟達(dá)到“有水井處，皆能歌柳詞”的地步！

由于他平生潦倒，使他與那些遭遇不幸的妓女們相處時(shí)，有“同是天涯淪落人”之感。

一生在秦樓楚館中討生活的他，最能體會(huì)到她們受凌辱受踐踏的痛苦，替她們唱出心中對(duì)生

活的企盼。她們需要柳永，柳永也需要她們，他企圖在她們中找到知音，尋求安慰。他在她

們那兒得到了心靈的慰藉和藝術(shù)的靈感，他的詞大都是寫給她們的，或歌頌她們，或表達(dá)對(duì)

她們的愛(ài)、思念及離別之苦的！這類詞的名篇當(dāng)首推《雨霖鈴》，從內(nèi)容來(lái)看，似乎是寫他

離開(kāi)汴京時(shí)，與情人話別的真實(shí)記錄，藝術(shù)上也具備他慢詞的重要特色。

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，方留念處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，

竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更哪堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,

應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

上闕寫離別，情、景交織成一片詞境；下闕寫居人在行子離別后的內(nèi)心活動(dòng)。其中的“今

宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。”乃千古名句。此詞可謂既來(lái)自生活、出自肺腑，又情景

交融、融情于景。

政治上的失意，更拉近了他與妓女們的距離，而妓女們對(duì)他的愛(ài)慕，可從當(dāng)時(shí)流傳的一

首順口溜中得到證實(shí)：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金,

愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。”柳七是不幸的，也是有幸的！相傳柳永死后，還

是由“群妓合金葬之”的。此后，每逢清明她們都去祭奠這位詞人，人謂“吊柳會(huì)”。在明

代馮夢(mèng)龍的《三言》中，就有一篇描述這一情景的，題為《眾名妓春風(fēng)吊柳七》。后來(lái)有人

在柳永墓前題詩(shī)，詩(shī)云：“樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?？尚娂娍N紳輩，憐才不及

眾紅裙?！?/p>

到六十歲左右，為了生計(jì)，他不得不改名為“永”再進(jìn)科場(chǎng)，于1043考中了進(jìn)士。

做過(guò)睦州掾官、定海曉峰場(chǎng)鹽官和屯田員外郎等小官，故世號(hào)“柳屯田”。也有資料說(shuō)，在

這之前，他也曾作過(guò)一任余杭縣宰，為官清廉。總之，在北宋的著名詞人中，他是官位最低

的。小官吏的卑微地位、奔波飄泊的“游宦”經(jīng)歷，使他對(duì)功名利祿越來(lái)越感到反感、厭倦。

在這樣的思想基礎(chǔ)上，他寫出了大量羈旅行役的作品，這是他詞中藝術(shù)成就最高的部份，其

中最著名的為《八聲甘州》：

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，

苒苒物華收。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)縱跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓歌望，

誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄干處，正恁離愁！

這首寫游子思?xì)w的詞，上片寫景描訴出游子飄零在異地的凄涼，下片抒發(fā)游子的離情別

恨，點(diǎn)明主題。此詞通過(guò)對(duì)瀟瑟秋景的極力渲染，佳人凝望的曲折描寫，抒發(fā)出他的游宦之

苦。他在另一首《思?xì)w樂(lè)》中，對(duì)這一點(diǎn)表現(xiàn)得更為直截了當(dāng)：“晚